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El a utor ......... ......... .. ..... . ... ........... ........ ........... 3 Capitulo 4-Stra ight-Harp Blu es .. ...... .. .. ... .... ..... 20
lntroducci6n ..... .. .. ....... .. .......... ...... ....... ....... ..... 4 When You 're Dead, You're Done .. .. ..... 2 1
Ca pitulo 1-lniciondo los Blues .... ......... .............. 5 Capitulo 5-Cross-Harp Blues, Bends y Otros ... .. 22
Sostene r Ia A rm6nica- Bends: Bends Aspirados ... .. .. . .. ... . . . .. _ 22
El Bocodillo de Arm6n ico .. 5 Sostenidos y Bemoles . .... .............. ... . ... 23
Respiror foci I..... ... .. ..... ....... .. ................ ...... 5 Posibles Bend s Aspirados
Tablatura de Arm6nica . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . 6 en los Primeros Seis Ag uieros. 24
One Ma n Bond-Acordes en Blues . . . ...... .. 7 Mas Licks de Bending Aspirados..... ..... 26
7
Desliz6ndonos .... ......... .. . .. .... ..... . ........... . .. .. El Shake ________ __ _ ........ .. 26
W hen the Sa ints G o Marching ln . .. .. . . 8 Lonesome and Blue .. . .. .. .. .. .. . . . . . 27
!omen to de Arm6nica ..... .............. .... 8 That Gets My Goat.... .. .. . 27
Pitido solitario ogudo: Train Blues 9 Vibrato de Diofragmo .. .. .. . .. .. . . 28
Chasing the Tra in . .. ............. _... ..... 9 La Escolo Blues.. .. .. ............. . .. . . ... . 29
Ritmo. ... .. .. .. ... . .... .. . .. _ . . .. 9 Scoles for the Halibut . . . . . . . .. . _ . 29
Ou ebrodos de Compo s..... .. .. ......... .... .. .. . l0 0 0 -Wee ! .. ... .. .... .. .. .. .... . ... ... ..... . 30
l igoduros... .. .. ........ .. .. 10 Efectos Vocoles: Gritos, Lomentos,
Ritmo de Blues . .. . .. .. . . . 10 Gemidos y Llontos 30
Corcheos Swing .. . . .. . .. .. .. .. .. ll El Blues de Doce C omposes .. .. . . .. . .... ... 3 1
I Yom What I Yom 11 Acomponomiento .. . . . .. . . . . .. ..... 32
Bock Porch Blues . . 11 Bargain Bass-men/ Blues . .. .. . .. . .. .... . .. 3 2
Complementing Blues
Capitu lo 2-Biues a un a Nota .. ..... ........ .. ....... 12 (or "Gosh You Look Swell").. . 33
Tecnica de Boca Fruncida .. . 12 34
Los Blues Rumba ... .... ... ... ... .. .. .. .... .. .. .. ..
Tecnico Lingual .... .... .. ... . ... . .... .... . ............ 13 You Rumba i\1\e the VVrong Way .... .. . . 34
Bend s Soplodos .. .. .. ... .. . .. .. .. . . . 35
Capitulo 3- Lectura de Ia M us ico ..... .... ..... . _...... 14 Bends Soplodos Posibles en tv Arm6nico en C . 36
El Pentogramo .. .. . . .. .. .. . . . . . . . . . . . . . .. .. .. .. . I4 M6s Licks co n Bends Soplod os ____ 3 7
Lo s Notos en el Pentogromo ........ .......... ...... 14 El Swoo p .. ...... .. .................. .. .... 37
Li neos Adic ionales . ... ... ...... ...... ....... _. . . . . . . 14 Blue Lights, Blue City .. ... ... . .. . 38
Ready and Rorin ' to Go!. .................. ... 16 Uno Interpretacion de W onder 39
When the Saints Go Marching In #2 . ... 17 Boogie on Stevie! .... ...... ...... .. .. .. .. ... . 39
Vibrato Manua l .. ... ...... .. ..... 17
Hair of the Dog Blues .. __ 19 Capitulo 6-Biues Tonali dad Menor ..... . __ .. ... ..... .40
Blues de Dace Composes Menor.... .4
Solos en Tono lidod M enor 4l
O ne Room Lonesome Country Shock . .... 4 2
How Could A Woman Be So N1eon2 . . 4 3
This Pain 1n My Heort.. . .. .. .. . . . .. ... . .. 4 3
lntroducci6n
;Bienvenido al fa buloso mundo de Ia orm6nica blues! Este libra esl6 escrito para Tl,
un principiante en los blues con orm6nico . lo arm6nica o "harp", osi Ia lloman como
apodo algunos aficionados, es un instrumenlo fant6stico. Cobe en tu bolsillo y va
donde voyos tu. Puedes tocorlo mientros poseos por el bosque o par Ia colle de tu
ciudod. En cuolquier coso que dispongos de un momenta, no tienes m6s que socorla
y soplor.
Necesitar6s uno orm6nica en "tonolidod de C" para lodes los canciones y licks de
este libra (y para tocar junto con el CD) . Si yo lienes uno arm6nica, mira en que
tonolidad est6. La letro est6 marcado a Ia izquierda o o Ia derecho de los ogujeros,
o en Ia porte superior (donde los numeros 1 ol l 0 est6n impresos). Si indica "C". est6s
de suerte. Si est6 en otro tonalidod, necesitos compror uno en "C ", pero no tires Ia
que yo tienes. M6s odelonte, en el libra, oprender6s el usa de orm6nicos en otras
lonalidodes . Buenos orm6nicos con las que empezor el aprendizaje son Ia Hohner
Special 20, Ia Huang Silverlone y lo Lee Oskors.
Tu vioje empiezo oqui. Saborea coda momenta del proceso de aprendizaje. Esto es
Ia gran oportunidod de disfrutorl Tombien, las canciones y licks que aprenderos son,
en ultimo instoncio, nado m6s que herramientos para disenor tu propio eslilo de tocor
a medida que progreses y encontrar, asi, tu propio y unico "voz" en Ia orm6nico.
Dedicatoria
Este libra esto dedicado a Chris Burger par introducirme en los blues y las orm6nicos.
A Jerry Mueller (mi soxofonista favorite) por inspirorme o ir m6s a\16 y mas hondo en
esto dulce vida. A Joseph Jastrob por guiorme o troves del desierto. A Ma y Po Fletcher
y el reslo del clan Fletcher par su amor. A Ronnie Earl par mostrarme el alma y Ia
bellezo de los blues. A Kevin Doell por su solido amistad y a Vanessa Hein por ocho
dukes anos, "el omor es mas fuerte que el olvido".
Reconocimientos
Gracias o Junior Wells, liHie Wolter y Howard Levy par tocar Ia orm6nico con fuego
y creotividod y o Pot Bergeson par monlener obierlos los horizontes de mi orm6nico
desde el principia. Tombien, gracias o Wolter Hardy, Bruce Schn ieder, Gwen Saylor,
Chris Whitey Koren Schmieder; llevo sus corazones conmigo.
Gracias a los Blue Rays (bajislo Robert Burd, boterio Gary Schwartz y guitarristo Chris
Vitarello) par su ejecuci6n en el CD .
Respirar Foci/
Pon Ia arm6nico en lu boca, siendo \o m6s cuidodoso
posible en sosleneda correclamente. Respire, inspire y
exhale, en cuolquier porte del inslrumenlo. A medido
que oyes o\gun lipo de sonido, lo esl6s hacienda bien .
Manten Ia respiraci6n sin reliror Ia orm6nica de lu boca .
Si puedes, despues de un minute entero, no senlirte
forzodo por Ia folto de oire, hobr6s descubierlo el
secreta de Ia respiroci6n en \o orm6nico .
. Tablatura de Arm6nica
Veras numeros con flechos debojo de ellos . Si Ia flecho opun to hocio arriba, sopla
(exholo) en el ogu jero. Esto es llomodo nota soplodo (blow) . Si Ia flecho a punta hacio
abojo, inspire el o ire en el ogujero. Esto es llomada nota inspiroda (draw ).
Soplor lnspirar
123 234
t ~
Soplo en los ogu jeros 123 al mismo tiempo . lnspiro en los agujeros 234 o l mismo tiempo .
t ~ t t
' +
'
E<le B<f"Cio <e llama
un compos. ----------------~
I 11 2 3 4 1 I...,.._ Esto es uno borro de compos y
nos indica empezar o cantor
"1" de nuevo.
