Captulo 1

Reviso de Harmonia

Um captulo de abertura sobre a harmonia? No estudamos bastante harmonia?

Bem, sim, a maioria de vocs j aprendeu muito sobre harmonia em seus cursos de teoria
musical at agora. E voc pode estar se perguntando por que um livro sobre forma musical
faria voc ter de enfrentar o tema mais uma vez.
Mas como voc vai descobrir rapidamente, analisando a forma clssica
necessariamente envolve a anlise da harmonia tambm. Na verdade, o estudo da forma
ajudar a esclarecer por que a harmonia to importante e fundamental. Ao contrrio de
muitas outras abordagens anteriores, a apresentada neste livro depende de uma anlise
detalhada das progresses harmnicas que residem no prprio primeiro plano da
superfcie musical.
Este captulo revisa rapidamente os fundamentos da harmonia tonal e as principais
progresses harmnicas que so to essenciais para a compreenso da forma clssica.
Muito do que apresentado aqui deve ser familiar para voc de seus cursos tericos
anteriores. Mas algumas ideias novas aquelas que no so destacadamente enfatizadas
em textos de harmonia tradicionais justificaro sua especial ateno, especialmente a
distino categrica entre progresses harmnicas prolongadas e cadenciais.
Ao longo do caminho, uma srie de termos e ideias so introduzidas que iro
desempenhar um papel importante nos captulos posteriores para lidar com a forma
musical. Alm disso, algumas dicas sobre notao analtica so oferecidas, para que voc
possa produzir anlises harmnicas precisas. Veja, ademais, o Guia de Anotaes
Harmnicas perto do final deste captulo.

Noes Bsicas

Vocabulrio Harmnico
A maioria dos livros norte-americanos identificam harmonias individuais em
termos de graus de escala de suas fundamentais. Os sete algarismos romanos indicam essas
fundamentais em relao a uma dada tonalidade, e algarismos arbicos adicionais indicam
(de uma maneira vagamente derivada da tradio de baixo cifrado) as vrias posies
(inverses) das harmonias. Por exemplo:
I = tnica da posio da raiz
IV^ = primeira inverso subdominante
V3 = segunda inverso dominante stima
2 Reviso de harmonia

Muitos tericos entendem, no entanto, que os nmeros romanos no

necessariamente definem sete harmonias completamente distintas, e propem uma
classificao de harmonias em trs grupos principais de funes harmnicas: tnica, dominante
e pr-dominante.

1. Harmonias tnicas incluem os acordes I e VI em suas vrias posies.

2. Harmonias dominantes incluem os acordes V e VII em suas vrias posies.
III pode funcionar como um substituto da dominante em alguns contextos
(como na progresso I-II-VI).
3. Harmonias pr-dominantes incluem uma grande variedade de acordes: IV, II,
bII, dominante secundrias da dominante (como VII& /V), e os vrios
acordes sexta aumentada.

Uma dica sobre notao analtica: muitos livros de texto distinguem a qualidade
de acordes usando diferentes formas dos nmeros romanos: maiscula para maior,
minscula para menor, minscula com um sobrescrito para diminudo.
Aqui, seguiremos esses textos (como o popular de Aldwell, Schachter e
Cadwallader) que no distinguem a qualidade de acordes e usam nmeros romanos em
maisculas exclusivamente para indicar o grau de escala da fundamental harmnica.
Embora para alguns de vocs esse sistema possa no ser familiar, provvel que voc se
adapte rapidamente a ele e comece imediatamente a entender as anlises harmnicas.
Para seu prprio trabalho analtico, seu instrutor ter suas preferncias para a notao harmnica,
que voc deve seguir cuidadosamente.

Contexto Histrico
A Teoria da Harmonia. A teoria moderna da harmonia foi fundada por Jean-
Philippe Rameau no incio do sculo XVIII. O sistema de numerao romana de
identificar harmonias individuais foi introduzido pelo abade Vogler mais tarde nesse
sculo e ento popularizado pelo terico alemo Gottfried Weber no incio do sculo XIX.
Uma apresentao mais sistemtica de progresses harmnicas baseadas em
fundamentais colocadas acima dos sete graus da escala diatnica foi proposta pelo
terico vienense Simon Sechter, do sculo XIX. Sua Stufentheorie (Teoria dos graus) foi
altamente influente em tanto Arnold Schoenberg, quanto em Heinrich Schenker, cujas
teorias tiveram enorme impacto nas modernas abordagens norte-americanas de harmonia.
O terico alemo de finais do sculo XIX, Hugo Riemann, desenvolveu a primeira
Funktionstheorie (Teoria das funes). A moderna adaptao norte-americana da teoria
das funes de tnica e dominantes retm as categorias de Riemann, mas geralmente
conceitua sua funo subdominante em uma funo pr-dominante mais abrangente.

Progresses Harmnicas
Vejamos agora como as harmonias individuais que acabamos de descrever podem
ser arranjadas para fazer progresses de harmonias. A maioria das progresses harmnicas
pode ser classificada em um dos trs tipos principais: prolongacional, cadencial ou sequencial.
 Let us now consider how the individual harmonies just described can be
arranged to make progressions of harmonies. Most harmonic progressions
can be classified into one of three main types: prolongational, cadential, or
Analisando a Forma
sequential . Clssica 3
Typically, the individual progressions are fully distinct one from the other.
Often, however, the finalasharmony
Tipicamente, of one
progresses progression
individuais can be seen to function
so completamente distintas uma da outra.
Nofientanto,
as the rst harmonya harmonia
of the nextnatural de uma
progression; thisprogresso pode can
shared sonority serbevista como a primeira
termed
harmonia da
a linking harmony. prxima progresso. Esta sonoridade compartilhada pode ser denominada
uma harmonia de ligao.

Prolongational Progressions
Prolongational progressions sustain in time an individual harmony (the
Progresses prolongacionais
prolonged harmony) through the use of intervening chords (subordinate
Progresses prolongacionais sustentam no tempo uma harmonia individual (a
harmonies
harmonia) such as neighboring,
prolongada) passing,
atravs do uso and substitute
de acordes harmonies;
intermedirios seesubordinadas),
(harmonias
Example 1.1. harmonias vizinhas, de passagem e substitutas; Ver Exemplo 1.1.
tais como

EXAMPLE 1.1 Prolongational progressions

a) b) c) d) e)

ped.
p

A tcnica harmnica do ponto do pedal tambm serve para prolongar uma dada
The harmonic technique of pedal point also serves to prolong a given
harmonia, uma cuja fundamental colocada na voz grave durante toda a progresso.
harmony, one whose root is placed in the bass voice throughout the entire
progression.
Paradigmas da harmonia
Muitos dos exemplos neste captulo tomam a forma de simples paradigmas
escritos na tonalidade de C maior. Eles geralmente so definidos em quatro vozes, com
uma voz superior que tpico para a progresso.
A maioria dos paradigmas tambm pode aparecer em menor (com as alteraes
habituais). Paradigmas associados especialmente com o menor so definidos nesse modo.
01_WilliamECaplin_C01.indd 3 8/21/2013 6:14:19

Uma dica sobre a notao analtica. Em todos os paradigmas de progresses

Prolongacionais, as harmonias subordinadas sero colocadas entre parnteses de maneira
a chamar a ateno para a harmonia prolongada.

Na anlise de passagens musicais reais, uma maior flexibilidade no uso de

parnteses ajudar a diferenciar os nveis de organizao harmnica e, em muitos casos, as
harmonias subordinadas ficaro fora dos parnteses para melhor refletir o ritmo
harmnico da passagem.
 highlight the prolonged harmony.
In the analysis of actual musical passages, a greater flexibility in the use of
parentheses will help differentiate levels of harmonic organization, and in many
4 Reviso de harmonia cases the subordinate harmonies will stand outside of the parentheses in order
better to reflect the harmonic rhythm of the passage.
Progresses cadenciais
Cadential Progressions
As progresses cadenciais confirmam um centro tonal, trazendo as funes
Cadential progressions confirm a tonal center by bringing the fundamental
harmnicas fundamentais nesta ordem: tnica (inicial), pr-dominante, dominante e tnica
harmonic functions in this order: (initial) tonic, pre-dominant, dominant, and
(final); Ver Exemplo 1.2.
(final) tonic; see Example 1.2.

