Libro Gonzalo Villa Chavez

Gonzalo Villa Chvez
Investigacin y textos:
IGNACIO GMEZ ARRIOLA
Guadalajara, Jalisco, Mxico, primavera del ao 2006
Centro Universitario
de Arte, Arquitectura y Diseo
Gonzalo Villa Chvez
Gonzalo Villa Chvez
IGNACIO GMEZ ARRIOLA
Guadalajara, Jalisco, Mxico, primavera del ao 2006
Centro Universitario
de Arte, Arquitectura y Diseo
GOBIERNO DEL ESTADO DE JALISCO
Lic. Francisco Javier Ramrez Acua, Gobernador Constitucional del Estado de Jalisco
Mtro. Gerardo Octavio Solis Gmez, Secretario General de Gobierno
Sra. Sofa Gonzlez Luna, Secretaria de Cultura
Arq. Salvador de Alba, Director General de Patrimonio Cultural
Arq. Arabella Gonzlez, Directora de Investigaciones Estticas
UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA
Lic. Jos Trinidad Padilla Lpez, Rector General
Mtro. Tonatiuh Bravo Padilla, Vicerrector Ejecutivo
Mtro. Carlos Briseo Torres, Secretario General
Mtro. Carlos Correa Cesea, Rector del CUAAD
Mtro. Isidro Velzquez Garza, Secretario Administrativo
Arq. Carlos Muoz Botello, Secretario Acadmico
La presentacin y disposicin de Monografas de arquitectos del siglo XX, Gonzalo Villa Chvez, son propiedad de
los editores. Aparte de los usos legales relacionados con la investigacin, el estudio privado, la crtica o la resea,
esta publicacin no puede ser reproducida, ni todo ni en parte, en ninguna forma o en ningn medio, sin el per-
miso expreso, previo y por escrito de los editores.
D.R. 2006, Secretara de Cultura del Gobierno de Jalisco, Avenida de la Paz 875, Centro, Guadalajara, Jalisco, C.P. 44100.
D.R. 2006, Centro Universitario de Arte, Arquitectura y Diseo de la Universidad de Guadalajara, extremo norte de la
Calzada Independencia s/n, Huentitn el Bajo, C.P. 44100
Coordinacin editorial Colaboracin

Arq. Arabella Gonzlez Huezo Mnica Martnez Borrayo
Portada Correccin gramatical
Fotografa: Ignacio Gmez Arriola Enrique Hurtado Azuara
Diseo Crditos fotogrficos
Jabaz Fotografas obtenidas del archivo:
Diagramacin
Demetrio Rangel Francisco Antimo
Impreso y hecho en Mxico

Printed and made in Mexico
ISBN 970-624-473-5
ndice FALTA CREAR
INDICE,
DESPUES DE SER
AUTORIZADO
EL INTERIO
PRLOGO 9
INTRODUCCIN 11
CAPTULO I. LA FORMACIN Y LOS PRIMEROS PASOS

DE UN FRAILE-ARQUITECTO
La presencia discontinua de los frailes-arquitectos en la
cultura mexicana 13
Los aos de formacin 15
El contexto intelectual del arte sacro a mediados del siglo
XX 26
El arduo camino de un ejercicio dual 32
Las primeras obras: consolidacin del convento benedic-
tino de Ahuacatitln y la rehabilitacin de la catedral de
Cuernavaca 35
Los cambios de los aos sesenta 45
Estabilidad y consolidacin en los aos setenta y ochenta 48
CAPTULO II. OBRA ARQUITECTNICA

Obras de acondicionamiento litrgico o rehabilitacin
funcional de espacios preexistentes 53
Obras de ampliacin y completamiento de conjuntos pre-
existentes 66
Obras nuevas 72
7
CAPTULO III. EL UNIVERSO PROGRAMTICO
La programacin del espacio sagrado 99
Las fuentes normativas 101
Los usuarios 102
Las actividades 103
Los espacios y sus requerimientos 106
El conjunto y su integracin 116
Sus conceptos sobre el ajuar litrgico 118
CAPTULO IV. LAS APORTACIONES A LAS ARTES Y

LAS ARTESANAS 119
El punto de partida terico 122
El dominio de las imgenes 122
Caligrafa y tipografa 123
El dibujo es la base de todo 126
Pintura, grabado, obra mural y vitrales 130
La escultura y el relieve 133
Metalistera y orfebrera 137
Tapicera, textiles y vestimentas 141
Artes escnicas 146
ANEXO: EL AJUAR LITRGICO 149
BIBLIOGRAFA 161
8
Prlogo
o la ntima portada de acceso
a un personaje de excepcin
En ocasiones la vida ofrece a las personas oportunidades inusitadas para entablar

un dilogo con alguien bien querido y an presente, pero que no esta ms por
aqu. Alguien quien desde su reposo eterno en un lugar cercano a aquella Comala
mtica, capturada contra su voluntad por su entraable paisano gabrielense Juan
Rulfo, sigue murmurando serios, profundos y fundamentales conceptos sobre la
arquitectura, la honestidad o la vida, con una voz a la vez grave e irreverente, cual
calavera de Posada en noche de muertos. Tal vez la elaboracin de este texto es
una de esas ocasiones poco frecuentes para establecer una conversacin, de corte
Vista de los volcanes desde Colima. Foto-