J = 120
7
- ~- . .
_ One Man Band-Acordes en 8/ues,__ __
Ahara yo est6s a punta para tu primer riff de blues! Un acorde es cualquier grupo de
ol menos Ires notas tocadas juntas. Este est6 localizado en los Ires agujeros m6s bajos
y no es necesario mover tu orm6nica poro tocar el ejemplo. Los tiempo en que se
indica "pousa", sig nifica que no debes tocor nota alguna, solo pausa (silencio), rep6n
tu respiraci6n y t6calo de nuevo.
J = 80
123 123 123 123 123 Pause Pausa Pausa
-
~ -~ -t -t -~
Pis to
2 cuenta: 1 2 3 4 2 3 4
Demos un toque de jazz anodiendo alga en el tercer ti empo del segundo compos .
.I= 80
2 123 123 123 123 123 Pausa 234 Pause
-
~ -~ -t -t -~ -~
Pis to
3 cuento: 1 2 3 4 1 2 3 4
Deslizandonos
Vamos o procticor el movimienlo. Monten tu boca en Ia o rm 6nica siempre mientros te
mueves de agujero a oguiero. Nunca rompos el contacto. Desliza arriba y abajo en
un soplido, repite mientros inhales. Monh~n tus lobios holgados y relajados . Si se
pegan o Ia orm6nico, humedecelos.
Deslizar arriba
I 2 3 4 5 6 7 8 9 10
'
3 un 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
soplido : i i t i t i t t i t f t t t t t f f t
Pis to Izquierdo Derecho Izquierdo
4
un 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
aspirado : t
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ l ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
Izquierdo Derecha Izqu ierdo
8
Vamos a tocar aqui uno conci6n cl6sico. When the Saints Go Marching In es muy
conocida y seg uramenle recordar6s Ia melodia. Sigue el contorno general de Ia
melodic, no es necesario tocar exoctamente en los ogujeros escritos. Simplemente
muevete alrededor de Ia direcci6n general, haste qu e los sonidos porezcan correctos
a tus oidos . Si alguno s veces suenan solo dos notas, tombien es correcto. Los notes
entre parentesis son opciono les, son un o especie de fo ndo/acompoiio miento, no son
parte de Ia melodic , pero hocen que Ia canci 6n suene m6s plena . Aii6de las cuando
te siento s c6m odo con tu res piraci 6n.
Toea coda acorde igualado y ondeante . Empiezo lentamente como los pistones y
ruedos se empiezon a mover. Luego incremento Ia velocidad a medida que te sien tas
mas comedo y el tren empieza a moverse par los railes.
Pis to
-~
-l Ia mono cerrada y luego cambia o
posicion abierta . A medido que Ia
B corte largo ...... nata largo !ermine, cierra de nueva .
234 234 234 234 234 234 234 234 345 345 345 345 456 456
-~ -~ -t -t -~ -~ -t -t -! -! -t t -~ -!
loS9a .. ... . .... ... .. .
2 3 4 2 3 4 2 3 4 3 4
Ritmo
Quebradas de Compos
Ligaduras
Uno ligodura combine dos notes del mismo tono (altura), asf eslas suenan co mo una
nota largo . La segundo nata no se toea separodomente . Su valor se anode ol de Ia
primera.
j j
4 + 2 = 6 2 + 1 = 3
Mon~ener seis tiempos Montener Ires liempos
Ritmo de Blues
El ritmo de blues es especial.
Porece como si tocoros un vols en
coda nato negra . Esto es debido 3
o compactor tres notos en coda
tiempa. llomomas a esto fresillo
de corcheos . Vamos a prober con
JTI
Tri-p o-le/ di: Um -po-po, Um-po-po, Um-po-po, Um-p o -po
un compos de tresillos. Di " um-po- o dt: 1-po-let, 2-po-le l, 3-po-le t, 4-po-lel
po" en voz alta mienlros palmeos.
Luego prueba a deci r " 1-po-let",
''2-po-let", etc.
Pruebalo en Ia J= 48
orm6nica : 5
123 1 23 123 123 123 1 23 123 123 1 23 123 123 123 1
1 l i !_t_t_t_!_~_
i t t t
Pisla
10 Cuenta : 1 po - Je t 2 - po - let 3 po let 4 - po - let
Pruebalo en Ia orm6nica :
J= 45
6
Pista
ll Oi:
123
-~
123 123
-
~ -t
123 123
t -~
123 123
-~
t
123
-t :I I
jell y bell y jell y bell y
Corcheas Swing
Este es el ritmo que se encuentro en casi lo gran moyorio de las conciones blues y se
le llama "swing eights" o ritmo shuffle. Los corcheos swing (algunos em pleon el
borbarismo "swingodos") se escriben normalmente como los notas corcheo s... n
... pero se lacon con un sentido (feel) swing . En este libro, tombien encontrar'6s 1a
polobra "swing" escrito al principia de conciones con corcheos swing.
He oqui un gran riff ol estilo de Ia conci6n I'm a Man de Muddy Waters . lo parte mas
exigente es Ia del tresillo en el cuorto tiempo. Si tienes el CD que est6 disponible poro
este libro, antes de tocor con el, di : "I Yom What I Yom" ol mismo tiempo que oquello
porte del lick. Tombien, si lienes olgun problema de respiroci6n, no toques los notes
que no tienen palabros debojo . Estas son opcionoles . Anode swing en los notes
corcheos del tercer tiempo.
Swing
I Yam What I Yam
Pisto
j =so 12
Ij
123
.I
123
n
123 123 345 234 234
3
JT:I lj 123
j
123
n
123 123
nl
3
1n n JJ n1n n n n 1
234 234 345 345 345 345 345 345 234 234 345 345 345 345 456 456
T T t T T T T T T T t T -~ -~ -~
t
1n n n n1n n n n :l
123 123 234 234 234 234 123 123 123 123 234 234 234 234 123 123
t t t t T T T T t t t t -l -l T T
12
Si oun oyes mas de uno nola, o si Ia nota unico sueno debil o recortodo,
proboblemente no tendras los lobios lo bastonte denlro de Ia cubierto de Ia orm6nico.
La tecnico del fruncido no es como sorber uno taza de te! Pienso mas bien en engullir
un trogo de cafe. Tus labios forman un bocadillo de arm6nica con buena porte de ella
enmedio.
Una vez hayes tenido exile consiguiendo un sonido dora soplando el agujero 1,
prueba el agujero 1 ospirando. Luego, muevete ol agujero 2 y, luego arriba y obojo
de todo Ia orm6nico, concentr6ndote en conseguir un tone esmerodo y elora en coda
ogujero.
Tecnica Lingual
El otro metoda de conseguir uno nota unico es conocido como tecnica lingual. Como
en Ia ejecuci6n de ocorde del Capitulo 1, tu boca debe ester ompliomenle obierto,
permitiendo que Ires o cuotro agujeros suenen ol mismo tiempo. Ahoro coloco tu
lenguo sabre los agujeros de Ia orm6nico a un lodo de tu boca, sea derecha o
izquierda . Esto bloquea Ia entrada de aire en Ia moyorio de los agujeros y permite
que solo suene uno . Colocando lo lenguo en ellado izquierdo de Ia boca, usuolmente
funciono mejor. Esto hace sonar uno nota oguda .
Empiezo con el ogujero que prefieras. Primero soplo y luego aspire . Uno vez sepos
hacer esto, coloca tu lengua ol /ado derecho de tu boca . Esto hace sonar uno nota
grove. Ahoro, mueve tu lengua a izquierda y derecho, olternondo entre notos agudas
y colas graves, sin mover tu boca de lo armonico. Yo est6s en marchal
Bloquear las notas graves para que suene una nota aguda:
Bloquear las notas agudas para que suene una nota grave:
La tecnico lingual no es esencial para dominor desde muy al principia, pero es uno
herromienta importonte para tus solos de blues. Tombien puede usarse en muchos
divertidos e interesontes efectos que no pueden hacerse con el metoda de boca
fruncida, asl, es volioso procticorlo.
