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  • Notas Sobre La Construccion L Proyecto Arquitectonico en Enric Miralles

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    Alejandro Guzman Coronado
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    notas sobre la construccion l proyecto arquitectonico en enric miralles

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    Notas sobre la construcci6én del proyecto arquitecténico en Enric Miralles MonTseARaT Biaas Luis BRAVO mbigas@xtec.cat y luis bravo@upc.edu jesumen, Se intentaré ofrecer una vision global del métoco de trabajo de Enric Miralles analizan- do los difarentes mbites de actuacién en los que se sumerge al idear la arquitectura. asi eeerhir tas diferentes concepciones y «técnicas de trabajo» utlizadas en et El arquitecto, comprometide con la experimentacion y el desarrollo de nuevas formas de pro- yeotar, trataré de superar una vision hasta ahora habitual, permitiendo que se desarrolle une lecture de la realidad y dei proceso del proyecto més compleja que la heredade de la traci- c16n, respendiendo asi al momenta y a la realidad actuales. Para ello no dudaré en relegar 2 lun segundo plano todo ese bloque discisiinar del proceso de matenalizacién y concrecion'de! Proyecto, que se refiere, tan sélo, a condiciones pertectamiente objetivables, que finalmente la ‘obra deberé cumipiir pero que en mode algune deben tener, por si mismas, ningin palel reie- vante en la configuracién y caracterizacién de una respuesta arquitecténica adecuada, Se describen en primer jugar los dibujos y bocetos presentados ai concurso internacio- nal para el nuevo Parlamento de Escocia, los cuales fascinaron @ Donald Dewar, Primer Ministro y presidente del tribunel, por ser mucho mas conceptuales, poéticos y meta- (Gticos que los del resto de participantes y también por mostrar ideas precisas sobre cémo situar e! edificio y como concebirlo en relacién a tres Ambites diferentes, aunque integrados, de actuacién: el fisico, el humano y el sociocultural, El maierial grafico y la memoria del proyecto preseniadios el concurso identificaban al pueblo de Escocia con su tierra y exploraban el sentido actual de una institucién parlamentaria. Tras esta introduccién, se plantea la infiuencia de Louis Kahn’ sobre fa forma de interro- gary afrontar el proyecto Intentando descubrir to que wel espacio y las cosas quieren ser; ahi se encuentra ese «origen» que trasciende las diferentes épocas y que se expresa en una infinidad de formas y programas, los cuales si responden @ momentos y periodos determinados de la historia. El Parlamento, por mediacién de una novedosa configura- cidn, ofreceré un espacio que favoreceré el antiguo deseo de los ciudadanos de agru- parse y dialogar, una arquitectura para el debate que vincularé la tierra escocesa que representa con una nueva figuracién del poder democratic Sus proyectos suelen estar planteacos a partir de los inicios ce la propuesta desde una dimensién existencial y simulténeamente empirica.? Considera la arquitectura como una to- talidad integrada en diferentes 4mbitos, situaciones y niveles aparentemente divergen- tes que refuerzan los posibles sentidos de un proyecto concrete ubicado en un lugar determinado y un momento especitico. ‘A partir de estos planteamientos, se describen los procesos metodolégicos desde dite- rentes puntos de vista. El primero de ellos se basa en la relacién que establece con «el aiueram, con ei entorno y ei contexto, sienae imprescinoibie conversar o Giaivgal vor jas preexistencias, con las necesidades y requerimientos conoretos, tratando de conciliar las diferentes realidades. Ello le llevaré a crear un nuevo «paisaie constuido» que a ia vez renueva el significado del lugar. La investigacién se centra tanto en jas trazas, gestos y caracteristicas tisicas (Ia topogratia, las vistas, la escala, los perfiles y siluetas, el ritmo y los voiumenes, ios retlejos y las sombras....] come en las trazas histéricas y la memoria del lugar, Con ello no se intenta reconstruir un pasado para imitarlo o instalarse en ét sino reflejar el, paso del tiempo y conservar la tradicion, es decir, conformar uno de los nuevos y posibles presentes: vital, diversificado, heterogéneo y plural. En sus propias palabras: «a superpo- sicién de los diferentes momentos en 6! tiempo ofrece el espectdculo de las posibilidades. Abren un lugar al juego de las variaciones». ? El segundo punto de vista analiza las concepciones ¢ ideas que parten de su visién inter- na sobre qué es la erquitectura, las cuales fornentaran también una forma de trabajar espectiica, asi como 'a utlizacion de cierias estrategias y modelos, Frecuentemente en