grafa annima. Circa 1930.
9
cautamente rulfiano, con un personaje de excepcin: Gonzalo Villa Chvez, naci-
do el 7 de diciembre de 1928 en el Tuxpan del Sur de Jalisco y muerto en Colima
al cambio del milenio, un triste 24 de agosto del ao 2000. En ambos umbrales de
la vida siempre cerca del volcn de Fuego.
El dilogo con la presencia y obras de Gonzalo bocetado en estas lneas, quie-
re abonar, aunque sea mnimamente, al pago de una deuda aeja y con mltiples
ramificaciones. Una deuda que se fue acumulando a lo largo de ms de veinte
aos de trato clido y afectuoso. Inici cuando comenc tempranamente a darme
cuenta de la actuacin pblica de Villa Chvez en la defensa de un ente extrao
denominado por l, patrimonio arquitectnico, y de algo, para m an difuso,
que se llamaba restauracin. Al asistir a alguna de sus plticas qued atrapado por
la forma desenfadada con que tocaba temas que en otras bocas resultaban sosos
o aburridos. La ciudad, la arquitectura y el respeto a la historia aparecan como
cosas interesantes o novedosas a travs de su juicio crtico. Disentir de la postura
oficial en la Guadalajara de finales de los setenta, acostumbrada a la docilidad del
funcionario prista era algo completamente nuevo y atrayente.
Para un reducido crculo, Gonzalo se fue transformando desde su llegada
de Italia a principios de los setenta, en un personaje de culto. Sin proponrselo,
comenz a ejercer una influencia en algunos, entonces jvenes profesionistas, entre
los que yo me encontraba. Estaba indicando, sin saberlo, que podra haber otros
caminos alternativos en la arquitectura, que no todo era repetir frmulas medio-
cres que copiaban mal esquemas producidos para otras latitudes y circunstancias.
Todo un descubrimiento.
Apareci ante m una revelacin, una Epifana: quera trabajar con Gonzalo
y aprender con l esa otra arquitectura que profesaba. Diversas circunstancias se
fueron encadenando y de pronto, me encontr un da del lejano 1980 a m mismo
y a mi vocacin sobre un alto e incmodo restirador de un cuarto de la azotea
del Palacio de Gobierno de Jalisco, como miembro del equipo formado por Villa
Chvez para su restauracin. Ante las mltiples equivocaciones, revestido de una
enorme paciencia, se fue tornando en un maestro poco convencional de la local-
mente desconocida disciplina de la conservacin patrimonial. Su extraa fusin de
aptitudes artsticas, honestidad, postura crtica, cualidad inusual para la docencia
y un cautivador don de gentes, propiciaron que despus de innumerables dudas
respecto a mi vocacin profesional apareciera en m una segunda Epifana: Como
Gonzalo, quera ser yo restaurador de arquitectura.
10
El viaje inicitico comenzado junto a Gonzalo tuvo muchos contratiempos
y paradas pero la diosa Fortuna hizo que compartiera con l muchas escalas en el
camino que es la vida: ideas, amigos, utopas, pequeas locuras, cosas delicadas,
frustraciones, incomprensiones y lo que es ms importante, la capacidad de asom-
bro y la posibilidad de gozar con las pequeas cosas a las que nos enfrenta el desti-
no. La ruta arranc por tierras tapatas, cambi al paisaje tropical dominado por el
volcn de Fuego, andando por Colima, Comala o Coquimatln y retornando, en
mi caso, nuevamente a Guadalajara. Como casi siempre sucede, el viaje termin
abruptamente, en esta ocasin con una ofrenda de flores, las rosas de un intenso
color amarillo con las que Ceci y yo buscamos iluminarle una maana gris, justo
despus de que se despert en su frgil cuerpo, el terrible mal.
Iniciar en Venecia este dilogo que pretende enfrentarse con la sugestiva
obra arquitectnica producida por l, con su polivalente y complejo desarrollo
profesional o con sus fundamentales aportes a la conservacin del patrimonio
edificado del Occidente del pas, constituy ms que un privilegio. Estar en la
Ciudad del Agua, amada y reverenciada por l, al arranque de esta bsqueda de Deterioro en los monumentos de Venecia.
Fotografa de Gonzalo Villa. Circa 1968.
pistas por varias ciudades y pueblos tocadas por su talento mltiple permiti el
singular gozo de aproximarme, a bordo de un vaporetto, a los sitios frecuentados
en sus aos italianos, descubrir algunas de sus influencias vitales y reconstruir de
la mano de aquellas conversaciones tenidas tiempo atrs, sus sabrosas ancdotas
venecianas.
Tener la posibilidad de entrar a buscar las claves de su obra en sus archivos
personales, gracias a la amabilidad de Gabriela, su esposa, y de sus hijos Andrs
y Fernanda, ha constituido toda una caja de sorpresas. Sus dibujos escolares, sus
primeras caricaturas, su temprana aficin a la tauromaquia, sus bocetos arquitec-
tnicos, las acuarelas y todos sus papeles, manifiestan un ejercicio permanente de
anlisis y reflexin profunda respecto al enfrentamiento con el quehacer artstico.
Entre las cuantiosas carpetas o en los numerosos reconocimientos museografiados
cuidadosamente, muy a su manera, en el bao, aparecen de pronto guios, per-
sonajes de primer nivel y temas poco o nada conocidos, incluso entre sus gentes
cercanas que hablan de esa extraa modestia que cultiv durante su vida, un
despego ejemplar de la presuncin hueca y la vanagloria.
Penetrar en su universo desde la penumbra de su estudio en Colima y tratar
de armar, gracias a la insistencia entusiasta de Arabella y con la invaluable ayuda
de los numerosos amigos y colaboradores del arquitecto, el rompecabezas de su
11
vida y pretender establecer un itinerario para comprender su polifactica obra, ha
sido ms que un privilegio. Esta labor ha constituido toda una lucha a tres cadas,
mscara contra cabellera, para buscar establecer desde una esquina del cuadrilte-
ro, modestamente, este dilogo con un Gonzalo carismtico, exterminador impla-
cable de cigarros Delicados, del que es difcil disociar al personaje excepcional con
el corpus de su mltiple y valiosa creacin artstica.
Nacho Gmez Arreola

En Guadalajara, primavera de 2006
Autorretrato. Circa 1968.
12
A manera de introduccin
Gonzalo Villa, ese restaurador de casonas,

palacios y barrocas arquitecturas, terapeuta de
canteras y perezoso y prodigioso acuarelista, bos-
quejador de lances taurinos y, lo que ms im-
porta, hombre bueno en el buen sentido de la
palabra1
Guillermo Garca Oropeza
Acercarse a la obra y vida de Gonzalo Villa Chvez es entrar en un universo en el

que una poco frecuente y singular calidez humana se hace presente. La peculiar
personalidad de este singular arquitecto jalisciense tie en forma permanente el
amplio abanico de actividades por dems diversas que emprendi en su vida.
Su excepcional destreza para el dibujo, la mano esplndida para la pintura a la
acuarela, la fina irona trasmitida en sus numerosas caricaturas, sus tmidos acer-
camientos a la actuacin cinematogrfica, sus pininos como futbolista, su per-
sistente inters en la docencia, sus tempranas dotes para el diseo de anuncios
cinematogrficos, su trabajo en el diseo de mobiliario, su permanente enfrenta-
miento en busca de la esencia de la arquitectura mexicana o su apasionada y en
ocasiones incomprendida defensa por el respeto al legado patrimonial, sumada a
su trabajo tenaz por la recuperacin de la arquitectura del pasado, son slo algu-
nas de las facetas que sus mltiples talentos tocaron con solvencia creativa.
Sus singulares dotes estuvieron matizadas, sin proponrselo, por el francis- Bocetos de mujeres. Circa 1982.
cano espritu con que enfrentaba la vida: un trnsito por la existencia profunda-
mente honesto, sabio, amable, teido por la natural elegancia que se desprende
de una alegre y luminosa sobriedad. 1 Garca Oropeza, Guillermo. Alejan-
dro Rangel Hidalgo, artista y cuen-
Representa la obra de Gonzalo Villa una vertiente que se conecta en forma tacuentos. Gobierno del Estado de
original, irreverente y refrescante, con una noble lnea de continuidad iniciada Colima, Colima, 2003. Pg. 18.
13
con las diversas expresiones culturales de excelencia que otros jaliscienses enraiza-
dos en la regin Sur de la entidad realizaron a partir de la primera mitad del siglo
XX y que gravita en la reivindicacin de la identidad local como una manifestacin
vlida y actual: entre otros muchos se pueden mencionar a Gerardo Murillo cono-
cido como Doctor Atl, con quien colabor en algunos proyectos, a Jos Clemente
Orozco, o Jess Chucho Reyes Ferreira con sus aportes a la pintura; a Blas Galindo
o Jos Pablo Moncayo en la creacin musical; al trabajo de sus amigos Juan Rulfo
y Juan Jos Arreola en la literatura y, de una manera ms cercana a su sensibilidad
creativa, Luis Barragn en la arquitectura.
Sin pretender, en forma alguna, establecer un programa ideolgico comn,
este grupo de artistas deja aflorar en su obra, de manera por dems refinada y excep-
cional, la parquedad formal, la sobriedad y la sencillez que han definido histrica-
mente el modo de ser de un Jalisco mtico que poco a poco se va desvaneciendo.
Una expresin creativa vinculada a lo local como una forma de acercamiento a lo
universal que nutri en muchas de sus facetas al movimiento artstico conocido
genricamente como nacionalismo mexicano y que posteriormente contribuy al
establecimiento de aquello que se reconoce en el presente como lo mexicano.
En la labor del arquitecto, heredero poco ortodoxo de esta noble estirpe de
jaliscienses, esta reivindicacin de la identidad local se manifiesta en el redescubri-
miento y valoracin para s y para la colectividad, de los testimonios de la arquitec-
tura del pasado, como una vlida y vigente forma de apropiacin de las races que
dan sentido a nuestra existencia y que fortalecen lo que somos en la actualidad.
En la regin Occidente del pas la valoracin y el reconocimiento de un
patrimonio arquitectnico olvidado y despreciado por la generacin anterior, tiene
en Gonzalo Villa un pilar fundamental. La reanimacin de la herencia arquitec-
tnica, como a l le gustaba denominar a esta disciplina, como un medio para for-
talecer la memoria colectiva y el sentido de pertenencia a un sitio, constituy una
de sus preocupaciones esenciales y una de sus pasiones vitales. El rescate del legado
construido, como un espejo en el que se mira y reconoce el ciudadano, como una
manera viable para fijar la identidad local.
Toca a Gonzalo el raro privilegio de introducir en el Occidente mexicano
la teora contempornea de la restauracin arquitectnica, aprendida de las fuen-
tes originarias y ser, a travs de su obra y discurso pblico, el punto de inflexin
entre la corriente de destruccin de la arquitectura histrica en aras de una dudosa
modernidad, desatada a partir de la segunda mitad del siglo XX por un numeroso
14
sector de la sociedad, y la concientizacin ciudadana, que permiti posterior-
mente la recuperacin del patrimonio edificado an presente.
Es hasta su retorno a Guadalajara, en los albores de la dcada de 1970, y al
inicio de su actividad pblica, que se comienza a revertir la tendencia acrtica de
sustitucin y fragmentacin de la armona presente en la ciudad centenaria para
refuncionalizarla, sin tomar en cuenta los valores culturales y el sentido de per-
tenencia e identidad que otorga la preservacin del patrimonio edilicio. Retoma
l, de una manera intensa y a contra corriente, la incipiente y poco exitosa lucha
iniciada cincuenta aos antes por Ixca Faras y por Jos Cornejo Franco en pro de
la defensa del patrimonio colectivo de los jaliscienses.
La obra de restauracin en ejemplos paradigmticos del patrimonio arqui-
tectnico emprendida por este profesionista en un arco de 30 aos, particular-
mente en Jalisco y Colima, marc en forma definitiva la fisonoma de la urbe y
deline la ruta por la que transita la conservacin actual del legado histrico de la
regin Occidente de nuestro pas.
Gonzalo Villa en su Casa.

