MATERIAL PARA USO EXCLUSIVO CATEDRA HISTORIA DE LAS ARTES PLASTICAS VI

EL READY MADE COMO PARADIGMA: LAS CUATRO CONDICIONES DE

LA ENUNCIACIN ARTSTICA

Thierry De Duve

El ready made propone un paradigma: la obra de arte reducida a su funcin enunciativa.

Refiero a la expresin funcin enunciativa tal como aparece en La arqueologa del
saber de Michel Foucault. Al inicio del libro, Foucault postula bajo el nombre de
enunciado una unidad de discurso distinta del signo, de la oracin y de la proposicin.
No se trata de una unidad en trminos de un atomismo metodolgico, sino que lo que
l pone de relieve es una funcin de existencia de los signos en tanto que ellos se
enuncian y no en tanto significan, de las oraciones en tanto que ellas se enuncian y no
en tanto que son gramaticales, de las proposiciones en tanto que ellas se enuncian y no
en tanto que son lgicas. Es esta pura funcin de existencia de los enunciados,
comprobados por el hecho de haber sido enunciados lo que l llama funcin
enunciativa. Ella se emplea en el campo discursivo. Las obras de arte no son todas
discursos, y las artes plsticas, campo en el que los ready mades han adquirido
existencia como obras de arte, difcilmente se dejan vincular a los actos discursivos. Sin
embargo, la misma reduccin que Foucault hizo sufrir a los signos, a las oraciones y a
las proposiciones, o a los actos discursivos en general, identificndolos exclusivamente
a las condiciones de emergencia que las hace existir como enunciados, permite
igualmente atrapar imgenes u objetos a condicin de transportarlos dentro del
paradigma enunciativo. Esta es mi apuesta: 1 Las obras de arte existen. Debemos
entonces suponer en ellas esta funcin de existencia de la que habla Foucault. 2 Ellas se
manifiestan o se muestran. Ellas existen en efecto por el hecho de ser vistas, entendidas,
percibidas y, por lo tanto, en un sentido ms amplio, mostradas. Considerarlas dentro de
su funcin enunciativa implica, en principio, traducirlas como un enunciado que es
siempre mostrativo y por lo tanto siempre del tipo he aqu, o esto es 3 Ellas se
enuncian en tanto que arte. En efecto, el enunciado mostrativo que todas las obras de
arte existentes tienen en comn es evidente: esto es arte.
Segn el punto de vista, el mtodo, el marco terico, los ready mades de Duchamp han
dado lugar a mltiples interpretaciones () dentro de diversos paradigmas, tanto
estticos, histricos, psicolgicos, sociolgicos, semiticos o ideolgicos. Muchas de
estas interpretaciones son ricas y enriquecedoras; todas son legtimas. () Ellas parten
del asombro, la indignacin o la admiracin que suscitan esos objetos ya hechos,
industriales, ms o menos modificados por el artista, y que parecen trocar como por arte
de magia su cualidad de simple utensilio hacia el estatuto de obra de arte, para arribar a
una justificacin de ese estatuto mediante improbables rodeos por la alquimia, el
simbolismo ertico, las estrategias de apropiacin o la esttica dadasta del anti-arte.
Todas esas interpretaciones, en definitiva, dan por aceptado que los ready mades son
obras de arte, ms an si ellas parten de la indignacin o si se esfuerzan por probarlo.
Todas, dicho de otro modo, presuponen que los ready made existen, que ellos se
muestran, y que se enuncian en tanto que arte. (Quin pensara en interpretar una pala
para nieve o un urinario sin presuponer que ellas significan otra cosa que lo que son?).
Esto por si solo puede concatenar las interpretaciones. El paradigma enunciativo es su
condicin anterior (sin que esta anterioridad sea temporal), fundamental (sin que este
fundamento sea ontolgico) y general (sin que esta generalidad sea una riqueza: es, al
contrario, un empobrecimiento, una puesta al desnudo).
El sentido del paradigma enunciativo salta a la vista. Decidiendo, por prudencia, reducir
la obra de arte a su funcin enunciativa y, por principio, encontrar esta funcin en una
obra paradigmtica, he apostado al ready made y he dado de l una definicin: es una
obra de arte reducida al enunciado: esto es arte () que no es una obra de arte en el
sentido ordinario del trmino (esto es, en el sentido de paradigmas anteriores) sino un
artefacto de obra de arte, una obra artificial de segundo grado. Ni arte, simplemente, ni
arte por el arte, sino arte acerca del arte, o mejor, para emplear la expresin que
Duchamp estimaba, un arte a propsito del arte. ()
La obra paradigmtica vuelve sobre s misma y produce el conocimiento que permitir
conocer la obra. La magia que aquellos vulgares objetos que un Midas moderno habra
transformado en oro parecen no operar ms que sobre sus fieles. Estaba aparentemente
demostrado que la contemplacin y el goce estticos no implicaban ms que un acto de
fe. Demostrado esto, resultara inexorable que la fe se volviera contra s misma. Saber
que esta pala de nieve es arte es estar informado de un hecho simplemente: la creencia
es absurda, es dar fe a la magia del artista, caer en la fascinacin de un fetiche. Eso que
hace arte en este artefacto no es la pala de nieve en tanto que objeto sino la frase que
la designa como obra de arte. La magia no puede hacer ms que recular. Cmo es que
esto funciona? Cuestin que movilizara y de hecho ha movilizado- todos los recursos
de la hermenutica duchampeana, si no se tratara del carcter paradigmtico del ready
made. Como enunciado, la frase esto es arte, pronunciada a propsito de una pala para
nieve, indica otra cuestin: en tanto que el golpe del ready made funcion, a qu