Sus eseritos, pare comunicarse e intentar explicar los planteamientos de sus cursos didacticos y de su arquitectura, para guiar y sustentar la concepcién de cada obra, recu~ ‘rica @ analogias, metatoras y alusiones posticas, a modelos y referentes extraidos de un amplio abanico cultural Para Miralles la realidad constituye une tolalidad heterogénea, compleja y multiple cuya ultima raiz est4 en la vida. Del mismo mado, en la construccién del proyecto de arqui- tectura trabajaré a partir de la multiplicidad de voces, de la diversidad de miradas sobre el mundo, interpretables a partir de diferentes territorios y a varios niveles. Para ejempitti- car esto se describe la técnica de las capas y la transparencia, asi como Ia estrategia do la yuxtaposicién basada en modelos conceptuales como el de! puzzie y el ajedrez ce Perec, en los collages de David Hockney, 0 en ia organizacin espontanea’y natural pro- pia de los modelos vegetales © de! orden conglomerado de Robert Smithson, que no estén basados en una forma o una idea previa que imponer. Esta realidad, incivisiole, sélo puede ser aprehencida por mediacién de lo multiple, de un proceso de recogida y registro minucioso y exacto a través de Ambitos, medios, mélodos y soportes diferentes, asi como de una organizacién que ensaya tentativas y aproximaciones. Se producen asi todas las manipulaciones y versiones posibles, para descubrir rastros, sefiales o cualquier comprensién que pueda guiarlo hacia el hallazgo de contenidos y hacia las sucesivas concreciones de la propuesta. intentara que la arquitectura emerja desde todos los angulos posibles y see viable un contexto de traba- Jo fico y variado adecuado al juego combinatorio y al desarrollo de variaciones, tal como fue aplicado por Raymond Queneau y Georges Perec en ef Taller de Literatura Potencial (QULIFO), Una vez surnergidos en esta compleja red, las casas, ademas, tienen su propia vida (slas cosas llegan a vivir su vide auténomas, 4 dird) y se interconectan y transforman continua- mente, La arquitectura construida y la ideacién del proyecto también se asumen como un proceso inacabado e infinitamente transformable. Esta forma de hacer se traduce en una serie de caracteristicas especificas de su manera de construir el proyecto. El andlisis dé algunos de estos rasgos nos servira para argumentar e iustrar mejor su concepcién de ta arquitecture: lo que e! propio arquitecto califica como «las trayectorias ocultas de la erquitectura» liga- das esenciaiente a las variables Gel proyecto mas etéreas, al tiempo y al movimiento, la técnica de la traslacién y fa acronologia de proyectos», el constante rehacer del proyecto basado en la repeticién de trazos perimetrales y ia espiral de crecimiento de Max Bill Finalmente, se describen también sus concepciones inherentes al disefio y al proceso constructive basado en la secuencia indefinida «experiencia(reflexién/experiencia», asi como el papel de la imaginacién, el azar, el descubrimiento y en general todo aquello que ayude @ generar un contexto de trabajo tan alejado del determinismo como préximo a una nueva concepcién de fa arguitectura que responda a un planteamiento esencial- mente contextual y vital 481> Introduccién En julio de 1998, en el concurso internacional para el nuevo Parlamento de Escocia se ctorgé el primer premio al estudio de Enric Miralles y Benedetta Tagliabue (EMBT), aso- ciado con Brian Stewart y Michael Duncan (RMJM), arquitectos escoceses. Segun el jurado (presidide por Donald Dewar, Primer Minisiro escocés), e| montaje que resumia la intencién del proyecto mostraba una imagen metaférica de extraordinaria belleza: una pequefia agrupacién de hojas verdes que a través de sus ramas o tallos se conectaba al extremo este del casco antiguo y al paisaje circundante (Figura 1). Los collages y dibu- jos de Miralles fueron considerados extrafios y enigmaticos, ya que no mostraban nin- gun estilo en particular ni soluciones concretas, sino lan sélo una idea que impactaba por su simplicidad, exploraban conceptos muy precisos sobre cémo situar el edificio y cémo concebirlo en relacién a tres ambitos diferentes, aunque integrades, de actuacion. 1 fisico, el humano y el sociocultural, incluyendo la memoria y el legado historico de Escocia y de la ciudad de Edimburgo. Los documentos graficos ban acompariados por un texto que a través de frases poéticas identificaba al pueblo de Escocia con la tierra e investigaba sobre el sentido actual de una institucién parlamentaria’ «éDe qué manera va a ser fundamentaimente distinto de los otros parlamentos europe0s? (...) Nos gusta entrentarlo desde un punto de vista psicoldgico.

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