Perfiles Periodísticos de Los Reporteros Gráficos Del Diario La Nación (1968-1978)

UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
NCLEO DR. PEDRO RINCN GUTIRREZ - TCHIRA

DEPARTAMENTO DE COMUNICACIN SOCIAL
SAN CRISTBAL ESTADO TCHIRA
PERFILES PERIODSTICOS
DE LOS REPORTEROS GRFICOS
DEL DIARIO LA NACIN
(1968 - 1978)
Autoras: Diana G. Snchez S. C.I. 24.819.683

Briana N. Delgado R. C.I. 19.877.779
Tutor: Dr. Wilson Agudelo Sedano
San Cristbal, Marzo de 2017

PERFILES PERIODSTICOS
DE LOS REPORTEROS GRFICOS
DEL DIARIO LA NACIN
(1968 - 1978)
Trabajo de Grado para optar al Grado

de licenciadas en Comunicacin Social
Autoras: Diana G. Snchez S. C.I. 24.819.683

Briana N. Delgado R. C.I. 19.877.779
San Cristbal, Marzo de 2017

DEDICATORIA
Agradezco primeramente a Dios por la sabidura, el entendimiento, la salud y la

inteligencia que me ha dado para afrontar cualquier reto que me he propuesto en la
vida. Ms que pedir, debo agradecer tantos favores concedidos.
A mis padres, porque sin ellos nunca hubiese sido posible lograr esta meta, que
aunque tard ms de lo esperado, finaliz exitosamente. Cada uno de mis logros en la
vida son por y para ustedes. Gracias por estar para m en todo momento, los amo.
A mi compaero de vida, gracias por tu apoyo incondicional, tu paciencia, tu

dedicacin, tu amor. Gracias por ayudarme siempre a ser una mejor persona en todos
los aspectos de mi vida. Te amo.
A mi hermana, gracias por el apoyo que siempre me ha brindado.
A Diana, porque se convirti en una pieza fundamental para m. Gracias por tu apoyo,
tus enseanzas, tu dedicacin, tus consejos. Gracias por tu incondicionalidad, por ser
ms que una amiga, gracias por ser mi hermana.
A mi familia, gracias, porque de una u otra manera contribuyeron a que esta meta se
realizara. Gracias por siempre estar conmigo en cada momento que los he necesitado,
porque directa o indirectamente han contribuido en el logro de cada una de mis metas.
A la familia Sarmiento, gracias por abrirme las puertas de su casa y las de su corazn.
Gracias por apoyarnos a Diana y a m en cada meta que quisimos alcanzar. De
ustedes aprend la importancia de la paciencia y de la unin. Tienen un lugar
reservado en mi corazn.
A todas las personas que de una u otra manera ayudaron a que este sueo hoy sea una
realidad, esas personas que no conoces, pero que contribuyen de gran manera en tu
vida. Un Dios les pague para ustedes.
Briana Nathaly Delgado Ramos
iv
DEDICATORIA
A Dios y mis angelitos, cuya energa siempre me acompaa en que cada paso que doy
y cada proyecto que emprendo.
A mi madre, por guiar mi camino, por sembrar en mi todas las aptitudes y actitudes
que me han trado a este momento. Gracias por tanto amor, comprensin y apoyo
cuando mi fortaleza ha flaqueado; por ser mi padre, mi diario, mi fuente de
aprendizaje, el motivo de soar y por recordarme siempre que no existen los lmites,
cuando hasta en la luna hay huellas.
A mi familia, por ser cada uno un motor para ir en pos de nuevos proyectos. A mis
abuelos por tanto amor, comprensin y sus valiosas enseanzas. A mis tos por ser mi
respaldo, por sus consejos y sus palabras de aliento. A mis primos por llenar de color
los das grises. Gracias a todos por creer en m, animarme y ser tan incondicionales.
A quien me ense que en la vida como en la fotografa, un momento fortuito puede

convertirse en una hazaa. Gracias a mi gran amigo por tanto cario y apoyo, por
inspirarme, por ayudarme a crecer, por ser mi cmplice, por darle otro significado a la
felicidad y recordarme vivir un da a la vez.
A Briana, mi compaera durante toda la carrera, mi amiga y hermana, por su buen

humor, paciencia, cario y el esmero que puso en cada proyecto que realizamos
juntas. Gracias por tantas horas compartidas e invertidas que hoy dan sus frutos.
Gracias a la familia Delgado Ramos, por convertirse en m segunda familia.
Diana Gabriela Snchez Sarmiento
v
AGRADECIMIENTOS
A Dios
Por darnos vida, salud, habilidades
y guiarnos a lo largo del camino.
A nuestros padres y seres queridos

Por su amor y comprensin que nos ha motivado
e inyectado la fortaleza necesaria para lograr esta meta.
A nuestros profesores de la Universidad de Los Andes

Dadores de las herramientas necesarias
para desarrollar el mejor oficio del mundo.
Prof. Carme Aid Valecillos

Por sus consejos, su tiempo, su calidad humana
y pulir nuestra investigacin como un diamante en bruto
.
Prof. Jos Armando Pipo Vivas
Por su apoyo, amistad, por compartir sus ancdotas, consejos y brindarnos
gran parte de la informacin que hoy sustenta esta investigacin.
Gracias por sus enseanzas, por hacernos ver la fotografa
como la magia y el arte de congelar la historia.
Prof. Wilson Agudelo

Por enamorarse de nuestro tema, orientarnos y ser nuestro tutor.
vi
Prof. Omaira Labrador
Por interesarse en nuestra investigacin
y abrirnos las puertas de La Nacin..
Dr. Luis Hernndez Contreras

Por los datos histricos que nos aport
de su trabajo como cronista de la ciudad.
Lic. Elia Moreno

Redactora de El Nacional Web
Por sus correcciones y recomendaciones
en la redaccin de los perfiles periodsticos.
Al personal de la Hemeroteca Estadal Pedro Pablo Paredes

Por su colaboracin y atencin
A los reporteros grficos

Por su tiempo, sus ejemplos e historias.
Ms que nuestros entrevistados y protagonistas,
se convirtieron en fuentes de inspiracin
y reforzaron nuestro amor por la carrera que escogimos.
Y a todos aquellos que hicieron

posible la realizacin de este trabajo
Gracias!
Las autoras
vii
TABLA DE CONTENIDO
DEDICATORIA.................................................................................................................... IV
DEDICATORIA..................................................................................................................... V
AGRADECIMIENTOS ........................................................................................................ VI
TABLA DE CONTENIDO................................................................................................ VIII
LISTA DE FIGURAS ............................................................................................................ X
LISTA DE PERFILES ......................................................................................................... XI
RESUMEN........................................................................................................................... XII
INTRODUCCIN ............................................................................................................. XIII
CAPTULO I ......................................................................................................................... 16
EL PROBLEMA ................................................................................................................... 16
1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................................. 16

1.2. JUSTIFICACIN ............................................................................................................ 18
1.3. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIN ............................................................................. 21
OBJETIVO GENERAL. ............................................................................................................... 21
OBJETIVOS ESPECFICOS.......................................................................................................... 21
1.4. ALCANCES Y LIMITACIONES ....................................................................................... 22
CAPTULO II ....................................................................................................................... 23
MARCO TERICO ............................................................................................................. 23
2.1. ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIN ........................................................................ 23

2.2. BASES TERICAS ............................................................................................................. 27
2.2.1. REPORTEROS GRFICOS. ............................................................................................... 27
viii
2.2.2. DIARIO LA NACIN A LO LARGO DE LOS AOS. ......................................................... 44
2.2.3. GNEROS PERIODSTICOS .............................................................................................. 50
CAPTULO III ...................................................................................................................... 55
MARCO METODOLGICO ............................................................................................. 55
3.1. TIPO DE INVESTIGACIN ................................................................................................ 55

3.2. DISEO INVESTIGATIVO ................................................................................................. 56
3.3. POBLACIN Y MUESTRA ................................................................................................. 58
3.4. TCNICAS E INSTRUMENTOS DE RECOLECCIN DE DATOS .......................................... 59
3.4.1. REVISIN BIBLIO-HEMEROGRFICA. ............................................................................. 60
3.4.2. ENTREVISTAS. ............................................................................................................... 61
3.4.3. CUESTIONARIO............................................................................................................. 62
3.5. VALIDEZ DEL INSTRUMENTO ......................................................................................... 64
3.6. PROCEDIMIENTO DE LA INVESTIGACIN ...................................................................... 66
3.7. PROCESAMIENTO Y ANLISIS DE LA INFORMACIN ..................................................... 68
CAPTULO IV ...................................................................................................................... 70
LOS RESULTADOS ............................................................................................................ 70
CONCLUSIONES............................................................................................................... 204
RECOMENDACIONES..................................................................................................... 208
ANEXOS .............................................................................................................................. 210
REFERENCIAS .................................................................................................................. 217
ix
LISTA DE FIGURAS
FIGURA 1. CDIGO DE TICA DEL FOTOPERIODISMO A EFECTOS DE

PREMIACIONES. 31
FIGURA 2. SHARBAT GULA. IMAGEN ORIGINAL DE 1984 E IMAGEN DE

2002. FOTOGRAFA DE STEVE MCCURRY. 32
FIGURA 3. ACECHANDO LA MUERTE, PREMIO PULITZER 1994.

FOTOGRAFA DE KEVIN CARTER. 34
FIGURA 4. HISTORIA DEL FOTOPERIODISMO, ROSS COLLINS (2006) 36
FIGURA 5. FOTOGRAFAS DE EL CARACAZO TOMADAS POR

FRANCISCO SOLRZANO 38
FIGURA 6. EL PORTEAZO, HCTOR RONDN LOVERA (1962) 40
FIGURA 7. PRIMERA FOTONOTICIA, PUBLICADA EL 23 DE ABRIL DE

1969, POR HUGO EFRAN TORRES. 48
FIGURA 8. PRIMERAS IMGENES A COLOR EN LA PORTADA DEL

DIARIO, PUBLICADAS EL 6 DE MARZO (IZQ.) Y EL 15 DE MARZO
(DER.) DE 1970, POR CARLOS BRICEO. 49
FIGURA 9. CRONOLOGA DEL ORIGEN DE LOS GNEROS

PERIODSTICOS 51
FIGURA 10. LISTA DE ENTREVISTADOS Y EXPERTOS. 66
x
LISTA DE PERFILES
PEDRO ESCOBAR .................................................................................................. 80
GERARDO GALVIZ ............................................................................................... 87
MANOLO CHACN ............................................................................................... 96
ARMANDO HERNNDEZ ................................................................................... 104
JORGE RAMN RAMREZ ................................................................................ 113
CLODOMIRO DUARTE ....................................................................................... 123
ELIUT MANRIQUE............................................................................................... 131
ANTONIO TREVISI .............................................................................................. 139
HUGO EFRAN TORRES ..................................................................................... 148
SIMN SUREZ LPEZ ..................................................................................... 157
ARMANDO VIVAS ................................................................................................ 165
AZAEL PERNA..................................................................................................... 177
HOMERO DUARTE CORONA ........................................................................... 185
MARCOS RODRGUEZ ....................................................................................... 196
xi
PERFILES PERIODSTICOS DE LOS REPORTEROS GRFICOS

DEL DIARIO LA NACIN (1968 - 1978)
Autoras: Diana G. Snchez S.

Briana N. Delgado R.
Fecha: Marzo de 2017
RESUMEN
La presente investigacin se propone plasmar bajo el gnero del perfil

periodstico, la trayectoria de los reporteros grficos ms destacados de diario La
Nacin durante su primera dcada. El estudio de carcter descriptivo, amerit la
revisin bibliohemerogrfica y la entrevista, cuyo cuestionario de preguntas abiertas
permiti conocer la historia de vida de cada uno de los protagonistas. Tres periodistas
de larga trayectoria en el estado Tchira, testigos de la labor fotoperiodstica del
diario La Nacin, fueron los encargados de avalar el instrumento por medio de
entrevistas piloto. Una vez realizada la entrevista a nueve de los catorce reporteros
grficos objetos de estudio, cada entrevistado revel informacin personal y de sus
colegas, en algunos casos fallecidos, a fin de crear perfiles que integraran aspectos
como: lugar de nacimiento, educacin, formacin en el quehacer fotogrfico,
personalidad, ancdotas del oficio, premiaciones y ocupaciones actuales. La
informacin recopilada permiti la realizacin de un proceso de triangulacin, basado
en datos documentales, la entrevista personal y la entrevista interpersonal, como
complemento a los perfiles creados. Cada perfil periodstico respeta cuatro bloques
temticos en el cual se narra la vida y obra de cada reportero, igualmente permite
apreciar los trabajos fotogrficos que cada uno realiz para el impreso tachirense
fundado por Jos Rafael Corts.
Descriptores: Reporteros grficos, perfiles periodsticos, fotografa, diario La

Nacin.
xii
INTRODUCCIN
La historia es la vida de una sociedad y los reporteros grficos son los responsables
de guardarla en fotografas. stos inmortalizan cada acontecimiento con sus lentes gracias a
la facultad que tienen las imgenes de hablar por s solas, explicando un hecho tal y como
se dio, trasmitiendo adems sentimientos y emociones. Es all donde nace la importancia de
los profesionales que estn detrs de la lente, los que aprietan el obturador, los que en el
diarismo de lo que implica ejercer su profesin, arriesgan su vida con tal de obtener el
encuadre ideal de algn acontecimiento, cumpliendo a su vez con dos roles, el de informar
y el de evidenciar la historia.
A travs de las imgenes, se plasma un hecho poltico, social, deportivo,

econmico cultural que puede ser ledo hoy, maana y siempre, pues forma
parte del acervo documental de un medio de comunicacin impreso, as como
de la historia de un pas (Hernndez y Leal, 2010, p. 18).
En la era actual, gracias al agitado estilo vida el tiempo y el espacio cada vez son ms
reducidos, por lo que los medios de comunicacin han optado por periodistas multitarea
que se encarguen de cubrir la noticia y tomar la grfica a la vez, desestimando el papel del
reportero grfico; obviando la importantsima labor de estos profesionales, pues para
realizar una fotografa informativa hay que ir ms all de un simple encuadre, ya que no
solo se requiere del conocimiento del manejo de la cmara para obtener estticamente las
mejores fotografas, sino que a su vez, el encargado de esta labor debe involucrarse
vivencialmente en la situacin en desarrollo, con el fin de realizar imgenes profundas y
emotivas que generen un impacto inmediato en quien las observa.
xiii
Ser reportero grfico no es fcil. Va mucho ms all de componer un motivo y
apretar un botn. El buen fotgrafo de prensa debe reunir una serie de
cualidades tales como saber mirar, poseer tacto y simpata al relacionarse con
las dems personas; estudiar y estar informado y ser dueo de una mente
despierta y gil. Habilidad motriz, perseverancia, suerte, valor y espritu de
equipo tambin debern formar parte de sus virtudes (Abreu, 1989, p. 51).
A pesar de la importancia que tienen estos profesionales dentro de la sociedad, el
gremio de reporteros grficos no ha tenido la atencin y el reconocimiento que en realidad
merecen, siendo muchas veces catalogado su rol como el de ayudante del periodista con
el que comparte la noticia. Por otra parte, de acuerdo a su formacin, en el caso de las
universidades venezolanas solo existe el fotoperiodismo como materia, formando parte del
pensum de la carrera de comunicacin social, pero es inexistente una especialidad sobre
esta disciplina, por lo que quienes ejercen esta profesin lo hacen en su mayora de forma
emprica.
En nuestro pas, muchas universidades han asumido el fotoperiodismo en la

