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DA BOSSA NOVA AO CLUBE DA ESQUINA: AS INOVAES ESTTICO-

MUSICAIS BOSSA-NOVISTAS PRESENTES NAS CANES
DO CLUBE DA ESQUINA*

Sheyla Castro Diniz

Graduada em Cincias Sociais e Msica pela Universidade Federal de Uberlndia.
Mestranda em Sociologia pela Unicamp.
sheyladiniz@yahoo.com.br.

A msica popular brasileira viu seus rumos alterados a partir do lanamento, em

fevereiro de 1959, do LP Chega de Saudade que, sob direo musical e arranjos de Tom
Jobim e interpretao de Joo Gilberto no vocal e no violo, agravou as polmicas entre
alguns crticos e artistas da poca.1
Reconhecendo as experimentaes ousadas que o antecederam, Chega de
Saudade parece ter sintetizado os esforos de vrios msicos que se empenhavam no
projeto modernizador da cano popular brasileira.2 O campo das letras, como frisou,
por exemplo, Affonso Romano de SantAnna (2004, p. 39-47), sofreu uma gradual
transformao rumo a um estilo mais despojado, natural e cotidiano.3 Por sua vez, a
harmonia musical foi alvo de inovaes embasadas nos ensinamentos do jazz (bebop e
cool)4 e nas contribuies da msica erudita moderna (por exemplo, Schoenberg,

* Trabalho apresentado no XX Encontro Regional de Histria: Histria e Liberdade, realizado em

setembro de 2010. UNESP, Campus de Franca/SP.
1
As polmicas que englobaram crticas (positivas e/ou negativas) em relao Bossa Nova, podem ser
verificadas em PARANHOS, Adalberto. Novas bossas e velhos argumentos: tradio e
contemporaneidade na MPB. Histria & Perspectivas, n. 3, Uberlndia, UFU, jul./dez. 1990.
2
Antes do lanamento de Chega de Saudade, Joo Gilberto j chamara a ateno pela gravao de dois
discos em 78 rotaes (rpm), os quais incluam as canes Chega de Saudade (Tom Jobim e Vinicius
de Moraes), Bim bom e H-ba-l-l (ambas de sua autoria) e Desafinado (Tom Jobim e Newton
Mendona) e, ainda, participado do LP de Elizeth Cardoso Cano do amor demais, em 1958.
3
O despojamento e a naturalidade atribudos s letras de Bossa Nova, ou melhor, uma certa esttica da
simplicidade que relacionada a essa msica, j poderia ser encontrada, entretanto, nas composies de
Noel Rosa na dcada de 1930, cf. NAVES, Santuza Cambraia. O violo azul: modernismo e msica
popular. Rio de Janeiro: Fundao Getlio Vargas, 1998, cap. 2.
4
O bebop representa, em suas linhas gerais, o primeiro estilo de jazz moderno, praticado a partir da
primeira metade da dcada de 1940. caracterizado por uma agressividade rtmica e meldica,
complexidade harmnica e nfase na improvisao. Flertando com a utilizao harmnica e instrumental
da msica erudita, o cool jazz sofisticado, contido, anticontrastante. No procura pontos de mximos
e mnimos emocionais. O canto usa a voz da maneira como normalmente [se] fala. No h sussurros

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Debussy, Villa-Lobos e Gnattali), fontes que exploradas com acuidade principalmente

por Tom Jobim, revelaram um alargamento da noo de campo harmnico e um maior
requinte na utilizao de tenses harmnicas disponveis.5 No entanto, melodicamente,
a Bossa Nova parecia apresentar mais uma continuidade do que uma ruptura com o seu
passado musical, privilegiando temas que utilizavam combinaes raras de notas
musicais e, mesmo estando intimamente atrelados harmonia, indicavam a primazia da
cano, diferenciando-se, assim, da estrutura instrumental e improvisatria do jazz.6
J o ritmo da cano bossa-novista uma das caractersticas que mais incomodou
seus crticos7 exercia uma conjugao, no violo, da no-regularidade do ritmo do
samba (representado especialmente pelos instrumentos surdo e tamborim), sem perder
de vista a irregularidade em que eram executados os acordes no jazz.8 Ou seja, a
levada rtmica singular da Bossa Nova teria assimilado a tradio da msica popular
brasileira aqui includos o samba-cano e o bolero que, passando em alguma
medida pelo jazz, trouxe tona uma sonoridade impactante para os ouvidos daqueles
tempos.