EXAMPLE 1.2 Cadential progressions

Essential for the idea of cadential progression used in this textbook is the
A ideia de progresso cadencial
requirement that usadathe
nestedominant
livro a must
exigncia
firstde appear,
que o dominante
and thenaparea
remain, in root
primeiro e permanea na posio fundamental.
position.
We can recognize three kinds of cadential progression:
Podemos reconhecer trs tipos de progresso cadencial:
1. A progresso!"##An authentic
cadencial cadentialtermina
autntica progression
com ends with aem
a tnica root-position
posio tonic.
fundamental.
2. A progresso de meio-cadncia termina com uma trade dominante em
posio fundamental (no um acorde de stima).
3. A progresso cadencial de engano formada quando a tnico final de uma
01_WilliamECaplin_C01.indd 4 progresso cadencial autntica substituda por alguma outra harmonia 8/21/2013 6:14
(como VI, VII^ /V, I^ ).

Progresso cadencial v. tipo de cadncia

O material sobre a cadncia que est sendo abordado neste captulo refere-se
exclusivamente s progresses harmnicas associadas s cadncias formais. Os vrios
tipos de cadncia usados para terminar um tema musical (tais como cadncia autntica
perfeita, meia cadncia e cadncia de engano) sero tratados nos captulos seguintes.
Analisando a Forma Clssica 5

Uma progresso cadencial completa quando ela contm todos os componentes

harmnicos funcionais, por exemplo: I^ - II^ -V& - I (cadncia autntica); I^ - II^ -V (meia
cadncia).
Uma progresso cadencial incompleta carece de uma tnica inicial ou uma pr-
dominante. Por exemplo: I^ - V& - I ou II^ -V& - I (autntica); I-V ou II^ -V (meia cadncia).
Uma progresso cadencial autntica e incompleta pode carecer at mesmo de ambas a
tnica inicial e pr-dominante. Por exemplo, V& - I.
Uma dica sobre a notao analtica. Para reforar a distino entre progresses
prolongadas e cadncias, as harmonias destas ltimas sero sempre (com uma exceo a
ser discutida mais adiante) abraadas por um colchete horizontal.
Voc fortemente encorajado a seguir esta prtica em seu prprio trabalho
analtico, uma vez que o reconhecimento cuidadoso dos limites da progresso cadencial
desempenha um papel to importante na anlise da forma clssica.

Progresses Sequenciais
Progresses sequenciais desestabilizam a atividade harmnica, trazendo um padro
consistente de movimento da fundamental; Ver Exemplo 1.3.
Podem ser classificadas em seis tipos com base no tamanho e direo do intervalo
entre as fundamentais dos acordes individuais da sequncia:
1. Quintas descendentes, tal como II-VI-II-V-I (a sequncia mais
frequentemente utilizada)
2. Quintas ascendentes, I-V-II-VI (raramente usado)
3. Teras descendente, I-VI-IV-II (frequentemente utilizado)
4. Teras ascendentes, I-III-V (a sequncia mais raramente utilizada)
5. Segundas descendentes (grau), IV-III-II-I (frequentemente utilizado)
6. Segundas ascendentes (grau), I-II-III-IV (frequentemente utilizado)

Uma progresso sequencial normalmente comea com uma harmonia que tem uma
funo claramente definida dentro de uma tonalidade. Harmonias subsequentes, que no
tm relao funcional entre si, esto ligadas entre si de acordo com um padro meldico-
contrapontistico particular e um movimento consistente da fundamental. E a harmonia
final restaura um significado funcional claro dentro da tonalidade inicial ou, no caso de
sequncias modulatrias, uma nova tonalidade.
 ANALYZING CLASSICAL FORM

6 Reviso de harmonia
EXAMPLE
ANALYZING 1.3 Sequential
CLASSICAL FORM progressions

EXAMPLE 1.3 Sequential progressions

6

functional relation to each other, are linked together according to a particular

melodic-contrapuntal pattern and consistent root motion. And the final har-
mony restores a clear functional meaning within either the initial key or, in the
functional relation to each other, are linked together according to a particular
case of modulating sequences, a new key.
Uma dica sobre amelodic-contrapuntal pattern analtica
notao analtica. Na anotao and consistent root motion.
de progresses And the final har-
sequenciais,
o acorde funcional inicial A tip on analytical notation: in the analytical annotation of sequential
monyacrescentou-lhe o rtulo seq.
restores a clear functional meaningparawithin
sinalizar a the
either natureza
initial da
key or, in the
progresso subsequente. progressions, the initial, functional chord has appended to it the label seq. in
case of modulating sequences, a new key.
order toso
Os seguintes acordes signal the nature
colocados entre ofparnteses
the subsequent progression.
emanalytical
linha comannotation
o seu estado
A tip on analytical notation: in the of sequential
relativamente no funcional. Th Oeacorde
following
finalchords are placedest
da progresso in parentheses in line with
fora dos parnteses their relatively
para
progressions, the initial, functional chord has appended to it the label seq. in
indicar a recuperao dononfunctional status. And the final chord of the progression stands outside of
significado funcional.
order to signal the nature of the subsequent progression.
Aqui esto dois temas
the parenthesescada
musicais, um dosthe
to indicate quais contmofprogresso
regaining functional prolongada,
meaning.
Th e
sequencial e cadencial (nessa Here following
ordem). chords are placed in parentheses in line with their relatively
are two musical themes, each of which contains prolongational,
nonfunctional status. And the final chord of the progression stands outside of
sequential, and cadential progressions (in that order).
the parentheses to indicate the regaining of functional meaning.
Here are two musical themes, each of which contains prolongational,
EXAMPLE 1.4 Mozart,sequential,
Piano Sonata in F, K. 332, iii, 5057
and cadential progressions (in that order).

Allegro assai 1.4

EXAMPLE Mozart, Piano Sonata in F, K. 332, iii, 5057
54

( )
Allegro assai
54

( )
seq.

55 56

seq.

55 56
 1 A REVIEW OF HARMONY
Analisando a Forma Clssica 7

Exemplo
Example 1.4: 1.4: os
the opening quatro
four compassos
bars prolong tonicdeharmony
aberturainprolongam a harmonia
root position by tnica na
posio
means of a fundamental por meio in
subordinate dominant defiuma dominante
rst inversion (V subordinada
6 na primeira
), which functions as a inverso (V^ ),
que funciona
neighboring chord.como um acorde vizinho.
Osbars
The next prximos compassos
(m. 54 to the downbeat(54ofat
m.o56)tempo
bring forte do 56)
a stepwise- trazem uma progresso
descending
sequencial de segundas descendentes, que seguida por uma progresso incompleta de
sequential progression, which is followed by an incomplete half-cadential
7
meio-cadncia, iniciada pelo IV^ pr-dominante (embelezado ainda pela sexta aumentada
progression, initiated by the pre-dominant IV6 (further embellished by the Italian
Italiana).
augmentedNote
sixth).
que o IV^ no comp. 56 uma harmonia de ligao: ela termina a progresso
sequencial e the
Note that IV6aatmeia
inicia m. 56 is a linking harmony: it both ends the sequential
cadncia.
progression and initiates the half-cadential one.

Example 1.5: the opening

Exemplo 1.5: atonic prolongational
progresso prolongadaprogression (mm.
da tnica 2932) is(comp.
de abertura well 29-32) bem
projected by the tonic pedal in the bass voice, within which occur various embel-vrias harmonias
projetada pelo pedal tnico na voz do baixo, dentro da qual ocorrem
pr-dominantes
lishing dominant and e subdominant
subdominantes. harmonies.
A progresso
The following sequentialsequencial seguinte
progression (comp.features
(mm. 3334) 33-34)a descending-fi
apresenta uma fth srie de quintas
descendentes (ciclo de quintas) aps a qual uma progresso cadencial autntica completa
(circle-of-fifths) series of roots, after which an authentic cadential progression
o tema.
completes the theme.
Embora seria possvel ver a tnica em posio fundamental no final do comp. 34
comoThough it would
ligando be possible
as duas to see thefinais,
progresses root-position tonic at
o contexto the endgeral
musical of m. (e
34 especialmente a
as linking
dinmicathedofinal two progressions,
piano no comp. 35) thesugere
overallque
musical
essacontext (andpertence
harmonia especiallymais
the sequncia do
quedynamic
piano at m. 35) suggests that this harmony belongs more to the sequence
cadncia.
than to the cadence.

EXAMPLE 1.5 Haydn, Symphony No. 93 in D, i, 2936

Allegro assai
33 34 35

ped.
seq.