preparacin acadmica, incorporndolo como materia obligatoria en el pensum
en la carrera de Comunicacin Social. La Universidad Catlica Andrs Bello,
sede Caracas tiene en el pensum- mencin periodismo, la materia fotografa
periodstica en su 7mo semestre; asimismo la Universidad Santa Mara, sede
Amazonas, posee la materia de fotoperiodismo en el 8vo semestre de la carrera;
la Universidad Bicentenaria de Aragua ubicada en la ciudad de Turmero dicta la
asignatura fotografa periodstica en 7mo semestre; la Universidad Fermn Toro
posee fotoperiodismo en su 8vo semestre; de la misma forma, la Universidad
del Zulia ubicada en Maracaibo en la carrera Comunicacin Social- mencin de
periodismo oferta la materia fotoperiodismo en su 6to semestre (Hernndez y
Leal, 2010, p. 24).
Fundamentado en todo lo antes mencionado, la finalidad de esta investigacin es el
de exaltar la figura del reportero grfico, especficamente a aquellos que formaron parte del
xiv
diario La Nacin, por ser esta empresa pionera en la comunicacin impresa, acogiendo y
formando durante ms de 47 aos a los fotorreporteros ms emblemticos del estado
Tchira; a su vez, la poca seleccionada (1968 1978) le otorga al trabajo de estos
personajes mayor importancia, gracias a las dificultades tecnolgicas que existan para el
momento.
Por ello, el objetivo ser narrar por medio de perfiles periodsticos, los obstculos,
aprendizajes, reconocimientos y experiencias de los reporteros grficos que hicieron vida
en los primeros aos del diario La Nacin, ubicando esta investigacin en un nivel
descriptivo cuya creacin se basa en revisin biblio-hemerogrfica y entrevistas a sus
propios protagonistas y voces que fueron testigos de los inicios de este medio impreso.
xv
CAPTULO I
El Problema
1.1.Planteamiento del problema
Razn tena quien dijo que una imagen vale ms que mil palabras, ya que aquellas con
solo observarlas explican con precisin un evento y guardan su historia. Pero el verdadero
protagonismo de la imagen, as como su esencia, est en quienes aprietan el obturador de
forma profesional, por ello es importante definir el papel de quienes son los encargados de
realizar estas fotografas de carcter periodstico, pues son ellos los responsables de
capturar el momento cumbre de un hecho, de forma sensible y responsable, ya que el rol del
reportero grfico es ser un puente emotivo e informativo entre los acontecimientos y el
lector.
"La fotografa de prensa no es nicamente un oficio. Es algo ms que una carrera
profesional. Es una forma de vida", (Keene, 1995, p. 9). La tarea de un reportero grfico no
es tan fcil como parece, aparte de los conocimientos terico-prcticos que maneja,
requiere la capacidad de mimetizarse entre la multitud, intuir el momento exacto en que
ocurrir algo maravilloso para presionar el obturador o en todo caso, involucrarse tanto en
el contexto de sus protagonistas para que la composicin transmita una emocin en quien la
observa.
16
Asimismo, es importante rescatar la esencia y los valores de quienes se dedican a
ejercer de manera profesional el fotoperiodismo, una profesin a la que se le ha restado
importancia, sin tener en cuenta que estas personas en el diarismo de lo que implica ejercer
su oficio, arriesgan sus vidas con tal de obtener una buena imagen.
Ser reportero grfico no es fcil. Va mucho ms all de componer un

motivo y apretar un botn. El buen fotgrafo de prensa debe reunir una
serie de cualidades tales como saber mirar, poseer tacto y simpata al
relacionarse con las dems personas; estudiar y estar informado y ser
dueo de una mente despierta y gil. Habilidad motriz, perseverancia,
suerte, valor y espritu de equipo tambin debern formar parte de sus
virtudes (Abreu, 1989, p. 51).
Por tal motivo, es importante entender que las fotografas no son solo el resultado
obtenido por la combinacin de qumicos o por la conjugacin de un proceso digital,
pues esta es la visin de quien manipula el dispositivo: lo que sinti, lo que pens, lo que
vivi el fotgrafo en el momento, es por lo que en realidad se encuentra compuesta una
imagen esttica.
Adems de crear imgenes que generen un impacto social en las noticias publicadas,
los fotoperiodistas tienen tambin la labor de plasmar y preservar el devenir del mundo,
pues las fotografas perduran en el tiempo convirtindose en guardianas de la historia.
Cabrera y Ruiz (2013) manifiestan que el periodismo escrito es el primer borrador de la
historia mientras que la fotografa es una pldora de historia congelada, que permite ver los
cambios socio-culturales de un lugar as como inmortalizar personajes annimos o icnicos.
17
Los fotoperiodistas cumplen un rol importantsimo dentro de la sociedad, pero muchas
veces no obtienen el reconocimiento y el mrito que merecen; estos profesionales arriesgan
da a da su vida con tal de captar la esencia de un hecho en imgenes, enfrentndose
adems a los agentes externos que se encuentren en el momento,
como el gobierno, la seguridad, la muchedumbre, los cambios climticos, entre otros gajes
del oficio que pueden ponerles en riesgo; en conclusin este oficio lo determina la pasin y
no el contexto. En 2011 el fotgrafo britnico Giles Duley declar que en una ocasin se
encontraba en Afganistn siguiendo las tropas estadounidenses, cuando infortunadamente
pis una mina la cual casi le quita la vida, teniendo que amputrsele tres partes de su
cuerpo, sin embargo tiempo despus en una publicacin Duley afirm a la revista espaola
XL Semanal que si alguna vez escriben su epitafio, espera que no digan cuntas partes de
su cuerpo perdi, sino lo que era: un fotgrafo (Duley, 2011, Giles Duley. Soy
Fotorreportero incluso as)
1.2.Justificacin
La presente investigacin consiste en recrear los perfiles periodsticos de los
reporteros grficos ms influyentes que ejercieron esta profesin en el Diario La Nacin del
Estado Tchira, siendo seleccionada la primera dcada del mismo (1968 1978) por la
complejidad que representaba desempear esta profesin para la poca, debido a las
limitantes tecnolgicas que existan. Este trabajo resalta la loable labor de estos reporteros
grficos, quienes han presenciado momentos emblemticos de nuestra historia, fungiendo a
18
su vez como preservadores de la misma, inmortalizando los hechos a travs de las
fotografas.
Esta investigacin se hace pertinente dada la falta de informacin y estudios sobre
estos profesionales, a quienes no se les ha otorgado en la mayora de los casos, los
reconocimientos que merecen, a pesar de la gran importancia que representa el desempeo
de su papel para la sociedad.
Por ser el Tchira uno de los estados venezolanos en los que se ubica un ncleo
universitario en donde se forman comunicadores sociales, es oportuno abordar una de las
innumerables ramas en las que se divide la comunicacin como lo es la fotografa, dada la
importancia que sta ha ido cobrando en la actualidad; y es que la parte visual constituye un
aspecto fundamental, si no el ms importante, para llegar a las masas, pues en ocasiones
comunica ms la imagen de un suceso fortuito, que una frase pensada y perfectamente
redactada. Por tal motivo, se hace indispensable conocer quines fueron los fotoperiodistas
que laboraron en el diario La Nacin durante los primeros diez aos de su historia, por ser
esta una de las empresas de comunicacin impresa ms importantes del estado, adems de
que en la misma an se conserva la figura del reportero grfico.
Algunos reporteros grficos adquirieron sus conocimientos tericos y prcticos en
escuelas de Comunicacin Social y muchos, sin ser profesionales, entraron en el mundo del
fotoperiodismo por gusto formndose de manera emprica. Pero a esta rea no se le ha
otorgado el mismo valor que a la de los periodistas clsicos, tendiendo a desmeritarse la
labor del reportero grfico. Dicha problemtica no slo se ve en la sociedad, que graba en
su memoria a ciertos hroes de la noticia oral o escrita, obviando en varios casos la tarea de
19
quienes se encargan de inmortalizar el drama humano, resguardando a su vez la
historia. Este fenmeno tambin se observa en medios de comunicacin, as como en casas
de estudio, en donde el material biblio-hemerogrfico disponible a los nuevos
comunicadores y usuarios en general es muy limitado, siendo prcticamente inexistente un
registro de los reporteros grficos que han llenado las pginas del diarismo tachirense.
El Crculo de Reporteros Grficos posee listas que renen nicamente a quienes han
pertenecido formalmente al gremio, pero la palabra y la memoria de sus miembros dan
cuenta de un gran nmero de personas que se han desempeado como fotoperiodistas y,
que an sin estar adscritos formalmente en el Crculo, llevaron a cabo el rol del reportero
grfico arduamente y por varios aos en el estado Tchira, plasmando los hechos
importantes de la regin, as como su historia. La mayora de ellos, formaron parte de las
filas del Diario La Nacin, esta empresa contribuy en parte de la formacin de los
reporteros grficos ms destacados en la regin.
La creacin de los perfiles periodsticos aparte de constituir un formato noticioso e
histrico para diversos entes e instituciones, resume la vida de cada reportero, las tcnicas
que stos manejaron, el estilo, su rea informativa, su modo de trabajo, habilidades, alguna
leccin o fotografa emblemtica, en fin, aspectos claves que permitan orientar y enriquecer
los conocimientos de nuevos fotoperiodistas.
En tal sentido, la investigacin permite esbozar las siguientes interrogantes: Quines
fueron los reporteros grficos ms destacados en diario La Nacin durante sus primeros
diez aos? Por qu el perfil periodstico es el gnero idneo para resumir la labor de estos
fotoperiodistas? Cules fueron sus trabajos fotogrficos ms importantes? Cmo fue el
20
desempeo periodstico que tuvieron durante el ejercicio del fotoperiodismo? Cul es la
formacin acadmica que tenan? Cules fueron los acontecimientos ms importantes
donde participaron? Cmo fue la evolucin de su obra dentro del fotoperiodismo
tachirense?
1.3.Objetivos de la investigacin
Objetivo general.
Elaborar el perfil periodstico de los reporteros grficos ms destacados de diario La
Nacin durante el perodo 1968-1978.
Objetivos especficos.
Identificar los reporteros grficos ms destacados en diario La Nacin
entre los aos 1968 y 1978.
Identificar los trabajos fotogrficos ms importantes.
Determinar el desempeo periodstico que tuvieron durante el ejercicio del
fotoperiodismo.
Precisar la formacin que tenan sobre el rea.
Ubicar los acontecimientos ms importantes donde participaron.
Determinar la evolucin de su obra en el fotoperiodismo.
21
1.4.Alcances y limitaciones
La presente investigacin es una herramienta bibliogrfica e histrica sobre el
ejercicio del reporterismo grfico en vas de fortalecer el conocimiento en la
mencionada rea, por medio de la escuela de Comunicacin Social y los medios de
comunicacin de San Cristbal, Estado Tchira. Adems, por abordarse los primeros
diez aos del fotoperiodismo en Diario La Nacin, constituye un punto de partida
para futuras investigaciones de dicha rama de la comunicacin.
La falta de informacin referente al tema represent un obstculo a la hora de
realizar la investigacin, dado los pocos estudios e investigaciones que se han
realizado sobre esta materia. A su vez, el fallecimiento de algunos de los personajes,
limit la elaboracin de algunos perfiles, debido a que la informacin no pudo ser
obtenida de la voz de quienes vivieron los hechos. A pesar del gran nmero de
reporteros grficos que desfilaron por el diario, se abordar en estas pginas la obra
de los ms notables.
22
CAPTULO II
Marco Terico
2.1. Antecedentes de la investigacin
Durante el proceso preliminar de investigacin y recopilacin
bibliogrfica relacionada con el tema en cuestin, se encontraron diversos trabajos
afines con la Fotografa, el Fotoperiodismo y los Reporteros Grficos; estas
investigaciones son de vital importancia para el proceso de conceptualizacin del
tema, ya que permiten obtener una visin ms clara sobre lo que se ha realizado, as
como lo que no se ha indagado sobre este tema, todo con la finalidad de ser una base
a los perfiles periodsticos de cada reportero grfico, resaltando su importancia en la
preservacin de la historia.
Entre las investigaciones ms destacadas, se hace pertinente citar en primera
instancia a Bolack, M. (2001), quien en su trabajo de investigacin para la
Universidad de Texas, titulado: Constructed images: the influences of news
organizations and socialization in photojournalism [Imgenes construidas: La
influencia de las organizaciones de noticias y la socializacin en el
fotoperiodismo], plantea la importancia de los reporteros grficos para los medios
23
de comunicacin y agencias de noticias, un rol tan relevante como el que desempean
quienes practican las formas tradicionales de hacer periodismo. Bolack, se bas en
investigaciones etnogrficas, as como en la observacin, tomando como objeto de
estudio a 14 fotgrafos y 5 editores de fotografa, los cuales fueron observados y
entrevistados en las salas de redaccin donde laboraban.
Segn lo expuesto por el autor, los fotoperiodistas no obtienen el crdito que se
merecen porque las reglas tradicionales que se han implementado para hacer
periodismo, no les permiten que su trabajo se tome en cuenta de la misma forma o
con el mismo protagonismo que se le da al texto. Durante el proceso de estudio
se realizaron entrevistas a los fotgrafos y editores, los cuales deban responder
a preguntas relacionadas con la forma en que creen el peridico apoya o restringe sus
objetivos como reporteros grficos, as como de qu forma creen
que se evala su desempeo laboral y, cmo son tomados sus puntos de vista sobre
los principales exponentes del fotoperiodismo en los concursos mensuales y anuales
que se realizan.
El estudio revel que algunos de los editores emitan sus criterios de fotografa
y sobre los fotgrafos de prensa, de acuerdo a su capacidad para realizar su trabajo y
la determinacin de la calidad del mismo, sin embargo, los reporteros grficos sentan
que dichos criterios eran muy subjetivos y se alejaban de la realidad. Esta
investigacin, sustenta la idea de que el reporterismo grfico no ha recibido la
atencin y los mritos que merece, quedando esta profesin en segundo plano, siendo
24
identificados los fotorreporteros, algunas veces, como los ayudantes de los
periodistas.
La investigacin de Bolack, al igual que esta investigacin, plantea el hecho que
los reporteros grficos han adquirido un papel secundario en las redacciones cuando
su rol es igualmente importante que el de los periodistas. Asimismo, se vale del
mtodo de la entrevista para conocer de primera mano, y desde el contexto natural de
los fotoperiodistas, sus experiencias e impresiones que les hacen suponer que su
oficio ha sido subestimado a lo largo de los aos.
Siguiendo la importancia del fotoperiodismo, Hernndez y Leal (2010),
evaluaron en su tesis realizada en Caracas, para la Universidad Central de
Venezuela: Aporte del fotoperiodismo en tres momentos de la historia de Venezuela:
Caso El Nacional; la evolucin del reporterismo grfico nacional a travs de una
investigacin hemerogrfica, tomando en cuenta momentos histricos nacionales en
los que se evidencia la funcin documental que tiene la fotografa. La metodologa
aplicada en este trabajo, es similar a la que se abordar en la presente investigacin,
basada netamente en la revisin de un diario impreso a lo largo de un periodo de
tiempo, de la que se desglosan diversos elementos.
El objetivo de la investigacin de Hernndez y Leal, era demostrar el gran aporte
que el fotoperiodismo ha dado a la historia de Venezuela, especficamente en tres
momentos socio-polticos cumbres del pas, partiendo de El Caracazo, siguiendo con
el 4 de Febrero de 1992, finalizando con el 11 de Abril de 2002, recopilando slo las
noticias emitidas para la fecha, por el diario El Nacional. Para ello se valieron de los
25
registros hemerogrficos existentes, as como de teoras sobre fotoperiodismo,
analizando a su vez, la antologa de los fotoperiodistas a travs de las siete leyes del
fotoperiodismo de Jos Manuel De Pablos Coello las cuales se aplicaron con el fin de
escoger las mejores imgenes, de forma objetiva a travs de la teora.
Este anlisis es una base informativa en cuanto a la historia del fotoperiodismo se
refiere, una parte fundamental para esta investigacin, pues hablar de reporteros
grficos implica ahondar en la historia para explicar su rol, as como la correcta
seleccin de imgenes que sern complemento del perfil de cada uno de los
profesionales a estudiar.
Al hablar de hroes annimos en materia fotoperiodstica, no slo se trata de
conocer a quienes han tomado aquellas fotografas que han dado la vuelta al mundo,
tambin se trata de sacar a la luz a aquellos cuyo trabajo merece igual
reconocimiento, aquellos que han dejado los frutos de su trabajo como memoria
histrica local. En el estado Tchira, el reporterismo grfico comenz con artistas del
lente provenientes de Colombia en su mayora, y fue precisamente el diario La
Nacin quien le abri las puertas a muchos de ellos, una historia que se revela en la
investigacin del cronista de San Cristbal, Luis Hernndez, quien bajo el ttulo La
Nacin, smbolo tachirense resume cuarenta aos de historia de dicho medio de
comunicacin.
Hernndez (2010) aborda y enumera en su investigacin: fundacin, directiva,
periodistas, diseo, colaboradores y ancdotas de la elaboracin del medio
impreso. En cada pgina de la obra surge nombre tras nombre, as como numerosas
26
fotografas, muchas pertenecientes a los fotoperiodistas que dejaron huella, bien fuera
por su estilo, la fuente que cubran, los eventos de los que fueron testigos o
por los galardones que llegaron a obtener.
Recopilar la historia, implica realizar una exhaustiva bsqueda biblio-
hemerogrfica e indefectiblemente conseguir personajes relevantes que han fallecido,
por eso el cronista se vale de entrevistas a personas cercanas a dichos sujetos, que
brindan informacin fidedigna como testigos de la vida y obra de quienes desea
conocer. Fue precisamente ese mtodo el aplicado en esta investigacin para construir
el perfil de los reporteros grficos que ya han muerto, y cuyas vidas reposan en los
testimonios orales y escritos de diferentes periodistas y fotoperiodistas. Por tanto fue
este ltimo estudio, el que marc la pauta en el rastreo de los reporteros grficos
tachirenses ms notables que constituyen el objeto de estudio en este trabajo de
grado.
2.2. Bases tericas
2.2.1. Reporteros grficos.
Realizar la semblanza de un reportero grfico amerita que el punto de partida
para su anlisis sea la definicin de su rol. Por un lado, en el ensayo Del Ser
Reportero Grfico en Venezuela: Aproximaciones a la definicin del oficio, se
explica:
27
Sabemos que el reportero grfico es en principio un fotgrafo, pues se
dedica a tomar fotografas y vive de eso, slo que adems de fotgrafo, el
reportero grfico es, para algunos, tambin un periodista. De all la
confusin de nombres que rodea a la profesin: fotoperiodismo,
reporterismo grfico, periodismo fotogrfico, fotografa de prensa. La
mezcla de especialidades intrnsecas al oficio hace difcil una definicin
(Cabrera y Ruiz, 2013, p. 2).
Por otra parte, un fotoperiodista segn la R.A.E. (2016) es un periodista que
acompaa con fotos las noticias que redacta. Si se analiza desde el punto de vista
periodstico, Velzquez, et al (2005) abordan la realizacin de reportajes como una
actividad determinada por la creatividad, imaginacin y discernimiento del periodista,
quien requiere no slo talento sino tambin criterio para seleccionar las fuentes de
informacin y presentarlas a la audiencia de forma amena e interesante, por lo que
podra considerarse que dichas cualidades convierten en periodista al reportero
grfico.
Aunque comnmente la sociedad ha denominado como fotgrafo a los reporteros
grficos, y en esencia lo son; les distingue el objeto o escena que capturan en sus
lentes. El hecho de tomar una fotografa ya de por s es un arte, pues constituye un
medio de expresin que genera un pensamiento, sentimiento o recuerdo en quien la
observa; la diferencia radica en que el fotgrafo debe considerar los detalles tcnicos
para obtener una imagen bien lograda y estticamente atractiva, mientras que el
reportero, solo decide el ngulo en que va a capturar una eventualidad, sin alterar el
contexto natural en el que se desarrolla un hecho.
28
Existe una polmica entre si hay diferencia entre el fotgrafo de prensa o
el fotoperiodista o como se tiene que llamar a estos profesionales. Para
algunos el fotgrafo proporciona instantneas para el peridico y el
fotoperiodista busca y construye las imgenes acompandolas de una
historia para los diarios y revistas de actualidad, o sea une los dos mbitos
el fotogrfico y el periodstico. Para otros es solo un problema
terminolgico acogindose a uno u otro trmino indistintamente y
tomando la definicin ms amplia. Independientemente del trmino usado
-fotgrafo de prensa o fotoperiodista- este profesional debe conocer los
dos campos -el fotogrfico y el periodstico- para realizar correctamente
su labor (Fuentes, 2003).
Ser reportero grfico, va ms all de solo tener los conocimientos terico-
prcticos, debe tenerse buen juicio a la hora de fotografiar un hecho, de manera que al
encuadrar la imagen sta comunique algo o impacte de algn modo a quien la
observa, siempre manteniendo la tica periodstica y siguiendo la lnea editorial del
medio para el que se trabaje.
El ejercicio del fotoperiodismo se remonta a 1850 y, desde entonces estos
profesionales han inmortalizado con sus lentes eventos de toda naturaleza: desastres
naturales, protestas polticas, deportes, figuras destacadas en diversos mbitos, artes y
entretenimiento, crisis humanitarias o cualquier eventualidad que ocurra a su
alrededor. Aunque en Venezuela cada 6 de mayo se celebra el da del reportero
grfico, a nivel mundial, los guardianes de la historia celebran su da el 19 de Mayo,
pues es en esa misma fecha pero en el ao 1912, se fund la primera organizacin
gremial de fotgrafos en Copenhague Dinamarca.
El portal NCSU de la Universidad Estatal de Carolina del Norte, identifica al
rumano Carol Szathmri, como el primer reportero grfico del que se tiene
29
conocimiento, quien captur diversas imgenes de la guerra de Crimea (1853-1856)
utilizando una cmara de cajn, generando as el punto de partida del reporterismo
grfico, que con el paso del tiempo fue llegando a Estados Unidos y el resto de
Amrica bajo el nombre de photojournalist (fotoperiodismo). Fue precisamente en
territorio anglosajn que comenz el auge de la fotografa periodstica, en revistas
como Life y peridicos como el New York Daily News.
La periodista Marion Urban en su artculo Fotoperiodismo, una breve historia;
revela que es precisamente el trabajo de Szathmri en Crimea, el que marca la
tendencia de capturar fotografas de guerra; a partir de entonces y, en las guerras
subsiguientes alrededor del mundo, siempre hubo algn reportero documentando los
acontecimientos y, al ampliarse ms el espectro temtico del fotoperiodismo,
cualquier crisis o suceso humanitario era el encuadre ms buscado para los
profesionales del lente. Sobre esa caracterstica intrnseca de la fotografa de
resguardar la historia, el periodista israel Alex Levac (2011) afirma: "La obligacin
profesional y moral de la fotografa documental es llamar la atencin, no a los
derechos humanos de las personas, sino a su falta de derechos. La fotografa, ms que
cualquier otro medio, tiene el poder de elevar la conciencia en este aspecto bsico"
Esa cualidad de llamar la atencin y, el hecho de tocar la esencia humana, son los
factores ms importantes e imprescindibles para ser tomados en cuenta por los
premios fotoperiodsticos ms importantes del mundo, a la hora de condecorar el
trabajo de los reporteros grficos. Los premios ms cotizados para los fotorreporteros
30
son el Pulitzer y el World Press Photo, siendo el Pulitzer desde 1917, el acreedor de
las imgenes ms impactantes y de ndole periodstico, mientras que el segundo
premio abarca distintas categoras fotogrficas desde el ao 1955. En ambos casos se
manejan cdigos de tica similares sobre el uso y manejo de las fotografas (vase
Figura 2).
Cdigo de tica del Fotoperiodismo