alternados com gritos. Nada de paroxismos, cf. BRITO, Brasil Rocha. Bossa Nova. In: CAMPOS,
Augusto de (org.). Balano da bossa e outras bossas. 3. ed. So Paulo: Perspectiva, 1978, p. 18-19.
5
Tom Jobim era admirador das dissonncias e ambigidades tonais do alemo Arnold Schoenberg, do
francs Claude Debussy e dos brasileiros Heitor Villa-Lobos e Radams Gnattali (do qual chegou a ser
parceiro na fase inicial de sua carreira), cf. NAVES, Santuza Cambraia. Da bossa nova tropiclia:
conteno e excesso na msica popular. Revista Brasileira de Cincias Sociais, v. 15, n. 43. So Paulo,
Anpocs, jun. 2000. Por tenses harmnicas entende-se notas no convencionais superpostas aos acordes
simples de trs sons. preciso ressaltar que as inovaes na harmonia da msica popular brasileira no
foram exclusividade da Bossa Nova. Nas dcadas de 1930 e 1940 alguns msicos j procuravam por
linguagens harmnico-sonoras diferenciadas, como atesta a produo de Custdio Mesquita, cf.
NASCIMENTO, Hermilson Garcia do. NASCIMENTO, Hermilson Garcia do. Custdio Mesquita: o que
o seu piano revelou. Dissertao de Mestrado em Artes. Campinas: Unicamp, 2001.
6
Distintamente do jazz, esse carter meldico da Bossa Nova, expresso sobretudo no canto, defendido
por MAMMI, Lorenzo. Joo Gilberto e o projeto utpico da Bossa Nova. Novos estudos Cebrap, n. 34,
nov. 1992, p. 64-65.
7
Jos Ramos Tinhoro, o crtico mais ferrenho da Bossa Nova, alertava: (...) esse divrcio [entre o samba
e a Bossa Nova], iniciado com a fase do samba tipo be bop e abolerado de meados da dcada de 1940,
atingira o auge em 1958, quando um grupo de moos, entre 17 e 22 anos, rompeu definitivamente com a
herana do samba popular, modificando o que lhe restava de original, ou seja, o prprio ritmo, cf.
TINHORO, Jos Ramos. Pequena histria da msica popular: da modinha cano de protesto. 3. ed.
Petrpolis: Vozes, 1978, p. 222.
8
Essa formulao est baseada em GARCIA, Walter. Bim Bom: a contradio sem conflitos de Joo
Gilberto. So Paulo: Paz e Terra, 1999.

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Sabe-se que a Bossa Nova, enquanto uma proposta esttica que soube amalgamar
via harmonizaes e ritmo indito o jazz e o samba, assimilar procedimentos
eruditos e ainda celebrar uma performance intimista, equilibrada e uma poesia
coloquial, passou a operar como um modelo a ser seguido ou, ao menos, observado pela
gerao de msicos que lhe foi imediatamente posterior. A proposta antropofgica da
Tropiclia, a cano de protesto (com destaque para a Bossa Nova engajada, a
produo de Edu Lobo e de Chico Buarque) e, igualmente, o grupo de artistas mineiros
que despontou no final dos anos 1960 sob o ttulo futuro de Clube da Esquina,
representam os principais desdobramentos da aura de modernidade vinculada
cano bossa-novista.
Alguns pesquisadores j apontaram que o legado da Bossa Nova foi importante
para Milton Nascimento, Wagner Tiso e Toninho Horta (legendas do Clube da
Esquina). Contudo, pouco se explorou quais componentes modernos elucidados pela
Bossa Nova estariam presentes nas obras desses artistas, a comear pelo contexto pr-
Clube da Esquina, isto , a formao e informao musical que aos poucos foi
moldando suas produes. Uma ponte de contato dessa natureza est explicitada em um
disco do bossa-novista mineiro Pacfico Mascarenhas.
Compositor de Belo Horizonte desde meados dos anos 1950, Pacfico, juntamente
com Roberto Guimares (compositor de Amor certinho, gravada no LP de Joo
Gilberto O amor, o sorriso e a flor, em 1960), foi uma figura importante para o
estabelecimento de uma ponte musical entre o Rio de Janeiro e Minas Gerais. 9
Contando com uma produo de sambas-canes modernos, ele encabeou, no incio da
dcada de 1960, o conjunto Sambacana que, sem formao fixa, destinava-se a tocar e a
gravar Bossa Nova. O primeiro disco da srie Sambacana, de 1964, contou com a
participao de Eumir Deodato, Roberto Menescal e a ainda adolescente cantora Joyce.
Devido ao sucesso deste LP, os jovens msicos Milton Nascimento e Wagner Tiso
viram no compositor uma oportunidade para adentrarem no mundo do disco.