14
El Pentagroma
La notoci6n est6ndor de Ia musico se escribe con un sistema de cinco llneos y cuotro
espocios, llama do pentogromo. Se lee de izquierdo o derecho . AI principia de coda
penlagramo hoy un simbolo llamado clove. Aunque hoy otros lipos de cloves, Ia clove
de sol est6 ol principia de todo Ia musica para arm6nico. Esto clove se llama tombien
clove de G, debido a Ia colo que rodeo Ia linea de "G" (sol) .
clave G
La nota G
lineas Espacios
0 ()
0 ()
0 ()
0 II
'
()
0
E G B D F F A c E
Lineos Adicionoles
Mas pronto o m6s tarde querr6s escribir notos m6s altos (ogudos) o mas bajos (groves)
de los cinco lineos y los cuolro espocios . Que no cunda el p6nico! Tenemos el sistema
llamodo de los /ineos odicionoles. Son unos lineos carlos que se escriben encima o
debajo del pentogromo, pora mostror notos m6s ogudas o m6s groves de las que el
pentogromo puede ocomodor.
G A B
..0.
lnclu so musicos experimentados tiene n d ificul tad a Ia hora de leer un numero extrema
de linea s adicionales. Par esta raz6n , usamos el simbolo 8"" lla mado octavo olto . Este
sign ifica que hoy que tocor las mismos notes, pero una octavo m6s alta (mas aguda)
de Ia que esta escrito. Una octavo es Ia distoncio mas carlo entre dos nota s del mismo
nombre. Par ejemplo, puedes tocar C boja/grave o una C alta/oguda. Estan en
octavos seporad os y son Ia mismo nolo , pero uno es mas alta que Ia otra . El ejemplo
de obaj o muestro como puede usorse esto simbolo, para simplificar Ia lectu re de Ia E
alto/ aguda .
I
8t-a - - - significa tacar ,I ;:::=
.
'"'
I
Debajo est6n todas los notas que puedes tocor con tu arm6nica, con los tecnicas que
has oprendido hasta aqui. Si las locos en arden alfabetico, empezondo en Ia nota C,
componen Ia Escolo de C Mayor: C, D, E, F, G, A, B, C. Observe que en Ia octavo
m6s bojo (C a C) Ia F y Ia A se omiten, yen Ia octavo mas alta, se amite Ia B. En Ia
octavo central todas las notes est6n presentes . Practica tocando Ia escola ascendiendo
y descendiendo .
Numero de ogujero: 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Soplar: t c E G c E G c E G c
Aspiror: ~ D G 8 D F A 8 D F A
sva- - - - -- - --
c D E G B c D E F G A B c D E F G A c
rrf rrrrrf
7
'J 1
t
J
1
~
j .4. F F F F F F
2
t
:
203
~ t
3
~
4
t
4
!
5
t
5
~
6
t
6
l
7
~
7
t
8
~
8
t
9
l
9
t
10
l
10
t
II
16
He oqui tus primeros licks de blues o uno nota . Son un gran ejercicio de colentomiento
para Ia siguiente conci6n, osi que osegurote que los dominos antes de seg uir odelonle .
J =66 D G .J =66 D D G
~i j ~ :II @i J J ~
8
~
:II
Pista Pis to 1 1 2
1 2
15 16
~ ~ ~ ~ ~
Diviertele oprendiendo lu primero lonodo blues complete . Esta co nci6n liene un signa
de repettci6n, por lo tanto se toea dos veces. Despues de tocorlo par segundo vez,
toea el compos que oporece despues del signa de repetici6n.
1
Ready and Rorin to Go!
Pislo
17
~ =84 D D G c D G G G B c D
@i J J ~ ! I~ J ~ ! I ~ ~ F F I r -
1 1 2 1 1 2 2 2 3 4 4
! ~ ! t l + + t !
* *
D c G D c G G G B G G
f r j l I f r J ~ Ij J F j I j -
' 4
~
G G
4
t
B
3
~
D c
4
+
G
4
t
3
~
G G B
3
t
G
3
t
G
3
~
3
t
3
t
G
j j
f ~ If r j l I j j
f
j I ~ - :II j ~ -
' 3
t
3
t !
3 4
~
4
t
3
t
3
t
3
t
3
~
3
t
3
t
3
t
Desp ues de lu repe11ci6n, loco es
compos para terminer Ia canci6n
Felicitociones por oprender lu primero conci6n blues a uno solo nolo. Ahara tomo los
licks de esto concion y reorreglolos del modo que lu quieros, para hocer tu propio
version de lo concion . Si d ispones del CD, toea tu version junto con Ready and Rarin'fo
Go. Se creative! luego, loco cuolquier coso que le guste en Ia orm6nico. La moyoria
de las notos funcionon bien con esto cancion . A esto se llama improvisoci6n y es el
fundamento de Ia musico blues. Experimento
de este modo con todos los licks y conciones AVISO UTIL
de este libra y se convertir6n en cosos tuyos. Mientras improvisos, concentrate en ospiror en los oguieros 1
al 5, en Ia milod inferior de \a arm6nico . Estes sonor6n meior.
17
He oqui Ia cl6sico tonodo que has oprendido en Ia p6gina 8, pero ahara en uno
version a uno nota . Aqui leer6s notes negros, notes bloncos, pauses de negro y
pauses de blancos, en el penlogromo.
r r F Ir r r F Ir
'i ~
4
t
5
t
5
~
6
t
- II
4
t t
5 5
~
6
i
Il F F F I
4
t
5
t
5
~
G E c E D E E D c c
r r I r r If - I r r r lr F
' 6
t
E G
5
t
G
4
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F
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4
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* 5
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r r Irr t I FFF I
r r Ir r n
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6
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6
t
5
l
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4 5
t t
5 6
t
5
t
4
t
4
l
4
1
Vibrato Manual
Vibrato es uno sutil onduloci6n del tono. Todos los grandes ejeculontes de arm6nica,
uson vibrato para onadir profundidad y co racier a su son ida . Para conseguir el vibrato
en tu orm6nica, obre y cierro Ius mono ahuecodas en forma de capo. Manten los porte
inferior de Ius polmas juntas y obre y cierra tu mono derecho. Esta olternancia de
apogodo y abierto del sonido causa el efecto de vibrato. Empiezo LENTAMENTE . Una
vez empieces a dominor Ia alternancio de sonidos, pruebo a incrementar y luego
reducir el tempo del vibrato.
Abierto Cerrcdo
Es el momenta de procticor tus no tos corcheo s (reviso Ia pog1no 9). Este lick le
preporor6 para Hair o f the Dog Blues de Ia p6gino 19. Recuerdo el swing de los
corcheas (ver p6gino 11).
3 3 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 4 4
t t t t t t t t t t t t t + t t
los siguientes dos licks te llevor6n a moverte mas o lo largo de Ia orm6nico,
prepora ndote para los soltos en Hair of the Dog Blues.
j =76
11
~~ j
~ 3
r
5
I J 3
r
5
:!1
t t t ~
J =76
r r r Ir
'i j
12
j :!1
Pis to
3 5 5 4 4 3
21
t t t t ~ t
II . , -.,
11
He oqur una nueva I
pousa a oprender:
1/2 tiempa
~
Observo el ultimo compos de Ia segundo linea (el compos octavo) de Hair of the Dog
Blues. Hoy uno pouso de corcheo (j ) en Ia p rimera po rte del tercer tiempo, seguido
porIa ejecuci6n en Ia "&". Este tipo de ritmo off-beat es corriente . Prueba a cantor en
voz alto y palmeando este ritmo antes de toca r Ia co nci6n .
Swing
Hair of the Dog Blues
Pisia
J =76 22
D D D G E E E G B B B c D
fi fJ 1 1
J
1
j I 3 1 j j I
2 2 2 2 3
cr
3 3
l r r IF
3 4 4
-
+
*
t t t t + t !
cu ento. 1 & 2 & (3) & 4 &
G F E c D G G F E c D G G G G c D G G G G
~ tf?Qf * Cf?Qf I -~ ~
-~~ : I j jJJ
J I j 7 JJ JI
3 5 5 4 4 3 3 5 5 4 4 3 3 3 3 1 1 2 3 3 3
t
' t t
t t
t t t t t t t + i t t t
c B G c B . G E G E c D G
~ FF
j l I
r r j j Ij
2 3
j IJ J l :II J -
2
II
4 3 3 4 3 3 2 1 2
t ~ t t + t t t t t i
*
20
El aspecto centra l del "straight-harp" est6 en una nueva 6rea de Ia arm6nica, Ia mitad
superior. Es aqui donde Ia mayoria de los grandes virtuosos del straight-harp lacon .