Debe ser consciente de la influencia que su presencia o los agentes externos
pueden ejercer sobre una fotografa.
No debe contribuir intencionalmente, o alterar, la escena se imaginan por los
acontecimientos volver a la promulgacin de almacenamiento temporal.
Debe mantener la integridad de la imagen, asegurndose de que no hay
cambios sustanciales en el contenido.
Los subttulos deben ser exactos
La edicin de una imagen histrica debe proporcionar una representacin
exacta y justa de su contexto.
Debe ser abierto y transparente sobre el proceso a travs del cual se realiz la
imagen, y rendir cuentas a la World Press Photo Foundation para su prctica.
Figura 1. Cdigo de tica del Fotoperiodismo a efectos de premiaciones.
Fuente. http://www.worldpressphoto.org/
El premio World Press Photo, creado por algunos miembros del sindicato de
reporteros grficos holandeses, premia a las fotografas creativas, que transmitan ms
que las palabras sin importar el plano; la idea es que comuniquen un hecho verdico o
un protagonista impactante, tal como lo logr Steve McCurry con su famosa imagen
31
de Sharbat Gula, en el campamento de refugiados Nasir Bagh de Pakistn en 1984,
durante la guerra de Afganistn. La muchacha de 12 aos dio la vuelta al mundo, no
slo por el hecho de que su fotografa fuera ganadora de este premio, sino tambin
por haber sido publicada en la portada de la revista National Geographic en su
edicin de Junio de 1985.
Figura 2. Sharbat Gula. Imagen original de 1984 e imagen de 2002. Fotografa de

Steve McCurry.
Fuente:
http://internacional.elpais.com/internacional/2002/03/13/actualidad/1015974004_850
215.html
Las fotografas tienen el poder de hablar por s mismas y, de transmitir
sentimientos y emociones que quiz el texto no logre hacer por s solo, y es que stas
32
tienen la cualidad de perdurar por mayor tiempo en la memoria colectiva, contrario a
las palabras del texto de una noticia, el cual es ms probable olvidar. La fotografa, en
su contexto natural explica, informa y muestra el hecho con mayor eficiencia.
Suelen convertirse en foto-noticias aquellas informaciones cuya principal

fuente expresiva y atractivo radique en el poder de una fotografa, imagen
que debe tener un carcter curioso, anecdtica o muy informativo de por
s y que est acompaada de un breve texto explicativo que comenta los
datos de contextualizacin bsicos del motivo, momento y lugar en donde
ha sido hecha la fotografa. (Martnez, 1996 citado en Lpez, 2009)
Las caractersticas que propone Valley Martnez son las que usualmente busca el
premio Pulitzer para galardonar el trabajo de algn fotoperiodista; este premio fue
promovido por el periodista hngaro-estadounidense Joseph Pulitzer, desde el ao
1917; aunque el portal cubano EcuRed, aclara que no fue sino hasta 1942 que se
entreg el primer premio a la fotografa de prensa.
Una fotografa ganadora del Pulitzer, que obedece a cada uno de los aspectos
enumerados por Martnez, es la capturada por el reportero grfico Kevin Carter en
Darfur, al sur de Sudn, en 1993. El portal FotografaPerfecta, ahonda en la historia
detrs de la famosa imagen cuya protagonista fue una nia de cuatro o cinco aos de
edad, que se encontraba en un estado agudo de desnutricin y buscaba un refugio;
mientras sta caminaba se cay sin percatarse que un buitre se par a pocos
centmetros de ella, esperando quizs que la misma fuera su presa; en ese preciso
instante Carter los encuadr a ambos y los inmortaliz para la historia.
33
Figura 3. Acechando la muerte, Premio Pulitzer 1994. Fotografa de Kevin Carter.
Fuente: https://fotografiaperfecta.wordpress.com/tag/kevin-carter/
El mismo portal web rese que tras la publicacin de la imagen en el New
York Times, el mundo entero juzg a Carter por slo tomar la fotografa y no haber
ayudado a la nia; lo que el mundo no saba, es que los periodistas recibieron rdenes
expresas de no acercarse a los refugiados por cuestiones de salud, aclaratoria hecha
por el periodista Joao Silva quien le acompa al momento de capturar la imagen. La
presin social ejercida sobre el ganador del premio Pulitzer de 1994, gener unas
sentidas palabras al aceptar el premio y dos meses despus, Kevin Carter se suicid.
El rol de los reporteros grficos es de suma responsabilidad, pues la fotografa
muestra desde eventos cotidianos hasta las ms crudas realidades, ellos se inmiscuyen
en cualquier rincn del mundo para mostrarle a la sociedad lo que no conocen,
arriesgando su salud y emociones por el encuadre perfecto, aun sabiendo que el
mundo entero juzgar su trabajo por generaciones.
34
El legado fotogrfico a nivel mundial tuvo su punto de partida en los aos
veinte, segn las investigaciones del profesor Ross Collins (2006) para la Universidad
de Dakota del Norte. Bajo el nombre Una breve historia de la fotografa y el
fotoperiodismo, Collins realiz una antologa en la que resume cronolgicamente la
historia de esta disciplina, con el fin de entender cmo surge la necesidad de crear la
figura del reportero grfico en el mundo, resumida en la siguiente tabla:
35
Historia del fotoperiodismo
1925 Inicio del fotoperiodismo moderno en
Alemania
Invencin de la primera cmara de
35mm (Leica)
1933 Con la llegada de Hitler al poder, los
periodistas alemanes que laboraban para
la poca huyeron de Europa y se
instalaron en Estados Unidos.
1939-1945 Frank Luther Mott, historiador y decano
de la Universidad de la Escuela de
Periodismo de Missouri, estableci el
concepto de fotoperiodismo.
Hasta 1975 Edad de oro del fotoperiodismo
1980 Cambia el enfoque del fotoperiodismo:
las fotografas llevando la historia por s
mismas, fueron progresivamente
eliminadas en favor de soluciones ms
artsticas de la narracin: el uso de la
fotografa comenz a formar parte de un
diseo global, junto con dibujos,
titulares, grficos u otras herramientas,
llevaron a las imgenes fijas a caer a
menudo en el reino de ser slo otra
herramienta ms de diseo, quitndole
el protagonismo que verdaderamente
merecen, dejando en segundo plano el
papel del reportero grfico.
Figura 4. Historia del fotoperiodismo, Ross Collins (2006)
Fuente:
https://www.ndsu.edu/pubweb/~rcollins/242photojournalism/historyofphotography.ht
ml
En la tarea de escudriar el fotoperiodismo se hace pertinente, de acuerdo a la
delimitacin de la profesin, establecer cules son las funciones que cumplen los
36
reporteros grficos; de acuerdo al portal espaol CCM, en primera instancia el
reporterismo fotogrfico busca obtener imgenes que den testimonio de los hechos de
inters actual que aparecen en los medios de comunicacin; mientras que por otra
parte, esta rama del periodismo tiene como objetivo conseguir una serie de imgenes
para realizar documentales. Aunque algunos reporteros grficos practican ambas, no
todos cubren estas dos funciones.
El fotoperiodismo es mejor hoy de lo que era en los das en blanco y

negro? Creo que no, pero depende de lo que le guste a cada quien. Tal vez
todava el reporterismo grfico no es tan importante para la sociedad de
hoy, dado el impacto general que tiene la televisin. Pero, aun as, incluso
con toda la tecnologa de la era espacial, los recuerdos de una imagen que
se ha definido para un determinado evento, es ms probable que se
recuerde a travs de una fotografa. Por ejemplo, piense en la plaza de
Tiananmen en China, y posiblemente tendra que recordar el hombre
mirando hacia abajo. Piense en la Guerra del Golfo, y se acordar del
soldado herido que llora por un compaero. Piense en la Guerra de
Vietnam, y la ejecucin de un Vietcong o nia vctima del Napalm. La
imagen fija, es la nica que todava tiene el poder de definir nuestra
sociedad (Collins, R. 2006).
En el mismo orden de ideas, el reportero grfico Francisco Frasso Solrzano, el
nico ganador venezolano del Premio Internacional de Periodismo Rey de Espaa por
su serie fotogrfica de El Caracazo, expres en una entrevista que:
A los que les ha tocado hacer de la imagen un hecho noticioso no simple,