Fotografa de Andrs Villa Aldaco.
Circa 1998.
15
Vista de los volcanes desde Tonila Jalisco.
Fotografa annima. Circa 1920.
16
Inicio de la jornada:
Los largos aos de formacin
Yo termin arquitectura a tiros y tirones, por-

que no te imaginas el nivel tan alto que haba en
la exigencia acadmica, en disciplina y lo duro
que era aprobar todas las materias. Pero todo
eso ha cambiado, como ha cambiado tambin el
concepto sobre la funcin del arquitecto y de la
arquitectura.2
Gonzalo Villa Chvez
El proceso de formacin profesional de Gonzalo Villa, como algunas de las cosas

que valen la pena, fue particularmente largo y diverso. Contrariamente a lo que
sucedi con sus contemporneos que fundaron sus carreras en los conocimientos
adquiridos en la licenciatura en arquitectura, Gonzalo opt despus de varios
titubeos y desde siempre, a contracorriente, por la especializacin acadmica
en un rea poco difundida y valorada en la dcada de 1960, la restauracin de
monumentos arquitectnicos, continuando sus estudios hasta obtener el ttulo de
Dottore en Italia, meca por esos ya lejanos das, de esta disciplina.
Los primeros aos
2 Saravia, Marina. Con su obra, Gonza-

lo Villa rescata y genera arquitectura.
El largo libro de la vida de Gonzalo tal vez se inicie a principios del siglo XX, entre Peridico El Occidental. Guadalajara,
las poblaciones de aquel Sur de Jalisco cercanas al volcn de Fuego y al mtico 20 de noviembre de 1988.
17
Panormica de San Gabriel.
Llano en llamas. En el ambiente singular de un Llano Grande atrapado por su

paisano Rulfo, se forjan las primeras y fundamentales experiencias que definen el
carcter sobrio y la sencilla elegancia de toda una generacin de personajes fun-
damentales para las letras, la arquitectura y la msica del Mxico contemporneo.
Ah sus ancestros tejen y deshilvanan historias de campo y de comercio rural, entre
rancheras y pueblos. En una frgil y apolillada carta conservada por Gonzalo,
redactada el 30 de junio de 1905, su abuelo, Don Rafael Chvez, comerciante y
comisionista en ropa y abarrotes avecindado en Tonaya, le escribe a su hija Mara
de Jess Chvez, domiciliada en la calle de San Ignacio en Ejutla, sobre aquella,
actualmente casi desvanecida, atmsfera del Jalisco ancestral, rulfiana:
Con gusto me impuse de tu muy grata cartita fechada el 27 del anterior

me impuse tambin de que te quemastes; pero que no fue tu quemadura de
consideracin de lo que doy gracias a Dios y que para otra ocasin procedas
con ms cuidado.
Hoy me toc la funcin que anualmente se celebra en honor del Sagrado
Corazn de Jess, anoche tuvimos vsperas y hoy me hizo el favor el Sr.
Cura Uribe de predicar, hubo mucha frecuencia de los santos sacramentos
y estuvo concurrida, vino de Tuxcacuesco el Sr. Cura Arias y el que te digo
predic y el nuestro.
Tu mam dice que si tiene tiempo te escribir pues est muy ocupada con las
flores para el ofrecimiento. En los dems no hay novedad a D. G.
Es muy probable que no pueda ir pronto pero cuando menos lo piense te doy
palomazo, tambin es seguro que en este tiempo de aguas no podr ir nadie
porque es peligroso por los ros, as que resgnate a estar separada un poco de
18
nosotros, aprate mucho y prtate muy bien con todos y ms con tus supe-
riores, tambin no dejes de rogar a Dios nuestro Seor por todos nosotros y
principalmente por tu padre que te manda su bendicin y verte desea.
R. Chvez3
Rememorando aquellos tiempos ya casi impalpables, Gonzalo escribe un

breve texto sobre el sitio donde se estableci su abuelo Felipe Villa:
Cuenta mi padre que hace muchos aos, cuando era un chiquillo vivi con
su familia en una hacienda llamada La Guadalupe all de aquel lado del
volcn y cerquititas de San Gabriel. Un casco ruinoso donde vivan cuando
mucho veinticinco gentes dedicadas junto con mi abuelo y mis tos mayores
a trabajar unos potreros cansados que cada ao daban menos maz, esa era
Gonzalo Villa a la edad de un ao.
la mentada Guadalupe.4 Circa 1929.
Este ambiente del Sur jalisciense marca de modo indeleble la personalidad

de un joven Gonzalo, que por las casualidades que ofrece el destino nace el 7
de diciembre de 1928 en Tuxpan, pueblo de las faldas del volcn de Colima en
donde su padre Felipe de Jess Villa Corona y su mam Maria de Jess Chvez
vivieron temporalmente. Aunque tuxpanense de nacimiento, su identidad se
forj en tierras sangabrieleas:
Yo digo que soy de San Gabriel porque ah viv desde los tres hasta los
catorce aos, all fue mi despertar a la conciencia, all pas mi primera ado-
lescencia...5
Don Felipe Villa, despus de ser dos veces presidente municipal de Tuxpan,
la primera en 1929 y la segunda en 1932, retorna con su familia a San Gabriel y 3 Chvez, Rafael. Correspondencia fami-
se establece nuevamente en la hacienda La Guadalupe. De esa poca remota debe liar. Tonaya, 30 de junio de 1905. Ar-
chivo personal Gonzalo Villa Chvez.
datar una de sus primeras fotografas. En ella, como todos los nios de aquellos 4 Villa Chvez, Gonzalo. Lupito, texto
aos, el pequesimo Gonzalo es retratado sentadito y bien peinado sobre una manuscrito indito. Archivo personal
Gonzalo Villa Chvez. Colima, circa
mesita y un almidonado mantel deshilado, bordado con flores. Al fondo aparece 1990.
un guardapolvo pintado sobre el muro y el piso de barro bruido, elementos de 5 Saravia, Marina. Huellas y recuerdos.
la arquitectura verncula de Jalisco que, tal vez, auguren las atmsferas y entornos Artculo publicado en el suplemento
cultural del peridico Siglo 21. Gua-
que mucho tiempo despus buscara recuperar en su obra de madurez. dalajara, 11 de julio de 1993. Pg. 6.
19
Por aquellas pocas ya casi desvanecidas por el correr del tiempo, inicia un
largo y personal proceso de formacin que culminara muchos aos despus en la
lejana ciudad de Roma. Despus de cursar aquellos desaparecidos cursos de par-
vulitos, en 1937 el nio Gonzo, como le llamaba cariosamente su madre, ingresa
a la escuela particular de la maestra Mara de Jess Ayala donde cursa el primero
y segundo grados de primaria, cursando posteriormente hasta sexto en la Escuela
Primaria Urbana Fornea para Nios de la ciudad de Venustiano Carranza, des-
afortunado y repudiado nombre temporal, ajeno totalmente a la identidad local,
que le leg el santoral prohijado por la Revolucin mexicana y que tom a regaa-
dientes, por ms de cincuenta aos, el histrico pueblo del Llano Grande. Como
era comn en los poblados por aquellos aos, las labores del campo eran obligato-
rias y se consideraban formativas para los nios:
Mi hermano Ignacio, un poco mayor, y yo, nos encargbamos de la ordea

