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Oficina de Msica
APOSTILA DE MUSICA N 1

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APOSTILA 1
Esta apostila foi construda e formatada pelo
Prof. Kennessy Mnemosyne , no ano de 2010. um
material bsico, proposto para iniciao musical
em Flauta, Violo, Cavaquinho e Teclado.

NDICE

I. Notas musicais;
II. Cifras;
III. Afinao convencional e disposio das notas no violo/guitarra e
no cavaquinho;
IV. Uso das mo no violo/guitarra e no cavaquinho;
V. Uso das mo na flauta doce;
VI. Notas na Flauta Doce Soprano;
VII. Qualidades do Som ( Altura, Intensidade e Timbre );
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VIII. Intervlos ( Semitom e Tom );
IX. Alteraes ( Sustenido e Bemol );
X. Acordes;
XI. Solo numrico;
XII. Exerccios para mo esquerda e mo direita (dedilhado)
XIII. Acordes Maiores no Violo/ Guitarra;
XIV. Acordes menores no Violo Guitarra;
XV. Acordes Maiores no Cavaquinho;
XVI. Acordes Menores no Cavaquinho;

I. NOTAS MUSICAIS
So sons gerados de forma individual em um instrumento musical.
Ex: O som de uma tecla do piano; o som de uma corda do violo; o som gerado
por uma flauta.
12 notas musicais so consideradas na msica ocidental:

As sete notas naturais : D, r, mi, f, sol, l, si

Cinco notas alteradas chamadas de sustenido (#) ou bemol (b).

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d r mi f sol l si d r mi f sol l si

II. CIFRAS
So smbolos usados mundialmente para representar as notas musicais ou os
acordes. Esses smbolos so as letras do alfabeto - A, B, C, D, E, F, G.

D (C), R ( D), Mi (E), F ( F), Sol (G ), L (A), Si ( B )

Curiosidade:
As cifras so mais antigas do que os nomes das notas que conhecemos - d, r,
mi, f, sol, l, si. Segundo alguns historiadores, estes nomes s foram adotados
graas ao msico guido DArezzo no sculo XI, que usou slabas das frases da
Primeira estrofe do Hino a So Joo Batista. O Hino foi escrito em latim, e as slabas
possuam exatamente o som destas notas. O nome SI foi criado a partir das iniciais
de Sancte Iohannes( So Joo).

Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira Qestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Iohannes

A nota Ut, difcil de solfejar, foi substituda por d no incio do sculo XVII. Teria sido
o cantor italiano signore Doni, quem, em 1636, batizou a primeira nota da escala
natural, com o seu primeiro nome.

III. PARTES DO VIOLO

(Captulo retirado da pgina: http://lazer.hsw.uol.com.br/violao1.htm)

Um violo pode ser dividido em trs partes principais:

o corpo o brao, que contm

a cabea, que contm
os trastes separando as casas
as tarraxas

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Foto cedida por Gibson Guitars

O corpo, o brao e a cabea de um violo Gibso
A parte mais importante do corpo a caixa acstica. O objetivo da caixa acstica
amplificar o som de cada nota para que possamos ouvi-las.

O corpo do violo tem um buraco, conhecido como boca. Ela normalmente redonda e
centralizada, mas tambm existem bocas em forma de F, como nos violinos. Existe uma pea
colada ao corpo chamada ponte, que funciona como uma ncora para segurar as cordas. Sobre a
ponte est o rastilho, uma pea fina e dura onde as cordas se apoiam.

As vibraes produzidas nas cordas atravessam o rastilho, passam pela ponte e chegam ao corpo
do instrumento. O corpo vibra junto com as cordas. Como o corpo do violo oco, ele se
transforma em um caixa acstica e amplifica as vibraes das cordas. Se voc encostar um
diapaso na ponte de um violo, vai perceber que so as vibraes das cordas que produzem o
som de um violo. O processo completamente diferente nas guitarras eltricas (conforme
abordaremos mais adiante).

Experimento
Voc ainda no acredita que a caixa acstica
amplifica o som?

Tente realizar este experimento:

1. Envolva uma tigela com papel plstico

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bem esticado, como na figura. Se necessrio, use fita adesiva para fix-lo
s bordas.
2. Cole um elstico no centro do plstico com a fita adesiva e estique-o.