desde el punto de vista artstica, sino de la construccin de una imagen
para que diga la verdad de lo que ha sucedido, corren un gran riesgo con
las nuevas tecnologas que invaden el mundo y los llevan a un extremo
sumamente preocupante. El trabajo del reportero grfico debe seguir
siendo tratar de captar todos los das la mejor imagen que pueda.
(Solrzano, F. 2016)
37
En la bsqueda de las mejores imgenes, los reporteros grficos venezolanos han
destacado en algunas premiaciones internacionales, pues han sido testigos histricos
de los cambios sociales (Solrzano, F. 2016). Uno de estos hroes annimos del
lente ha sido Frasso Solrzano, quien retrat las acciones violentas del 27 de Febrero
de 1989 y las consecuencias sociales reflejadas en las expresiones humanas de
quienes se encontraban en las calles. El seriado fotogrfico compuesto por veintin
grficas en blanco y negro, fueron capturadas en distintos puntos de la ciudad de
Caracas y se convirtieron en referente del fotoperiodismo, por ser una crnica visual
que le otorg el nico premio europeo a Venezuela en materia fotogrfica.
Figura 5. Fotografas de El Caracazo tomadas por Francisco Solrzano
Fuente: http://www.avn.info.ve/contenido/exposici%C3%B3n-frasso-27f89-
rememora-hechos-caracazo
38
El factor poltico fue precisamente el gnesis del fotoperiodismo venezolano
segn explican Hernndez y Leal (2010) en su investigacin, Aporte del
fotoperiodismo en tres momentos de la historia de Venezuela; en la cual se determin
que el reporterismo grfico comienza su auge en Venezuela desde que finaliz la
dictadura de Marcos Prez Jimnez. Los reporteros grficos cubran eventos de
cualquier naturaleza; para aquel entonces comienza la bsqueda de lo espontneo,
dejando en segundo plano los retratos y apostando por cualquier situacin externa con
potencial visual.
Las investigadoras explican en su trabajo que a medida que Venezuela progresaba
econmicamente, surgan nuevos medios de comunicacin y mejoraban las
condiciones de los ya existentes, circunstancias que posibilitaban el nacimiento de un
mayor nmero de reporteros grficos. El reconocimiento de los fotorreporteros fue
creciendo gracias a los grandes acontecimientos que se suscitaron en los aos sesenta,
como El Carupanazo, el terremoto de Caracas, y en especial El Porteazo, que se hizo
acreedor del nico premio Pulitzer para Venezuela, as como de un premio Word
Press Photo y un George Polk, gracias a la fotografa que realizara el apureo Hctor
Rondn Lovera.
La comunicadora Alexia Rollan (2008) realiz un reportaje publicado en su blog;
El rincn de Alexia, donde de acuerdo a una entrevista que le realizar a Ray Rondn,
hijo de Hctor Rondn Lovera, relata lo que vivi este reportero grfico el da que
retrat al capelln Luis Mara Padilla cuando intentaba salvar al subteniente Luis
39
Antonio Rivera Sanoja del batalln Carabobo; segn lo escrito, mientras el capelln
Padilla sostena en brazos a Rivera Sanoja, ste slo alcanz a decir "aydeme
padrecito", antes de ser nuevamente herido por las balas.
Figura 6. El Porteazo, Hctor Rondn Lovera (1962)
Fuente: http://www.analitica.com/opinion/opinion-nacional/el-portenazo-icono-a-la-
incapacidad-critica-de-la-izquierda/
Ray Rondn, cont en dicha entrevista que su padre le confes que durante los
hechos suscitados en El Porteazo, ste pas tres das enteros sin comer nada,
ingiriendo slo agua y, se encontraba totalmente a la intemperie, pues debido a la
situacin del pas los accesos a las diversas vas fueron bloqueados y no podan
recibir ningn tipo de asistencia, pues ni las ambulancias podan ingresar al lugar;
40
esta situacin oblig a Hctor Rondn Lovera a esconderse entre los muertos para
poder sobrevivir, resguardndose de las balas que venan de todos lados, mientras
esperaba a que las tensiones cesaran.
Este hecho es prueba fehaciente de los peligros a los que se exponen los
reporteros grficos en el cumplimiento de sus funciones, el cual muchas veces no se
divulga. Otro hroe annimo del lente, que fue apresado en la crcel La Rotunda, por
dirigir un peridico opositor a la dictadura de Juan Vicente Gmez, fue Nerio Aquiles
Valarino Plaza. El libro Reportero en Resistencia, publicado en el ao 2015 por la
doctora Elizabeth Valarino Hernndez, hija de este fotorreportero relat cmo Nerio
Valarino comenz a hacerse pasar por loco dentro de las instalaciones del penal,
simulando fotografiar a todos con una lata de sardina; aunque los carceleros se
convencieron de su demencia, la realidad es que Valarino, haba creado una cmara
improvisada dentro de la lata y los estaba fotografiando verdaderamente. Las
fotografas obtenidas mostraban diversos tratos inhumanos a los presos, cuestin que
nunca se public en un medio por temor a represalias.
Los esfuerzos a los que se someten los fotoperiodistas para capturar un momento
histrico y convertirlo en una joya visual para toda una sociedad, bien merece el
reconocimiento de sus autores y del contexto en que estos presionaron el obturador,
pues la mayora de veces son detalles que ignoran los espectadores. Esto hace
41
referencia al reconocimiento y la relevancia social que tienen los reporteros grficos,
misin que durante aos ha perseguido el Crculo de Reporteros Grficos. 1
En sus inicios, el Colegio Nacional de Periodistas acept colegiar a los diversos
reporteros grficos debido a una disposicin transitoria contenida en el artculo 43 de
la Ley de Ejercicio del Periodismo, a pesar que estos fotorreporteros carecan de
preparacin acadmica, pues practicaban el periodismo de forma emprica; ya que
ninguna universidad ofreca una carrera sobre reporterismo grfico, o al menos una
especialidad que se dictara como parte de la carrera de comunicacin social.
Para 1981 se produjo una reunin entre Gilberto Alcal, presidente del CNP para
la poca y, Juan Pez vila representante de la Escuela de Comunicacin Social de la
1
El Crculo de Reporteros Grficos es una organizacin conformada por
profesionales del fotoperiodismo, los cuales poseen diversas normativas que son
decretadas por la directiva del gremio, con el fin de garantizar el cumplimiento de los
derechos y deberes de los reporteros grficos. De acuerdo a su historia, relatada en la
pgina de Facebook de la seccional del Crculo de Reporteros Grficos del estado
Aragua (2015), el 6 de mayo de 1943, se forma el Crculo de Reporteros Grficos de
Venezuela (CRGV), en una reunin que se llev a cabo en las instalaciones de la
Asociacin Venezolana de Periodistas, a la que asistieron casi en su totalidad los
fotgrafos que se desempeaban como reporteros grficos y, que laboraban para los
diferentes peridicos y revistas del pas
42
Universidad Central de Venezuela, donde se habl sobre la necesidad de abrir cursos
de estudios supervisados, con el fin de profesionalizar acadmicamente a los
fotorreporteros que fueran bachilleres; situacin que result beneficiosa para los
agremiados del Crculo de Reporteros Grficos. En 1986, durante un acto especial
efectuado en el auditorio del Colegio Nacional de Periodistas, se iniciaron los
estudios con una clase magistral dictada por el rector de la UCV, Dr. Edmundo
Chirinos. Por su parte, el Crculo de Reporteros Grficos se dio a la tarea de reunir a
los fotorreporteros agremiados que no eran bachilleres, con el fin de brindarles
estudios que les permitieran culminar su bachillerato, logrando graduar a cinco
promociones, que posteriormente iniciaran sus estudios universitarios.
Para el lapso de 1958 1959, estando como secretario general del CRGV,
Fernando Mora Saavedra, se autoriza la creacin de seccionales de esta organizacin
en otras entidades del pas, siendo las de los estados Zulia y Lara, las primeras
constituidas; stas, se establecieron gracias a Arturo Bottaro de Maracaibo y
Alejandro Rojas de Barquisimeto, comenzando a funcionar con 20 afiliados la de
Lara y con 40 la del Zulia. Posteriormente se continuaron fundando las dems
seccionales, llegando a 24, que es el nmero actual correspondiente a las
organizaciones estadales de Crculos de Reporteros Grficos existentes en el pas.
Guillermo Roder, Homero Duarte Corona, Martn Fernndez, Pedro Escobar
Len y Jos Armando Vivas, fueron los fundadores de la seccional Tchira del
43
Crculo de Reporteros Grficos en el ao 1973, todos ellos reporteros grficos de las
filas del Diario La Nacin.
2.2.2. Diario La Nacin a lo largo de los aos 2.
La cultura tachirense y la remembranza periodstica son dos factores que el diario
La Nacin ha preservado y exaltado en sus pginas desde 1968, el 23 de Diciembre
de ese ao sali el primer ejemplar y desde aquella fecha, hasta la actualidad, se ha
transformado al igual que la misma ciudad, desde su apariencia hasta el factor
humano.
La creacin de Arqumedes Corts, oriundo de Pamplona, y su hijo Jos Rafael
Corts, nacido en Rubio, fue producida en su empresa Editorial Torres SRL bajo el
nombre Diario de La Nacin, siendo el primer impreso en offset de la regin. El
primer ejemplar estuvo constituido por dos cuerpos y doce pginas, cada elemento
incorporado fue elaborado por tres periodistas: Mardonio Gonzlez, Ramss Daz
Len y Alexander Contreras, en conjunto con los reporteros grficos: Pedro Escobar
Len, Eliut Manrique, Hugo Efran Torres, Orlando Rincn, Carlos Briceo, Homero
Duarte Corona, Gerardo Galviz y Jaime Botero ngel, este ltimo tambin fue
laboratorista. Muchos de estos profesionales eran oriundos de Colombia, por lo que
se presume que el reporterismo grfico lleg al Tchira desde el otro lado de la
2
Parfrasis de Hernndez, L. (2010). La Nacin. Smbolo tachirense. San Cristbal,
Venezuela: Editorial Torbes.
44
frontera, aproximadamente para el ao 1945. Desde entonces se ha gestado un estilo
similar de ejercer el reporterismo grfico.
Desde sus inicios, el diario us la fotografa como complemento a las noticias
impresas, aunque en su primera etapa predomin el texto sobre los elementos
visuales. A medida que el medio adquiri reconocimiento fueron llegando reporteros
grficos de planta, se abrieron corresponsalas, ganaron colaboradores e inclusive se
valieron de las agencias internacionales de noticias como la United Press
Internacional (UPI). 3
La radiofoto se implement en Espaa en los aos veinte como una tcnica de
envo y recepcin a distancia, mediante radiofusin o por cable, de imgenes o
grficos. (Ruiz del Olmo, 2013). El reportero grfico, periodista y docente Jos
Armando Vivas (2016) describi la radiofoto, como un servicio de la UPI que
consista en un aparato transmisor en el cual se pona la fotografa en un cilindro que
se encargaba de copiar la imagen, luego de calibrar, se pona el telfono en la
mquina, se presionaba un botn y a continuacin se encenda una luz que indicaba
el envo de la foto. Una vez realizado el proceso descrito se llamaba al destinatario
3
La United Press, creada por el editor americano Edward Willis Scripps, comenz sus
funciones en 1907 como proveedor de noticias y grficas a nivel mundial. Fue hasta
1958 que se convirti en la agencia United Press Internacional (UPI), tras fusionarse
con el Servicio de Noticias Internacionales de William Randolph Hearst, creada en
1909. Esta agencia internacional de noticias implement un servicio de radiofoto para
intercambio de imgenes a diferentes medios de comunicacin a nivel mundial.
45
quien reciba la imagen y la imprima sobre papel fotogrfico. El proceso se realizaba
en un cuarto oscuro, en el cual se revelaba la grfica.
El revelado a color era en un proceso de diapositivas dentro de una paila

grande en la cual las imgenes eran sometidas a bao de Mara
combinado con qumicos a 38 C, finalizado el proceso el rollo se pona
sobre una espiral. Se sacaba, se pona a la luz, se segua arreglando y
obtenamos diapositivas, que permitan que el peridico pudiera publicar
fotografas a color. Cuando los iban imprimiendo por la diferentes
unidades de la rotativa, impriman primero el amarillo, despus el azul,
despus el rojo y de pronto quedaba as, a veces no calzaban bien los
colores y algn color quedaba marcado como una sombra en la fotografa.
(Vivas, 2016. Ver anexo 1).
De los procesos realizados en el laboratorio, el revelado era un requisito
indispensable para los fotoperiodistas, al igual que realizar ciertos retoques como
ampliar o aclarar las grficas; el tratamiento a color pocos lo realizaban.
Mientras los periodistas, diseadores, diagramadores y agencias internacionales
de noticias cumplan sus funciones para el diario, cada reportero de planta tomaba su
cmara de rollo y cubran diferentes eventualidades cotidianas, que en palabras de
Vivas, para ello era imprescindible tener criterio de austeridad fotogrfica ya que al
reportero se le deca: tome este rollo de 12 fotos para cubrir las actividades de hoy,
por lo que se requera tener buen juicio para tomar mximo 3 fotos por pauta.
Durante los primeros aos de La Nacin, se aplicaba la fotomecnica 4, una tarea
que requera la figura del laboratorista. Una vez que el rollo fotogrfico llegaba a sus
manos hasta ah llegaba la tarea del reportero grfico, aunque algunos s saban
4
Un proceso que al quemar los negativos permita obtener grficas a blanco y negro.
46
realizar procesos en el laboratorio. Bajo esa modalidad La Nacin reprodujo en sus
primeros aos gran parte de las imgenes que hoy tienen en su haber, incluidas
aquellas que fueron protagonistas de sus bloques fotogrficos: El fotgrafo indiscreto,
la Fotonoticia e Identifquese y Cobre.
Suelen convertirse en foto noticias aquellas informaciones cuya principal

fuente expresiva y atractivo radique en el poder de una fotografa, imagen
que debe tener un carcter curioso, anecdtica o muy informativo de por
s y que est acompaada de un breve texto explicativo que comenta los
datos de contextualizacin bsicos del motivo, momento y lugar en donde
ha sido hecha la fotografa (Martnez, 1996 citado en Lpez, 2009).
Fueron esos bloques los que dieron auge al aspecto fotogrfico del diario, siendo
el primero Identifquese y cobre, publicado en marzo de 1969 5. Un mes despus, se
imprimi la primera publicacin de la Fotonoticia 6, siendo el reportero grfico Hugo
Efran Torres quin la inaugur. Ms tarde, en 1971, surgi El fotgrafo indiscreto de
la mano de Jos Antonio Rodrguez Silvera.
5
Un concurso basado en una fotografa espontnea, en la cual se enmarcaba en un
crculo el ciudadano que sera premiado.
6
Consista en una imagen llamativa de alguna circunstancia social acompaada por
un pequeo texto complementario
47
Figura 7. Primera fotonoticia, publicada el 23 de Abril de 1969, por Hugo Efran
Torres.
Fuente: Diario La Nacin.
Una nueva invencin lleg al diario: La telefoto, un aparato tambin conocido
como belingrafo por su creador el francs Edoard Beln 7. Este modo de envo se
asemejaba a un fax y era aplicado por los reporteros asignados a cubrir
acontecimientos nacionales; en su defecto, se enviaba el rollo fotogrfico en algn
medio de transporte.
Progresivamente comienzan a publicarse imgenes monocromticas, cada vez en
mayor nmero, durante un tiempo predominaron este tipo de fotografas sobre todo
7
El funcionamiento de la telefoto se basaba en papel de gelatina enrollado a un
cilindro transmisor que se mova uniformemente. El cilindro receptor, reciba
variaciones de corriente elctrica que en funcin de la intensidad y de los tonos
luminosos de la imagen proyectada, se imprima sobre pelcula fotogrfica.
(Abramson, 1987 citado en Ruiz del Olmo, 2013).
48
en el mbito deportivo y cuando reseaban noticias impactantes. El diario present
cambios en su diseo y bajo este cambio de formato se publicaron las primeras
fotografas a color, capturadas por Carlos Briceo, en primera plana.
Figura 8. Primeras imgenes a color en la portada del diario, publicadas el 6 de Marzo