y no result malo para eso, llegu hasta sentirme bueno en esos asuntos6
La vida cotidiana en el pueblo entre los estudios, las labores de ganadera y

la cosecha anual de trigo, era aderezada con las visitas espordicas a la capital del
estado. El pequeo Gonzo se deslumbra ante la gran ciudad:
De los tardos aos de la dcada de los treintas, en que realmente conoc Gua-
dalajara, slo puedo hablar de una idlica meca de mis vacaciones grandes, dos
semanas anuales de julio, en las que un chamaco aldeano del Sur de Jalisco
no se la acababa de sorpresa en sorpresa y en el alucine total. Creo que pocos
podrn expresar cabalmente los impactos escnicos que sell para siempre la
visin de un gabrielense de escasos 11 aos, frente al flamante Parque de la
Revolucin, al (cine) Roxy que estrenaba All en el Rancho Grande, al Hotel
Imperial con sus parques y vecinos de prosapia, que subsistan del complejo
franciscano, frente a las puntas catedralicias (como blancos alcatraces al revs)
todava con genuinos recubrimientos cermicos sayulenses. O aquel sombro
confn, creo que todava llamado del Espritu Santo, luego Colegio del Aire
6 Op. Cit. que se afachaba a la frontera poniente de Guadalajara, llamada Lafayette con
7 Villa Chvez, Gonzalo. Mi ciudad, su permanente alfombra de hojarasca en tonos avellana, y a slo un centenar
texto manuscrito indito. Colima,
circa 1995. Archivo personal Gonza- de metros de Morelos 1505, mi cuartel vacacional. Pero de aquello slo queda
lo Villa Chvez. la nostalgia y fotos en sepia del incomparable Vctor Aruz.7
20
La antigua Escuela de Artes y Oficios del Espritu Santo, sobre la avenida Lafayette en Guadalajara.
El 31 de mayo de 1941 la directora de la escuela Mara Guadalupe Michel

certifica que el alumno Gonzalo Villa Chvez termin su educacin primaria
superior y con ella, la posibilidad de continuar su instruccin en el pueblo, ya
que en l no haba otra alternativa disponible.8 De esos aos data la foto en que
aparece con uno de sus hermanos mayores, muy seriecito cargando la gran vela
del da de su primera comunin.
Dibujo del natural.
La salud de su padre se ve poco a poco menguada. En una carta dirigida por Libreta de Bellas Artes. 1945.
Felipe Villa a su esposa, de vacaciones en el puerto de Manzanillo el 8 de mayo
de 1941 escribe:
Yo G. a D. estoy ya bueno y listo para otra y ya me est poniendo a

mano (el doctor) Santa Cruz, haber que sale. () quiz por lo nervioso que
estoy con esta ltima enfermada9
8 Villa Chvez, Gonzalo. Certificado

Su inesperada y repentina muerte precipita un cambio fundamental en la
de primaria, 1941. Archivo personal
formacin del futuro restaurador: Gonzalo Villa Chvez.
9 Villa Corona, Felipe. Correspondencia
familiar, San Gabriel, 8 de mayo de
A la muerte de mi padre en 1941 dejo San Gabriel e inicio mis estudios de 1941. Archivo personal Gonzalo Villa
secundaria, entonces slo haba secundarias en Guadalajara y punto. El pro- Chvez.
21
Diploma de Primera Excelencia
en dibujo. 1945.
Gonzalo y su hermano Ignacio el da de

su primera comunin. Circa 1936.
22
ceso se invierte y las tonificantes vacaciones eran, por supuesto gabrielenses,
en donde an resida lo que quedaba de la familia10
Aunque la muerte de Felipe Villa afecta significativamente la vida de la

familia, gracias al soporte familiar, en septiembre de 1942 tiene la posibilidad de
iniciar sus estudios secundarios en el prestigioso Instituto de Ciencias de Guada-
lajara, institucin educativa conducida por la orden jesuita en la que comienzan a
descollar sus tempranas aptitudes para el dibujo.
El dibujo comienza a ser una pasin que permanece viva durante toda su
vida. Un diploma fechado el 21 de diciembre de 1945, despus de concluido el
ciclo de enseanza secundaria y recin iniciados los estudios de bachillerato en
esa misma institucin educativa, le otorga la Primera Excelencia, Testimonio de
Honor, en Dibujo.11
Entresacando de entre algunos recuerdos, Gonzalo rememora la conforma- Gonzalo, el Sajn .
Autocaricatura realizadaen 1945.
cin de la comunidad estudiantil de aquella institucin:
El Instituto de Ciencias de Guadalajara se integraba en los aos cuarenta

a base de dinastas y plurales minoras, haba desde luego michoacanos y
sonorenses y sinaloenses, colimotes y hasta una super minora de dos gabrie-
lenses (Pepe Calvario y el suscrito) pues bien, la etnia purpecha tenia je-
rarqua reconocida y Luis Gonzlez y Gonzlez la capitaneaba; San Gabriel
no se lleg a consolidar para nada como potencia estudiantil, primero, por 10 Villa Chvez, Gonzalo. Mi ciudad,
abandono de uno de sus miembros y la salida a medio camino del suscrito, texto manuscrito indito. Colima,
circa 1995. archivo personal Gonzalo
que hizo una incursin poco exitosa en la Escuela Preparatoria para Varones Villa Chvez.
de la Universidad de Guadalajara.12 11 Villa Chvez, Gonzalo. Diploma de
Excelencia, 1945. Archivo personal
Gonzalo Villa Chvez.
De ese periodo se conserva en su archivo personal una interesante libreta 12 Villa Chvez, Gonzalo. San Jos de
de apuntes de la asignatura de Bellas Artes que evidencia su inters en la figura Gracia Por qu en vilo? texto meca-
noescrito. Colima, 1993. Archivo
humana. En ella se encuentra el germen de sus temas recurrentes: caricatura, fiesta Alejandro Canales Daroca.
brava y dibujo de arquitectura. Una autocaricatura tomada de ella nos indica que 13 Villa Chvez, Gonzalo. Bellas Ar-
el apodo de el Sajn con que fue conocido en la Escuela de Arquitectura y en tes, libreta de dibujos indita, circa
1945. Archivo personal Gonzalo Vi-
parte de su vida, data de ese tiempo.13 Un poco sarcsticamente recuerda sobre lla Chvez.
sus sobrenombres: 14 Villa Chvez, Gonzalo. San Jos de
Gracia Por qu en vilo? texto meca-
yo slo fui el pinche sajn o ya de ganancia el fraile.14 Alejandro Canales Daroca.
23
Los alumnos del Instituto de Ciencias de Guadalajara en 1947. Gonzalo Villa es el primero a la izquierda de la segunda fila.
24
El certificado del Bachillerato en Artes y Letras concluido en julio de 1947
nos da una pauta de las aptitudes del joven Gonzalo Villa: en matemticas 6, en
qumica 7, en lgica 8, en educacin fsica 9 y en dibujo constructivo, en dibujo
de imitacin, en historia general y en modelado 10.15
Los mltiples oficios de juventud