9
Em minhas monografias referentes aos cursos de graduao em Msica e Cincias Sociais, desenvolvi,
sob a orientao dos professores Dr. Hermilson Garcia do Nascimento e Dr. Adalberto Paranhos,
respectivamente, pesquisas que visaram estudar as relaes harmnicas, histricas e esttico-musicais
entre a Bossa Nova produzida no Rio de Janeiro e quela que foi consumida e criada em Belo Horizonte.

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(...) E numa certa poca, vieram l de Trs Pontas o Bituca, o Wagner Tiso.
Eles vieram me procurar porque eu tava sendo tocado aqui na rdio, ento eu
era uma referncia aqui em Belo Horizonte, n? [...]. Ento eles apareceram
l em casa, o Gileno tambm, que irmo do Wagner Tiso, o Bituca, que o
Milton Nascimento, e mais uns trs ou quatro l de Trs Pontas. E foram l
em casa e cantaram, tocaram. A no mesmo momento eu vi: poxa, esse cara
canta bem demais, o outro toca piano muito bem. Eu pensei assim: eu vou
chamar eles pra gravarem o segundo disco, que eu j tinha sido convidado
pra gravar l na Odeon mais um da srie Sambacana. A eu combinei com
eles e comeamos a ensaiar, e fizemos os arranjos com o Marcos de Castro
[irmo do ento cantor da Rdio Nacional, Luiz Cludio], que era um amigo
nosso que tinha muito jeito pra fazer arranjo. E fomos pro Rio gravar o
disco.10

Juntamente a mais trs cantores, Milton (crooner) e Wagner formaram um

conjunto vocal similar ao Os Cariocas para gravarem, em 1965, o LP Muito pra frente
do Quarteto Sambacana. Contando com composies de Pacfico Mascarenhas e alguns
poucos parceiros entre os quais estava o prprio Wagner Tiso em O navio e voc
os arranjos das canes de tal disco primaram por uma sonoridade densa base de
cordas e metais. Mesmo assim, os tratamentos rtmico (com exceo de marcaes
prximas ao samba-jazz), harmnico, meldico e temtico foram concebidos via
procedimentos bossa-novistas.
Contudo, para alm da Bossa Nova, Milton Nascimento e Wagner Tiso receberam
outras influncias importantes em meio ao processo de construo de suas bagagens
artsticas, muitas dessas, frutos de suas vivncias no interior de Minas Gerais. Tocando
nos bailes da vida, eles formaram, em Alfenas/MG, o conjunto Ws Boys que contava
com um repertrio vasto para suprir os gostos, como se pode pressupor, de um pblico
de baile. J em Belo Horizonte, ajudados primeiramente por Pacfico Mascarenhas, os
msicos estabeleceram vnculos na cidade (com destaque para o multi-instrumentista
Clio Balona) e conceberam, em meados de 1964, o Berimbau Trio: Milton Nascimento
no contrabaixo, Wagner Tiso no piano e Paulo Braga na bateria.11 ntido que a

10
Entrevista de Pacfico Mascarenhas concedida autora. Belo Horizonte, 9 jun. 2007, durao de 60
min.
11
Ver: BORGES, Mrcio. Os sonhos no envelhecem: histrias do Clube da Esquina. 5. ed. So Paulo:
Gerao Editorial, 2004, p. 21-152. H registros fonogrficos do Berimbau Trio em um disco datado de
1965, cuja primeira faixa exibe Milton Nascimento cantando Cano do sal, de sua autoria, cf. Acio