(izq.) y el 15 de Marzo (der.) de 1970, por Carlos Briceo.
Fuente: Diario La Nacin.
En el aspecto noticioso, las secciones y columnas fueron cambiando a lo largo de
los aos al igual que los periodistas, quienes cubrieron desde noticias tradicionales
(internacionales, nacionales, locales, deportes, sociales, sucesos) hasta segmentos de
denuncia e infinidad de columnas de opinin. Aunado a las informaciones de carcter
general, un factor resaltante ha sido la bsqueda de atencin e interaccin con los
lectores, que sustentaron con amenidades como la cartelera de cine, una fotonovela
que se imprimi por corto tiempo, caricaturas locales e internacionales, crucigramas,
los bloques fotogrficos, concursos, mini avisos, entre muchas otras secciones.
49
Dentro de los cuerpos, se crearon apartados dedicados a la poltica, economa,
cultura, educacin, frontera, espectculos, religin, acontecimientos especiales, entre
otras aristas informativas.
La periodicidad de los artculos de opinin y columnas variaba de acuerdo a la
constancia y dedicacin de los periodistas, adems de publicarse espordicamente,
tambin dependa del estilo y extensin del texto en comparacin al resto de
informaciones; fue hasta 1990 que se estableci un orden para dichos complementos.
Por otro lado, el diario gener un par de suplementos exitosos como Flash y Piruln,
este ltimo dirigido al pblico infantil.
2.2.3. Gneros periodsticos
Alrededor del mundo, periodistas y estudiosos de la materia, han abordado y
creado distintas formas de definir los gneros periodsticos, el punto en comn es que
responden a la necesidad de clasificar ciertos textos por su extensin, estilo e
intencionalidad, aspectos fundamentales a la hora de valorar y organizar el trabajo
periodstico. Pero a medida que el periodismo ha ido evolucionando, se han sumado
nuevas variantes originando gneros hbridos o mixtos, influenciados por los medios
audiovisuales que se han convertido en complemento de la informacin escrita.
Existen diversas propuestas para dividir los gneros, por ejemplo el periodista
boliviano Ral Pearanda y la profesora de la Universidad Santiago de Compostela,
Sonia Fernndez Parrat, resumen en sus respectivos artculos como surgen dichos
gneros.
50
Cronologa del origen de los gneros periodsticos
Figura 9. Cronologa del origen de los gneros periodsticos
Fuente: Pearanda, R. (2000). Gneros periodsticos: Qu son y para qu sirven?
Lorenzo Gomis (1991, p. 44), define los gneros periodsticos como herederos de
los gneros literarios, l aborda la clasificacin tradicional y mundialmente aceptada
conformada por: Reportaje, noticia, reportaje, entrevista, crnica y crtica. Por otro
lado, Josep Mara Casass plantea la hibridacin de los gneros, teora comprendida
por cuatro bloques: Gneros informativos, gneros interpretativos, gneros
argumentativos y gneros instrumentales.
Autores ms recientes han abordado nuevos gneros que evidencian dicha
hibridacin, Pearanda (2000), en su artculo denominado Qu son y para qu
51
sirven? resume varias de las propuestas hechas sobre el tema, tal es el caso de
Johnson y Harris quienes incluyen las ilustraciones como un gnero que abarca las
fotografas y grficos, teora que fue reforzada por Marques de Melo quien tambin
agreg las caricaturas.
La periodista Mara Julia Sierra (Pearanda, 2000), hace un aporte distinto y se
aleja de lo visual para sumar al periodismo noticioso las columnas, editoriales y
artculos de fondo, igualmente propone el periodismo literario comprendido por la
semblanza y cuento de la vida real, siendo la semblanza otra forma de referirse al
perfil periodstico. El periodismo literario es la matriz del perfil o semblanza, cuyo
origen anglosajn mezcla la literatura y el periodismo, siendo Truman Capote y
George Orwell algunos de los ejemplos citados por Yina Estrada (2009) en su trabajo
de grado perfil periodstico, dinmicas urbanas y construccin de lo pblico en los
sectores populares de Cartagena.
El perfil nace como un gnero hbrido, pues fusiona la entrevista, la crnica, el
reportaje, la noticia e incluso se ve complementada por la fotografa, por lo que su
elaboracin conlleva una metodologa de trabajo y redaccin bastante extensa pues es
una actividad que requiere de la creatividad del periodista. La Fundacin Nuevo
Periodismo Iberoamericano, en uno de sus mltiples talleres abord el tema de los
perfiles periodsticos; Danilo Moreno bajo la direccin de Jon Lee Anderson, ambos
expertos en la materia, explicaron:
52
El perfil se centra en un personaje, en una historia de vida. Exige un
trabajo arduo, encaminado a hacer un retrato de una persona desde
diferentes perspectivas. Como en todo trabajo periodstico serio, no
existen reglas estticas ni sagradas. No existe un manual (Moreno en
Estrada, 2009).
Al abordar la vida de una persona se busca conocer ms all de su fisonoma: su
personalidad, sus logros, estilo de vida, ancdotas, en fin, todos los elementos que
permitan darlo a conocer de forma fidedigna. Beln Rosendo (2010), experta en
comunicaciones de la Universidad de Navarra, apunta a la creacin de perfiles
creativos y atractivos, valindose de recursos literarios como: la comparacin,
repeticin, dilogos, citas directas e indirectas, mltiples puntos de vista, narracin,
descripcin, contextualizacin, narracin de escenas, en fin, todos los elementos que
permitan conocer a profundidad al protagonista del perfil y a la vez resulte atemporal.
La nica regla para su elaboracin es que conserve la estructura de lead y cierre como
lo hara una noticia cualquiera.
Con la informacin obtenida se recrea un contexto no slo actual, sino

que se busca actualizar y comprender procesos histricos de gran
influencia social, que den cuenta de las prcticas socioculturales de un
territorio y de sus habitantes. All radica la importancia del gnero, al dar
una vuelta de tuerca a una realidad a partir de la vivencia o testimonios
del informante elegido, su contexto y las personas que lo rodean, quienes
comparten con el sujeto de estudio esa realidad (Estrada, 2009).
Como todo gnero periodstico, el perfil busca inmortalizar la historia desde la
perspectiva de una personalidad conocida o desconocida, cuyos logros tienen y
tuvieron un lugar en la cultura de una regin. En el caso de esta memoria de grado, el
perfil busca plasmar las ancdotas ms importantes de los personajes que aqu se
53
abordan, remembranzas que son de relevancia social, no slo para profesionales de la
comunicacin sino tambin para la colectividad tachirense en general, ya que el
trabajo de estos fotorreporteros qued plasmado en fotografas que resguardan la
historia.
La elaboracin de dicho gnero muchas veces tiene la limitante de abordar
personajes fallecidos cuyo legado puede abordarse con personas cercanas o en el
contexto en el que se destacaron, la idea siempre ser llenar la necesidad de
conocimiento de una sociedad; para ello se apel a la realizacin de perfiles
necrolgicos, el cual es un subtipo de perfil que se realiza sobre un difunto y que no
condiciona el enfoque de su historia porque gira entorno a la vida del fallecido.
54
CAPTULO III
Marco Metodolgico
3.1. Tipo de investigacin
Esta investigacin se caracteriz por ser de carcter descriptivo ya que la misma
busc indagar y exponer las caractersticas y los puntos predominantes en una serie
de personas, de acuerdo a situaciones y actitudes en comn, desarrolladas durante un
lapso de tiempo especfico, sin ir ms all del contexto social. Este tipo de
investigacin se bas en la descripcin, tanto del fenmeno social como de las
personas abordadas como objeto de estudio.
El objetivo de la investigacin descriptiva consiste en llegar a conocer las

situaciones, costumbres y actitudes predominantes a travs de la
descripcin exacta de las actividades, objetos, procesos y personas. Su
meta no se limita a la recoleccin de datos, sino a la prediccin e
identificacin de las relaciones que existen entre dos o ms variables. Los
investigadores no son meros tabuladores, sino que recogen los datos sobre
la base de una hiptesis o teora, exponen y resumen la informacin de
manera cuidadosa y luego analizan minuciosamente los resultados, a fin
de extraer generalizaciones significativas que contribuyan al
conocimiento (Van Dalen y Meter, 2006).
Los fundamentos de la investigacin descriptiva representan con exactitud el
objetivo de este trabajo investigativo; ya que el mismo se apoy en la revisin biblio-
55
hemerogrfica, as como en la realizacin de entrevistas a personas que hicieron vida
periodstica, para la dcada comprendida entre 1968 y 1978, con el fin de conocer a
profundidad los acontecimientos ms importantes que se suscitaron para la poca y,
cules eran las caractersticas y cualidades que posean los reporteros grficos ms
emblemticos, que laboraron en el diario La Nacin durante este perodo, sin alterar
la naturalidad de los hechos.
Los relatos biogrficos, las llamadas historias de vida, son piezas claves
dentro de los diseos cualitativos. Con esta tcnica se conoce no slo la
historia del sujeto sino tambin la historia de su medio, pues cada
individuo se encuentra en permanente interaccin con el ambiente que lo
rodea, y se puede as profundizar en su sistema de valores y
representaciones, creencias y expectativas. Las historias de vida son muy
tiles, adems, cuando se las puede relacionar sistemticamente con
observaciones y datos externos, que ayudan a ponerlas en perspectiva y a
construir, de ese modo, visiones ms profundas de las relaciones sociales
(Sabino, 1992, p. 90).
3.2. Diseo investigativo
Hernndez, Fernndez y Baptista (2006) explicaron: "En el estudio cualitativo, el
investigador entrevista a una persona, analiza los datos que obtuvo y saca algunas
conclusiones; luego entrevista a otra persona analiza esta nueva informacin y revisa
sus resultados y conclusiones" (p. 8). Es este el mtodo que se utiliz para realizar
esta investigacin de carcter cualitativo, ya que se fundament en un proceso de
recoleccin de datos que posibilit la observacin e interpretacin del objeto de
estudio en su contexto natural, con el fin de sacar conclusiones que permitieran
realizar una descripcin de cada personaje.
56
El enfoque de la investigacin cualitativa puede definirse como un
conjunto de prcticas interpretativas que hacen al mundo visible,
convirtindolo en una serie de representaciones en forma de
observaciones, anotaciones y documentos, por eso se basa en mtodos de
recoleccin de datos no estandarizados, no se efectan mediciones
numricas, por lo que el anlisis no es estadstico. (Hernndez y Leal,
2010, p.89).
De acuerdo al diseo de la investigacin, este trabajo de grado fusion dos
mbitos investigativos como lo son: el documental y el de campo. En cuanto al
primer mbito, "la investigacin documental se concreta exclusivamente en la
recopilacin de informacin en diversas fuentes. Indaga sobre un tema en
documentos-escritos u orales, uno de los ejemplos ms tpicos de esta investigacin
son las obras de historia" (Palella y Martins, 2012, p. 90).
Por tal motivo, este trabajo fue de carcter documental, pues se recurri a la
bsqueda y recopilacin de datos hemerogrficos, comprendidos en un lapso de
tiempo especfico (1968 1978); pues se busc profundizar y ampliar el
conocimiento, as como el reconocimiento de los reporteros grficos ms destacados
que tuvo el diario La Nacin durante sus primeros aos de historia y cules fueron los
eventos ms emblemticos, que presenciaron y capturaron con sus lentes.
Por otra parte, el manual de trabajos de grado de la Universidad Pedaggica
Experimental Libertador (2006), estableci la investigacin de campo como:
El anlisis sistemtico de problemas en la realidad, con el propsito bien

sea de describirlos, interpretarlos, entender su naturaleza y factores
constituyentes, explicar sus causas y efectos, o predecir su ocurrencia,
haciendo uso de mtodos caractersticos de cualquiera de los paradigmas
57
o enfoques de investigacin conocidos o en desarrollo. Los datos de
inters son recogidos en forma directa de la realidad; en este sentido se
trata de investigaciones a partir de datos originales o primarios (Manual
UPEL, 2006, p. 11).
Por lo que esta investigacin tambin fue campo, ya que se recurri a fuentes
vivas, realizando entrevistas a los periodistas y fotorreporteros que hicieron vida
profesional en el diario La Nacin para la fecha seleccionada (1968-1978).
3.3. Poblacin y muestra
El autor Tulio Ramrez (1999), diferenci la poblacin del universo, explicando
el primer concepto como un estudio delimitado, una porcin ms reducida del
universo que rene un conjunto de individuos u objetos que pertenecen a una misma
clase por poseer caractersticas similares. En el caso que nos ocupa, referido a los
fotoperiodistas que ejercieron su oficio en el diario La Nacin en el perodo 1968-
1978, el universo de estudio fue bastante amplio, ya que ms de noventa reporteros
grficos publicaron sus fotografas en el diario; esto sin distinguir colaboradores,
corresponsales y fotgrafos de planta.
Dicho aspecto permiti clasificar la poblacin como finita, que segn Barranco
(1982, p.58) es: cuando el investigador cuenta con el registro de todos los elementos
que conforman la poblacin en estudio; en este caso, la poblacin estuvo integrada
por 73 fotgrafos de planta, que se registraron hasta 1978 en las pginas del diario.
Ya que el enfoque de esta investigacin era indagar la vida y obra de los
reporteros grficos ms emblemticos que datan del periodo anteriormente
58
mencionado, se redujo la cantidad de fotoperiodistas a estudiar teniendo en cuenta:
limitaciones geogrficas, de tiempo y el material fotogrfico disponible por una corta
o espordica experiencia en el medio; por ende, la muestra escogida fue realizada a
criterio, lo que implic trabajar todos los casos que reunieran algn aspecto
predeterminado de importancia (Patton, 1988 citado en Sandoval, 2002).
La muestra conformada por 14 reporteros grficos a quienes se les dise sus
perfiles periodsticos, tenan en comn varas caractersticas: largos periodos de
tiempo trabajando en el diario La Nacin, especializados en determinadas reas
informativas, ganadores de premios y reconocimientos, testigos de grandes
acontecimientos regionales y conocedores de los aspectos tcnicos de la fotografa; en
fin, la creacin de las historias de vida tuvo un alto nivel de confianza, pues cerca de
un 95% de la informacin recopilada fue contada de primera mano por sus
protagonistas y, en algunos casos como testigos de sus difuntos colegas.
3.4. Tcnicas e instrumentos de recoleccin de datos
Las tcnicas e instrumentos de recoleccin de datos son en primera instancia,
los recursos de los que se vale el investigador para obtener toda la informacin
necesaria, que le permita conocer y entender a profundidad el objeto que desea
estudiar, a fin de arrojar nuevas conclusiones sobre el mismo, realizando aportes a
investigaciones previamente realizadas o incursionando en campos inexplorados.
59
Un instrumento de recoleccin de datos es en principio cualquier recurso
del que pueda valerse el investigador para acercarse a los fenmenos y
extraer de ellos informacin. De este modo el instrumento sintetiza en si
toda la labor previa de la investigacin, resume los aportes del marco
terico al seleccionar datos que corresponden a los indicadores y, por lo
tanto a las variables o conceptos utilizados (Sabino, 1992, p. 144)
El objetivo de esta investigacin era el de conocer a profundidad las aptitudes y
actitudes de los fotorreporteros ms emblemticos del diario La Nacin durante su
primera dcada de historia para la creacin de sus perfiles periodsticos. Los recursos
utilizados, que permitieron la recoleccin de datos e informacin clave sobre estos
personajes, fueron dos: en primera instancia la revisin biblio-hemerogrfica, seguida
por la aplicacin de entrevistas. A continuacin la definicin y argumentacin del uso
de estos recursos.
3.4.1. Revisin biblio-hemerogrfica.
Este tipo de recurso investigativo se bas en la revisin de bibliografa y material
periodstico, que permiti la obtencin de informacin necesaria sobre el objeto que
se persegua.
Es el trabajo preliminar que realiza el investigador para poder llevar a cabo su
estudio, y consiste en conocer y clasificar, a travs del anlisis del ndice o de una
lectura panormica de los textos, aquellos materiales (documentos, censos, libros,
artculos, etc.) que tratan terica y empricamente cuestiones relacionadas con el
problema objeto de estudio. Esta revisin permite un acercamiento a la realidad que
se va a investigar a travs de las aportaciones tericas y empricas hechas por otros
60
cientficos. Puede decirse que desde esta fase comienza el trabajo de investigacin
(Rojas, 2002, p. 177).
La revisin de los peridicos de la primera dcada del diario La Nacin,
almacenados en la hemeroteca estadal Pedro Pablo Paredes de la ciudad de San
Cristbal, permitieron conocer quines fueron los reporteros grficos que laboraron
en el diario durante 1968-1978 y, de acuerdo a los hechos que cubrieron y a los
reconocimientos obtenidos, fueron seleccionados los fotorreporteros ms
emblemticos para la poca. Por su parte, la revisin de bibliografa especializada en
el tema permiti, no solo conocer la definicin de los trminos, sino a su vez
delimitar el campo de estudio.
3.4.2. Entrevistas.
A travs de las entrevistas se logra un grado de interaccin, en donde el
entrevistador, no solo logra conocer los hechos de mano del entrevistado, sino que a
su vez es posible que perciba los sentimientos y emociones de quien vivi dicho
acontecimiento. Por tal motivo, la entrevista fue uno de los mtodos de recoleccin de
datos que se emple en esta memoria de grado, pues de acuerdo a la naturaleza del
mismo, se amerit la realizacin de entrevistas individuales a los personajes para
conocer y divulgar la importancia que stos fotorreporteros representaron para la
dcada comprendida entre 1968 y 1978.
Sabino (1992, p. 122) explic que: la entrevista es exclusiva de las ciencias
sociales y parte de la premisa de que, si queremos conocer algo sobre el
61
comportamiento de las personas, lo mejor, lo ms directo y simple, es preguntrselo
directamente a ellas. La informacin obtenida directamente de las fuentes vivas
permiti la construccin de los perfiles periodsticos, para que fueran un reflejo de la
historia de cada fotorreportero.
Cabe resaltar que existi una limitante con algunos de los personajes tomados
como objeto de estudio, ya que de los 14 reporteros grficos que se pretenda
describir, 5 de ellos fallecieron, por lo que se recurri a sus homlogos, con el fin de
garantizar que la creacin de sus perfiles se aproximara significativamente a la
realidad. El cuerpo de entrevistados son nueve de los protagonistas de los perfiles que
aqu se presentan: Pedro Escobar Len, Gerardo Galviz, Jorge Armando Hernndez
Suarez, Jorge Ramn Ramrez, Francisco Eliut Manrique Morales, Antonio Trevisi
Forcellini, Jos Armando Vivas, Jairo Homero Duarte Corona y Marcos Rodrguez.
En cuanto a los lineamientos de la entrevista, fue necesario pensar en los
aportes de cada entrevistado, por lo que se decidi emplear preguntas abiertas para
obtener ms detalles que enriquecieran los perfiles.
3.4.3. Cuestionario.
El cuestionario de preguntas fue uno de los instrumentos empleados en esta
investigacin para la creacin de los perfiles periodsticos de los reporteros grficos
que laboraron en el Diario La Nacin durante sus primeros aos de historia, dcada
comprendida entre los aos 1968-1978. Martnez (2002, p. 1) explic qu: Un
62
cuestionario nos puede ayudar a obtener la informacin necesaria si nuestra
investigacin tiene como objetivo conocer la magnitud de un fenmeno social, su
relacin con otro fenmeno o cmo o por qu ocurre, especialmente en el caso de que
sea necesario conocer la opinin de una gran cantidad de personas.
El cuestionario a continuacin se caracteriz por ser no estandarizado, pues
predominaron las preguntas abiertas; segn Valecillos, C (2016, p. 24) este tipo de
preguntas permiten al encuestado informacin espontnea y la libre expresin de su
respuesta; ya que se busc obtener las impresiones y ancdotas de los reporteros
grficos que se tomaron como objeto de estudio.
1. Dnde naci?
2. Cmo aprendi su oficio como reportero grfico?
3. Cmo era el trabajo con los periodistas?
4. Con cuales periodistas tuvo oportunidad de trabajar?
5. Qu fuente cubra?
6. Cul es su nivel acadmico?
7. De qu forma les apoyaba el diario La Nacin (facilidades, insumos)?
8. Cunto ganaba por su labor para la poca?
9. Qu premios y reconocimientos ha recibido durante su trayectoria?
10. Algn acontecimiento importante o impactante que haya presenciado?
11. Cmo era la cotidianidad para un reportero grfico?
63
12. Manejaba la parte qumica de la fotografa?
13. Cmo era la dinmica de trabajo cuando cubran grandes eventos y haban
ms de dos periodistas o fotorreporteros involucrados?
14. Qu lugares recorri trabajando como fotoperiodista?
15. Cules eran las limitaciones ms significativas para ejercer su oficio en
aquella poca?
16. Con cules reporteros grficos tuvo oportunidad de trabajar?
17. Cmo era el proceso de realizar los trabajos a distancia?
18. Qu personalidades importantes tuvo oportunidad de conocer?
19. En qu trabaj al salir de La Nacin?
20. Qu experiencias o aprendizajes le dej el reporterismo grfico?
3.5. Validez del Instrumento
A pesar de la naturaleza cualitativa que caracteriz a esta investigacin, la
misma no estuvo exenta de dicho procedimiento, pues el cuestionario anteriormente
planteado, pas en primera instancia por el juicio de expertos.
Un alto nivel de validez deriva de su modo de recoger la informacin y