El Joven Villa Chvez como Bachiller.
1947.
Gonzalo fue un producto de su propio esfuerzo. Desde la secundaria comienza

a buscar la forma de pagarse los estudios. Rechazando una beca ofrecida por
familiares, inicia tempranamente su vida laboral trabajando en diversos empleos
menores:
Al principio echaba unas trabajaditas muy raspas, muy tristes, empec de

empleado del Ayuntamiento, luego cobr recibos de agua, ganaba lo mni-
mo, pero me alcanzaba para la colegiatura y para ayudar en la casa, porque
estbamos bien amolados.16
La imperiosa necesidad de trabajar para poderse pagar los estudios contina

durante el bachillerato. Sacando provecho de su ya ntida habilidad para el trazo
de la figura humana, el joven Villa entra a un taller de dibujo comercial:
Antes de estudiar arquitectura yo quera ser pintor, esto porque un tiempo

estuve de chaln con el pintor Guillermo Ley, un caricaturista muy bueno, 15 Villa Chvez, Gonzalo. Certificado
de Preparatoria, 1949. Archivo perso-
hombre con mucho oficio, con el cual haca dibujo comercial; con esta y nal Gonzalo Villa Chvez.
otras experiencias, rpidamente me di cuenta que no era mi lnea. Final- 16 Saravia, Marina. Huellas y recuer-
dos. Peridico Siglo 21. Guadalajara,
mente ca en la arquitectura donde, tampoco.17
11 de julio de 1993.
17 Sin crdito de autor. Exposicin de
Con su caracterstico humor negro y desparpajo, rememora su participacin dibujos y acuarelas en la Galera Uni-
versitaria. Peridico Ecos de la Costa.
en la hechura artesanal de los grandes dibujos con que se promovan las pelculas Colima, 23 de septiembre de 1988.
25
El cine Variedades a finales de la dcada
de 1940 .
26
de la poca de oro del cine mexicano, en aquellos gigantescos cines de mitad del
siglo XX. Faceta extrada de entre sus mltiples ocupaciones juveniles:
Mientras hice la secundaria y la prepa, ms una corta incursin en la publi-

cidad cinematogrfica, cuando con un aergrafo y unas lminas de celotex,
el Gitano y yo ramos capaces de hacer monumentales displays anunciando
los estrenos del Variedades, en donde hasta de memoria nos sabamos a
Emilio Tuero, Pardav, Gloria Marn. Con Mara Flix, recuerdo un fraca-
so, que medio limpi dibujndola en apasionado beso con Negrete, que era
facilito. Tres imgenes muy rescatables para el arte comercial de entonces,
las recuerdo con nitidez: ellas fueron las caras de Don Ameche, Sab y un
torso de Carmen Miranda con tocado frutal, sonrisa latina y banda de
pellejo entre el ombligo y el sostn. Deliciosa ella y exitoso el cartel, por el
cual creo que cobramos hasta 60 de los pesos de aquella poca (1945) mis-
mos que descontando insumos nos quedaron 18 pesotes por crneo como
utilidad. Para semana y media no estuvo mal.18
Otro oficio que ejerci posteriormente y al que le gustaba referirse jocosa-

mente fue el de vendedor de victrolas y sinfonolas por diversos establecimientos
y cantinas de las ciudades del Pacfico mexicano en sociedad con sus hermanos.
Boceto de una suerte taurina. Circa 1985.
18 Villa Chvez, Gonzalo. Recuerdos de

cine, texto manuscrito indito. Co-
lima, circa 1995. Archivo personal
27
Gonzalo Villa con sus compaeros de la
carrera de Ingenieria. Circa 1949.
De su paso fugaz por la escuela de Ingeniera
Saliendo del bachillerato y buscando encontrar un cauce adecuado a sus talentos,

el joven Villa ingresa en 1948 a la Escuela de Ingeniera, del flamante Instituto
Politcnico de la Universidad de Guadalajara, all por el Paradero, en el bule-
var a Tlaquepaque. El Politcnico fue creado bajo la direccin del ingeniero Jorge
Matute Remus para alojar las escuelas de Ingeniera Civil, Ingeniera Qumica y la
nueva carrera de Arquitectura. Al estar inscrito en ella cay en cuenta que no era
exactamente lo que estaba buscando. La rigidez de las ciencias exactas no se ajus-
taba plenamente a sus cualidades artsticas y a su vitalidad. El paso por esta escuela
no le traa tan buenos recuerdos:
Luego de un desafortunado interludio de 2 aos en que pretend hacerme

ingeniero, prosegu con la carrera de arquitecto.19
19 Villa Chvez, Gonzalo. Mi ciudad,
texto manuscrito indito. Colima, En 1950, despus de asomarse a los pasillos y salones de la vecina y recin
circa 1995. Archivo personal Gon-
fundada carrera de Arquitectura y entrar en contacto con algunos de sus alumnos,
zalo Villa Chvez.
20 Gonzlez Gortzar, Fernando. La decide seguir el ejemplo de otros compaeros de Ingeniera, que trabajaban junto
fundacin de un sueo: la Escuela de con l en el taller del, entonces ingeniero Julio de la Pea -entre los que se contaban
Arquitectura de Guadalajara. Uni-
versidad de Guadalajara. Guadalaja- Gabriel Chvez de la Mora, Enrique Nafarrate, Jorge Ramrez y Max Henonin- y
ra, 1995. Pg. 79. evaluando pros y contras, se cambia, dejando atrs dos aos de estudios.20
28
La Escuela de Arquitectura de don Nacho
El 2 de noviembre de 1948 se funda la Escuela de Arquitectura en las instala-

ciones del Instituto Politcnico de la Universidad de Guadalajara. El impulsor y
artfice de la primera escuela formal de arquitectura de la ciudad fue el activo e
influyente profesionista Ignacio Daz Morales, contando con el apoyo decisivo
del rector de la Universidad, el doctor Luis Farah y el director del Tecnolgico,
el ingeniero Matute Remus as como con el padrinazgo fundamental del impul-
sor de la modernizacin de Guadalajara, el entonces gobernador Jess Gonzlez
Gallo. En el libro La fundacin de un sueo: la Escuela de Arquitectura de Gua-
dalajara don Nacho, como era conocido respetuosamente por sus innumerables
alumnos, le confa a Fernando Gonzlez Gortzar el razonamiento que le llev a
promoverla:
Guadalajara est creciendo en una forma enorme, y va a crecer ms toda-

va, va a rebasar todo lo que nos imaginamos. Entonces, necesita Guadala-
jara arquitectos de aqu, con arraigo aqu, que la quieran.21
La Escuela de Arquitectura inicia con la primera generacin en enero de