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formao em trio remete msica instrumental jazzista, mas que incorporava tambm,
nesse caso, verses de canes bossa-novistas. Acredita-se que essas experincias foram
eminentes para a constituio da msica caracterstica do Clube da Esquina, ademais de
outras fontes multiformes que se somaram ao longo dos anos 1970.
O envolvimento de Milton Nascimento e Wagner Tiso com a Bossa Nova,
naquele momento, inegvel, devido ao alcance que tal msica havia atingido entre o
pblico jovem. Toninho Horta mais um exemplo que aqui se encaixa, visto que tanto
nos anos 1960 na ocasio de festivais de jazz e Bossa Nova realizados em Belo
Horizonte quanto no decorrer de sua carreira, ele sempre perseguiu uma musicalidade
prxima quela inaugurada no final da dcada de 1950. Observando sua trajetria
musical, com destaque para o LP Terra dos pssaros (1980), pode-se consider-lo,
inclusive, o msico que maior formao bossa-novista exibiu em seus trabalhos
vinculados ao Clube da Esquina.12 Diferentemente de L Borges e Beto Guedes, fs do
rock beatlemanaco, Toninho sempre buscou um rebuscamento esttico com destaque
para suas singulares criaes harmnicas baseado no intimismo da Bossa Nova em
conjugao, principalmente, com o cool jazz.13
Voltando a sondar, musicalmente, a capital belo-horizontina no incio da dcada
de 1960, perceptvel a pluralidade de iniciativas que, ali, privilegiavam a Bossa Nova
e os conjuntos instrumentais de bailes e bares. Paralelamente, o cenrio musical popular
brasileiro (no qual se inclui a capital de Minas Gerais), vivia uma situao emblemtica.
A partir de 1962-63, a Bossa Nova ganhara, especialmente por mediao dos msicos
Carlos Lyra (scio-fundador da ala musical do Centro Popular de Cultura CPC da
Unio Nacional dos Estudantes UNE) e Srgio Ricardo, uma conotao potica

Flvio Sexteto, Berimbau Trio e Quinteto Sambatida. LP Msica popular brasileira em expanso.
Produes sonoras festival, 1965.
12
Independentemente do Clube da Esquina, Toninho Horta exibe alguns discos dedicados exclusivamente
Bossa Nova: CD Joyce e Toninho Horta, de 1995 e CD From Ton to Tom, de 1998. O msico tambm
participou como violonista do quarto volume da srie Sambacana de Pacfico Mascarenhas, em 1976.
13
Para maiores detalhes sobre a formao bossa-novista de Toninho Horta, em contraposio onda dos
Beatles cultuada por L e Beto, ver: HORTA, Toninho. Apud TEDESCO, Cybelle Anglique Ribeiro.
De Minas, mundo: a imagem potico-musical do Clube da Esquina. Dissertao de Mestrado em Artes.
Campinas: Unicamp, 2000, p. 189-199. Um estudo sobre a obra do msico foi realizada por
NICODEMO, Thais Lima. Terra dos pssaros: uma abordagem sobre as canes de Toninho Horta.
Dissertao de Mestrado em Artes. Campinas: Unicamp, 2009.