de las tcnicas que se usan. En sentido amplio y general, diremos que una
investigacin tendr un alto nivel de validez en la medida en que sus
resultados reflejen una imagen lo ms completa posible, clara y
representativa de la realidad o situacin estudiada (Martnez, 2008,
p.171)
A fin de evitar errores y datos inexactos en cuanto a cronologa, premiaciones
y el trabajo de los reporteros grficos, se plante el instrumento a tres (03) periodistas
64
de larga trayectoria, quienes adems de avalar las preguntas planteadas brindaron
datos histricos a este proyecto.
El panel de expertos fue seleccionado por su trayectoria en el periodismo
tachirense y su memoria histrica en dicho mbito, siendo uno de stos el cronista de
la ciudad de San Cristbal, Luis Hernndez Contreras, y los otros dos periodistas de
planta del Diario La Nacin: Ramss Daz Len y Vctor Matos, ambos testigos de
los inicios, partcipes de la vida y obra de los reporteros grficos que protagonizan
esta investigacin.
Teniendo en cuenta que la Confiabilidad de un instrumento de medicin se
refiere al "grado en que su aplicacin repetida al mismo sujeto u objeto produce
iguales resultados" (Hernndez et al, 2006, p. 235), el proceso de validacin conllev
dos fases: La primera implic la presentacin del cuestionario a los expertos, cuyas
impresiones estuvieron en consonancia respecto a la coherencia y pertinencia de las
preguntas en relacin con el objetivo principal de la investigacin.
La segunda parte consisti en la ejecucin de las pruebas prueba piloto a los
mismos expertos, estas entrevistas fueron sometidas a un proceso de comparacin
cuyas respuestas similares, permitieron resultados fidedignos al momento de
reconstruir las historias de vida de cada uno de los reporteros grficos.
65
Entrevistados
Jorge Armando
Pedro Escobar Len Gerardo Galviz
Hernndez Suarez
Francisco Eliut Antonio

Jorge Ramn Ramrez
Manrique Morales Trevisi Forcellini
Jairo Homero
Jos Armando Vivas Marcos Rodrguez
Duarte Corona
Expertos (Validacin del instrumento)
Ramss Daz Len Luis Hernndez Contreras Vctor Matos
Figura 10. Lista de entrevistados y expertos.
3.6. Procedimiento de la investigacin
La investigacin se desarroll en varias etapas o fases que delimitaron tanto la
muestra como los resultados.
Primera fase: Abarc la revisin bibliohemerogrfica de los ejemplares de diario La
Nacin desde el 23 de Diciembre de 1968 (primera reproduccin) hasta el 31 de Diciembre
de 1978. A partir del estudio trimestral o de ao compuesto, se observaron en los pie de
foto, los nombres de los reporteros grficos que capturaron dichas fotografas, obteniendo
as un resultado amplio que abarca corresponsales, reporteros de planta y colaboradores.
Este paso fue imprescindible en la formulacin de objetivos y permiti ubicar las
fuentes informativas de la fase subsiguiente, teniendo en cuenta que Pedone (2000)
promueve el conocimiento previo de la cultura que se abordar, valindose de la
66
observacin participante y las entrevistas con informantes claves de la comunidad objeto de
estudio.
Segunda fase: Los periodistas que datan de los primeros aos del medio, fueron las
fuentes que permitieron corroborar la condicin en que los fotoperiodistas encontrados,
laboraban en La Nacin. Por dicha razn se realiz una primera ronda de entrevistas, en la
cual se establecieron algunos cnones (fotografas impactantes, aos de experiencia,
reconocimientos, cobertura de noticias) que determinaron la lista de reporteros grficos a
estudiar.
Sobre la representatividad de las historias de vida, aunque existen numerosas
recomendaciones en los trabajos basados en esta tcnica, se utiliz el mtodo tradicional de
la "bola de nieve", es decir llegar a los informantes por medio de amistades o parentescos
de las personas que estamos entrevistando (Miles y Crush, 1993 en Pedone, 2000).
Tercera fase: Consisti en conversar con los reporteros grficos, tanto en calidad de
protagonistas como de testigos de sus colegas fallecidos, para la creacin o reconstruccin
de los perfiles periodsticos.
Las tcnicas de las historias de vida o narrativas personales se han revalorizado

como un camino para recuperar historias ocultas, como contestatarias al
androcentrismo acadmico, y para reintegrar a los marginados y disponerlos
como hacedores de su propio pasadoConcluyen que stas constituyen un
producto de series complejas de interacciones entre ellos como investigadores y
entre los investigadores y la poblacin entrevistada (Miles y Crush, 1993
citados en Pedone, 2000).
Rescatar y construir las historias de vida de los fotoperiodistas, tanto vivos como
fallecidos, requirieron que el estudio siguiera la secuencia planteada para lograr resultados
fidedignos, y que por otro lado stos respondieran a los objetivos planteados en el primer
captulo de la investigacin.
67
3.7. Procesamiento y anlisis de la informacin
Culminada la recopilacin de datos, este estudio deriv en las historias de vida que
se han planteado. La vida y obra de los reporteros grficos a estudiar, fueron reproducidas
bajo el formato del perfil periodstico, gnero que condens aspectos como la experiencia,
habilidades, ancdotas, los mejores trabajos, as como el rol que tuvieron en el diario y por
ende en el periodismo tachirense.
El procesamiento de los datos no es otra cosa que el registro de los datos obtenidos
por los instrumentos empleados, mediante una tcnica analtica en la cual se comprueba la
hiptesis y se obtienen las conclusiones...Por lo tanto se trata de especificar el tratamiento
que se dar a los datos, ver si se pueden clasificar, codificar y establecer categoras precisas
con ellos (Tamayo y Tamayo, 1987, p. 103).
La realizacin de los perfiles, no slo saca del anonimato y exalta el trabajo de los
fotoperiodistas, tambin conduce a un anlisis final, en el cual se condensan una serie de
aspectos en los que coinciden y difieren los perfiles de cada reportero grfico, por ejemplo
la educacin, los conocimientos en materia fotogrfica, las reas informativas que cubran,
los aos de experiencia, entre otros.
El mtodo comparativo (de la comparacin o contrastacin) consiste en poner dos o
ms fenmenos, uno al lado del otro, para establecer sus similitudes y diferencias y de ello
sacar conclusiones que definan un problema o que establezcan caminos futuros para
mejorar el conocimiento de algo.
El mtodo de comparacin a travs de la bsqueda de las similitudes o diferencias
presentes en los fenmenos sociales, lo que se busca es llegar a los problemas precisos de
ciertos fenmenos, instrucciones y las culturas presentes en cada una de la comunidades

68
para atacar de igual manera todas las problemticas presentes y posteriormente dar a
conocer posibles soluciones a los problemas a erradicar.
Se necesit generalizar los resultados obtenidos a travs de las historias de vida para
conocer el origen, la preparacin, el estilo, los gajes del oficio y el rol que representan los
reporteros grficos dentro de la sociedad. A partir de este estudio, no slo se preserva la
labor fotogrfica, sino tambin se marca un punto de partida para investigaciones, que
como sta, su norte sea disminuir el desconocimiento sobre los artistas del lente que por
generaciones han permanecido en la memoria de quienes conforman el gremio pero en el
desconocimiento de la sociedad.
69
CAPTULO IV
Los Resultados
La recopilacin de informacin tanto a nivel del instrumento como de la revisin

documental y hemerogrfica permiti conocer a profundidad no slo el ejercicio del
fotoperiodismo, sino tambin los inicios del oficio y la formacin de sus primeros
exponentes regionales. Por un lado la informacin bibliohemerogrfica dej entrever la
evolucin del oficio a lo largo de los aos, pues cada poca represent retos distintos en la
ejecucin del fotoperiodismo tanto desde el punto de vista social como tecnolgico.
A los lmites venezolanos el arte de escribir con luz lleg con los extranjeros, y en el
caso del estado Tchira gracias a la frontera con Colombia, llegaron exponentes del lente
del vecino pas a llenar las pginas de los impresos; su olfato periodstico y para encontrar y
ensear a noveles reporteros, dio paso a una ola de grficas impecables cuyo secreto mejor
guardado fue el empirismo de sus aprendices. Es justo premiar el espritu autodidacta de los
pioneros en el reporterismo grfico tachirense, que a pesar de ser ms cien hombres y
mujeres que datan de los aos setenta, muchos de ellos dejaron huella por su desempeo
profesional y sus hazaas como periodistas prcticos.
Fue gracias a un arqueo hemerogrfico que se determin una lista de mritos,