Dos de los grandes ejecutontes a air a modo de inspiraci6n son Jimmy Red y Stevie
Wonder.
Vamos a empezar con algunos licks f6ciles. los ejemplos 13 y 14 son al estilo de Ia
famosa canci6n de Duke Ellington, C-Jam Blues. Observe el uso del signa de gva , para
hacer mas f6cil Ia lecture de las notos agudas (ver p6gino 15) .
Swing Swing
J ==
92 gvc:z - - - - - - - .. - - - - - ., j~ 92 sva- - - --- - - - - - - - -
13 14
Pisto
23
@i j J ~ j
r :JI Pis to
24
@i ~ ~ ~ ~ ~ :II
6 6 6 7 8 8 8 9
t t t t t t
He oqui algunos que alconzon un poco mas de movimiento a lo largo de Ia arm6nico .
Tambien, observe que las notos ligadas (ver p6gina l OJ son aspectos muy importantes
del rilmo.
Swing Swing
8Vtl - - - - - - - - - - - - - 8va - - -- - -. -- - ---,
J = 92
i i D. F
15 J = 92 l
8 9 7
:II Pisto
26
@i O 'ifF6 6 7 7 (7)
:II
t t t ~ t t
Swing
gva - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -,
18 j= 92
Pisto
28
@i prJ tJ1
J
7 8 9 10 9 (9) 7 8 9 10 10 10 10
t t t ~ t t ttt+t~t
21
-
Un punto (puntillo) despues de una nota incremento su durocion en Ia mitod
de su valor. Por ejemplo, uno nota blanco tiene dos tiempos . La mitad de
esta nota es de un liempo; osi, uno nota blanco con puntillo tend r6 3
tiempos (2 + 1 == 3). Cuolquier tipo de nota puede ser puntilloda .
J
2 + 1 = 3 tiempos
guo- - - - _ _ ____ - - - - - - . - . _ _ _ _ - - - - - -,
19
Pisto
29
j
8 8 (8)
t ~ ~
Swing
20
J= 92 gva- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - .,
Pisto
30 *a p a lfr 7
7 8 9 9 7 (7)
1 p eJ ~rr :II
j
7 8 9 10 7 (7)
tt+ttt tttttt
F7 C7
(sua)_ _ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ ____ _
'r Dr D1v.a-
7 6 6 7
1r
8
err
9 7 (7)
1 1 pacy~r
7 8 9 9 7 (7)
t t t t t t t t t t t t
G7 F7 C7 G7
(8va )- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - -, - - - - - -
' JH J
6 6 6
r Irr ~
7 9 9
F
9 10
f 11 CJ u g IiJb JJ -
7 7 7 7 7 7 7 6 6 6 6
II
tt t t tt t t tttttt ttttt
22
Una simple regia muestra que tonalidad funciona Si sobes Ia tonol idad de Ia canci6n blues e
mejor para tu o rm6nica y es contando arriba indogos que arm6nica user, cuanta arriba cuatro
cinco letras del olfabeto musical, incluyendo su letros del alfobeto musical, desde Ia tonolidad de
tonali dad. Ia conci6n.
- -
Arm6nico Blues Arm6nico
ca -- D -- E- F --r61 ~ - A B r6
~ ~
II
0 0
() 0 II 0 (J 0
II
1 2 3 4
2 3 4 5
En general, esto funciona bien. Sin embargo, hoy unos pecos excepciones. Para un
complete listado de Iadas las relociones de tonal idodes en el "croos-harp", mira Ia
tabla de Ia p6g ino 4 6 .
Semitonos y Tonos
Ahara que vas a entrar en el bending ("combodo" ) de notos, es importonte
comprender los distonci os entre ellos. Los dos d ista ncios mas importantes son el
semitono (half step) y el tono (who le step). El lone es una diston ci a mayor que Ia del
semitono. La d istancia desde E (ogujero 5 soplodo) hasta F (ogujero 5 ospirado) es un
semilono. Observe elteclado de un piano, ver6s teclos blancas y negros . La distoncio
entre cuolquiera de los teclo s adyocentes es un semitono. La distoncio desde C
(ogujero l soplado) y D (og ujero 1 ospirado} es un tone complete. En el teclodo de
un piano, Ia dislancio de una tecla blanca o otro (donde hoy uno tecla negro entre
elias) es un lone completo.
Q)
Empiezo en cualquiera de los cuotro ogujeros inferiores. Pod rias encontrar o lguno
dificultod, pero no desesperes! Ahara es el buen momenta de practicer Ia pocienci a .
Ten fe yo que el bend LLEGARA. Sim plemenle dedico unos cuontos minu tos coda dia
a practicer esto y de repente el bend oporecera . Uno vez hoya s coptodo Ia ideo ,
permonecera contigo para siempre, es como mo nta r en bicicleta, nunco se olvido .. Uno
vez hoces un bend, montenlo tonto como puedos, si se te eva poro tro elo de nuevo.
Este es un buen ejercicio que oyudo o desorrollor un buen contro l.
Sostenidos y Bemoles
El bemol significo bojor Ia nota un semitono . Esto es
~
tu primero occidentol. Uno acciden tal es un signa
Be mol
usodo para elevor, bojar o devolver uno nota a su
tono original. Su efecto se montiene a lo largo del ~ ~ &~ II
~H
mismo compos . Por ejemplo, una ospiraci6n en el
agujero 1 es D. Si esto nota D viene precedida de
un signa bemol b, significo que el bend aspirodo de
tal nolo boj.o un semitono .
~
Ia D~, de arriba puede tombien llamorse C#.
Sostenido
~J nl ~1 II
~
El signa de becuadro retorno Ia nota, que ho sido 1 1
~ I
elevada o bojodo, a su posicion original. r
Becuadro
24
Vamos o probor con dos licks con bends ospirados de semitono, para conseguir que
Ia coso no se pare. Se paciente con el material de este capitulo. Nodie espero que
oprendas a efectuar bends en una noche. Puede tomarle semanos conseguir dominor
esto tecnica.
J= 84 j = 84
21 22
~~ J &J
1
~
cp
J
1
:II
Pis to
33
ii r &rcp4
..
F
4
:!1
H
t H
1
Agujero 1
Un bend ospirado de semilono
que nos do D~ {C#j. j &d ]
'
Pisto
34
~
1
He aqui como onotomos los dos
otros tipos de bends ospirodos:
~
H
Q) Q)
+
w +
WH
Bend Aspirodo Bend Aspirado de un
de un Tono Tono m6s un Semitono
Agujero 2
~ ~~ ~ =I~
Podemos conseguir Ires notos ospirando en
el agujero 2. (3\, IF#) es un bend de
'
Pisto
semitono. Podemos tombien hocer F par 35
~ ~w
2
media de aspirar m6s profundomente para
efectuor un bend de tono complete.
l
H
Agujero 3
jEste es el fil6n! Podemos as.piror bend de Ires notos.
Para conseguir Ah IG~) hoy que ejeculor un bend Pisto
ospirodo de un tono m6s un semitono . Con el 36
incremento de posibilidodes, se incrementon los
dificultodes. Es muy dificil conseguir esto afinodamente,
se pocienle! Puedes dominorlos con pociencio
25
Agujero 4
AI iguol que el ogujero
pero uno octavo m6s alto. Pis to II
37
~H
Aguiero 5
Puedes conseguir reolmente uno nota "bend" en el
ogujero 5. Es solo uno ligero bojodo de sonida, perc
suena de moravillo. Pi enso en este bend como si Iuera
Pis to II
38
menor que un semitono. Ll6molo bend de cuarla de
tono lpor lo tonto " l I 4" de Ia marcado en Ia musico) .
~
1/4 Tono
t ,. Un cuarto de lana .
Uno nolo que sr
situa entre F y FD
Agujero 6
bE
@E
Un bend ospirodo de un semitono
nos do un M IG#) . Pislo II
~
39 6
~
H
Agujero numero: 1 2 3 4 5 6
Sopla r: t c E G c E G
F G:
Bends posibles: { c F: A 0 '14 Gl
8'
Aspiror: l D G B D F A
Pisto
40 iJ #J J j J ~J '
j
.
,J J &F F
r #F F r~r F F #F fll
~ ~w ~ ~ ~w ~ f ~
2 2or3
1
1I
H
1
1 t
H
1 t
WH H
3
! t
4
f
H
4
1 r
5
v.