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politizada, iniciativa que ficou conhecida como Bossa Nova engajada. 14 A idia
desses msicos visava utilizar as inovaes estticas da cano bossa-novista
harmonia, ritmo e interpretao , com o intuito de modificar seus temas, tidos, nesse
contexto, como insuficientes ou at mesmo alienados para darem conta das contradies
scio-econmicas e culturais do povo brasileiro.
A modernidade inerente Bossa Nova somada s novas perspectivas de
renovao de seu contedo literal, mais as experincias eclticas que vo do jazz ao som
dos bailes (do interior e da capital), as paisagens de uma Minas Gerais
buclica/tradicional e ainda a contemporaneidade de uma onda existencialista
compartilhada por uma parte da juventude naquele momento de iminncia da ditadura
militar, so alguns aspectos que, fundidos, fizeram nascer, inicialmente, a msica de
Milton Nascimento e as letras de Mrcio Borges e Fernando Brant.
Atentando para o incio da carreira fonogrfica de Milton Nascimento, os seus
primeiros LPs (Travessia, 1967, Courage, 1968 e Milton Nascimento, 1969) so os que
mais deixam transparecer, de maneira homognea, uma determinada filiao bossa-
novista. Ao contrrio de uma concepo cepecista que por vezes orientava certos
compositores a defender a cano enquanto um recurso poltico para educar o povo
sobre sua situao de explorao15, as composies contidas nesses trs discos revelam
uma viso de povo diferenciada.
Em Travessia, as letras que abordam a cultura do interior de Minas Gerais Trs
pontas (Milton Nascimento e Ronaldo Bastos) , o trabalho Cano do sal (Milton
Nascimento) ou as duas temticas juntas Morro velho (Milton Nascimento) no
contm uma conotao de voz de comando ao povo, mas sim exprimem o olhar de
quem viveu as coisas que so contadas. maneira de uma experincia antropolgica
participante, o eu-lrico dessas msicas se coloca como integrante da trama: anda

14
Para maiores informaes sobre a Bossa Nova engajada, ver: NAPOLITANO, Marcos.Seguindo a
cano: engajamento poltico e indstria cultural na MPB (1959-1969). So Paulo: Annablume/Fapesp,
2001, p. 19-53.
15
Com base nos ganhos estticos da Bossa Nova, O morro no tem vez (Tom Jobim e Vinicius de
Moraes) exemplifica o engajamento social defendido por alguns compositores. Uma aproximao maior,
na MPB, com as vises cepecistas expressa em Zelo (Srgio Ricardo) e Disparada (Geraldo
Vandr e Theo de Barros).

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minha gente, vem depressa na estao pra ver o trem chegar (Trs pontas), quando
este no o seu prprio protagonista: trabalhando o sal, amor o suor que me sai
(Cano do sal).
A cano do disco de estria de Milton Nascimento que mais chamou a ateno da
crtica foi Travessia (Milton Nascimento e Fernando Brant), vencedora do segundo
lugar da fase nacional do II FIC (Festival Internacional da Cano), em 1967.16
Construda em compasso quaternrio simples, nela podemos vislumbrar o ritmo
caracterstico da Bossa Nova diludo nas oscilaes de um toque violonstico pulsante e
uma marcao precisa no chimbal da bateria. No mesmo disco, Catavento (Milton
Nascimento) apresenta as mesmas premissas, com a ressalva de que se trata de uma
obra exclusivamente instrumental (de curtas vocalizaes no incio e no final17), com
um pequeno espao para um comentrio improvisado ao piano, procedimento destoante
em relao ao todo musical. Cano do sal tambm expressa uma vinculao bossa-
novista em seu ritmo, embora, em determinado momento, sua harmonia que era tonal
(qualidade desenvolvida potencialmente na Bossa Nova), sofra uma modificao que se
tornar recorrente nas canes posteriores do Clube da Esquina, ou seja, o emprego de
uma organizao harmnica modal.18 Sem falar na incurso de arranjos que remetem a
um plano visual-cinematogrfico19, em geral, todas as faixas do disco denotam vnculos
com a Bossa Nova, assegurados, inclusive, pela participao de trs msicos com ampla
legitimidade nesse campo: Bebeto Castilho e Luiz Ea (integrantes do lendrio Tamba
Trio) e Eumir Deodato.

16
O referido festival ainda consagrou Milton Nascimento com o prmio de melhor intrprete. Para
maiores informaes sobre o assunto, ver: SEVERIANO, Jairo e MELLO, Zuza Homem de. A cano no
tempo: 85 anos de msicas brasileiras 1958-1985. 4. ed. So Paulo: Editora 34, 1998, p.116-117 e
MELLO, Zuza Homem de. A era dos festivais: uma parbola. So Paulo: Editora 34, 2003, p. 223-250.
17
As vocalizaes presentes, pela primeira vez, em Catavento, sero comuns em vrias obras de Milton
Nascimento. Isso demonstra que, apesar de seu flerte com o jazz, o msico nunca abandonou a primazia
da melodia, desenvolvendo contornos cantveis mesmo na ausncia de letras.
18
Para maiores informaes sobre o modalismo no Clube da Esquina, ver: NUNES, Thais dos Guimares
Alvim. A sonoridade especfica do Clube da Esquina. Dissertao de Mestrado em Artes. Campinas:
Unicamp, 2005.
19
Cf. TEDESCO, op. cit.

