FICHA DE AVALIAO SEQUNCIA 4

GRUPO I
L atentamente o texto.

Subitamente, por sobre o novo silncio da sala, um vozeiro mais forte que o do Rufino fez retumbar os
gran- des nomes de D. Joo de Castro e de Afonso de Albuquerque... ()
patriotismo, disse o Ega. Fujamos!
Mas o marqus reteve-os, gostando tambm de um bocado de Quinas. E foi o pobre marqus que o patriota
5 pareceu interpelar, alando na ponta dos botins o corpanzil rotundo, aos urros. Quem havia agora a, que, agar-

rando numa das mos a espada e na outra a cruz, saltasse para o convs duma caravela a ir levar o nome portu-
gus atravs dos mares desconhecidos? Quem havia a, herico bastante, para imitar o grande Joo de Castro,
que na sua quinta de Sintra arrancara todas as rvores de fruto, tal era a iseno da sua alma de poeta?...
Aquele miservel quer-nos privar da sobremesa! exclamou Ega.
10 Em torno correram risos alegres. O marqus virou costas, enojado com aquela patriotice reles. Outros boceja-
vam por trs da mo, num tdio completo de todas as nossas glrias. E Carlos, enervado, preso ali pelo dever de
aplaudir o Alencar, chamava o Ega para irem abaixo ao botequim espairecer a impacincia quando viu o
Eusebiozinho que descia a escada, enfiando pressa um palet alvadio. No o encontrara mais desde a infmia
da
Corneta, em que ele fora embaixador. E a clera que tivera contra ele, nesse dia, reviveu logo num desejo irresis-
15 tvel de o espancar. Disse ao Ega:

Vou aproveitar o tempo, enquanto esperamos pelo Alencar, a arrancar as orelhas quele maroto!
Deixa l, acudiu Ega, um irresponsvel!
Mas j Carlos corria pelas escadas: Ega seguiu atrs, inquieto, temendo uma violncia. Quando chegaram
porta, Eusbio metera para os lados do Carmo. E alcanaram-no no largo da Abegoaria, quela hora deserto,
20 mudo, com dois bicos de gs mortios. Ao ver Carlos fender assim sobre ele, sem palet, de peitilho claro na noite

escura, o Eusbio, encolhido, balbuciou atarantadamente: Ol, por aqui...

Ouve c, estupor! rugiu Carlos, baixo. Ento tambm andaste metido nessa maroteira da Corneta? Eu
devia rachar-te os ossos um a um!
Agarrara-lhe o brao, ainda sem dio. Mas, apenas sentiu na sua mo de forte aquela carne molenga e trmu-
25 la, ressurgiu nele essa averso nunca apagada que j em pequeno o fazia saltar sobre o Eusebiozinho, esfranga-

lh-lo, sempre que as Silveiras o traziam quinta. E ento abanou-o, como outrora, furiosamente, gozando o seu
furor. O pobre vivo, no meio das lunetas negras que lhe voavam, do chapu coberto de luto que lhe rolara nas
lajes, danava, escanifrado e desengonado. Por fim Carlos atirou-o contra a porta duma cocheira.
Acudam! Aqui d' El-Rei, polcia! rouquejou o desgraado.
30 J a mo de Carlos lhe empolgara as guelas. Mas Ega interveio:
Alto! Basta! O nosso querido amigo j recebeu a sua dose...
Ele mesmo lhe apanhou o chapu. Tremendo, arquejando, de bruos, Eusebiozinho procurava ainda o guarda-
-chuva. E, para findar, a bota de Carlos atirada com nojo, estatelou-o nas pedras, para cima duma sarjeta onde
restavam imundcies e humidade de cavalo.
Ea de Queirs, Os Maias

1
 Responde ao questionrio de modo estruturado e conciso.

1. Situa o trecho na estrutura externa e interna da obra.

2. Classifica o ponto de vista presente na apreciao do patriota (l. 4) observado. Justifica.

3. Refere os sentimentos de Carlos, ao ver Eusebiozinho, explicitando o motivo que os provoca.

4. Considera o incidente entre Carlos e Eusebiozinho e retira concluses sobre o desfecho do mesmo.
4.1 Identifica as figuras de estilo presentes nas expresses transcritas e explica o significado da segunda b).
a) carne molenga e trmula (ls. 24 e 25)
b) esfrangalh-lo (ls. 25 e 26)

GRUPO II
Em Portugal, o humor, como representao do grotesco, da crtica moral e social, teve a sua expresso mais
comum atravs da palavra escrita, quer sob a forma das cantigas de escrnio e maldizer quer sob a forma de tea-
tro que Gil Vicente to acutilantemente revelou. A Inquisio surgiu como censora da liberdade de expresso,
remetendo para a representao iconogrfica nas artes populares.
5 Como menciona Osvaldo de Sousa, o humor, expresso atravs do desenho associado palavra impressa,
referido em Portugal j nos sculos XVII e XVIII (sobretudo de origem estrangeira) mas com maior incidncia no
sculo XIX, no contexto da Guerra Peninsular. No entanto, s em meados desse sculo que emerge, com
regulari- dade, na imprensa a publicao de caricaturas e desenhos satricos produzidos por autores
portugueses que refletem a poltica nacional ou a crtica de costumes. Este tipo de humor passa a funcionar
como uma forma de
10 oposio ao poder institudo.