3. Compare o som produzido pelo elstico com e sem a fita adesiva.

A diferena enorme. A fita adesiva aumenta a superfcie vibrante e o som fica

muito mais alto.

O corpo da maioria dos violes tem uma cava, ou estreitamento, que facilita que voc o
coloque sobre o joelho ou as coxas. A parte larga superior onde o brao se conecta ao corpo, e a
inferior recebe a ponte.

O tamanho e formato do corpo muda o som produzido pelo violo. Dois violes com corpos
de formatos e tamanhos diferentes vo soar diferente. As duas curvas tambm afetam o som. Se
voc balanar o violo, erguendo ora a parte inferior ora a superior, vai perceber a diferena. A
curva inferior acentua os sons graves e a curva superior acentua os sons agudos.

A parte da frente do brao contm os trastes. Os trastes so peas de metal cortadas e

dispostas em intervalos especficos. Ao apertar uma corda no traste, voc muda o seu
comprimento, e, conseqentemente, a nota que ela produz quando vibra. Falaremos mais sobre
os trastes e seus espaamentos mais tarde.

Entre o brao e a cabea existe uma pea chamada capotraste, com espaos para acomodar as
cordas. Do ponto de vista musical, a ponte e o capotraste funcionam como as extremidades da
corda. A distncia entre estes dois pontos chamada de comprimento da escala da guitarra.

A corda passa pelo capotraste e se conecta s tarraxas, que permitem que o msico aumente
ou diminua a tenso das cordas para afin-las.

IV. AFINAO
VIOLO /
GUITARRA CAVAQUINHO

6 5 4 3 2 1 4 3 2 1
E A D G B E Cordas soltas D G B D

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OBS: A partir da 12 casa as notas se repetem como corda solta.

V. USO DAS MOS NO VIOLO / GUITARRA /

CAVAQUINHO

MO ESQUERDA E MO DIREITA

Na mo esquerda temos os dedos 1, 2, 3 e 4, para apertar as cordas contra o

brao do violo ou guitarra. No devemos apertar as cordas sobre o traste
(barrinhas metlicas no brao do violo ou guitarra).

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O dedo 1 tambm usado para realizar a "pestana", quando o dedo indicador
aperta algumas ou todas as cordas em uma mesma casa do violo ou guitarra.

Na mo direita temos os dedos P (polegar), l (indicador), M (mdio) e A (anular).,

para dedilhar as cordas do vilo ou guitarra.

M
A I

Mo Esquerda Mo Direita

VI. PARTES DA FLAUTA

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VII. USO DAS MOS NA FLAUTA DOCE

Na flauta, tocamos as notas

musicais tapando ou deixando os
furos abertos. Cada nota depende da
combinao desta digitao.

Cada dedo tem um furo especfico

para tapar, que sempre dever ser
assim.

Os smbolos usados na
representao das notas so:

- furo aberto

- furo totalmente tapado

- furo semi aberto (polegar

esq.)

MO ESQUERDA
- dois furos na flauta
tapados

Na mo esquerda usaremos os dedos

- furo maior fechado e menor
sempre nesta indicao:
aberto
Mo Esquerda Dedo POLEGAR no furo em baixo
da flauta;
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INDICADOR no 1 furo
(aquele mais prximo dos lbios);
Dedo MDIO no 2 furo;
Dedo ANULAR no 3 furo
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MO DIREITA na flauta Mo Direita

Na mo direita usaremos os dedos
sempre nesta indicao:

Dedo POLEGAR apenas para

apoiar a flauta;
Dedo INDICADOR no 4 furo;
Dedo MDIO no 5 furo;
Dedo ANULAR no 6 furo, tapando
um buraco ou dois ao mesmo
tempo.
Dedo Mnimo no 7 furo, tapando
um buraco ou dois ao mesmo
tempo.

VIII. NOTAS NATURAIS NA FLAUTA DOCE SOPRANO

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(Modelo Barroco)

C D E F
d r mi f

G A B C8
sol l si d oitava acima
(mais agudo)

IX. QUALIDADES DO SOM

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essencial compreender estas trs caractersticas.

ALTURA
Qualidade que permite perceber a diferena entre um som agudo e um som
grave.
INTENSIDADE
Qualidade que permite perceber a diferena entre um som forte e um som
fraco. relativa ao volume do som.
TIMBRE
a qualidade que permite distinguir a origem dos sons, mesmo que
tenham a mesma altura e intensidade.