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A complexidade esttico-musical que aparece em Travessia ser ainda mais

adensada na dcada de 1970, quando os msicos L Borges20 e Beto Guedes adicionam
elementos pop s composies de Milton Nascimento e entram em cena produzindo
seus prprios trabalhos.21 Contudo, no disco de 1969 j se podia ouvir um embrio da
sonoridade que apareceria nos anos seguintes: a cano Rosa do ventre (Milton
Nascimento e Fernando Brant), construda sob uma mtrica de compasso variante de
sete, seis e quatro tempos22, revela um tratamento ritmo prximo ao samba-jazz, mas
adiciona teclados em pulsao constante que remetem ao rock-pop dos Beatles.
Apesar das especificidades das canes comumente atreladas ao Clube da
Esquina, ttulo que em grande medida resultado de uma insistncia miditica, a
fonografia de Milton Nascimento que vai de 1967 a 1978 insiste em mostrar a
importncia da Bossa Nova.23
No disco Milton, de 1970, por exemplo, h a gravao de A felicidade (Tom
Jobim e Vinicius de Moraes). A interpretao vocal de Milton Nascimento, diferindo-se
das tristezas leves e corriqueiras que marcaram muitas canes da Bossa Nova, deixa
transparecer um tratamento meldico melanclico em legatto suave, no impostado. O
verso cai como uma lgrima repetido cinco vezes at que se finalize a msica em

20
Apesar de L Borges ter ficado estigmatizado como um compositor e intrprete pop em constante
dilogo com o rock, ele no deixou de demonstrar algumas incurses pelos terrenos da Bossa Nova,
como demonstra sua participao no disco de Roberto Guimares ao cantar a cano que d nome ao CD,
outrora lanada na voz de Joo Gilberto, cf. Roberto Guimares e convidados. CD Amor certinho. S./
grav., 2003.
21
A influncia de The Beatles nas composies de Milton Nascimento, viabilizada pelas parcerias com
L Borges e Beto Guedes, foi decisiva para a gestao da sonoridade especfica que ganhou o slogan, via
imprensa, de Clube da Esquina. Note-se que antes da gravao do LP duplo assinado por Milton
Nascimento e L Borges, em 1972, no se cogitava a idia de Clube da Esquina tal qual ficou
consagrada a partir de ento.
22
Em relao mtrica ou pulsao inconstante utilizada por Milton Nascimento em algumas de suas
composies, ver a considerao do msico Ivan Vilela: Toda a base da msica brasileira foi construda
dentro de padres rtmicos binrios, ternrios e quaternrios. Milton desenvolve msicas em compassos
quinrios (em cinco tempos), alm de trabalhar com compassos hbridos (pulsaes diferentes numa
mesma msica). E tambm a execuo de um samba, originalmente binrio, em ritmo ternrio, cf.
VIVELA, Ivan. O movimento. Disponvel em
http://www.museudapessoa.net/clube/o_movimento.htm#creditos. Acesso em 12 abr. 2010.
23
O intervalo entre esses anos compreende a produo mais profcua de Milton Nascimento 1967 o
ano de lanamento do LP Travessia e do que se convencionou chamar de Clube da Esquina: 1972 e
1978 correspondem s datas dos discos Clube da Esquina e Clube da Esquina 2, sendo que, a partir da, a
idia de clube passa a ser menos utilizada para designar os trabalhos dos artistas envolvidos.