1949, contando con la participacin fundamental del artista alemn Mathias
Goeritz, convencido durante su residencia en Espaa a participar en este impor-
tante proyecto por el pintor colimense Alejandro Rangel Hidalgo y el propio
Daz Morales.22 Con la colaboracin de importantes catedrticos tapatos como
el cannigo Jos Ruiz Medrano, el ingeniero Juan Palomar, el licenciado Jos
Arriola Adame y teniendo a Julio de la Pea como secretario, se formalizan los
cursos. En 1950 Daz Morales retorna a Europa y aprovechando de una manera
inteligente la crisis provocada por la Segunda Guerra mundial y los contactos
tenidos previamente con arquitectos europeos como Pier Luigi Nervi, recluta en
diferentes pases a profesores que marcaron positivamente la formacin de innu- 21 Op. Cit. Pg. 124.
merables generaciones de arquitectos en el Occidente de Mxico, entre los que 22 Rangel Hidalgo, Alejandro. Comuni-
cacin personal. Colima, circa 1986.
se contaban Bruno Cadore, Silvio Alberti, Horst Hartung, Carlo Kovacevich o 23 Gonzlez Gortzar, Fernando. La
Erich Coufal. La naciente escuela adems estuvo apadrinada por arquitectos de la fundacin de un sueo: la Escuela de
Arquitectura de Guadalajara. Univer-
Escuela Nacional de Arquitectura como Jos Villagrn, Enrique Yez, Enrique sidad de Guadalajara. Guadalajara,
del Moral, Mauricio Campos o Federico Mariscal. 23 1995. Pgs. 152-62.
29
La diversidad de formaciones de los profesores europeos sumada a la calidad
de los docentes locales, gener el vital y entusiasta entorno en el que Gonzalo Villa
ingresa a la carrera de arquitecto. El rigor acadmico infundido por Daz Morales,
la revisin de la vanguardia arquitectnica de la posguerra europea, la valoracin
del potencial de los materiales regionales y el reconocimiento de los valores pro-
pios, propiciaron la formacin de profesionistas altamente calificados:
Daz Morales tena la demencia de que saliramos hechos unos tigres, por
eso el nivel acadmico era alto y los estudios muy pesados, es ms, nos tena
como en un claustro: mand cerrar los corredores del edificio para que no
nos contaminramos con los alumnos de otras carreras. Sin embargo, hay
que reconocer que pese a sa y otras rarezas terminbamos con una gran
cultura, con un manejo de la tercera dimensin muy cercano a la realidad,
con una gimnasia mental que nos permita referir todo al espacio con relativa
facilidad.24
Gonzalo rememora el ambiente particular que prevaleca en aquellos

momentos:
Hubo un momento en el que realmente estbamos insuflados de una voca-

cin casi sacerdotal, medieval, de todo lo que quera Ignacio Daz Morales,
pero al salir a confrontarnos con la realidad todos claudicamos, no perseve-
ramos en aquella jura que habamos hecho de tener la arquitectura como un
faro.25
Los primeros aos de esa institucin acadmica impulsaron la creacin de un

tipo de arquitectura moderna, para una Guadalajara que recin se incorporaba a
los nuevos tiempos. Sin embargo, a los ojos de Villa Chvez, falt un mayor com-
promiso de los egresados y una importante falta de sensibilidad hacia los entornos
histricos, tema de preocupacin permanente en l durante su vida y que lo separ
24 Saravia, Marina. Huellas y recuer- del contexto de sus compaeros de estudio.
dos. Peridico Siglo 21. Guadalaja-
ra, 11 de julio de 1993.
25 Ortiz Partida, Vctor. Que los ar- Los que impulsaron la escuela pretendan que fusemos una generacin
quitectos vean sus races. Peridico
Pblico. Guadalajara, 25 de febrero
clave en la arquitectura mexicana, que transformramos Guadalajara o por
de 2000. lo menos un sector considerable de la ciudad, y aqu s debo ser honesto:
30
En la carrera de arquitectura con Eduar-
do Ibez y Jorge Luis Hernndez. Circa
1952.
fuimos unos fraudecitos, con todo respeto. Reviso lo que he hecho yo y

lo que han hecho los dems y est muy lejos de ser lo que el maestro Daz
Morales soaba. No niego que se hayan realizado cosas buenas, obras va-
liosas las hay, pero en forma aislada: nunca hubo resultados de grupo y
en esto influyeron varios factores: por un lado, que Guadalajara comenz
a crecer desmesuradamente y, por otro, que a casi todos mis compaeros
los estaba esperando una situacin ya establecida y no hicieron ms que
acomodarse en ella.26
Siempre crtico, Gonzalo no se asumi nunca como un buen estudiante, sin

embargo sus habilidades excepcionales para el dibujo y la composicin le abrieron
constantemente las puertas durante ese periodo.
Despus de cursar los seis aos de la curricula escolar Gonzalo egresa en
1955, como parte de la segunda generacin de ese singular experimento docente,
tempranamente desaparecido. El perfil, hasta cierto punto elitista y fuertemente
cerrado del proyecto de Daz Morales, poco a poco fue entrando en conflicto con
el contexto general de la Universidad de Guadalajara, de inspiracin socialista,
hasta provocar el rompimiento y la salida de un importante ncleo de docentes 26 Saravia, Marina. Revista Barro Nuevo,
fundadores a principios de 1960. Colima, julio-septiembre de 1992.
31
Clase de dibujo del natural. No identifi-
cado, Gonzalo Villa, Homero Gonzlez,
Guillermo Aldrete, Jorge Luis Hernn-
dez, Rafael Madrigal, Job Hernndez
Dvila, Humberto Garca Bedoy, Juan
Manuel Corts, Claude Favier y Chango
Morales, Circa 1950.
En clases. Circa 1952.

32
Ignacio Daz Morales y Gonzalo Villa entablaron desde aquellos aos una
profunda y respetuosa relacin que no estuvo exenta de tropiezos y choques an-
micos. El reconocimiento del maestro al talento de su discpulo fue confiado
mucho tiempo despus:
Buenos estudiantes hubo muchos, pero el ms brillante, sin duda Villa

Chvez.27
El paso por esa escuela de excepcin estamp indeleblemente a Gonzalo

durante toda su carrera. Los conocimientos adquiridos y el espritu creativo ema-
nado de los aos de formacin fueron decisivos para impulsarlo a emprender, de
la mano de Alejandro Rangel Hidalgo cofundador del plantel tapato, ms de
treinta aos despus, un nuevo experimento docente: la Escuela de Arquitectura
de Colima.
Salida lateral: Sajn, el portero Gonzalo Villa en clases. Circa 1952.
Paralelamente a sus diversos estudios en Guadalajara, desde temprano, en la secun-

daria, comienza a desarrollar un constante y afortunado inters por el ftbol que
dura hasta sus tiempos de estudiante en la Escuela de Arquitectura, aficionndose
particularmente por el puesto de portero en todos los equipos estudiantiles por
los que pas, siendo conocido con los internacionales sobrenombres del Sajn y
de la Araa Negra. Invocando a la memoria narra sus logros como guardameta
preparatoriano: 27 Gmez Azpeitia, Gabriel. Los mlti-
ples Gonzalos. Peridico El Informa-
dor. Guadalajara, 26 de noviembre
yo con brillitos semimates en el rea deportiva defendiendo, como su- de 2000.
plente, la integridad del marco del representativo futbolero del Instituto de 28 Villa Chvez, Gonzalo. San Jos de
Ciencias de Guadalajara.28 Gracia Por qu en vilo? texto meca-
Alejandro Canales Daroca.
33
Con sus compaeros de arquitectura en la azotea del Instituto Tecnolgico de la Universidad de Guadalajara. Arriba: Napo , Roberto Marchebout, Job
Hernndez Dvila, Richard Stein. Librado Vergara, Gonzalo Villa y Humberto Garca Bedoy. Abajo: Juan Manuel Corts, Jorge Luis Hernndez, Chango
Morales y Claude Favier. Circa 1950.
34
Dibujo de elementos clsicos para examen
final de dibujo arquitectnico. Para sor-
presa de Villa Chvez, el rgido maestro
Daz Morales lo calific con 60 sobre 100.
1950.
35
Una fotografa de mediados de la dcada de 1940, conservada entre sus
papeles, rememora el da en que el equipo del Instituto de Ciencias le gan al
equipo de Ingeniera en el desaparecido Campo Oro. El equipo estaba formado
por el Pachuco, el Burro, el Burrito, la Rata, Nepo, Pico, Toa, el Offside y claro, el
Sajn. Una nota escrita en la parte posterior de la fotografa indica orgullosa:
Recuerdo del juego en que derrotamos al Ingeniera, por las anotaciones de

5-0 y en el segundo de la serie, 11-0.29
En otra fotografa, un juvenil Gonzalo Villa aparece junto a sus compae-

ros y la madrina del equipo, muy en su papel de guardameta, vestido de negro y
Paseando muy formal por los portales de tomando un baln entre sus manos, como parte del equipo de Ingeniera:
Guadalajara con una amiga. Circa 1950.
Recuerdo del equipo representativo de la facultad de Ingeniera en el pri-

mer torneo Inter Universitario en el cual se coron campen Relmpago y
subcampen de liga30
Otra imagen nos lo muestra en 1952, ya como miembro de la escuadra de la