Lets Practice
Vamos praticar
Example 1.6: answer these questions.
Exemplo 1.6: responda as questes.
1. What type of progression is found from the beginning to the downbeat
of m. 4?1. Que tipo de progresso encontrada desde o incio at o tempo forte do
comp. 4?
2. Is the progression from the upbeat to m. 5 through the end of m. 6 best
2. a progresso da anacruse do comp. 5 at o fim de comp. 6 melhor
described as prolongational or sequential? What is the source for the
descrita como prolongacional ou sequencial? Qual a razo para a
potential confusion
potencialhere?
confuso aqui?
3. What kind of progression is used from m. 7 to the first half of m. 10?
4. Where does the cadential progression begin? Is it complete or incomplete?
8 Reviso de harmonia

3. Que tipo de progresso usada do comp. 7 para a primeira metade do

comp. 10?
4. Quando comea a progresso cadencial? completa ou incompleta?
ANALYZING CLASSICAL FORM

EXAMPLE 1.6 Haydn, String Quartet in G, Op. 54, No. 1, i, 113

(continued)
Analisando a Forma Clssica 9

1 A REVIEW OF HARMONY

EXAMPLE 1.6 Continued

More Details
Mais
Tonic detalhes
Function
Tonic function is usually represented by the major or minor triad built on the
Funo Tnica
first scale degree (tonic) of a key. The tonic triad in root position (K) is consid-
erably stabler than that triad in first inversion (K^). Indeed, we will see that the
A funo tnica geralmente representada pela trade maior ou menor construda
first-inversion tonic plays a special role in articulating harmonic directionality,
no primeiro grau de escala (tnica) de uma tonalidade. A triada tnica na posio
especially by signaling the onset of a cadential progression.
fundamental (I) consideravelmente mais estvel que a trade na primeira inverso (I^ ).
DeIn fato,
mostveremos
contexts,quethe atriad
tnicabuilt
na on the submediant
primeira (LK) degree um
inverso desempenha of the
papel especial na
scalearticulao
has tonic function and can frequently
da direcionalidade harmnica, substitute for an expected
especialmente K chord,
ao sinalizar o incio de uma
especially when following
progresso cadencial. a root-position L , a situation that can be termed a
deceptive resolution
Na maioriaof the
dosdominant.
contextos, a trade construda sobre o grau submediante (VI) da
escala tem funo tnica e pode, frequentemente, substituir o acorde I esperado,
especialmente quando segue um V em posio fundamental, situao que pode ser
Dominant Function
chamada de resoluo de engano da dominante.
Dominant function is most often represented by the major triad or the
major- minordominante
Funo seventh chord built on the fifth scale degree.
The leading-tone diminished
A funo dominante maistriad in first inversion
frequentemente (LKK^) and
representada pela the
trade maior ou o
leading-tone seventh chord ( and its three inversions)
acorde maior com stima menor construdo no quinto grau da escala.
LKK& also have dominant
function when they resolve
A trade diminuta to sobre
tonic harmony.
a sensvel (Th ese harmonies
na primeira are (VII^
inverso not consid-
) e o acorde de stima
eredsobre a sensvel
dominants when,(VII& e suas
in some trs inverses)
sequential situations,tambm tm funo
they progress dominante quando
to nontonic
resolvem na harmonia
harmonies, such as KKK.) tnica. (Essas harmonias no so consideradas dominantes quando,
emInalgumas situaes
certain limited sequenciais,
contexts, elas progridem
the harmony parathird
built on the harmonias
degree (no
KKK) tnicas,
can como III).
Em certos contextos limitados, a harmonia construda
function as a substitute for the dominant (as in the progression KKK^K).
no terceiro grau (III) pode
funcionar como um substituto para o dominante (como na progresso III^ -VI).
In many cadential situations, tonic harmony in second inversion (Kw)
functions as an embellishment of dominant harmony in root position. The
expression cadential six-four is often used to identify this embellishment of the
cadential dominant. When resolving to a dominant seventh, the progression of
the two chords can be notated as L{w &}, thus showing that the cadential six-four
has dominant harmonic function.
10 Reviso de harmonia

Em muitas situaes cadenciais, a harmonia tnica na segunda inverso (I^4)

funciona como um embelezamento da harmonia dominante na posio fundamental. A
expresso seis-quatro cadencial usada para identificar esse embelezamento da dominante
cadencial. Quando se resolve numa dominante com stima, a progresso dos dois acordes
pode ser notada como V(^4& ) mostrando assim que o seis-quatro cadencial tem funo
harmnica dominante.

Funo pr-dominante
O grande nmero de harmonias pr-dominantes dentro de uma tonalidade
geralmente se relaciona com um dos dois tipos principais: aqueles construdos sobre o
quarto grau da escala (4) na voz de baixo e aqueles derivados da dominante da dominante
(V/V).

Construdo sobre 4
Muitos textos de harmonia sugerem que a trade subdominante (IV) a harmonia
pr-dominante mais tpica. O exame da literatura clssica revela, contudo, que a trade
supertnica na primeira inverso (II^ ) mais empregada para esta funo.
Ambos II^ e IV podem ser enriquecidos atravs da adio de stimas dissonantes,
e ainda maior variedade pode ser obtida por meio de emprstimo modal (ou mistura), em
que os acordes contendo notas da escala menor so usados em contextos de modo maior,
ou vice-versa.
O acorde Napolitano ou frgio na primeira inverso (bII^ ) outra importante
pr-dominante, especialmente em menor.
Embora tipicamente construdo sobre 4 na voz do baixo, essas harmonias pr-
dominantes tambm podem ser encontradas em outras posies (como IV^ , II^4, bII).

Dominante da dominante
Um grupo de pr-dominantes relaciona-se a harmonias que funcionam como uma
dominante secundria (ou aplicada) da dominante. Estas harmonias apresentam o quarto
grau da escala elevado cromaticamente (#4) que funciona como a sensvel da dominante.
O significado do quarto grau elevado evidenciado pela sua colocao normal na
voz do baixo, de modo que o movimento para a fundamental da dominante seguinte
ainda mais realado.
A mais tpica pr-dominante deste tipo o acorde de stima diminuta VII& /V; o
menos dissonante V^5/V e V^ /V tambm so encontrados com regularidade.
Trs variedades de acordes de sexta aumentada os chamados sexta italiana, alem
e francesa so uma subclasse importante dessas harmonias pr-dominantes. Embora
todos eles contm #4, eles so geralmente construdos sobre o sexto grau da escala menor
natural (b6). (Na ocasio, no entanto, essas harmonias podem ser reposicionadas para que
#4 seja colocado na voz do baixo).
Analisando a Forma Clssica 11

Harmonia submediante: substituto de tnica, no uma pr-dominante

A submediante (VI) muitas vezes pensada para ser uma harmonia pr-dominante,
especialmente quando ela progride diretamente para a dominante. 1 A REVIEW OF HARMONY
geralmente melhor, no entanto, continuar observando VI como um substituto
da tnica e reconhecer, em vez disso, que na progresso VI-V, uma harmonia funcional
Prolongational
de tnica Progressions
se move diretamente para uma dominante, ignorando assim uma pr-dominante.
The many prolongational progressions can be grouped into four main types
by virtue of the compositional technique associated with the prolongation:
(1) pedal point, (2) neighboring chords, (3) passing chords, and (4) substitute
Progresses prolongacionais
harmonies.
AsMostmuitas progresses
of the prolongacionais
progressions discussed andpodem ser agrupadas
illustrated em quatro
below prolong tonic tipos
principais,
harmony;em virtude
however,damany
tcnica composicional
of them can prolongassociada
harmoniesaoonprolongamento: (1) nota
other scale degrees
pedal, (2) acordes vizinhos, (3) acordes de passagem e (4) harmonias de substituio.
as well.
A maioria das progresses discutidas e ilustradas abaixo prolonga a harmonia
In most prolongational progressions, the prolonged harmony appears at
tnica. Entretanto, muitas delas podem prolongar harmonias em outros graus da escala
the
tambm. beginning and end of the progression. But in some cases the subordinate,
embellishing
Na maioria harmony may initiate
das progresses the progression
prolongacionais, (as with
a harmonia the succession
prolongada aparece no
L K L K ), or the progression may end without regaining the
incio e no final da progresso. Mas, em alguns casos, a harmonia subordinada prolonged har- e
mony (as
embelezada pode in Kiniciar
LKaLprogresso
). (como na sucesso V-I-V-I), ou a progresso pode
terminar sem retomar a harmonia prolongada (como em I-V-I-V).
Pedal Point
The most forceful way of prolonging a harmony arises by means of pedal point;
Nota pedal
see Example 1.7.
A maneira mais vigorosa de prolongar uma harmonia surge por meio da nota
pedal; Ver Exemplo 1.7.