5
j
6
l H
6
!
26
J= 84 j = 84
23 24
~~ j
2
J :II
Pis to
~ i f r #r f :II
~ <fw 42 cp 3
~
4
t
4
~
H
25
-
Pis to
43
E/Shake
El Shake es lo version en orm6nico de un tremolo, que es uno r6pido olternoncio entre
dos notos. las dos notos se mezclon en un unico sonido.
*
F
4
~
3
+
F
4
+
3
~
4
+ + +
3 4 3
~
4
+
3
'
4
~
34343434
+~+++++ +
3 434 3 434
++++++++
Coda nota debe ser igualmente potente y clara . La genie tiende o exagerar y expiator
uno tiro de notos desde el ogujero 1 a\ 10 , mientros ogiton ampliomente sus cabezas .
Busca Ia perfecci6n primero Isola dos ogujerosJ y trobojo Ia velocidod de ogitoci6n
luego. He aqui un ejercicio que ayudo o desarrollar esto tecnica . Proctico los tres
siguientes movimientos coda dio. llegor6 el momenta que seros un maestro del shake.
La notocion para el shake muestro los dos notos a utilizer. Par ejemplo, el ejercicio 29,
con el shake B-D, duro solo dos tiempos, aunque muestre dos notos bloncos .
J= 84 J= .. = 84
~] :II &i r;
84
:w f - :II
_,j
r;- ef
3 4
Pis to
46
~
4 5
Pis to
47
:!1
~ ~ ~ !
El shake suena fantostico, es foci\ y simple de hocer y encajo bien en cuolquier solo
de blues. Es tombien uno gran coso a hocer mientros estes pensondo en olros ideas
mel6dicos.
27
He oqui uno conci6n ol eslilo de little Wolter. los ocordes para Ia conci6n se muestron encimo del
pentogromo, asi puedes tocor c6modomente con ellos. Observe ellresillo en el tercer compos lver p6gino
10].
Swin g
= 72 Lonesome and Blue
Acordes de G7 Pisto
lOomioo<o 48
1 ur * lj J 0J lepFL * lr r r
3 4 5 1 2 3 4 5 6 4 6 5
t t l ~ ~ l t t t t t t l
w
C7 G7
'()
u
IF cr EJ f e
~ 0
IJ J j
~w
5 (5) 5 5 4 4 4 4 3 2 1
t t t t + t ! ! ~ ! l l
D7 C7 G7 D7
Esto es una conci6n al estilo de Sonny Boy Williamson 11 . Pan otenci6n especial ol
ritmo en el tercer compos. El compos empiezo con uno pouso de corch ea y Ia G
11 11
logujero 3) entro a controtiempo en Ia "&" de 1 Luego hoy un tresillo en el tiempo
Swin g
That Get My Goat
,, Pa
~ = 84
G7 Pislo
49
1 ~r F - l -
3
+ t
4 4
! cp 4t 3
t
3
.. +
4 3 3 3
t t t
3 4
t t
5
i
H Cuento: (1) & 2 & (3 &) 4 - po - let
C7 G7
!JJ I.t1- J ~~ ~I l I
0
~
0
1 l
(2) 2 (2) (2) 2 (2) 4 3 12 12 12
+ l + t t ~ TT T
w
t
w ! !
C7 G7 D7
dPr IF ~U F F 1 - :I I
4 (4) 4
t +H ~
4
t
3
t
3
t
3
t
3
t
3
t
3
+
3 2
t t
cpcp
28
Vibrato de Diafragma
Este tipo de vibrato se crea pulsondo tu
respiroci6n. Di "uh uh" como si olguien te
preguntoro si podria tocor tu nuevo
arm6nico. Ahoro sigue diciendolo como si
reolmente no comprendieros lo que "no"
significo. Ahoro hozlo silenciosomente.
Concentrate en tu diofrogmo o est6mogo
empujondo pulsos de oire. Imaginate que
est6s respirondo pulsos de oire sobre un
espejo para limpior uno moncha. Ahoro
pruebolo soplondo en cuolquier ogujero
de tu orm6nico.
ZJames Cotton
"Mr. Superharp" empez6
con Ia banda de Muddy
Waters, en los aiios 50. Como
una dinamo de plocentera
ejec11ci6n de blues. (lie Ia
inspiracinn original para los
Blues Brothers. A menudo
toea en tempos remerario~.
es canocido por /weer salros
mar/ales en el escenario y
hundir Ia lamina de caber-
lura de su amu5nica solo crm
Ia fuerzo de su ejecuci6n.
c B~ c q D F
~ ~r
30
J ~J ~ ~ ~ ~~ f E II
Pista
50
' 1
i cp.
H
1
1 ~w
2o3
1 i f
w
4
i ~ H
E
4
l
5
l
6
I
He oqui uno estimulonte tonodo que usa de Ia escolo G Blues. Los ultimos cuolro
composes incluyen algunos omplios soltos en Ia melodic, osi que proctico lentomente.
it ;fJJ
cp .
l 11 .p .n ~a ~
"1
1
~
2 (2)
~
w w H H H H H
C7 ,......._
G7
iU t I cr f jd) f a
I l j
J Ij -
~w
5 6 (6) 5 6 4 3 3 3 3 1
t t t t
!
'
I
~ t
t
D7
t
C7
' G7
H H
...
D7
~fJ ,. IJ
!J f u r lj r I
r&rr bf id ]#JJ 1 :II
cp t cp
Cf~9 ~t
1 4 4 4 4 1 4 3 4 3 1 1
~ ~ t t t t
H H
t t
H H
t
H
~
30
00-Wee!
C7 Pis to G7
ttrJ J
53
~ l~f ij~ J I
4 (4) 3 3 4
ssr 3 3 4
3
cr 3 3
~ T } t Cf ......._ +
+~ ~ ~ ~
t
H H H
C7
iJJJJJJPJ 3
IJJ JJJJJ
3 sJ G7
J ;2 J J rrr1
3
~2(2)
crw +
5 4 1 1 4 5 4
TTTTT1T ~ + t t t
wwwwwww wwwwwww ! !
C7 3 G7 07
rWPl%&flJI J U J J IJ J J ! :I I
~~: ~ ~~ ~ ~ ~ tcri~~~ ~
3 4 3 2 1
t + t Cf + Cf ~
H H W w w
32 I want my Ma-ma
~ ~ ~ ~
3
t
Pisto w W W H
54
El Blues de Doce Composes
Es importonte s.aber cuol es Ia forma del blues.
~en
G
z z, r, r,,.
r r rnj r, r
,,.
r z'I r, r, r,z' I
dace composes . Memorize este
patron . r 1
v IV I v
D C G D
~ ~r
7 7 r
7 r
7 l r7 r7 r7 r7l r7 r7 r7 r7l r7 r7 r7 r7 11
Como sobes tombien puedes tocor acordes en Ia arm6nico. Aprende estes tres
ocordes, pues los necesitor6s en Ia siguiente secci6n.
El acorde I (G) se encuentra en las notas aspiradas 1-5. 123 234 345
I
I
-. T-t
I
El acorde IV (C) se encuentra en las notas sopladas 1-10, 123 234 345
IV
aunque las notas inferiores suenan mejor.
t t t
I
No hoy un acorde V (D) disponible, asi que tocamos el 1 1 12
v aspirado o el 1 y 2 aspirados juntos. .- T
32
Acompanamiento
Swing
) = 80
Bargain Bass-ment Blues
G
2 2 3 3 4 4 5 5 5 5 5 5 4 4 3 3 2 2 3 3 4 4 5 5 5 5 5 5 4 4 3 3
~~~tt ~tt ~ .. ~~ '~~tt tt++~t
C G
i 11J an n ~u n J J J aJ J u r r u r r rrr ~ u
1 1 1 1
\ 1 t ~ ~ ~ 99 ~CfCfCf ~ ~ ~ ~ ~ 1 ~ 1 ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
W W H H W W
- :JI
1 1 (2)(2)(3)(3)3 4 1 1 2 2 3 3 (j)(j) 3 3 2 2 3 3 2 2 3 2 1 1
+tTTT T +t . t t t t t t T T tt++tt+-t t t t t
H H W W W H
Swing I
33 j= 80 G7 ._,.