Nas dcadas de 60 e 70 do sculo XIX, nomes como Manuel Macedo, Manuel Maria Bordalo Pinheiro e sobretudo
Raphael Bordalo Pinheiro, inseridos na corrente naturalista, iro marcar uma nova viso da caricatura e do
humor em Portugal. A publicao dos seus trabalhos, bem como de outros artistas, era divulgada atravs de
peridicos como A Berlinda, O Binculo, O Sorvete, O Charivari ou o Pontos nos ii entre outros. Dos
15 temas tratados, com mais ironia, destacava-se a poltica monrquica, denotando-se a tendncia republicana de

muitos caricaturistas que se acentuar no final desse sculo. Ao nvel do desenho um grupo de novos artistas de
Coimbra introduz, na caricatura e nos cartoons, um depuramento do trao de influncia modernista.
A implantao da Repblica e os tempos conturbados que se lhe seguiram, assim como o facto de aquela no
ser afinal a derradeira soluo para o pas, tornaram-na alvo da stira e da pena dos humoristas.
20 A partir de 1926 o Estado Novo veio refrear a crtica poltica, condicionando os caricaturistas a abordarem
sobretudo temas de crtica social e de costumes. Apesar dos constrangimentos da censura, por essa altura
que surge, no contexto das publicaes humorsticas de carter peridico, um dos jornais de referncia da
ironia em Portugal no sculo XX, o Sempre fixe, publicado at 1962. Os seus colaboradores zombavam dos
acontecimentos ou astutamente tratavam os temas polticos.
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Seleciona a alnea que completa, de forma correta, cada um dos seguintes itens.

1. O autor afirma que o humor, em Portugal, remonta:

a) Idade Mdia.
b) ao Renascimento.
c) ao Perodo Barroco.
d) ao Neoclassicismo.

2. A stira foi reprimida por causa da:

a) censura exercida pela realeza.
b) censura exercida pelo clero.
c) censura exercida pela burguesia.
d) censura exercida pelos juzes.

3. A publicao de desenhos satricos de autores portugueses surge na imprensa da segunda metade do

sculo XIX com o objetivo de:
a) satirizar a religiosidade da poca.
b) opor-se aos adeptos da Repblica.
c) satirizar os defensores da Monarquia.
d) opor-se ao poder vigente.

4. A maior parte dos caricaturistas era adepta da:

a) Monarquia.
b) Repblica.
c) Regenerao.
d) Maonaria.

5. Depois de 1910, os desenhadores humorsticos ridicularizaram:

a) a Repblica.
b) a Monarquia.
c) o clero.
d) a censura.
 6. O regime salazarista condicionou o trabalho artstico dos humoristas, pelo que os temas proibidos eram
tratados:
a) deficientemente. c) convenientemente.
b) ardilosamente. d) escassamente.

7. O texto apresentado, quanto tipologia, :

a) narrativo. c) expositivo.
b) descritivo. d) argumentativo.

8. Estabelece a correspondncia correta entre a coluna A e a coluna B.

Coluna A Coluna B

1. o riso e a ironia so correferentes lexicais de humor a) sinonmia.

porque estabelecem entre si uma relao de

2. mas (l. 6), No entanto (l. 7) tm, nas frases, a funo de b) adjetiva relativa restritiva.
estabelecer a coeso

3. que se acentuar no final desse sculo (l. 16) uma orao c) advrbios.
subordinada

4. humorsticas (l. 22) uma palavra derivada por d) adjetiva relativa explicativa.

5. astutamente (l. 24) pertence classe dos e) lexical.

f) antonmia.

g) interfrsica.

h) sufixao.

GRUPO III
Escreve um texto expositivo-argumentativo, de cento e cinquenta a duzentas e cinquenta palavras,
sobre o romance Os Maias, escolhendo um episdio revelador da sociedade portuguesa da segunda metade
do sculo XIX.

Desenvolve os tpicos seguintes:

Crtica e denncia de vcios.

Personagem(ns) caricaturada (s) traos caracterizadores.
Comparao com a atualidade do pas.