Escuela de Arquitectura. El placer de encontrar apodos entre compaeros, algunos
de ellos actualmente serios y respetables profesionistas, es aplicado certeramente.
En ella vestido de blanco, es acompaado, de pie, por: el Pinole Macas, el Mari-
huano Orozco, Ibez, la madrina Lupita Ladewig, Garca Bedoy, Elsworth Ortiz,
29 Autor desconocido. Fotografa del Quijas Nafarrate. En cuclillas: el Sajn Villa, Clocl Favier, la Borrega Villaseor,
equipo de ftbol del Instituto de Cien- el Chaparro Rojo y el Mosco Michel.31 Los mltiples, diversos talentos de Gon-
cias. Guadalajara, circa 1947, Archi-
vo personal Gonzalo Villa Chvez. zalo, se manifiestan tambin en esta actividad ya que hacia 1986 aora en vena
30 Autor desconocido. Fotografa del juguetona:
equipo de ftbol de la Facultad de
Ingeniera. Guadalajara, circa 1948,
Archivo personal Gonzalo Villa Estuve de futbolista en un momento dado, a punto de dar el salto a un
Chvez. profesionalismo que en aquel entonces, era muy relativo. Por el Pistache Torres me
31 Gonzlez Gortzar, Fernando. La
fundacin de un sueo: la Escuela de retir en una noche aciaga.32
Arquitectura de Guadalajara. Uni-
versidad de Guadalajara. Guadalaja-
ra, 1995. Pg. 107.
32 Urbanitas, la ciudad y los das. En-
trevista con el arquitecto Gonzalo
Villa Chvez. Peridico El Informa-
dor. 9 de marzo de 1986.
36
Con Job Hernndez Dvila y Erich E.
Coufal. Circa 1952.
La poetisa Guadalupe Pita Amor con los

alumnos de arquitectura. Circa 1951.
37
Con el equipo de ftbol del Instituto de
Ciencias. Circa 1947.
La Araa Negra cargando el baln con

sus compaeros del equipo de Ingeniera.
Circa 1948.
38
El equipo de la Escuela de Arquitectura.
Circa 1952.
Entre chabelas de cerveza con un amigo.

Circa 1957.
39
Las primeras colaboraciones
en trabajos para Jalisco
Para pagarse los estudios, Gonzalo trabaj durante sus estudios profesionales como
auxiliar y despus de concluidos stos, como pasante de arquitecto en varios de los
principales despachos de la ciudad, en los que su capacidad para el diseo y sus
habilidades para la representacin grafica le permitieron participar como colabora-
dor en importantes proyectos que se estaban gestando para la ciudad. Jocosamente
rememoraba que atenda a su selecta clientela en una mesa habilitada como restira-
dor en el antiguo Caf Azteca de la avenida Chapultepec, justo frente al inicio de
la calle Libertad.33
Uno de los primeros trabajos profesionales de carcter urbano que realiza es
el monumento de cantera para soportar el busto del escritor jalisciense Francisco
Rojas Gonzlez localizado en el cruce de las avenidas Libertad y Tolsa en Guadala-
jara, realizado a iniciativa del gobernador Agustn Ynez.
Sobre el Bulevar a Tlaquepaque tiene la oportunidad de disear el Centro de
Prevencin Social nmero 1, inaugurado el 15 de noviembre de 1956.
Otra de sus primeras actuaciones como profesionista de la arquitectura es la
colaboracin con el pintor Gerardo Murillo, el Doctor Atl, para la construccin, en
1959, de la Ciudad de la Cultura Universal conocida como Olinka. Esta ciudad
fue concebida en la pequea localidad de Pihuamo en el Sur de Jalisco.34 El pro-
yecto fue elaborado y supervisado por Gonzalo Villa.
Para la Cruz de Plazas concebida y desarrollada por Ignacio Daz Mora-
les con el apoyo y soporte de Jess Gonzlez Gallo, gobernador de Jalisco, para
modernizar el centro de Guadalajara, Villa Chvez disea en 1956 varios ele-
mentos arquitectnicos que al paso del tiempo constituiran su sello distintivo.
El proyecto plante la demolicin de las manzanas alrededor de la Catedral tapa-
ta, despojndola del tejido inmediato en el que se desarroll desde el siglo XVI,
siguiendo una tendencia comn en el periodo de posguerra europeo de liberar a
los grandes monumentos histricos de su entorno cercano para ponerlos en valor
33 Gonzalo Villa Chvez. Comunicacin
personal. Colima, circa 1989. dentro del contexto urbano.
34 Varios Autores. Enciclopedia de Jalis- Para la Plaza de los Laureles ubicada frente a Catedral dise el gracioso
co. Unidad Editorial del Gobierno
de Jalisco. Guadalajara, 1982. Pg. remate con el escudo de armas de Guadalajara montado sobre la Perla de Occi-
656. dente que corona la gran fuente de Daz Morales.
40
Sobre el restirador diseando. Circa 1955.
En la Plaza de la Liberacin, que vincula la parte posterior de la Catedral

con el prtico del Teatro Degollado, Villa concibe las dos grandes y simplificadas
fuentes que visten el gran espacio abierto. Desde entonces esas fuentes han sido
conocidas popularmente con el sobrenombre del dos de copas. Para ese mismo
espacio abierto disea las largas bancas de solera metlica sostenidas por sencillos
soportes de fierro fundido.
Para el arquitecto Julio de la Pea colabor, entre 1956 y 1957, en la con-
cepcin y proyecto para la Fuente Minerva de Guadalajara, monumento que
marcaba el lmite hacia el poniente de la ciudad.35
En 1960 disea para el arquitecto Daz Morales las fuentes que ornamentan
las actuales plazuelas laterales del Teatro Degollado. Los capiteles corintios origi-
nales del frontn del teatro fueron reutilizados para integrarlos como elemento En un baile. Circa 1957.
principal de la composicin. El vaso principal tiene en sus extremos cuatro peque-

os cajetes en los que se desplantan naranjos agrios. Otro diseo de banca reali-
zado para don Ignacio, es el elaborado para las plazoletas laterales del teatro y otras 35 Varios autores. 100 aos de arquitec-
tura en Guadalajara. Captulo Gua-
plazas tapatas. El asiento y el respaldo corrido de las bancas est compuesto por dalajara de la Academia Nacional de
listones de madera de mezquite. El motivo de los soportes es ornamentado con Arquitectura. Guadalajara, 2002.
41
una cabeza y garras de len. Este diseo, ya clsico, ha sido reproducido infinidad
de veces por los fundidores de fierro en toda la regin desde aquellos aos.36
Para el ao 1960 Gonzalo decide, despus de trabajar como pasante de arqui-
tectura por seis aos, concluir el ciclo de estudios presentando su examen profe-
sional. Para el efecto y por instancias de Luis Echeverra lvarez, por ese entonces
oficial mayor de Educacin y posteriormente presidente de la Repblica de triste
memoria, desarrolla su tesis profesional:
antes tena que recibirme. Hice mi tesis sobre el Programa Nacional para
Centros de Enseanza Rural.37
El tema que desarroll fue el de la construccin de una Escuela Normal