EXAMPLE 1.7 Prolongational progressionspedal point

O pedal, que est na voz de baixo durante toda a progresso, contm a fundamental
da harmoniaThprolongada.
e pedal, whichNa lies in the
maioria dasbass voice
vezes, throughout
essa harmonia the progression,
aparece no inciocon-
e no final
tains the
da progresso. root of the prolonged harmony. Most often, this harmony appears at
theAbeginning and end
nota do baixo dasofharmonias
the progression.
subordinadas substituda pela nota do pedal,
reduzindo assim significativamente
The bass o status harmonies
note of the subordinate estrutural dessas harmonias.
is replaced by the pedal note,
thus significantly reducing the structural status of these harmonies.
A tip on analytical notation: pedal point situations call for some special
analytical notation. Because the subordinate harmonies lose their bass voice (to
the pedal), they will always be placed within parentheses.
Moreover, the missing bass of these harmonies makes it impossible to
determine their position (or inversion). As a result, they will be indicated in
root position, unless a specific inversion is implied by the context in which the
12 Reviso de harmonia

Uma dica sobre notao analtica: as situaes de pedal pedem uma notao analtica
especial. Porque as harmonias subordinadas perdem sua voz do baixo (para o pedal), elas
sero sempre colocadas entre parnteses.
ANALYZINGAlm disso,FORM
CLASSICAL o baixo que est faltando dessas harmonias torna impossvel
determinar sua posio (ou inverso). Como resultado, eles sero indicados na
posio fundamental, Neighboring
a menos que Chords
uma inverso especfica seja implicada pelo contexto
em que a progresso surge.
An individual harmony is prolonged by one or more neighboring chords when
the prolonged harmony remains in the same position (root position or inver-
Acordes vizinhos
sion) from the beginning to the end of the progression; see Example 1.8.
12 Uma harmonia individual
In such cases,
prolongada
melodicpor um ou maismotion
neighbor-tone acordesisvizinhos quando
usually (but not necessarily)
a harmonia prolongadapresent
permanece na mesma posio (posio
in one or more of the voices. fundamental ou inverso)
desde o incio at o fim da progresso; Ver Exemplo 1.8.
The harmonic content of Example 1.8a resembles the cadence formula
described by many textbooks. And in some contexts, the progression can indeed

EXAMPLE 1.8 Prolongational progressionsneighboring chords

be classified as cadential. But in many other compositional situations (particularly

Em tais casos, o movimento do tom vizinho meldico est geralmente (mas no
whenem
necessariamente) presente theuma
melody embellishes
ou mais vozes. the third or fifth scale degrees, as in the paradigm),
the simple progression
O contedo harmnico do Exemplo KL K isassemelha-se
1.8a often better understood
frmula as
deprolongational.
cadncia
descrita por muitos livros didticos. E em alguns contextos, a progresso pode de fato ser
Passing Chords
classificada como cadencial. Mas em muitas outras situaes de composio
A given harmony
(particularmente quando a melodia embeleza is prolonged by one
o terceiro or more
e quinto passing
graus chords como
da escala, when the
no prolonged
harmony
paradigma), a progresso changes
simples position
I-V-I from the beginning
frequentemente melhorto entendida
the end of como
the progression;
prolongacional. see Example 1.9.

EXAMPLE 1.9 Prolongational progressionspassing chords

Acordes de passagem
a) Uma dada harmonia
b) prolongada
c) por um ou maisd) acordes de passagem e)quando a
harmonia prolongada muda de posio do o incio at o fim da progresso; Ver Exemplo
1.9.

p p p
f) g) h)
 the simple progression KLK is often better understood as prolongational.

Passing Chords
Analisando a Forma Clssica A given harmony is prolonged by one or more passing chords when the prolonged
13
harmony changes position from the beginning to the end of the progression;
see Example 1.9.

EXAMPLE 1.9 Prolongational progressionspassing chords

a) b) c) d) e)

p p p
f) g) h)

Tais prolongamentos geralmente veem um tom de passagem na voz do baixo entre

a posio fundamental e as primeiras formas de inverso da harmonia prolongada. Uma
variedade de acordes pode ser construda sobre esta nota de passagem, como mostrado
01_WilliamECaplin_C01.indd 12 8/21/2013 6:14
no Exemplo 1.9a-f.
Outro prolongamento comum encontra o movimento de passagem ascendente no
soprano (3-4-5) contra um baixo que salta em movimento contrrio (Ex. 1,9 g).
Um acorde de passagem pode surgir, no entanto, sem nenhuma das vozes
literalmente exibindo movimento de passagem (Ex. 1.9h).
Uma dica na notao analtica: em algumas progresses prolongadas, o acorde de
passagem no uma harmonia independente devido sua posio instvel ou sua fraca
relao funcional com a harmonia prolongada. Esses acordes de passagem so colocados
entre parnteses na anlise em todos os momentos e recebem um rtulo adicional, p
(passagem), para mostrar que eles surgem principalmente de processos contrapontsticos
e apenas minimamente de harmnicos.
O acorde de passagem no Exemplo 1.9c surge inteiramente fora do contraponto
e, portanto, no deve ser analisado como um II& : a chamada stima (C) dobrada e
incorretamente resolvida, violando assim os fundamentos da conduo de vozes para
acordes de stima. Por estas razes, o smbolo m& (acorde menor com stima) usado no
lugar de um numeral romano.

Acorde de passagem e vizinhos

Os termos vizinho e de passagem foram originalmente usados na teoria musical
para se referir ao movimento de embelezar notas em uma nica voz. Ao alargar estes
conceitos s harmonias, a presena ou ausncia de movimentos de vizinhana ou de
passagem literais nas vrias vozes j no a questo principal.
14 Reviso de harmonia

Em vez disso, a distino se baseia exclusivamente nas posies da harmonia

prolongacional: se a harmonia prolongada permanece na mesma posio, a harmonia
subordinada vizinha, e se a harmonia prolongada muda de posio, ento a harmonia
subordinada de passagem.

Harmonias substitutas
Algumas harmonias podem participar no prolongamento de uma determinada
harmonia porque expressam a mesma funo fundamental que a harmonia prolongada;
Ver Exemplo 1.10. Nesses casos, a harmonia original e a harmonia substituta tm duas notas
dos acordes em comum, o que explica em grande parte a sua similaridade funcional (Ex.
1.10a-c). Nos exemplos 1.10b e 1.10c, os acordes VI e II substitutos prolongam as
harmonias I e IV anteriores, respectivamente. Os prximos II^5 (em b) e V (em c) no so
necessariamente parte do prolongamento tnico.
Os acordes de passagem podem ser introduzidos entre as harmonias originais e
substitutas
ANALYZING para realizar
CLASSICAL FORMprolongamentos ainda mais complexos (Ex. 1.10d-e).

EXAMPLE 1.10 Prolongational progressionssubstitute chords

14

Na maioria dos exemplos precedentes, a fundamental do acorde substituto

encontra-se uma tera abaixo da harmonia original. Em algumas situaes, um acorde
In most of the preceding examples, the root of the substitute chord lies a
situado uma tera acima participa do prolongamento (Ex. 1.10f-g). Aqui, entende-se que
third below the original harmony. In some situations, a chord lying a third above
o acorde substituto surge do movimento de passagem na voz do soprano com a eliminao
participates
simultnea da fundamental in the
(Ex. 1.10h, prolongation
compare (Ex.1.10f).
com o Ex. 1.10fg). Here, the substitute chord is
understood to arise out of passing motion in the soprano voice with the simul-
taneous elimination of the root (Ex. 1.10h; compare to Ex. 1.10f).

