Cuadro Impresin, soleil levant de Claude

Monet (Exposicin de Pars de 1874)

Juego de luces y sombras, valores
cromticos (no dibujo lineal), la
impresin, el ambiente y la atmsfera.

Claude Debussy: los msicos han sido

elegidos para captar toda la magia del da
o la noche, la tierra y el cielo. Slo ellos
pueden revivir su atmsfera o su
permanente latir

Se consideraba a s mismo ms simbolista

que impresionista, como Baudelaire,
Verlaine y Mallarm. Contra el
naturalismo apela a lo atmosfrico,
fantstico.
La msica transforma siempre los efectos externos en la expresin interna. Beethoven: ms expresin del
sentimiento que pintura.
Tambin la msica encuentra smbolos: figuras, leitmotiv, pero puede convertir directamente en sonido lo ambiental y
enigmtico, si bien ya haba habido una gran aficin por los valores sensoriales y tmbricos (Liszt, Mussorgsky).

Representantes del Impresionismo: Debussy, Ravel, Delius, Scott, Scriabin, Falla y Respighi; cada uno con sus
influencias.
Claude Debussy (1862-1918) Pars. Estudios de piano y composicin con Guiraud y
Franck. 1884 premio en Roma (Cantata Lenfant prodigue. Desde 1887 en Pars, viajes
a Bayreuth.
Influenciado por Chopin y Wagner pero busca una nueva espontaneidad de la
expresin. Inspiracin en Java y Bali (Exposicin de Pars en 1889), gameln y escalas
orientales.

Obras de juventud: hasta 1890. Ariettes oublies, Arabesques (1888); canciones de

Baudelaire (1889); Suite Bergamasque (1890)

poca media: efectos impresionistas a travs de modos eclesisticos, acordes

paralelos (mixturas), escalas pentatnicas y de tonos enteros, disonancia como
timbre. Pellas et Mlisande (1902); Prlude laprs-midi dun faune (1894) drama
lrico de Maeterlinck; La mer (orquesta) (1905). Images I, II (1907); Childrens Corner
(1908); dos cuadernos Prludes (1910-1913)

ltima poca, a partir de 1912: tendencia clsica y definida. Le martyre de Saint-

Sbastien (1991), Canciones de Mallarm (1913), En blanc et noir (dos pianos) (1915)
Maurice Ravel (1875-1937) Ciboure, Pas Vasco- Pars. Madre espaola.
Estudio piano y composicin con Faur.
Nuevas perspectivas para el Impresionismo a travs de su fantasa y
refinamiento.

Miroirs (1905); Rapsodie espagnole (1908); Lheure espagnole (1911),

comedia de Franc-Nohain;

Valses nobles et sentimentales (orquestacin en 1912); ballet Daphis et Chlo

(1909-1912), 2 suites: Grecia del siglo XVIII.

Le tombeau de Couperin (1917, orquestacin 1919), dedicada a amigos

fallecidos en combate. La valse (1920), para Diaghilev; pera Lenfant et les
sortilges (1925) con Colette.

Bolero (1928): ostinato rtmico, estilo de Padilla, el banal autor de Valencia

Erik Satie (1866-1925) Montmartre, amigo de Debussy.
Neoclasicismo temprano, 3 Gymnopdies (1888)

Ballet raliste, Parade (1917) con Cocteau, Massine y

Picasso (manifiesto cubista);
Sonatine bureaucratique (1917)

Musique dameublement (1920) con Milhaud

Segunda escuela de Viena

Arnold Schoenberg
Anton Webern
Alban Berg
Expresionismo

Schoenberg vio la finalidad del arte y la msica en la

expresin de la personalidad y la humanidad:

puesto que el arte es el grito de socorro de quienes

experimentan en s mismos el destino de la
humanidadinteriormente, en ellos est contenido el
movimiento del mundo; hacia afuera se abre paso slo el
eco: la obra de arte (1910).

Postura radical, contrastes, pasin cercana a la locura.

Expresin exacerbada de la realidad.
Contra la sociedad burguesa por su extremada
superficialidad y doble moral. En defensa de una exigente
veracidad, incmoda participacin.
Arnold Schoenberg (Schnberg) 1874- 1951 (Viena-Los ngeles)
1901 en Berln: Conservatorio. 1918 en Viena: Sociedad Privada de Conciertos.
1925 profesor en Berln, Sucesor de Busoni. 1933 emigra a EEUU.

Periodo tonal: 1899-1907. Cromatismo de Wagner, contrapunto de Brahms.

Sexteto de cuerda Noche transfigurada op.4 (1899); Gurrelieder (1900-1911);
Pelleas und Melisande Op.5 (1903) poema sinfnico, Maeterlinck

Periodo atonal: 1908-1921. Necesidades de expresin, emancipacin de la

disonancia. Tratado de armona, 1911.
3 piezas para piano Op.11 (1909)
15 lieder de Stefan George Op.15 (1909) nuevo ideal de forma y expresin.
Monodrama Erwartung Op.17 (1909. M. Pappenheim)
Pierrot Lunaire op.21 (1912. A. Giraud)

Periodo dodecafnico: 1921-1951. Apoyo estructural.

Suite para piano Op.25 (1921-1923); Concierto para violn Op.36 (1936);
Concierto para piano Op.42 (1942); Cantata Un superviviente de Varsovia
Op.46 (1947).
Alban Berg (1885-1935). Profesor de Theodor Adorno:
mnima modulacin.

Periodo tonal: 140 lieder postromnticos (7 Frhe Lieder y

Storm-Lieder 1907-1925)

Periodo de libre atonalidad: Sonata para piano n1 (1908); 4

piezas para clarinete y piano Op.5 (1913);
Wozzeck Op.7 (1917-1921, estrenada en Berln en 1925)

Periodo final: elementos dodecafnicos. Suite lrica para

cuarteto de cuerda (1925); Lul (1928-1935); Concierto para
violn (1925) en memoria de Manon, hija de Alma Mahler y
W. Gropius)
Anton von Webern (1883-1945) musicologa en Viena con Guido Adler, tesis sobre H. Isaac. Director de
orquesta. Brevedad del aforismo. Sin adornos ni modulaciones, repeticiones o base armnica a la que se
aadan notas secundarias: todo es esencial. Espritu de la poca y la situacin histrica del material musical.
Material acstico general del contexto.
Piezas Op.9 y 11.
Tcnica serial de Schoenberg: Op.27, Scherzo

Tonal: Passacaglia Op.1 (1908) para orquesta;

Atonalidad: 5 Lieder Op.3 (1908); 6 piezas para orquesta Op. 6 (1909); 6 bagatelas para cuarteto de cuerda,
Op.9 (1913); 5 piezas para orquesta Op.10 (1913)
Dodecafnicas: Cuarteto para cuerda Op.28 (1938); ricercare a 6 voces de la Ofrenda musical de Bach (1935).
Entre 1908 y 1910 Schoenberg
pint cerca de 70 cuadros, en su
mayora retratos y visiones.
Exposicin Blauer Reitter en 1910.

Correspondencia con Kandinsky.