UniversidadAndinaSimnBolvar

HistoriografadelArteenlosAndes
Docente:TrinidadPrez

CarlosMoreno
28/4/2017

SobrelavisitaalMuseoJijnyCaamao

Unmuseosecaracterizapormantenereneltiempounaseriedeobjetos,de
materialidades, de sentidos suspendidos, que conducen al espectador a generar una
referenciasobresucesosoacontecimientosimportantesparadeterminadosdiscursoso
momentoshistricos,ytodoestopuederobustecerlapresenciadealgoqueenses
abstracto.Estareferenciaconstituyelossignificados,enelcasodelaconstruccindel
sujetoenvueltoeneldiscursodelEstadonacinlanecesidaddebasarseenunobjeto
original,bienconservado,esinherentealaposibilidaddequelaconstruccindel
relatoidentificatorioque,teniendounsentidodeser,podamosadoptarcomopropio.

En el Museo Jijn y Caamao se construye una historia sobre la sociedad

aristcrata local en tiempos de transicin, sobre los valores tradicionales hacia la
modernidad,paralocualsehacenecesariopermearsedelairradianteatmsferaque
generalacoleccindepiezasenlassalasdelmuseo.Aqunosencontramosconel
fenmenodelapiezaoriginalcomounbiencargadodevalorespatrimoniales,oconla
experiencia de ser parte del devenir de estos objetos y sus inherentes cualidades
histricas,endondeeltrabajomuseogrficoarticulacualeselsentidoenqueseasocian
losencuentrosconcadaobraparaentendereltipoderelatoquesenosquieremostrar.

Enestemuseosemuestranvariostiposdepiezas,partimosporobraspictricas
convaloresestticosclsicos,tantoenformacomoentcnica,quenosremitenaesas
antiguasrepresentacionestransmisorasdealgosobrelasolemnidadaristocrtica,asnos
encontramosdecaraacaraconelmismsimoJijnyCaamaodespusaparecenotros
retratosypaisajesdelsigloXIXyprincipiosdelXX(periodoentensinqueseabreen
todalamuestra),peroalapartenemosestosmdulosexplicativosendondesenos
indicadequmaneraseorganizabaanteslacoleccincuandoestabaacargoporel
padreXXXXXX,otrosparedesnoscuentanensutextodequmaneraeraimportante
paraJijnlacalidadpreciosistadesulaspiezasdesucoleccin,elrecorridovadesde
adornosantiguosdecermica,bandejasdemaderaconresinaypigmentosexticos,
porcelanas,vajillas,muebles,juguetes,balesdemaderaexquisitos,entreotros.Este
conjuntonosmuestraloqueparaJijneraimportantedeposicionarcomoelcanonde
laaristocraciaquitea,perodespusencontramoslasgalerasexhibiendounaseriede
pinturas quesedisociandelosvalores estticos clsicosaqulamodernidad,como
fuente de sentidos estticos, nos conduce a ir desde cuadros sacros hasta carteles
publicitarios, de imgenes de prceres independentista hasta representaciones de
filsofosgriegos.

Esteconjuntonosmuestralaamplituddeposibilidadesquesedieronenelcaso
deestetipodecoleccionistas,sinosplanteamosverlodeestamanera:lacoleccin
determinaelgustosubjetivodelcoleccionista.Esciertoqueenlaprimerapartedel
museotenemoslacoleccinarqueolgica(otraclasedebienpatrimonial),peroparael
momento sincrnico de Jijn cada objeto ocup su lugar de valor, por la serie de
significadosquetuvieronparaelrelatodesugusto,suaficin,paraunaformadefe,
unamaneradeidentificarseconsusparesaristocrticosEuropeos.
Las representaciones pictricas llegando al final del recorrido empiezan a
adoptarsentidosvariados,elconjuntoesheterogneo,yendeterminadomomentose
nosmuestraelsombreroconelhachazoquerecibiGarcaMoreno,aqusenosagudiza
laperspectivaparasituarnosenmediodeobjetosquerealmenteconstituyenlamemoria
delEcuador,peroladisposicindeestesombrero(elementocargadodeunsentido
histrico fuerte) no tiene una finalidad directa para fortalecer el discurso del guin
museogrfico?Yaque,porltimoenlasalafinaldelmuseosenosmuestralacoleccin
deretratosacuerpocompletodelospresidentesdeEcuador,aqutenemoslostrajes
queportaron,lassablesqueblandieronydebajodecadaretratoestelapellidoque
portaban.

Puedequelosobjetosquesemostrabanantesempezabanporcontarnossobrela
idiosincrasiadelcoleccionistayelestratoenelquesemanejaba,peronolleganaserun
abrebocatanfuertecomoelsombrerodeGarcaMoreno,paraposteriormenteconcluir
conestaSaladelosPresidentes,endondeestncatalogadoslosapellidosdelasfamilias
histricamentepoderosasdelpas,porloquesiesterecorridomuseogrficononos
llevaadeconstruirundiscursooficial,entoncesquehace?Acasolapropuestasegua
porampliarelrelato?porconduciraqueestamemoriaseaexpuestayanalizadade
otrasformas?comoporejemploalrelacionarlibrementeunoyotrolienzodesdesus
caractersticas puramente tcnicas, o hechar una mirada de cerca a los materiales
utilizados en diferentes momentos yobjetos. Pero aunas, el discurso oficial dela
confornamciondelEstadonoserompe,nodejaimpregnarnossurelacinconellazo
socialestablecido,sinoquenosindicaloqueconstituaserpartedeunaclasesocial
dominanteenlosprocesoshistricos.

Talvezeslapruebadequelosgruposaristocrticos,comotambinlosobjetos
enmuseosdeestanaturaleza,quedansuspendidosyabstradosensuposibilidadde
contarlahistoriaquedesdecualquierjuiciodevalorqueseanecesariaparaperpetuarel
statusquo.Porlotanto,sehaceimportantesituaralrelatodelMuseocomounespacio
que emplana la posibilidad de memoria, pero que no desestabiliza la certeza
aristocrticafrentealosvaloresmodernos,sehacenecesariopensarquelareceptividad
delpblicoenesteespacioseproponecomounespaciodeinvestigacinporsobreun
muestreopanormicodelasproblemticasdelapoca.Porltimo,laexperienciaque
proponeelmuseoposiblementebuscasituarsedesdeelparadigmadelconocimientoque
tienenfuentesaseranalizadas,laconstruccindelacertezaenestetiempoespacioan
nosealcanza,ylos objetos desdelos quenutrimos nuestrosentido ahorasonens
contenedoresdealgunasverdadesperoaunastambinsonmateria.