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de amor, omitindo, assim, a parte a minha felicidade est sonhando/ nos olhos da
minha namorada que daria uma contrapartida mais alegre cano. Por outro lado,
sua execuo ressalta o carter intimista to caro Bossa Nova, visto que o intrprete
lana mo apenas do violo, articulando um ritmo harmnico singular com acordes
muito distintos do usualmente praticado. Desprendido de qualquer mainstream
programtico, o conjunto melodia-harmonia-ritmo-interpretao estabelece snteses e
antteses, fenmeno que, guardadas as devidas propores, faz lembrar a performance
instrumental-vocal joogilbertiana. Em sentido abrangente, A felicidade, na voz de
Milton, mostra que o compositor estava atento, antes mesmo de se tornar famoso, ao
que de mais moderno, musicalmente falando, era produzido no Brasil. Em entrevista,
Fernando Brant explicou que

Antes do Milton compor, ele tocava Bossa Nova. Mas a maneira dele tocar e
interpretar era completamente diferente do que se ouvia no rdio. Quer dizer,
ele fazia umas introdues, verdadeiras outras melodias... tanto que por causa
disso o pessoal falava o que voc t fazendo outra msica. E ele acabou
seguindo o caminho de compositor meio por causa disso.24

Nesse rol de influncias mtuas entre a Bossa Nova e o Clube da Esquina,

pertinente destacar tambm o processo inverso, ou seja, a gravao da cano Trem
azul (L Borges e Ronaldo Bastos), por ningum menos que Tom Jobim em seu ltimo
disco de carreira.25 Com a maior parte da letra em ingls e intitulada Blue train, o
arranjo de Jobim reproduz na ntegra, via saxofone e vocalizaes, o solo improvisado
de guitarra que originalmente Toninho Horta criara para a cano em 1972.
Como que retribuindo o feito, em 2008, Milton Nascimento gravou, ao lado do
Jobim Trio, o CD Novas bossas, cantando composies consagradas de Tom Jobim e
Joo Donato e incluindo sucessos do Clube da Esquina. O trio formado por Paulo
Jobim, Daniel Jobim (filho e neto de Tom) e Paulo Braga este, parceiro de Milton
Nascimento desde os tempos do Berimbau Trio.

24
Entrevista de Fernando Brant concedida autora. Belo Horizonte, 25 jul. 2008, durao de 40 min.
25
Cf. Tom Jobim. CD Antnio Brasileiro. Globo Columbia, 1994, faixa 12.

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Dessa forma, e sem querer absolutizar a Bossa Nova como um marco rgido para
a msica popular brasileira, este artigo intencionou problematizar, de forma breve,
alguns aspectos inovadores que, levados a cabo por compositores bossa-novistas, foram
importantes para os artistas vinculados ao Clube da Esquina. Alm das mltiplas
relaes entre msicos provenientes de ambas as manifestaes, a pesquisa sonora
encampada pela Bossa Nova serviu de inspirao para a gestao da msica de Milton
Nascimento e a de seus parceiros ao longo dos anos 1960 e 1970 e, como se sabe, no
parou por a.

FONTES

a) Bibliogrficas

BORGES, Mrcio. Os sonhos no envelhecem: histrias do Clube da Esquina. 5.

ed. So Paulo: Gerao Editorial, 2004.
CAMPOS, Augusto de (org.). Balano da bossa e outras bossas. 3. ed. So
Paulo: Perspectiva, 1978.
DINIZ, Sheyla Castro. A sonoridade harmnica da Bossa Nova em Minas Gerais:
relaes esttico-musicais do movimento bossa-novista carioca e mineiro nos
anos 1960. Monografia de graduao em Msica. Uberlndia: UFU, 2009.
____________. Para alm da Zona Sul carioca: a Bossa Nova em Minas Gerais.
Monografia de graduao em Cincias Sociais. Uberlndia: UFU, 2010.
GARCIA, Walter. Bim bom: a contradio sem conflitos de Joo Gilberto. So
Paulo: Paz e Terra, 1999.
MAMMI, Lorenzo. Joo Gilberto e o projeto utpico da Bossa Nova. Novos
estudos Cebrap, n. 34, nov. 1992.
MELLO, Zuza Homem de. A era dos festivais: uma parbola. So Paulo: Editora
34, 2003.
NAPOLITANO, Marcos. Seguindo a cano: engajamento poltico e indstria
cultural na MPB (1959-1969). So Paulo: Annablume/Fapesp, 2001.