Cadential Progressions
Cadential progressions have as their task the confirming of a tonal center.
Strongest tonal confirmation is achieved by an authentic cadential progression;
weaker confirmation, by a half-cadential progression.
An essential requirement of all cadential progressions is that dominant
harmony must be placed, and remain at all times, in root position.
Analisando a Forma Clssica 15

Progresses cadenciais
As progresses cadenciais tm como tarefa a confirmao de um centro tonal. A
confirmao tonal mais forte conseguida por uma progresso cadencial autntica, mais
fraca, por uma progresso de meia-cadncia.
Um requisito essencial de todas as progresses cadenciais que a harmonia
dominante deve ser colocada, e permanecer em todos os momentos, na posio
fundamental.

Axioma central
um axioma central da abordagem harmnica e cadencial neste livro que a
harmonia dominante s pode adquirir o status cadencial quando aparece inicialmente na
posio fundamental e retm essa posio at sua resoluo na tnica.
Qualquer inverso da dominante destri automaticamente seu potencial cadencial.
Esta condio pode parecer excessivamente restritiva para muitos de vocs que
foram ensinados que qualquer movimento de dominante para tnica cria uma cadncia.
para esperamos que os ganhos analticos dessa definio restritiva de progresso cadencial
compensem mais do que qualquer desconforto inicial que possa causar.
1 A REVIEW

Authentic
Progresso cadencial Cadential Progression
autntica
In an authentic cadential progression, both the dominant and final tonic harmo-
Numa progresso cadencial autntica, ambas as harmonias de dominante e tnica
nies must be placed in root position. If the final tonic is inverted (or otherwise
final devem ser colocadas na posio fundamental. Se a tnica final for invertida (ou ento
alteredento
alterada harmonicamente), harmonically),
surge umathen a deceptive
progresso cadencialcadential progression
de engano (um arises (a variant
tipo de variante
type to be discussed below).
a ser discutido abaixo).
A forma bsica Th dae basic form ofcadencial
progresso the complete authentic
autntica cadential
completa progression
mostrada nois shown
Exemplo 1.11. in Example 1.11.

EXAMPLE 1.11 Authentic cadential progressionsbasic

Note that the initial tonic is usually placed in first inversion and that the
Observe quepre-dominant
a tnica inicialis typically
geralmente colocada
KK^ (Ex. 1.11a),nathough
primeira KLinverso e que
is also used onaoccasion
pr-dominante tipicamente II^ (Ex. 1.11a), embora IV tambm seja usado
(Ex. 1.11b).
ocasionalmente (Ex. 1.11b).
Either
Tanto a tnica inicial the ainitial
como tonic or thepode
pr-dominante pre-dominant
ser omitida, may be omitted,assim
produzindo thus yielding
an incomplete
uma progresso cadencial cadential
incompleta. Em taisprogression. In such
casos, a tnica inicialcases, the initial
deixada de lado tonic
maisis left out
more often than the pre-dominant, for eliminating the latter results in the loss
of a fundamental harmonic function.
Excluding both of these harmonies occurs infrequently in the literature,
but the resulting LK succession still represents an entirely viable cadential
progression.
 16 Reviso de harmonia

frequentemente do que a pr-dominante, porque eliminando esta ltima resultarias na

perda de uma funo harmnica fundamental.
Excluir ambas essas harmonias ocorre com pouca frequncia na literatura, mas a
sucesso V-I resultante ainda representa uma progresso cadencial inteiramente vivel.

Completa v. progresso cadencial incompleta

Quando confrontados com a opo de que as progresses cadenciais possam estar
completas ou incompletas, alguns alunos chegam concluso de que os primeiros so
mais fortes ou preferveis de alguma forma, e que estes ltimos so mais fracos ou
defeituosos.
Mas a prtica da composio real no suporta essa presuno. Se um compositor
opta por empregar ou no uma progresso cadencial completa ou incompleta
normalmente depende de circunstncias nicas para o contexto dado.
No h nada inadequado sobre progresses cadenciais incompletas tais que
exigem, por exemplo, uma progresso completa a seguir para resolver alguma deficincia.
ANALYZING CLASSICAL FORM

Vejamos Letagora
us now examine
como cadahowumaeach
das of theharmonias
trs three harmonies that precede
que precedem the fitnica
a trada nal
da posioroot-position
fundamental tonic
podetriad
ser can be varied
variada and embellished,
e embelezada, comeando beginning with the e
com a dominante
movendo-se para trs,
dominant and passando pela pr-dominante
moving backwards through theat a tnica inicial.
pre-dominant to the initial tonic.
Embelezamento da dominante. O principal embelezamento
Dominant embellishment. The principal embellishment da harmoniaof dominante
domi-
6 (fora o denant
acrescentar a stima, claro) ocorre atravs do uso de um acorde
harmony (outside of adding a seventh, of course) occurs through the cadencial seis-
quatro construdo sobre o quinto grau de escala; Ver Exemplo 1.12.
use of a cadential six-four chord constructed over the fifth scale degree;
see Example 1.12.

EXAMPLE 1.12 Authentic cadential progressionsdominant embellishment

Pre-dominant embellishments. Pre-dominant function within an authentic

cadential progression can take a variety of forms. In addition to the common
use of KK^ anddeKLpr-dominantes.
Embelezamento , the Neapolitan or phrygian
A funo sixth chord
pr-dominante dentro(xKK^
de )uma
is occasion-
progresso
cadencialally
autntica
found pode
abovetomar uma variedade
the fourth de formas.
scale degree, usuallyAlm do uso comum
in minor-mode de II^ e
contexts;
IV, o acorde de sexta Napolitana
see Examples 1.13a and 1.13d.ou frgio (bII^ ) ocasionalmente encontrado sobre
o quarto grau da escala, geralmente em contextos do modo menor. Ver os Exemplos 1.13a
EXAMPLE 1.13 e 1.13d.
Authentic cadential progressionspre-dominant embellishment
 cadential progression can take a variety of forms. In addition to the common
use of KK^ and KL, the Neapolitan or phrygian sixth chord (xKK^) is occasion-
ally found above the fourth scale degree, usually in minor-mode contexts;
Analisando a Forma Clssica 17
see Examples 1.13a and 1.13d.

EXAMPLE 1.13 Authentic cadential progressionspre-dominant embellishment

O embelezamento da funo pr-dominante mais empregado aparece sobre #4 na

voz do baixo (Ex. 1.13b-d).
Em alguns casos, dois acordes consecutivos de stima diminuta prolongam a
01_WilliamECaplin_C01.indd 16 8/21/2013 6:14
harmonia pr-dominante (Ex. 1.13e). A primeira stima diminuta construda no 4; a
segunda, no #4. Embora o primeiro acorde seja escrito como VII3, ele no tem a funo
dominante, pelo contrrio, serve no contexto como substituto para a pr-dominante II^5
do modo menor.
Pr-dominantes tambm podem ser construdas no segundo e sexto graus da
escala, alterando a posio das harmonias (Ex. 1.13f-h).
Embelezamento da tnica inicial. Como discutido acima, a tnica inicial ocorre com
maior frequncia na primeira inverso, mas a forma em posio fundamental tambm
aparece ocasionalmente; Ver Exemplo 1.14a.
 scale by changing the position of the harmonies (Ex. 1.13fh).
Initial tonic embellishments. As discussed above, the initial tonic occurs
most frequently in first inversion, but the root-position form occasionally
18 appearsdeasharmonia
Reviso well; see Example 1.14a.