Pisto
56 io tJ o tJ :jl
234 234 345 345 345 345 345 345
-. t t t t t t t
,~ i J i 0
Swing lV
[] 0
34
Pisto
57
:II
123 123 234 234 345 345 234 234
-t- t t t t t t t
33
1er y 22 Finales
Esta canci6n usa de 1er y 2Q finales. Cuanda llegues al signo de repeticion (ver p6gino
8) regreso ol principia, luego toea hasto el 1c r final, s61totelo, y continuo con el 29 final
hasto ocabar.
234 234 345 345 345 345 345 345 1 (2)~ 3 3 444 5 5 5 4 3444 5 5
-~ T-t - t -~ -~ t t t lt ~~~~t~t ~ ~~~tl
07 C7 G7 07 II 2. o7 G
ittle 'Walter
Little WalLe r estd considerado
por muchos como el ejeclllante
de ann6nicu de mayor influe n-
cia. Tenia un estilo p ropio y
1/nico. Mientras loco con
Muddy Waters (e mpezando en
1948) o por si mismo. desarro-
llo su ejecuci6n hasta casi w1
sonido de jazz sobre unos fo ll-
dos de swing bl11es. Su jabuloso
f mseo es una reminiscencia de
w1 saxofonista de jazz y su
sonido amplificado revoluciono
Ia cmn6nica de blue.~.
35 ]J J I
"-"
La Cucorocha ...... .......... ..........
She's Info Something .... ............
Wolter Horton
Mu d dy W ate rs
1 & 2 & 3 & 4 & Too Many Cooks ......... .. .. .. ..... Robert Croy
Who's Been To/king? .. ........ ... .. Robert Cray
Disfruta con esto tonodo rumba . Wake Up This Morning ... ......... B. B. Kin g
iiJ ]j j IJ ]j j lj )j j IJ Jlj J
1
...__,
2 (2) 3
t
1 --
2 (2) 3 1
,__.
2 (2) 3
t
1
,__.
2 (2)
t
3
t t t t t t t t 1 t t 1 t
F7 C7
J)~ ~ J~ J j lj }J j
iJ. '-"
F IJ. -- F IJ ]j
...__, ...__,
9 cpcp 4
t ,cp 9(9) 4
t
1
t
2 (2)
t t
3
t
1
t
2 (2}
t t
3
t
w ww w ww
G7 C7 11 G7 ll 2.c7
iJ f IJ.
""'
f lj J)j j lj ""
l - :llj JJJ I II
2
PF
3 (3)
Pf 4 2 3 (3) 4 1
.._,
2 (2) 3 1 1 1 1 1
~ ~
+ + + ~ ~ ~ t t t t t t t t t
35
Bends Sop/ados
los bends soplados son notas que puedens ser bends (combodas) mientras se est6
sopla ndo. Esta es una tecnica dificil y proboblemen te necesitor6s revisor esto secci6n
unas cuontos veces antes de que te sientos c6modo con el bend soplodo. Bends
soplados pueden efectuarse en los agujeros 8, 9 y l 0 . El to no mas bojo de Ia nota es
el m6s f6cil para efectuar el bend, asf empezoremos con el ogujero 8 . Sigu iendo este
razonomiento, es una buena idea conseguir unas pocas orm6nicas de boja ofinaci6n
en diferentes tonalidodes, tales como G, AI> y A. Esto hoce Ia pr6ctico mas focil y luego
puedes cambior a Ia orm6nica en C. De heche, Ia moyoria de ejecutontes de
bend/soplodo solo tocon en estes tonolidades m6s bojos. Dos grondes hils de Jimmy
Reed: Bright Lights, Big City y Honest I Do, est6n locodos en uno arm6nica en A,
mientras que Stevie Wonder se deconta por una Ab para Boogie On Reggae Woman.
Sin em bargo, todos los licks y canciones de esle ca pitulo son para orm6nica en C.
La tecnico requerida para los bends soplados es Ia mismo para los bends aspirados,
pero invertida.
He oqui algunos sugerencias para hccer un bend soplodo:
El oire se sopla forzadamente y hacio obojo.
La lenguo se coloca contra el frente de los dientes inferiores.
Tu corrien te de oire se hace estrecho y puede oyudor poner los
dientes muy juntos (sin tocorse), como si fueras un pez respirondo
bajo el agua.
Si puedes silbar, silbo una nota y luego baja Ia nolo . Observe Ia @
que tu lengua hoce cuondo bajas Ia nola . Hoce lo mismo que para
conseguir un bend soplodo. H
t
H
Un buen ejercicio para fijorse en Ia direcci6n de tu corriente de eire, Semitono To no
es colocor Ia base de tu palma de Ia mono contra tu borbillo . Bend Soplado Ber~d Soplado
Monten tu mono horizontal y soplo, direccionando el eire hocio
abojo sabre tu palma, mientras mantienes tu cabezo erecto .
lo primera vez que lo consigos, Ia nolo podrlo sonar un poco desiguol y revoloteor otr6s y
adelonte desde bend a sin bend . Un sencillo ejercicio para esto es montener el bend tanto
como puedas, nolo relojes. Si revoloteo hocio arriba, tomo un respire y efectuo un bend hocio
obojo. Hoz esto hasto que el bend lo sienlos f6cil de controlar o hosta que los perros del
vecindorio empiecen a aullar. Uno vez hoya conseguido bend en el ogujero 8, muwete arriba
al 9 y luego ol l 0 (el l 0 es el m6s duro, se pociente) .
36
j = 88 8!JQ - - - - - - - - - - - - -
37
j ::0 88 sa- - - - - - - - - -
Pisla
60
'i
t)
~ 6~
8
r
7
:!1 $i ~ 8
b~
cr 9
~ :II
t
'H
t
Como con los bends ospirodos, se pociente. Aprende estos uno o uno.
r - - - .,
8!JQ - - - - - .. - - - -a --
Agujero 7
AI iguol que en el ogujero 5 aspirado, no
puedes conseguir una plena nota bend,
r tr II
'
Pisto
simplemente bojondo Ia nota {sobre un 62
cuarto de tono), pera aun asi sue no
estupendo.
7
t 1
/4
?Tono
Agujero 8 gva- - - - - - - - - - 1
~ bt II
'
Pis to
63
~H
8
t
Agujero 9 8va - - - - - - - - - . - ,
6
Podemos efetuor bend-soplodo uno Gh.
Pisto
64
&r r II
swing swmg
J = 88 gva _ _ _ _ _ __ . - - - -. J = 88 sva - - - -
38 39
Pisto
66
~! FbF F Pista
67
~ a"r qc::rr
8 8 7 8 9 (9)
t T
H
~ t f
H
t t t
El Swoop
El Swoop es uno formidable tecnico de
orm6nica blues . Como muchos cosas de los
blues, es altamente expresivo y muy dificil
de definir. Para ejecutor un swoop, empiezo gva
40
~
con uno nolo bend y efectuo un slide
(deslizomiento) arriba hosto uno nolo sin .i~ II
bend, en el mismo agujero . Hozlo lo m6s Pisto
suave y fluido posible, consiguiendo un
68
_)~
sonido continuo. Su notoci6n es osi:
SUGERENCIA
----
La h~cr~io swoop es muy efectivo cuondo se combino
con un movimiento de cerrar-obrir de Ia mono
derecho, produciendo un sonido "uah" .
l}immg <](eed
Tcn(o un sonido de arm6nica dulce y
fd cilmente acce.sible, que ha sido
ampliamenle apreciodo e imiwdo .
Como guitarrislo tocabo lo onn6nica
po r medio de un soporte de boca.
cons1gw 6 b:ilo tra.1 exi1o en R&B y
Pop, en los afios 60. Consig1116 Ia rara
proeza de ser w 1 puro "bluexman ".
quiz6s solo sobreposado por B. B. King.
Su dulce tenmra vocal y sus relajadas
baladas blue.>. han iftspirado muclws
banda s de rocky so/is/as acusticos.
Sw1ng
Blue Lights, Blue City
Pisto
J = 88 C7 69
gva - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
@!1 2r l ~~
J lc:J l - 11 )~~;J (f Ef1Tr -
8 8 8 8 7 8 8 8 8 7 6 8 7 (7)
.Jt .Jt t ~ t + .Jt .Jt t t t
F7 C7
(8vo ) - - - - ----- - - ---- ---- - - _ - -- - - -- - - - -
@~u u r * 1 t t ! up r 1
~H + ~H 7
t
G7 F7 C7
(8!1<) ) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - -- -- - - --- -
! o u u r - * r r lr
~ ~ 6
-
El Trill
El trill es un interesonte efecto que, cuando se usa juiciosomente, es estupendo para oderezor un solo.
