Universidad Industrial de Santander

Facultad de Ingenieras Fsico-Mecnicas

Escuela de Diseo Industrial
Diseo III Configuracin
Brennedy Cern Patio 2134022

Lectura La forma (Arnheim, R., Arte y percepcin visual, Cap 2, p. 57-85)

Al mirar un objeto somos nosotros los que salimos hacia l, la percepcin de las
formas es una ocupacin eminentemente activa. Cuando vemos, captamos los
rasgos salientes de los objetos, vamos hacia lo esencial. Unos pocos rasgos
permiten identificar el objeto y lo presentan como un esquema completo e
integrado.
Ver significa aprehender algunos rasgos sobresalientes de los objetos. Unos
pocos rasgos salientes no slo determinan la identidad de un objeto percibido,
sino que adems hacen que se nos aparezca como un esquema completo e
integrado. Esto es cierto no slo de nuestra imagen del objeto como totalidad,
sino tambin de cualquier parte concreta en que se centre nuestra atencin.
Se hizo patente que los rasgos estructurales globales son los datos primarios
de la percepcin. Es obvio que los rasgos estructurales globales de que se
considera compuesto el percepto no vienen dados explcitamente por ningn
esquema estimulador en particular.
La configuracin estimuladora participa en el proceso perceptual slo en el
sentido de despertar en el cerebro un esquema especfico de categoras
sensoriales generales. Ese esquema vale por la estimulacin, del mismo que,
en una descripcin cientfica, una red de conceptos generales vale por un
fenmeno observado. As como la naturaleza misma de los conceptos
cientficos excluye la posibilidad de asir con ellos el fenmeno en s, as los
perceptos no pueden contener el material estimulador en s, ni total ni
parcialmente.
La visin trabaja sobre la materia bruta de la experiencia creando un esquema
correspondiente de formas generales, que son aplicables no slo al caso
individual del momento, sino tambin a un nmero indeterminado de otros
casos similares.
En modo alguno pretendemos, con el empleo de la palabra concepto, sugerir
que el percibir sea una operacin intelectual. Hay que imaginar los procesos en
cuestin como algo que acontece dentro del sector visual del sistema nervioso.
Pero con el trmino concepto se quiere indicar una semejanza notable entre
las actividades elementales de los sentidos y las superiores del pensamiento o
raciocinio. Ahora parecer ser que en los niveles perceptual e intelectual operan
los mismos mecanismos, de manera que para describir la labor de los sentidos
se necesitan trminos tales como concepto, juicio, lgica, abstraccin,
conclusin, cmputo. As pues, el pensamiento psicolgico reciente nos anima
a llamar a la visin una actividad creadora de la mente humana. La percepcin
realiza a nivel sensorial lo que en el mbito del raciocinio se entiende por
comprensin.
La forma material de un objeto viene determinada por sus lmites. De otros
aspectos espaciales no se piensa en general que sean propiedades de la forma
material, por el contrario, la forma perceptual puede cambiar
considerablemente cuando cambian su orientacin espacial o su entorno. Las
formas visuales se influyen unas a otras.
La forma perceptual es el resultado de un juego recproco entre el objeto
material, el medio luminoso que acta como transmisor de la informacin y las
condiciones reinantes en el sistema nervioso del observador.
Ahora bien, la forma del objeto que vemos no depende solamente de su
proyeccin retiniana en un momento dado. En rigor, la imagen viene
determinada por la totalidad de experiencias visuales que hemos tenido de ese
objeto, o de esa clase de objeto, a lo largo de nuestra vida.
Toda experiencia visual se aloja en un contexto de espacio y tiempo. Lo mismo
que en el aspecto de los objetos influye el de otros objetos vecinos en el
espacio, as tambin influyen las visiones que lo precedieron.
La influencia de la memoria se acrecienta cuando una fuerte necesidad
personal hace que el observador quiera ver objetos de determinadas
propiedades perceptuales.
Cmo se pueden describir los rasgos espaciales que representan la forma?
Parece que el procedimiento ms exacto sera la determinacin de las
ubicaciones de todos los puntos que componen esos rasgos.
La teora de la gestalt califica de ley bsica de percepcin visual: todo
esquema estimulador tiende a ser visto de manera tal que la estructura
resultante sea tan sencilla como lo permitan las condiciones dadas.
Qu entendemos por simplicidad? En primer lugar, podemos decir que es la
experiencia y el juicio subjetivos de un observador que no halla dificultad para
entender aquello que se le presenta.
La simplicidad objetiva y la subjetiva no siempre corren parejas. Cmo se