condiciones debe su eficacia? Dado que un gesto ha mostrado que un objeto cualquiera
puede ser arte, bajo qu condiciones esto ha sido posible? Generalicemos la cuestin:
bajo qu condiciones de enunciacin el ready made se traduce como el enunciado esto
es arte, se convierte en un tant donn que los ready mades son arte? ()
Es el punto de vista retrospectivo, y tambin duchampeano, de lo tant donn que
permite responder inmediatamente, despejando las cuatro condiciones enunciativas del
enunciado (que son asimismo las condiciones pragmticas de la oracin, pero no sus
condiciones gramaticales, y que no son las condiciones de verificacin lgica de la
proposicin). La primera puede llamarse objetiva, o mejor, objetual: esto necesita de
un referente, algo debe ser sealado por ese ndice. Ese objeto puede ser cualquiera pero
a condicin de que ocupe el lugar de esta invariante. La segunda y la tercera son
subjetivas (o, mejor dicho, subjetales): el enunciado requiere de un enunciador () y de
un destinatario que entienda la frase y la repita, sea desde la aceptacin o el desacuerdo.
Esta repeticin es la evidencia de recepcin que asegura la funcin de existencia del
enunciado y la inscribe en la superficie de emergencias donde se dibujan las
regularidades y dispersiones que componen, segn Foucault, una formacin cultural.
Por ltimo, la cuarta condicin es precisamente esta superficie de emergencia y de
inscripcin, donde el enunciado esto es arte es registrado e instituido, y nos hace
llegar al registro de lo tant donn.
() El ready made satisface esas condiciones y, efectivamente, su funcin enunciativa
es comprobada. Traduzcamos: los ready mades son el esto de referencia que son
efectivamente considerados y valorizados como objetos de arte; la enunciacin de la
palabra arte ha cumplido su propsito de hacer a la reputacin de Duchamp como
artista y lo ha efectivamente consagrado como su autor; el pblico ha acusado recepcin
del acto enunciativo de Duchamp (); en fin, el enunciado ha sido registrado e
instituido al mismo tiempo que los ready mades han sido efectivamente conservados,
expuestos, fetichizados como objetos de arte por las instituciones musesticas. Estas
condiciones son las condiciones de enunciacin, ellas dicen bajo qu condiciones
necesarias y suficientes el enunciado esto es arte ha podido ser pronunciado a
propsito de los objetos que Duchamp bautiz como ready mades. No son las
condiciones de produccin de esos objetos, que no han sido producidos por Duchamp.
Ellas especifican la efectuacin del enunciado independientemente del puado de
objetos a los que apunta su demostracin.
Se trata en consecuencia (al menos dentro de un cierto dispositivo histrico, de una
determinada formacin cultural), las condiciones enunciativas de toda obra de arte.
Desde la Gioconda, a la Gioconda con bigotes, desde los objetos elegidos por Duchamp
a no importa qu obra candidata al arte, y a fortiori del cuadro, de la estatua, de la obra
tradicional, cualquiera sea su estilo. Es por ello que el ready made es paradigmtico. Lo
que dice para s mismo en su singularidad, lo dice para la obra de arte en general. Las
condiciones enunciativas que el apunta como propias no son la excepcin sino la regla,
la frmula mnima, mise nu, de la enunciacin artstica, mme.
Fabricar un paradigma para abordar el arte es hacer una hiptesis sobre la naturaleza
del arte, es tallar en la entidad relacional que es la obra de arte el manojo de relaciones
consideradas las ms pertinentes para definir dicha entidad en su generalidad. Buscar
este paradigma con respecto al arte mismo, y no en una teora externa, es tambin hacer
una hiptesis de segundo grado, es jugar a que existen obras que son paradigmticas
porque ellas hacen de s mismas una hiptesis relativa a la naturaleza del arte y la
verifican. Eso que hace y verifica el ready made podra formularse como sigue: hay
ciertas condiciones dadas (donns) para la existencia del arte dentro de una formacin
cultural determinada (donn) y, sobre esas condiciones, ni yo ni t somos dueos ni
maestros. Estas son: (tant donns) 1 un objeto, 2 un autor, 3 un pblico, 4 un lugar
institucional presto a inscribir este objeto, a atribuirle un autor, a comunicarlo a un
pblico. La entidad que dicha formacin cultural denomina arte es una posibilidad a
priori.
() No resulta demasiado difcil demostrar que estas cuatro condiciones son necesarias,
pero que es prcticamente imposible de mostrar que ellas son suficientes. () Hace
falta demostrar que la obra de Duchamp arte a propsito del arte- enuncia la necesidad
y la suficiencia de sus propias condiciones enunciativas, en nmero de cuatro. (). La
tesis no dice solamente que hacen falta cuatro condiciones para que, a propsito de un
objeto (cualquiera) la palabra arte sea pronunciada. Dice menos: que esto puede
suceder. Dice ms: que esas cuatro condiciones deben ser concomitantes, que hace falta
que se encuentren, y que es en ese punto de encuentro donde surge la palabra arte.
() Si una de ellas faltara a la cita (rendez vous), la enunciacin artstica no se
producir. Pero esto significa tambin que ellas son suficientes juntas o, dicho de otro
modo, que es suficiente que ellas se encuentren, como por coincidencia, para que
haya arte.

SINTESIS Y TRADUCCION: Lic. Valeria Gonzlez.

FUENTE: Thierry De Duve, Las cuatro condiciones de la enunciacin artstica, en: Resonances du
ready made, Nimes, Jacqueline Chambon, 1989, pp. 11-20.