Cada nota musical est em uma altura diferente se tornando cada vez mais
aguda ou mais grave, at que o ouvido humano no possa perceber.

O teclado um instrumento musical que possui timbres de vrios instrumentos

como rgo, saxofone, contrabaixo, violino e at mesmo o timbre de voz humana.

Para os guitarristas, indispensvel um Processador de Efeitos, mas

conhecido como Pedaleira. ela quem d os efeitos (timbres) mais diversos ao
instrumento.

X. INTERVLOS
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a distncia entre duas notas musicais. Os intervalos so considerados a partir de
tons e semitons.

D# R# F# Sol# L#

D OU R OU Mi Fa OU Sol OU La OU Si D

Rb Mib Solb Lb Sib

TABELA COMPLETA COM AS DOZE NOTAS MUSICAIS (Em Semitons)

SEMITOM ou MEIO TOM

o menor intervalo considerado na msica ocidental.

Pode ser cromtico, entre duas notas de nomes iguais, sendo uma
alterada.
B - Bb (si -si bemol)
D - D# (r - r sustenido)

Ou diatnico, entre duas notas de nomes diferentes.

E - F (mi - f)
A - Gb (l -sol bemol)

Entre as notas naturais, temos intervlo de semitom somente entre

as notas:

MI / F
SI / D

TOM
a unidade de medida dos intervalos.
formado por dois semitons consecutivos, um cromtico e outro
diatnico.

Entre as notas naturais, temos intervlo de tom entre as notas:

D / R
R / MI
F / SOL
SOL / L
L / SI

NO VIOLO ENCONTRAMOS UM SEMITOM QUANDO PASSAMOS DE

UMA CASA PARA A OUTRA. E ENCONTRAMOS UM TOM QUANDO
PULAMOS UMA CASA.
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EXEMPLO DE INTERVLO DE TOM E SEMITOM CROMTICO E DIATNICO

D D# R

Semitom Semitom
Cromtico Diatnico
A palavra tom, tambm se refere tonalidade de uma msica. Isto , em que Campo
Harmnico a msica foi composta. Estudaremos mais tarde sobre Campo harmnico.

XI. ALTERAES DAS NOTAS NATURAIS

SUSTENIDO E BEMOL
O sustenido eleva a ALTURA da nota em um semitom.
O bemol diminui a ALTURA da nota em um semitom.

C# F# Eb Gb

C D E F G A B C D E F G A B

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Assim teremos a ENARMONIA. quando uma nota musical pode ter dois nomes,
tendo funes diferentes em harmonias diferentes.

Do sustenido (C#) (tem o mesmo som que) R bemol (Db)

R sustenido (D#) (tem o mesmo som que) Mi bemol ( Eb )

F sustenido (F#) (tem o mesmo som que) Sol bemol (Gb)

Sol sustenido (G#) (tem o mesmo som que) L bemol (Ab)

L sustenido (A#) (tem o mesmo som que) Si bemol (Bb)

XII. ACORDES

Para tocarmos no violo, cavaquinho ou teclado as msicas desejadas,

necessrio aprender a fazer os ACORDES nestes instrumentos.

ACORDE quando consideramos e analisamos o som gerado por vrias notas

musicais.

O ACORDE bsico formado por 3 notas (trade). Elas so tocadas

simultaneamente ou arpejadas (uma aps a outra).

Os acordes formam a Harmonia ou Acompanhamento de uma msica.

Os acordes BSICOS podem ser MAIORES, MENORES ou DIMINUTOS. Os

acordes maiores tem uma sonoridade mais aberta, viva, alegre. Os acordes
menores tem urna sonoridade mais fechada, melanclica, triste. Os acordes
diminutos geralmente so acordes de transio (passagem) entre dois outros
acordes.

O violo, o teclado ou piano e o cavaquinho so instrumentos harmnicos pois

podem tocar vrias notas simultaneamente criando assim os ACORDES.

A flauta, o saxofone, o violino e o trompete so alguns instrumentos considerados

teoricamente meldicos, pois no podem construir acordes, somente melodias
(sequncias de notas ou solos).