acontecimientos y fotoperiodistas a indagar por medio de una entrevista, cuyo cuestionario
de preguntas abiertas permiti ahondar de forma integral en los recuerdos, aprendizajes y
experiencias de sus protagonistas. Dicho instrumento fue el punto de partida en la creacin
de los perfiles periodsticos y las secciones que los conforman. Igualmente, permiti
70
conocer detalles de sus colegas a fin de contrastar la informacin y recrear las historias de
cada reportero de forma fidedigna.
Diseo
En cuanto a la redaccin de los perfiles de cada reportero grfico que fueron objeto de
estudio de esta investigacin, es preciso establecer que la informacin de cada uno de ellos
ser plasmada y distribuida de forma diferente, pero respetando el mismo sentido implcito
de conocer y destacar la trayectoria en el fotoperiodismo del personaje en cuestin.
De acuerdo a lo establecido por la autora Beln de Rosendo Klecher en su libro: El
Perfil Periodstico, claves para caracterizar personas en prensa; y en concordancia con la
informacin obtenida de cada personaje, los leads de los perfiles se pueden definir
individualistas, ya que tienen un sentido diferente cada uno; ya sea una ancdota, la
recreacin de un momento vivido, un detalle fsico, la descripcin de un lugar o la reaccin
de otros al momento de cuestionrsele sobre cierto personaje, son los mensajes implcitos
que el lector encontrar al momento de leer cada perfil periodstico realizado en esta
investigacin.
La informacin de los perfiles se organizar por secciones, cada una narrar un tema
especfico de la vida del personaje y dicha organizacin en bloques informativos, permitir
que el lector se sienta ms atrado visualmente y la lectura sea ms clara. Rosendo (2010, p.
149) define la segmentacin de la informacin de la siguiente manera: Ordenacin
cronolgica de determinados fragmentos de informacin biogrfica. Se tratara entonces, de
una estructura parcial, dentro de una estructura global cronolgica organizada en bloques.
71
Cada perfil periodstico realizado en esta investigacin posee cinco secciones en las
cuales se desglosa la informacin recopilada de cada reportero grfico en un orden
especfico. Cada bloque relata un aspecto diferente de la vida del fotorreportero.
Close Up
En esta seccin se describe al personaje de forma holstica, sealando los devenires de
su historia, es decir, su nacimiento, y como fue el desarrollo de su vida en el mbito
personal, haciendo nfasis en su vida como reportero grfico.
Paso por La Nacin
Este bloque destaca el proceso de trabajo de cada reportero grfico dentro de la nmina
de Diario La Nacin, la organizacin de comunicacin impresa ms destacada en el estado
Tchira. Ancdotas, sueldos, utensilios de trabajo y limitantes laborales, son algunos de los
relatos que se hallarn en esta seccin.
Historias detrs del lente
Narra los eventos que marcaron a cada reportero grfico en su mbito profesional y los
logros obtuvieron por la ejecucin de su ejercicio. Los eventos cubrieron, cmo y cundo;
qu aprendizajes les dejaron cada una de sus vivencias y como stas los marcaron en su
vida personal y profesional. Asimismo, en esta seccin se destaca la trayectoria de cada
profesional del lente y su labor en la actualidad.
Plano conjunto
72
En esta seccin se plasman las ancdotas y comentarios que cada reportero grfico
realizara sobre cada uno de sus compaeros, tambin objetos de estudio de esta
investigacin. Cada uno tuvo la oportunidad de relatar como recordaba a sus colegas y qu
vivencias compartieron juntos. Este bloque permiti conocer la percepcin que cada
personaje tiene de sus colegas y tener una visin ms completa de cada fotorreportero.
Durante la fase recopilacin y bsqueda fueron encontrados varios reporteros grficos
fallecidos, que por su relevancia en el mundo del periodismo grfico representaban un plus
importante para este trabajo de grado, por lo que para redactar su semblanza personal y
profesional, requiri la elaboracin de un perfil necrolgico, Para la redaccin del mismo se
agregaron entradillas o sumarios, mientras que la composicin del lead se realiz con datos
identificativos del personaje en cuestin.
En cuanto al diseo creativo de cada perfil el mismo consta de una portada realizada de
forma llamativa y con colores que reflejen alguna particularidad de cada personaje. A pesar
de establecer una distincin cromtica, el patrn en cuanto a estructura y diseo se
mantuvieron ntegros.
Relacin triangular
El fotoperiodismo tachirense no ha respetado fronteras ni actividades paralelas en
quienes se han atrevido a lo largo del tiempo, a tomar su cmara y registrar en sus lentes los
cambios de la sociedad. Colombia fue la cuna de varios talentos en el arte fotogrfico,
quienes desde temprana edad llegaron al Tchira por motivos familiares y polticos; siendo
los escasos medios de comunicacin de este estado los que impulsaran sus habilidades y
trayectoria profesional.
73
Formacin.
La curiosidad, el entorno familiar, la imitacin y el azar fueron los motores para que
algunos jvenes sintieran fascinacin por el arte de escribir con luz. Mientras algunos lo
encontraron como una actividad paralela a sus estudios, otros al descubrir su talento
cambiaron los cuadernos por los rollos fotogrficos. De la mano de familiares y mentores,
presionar el obturador frente al encuadre deseado fue slo la primera leccin, culminando el
aprendizaje en el laboratorio donde se llevaban a cabo diversos procesos para el revelado de
imgenes.
El comn denominador para la poca era que quienes laboraban en los medios de
comunicacin, tuvieran estudios en educacin media, concluidos o sin concluir; mientras
que sus conocimientos en determinadas reas del periodismo eran adquiridos de forma
emprica. La inexistencia de una escuela de Comunicacin Social en el Tchira, motiv a
que el ya constituido Crculo de Reporteros Grficos promoviera, a travs del
fotorreportero Pedro Escobar Len y otros integrantes de dicha asociacin, la revlida y
obtencin de los ttulos de bachiller. Los estudios realizados cada sbado a lo largo de ocho
meses, permitieron que se graduaran cerca de doscientas personas. Muchos de ellos, gracias
a un convenio con la Universidad Central de Venezuela, hicieron estudios a distancia en
Comunicacin Social y se acreditaron como tal.
La antigua Asociacin Venezolana de Periodistas, dio paso al Colegio Nacional de
Periodistas, gremio al que deban inscribirse: Los egresados universitarios en
Comunicacin Social, los que hicieran revlida de haber estudiado en escuelas extranjeras y
todos los que demostraran su experiencia en medios de comunicacin desde 1967. Dichos
74
parmetros fueron establecidos en la Ley del Ejercicio del Periodismo, estatuto promulgado
por el presidente Rafael Caldera en el ao 1972, dando paso a un gran nmero de
periodistas prcticos.
Mientras todos procuraban formarse profesionalmente cumplan labores en el diario
La Nacin, llenando sus pginas de eventos sociales, polticos, deportivos, culturales,
policiales y de diversa ndole; siempre respaldados monetariamente y en cuanto a recursos
por la empresa.
Experiencia en La Nacin.
El estado Tchira durante los aos sesenta tena como impreso protagnico el diario
Vanguardia, que fungi como escuela para muchos reporteros grficos que ms tarde
fueron invitados por Jos Rafael Corts al inaugurar Diario La Nacin. Muchos de los
fotorreporteros que ya estaban en la nmina del primer impreso offset de la regin,
prepararon e invitaron a reporteros emergentes, siendo las relaciones pblicas el pase de
entrada al diario. La estada en el peridico, variaba de acuerdo a los intereses y prioridades
de cada fotoperiodista, aunque un gran nmero de estos coincidan en determinadas fuentes.
Para la poca, el diario no contaba con recursos suficientes para cubrir los gastos y
muchos de los reporteros con experiencia en qumica fotogrfica, colaboraban con el
proceso de revelado. Asimismo, el pago rondaba los 400 bolvares que si bien les otorgaba
cierta estabilidad, algunos por necesidad y otros por pasin, realizaban trabajos fotogrficos
los fines de semana en variedad de celebraciones sociales.
75
El diario que hoy por hoy lleva 49 aos informando a la colectividad
sancristobalense y que segn lo expresado por los protagonistas, ms all de una fuente de
trabajo les represent una escuela y les ense una forma de vivir.
Ancdotas en comn.
As como un hecho puede ser capturado desde diferentes lentes y slo los mejores
ngulos atraer las miradas, lo mismo ocurre con sus creadores, quienes comparten un
mismo contexto pero un detalle puede enaltecerlos, distinguirlos y convertirlos en una joya
para la historia.
Las historias de los catorce reporteros grficos a continuacin, dan cuenta del
origen, la preparacin, la personalidad, estilos periodsticos, gustos, ocurrencias, apodos y
todos los gajes del oficio fotogrfico, contados por los mismos protagonistas y sus colegas,
para desencadenar una historia integral de cada uno. A pesar del sello que identific a cada
fotoperiodista y las fuentes que cada uno cubri, todos tenan en comn talento innato, el
aprendizaje continuo, la prctica cotidiana, la intuicin periodstica, el amor y la pasin por
el quehacer fotogrfico.
Pedro Enrique Escobar Len
Gerardo Galviz
Manuel Chacn Avendao
Jorge Armando Hernndez Suarez
Jorge Ramn Ramrez
76
Jos Clodomiro Duarte
Francisco Eliut Manrique Morales
Antonio Trevisi Forcellini
Hugo Efran Torres
Simn Eduardo Suarez Lpez
Jos Armando Vivas
Sotero Azael Perna
Jairo Homero Duarte Corona
Marcos Rodrguez
Aunque la mayora ha tomado otras ocupaciones y trabajos, recuerdan con emocin
y nostalgia sus aos trabajando en las calles dentro y fuera de la ciudad de San Cristbal,
que a la mayora les vali el reconocimiento momentneo convirtindose en estrellas
fugaces que un da brillaron y luego desaparecieron, pero el oficio fotogrfico tiene tanto o
ms mrito que otras reas de la comunicacin, pues conlleva poner en riesgo la vida y en
ocasiones, la libertad. Todos estos factores crean la necesidad de sacar a los fotoperiodistas
del anonimato del lente y convertirlos en los retratados.
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PEDRO ESCOBAR
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PEDRO ESCOBAR
Pedro Escobar
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PEDRO ESCOBAR
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PEDRO ESCOBAR
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PEDRO ESCOBAR
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PEDRO ESCOBAR
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PEDRO ESCOBAR
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PEDRO ESCOBAR
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GERARDO GLVIZ
Gerardo Galviz
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GERARDO GLVIZ
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GERARDO GLVIZ
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GERARDO GLVIZ
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GERARDO GLVIZ
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GERARDO GLVIZ
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GERARDO GLVIZ
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GERARDO GLVIZ
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GERARDO GLVIZ
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MANOLO CHACN
Manolo Chacn
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MANOLO CHACN
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MANOLO CHACN
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MANOLO CHACN
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MANOLO CHACN
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MANOLO CHACN
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MANOLO CHACN
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MANOLO CHACN
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ARMANDO HERNNDEZ
Armando Hernndez
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ARMANDO HERNNDEZ
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ARMANDO HERNNDEZ
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ARMANDO HERNNDEZ
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ARMANDO HERNNDEZ
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ARMANDO HERNNDEZ
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ARMANDO HERNNDEZ
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ARMANDO HERNNDEZ
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ARMANDO HERNNDEZ
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JORGE RAMN RAMREZ
Jorge Ramn Ramrez
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JORGE RAMN RAMREZ
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JORGE RAMN RAMREZ
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JORGE RAMN RAMREZ
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JORGE RAMN RAMREZ
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JORGE RAMN RAMREZ
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JORGE RAMN RAMREZ
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JORGE RAMN RAMREZ
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JORGE RAMN RAMREZ
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JORGE RAMN RAMREZ
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CLODOMIRO DUARTE
Clodomiro Duarte
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CLODOMIRO DUARTE
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CLODOMIRO DUARTE
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CLODOMIRO DUARTE
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CLODOMIRO DUARTE
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CLODOMIRO DUARTE
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CLODOMIRO DUARTE
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CLODOMIRO DUARTE
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ELIUT MANRIQUE
Eliut Manrique
131
ELIUT MANRIQUE
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ELIUT MANRIQUE
133
ELIUT MANRIQUE
134
ELIUT MANRIQUE
135
ELIUT MANRIQUE
136
ELIUT MANRIQUE
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ELIUT MANRIQUE
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ANTONIO TREVISI
Antonio Trevisi
139
ANTONIO TREVISI
140
ANTONIO TREVISI
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ANTONIO TREVISI
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ANTONIO TREVISI
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ANTONIO TREVISI
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ANTONIO TREVISI
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ANTONIO TREVISI
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ANTONIO TREVISI
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HUGO EFRAN TORRES
Hugo Efran Torres
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HUGO EFRAN TORRES
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HUGO EFRAN TORRES
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HUGO EFRAN TORRES
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HUGO EFRAN TORRES
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HUGO EFRAN TORRES
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HUGO EFRAN TORRES
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HUGO EFRAN TORRES
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HUGO EFRAN TORRES
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SIMN SUAREZ LPEZ
Simn Surez Lpez
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SIMN SUAREZ LPEZ
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SIMN SUAREZ LPEZ
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SIMN SUAREZ LPEZ
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SIMN SUAREZ LPEZ
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SIMN SUAREZ LPEZ
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SIMN SUAREZ LPEZ
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SIMN SUAREZ LPEZ
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JOS ARMANDO VIVAS
Armando Vivas
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JOS ARMANDO VIVAS
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JOS ARMANDO VIVAS
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JOS ARMANDO VIVAS
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JOS ARMANDO VIVAS
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JOS ARMANDO VIVAS
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JOS ARMANDO VIVAS
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JOS ARMANDO VIVAS
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JOS ARMANDO VIVAS
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JOS ARMANDO VIVAS
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JOS ARMANDO VIVAS
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JOS ARMANDO VIVAS
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AZAEL PERNA
Azael Perna
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AZAEL PERNA
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AZAEL PERNA
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AZAEL PERNA
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AZAEL PERNA
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AZAEL PERNA
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AZAEL PERNA
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AZAEL PERNA
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HOMERO DUARTE CORONA
Homero Duarte Corona
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MARCOS RODRGUEZ
Marcos Rodrguez
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MARCOS RODRGUEZ
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MARCOS RODRGUEZ
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MARCOS RODRGUEZ
199
MARCOS RODRGUEZ
200
MARCOS RODRGUEZ
201
MARCOS RODRGUEZ
202
MARCOS RODRGUEZ
203
CONCLUSIONES
Esta investigacin permiti constatar que Diario La Nacin fue una escuela para
los ms importantes reporteros grficos del estado Tchira y, si se quiere, del pas, ya
que todos los entrevistados coincidieron en que sus primeros aos en el
fotoperiodismo, transcurrieron entre el diario Vanguardia y el Diario La Nacin,
siendo este ltimo el que les permiti abrirse camino en el periodismo nacional. A
pesar de esta situacin, el Diario La Nacin no posee ningn registro de los reporteros
grficos que han formado parte de su nmina, por lo que identificar los
fotoperiodistas ms destacados durante los aos 1968 y 1978 fue una ardua tarea, la
cual fue posible materializar revisando cada libro que la hemeroteca de la ciudad de
San Cristbal posee con los peridicos del diario.
En cuanto al desempeo que los individuos objeto de estudio de esta
investigacin tuvieron durante su ejercicio, podemos sealar que el mismo fue
destacado, ya que al analizar el desarrollo de cada reportero grfico fue posible
concluir que los mismos posean la capacidad de fusionar la habilidad, el
conocimiento, la intuicin periodstica, el arte, lo fortuito de la noticia y la capacidad
de llevar un mensaje a quien observaba sus imgenes; adems de que tuvieron la
ardua labor de ejercer su trabajo durante una poca compleja en trminos sociales,
polticos y tecnolgicos, por lo que es intrnseco el mrito que merecen como
profesionales del lente.
204
Pero aunado a lo mencionado anteriormente, es posible concluir que cada
reportero grfico presente en esta investigacin desempe su labor con los ms altos
estndares de calidad y humanismo; ya fuera fotografiando eventos tan sentidos como
el fatdico accidente de los nios del Juregui, cubriendo la pauta del avin
siniestrado en el pramo para luego ayudar como voluntarios en el rescate de los
cuerpos, fotografiar la desidia humana en un robo al Hospital Central que terminara
en la paradjica detencin del reportero grfico y no de los antisociales o, en el caso
de que un reportero grfico decidiera salvarle la vida al posible suicida que deseaba
lanzarse por el viaducto de la Quinta Avenida, cambiando una fotografa perfecta por
la vida de un desconocido.
Por otra parte se precis que ninguno de los individuos objeto de estudio
posean algn tipo de formacin acadmica sobre la comunicacin grfica al
momento de comenzar a trabajar como fotoperiodistas, por lo que su formacin fue
netamente emprica, llegando la profesionalizacin tiempo ms tarde con un convenio
que el Crculo de Reporteros Grficos del estado Tchira hiciera con la Universidad
Central de Venezuela para que los fotgrafos pudiesen estudiar comunicacin social a
distancia; logrando en su primera promocin graduar 200 personas en comunicacin
social, entre ellos a los reporteros grficos.
Ubicar los acontecimientos ms importantes donde participaron los
reporteros grficos fue posible gracias a la revisin de los libros de la hemeroteca de
la ciudad de San Cristbal, y a los testimonios que los entrevistados emitieron, tanto
de s mismos como de sus compaeros; por lo que se concluye que cada reportero
205
grfico perteneciente a esta investigacin estuvo presente en momentos memorables
de la historia del Tchira y de Venezuela. Algunos de los eventos ms importantes
que a grosso modo tuvieron que fotografiar fueron los siguientes: la toma de posesin
de Carlos Andrs Prez, la tragedia de los nios del Juregui, el momento justo en el
que explot el mercado municipal hoy conocido como Centro Cvico, la masacre de
la crcel modelo de San Cristbal, el reportaje de los nios grises de Pregonero, las
etapas de la vuelta al Tchira cada ao y la visita de la madre teresa de Calcuta a San
Antonio del Tchira.
Por otra parte, determinar la evolucin de la obra en el fotoperiodismo
regional tambin fue posible gracias a la revisin biblio-hemerogrfica y a los
testimonios obtenidos de los entrevistados, lo que logr evidenciar el cambio de
semntica que el reporterismo grfico experiment. Inicialmente las imgenes grises
estaban a la orden del da, en las cuales se observaban explcitamente los cadveres
de vctimas de cualquier hecho; las personas estaban acostumbradas a ver estas
fotografas y las disfrutaban; aos ms tarde lleg el color y, casi seguidamente la ley
restringi el uso de imgenes crudas a la vista, como era el caso de cadveres
destrozados o fotos de partes ntimas. Asimismo, se evidenci que el paso de la
tecnologa en Diario La Nacin fue permitiendo la ejecucin de trabajos periodsticos
complejos en lapsos de tiempo ms cortos, lo que incidi en la preferencia del diario
por parte de los tachirenses.
206
Por otra parte, esta investigacin concluy que en su mayora los reporteros
grficos sienten que se le hace mayor crdito a la foto que al fotgrafo y, que su
trabajo no recibe el mrito que debera; por lo que en reiteradas ocasiones
manifestaron haber sido vistos y tratados como los ayudantes de los periodistas y no
como profesionales del lente.
En este sentido, se concluye que la elaboracin de los perfiles periodsticos de:
Pedro Enrique Escobar Len, Gerardo Galviz, Manuel Chacn Avendao, Jorge
Armando Hernndez Suarez, Jorge Ramn Ramrez, Jos Clodomiro Duarte,
Francisco Eliut Manrique Morales, Antonio Trevisi Forcellini, Hugo Efran Torres,
Simn Eduardo Suarez Lpez, Jos Armando Vivas, Sotero Azael Perna, Jairo
Homero Duarte Corona y Marcos Rodrguez; constituye un documento histrico-
periodstico de gran relevancia para la sociedad tachirense, pues anterior a esta
investigacin no existe ningn registro personalizado o semblanza de los
fotoperiodistas que hicieron vida en Diario La Nacin para lo poca; por lo que este
trabajo permitir dar a conocer a aquellas personas que durante un perodo de tiempo
coyuntural, resguardaron la historia tachirense, estando presentes en momentos tan
importantes para la regin.
207
RECOMENDACIONES
-Hacer mayor nfasis en el estudio del fotoperiodismo, pues como ya se abord en la
memoria de grado constituye una rama del periodismo que ha pasado a un segundo
plano y hoy ms que nunca, debe abordarse en medio de una sociedad que le da un
papel preponderante a la comunicacin visual.
-Rescatar la importancia que poseen los fotoperiodistas dentro de la sociedad, pues a
pesar de las invenciones tecnolgicas y la inmediatez de las redes sociales, el
ciudadano comn no posee la intuicin, preparacin y tratamiento periodstico que
estos profesionales dan a las imgenes.
-Realizar registros biblio-hemerogrficos de los fotorreporteros que han hecho vida
en la regin, ya que gracias a ellos se ha preserva la historia. El diario La Nacin y el
Crculo de Reporteros Grficos deben llevar un registro de sus fotoreporteros, no slo
para efectos histricos, sino tambin para exaltar la labor grfica de quienes han
integrado dichas organizaciones. En el caso del diario, el hecho de haber pertenecido
a su nmina y el capturar los acontecimientos regionales ms importantes para sus
pginas, hace imperativo el reconocimiento social y documental de los profesionales
del lente.
-La fotografa debera tener mayor presencia en el pensum de Comunicacin Social
ya que actualmente la imagen es tan igual o ms importante que el texto periodstico.
208
Se requiere ms de un ao acadmico para ahondar no slo en la teora y la prctica,
se debe abordar tambin el factor histrico, el rol que asume el reportero grfico
dentro y fuera de la regin, conocer algunos de los exponentes del reporterismo
grfico tachirense, ahondar en la fotografa desde cada mbito informativo
incluyendo el factor artstico; todos elementos son necesarios para que los estudiantes
sientan afinidad por el quehacer fotogrfico y desarrollen un estilo individual, como
en su momento lo hicieron los fotoperiodistas mencionados.
-Abrir una especialidad en reporterismo grfico en la Universidad de Los Andes, que
permita a los comunicadores sociales con habilidades para la fotografa perfeccionar
sus competencias adquiridas. A pesar que la sociedad actual ha obligado a que los
periodistas sean multitareas valindose de las nuevas tecnologas, este factor rompe la
esencia del reporterismo grfico pues como se explic a lo largo de la investigacin
se requiere habilidad, intuicin, impactar en el lector y quienes toman una foto por
una pauta no conciben el arte de ejercer el fotoperiodismo. Por encima de la
practicidad que ofrece la tecnologa y la enseanza del periodismo polivalente, el
preservar este oficio debe ser una tarea a asumir en sta y en todas las escuelas de
Comunicacin Social del pas.
-Es de suma importancia que la escuela de Comunicacin Social implemente en su
pensum la historia regional del periodismo.
209
ANEXOS
ENTREVISTA A JOS ARMANDO VIVAS