EXAMPLE 1.14 Authentic cadential progressionsinitial tonic embellishment

ANALYZING CLASSICAL FORM

The initial tonic can

A tnica be embellished,
inicial pode especially in
ser embelezada, expanded cadential
especialmente pro-
em progresses cadenciais
ULTIMATE VS. PENULTIMATE DOMINANT
gressions, by a neighboring Lt (Ex. 1.14b).
expandidas, por um V2 vizinho (Ex. 1.14b).
Various chromatic
Vrias alterations
alteraes can convert the
cromticas initial tonic into a second-
It will prove podem converter
useful throughout aour
tnica
studyinicial em uma
of classical dominante
form to distinguish
ary secundria
dominant of or , thus emphasizing
de IV ou II, enfatizando
KL KK assim motion
o into
movimento the
parapre-dominant
a pr-dominante (Ex. 1.14c-
between an ultimate and a penultimate dominant.
18 (Ex.d).
1.14cd). Whether a dominant can be characterized as one or the other has
nothing to do with harmony per se. Rather, it is a matter of how the domi-
Progresses de meia-cadncia
Half-cadential Progressions nant groups with its surrounding harmonies.
Na progresso
In the authentic In the
cadencial
cadential progression, casefinal
autntica,
the of aatonic
penultimate
tnicais final dominant (as found
The in
a meta harmnica.
the harmonic goal. A an authentic caden-
dominante
ocupaoccupies
a penltima tial progression), the dominant groups with the following tonic as part of
dominant theposio e assim
penultimate cria um poderoso
(before-the-last) impulso
position and dinmico
thus creates para
a a tnica final.
the progression.a prpria dominante torna-se a meta harmnica e
Na progresso meio-cadencial,
powerful dynamic impulse into the finalcase
tonic.
assim ocupa a ltima posio.InCom the of anessa
certeza, ultimate
dominantedominant (as foundresolve
geralmente in a half-cadential
na tnica, pro-
In the half-cadential progression, the dominant itself becomes the goal
aquela que normalmente gression),
inicia uma thenovadominant does not
progresso group with
harmnica. Masthedentro
following
dostonic, since the
limites
harmony and thus occupies the
latter ultimate
signals theposition.
start of To
a be
new sure, this
progression.
da prpria progresso meia-cadencial, a dominante possui um grau suficiente de domi-
nantestabilidade
usually resolves to tonic, one
para representar um that normally initiates a new harmonic
fim harmnico.
progression; buttornar-se
Para within the boundaries estvel
suficientemente of the half-cadential
como uma harmonia progression
final, a dominante da
itself, the dominant possesses a sufficient degree of stability
progresso meio-cadencial deve assumir a forma de uma trade em posio to represent a fundamental.
end.uma stima dissonante, to apropriado para a penltima posio dentro the
Adicionar
harmonic an authentic cadential progression, would overly destabilize ultimate domi-
de uma
progresso
In order to cadencial nant
become suffi of a stable
autntica,
ciently half-cadential
desestabilizaria
as an endingprogression.
a harmony,
dominante thefinal da progresso meio-
dominant
of the half-cadential progression must take the form of a root-position triad.that the dominant is a con-
cadencial. Except for omitting a fi nal tonic and ensuring
Exceto seventh,
Adding a dissonant sonant
por omitir a triad,
tnicahalf-cadential
so appropriate final
for thee assegurarprogressions
penultimate que canwithin
contain the
a dominante
position uma same harmonies as
trade
consonante, as progresses
authentic cadential ones; see Example 1.15. Complete progressionsaswill include
meio-cadenciais podem conter as mesmas harmonias que
cadncias autnticas; Ver Exemplo
both an initial 1.15.
tonicProgresses completas incluiro
and a pre-dominant; incomplete tanto uma tnica
versions will omit one of
inicial como uma pr-dominante;
these functions.verses incompletas omitiro uma dessas funes.

EXAMPLE 1.15 Half-cadential progressions

01_WilliamECaplin_C01.indd 17 8/21/2013 6:14:30 PM

a) b) c) d) e) f)

All of the authentic cadential paradigms given above (with the adjustments
just mentioned) thus apply to the half-cadential progression as well. Even the
very incomplete progression KL is widely used (Ex. 1.15c).
Analisando a Forma Clssica 19

Todos os paradigmas de cadncias autnticas dados acima (com os ajustes

mencionados) aplicam-se assim tambm progresso meio-cadencial. Mesmo a
progresso muito incompleta I-V amplamente utilizada (Ex. 1.15c).
Vrias outras progresses, nas quais a ltima dominante alcanada pelo
movimento descendente a partir do sexto grau (geralmente rebaixado), so especialmente
associadas progresso meio-cadencial (Ex. 1.15d-f).

Progresso cadencial de engano

A progresso cadencial de engano surge quando a tnica final da progresso cadencial
autntica substituda por uma harmonia relacionada; Ver Exemplo 1.16.1 A REVIEW OF HARMONY

EXAMPLE 1.16 Deceptive cadential progressions

19

A forma mais comum dessa progresso v o baixo subir por grau de 5 para o 6, o
The most common form of this progression sees the bass ascend stepwise
que suporta a submediante (VI) substituindo a tnica final que est implcita (Ex. 1.16a).
5 to progresso
fromEsta 6, which supports a submediant
pode ser embelezada(LK ) substituting
por for the
uma dominante implied fide
secundria nalpassagem de VI
tonic(Ex.
(Ex.1.16b).
1.16a). This progression can be embellished by a passing secondary
dominant ofOutrasLK (Ex.variantes
1.16b). surgem quando diferentes harmonias so construdas sobre 6 na
Further
voz variants
de baixo (Ex.arise when different harmonies are built over 6 in the bass
1.16c).
voice (Ex. 1.16c).
Em instncias menos frequentes da progresso cadencial de engano, a dominante
conduz
In less afrequently
uma tnicaencountered
em primeirainstances
inverso of
emthe vezdeceptive
de forma esperada na posio
cadential
fundamental
progression, the (Ex. 1.16d).leads
dominant Para tornar o movimento tonic
to a first-inversion para I^ rather
mais convincente,
than to um V2 de
passagem frequentemente inserido seguindo a dominante
the expected root-position form (Ex. 1.16d). In order to make the move em posio fundamental, que
por sua vez contm o frequente embelezamento seis-quatro (Ex. 1.16e).
to K^ more compelling, a passing Lt is frequently inserted following the
root-position dominant, which itself often contains the six-four embellish-
ment (Ex. 1.16e).

AN EXCEPTION TO THE RULE

The appearance of V42 in a deceptive cadential progression (see Ex. 1.16e)

is an exception to the rule that the cadential dominant must never be
inverted.
!
20 Reviso de harmonia

Exceo regra
O aparecimento de V2 em uma progresso cadencial de engano (ver Ex. 1.16e)
uma exceo regra de que a dominante cadencial nunca deve ser invertida.
Aqui, o movimento do baixo 5 para 4 representa um movimento contrapontistico
de passagem mais do que uma mudana genuna na posio da harmonia.

Um engano mais dramtico pode ser conseguido convertendo a tnica final em

V& /IV (Ex. 1.16f). A adio de uma dissonncia ao acorde torna a tnica muito instvel
para uma genuna articulao autntico-cadencial.

Progresses sequenciais
Progresses sequenciais envolvem harmonias dispostas de acordo com um padro
intervlico consistente de suas fundamentais.
Embora algumas progresses sequenciais exibam um certo grau de funcionalidade
harmnica (especialmente um forte movimento dominante-tnica entre as harmonias
individuais da sequncia), esse aspecto da progresso secundrio finalidade
fundamental para a qual eles devem servir: afastar a msica de, ou retornar para uma
determinada funo harmnica ou centro tonal.
As progresses sequenciais so, portanto, especialmente apropriadas para
desestabilizar a atividade harmnica dentro de uma determinada tonalidade ou para efetuar
uma modulao de uma tonalidade para outra.
Existem seis padres de movimento da fundamental disponveis para as
sequncias: movimento ascendente e descendente por quintas, teras ou segundas (O
movimento da fundamental por quarta, sexta e stima logicamente acomodado em uma
das seis categorias por meio da inverso.)

Quintas descendentes (Ciclo de quintas)

A progresso sequencial mais comumente utilizada apresenta acordes cujas
fundamentais so organizadas em uma srie de quintas descendentes (mais
frequentemente alternando com quartas ascendentes); Ver Exemplos 1.17a-b.
 Descending Fifth (Circle of Fifths)
The most commonly used sequential progression features chords whose roots
are organized into a series of descending fifths (most often alternating with
Analisando a Forma Clssica 21
ascending fourths); see Examples 1.17ab.

EXAMPLE 1.17 Sequential progressionsdescending fifth

A progresso de ciclo de quintas (como frequentemente chamada) pode ser

variada de mltiplas maneiras atravs da inverso de acordes, alterao cromtica e
dissonncias adicionadas (Ex. 1.17c-g).
Comparado com as outras categorias de progresses sequenciais, o padro
descendente de quintas apresenta a expresso harmnico-funcional mais forte. Uma vez
01_WilliamECaplin_C01.indd 20 8/21/2013 6:14:
que o movimento fundamental de uma quinta descendente est na base de cada progresso
dominante-tnica, esta relao funcional est implicada, por analogia, em cada elo da cadeia
sequencial (como VI-II ou III-VI), mesmo se a dominante no contm realmente a
sensvel da tnica.