Es lo misma IE~cnica de enrollarse con los "rr's" esponolos. Forma uno " r" y enrolle tu lenguo . Los
instrumentistos de viento, tales como los floutistas , llamon a esto un revoloteo de lengua. Imaginate
que eres un cheval hacienda el ruido de una motora o un motor de cache. Ahara haz esto con una
sola nato ex holada (este efecta solamen te es pr6ctico al exhalar). Reviso o Big Wolter Horton, De
Ford Bailey y Stevie Wonder, para a ir algunos grondes trills. No te olarmes si no puedes hocerlo. Es
una de oquellas casas como lo habilidod de enrollar tu lenguo en forma de tuba .. . es genelico.
39
~
de las partes de Ia co nci6n 8 8
m6s difici les tecnicomente . . _)t _)t
Tombim, los licks y Ia conci6n H
de Stevie no uson el ritmo de
swing , que han usodo todos
nuestros conciones. En este
Corcheos constontes (no swing)
libra , esto ser6 notodo
.1= 92 Sva ___ ___ _____ _ __ ,
s1empre como "co rch eos
~"r
constantes" o l principia de Ia Comp6s 8
tonodo. Simplemente do o
Pista j
coda nota corcheo un valor 71
de tiempo iguol. Si te porece, 10 9 8 (8) 7
pruebo de usor el toh que t .Jt .Jt t t
H
ocobos de oprender.
Boogie on Stevie!
Pisto
72
-- - --- -- -- --~ - - -- -- - - - -~ - --- - ---- - --- - --- - ------ - - ~ - -
]
8 (8) 7 8 8 7 7 8 8 9 8 7 - 7 ' 8 8
.Jt T t .Jt /t t t _)t .Jt .Jt .Jt t t .Jt t
H
G7 F7 C7 G7 C7
(Sva ) - - - - - - -- - - - - - - - - - ...
Para fijor que tonolidad menor blues podria estor en tu orm6nica, paso o uno letro par
encima de Ia tonalidad de lu arm6nica . Por ejemplo, tu orm6nico en C es adecuada
para tocor los blues en D menor. Si sobes Ia tonolidod de Ia conci6n y quieres saber
que arm6nico usar, paso a una letro por debojo . Por ejemplo, si Ia tonol idod de Ia
conci6n es D menor, usa tu orm6nico en C.
Esto funciono bien en general. Sin embargo, hay excepciones. Revise Ia tabla de Ia
p6gino 46, para ver todas los posibilidodes. Esto significo que par ahara podemos
tocor en Ires diferentes tonolidodes (C Mayor, G Mayor y D menor), con una pequei'io
y viejo arm6nica . La vida es buenol
Como antes, en el Capitulo 5, es buena sober en que forma de blues estomos yaqui
estamos en menor. El pequeno "men" se empleo para menor y los numeros romanos
en minuscules (i = 1, ii = 2, iii= 3, iv = 4 y v = 5) tombien ind ican acordes menores.
'I
r7 r7 r, z
IV
Dmen
r
,
r7 r, r, rz
7 7
r
7
1r r r7 r, z 'I ., 'I
v lV v
Amen Gmen Dmen Amen
D F A c
He aqui donde pueden encontrorse en Ia totalidad de Ia orm6nico:
gva- - - - - - - - - - - - - --- - I
41
!J J J r F f r r f F. r f II
I
1
+
cp 9w 4
1
4
~
5
+
6
~
7
1
8
+
9
~
10
~
10
t
w
Ahi debojo est6n algunos licks blues menores poro iniciarte. Domina coda uno de ellos
y estar6s preporodo para Ia cancion de Ia p6gino 42.
Swing Swing
.1 = 63 43 .I = 63
4 5 6
Pisto
75 ~tt#L 4 5 6 6
:II
+ + _) + i
Swing
!l mr
44 J= 63
I F F I I
Pisto
76
:II
6 5 4 6 6 5 5 6 6
~ ~ t t t t
42
4 5 _)6 6 6 54 6 6 5 5 6 6 6 5 46
t ~ ~ t ~ ttt t+ +t t ~ tt t
Gmen Dmen
~
ir 4
~
~ #EJ IJ.
Cf~
3
t
* I )f zr
_)t _)t
)F OIJ
_)~
4
t
4
t
1
* C#l
4
t
5
t
6
t
H
+
Amen G men Dmen Amen Dmen
ir * tPflij{r *&3 1j J J 1 IJ
*
j ~ :II J - II
6
t
3 4 5
t t t
6 5 4 (4)
t t t ~
qxp 3
t
cp 1
+
1
t
1
+
1
t
1
~
H W w
El ejemplo de obojo nos oproximo ol sonido de esta lecnico. Puesto que algunos notas son
muy ogudos y un poco d ificiles de leer, hoy un pequeno pentogroma a lternative q ue muestra
las notas ma s ogudas con una 8'"' para mas focil lecture .
45
12
Pisto
12
78
10 9 8 7 6 5 4 2 1 1
+ + + ~ ~ ~ + + + +
44
lo musico es uno de los mas dulces regales, un amigo en los tiempo de oscuridod y
de olegrio. Enseno o omar o olguien como tocor, llevolo a Ia luz del sol y al eire
fresco . lo ruto continua para siempre! Aprender musico no es un vioje que lleve o un
Iugar concreto, simplemenle nos lleva o ester totolmente vivos estemos donde estemos ..
Si estuvieros por olcanzor un objetivo final, estoria todo acobodo, como dice Ia
conci6n, "when you ' re dead, you ' re done" lcuondo estos muerto, est6s ocabado) .
Tocor lo orm6nico es uno expresi6n, consigue que Ia que est6 dentro deli solgo al aire
libre y produzco resonancias con otros. Todos comportimos este omor por Ia musico.
jToco bien!
;Junior \Wells
"the 2-l.oodoo --Man"
f ue el maeJtro delj1.1nky. con ww ep:cuot;n
llena de u!nw. Cnnw muchos de IM
grandes empezt) con Muddy Waters. Fue
tmnb1en uno de los meJore 1 ca!IIGJI!es de
blues, 1/ti'O w1a larga y frucll]era carrem
como soltSlil y en co/aboraoon con B uddY
G1ty. S11 trabajo con Buddy en los wlo:, 60
y 70 /)fllelru en el vl!l"dadero corau>n di' /t"JS
bl11e.s y es unil de las mejoreY mtis1cu>
)millis grabadas. Como '"/ 111rl1\l ulible
padrino de los blues ", tenia w1 increfble
sentidn del j raseo y sus w ins de arm<im cu
cmp/eando gemidos. alllridos , clio. p ops .'>
01ros sonidos. cream11 w propw v 1inico
somdo. extrafdo de los prrmil iPos <')ecu-
tantes y que contimia como le/!.ado (jilt:
inspira t:l futuro d e gl:'neraciones dt
ejecutan le~ d e a rmv nicv.
no puedo dar solo una nota .... . . . . . . . . . . . . . . . A leo nzo m6s orm6n ica con tu boca y I o desplozo Ia
orm6nico un poco a derecho izquierd o . o veces
eslo mos en tre dos ogujeros si n soberlo .
no puede encontrar el agujero correcto .... . ...... Soco Ia arm 6nica de tu boca , pan Ius dedos o coda
Iada del agujero y loco lo nola . Recuerdo el sonid o y
pon lu lengua con tra el mismo pa ra encontrorlo cu ando
q uites los dedos. Repite, coda vez mejoror6s .
no puedo hacer saltos amplios . . . . . . . . . . . . . . . . . Procticalos muy, muy lento mente . o l principia. Monlen
siempre Ia orm6nico en lu boca y mojo Ius lobi os poro
un reco rr ido suave.
dolor de cabeza o boca dolorida . . . . . . . . . . . . . . . Sig nili ca que esl6s lenso en olg un o porte Pruebo o
senlir en que porte de Ia ton ado em piezo lo tension.