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XIII. SOLO NUMRICO (violo/guitarra/ cavaquinho)

uma escrita musical para solos e escalas. Ela representa as notas do brao do
violo, guitarra ou cavaquinho atravs de nmeros. Estes nmeros so gerados a
partir do cruzamento das cordas com as casas do violo.
Considera-se cada corda solta como:

1 corda solta 10
2 corda solta 20
3 corda solta 30
4 corda solta 40
5 corda solta 50
6 corda solta 60
Sendo assim, temos:
N da corda N da casa

15 ( 1 CORDA NA 5 CASA )

11 = 1 corda na 1

32 = 3 corda na 2 casa

15 = 1 corda na 5 casa

Ex: Solo da Msica Spanish Guitar de Toni Braxton:

Dm - 10, 11, 13, 11, 10, 11, 23 / 21 , 20 / 20 , 21, 23 , 21, 20 , 23, 21 ,20 21...

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XIV. EXERCCIOS PARA MO ESQUERDA E DIREITA

Objetivos: Adaptar-se ao brao do instrumento, fortalecer os dedos, desenvolver
agilidade e independncia dos dedos, dedilhar corretamente as cordas.

MO ESQUERDA Sempre usando os dedos 1, 2, 3 e 4 de acordo com as

casas.

a) 11, 12, 13, 14 / 21, 22, 23, 24 / 31, 32, 33, 34

41, 42, 43, 44 / 51, 52, 53, 54 / 61, 62, 63, 64
64, 63, 62, 61 / 54, 53, 52, 51 / 44, 43, 42, 41
34, 33, 32, 31 / 24, 23, 22, 21 / 14, 13, 12, 11

b) 11, 13, 12 ,14 / 21, 23, 22, 24 / 31, 33, 32, 34

41, 43, 42, 44 / 51, 53, 52, 54 / 61, 63, 62, 64
64, 62, 63, 61 / 54, 52, 53, 51 / 44, 42, 43, 41
34, 32, 33, 31 / 24, 22, 23, 21 / 14, 12, 13, 11

MO DIREITA Devemos fazer os acordes maiores e menores, um de cada

vez, e dedilhar de acordo com a indicao que est em baixo de cada CORDA
do VIOLO ou GUITARRA ( veja os acordes nas pginas seguintes da apostila):
P (polegar), I (indicador), M (mdio) e A (anular).,

a) P I M A M I P
b) P A M I M A P

c) P M A M P M A M I
I I
(Obs: polegar e indicador tocam juntos neste exerccio)

Estes exerccios devem ser feitos inicialmente bem devagar, preocupando-

se somente em fazer as notas soarem limpas. Depois que j estiver fazendo
corretamente, devemos aos poucos aumentar a velocidade.

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XV. ACORDES MAIORES (violo/guitarra)

C D E
D MAIOR R MAIOR MI MAIOR

P I M A P I M A P I M A

F G A
F MAIOR SOL MAIOR L MAIOR

P I M A P I M A P I M A

B
SI MAIOR

P I M A

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XVI. ACORDES MENORES (violo/guitarra)

Cm Dm Em
D MENOR R MENOR MI MENOR

P I M A P I M A P I M A

Fm Gm Am
F MENOR SOL MENOR L MENOR

P I M A P I M A P I M A

B
SI MAIOR

P I M A

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XVII. ACORDES MAIORES (cavaquinho)

C D E
D MAIOR R MAIOR MI MAIOR

F G A
F MAIOR SOL MAIOR L MAIOR

B
SI MAIOR

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XVIII. ACORDES MENORES (cavaquinho)

Cm Dm Em
D MENOR R MENOR MI MENOR

Fm Gm Am
F MENOR SOL MENOR L MENOR

B
SI MENOR

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XIX. ACORDES MAIORES E MENORES
(TECLADO / PIANO)

A = L, D#, Mi / Am = L, D, Mi

B = Si, R#, F# / Bm = Si, R, F#

C = D, Mi , Sol / Cm = D, Mib,
Sol,

D = R, F#, L / Dm = R, F, L

E = Mi, Sol#, Si / Em = Sol, Si, Mi

F = F, L, D / Fm = F, Lb, D

G = Sol, Si, R / Gm = Sol, Bb, R

d# r# f# sol# la# d# r# f# sol# l#

rb mib solb lb sib rb mib solb lb sib

D r mi f sol l si d r mi f sol l si

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