Quintas ascendentes
A sequncia de quintas ascendentes ocorre com pouca frequncia no repertrio
clssico. A progresso quase sempre apresenta o mesmo conjunto de harmonias. Comea
com a tnica e move-se para trs atravs do ciclo de quintas at a submediante. Neste
ponto, a cadeia sequencial quebrada, e a msica se move para a subdominante; Ver
Exemplo 1.18.
 with tonic and moves backwards through the circle of fifths as far as the sub-
mediant. At this point the sequential chain is broken, and the music moves to
the subdominant; see Example 1.18.
22 Reviso de harmonia

EXAMPLE 1.18 Sequential progressionsascending fifth

Descending Third
Teras descendentes The unembellished form of the descending-third progression, a frequently
A forma nooccurring
embelezada sequence, is illustrated
da progresso in Example
de tera 1.19a.uma sequncia que
descendente,
ocorre com frequncia, More often,
ilustrada however, 1.19a.
no Exemplo the leap in the bass voice is filled in by step-
Mais ainda, owise
saltomotion,
na voz which
de baixo produces intervening
interrompido por passing chords in
um movimento porfirst
grauinversion
conjunto, que produz(Ex.acordes
1.19bc).de passagem intermedirios na primeira inverso (Ex.
1.19b-c). The passing chords introduce a degree of harmonic functionality. Since
Os acordes de passagem introduzem
each root-position harmony umiscerto grau by
followed deafuncionalidade harmnica.
passing chord whose fundamental
Uma vez que cada harmonia da posio fundamental seguida por um acorde de passagem
is a fifth above (or fourth below), the latter stands as a dominant, either literally
cuja fundamental est
or uma quinta in
by analogy, acima (ou quarta
relation abaixo),(as
to the former este ltimo
tonic). se mantm
These como passing
dominant-like
dominante, literalmente ou por analogia, em relao ao primeiro (como tnica). Esses
chords then resolve deceptively to the next root-position chord, which can be
acordes de passagem dominantes resolvem por engano no prximo acorde em posio
understood as a tonic substitute.
fundamental, que pode ser entendido como um substituto da tnica.
Esta interpretao This functional
funcional interpretation
torna-se is made
ainda mais even more
evidente quandoevident when the pass-
os prprios
ANALYZING
acordes CLASSICAL ing
FORM
de passagem sochords themselves
colocados are placed
na posio in root position
fundamental (Ex. 1.19d).
(Ex. 1.19d).

EXAMPLE 1.19 Sequential progressionsdescending third

22
01_WilliamECaplin_C01.indd 21

Ascending Third
The ascending-third progression is the sequential pattern least frequently used
by the classical composers. Its unembellished form is rarely found, if ever.
 Analisando a Forma Clssica 23

Teras ascendentesAscending Third

Theascendente
A progresso ascending-third progression
de tera o padrois the sequential
sequencial pattern
menos least frequently
utilizado pelos used
by the
compositores clssicos. Suaclassical composers.
forma no Its unembellished
embelezada form is rarely
raramente encontrada, found, vez.
se alguma if ever.
Uma verso mais A moreempregando
vivel viable version employing
acordes passing chords
de passagem is shown
mostrada in Example 1.20,
no Exemplo
though
1.20, embora raramente it too na
aparea seldom appears
literatura in the(classical
clssica. literature. (It is usada
mais frequentemente more na
frequently
era romntica, especialmente por Chopin.) Aqui, cada acorde de passagem
used in the Romantic era, especially by Chopin.) Here, each passing chord a is the
dominante da harmonia principal
dominant of theseguinte dentro
following mainda sequncia.
harmony of the sequence.

EXAMPLE 1.20 Sequential progressionsascending third

Descending
Segundas descendentes (grau)Second (Step)
Progresses Sequential
sequenciaisprogressions
por segundas by decrescentes
descending seconds
ocorremoccur often in the na
frequentemente literature;
however,
literatura. No entanto, they pose aum
elas representam potential
problemaproblem
potencialof voice leading.deIf vozes.
na conduo the chords
Se were
placed in root
os acordes forem colocados position,fundamental,
na posio then parallel ento
fifths could easily
quintas arise. poderiam
paralelas
facilmente surgir. Therefore, the unembellished form of the descending-stepwise progres-
sionforma
Portanto, na finds all
noof the chords in da
embelezada firstprogresso
inversion, thus eliminating
de quintas any interval of a
descendente
encontramos todos fiosfthacordes
againstem
theprimeira
bass; seeinverso,
Example eliminando
1.21a. assim qualquer intervalo
de quinta contra o baixo; Ver Exemplo 1.21a. 1 A REVIEW OF HARMON

EXAMPLE 1.21 Sequential progressionsdescending second

01_WilliamECaplin_C01.indd 22 8/21/2013 6:14:33 P

A progresso frequentemente embelezada por uma srie de suspenses 7 -6 (Ex.

The progression is frequently embellished by a series of 76 suspensions
1.21b).
(Ex. 1.21b).

Ascending Second (Step)

The potential problem of faulty parallels encountered with the descending-
second progression applies as well to the frequently occurring ascending-step
sequence; see Example 1.22.

EXAMPLE 1.22 Sequential progressionsascending second

 The progression is frequently embellished by a series of 76 suspensions
24 Reviso de harmonia
(Ex. 1.21b).

Ascending Second
Segundas (Step)
ascendentes (grau)
The potential
O problem
problemaofem
faulty parallels
potencial encountered
de erros with theencontrados
de paralelismos descending-
na progresso de
second progression applies as well to the frequently occurring ascending-step
segundas descendentes se aplica tambm sequncia de graus ascendentes; Ver Exemplo
sequence;
1.22. see Example 1.22.

EXAMPLE 1.22 Sequential progressionsascending second

a) b)

seq. seq.

c) d)

seq. seq.

Using fi
Arst-inversion
utilizao detriads candeeliminate
trades primeirathe difficulty
inverso pode(Ex. 1.22a); ahowever,
eliminar dificuldade (Ex. 1.22a);
entretanto, esta verso aparece raramente
this version appears seldom in the literature. na literatura.
Emthevez
Instead, disso, aascent
stepwise subidausually
por grau permanece
remains in rootgeralmente na posio
position, while the fundamental,
enquanto as quintas paralelas so quebradas por meio de um
parallel fifths are broken up by means of a 56 pattern formed by one of the padro 5-6 formado por uma
das vozes superiores contra o baixo (Ex. 1.22b).
upper voices against the bass (Ex. 1.22b).
um procedimento contrapontstico que gera acordes de primeira inverso que
Th is contrapuntal
esto, por analogia, procedure
numa generates intervening first-inversion
relao dominante-tnica com os chords
acordes da posio
that fundamental
stand, by analogy, in a dominant-to-tonic
subsequentes. relationship
Tal implicao funcional podeto ser
thetornada
succeeding
ainda mais explcita
root-position chords. Such a functional implication can be made even more
atravs de alteraes cromticas no baixo, de modo que cada acorde seis-trs torna-se uma
explicit throughdominante
verdadeira chromatic alterations
secundria in(Ex.
the 1.22c).
bass, so Finalmente,
that each six-three chord
uma expresso dominante-
tnica mais enftica surge quando os prprios acordes intermedirios so colocados na
posio fundamental (Ex. 1.22d).

Guia de anotaes harmnicas

Tonalidade. A tonalidade maior indicada em negrito, indicao do tom em
01_WilliamECaplin_C01.indd 23 8/21/2013 6:14:33 PM
maiscula seguido de dois pontos; a tonalidade menor, pelo nome em negrito, em
minsculas. Por exemplo, C: para C major; c: para C menor.
Harmonia. Cada harmonia construda sobre o grau de escala dentro de uma
tonalidade indicada por um nmero romano maisculo, independentemente da sua
qualidade de acordes (por exemplo, trade maior, trade menor, trade diminuta, stima
Analisando a Forma Clssica 25