puede determinar la simplicidad mediante el anlisis de las formas que
constituyen un esquema? Un enfoque tentadoramente elemental y exacto sera
el de limitarse a contar el nmero de elementos. Semejante criterio, sin
embargo, resulta engaoso. Es cierto que le nmero de elementos influye en la
simplicidad del conjunto, pero la secuencia ms larga puede ser ms simple
que la ms corta. Podemos llegar a una buena definicin aproximada de
simplicidad contando no los elementos, sino los rasgos estructurales. Los
rasgos estructurales han de ser determinados a partir del esquema total. Con
frecuencia se observar que el menor nmero de rasgos dentro de una zona
limitada va aparejado a un nmero mayor en el conjunto, o, dicho de otro
modo, que lo que hace a una parte ms simple puede hacer al conjunto ms
complejo.
Hemos dicho que la simplicidad relativa implica parsimonia y orden, cualquiera
que sea el nivel de complejidad. El principio de parsimonia adoptado por los
cientficos exige que, siempre que varias hiptesis den cuenta de los hechos,
se tome la ms sencilla. El principio de parsimonia es estticamente vlido, en
cuanto que el artista no debe ir ms all de lo que sea preciso para sus
propsitos. Las grandes obras de arte son complejas, pero tambin las
elogiamos por su sencillez, con lo cual queremos decir que organizan una
abundancia de significado y forma* dentro de una estructura global que define
claramente el lugar y funcin de cada uno de los detalles del conjunto.
Se puede obtener una sutil complejidad combinando formas geomtricamente
sencillas; y las combinaciones pueden estar, a su vez, cohesionadas por un
orden simplificador.
Toda pintura o escultura es portadora de un significado. Ya sea figurativa o
abstracta, es sobre algo; es una afirmacin acerca de la naturaleza de
nuestra existencia. Del mismo modo, un objeto til, cumple su funcin a los
ojos. La simplicidad de tales objetos afecta, pues, no slo a su aspecto visual
en s y por s, sino tambin a la relacin entre la imagen vista y la afirmacin
que se pretende transmita.
Segn la ley bsica de la percepcin visual, todo esquema estimulador tiende a
ser visto de forma tal que la estructura resultante sea la ms simple que
permitan las condiciones dadas. Esta tendencia ser menos apreciable cuando
el estmulo sea tan fuerte que ejerza un control soberano. En esas condiciones,
el mecanismo receptor solamente es libre para disponer los elementos dados
de la manera ms simple que sea posible. Cuando el estmulo es dbil el poder
organizador de la percepcin puede afirmarse ms plenamente.
La nivelacin se caracteriza por procedimientos tales como la unificacin, la
acentuacin de la simetra, la reduccin de rasgos estructurales, la repeticin,
el abandono del detalle discordante, la eliminacin de la oblicuidad. La
agudizacin acenta las diferencias, subraya la oblicuidad.
Parece ser que las cosas que vemos se comportan como totalidades. Por un
lado, lo que se ve en una particular zona del campo visual depende en gran
medida de su lugar y funcin dentro del contexto total, por otro, la estructura
del conjunto puede verse alterada por cambios locales. Esta interaccin del
todo y la parte no es automtica ni universal. Una parte puede verse o no
afectada apreciablemente por un cambio operado en la estructura total, y un
cambio de forma o color puede tener escaso efecto sobre la totalidad si se
sita, por as decirlo, al margen de lo estructural. Todos stos son aspectos del
hecho de que todo campo visual se comporta como una gestalt.
Lo dicho no ha de aplicarse necesariamente a los objetos materiales que sirven
de estmulo al sentido de la vista.
Antes hemos sugerido que las interacciones que se producen dentro del campo
visual estn regidas por la ley de simplicidad, que afirma que las fuerzas
perceptuales que constituyen dicho campo se organizan formando el esquema
ms simple, regular y simtrico que sea posible en esas circunstancias. En la
experiencia visual slo observamos los resultados de ese proceso organizativo.
Sus causas hay que buscarlas en el sistema nervioso.
El hecho de que las figuras bien organizadas se aferren a su integridad y se
completen cuando de las mutila o distorsiona no debe llevarnos a suponer que
tales figuras se perciban siempre como masas indivisas y compactas.
La subdivisin de la forma posee un gran valor biolgico, porque es condicin
principal para discernir los objetos. Pero no basta con ver formas. Si se quiere
que las formas sean tiles, deben corresponder a los objetos que hay ah
afuera, en el mundo material. A veces, la vista nos engaa.