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NASCIMENTO, Hermilson Garcia do. Custdio Mesquita: o que o seu piano

revelou. Dissertao de Mestrado em Artes. Campinas: Unicamp, 2001.
NAVES, Santuza Cambraia. O violo azul: modernismo e msica popular. Rio de
Janeiro: Fundao Getlio Vargas, 1998.
_______________. Da Bossa Nova Tropiclia: conteno e excesso na msica
popular. Revista Brasileira de Cincias Sociais, v. 15, n. 43, jun. 2000.
NICODEMO, Thais Lima. Terra dos pssaros: uma abordagem sobre as canes
de Toninho Horta. Dissertao de Mestrado em Artes. Campinas: Unicamp, 2009.
NUNES, Thais dos Guimares Alvim. A sonoridade especfica do Clube da
Esquina. Dissertao de Mestrado em Artes. Campinas: Unicamp, 2005.
PARANHOS, Adalberto. Novas bossas e velhos argumentos: tradio e
contemporaneidade na MPB. Histria & Perspectivas, n. 3, Uberlndia, UFU, jul./dez.
1990.
SANTANNA, Affonso Romano de. Msica popular e moderna poesia
brasileira. 4. ed. So Paulo: Landmark, 2004.
SEVERIANO, Jairo e MELLO, Zuza Homem de. A cano no tempo: 85 anos de
msicas brasileiras 1958-1985. 4. ed. So Paulo: Editora 34, 1998.
TEDESCO, Cybelle Anglique Ribeiro. De Minas, mundo: a imagem potico-
musical do Clube da Esquina. Dissertao de Mestrado em Artes. Campinas: Unicamp,
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TINHORO, Jos Ramos. Pequena histria da msica popular: da modinha
cano de protesto. 3. ed. Petrpolis: Vozes, 1978.
VIVELA, Ivan. O movimento. Disponvel em
http://www.museudapessoa.net/clube/o_movimento.htm#creditos. Acesso em 12 abr.
2010.

b) Discogrficas

Acio Flvio Sexteto, Berimbau Trio e Quinteto Sambatida. LP Msica popular

brasileira em expanso. Produes sonoras festival, 1965.
Conjunto Sambacana. LP Conjunto Sambacana. Odeon, 1964.

Texto integrante dos Anais do XX Encontro Regional de Histria: Histria e Liberdade. ANPUH/SP UNESP-Franca.
06 a 10 de setembro de 2010. Cd-Rom.
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Elizeth Cardoso. LP Cano do amor demais. Festa, 1958.

Joo Gilberto. LP Chega de saudade. Odeon, 1959.
_______________. LP O amor, o sorriso e a flor. Odeon, 1960.
_______________. 78 rpm Odeon, 1958 (lado A: Chega de saudade, lado B:
Bim bom).

_______________. 78 rpm Odeon, 1958 (lado A: H-ba-l-l, lado B:

Desafinado).

Joyce e Toninho Horta. CD Sem voc. Omagatoki, 1995.

Milton Nascimento. LP Milton Nascimento (relanado como Travessia). Codil,
1967.
_______________. LP Courage. A & M Records, 1968.
_______________. LP Milton Nascimento. Emi-Odeon, 1969.
_______________. LP Milton. Odeon, 1970.
_______________. LP Clube da Esquina 2. Odeon, 1978.
Milton Nascimento e L Borges. LP Clube da Esquina. Odeon, 1972.
Milton Nascimento e Jobim Trio. CD Novas bossas. Emi, 2008.
Quarteto Sambacana. LP Muito pra frente. Odeon, 1965.
Roberto Guimares e convidados. CD Amor certinho. S./ grav., 2003.
Tom Jobim. CD Antnio Brasileiro. Globo Columbia, 1994.
Toninho Horta. CD From Ton to Tom: a tribute to Tom Jobim. Discmedi Blau,
1998.
_______________. Terra dos pssaros e Orquestra Fantasma. Emi-Odeon, 1980.
Sambacana. LP IV Sambacana. Tapecar, 1976.

c) Oral

Entrevista de Pacfico Mascarenhas concedida autora. Belo Horizonte, 9 jun.

2007, durao de 60 min.
Entrevista de Fernando Brant concedida autora. Belo Horizonte, 25 jul. 2008,
durao de 40 min.

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Texto integrante dos Anais do XX Encontro Regional de Histria: Histria e Liberdade. ANPUH/SP UNESP-Franca.
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