meio diminuta). As sextas aumentadas so indicadas pelos seus rtulos nacionais (It+6,
Gr+6, ou Fr+6). Uma harmonia que mantida atravs de uma barra de compasso indicada
por uma linha reta, por exemplo, V^ (ver Ex. 1.4, mm 51-52).
Inverso harmnica. As inverses so indicadas por smbolos do baixo cifrado padro
seguindo o nmero romano, por exemplo, I^ , V3. O seis-quatro cadencial analisado
como uma harmonia dominante na posio fundamental, com os smbolos para o
embelezamento seis-quatro e suas resolues colocadas entre parnteses, por exemplo,
V(^4%3). Uma mudana de inverso da mesma harmonia no costuma trazer uma repetio
do numeral romano: por exemplo, I^ .
Modulao. A modulao de acorde de piv indicada por um trao vertical que
conecta as harmonias da tonalidade predominante e a nova tonalidade. A relao
harmnica da nova tonalidade para a tonalidade inicial indicada por um nmero romano
colocado entre parnteses abaixo do nome da nova tonalidade (ver Ex. 2.28, pgina 7).
Tonicizao. Dominantes secundrias so normalmente indicados por uma seta
apontando para a harmonia tonicizada (geralmente para a frente, mas s vezes para trs).
Por exemplo, V& -II (ex. 1.5, comp. 33) ou IV^ - V3 (veja a frente E. 2.17, comp. 28).
Se a dominante secundria no seguida ou precedida pelo grau tonicizado esperado,
ento o grau esperado indicado por uma barra seguindo V, por exemplo, V& /II (ver
adiante Ex. 2.20, comp. 5). As tonicizaes estendidas so indicadas por um colchete que
abrange as harmonias secundrias, por exemplo II V; o grau tonicizado da escala E
colocado abaixo do colchete (ver adiante Ex. 12.11, comp. 54-56)
Progresses prolongacionais. As harmonias subordinadas dentro de um prolongamento
so por vezes colocadas entre parnteses, especialmente quando no contribuem
significativamente para o ritmo harmnico bsico de uma passagem, por exemplo, I-(V)-
I-(IV-V)-I (Ver Ex. 1,5, comp. 1 e 3).
Progresso cadencial. Os limites de uma progresso cadencial so indicados por um
suporte quadrado horizontal, por exemplo, I^ II^ V& I.
Progresses sequenciais. As progresses sequenciais so indicadas pela abreviatura
seq. seguindo a harmonia inicial da progresso, por exemplo, I seq. As sucessivas
harmonias da progresso so as vezes colocadas em parnteses, exceto a harmonia final
da sequncia, que est fora dos parnteses, por exemplo, I seq.-(VII^ -VI^ -V^ )-IV^ -V (ver
Ex. 1.4, mm 54-56 ).
Nota pedal. A nota pedal indicado pela abreviatura ped. seguindo o nmero
romano da harmonia prolongada, por exemplo, I ped. Todas as harmonias subordinadas
dentro da nota pedal so colocadas entre parnteses; nenhuma inverso indicada para
estas harmonias porque as suas notas do baixo so substitudas pelo pedal, por exemplo,
I ped .- (IV-V& )-I (ver Ex. 1.1e).
Acorde vizinhos e de passagem. Alguns acordes vizinhos e de passagem fracamente
funcionais so marcados com n ou p, respectivamente. Tais acordes so colocados
entre parnteses (ver Ex. 1.1c).
Acordes no funcionais. Em alguns casos, um acorde no funcional no tem um
nmero romano. Em seu lugar, o acorde rotulado com sua qualidade acorde colocado
em parnteses, por exemplo, (L7) para acorde de stima diminuta ou (m& ) para acorde
de stima menor (ver Ex. 1.9c).
26 Reviso de harmonia

Anlise harmnica omitida. O uso de reticncias seguindo um numeral romano (por

exemplo, I...) indica a omisso da anlise harmnica para o restante da passagem ou at
que outro nmero numeral aparea (ver adiante Ex. 2.21, m.3).
Parnteses. As harmonias colocadas entre parnteses podem significar (1) um nvel
adicional de subordinao harmnica dentro de uma progresso prolongada ou sequencial
(ver adiante Ex. 11.15, comp. 10-11 e Ex. 12.15, comp. 80-83); ou (2) uma interpretao
harmnica alternativa (ver adiante Ex. 7.13, comp. 11-12).

Revendo a teoria

Aqui esto alguns exerccios para ajud-lo a rever pontos da teoria.

Responda as questes

1. Quais so as trs funes harmnicas?

2. Quais so os trs tipos de progresses harmnica?
3. Como uma harmonia subordinada se relaciona com uma harmonia
prolongada?
4. Qual harmonia mais tipicamente substitui a tnica?
5. Por que os trs acordes de sexta aumentada esto relacionados a dominante
da dominante
6. Qual a diferena fundamental entre um acorde vizinho e um acorda de
passagem?
7. A progresso I-V-I prolongada ou cadencial?
8. Que tipo de progresso ocorre quando a tnica final de uma progresso
cadencial substituda por alguma outra harmonia?
9. Qual a maneira padro de embelezar uma dominante cadencial?
10. Qual a diferena entre uma ltima dominante e uma penltima?

Verdadeiro ou falso?
1. O seis-quatro cadencial funciona como uma harmonia dominante na
posio fundamental.
2. O prolongamento harmnico atravs da nota pedal envolve um pedal
numa voz interna.
3. Uma progresso cadencial incompleta mais fraca do que uma
progresso cadencial completa.
4. A harmonia dominante de uma progresso cadencial deve primeiramente
aparecer na posio fundamental, mas pode ento mudar primeira ou
segunda inverso.
5. Uma harmonia individual pode pertencer ao fim de uma progresso e ao
incio de outra.
Analisando a Forma Clssica 27

6. A harmonia submediante VI funciona como pr-dominante ao progredir

diretamente para o dominante.
7. Uma progresso prolongacional deve terminar com a harmonia
prolongada.
8. As harmonias de uma progresso sequencial podem ser embelezadas com
outras, harmonias subordinadas (normalmente com uma funo
dominante).
9. A tnica inicial de uma progresso cadencial tipicamente embelezada por
V3.
10. A ltima dominante de uma progresso meio-cadencial no pode conter a
stima dissonante.

Questes de mltipla escolha

Escolha uma letra (pode haver mais de uma) que responde corretamente
pergunta.

1. Quais tcnicas esto especialmente associadas ao prolongamento

harmnico?
a. Acordes de passagem
b. Movimento consistente da fundamental entre as harmonias
c. Nota pedal
d. A sucesso funcional de tnica, pr-dominante, dominante e tnica

2. Que sucesso harmnica representa uma progresso cadencial incompleta?

a. Tnica inicial, pr-dominante, dominante (final)
b. Tnica inicial, pr-dominante, tnica final
c. Pr-dominante, dominante, tnica final
d. Tnica inicial, dominante (final)

3. Qual harmonia pode funcionar como uma dominante cadencial?

a. VII&
b. V&
c. V2
d. V3

4. Qual progresso sequencial raramente usada no repertrio clssico?

a. Grau ascendente
b. Tera descendente
c. Quinta ascendente
d. Tera ascendente
28 Reviso de harmonia

Exemplos para anlise

Analisar as harmonias nos Exemplos 1.23-1.26.

Diretrizes

Em geral, use o sistema de anlise harmnica recomendado pelo seu

instrutor.
Use parnteses para representar a subordinao harmnica, especialmente
dentro de pontos e sequncias de pedais. Os acordes locais vizinhos, de
passagem, e substituto tambm podem ser colocados entre parnteses, mas
muitas vezes melhor no os colocar para melhor projetar o ritmo
harmnico da passagem. (O uso de parnteses em progresses prolongadas
geralmente uma questo de interpretao, no h nenhuma anlise
correta).
Use um suporte quadrado horizontal para abraar as harmonias
fundamentais de uma progresso cadencial.
No coloque entre parnteses as funes harmnicas fundamentais da
progresso cadencial.
Indicar progresses sequenciais colocando a sigla seq. esquerda da
harmonia inicial da sequncia. Coloque as demais harmonias da sequncia,
exceto o final, entre parnteses.
Se a passagem for modulatria, tente identificar a harmonia piv que
possa funcionar diatonicamente tanto na tonalidade original quanto na
nova.

ANALYZING CLASSICAL FORM

EXAMPLE 1.23 Mozart, Piano Sonata in C, K. 545, ii, 18

28
 Analisando a Forma Clssica 29

EXAMPLE 1.24 Beethoven, Piano Sonata in G, Op. 79, iii, 18

1 A REVIEW OF HARMONY

EXAMPLE 1.25 Mozart, String Quartet in B-flat, K. 458, ii, 18

1 A REVIEW OF HARMONY

EXAMPLE 1.25 Mozart, String Quartet in B-flat, K. 458, ii, 18

29

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EXAMPLE 1.26 Mozart, Rondo in F, K. 494, 95102

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EXAMPLE 1.26 Mozart, Rondo in F, K. 494, 95102