O bservote en un espe jo mientros loco s. Respira en el
punta de tensio n y re lo jote, est6 oter1lo coda vez que Ia
tension regrese . Poro, si sientes vertig o .
cuesta mover Ia boca a lo largo de Ia arm6nica ..... Mojo Ius lob1os y rel61ote.
una nota suena muy, muy extrona o no sueno . ...... Golpea tu arm6ni co contra lu mono, soplo par detros.
Si el problema pers iste, usa un pequen o destornillodor.
qu ito los tornill os y levo nto los ploco s. M ira si hoy
hiloch os, pe lo , etc., en Ia lengueto (Ia fino piezo de
metal que vibro para creor el sonido)
DE LICA DAtv\ENTE levon ta Ia lengueto de denlro de lo
orm6nico co n un destornillodor y sopla cuolquier
po rticulo ext rono
las lenguetos est6n trabodos con saliva . . . . . . . . . . . G olpeo lo orm6nico contra Ia mo no, so plo fuerteme nte
por detr6s con unos pocos cen timetros de se porocion ,
tro go lo sa liva de tu boca onles de empezor o tocor.
corto de oire, falta respiraci6n . . . . . . . . . . . . . . . . . Recuerdo , coda nota ospirodo signi lico que est6s
recibiendo o ire nue,;o. A lgun os ospiro n, pero no
permiten q ue el oire en tre con Ia nato en sus pulmones .
Re l01o te y de1o entro r el a1re .
bloqueo de lenguo, suena mas de una nota ........ M ueve Ia lenguo un poco o Ia derecha s1 est6s
consi g uiendo uno nolo por el lodo derecho de tu boca.
M ueve Ia leng uo o Ia 1zquierdo si est6s obteniendo lo
nota por el lodo 1zqu1erdo
Tonalidad Mayor de Armonica Tonalidad Menor de Armonica Tonalidod para Cross-Harp Tonalidad para Straight Harp
C. .. ......... .... .... ..... .... ..... D Menor .. .. .. .. .. ... .. . ... ... .. . . G .. ... .. .. .. .. .. . .. . .. .. .. .... ...... C
d .... ...... ..... __ ............. Eb Menor .... ... _ ........ ...... . Gll (~l -- ...... .... .... .......... . d (DI>)
D ............ ... ... .. .... ..... __ . E Menor .... ..... .... ............ .. A ..... .. ...... .... ... .... ... ......... D
E .. .. ...... .. .... ......... ... .... F Menor . _....... ... .. .... ......... Bb (A#) ... ........ .... ........... _ . Eb (D#)
E ................. ..... ........ __ F# Menor. ................ ........ B ..... ............. .... ... ............ E
F ... ....... __ ........... ...... G Menor ....... ............ ... .. C ........ .. ..... .. ...... ............. F
F# .... .................... .. ..... . G~ Menor .......... .......... ... d (D~) ....... ................ ...... F~ (Gb)
G .. ..... .. ............. ..... .. .... A Menor .. .. . .. . .. . .. .. .. .. .. ..... D .... .. .... ...... ........ ... .. 00 . . . . . . G
Ab ............. ... ..... oo . . . . . . . B~ Menor ........ ............. ___ E~ (D#).... .. ... .. .. ... .. ....... Ab (G#)
A ..... .... 00 . . . . . . . . .. .... ....... B Menor ....... ...... .. ... .... ... E ... ..... ... ... .. .. .... ... .... . __ . A
Bb . .. ........ ... .. .... ..... 00 .. .. C Menor .. .. ... .... . ... .. ... ...... F ....... .... 00 .. . .. .. .... .... ....... B (A#)
B...... .. .. .... ........ ..... C~ Menor ....... ... ...... .. ... .... F# (Gb) ....... .. ..... .. .. ___ ..... .. B
Tu mejor educaci6n es escuchar a los maestros e inlenlar tocor lo que ellos tocan . El
problema es delimiter en que tonolidad esto una canci6n y en que posicion (cross,
straight, menor) esta tocoda. Hay dos modos de encontror Ia tonalidod de una
canci6n. Todas requieren oir ol bajisto. Usando uno arm6nica en C, guilarro, piano o
bajo, toea Ia nota que suene mas grove del bajo al principia de Ia canci6n. Esto es
tambien Ia nota tocado m6s o menudo a lo largo de Ia canci6n. Esto oyudo a cantarla
y sostener el tono en voz alta mienlras Ia buscas en Ia guilorro o piano o en tu mente
a medido que Ia buscas en lu arm6nica. Esta nolo es Ia raiz o fundamental del ocorde
I yes Ia tanalidod de Ia conci6n.
Uno vez conoces Ia tanalidod, prueba Ia orm6nica que encoje en cross-harp . La gran
maso de blues en orm6nico es en cross-harp. Si no encojo debido a que Ia conci6n
es oguda, brillante y colorista, prueba en straight-harp. Si necesilo sonar trisle, pruebo
Ia posicion menar.
El otro procedimiento es mas oventurado. Prueba todos las armon1cos que tengos
(esperanzodomente, en todos los doce tonolidodes) . Pruebo de tocar alguno de los
licks con coda uno o busco Ia primero nota de bojo . Si locos en cross-harp, Ia nolo de
bojo de Ia conci6n debera ser Ia misma que el agujero 2 aspirado o el ogujero 3
soplado.
Esto es uno interesonte formoci6n y abre nuevas posibilidodes, debido a que podrios
tropezar con uno tonalidod de orm6nico que no es de los mas usadas, pero, en
cualquier coso, sueno bien. Este proceso precise tiempo, pero obre un omplio nuevo
mundo. Buena suerte y saboreo el proceso de descubrimiento.
47
~1 #J J j J #J ..j _a J #J r r #r F r ~r r I
1
t cp + 2t cp cr + t ~ cp ~
1 2 0 3 3
+
4
t cp 4
+
5
+ ~
5
t
H w w H WH H H y.
gva - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ,
~ F #F r r f E 'E L E *F E f #f r f II
cr cr crw cr t Gf ~ ?
6 6 7 7 8 8 9 10
t H
+ + t + H
t
H WH w H
t
Soplor: f c E G c E G c E G c
~ d B
Beod' po,;ble, d ~ A d % G: '!. D~ Fl Ai
a' A
A spiror D G B D F A B D F A
Titulo Discografico
Big Wolter Horton - With Corey Bell ...... ....................... .... ..... .. .. . A lligator
Blues Maste rs Vol. 4, Harmonica Classics (Compilation) .................... Rhino
Brownie McGhee and Sonny Terry Sing ....... ................. .. .. ...... ......... Folkways
Essential Blues Harmonica (Compilation) .... .............. .. ........ .... .......... House of Blues
James Cotton - Best of the Verve Years ........... .. .................. .. ....... Verve
Jimmy Reed- Live o f Carnegie Hall/Best of Jimmy Reed .................. Mobile Fidelity
Junior Wells - Hoodoo Man Blues .. ............. .. ................ . Del mark 0 ... 0 ......... .
Junior Wells - It's My Life, Baby ....... ........ 0 ........ .. .... Del mark
0 . .. 0 . 0 .. .. .. ... . . . .
Esto listo podrla continuer por unos cuontos p6ginos mas, perc esta est6 bien para empezor. Hoy uno
pasmoso montana de CDs de orm6nico disponibles, osi ruego indulgencio . Ta mbien, much o de esto genie
est6 de giro y grobondo. James CoHen, Corey Bell y Snookie Pryor, entre otros, continuan toca ndo
increibles blues. Mas adelonte , innovodores o revisor son : Gory Primich, Paul d e Loy, Kim W ilson, Charl ie
Musslewhite, Billy Branch, Annie Raines y Rod Piazza , en tre otros . Mira esto genie vivo . Los blues es un
arte que florece con el contocto humane. jOue te diviertos!
ARMONICA BLUES PARA INICIACION
Rob Fletcher
Este libro ensena todo lo que necesitas saber para empezar
a tocar blues. lniciamos con las bases de como sostener el
instrumento correctamente y respirar adecuadamenre , este
libro te guiara todo el camino para tocar con el sonido clasico
de blues.Aprenderas sobre el bloqueo de lengua, ejecuci6n
a una nota, el metodo de boca fruncida, bending de notas,
vibrato, efectos vocales. trines y aun mas. Diviertete aprendiendo
a cocar licks de los maestros de Ia armonica y llega a ser un
autentico ejecutante de armonica blues.
TECNICAS DE
GUITARRA ROCK
MOO
-
-.
:.......: Ediciones
r