(26 de Mayo de 2016)
Cmo inicia la fotografa en Venezuela?
Inicialmente hay que establecer un criterio que no est definido acadmicamente,
pero cuando se habla de fotografa se trata de la produccin de material visual o
escritura con luz sobre superficies sensibles, por medio de rollos fotogrficos y
procesos qumicos. Ahora cuando se habla de imagen fotogrfica es la produccin de
imgenes o escritura con luz mediante procesos electrnicos, o sea imagen digital.
El proceso de imagen digital naci en 1980, se dice que ah fue cuando se empez
a hacer aerofotografa o fotografa astronmica, fue eso lo que marc el inicio.
Especficamente en Venezuela, se populariz en el 2000 con esas cmaras Mabikas
que eran grandes y usaban un diskette de 3/30, su fortaleza era que no haba que
revelar pero solo tena capacidad para tomar 20 fotos, otra desventaja la poca calidad
de las imgenes que era de 450x280 pxeles, lo mximo que se poda lograr era una
imagen de tamao postal. Hubo una cmara anterior parecida en su funcionamiento
pero era ms grande y el diskette era de 5/30. En el 2004 fue cuando se empezaron a
vender masivamente las cmaras digitales en Venezuela.
Cmo fue la transicin de la fotografa a la imagen digital?
210
Nos hizo olvidar la parte romntica del hacer fotogrfico que era el revelado. El
revelado era la obtencin de un negativo a partir de un rollo fotogrfico, que luego
era sometido a diferentes tcnicas por ejemplo ampliar la grfica. En el caso del
revelado a color, el proceso consista en someter una serie de diapositivas a una
temperatura de 38 grados, se introducan en una paila grande a modo de bao de
Mara junto a los qumicos, para luego ponerlos sobre una espiral. Tras ponerlas a la
luz, se segua arreglando y obtenamos una diapositiva, a la cual le hacan
separaciones al color, es decir que se obtena: un negativo negro, uno amarillo, uno
azul y uno rojo; cuando los iban imprimiendo por la diferentes unidades de la
rotativa, impriman primero el amarillo, despus el azul, despus el rojo y de pronto
quedaba as, a veces no calzaban bien los colores y algn color quedaba marcado
como una sombra en la fotografa. El proceso era tan tedioso que en el peridico se
adquiri el compromiso de tener dos cmaras para tomar las fotografas: una con
rollos a color y otra con rollos blanco y negro; el tratamiento a color se resuma a un
rollito llamado Chrome, eso indicaba que serva para diapositivas parecidas a los
negativos a blanco y negro, pero en color.
Todo ese arte manual poco a poco fue reemplazado hasta que actualmente las
cmaras y los celulares editan, cortan, acercan; todo se resume a presionar botones y
eso no era el fotgrafo, era un personaje que tena identidad de lo que haca y de
cmo lo mostraba. Aunque la fotografa poda ser manipulada era ms difcil.
Adems se tena criterio de austeridad fotogrfica porque eso significaba que al
211
reportero se le deca: tome este rollo de 12 fotos para cubrir las actividades de hoy, lo
que implicaba escoger acertadamente los encuadres para tomar mximo 3 fotos por
pauta. Todos estos procesos son parte del oficio de hacer historia que es lo que
hacemos los reporteros grficos, nosotros somos los registradores de la historia real.
Cmo ha evolucionado el reporterismo grfico en la regin?
Cuando se populariz la lente de 35mm, empezamos a trabajar con una cmara
Penta, (con ella realiz la secuencia en el Hospital Central) trabajbamos con ella
porque era verstil y tena lentes para intercambiar as que podamos acercar las
imgenes, pesaba menos, eran 36 fotos, en fin tena muchas ventajas. Todos tenamos
el compromiso de saber tomar fotografas, de saber revelar, saber retocarlas en el
laboratorio, mejoras que ahora hacemos con un botn, como quitar los ojos rojos, eso
nosotros lo hacamos con la manola imagen se proyectaba, nosotros bamos
tapando algunas partes e bamos dando ms o menos luz, bamos subiendo o bajando
el ampliador dependiendo de lo que bamos a hacer.
Por otro lado, aunque actualmente las imgenes son de una calidad superior (2.000
x 4.000 pixeles) su produccin ha originado un limbo fotogrfico por cosas muy
simples, resulta que desde el ao 2000 cualquier persona puede tomar fotografas y
las guardan en pendrives, en el telfono, en la memoria de la cmara, en la
computadora y cuando se pierden, roban los aparatos o los formatean Dnde queda
el registro fotogrfico? No hay lbumes, no hay que mostrar y a dnde se fueron?
212
Al limbo fotogrfico. A pesar que se invent el respaldo en la nube, las imgenes all
ubicadas solo puede verlas el dueo y con quienes ste las comparta, algo que no
ocurra con los lbumes que si transmitan la calidez de observar las fotografas
pgina tras pgina, hace falta la imagen fsica.
Cmo era el trabajo de los reporteros grficos en Diario La Nacin?
En diciembre de 1968 se public la primera edicin de Diario La Nacin, comenz
con cuatro reporteros grficos: Hugo Efran Torres (*), Orlando Rincn, Carlos
Briceo y Homero Duarte Corona (an trabaja en el diario, ya tiene 47 aos), ellos
fueron los pioneros. Este ltimo comenz como reportero grfico y despus asumi la
tarea de ser redactor. Es importante destacar que en el ejercicio del periodismo
grfico han predominado los inmigrantes, en especial por colombianos.
La fotografa de reporterismo digital se caracteriza por su inmediatez que depende
tanto de los accesorios, la rapidez del reportero grfico y el ser muy especfico, al
contrario de la fotografa de estudio que puede repetirse, trabajarse con iluminacin y
dems equipos. Los fotoperiodistas tenemos una particularidad y es que somos como
las reinas, pues hay un punto en que somos lo mximo y despus solo estamos ah en
el olvido
Periodistas Grficos Prcticos: Ser periodista egresado universitario. Cuando
promulgaron la Ley del Ejercicio del Periodismo en el ao 1972, todos los que
213
cumpliramos ciertos requisitos tendramos derecho a ser periodistas colegiados, que
te da la identidad de ser un licenciado, todas las prerrogativas le certifican la
profesin de ser un periodista.
En los tiempos de la fotografa tradicional, el fotgrafo cuando llegaba al
peridico quedaba inhabilitado porque las empresas contrataron un laboratorista, as
que los reporteros le dejaban el rollo fotogrfico, el periodista seleccionaba las
fotografas y determinaba los ajustes a mejorar para su publicacin, por ejemplo
ampliarla al tamao exacto en que iba a publicarse la foto, as que las proporciones
iban acorde al espacio que ocupara, medido en columnas, se copiaba la foto para la
imprenta y se haca un clis. Cuando apareci el Offset en el Tchira, las fotos
pequeas, medianas o grandes se ponan y se les haca como ahora en la
computadora, se agarran de la esquina y se agrandan, se pixelan o estallan, pero para
ese momento as se haca. Entonces el laboratorista se conoca todas las fotos, todos
los negativos que necesitaran publicar los periodistas.
Cuando ocurra en eventos importantes y continuos, no podan estar llamando a
pedir una fotografa, nos mandaban a nosotros a cubrir los eventos, pero dependa del
tipo de evento a quien enviaban. Yo fui con Ricardo Escalante a la toma de posesin
de Carlos Andrs Prez, el subi a que le colocaran la medalla, lo fotografi, llegue a
revelar las fotos y mande las 5 fotos que llegaron. El seor Corts que haba ido a esa
toma de posesin se trajo los rollos a colores, si llegaba a tiempo los revelaban en el
214
peridico y las publicaban, si no, ya haban recibido las que yo haba enviado y
publicaban esas.
Otra forma de enviar las fotos cuando hacamos trabajos a distancia, fue por medio
de la radiofoto y la telefoto. El radiofoto era un equipo transmisor de imgenes de la
UPI (Unin de Prensa Internacional). La fotografa se meta en un cilindro, se
cerraba, y se proceda a llamar al destinatario para que recibiera la fotografa en la
mquina receptora. Uno copiaba la foto, la meta y empezaba a calibrar, se pona el
telfono en la mquina y hunda un botn, se encenda una luz indicando que se
estaba copiando la foto esa luz se converta en una seal que llegaba hasta el
peridico e imprima la imagen sobre papel fotogrfico, pero como era sobre esa
superficie se deba realizar ese proceso en cuarto oscuro, as se sacaba la imagen y se
revelaba. A este artilugio le sigui el telefoto que era ms fcil de usar, era como una
fotocopiadora, uno meta la foto y funcionaba como un fax.
Hay algo muy importante y es que cuando se promulg la Ley de Ejercicio del
Periodismo en 1972, sta no precisaba quines eran y quienes no eran reporteros
grficos, as que quienes estbamos ejerciendo el fotoperiodismo desde 1967 en
adelante podamos inscribirnos en el Colegio Nacional de Periodistas, por eso estn
los periodistas prcticos. Cuando el Dr. Rafael Caldera promulg dicha ley, en su
artculo 3 se establecieron algunas condiciones para poder integrar el CNP: 1. Los
egresados universitarios 2. Los que hagan revlida de haber estudiado en escuelas
215
extranjeras, todos los periodistas egresados en Comunicacin Social y 3. Todos los
que demuestren que en los ltimos 5 aos esa ha sido su forma de vida la mayora
ramos bachilleres y algunos no haban terminado de estudiar.
En nuestro caso, Pedro Escobar organiz el bachillerato y nos graduamos 200
personas con todos los periodistas, diagramadores y locutores. Yo present mis
recaudos en ese momento, me hice periodista con el artculo 3 de esa Ley, lo mismo
ocurri con Pedro Escobar. Para entonces poda optar quien tuviese aptitud para
determinada labor y listo. La iniciativa tambin incluy a nuestros familiares que no
eran bachilleres. En esa lista tambin estuvo incluido Antonio Trevisi y su esposa. La
preparacin dur 8 meses.
216
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Perfiles Periodísticos de Los Reporteros Gráficos Del Diario La Nación (1968-1978)

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UNIVERSIDAD DE LOS ANDES

NCLEO DR. PEDRO RINCN GUTIRREZ - TCHIRA

Autoras: Diana G. Snchez S. C.I. 24.819.683

San Cristbal, Marzo de 2017

Trabajo de Grado para optar al Grado

Autoras: Diana G. Snchez S. C.I. 24.819.683

San Cristbal, Marzo de 2017

Agradezco primeramente a Dios por la sabidura, el entendimiento, la salud y la

A mi compaero de vida, gracias por tu apoyo incondicional, tu paciencia, tu

A mi hermana, gracias por el apoyo que siempre me ha brindado.

Briana Nathaly Delgado Ramos

A quien me ense que en la vida como en la fotografa, un momento fortuito puede

A Briana, mi compaera durante toda la carrera, mi amiga y hermana, por su buen

Diana Gabriela Snchez Sarmiento

A nuestros padres y seres queridos

A nuestros profesores de la Universidad de Los Andes

Prof. Carme Aid Valecillos

Prof. Wilson Agudelo

Dr. Luis Hernndez Contreras

Lic. Elia Moreno

Al personal de la Hemeroteca Estadal Pedro Pablo Paredes

A los reporteros grficos

Y a todos aquellos que hicieron

TABLA DE CONTENIDO................................................................................................ VIII

LISTA DE FIGURAS ............................................................................................................ X

LISTA DE PERFILES ......................................................................................................... XI

INTRODUCCIN ............................................................................................................. XIII

1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................................. 16

MARCO TERICO ............................................................................................................. 23

2.1. ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIN ........................................................................ 23

CAPTULO III ...................................................................................................................... 55

MARCO METODOLGICO ............................................................................................. 55

3.1. TIPO DE INVESTIGACIN ................................................................................................ 55

LOS RESULTADOS ............................................................................................................ 70

ANEXOS .............................................................................................................................. 210

REFERENCIAS .................................................................................................................. 217

FIGURA 1. CDIGO DE TICA DEL FOTOPERIODISMO A EFECTOS DE

FIGURA 2. SHARBAT GULA. IMAGEN ORIGINAL DE 1984 E IMAGEN DE

FIGURA 3. ACECHANDO LA MUERTE, PREMIO PULITZER 1994.

FIGURA 4. HISTORIA DEL FOTOPERIODISMO, ROSS COLLINS (2006) 36

FIGURA 5. FOTOGRAFAS DE EL CARACAZO TOMADAS POR

FIGURA 6. EL PORTEAZO, HCTOR RONDN LOVERA (1962) 40

FIGURA 7. PRIMERA FOTONOTICIA, PUBLICADA EL 23 DE ABRIL DE

FIGURA 8. PRIMERAS IMGENES A COLOR EN LA PORTADA DEL

FIGURA 9. CRONOLOGA DEL ORIGEN DE LOS GNEROS

FIGURA 10. LISTA DE ENTREVISTADOS Y EXPERTOS. 66

PEDRO ESCOBAR .................................................................................................. 80

GERARDO GALVIZ ............................................................................................... 87

MANOLO CHACN ............................................................................................... 96

ARMANDO HERNNDEZ ................................................................................... 104

JORGE RAMN RAMREZ ................................................................................ 113

CLODOMIRO DUARTE ....................................................................................... 123

ELIUT MANRIQUE............................................................................................... 131

ANTONIO TREVISI .............................................................................................. 139

HUGO EFRAN TORRES ..................................................................................... 148

SIMN SUREZ LPEZ ..................................................................................... 157

ARMANDO VIVAS ................................................................................................ 165

AZAEL PERNA..................................................................................................... 177

HOMERO DUARTE CORONA ........................................................................... 185

MARCOS RODRGUEZ ....................................................................................... 196

PERFILES PERIODSTICOS DE LOS REPORTEROS GRFICOS

Autoras: Diana G. Snchez S.

La presente investigacin se propone plasmar bajo el gnero del perfil