Rural para Seoritas en la poblacin de Atequiza, Jalisco, como parte del Programa
Federal de Construccin de Escuelas. El examen presidido por varios de sus maes-
Fuente de la Plaza de la Liberacin. tros y antiguos compaeros fue presentado el 27 de enero de 1960, recibiendo las
Tarjeta postal. ms altas calificaciones.38 En el proyecto de la Escuela Normal de Atequiza pone
Circa 1956.
en juego los conocimientos adquiridos en su paso por la Escuela de Ingeniera
ya que desarrolla con profundidad, adems del diseo arquitectnico de carcter
funcional, el clculo estructural del inmueble.39
Para el arquitecto austriaco Erich Coufal, invitado a la ciudad por Daz
Morales como docente de su escuela, Villa Chvez colabora, ya como arqui-
tecto, en la solucin definitiva de la forma exterior del Teatro Experimental de
Jalisco y posteriormente en asociacin con el arquitecto, en el diseo del Edificio
Moragrega junto con su futuro cuado Marco Aldaco. El inmueble est localizado
36 Gonzalo Villa Chvez. Comunica- a un costado de la glorieta Minerva. Este edificio constituy un hito urbano para
cin personal. Colima, circa 1990. la ciudad.
37 Saravia, Marina. Huellas y recuer-
Despus de su paso por los talleres de arquitectura de la ciudad y haciendo
ra, 11 de julio de 1993. un balance crtico de su actuacin como promotor y diseador de nuevas cons-
38 Gonzalo Villa Chvez. Acta de exa- trucciones, concluye que la prctica profesional no lo llena ni cubre el amplio arco
men profesional. Guadalajara, 1967.
Archivo Gonzalo Villa Chvez. de sus intereses y capacidades artsticas:
39 Gonzalo Villa Chvez. Tesis profesio-
nal de licenciatura en Arquitectura.
Guadalajara, 1960. Archivo Gonza-
Ese tiempo fue ms que suficiente para saber que no era mi campo, nunca
lo Villa Chvez. la hice. Mira, yo no tengo capacidad para abroncar a la gente, para echarles
40 Saravia, Marina. Huellas y recuer- la aburridora y exigirles que hagan las cosas a tiempo y bien; as que decid
ra, 11 de julio de 1993. buscar otros caminos de la arquitectura.40
42
En su faceta de novel profesionista.
Circa 1960.
Lamina de su trabajo de tesis profesional

sobre una Escuela Normal en Atequiza,
Jalisco. 1960.
43
El traslado a Mxico
Villa Chvez, como muchos otros artistas e intelectuales jaliscienses de pronto

encuentra limitadas sus posibilidades de crecimiento personal y profesional en
Guadalajara y termina rindindose ante el denso influjo de la capital del pas. Inte-
rrumpiendo su carrera en un medio no del todo propicio, asume el riesgo y para
buscar nuevos senderos decide trasladarse a la ciudad de Mxico en 1961. Contra-
riamente a lo que muchos de sus condiscpulos hicieron, establecindose, una vez
concluidos los estudios de licenciatura, Gonzalo emprende una amplia aventura
Villa Chvez a principios de la decada de acadmica y de conocimiento, escudriando, como l pretenda, otros caminos
1960.
para desarrollarse como arquitecto y que concluira de una manera brillante diez
aos ms tarde.
En la ciudad de Mxico reinicia casi desde cero su carrera como proyectista y
constructor apoyado siempre en su especial carisma y en su talento para el diseo.
La estancia en el D. F. le oferta de entrada una alternativa difcilmente localiza-
ble en otro mbito y que comienza a delinear desde su estancia en la Escuela de
Arquitectura de Guadalajara: el inters por la preservacin de monumentos. Segn
confiesa en 1984, se interes en la restauracin de edificios por la influencia que
recibi de su maestro el arquitecto Daz Morales en la materia de Historia de la
Arquitectura en la Universidad de Guadalajara.41
En forma por dems pionera en el pas, la Universidad Nacional Autnoma
de Mxico, animada por personajes singulares como Jos Villagrn Garca, ofrece
un diplomado con duracin de un ao sobre El estudio de monumentos. El
diplomado efectuado durante el ciclo escolar 1962-1963, aunque no versaba estric-
tamente sobre tcnicas de restauracin de inmuebles, s llamaba la atencin sobre
los amplios valores de los inmuebles histricos; se desarroll justo un ao antes de
que, en Venecia, se reuniera un importante grupo de especialistas en conservacin
de monumentos para concretar la Carta Internacional sobre la Conservacin y la
Restauracin de Monumentos y Sitios, conocida en el medio de la restauracin
de inmuebles como la Carta de Venecia. A partir de los conocimientos adquiridos
y las mltiples inquietudes estimuladas durante este curso, Gonzalo va perfilando
41 Gonzlez Escobar, Martha. En el rumbo hacia donde le interesara dirigirse en el futuro.
Mxico no hemos podido estipular
un lenguaje propio. Peridico El Ja-
Como una continuacin del ciclo iniciado en la Escuela de Arquitectura,
lisciense. 25 de marzo de 1984. Gonzalo manifiesta un particular inters en explorar la expresin de una arqui-
44
Detalle de un proyecto para una vivienda en el Distrito Federal.
Las figuras, caracteristicas de los sesentas, con minifalda y botas
manifiestan un pequeo texto con el tipo humor gonzaliano.
Aspecto de un interior diseado por Villa,

donde es palpable la influencia inicial ejer-
cida por el universo esttico de Luis Barra-
gn. Circa 1963.
45
tectura mexicana contempornea desde una visin local, adaptada al clima y a la
identidad regional, que resultara al mismo tiempo ticamente valida y aportadora
para los nuevos tiempos. En algunos de los proyectos desarrollados en esta poca
es palpable esta ntima preocupacin.
Las relaciones con Daz Morales y el trato con el crculo de los jalisquillos,
jaliscienses radicados en el D. F., entre los que se contaban sus paisanos escritores
Juan Rulfo y Juan Jos Arreola, los pintores Chucho Reyes Ferreira y Juan Soriano,
sus contemporneos, los arquitectos Fray Gabriel Chvez de la Mora y Andrs
Casillas de Alba, adems de su maestro Mathias Goeritz o el pintor colimense
Alejandro Rangel Hidalgo, lo conducen de manera natural a acercarse a la valiosa
arquitectura producida por Luis Barragn. En ella encuentra claves que se empa-
rentan con las mltiples preguntas que provoca el reto de pretender una arquitec-
tura mexicana para la actualidad.
Acompaado de un tapato trasterrado, su amigo Andrs Casillas, coautor de
varias obras de don Luis como las cuadras y la casa Egerstrom del fraccionamiento
Los Clubes, colabora temporalmente en el taller de Tacubaya. Curiosamente esta
experiencia laboral, segn rememoraba aos despus, no lo marc en forma sig-
nificativa ya que, segn confesaba discretamente, estando en contacto directo con
el taller de Barragn, no se hall, no se acomod con la forma parsimoniosa
y dubitativa en que el maestro enfrentaba el diseo de los espacios, realizando
infinidad de cambios de proporcin y modificaciones cromticas hasta encontrar
la expresin formal idealizada. Se le haca cara y dirigida a un sector limitado.42
Aunque es evidente la admiracin e identificacin de Gonzalo con el refinamiento,
la sobriedad, la revaloracin de los materiales regionales, la sntesis formal y con
la austeridad de medios cultivada por Barragn para evocar contemporneamente
los amplios espacios de la arquitectura tradicional jalisciense, su bsqueda para
reencontrarse con la esencia de la arquitectura mexicana iba en otra direccin.
En los dibujos y planos constructivos conservados de esa poca se puede
encontrar un sano distanciamiento con los postulados ortodoxos del Movimiento
Moderno y en contraparte una sutil y clara inclinacin hacia la recuperacin de
atmsferas y materiales de la arquitectura tradicional mexicana. Utiliza pergolados
para espacios semicubiertos, celosas de cermica, pisos de piedra cortada, empe-
drados o pavimentos de barro, poyos y bardas a media altura, rejas metlicas, o
42 Villa Chvez. Comunicacin perso-
techumbres de gruesas maderas en un contexto de juego con amplios volmenes
nal. Colima, circa 1989. en planta libre.
46
Hice una vez una casita en Jardines Balbuena en el D. F.; encontr un
cliente dcil que no s por qu razn tuvo cierta confianza en m y me
apoy, el pobre hasta se medio hipotec y total, que hice una casita que se
me haca graciosa, fresca, jocosa, bonita, no? Pero s de buena fuente que
ya desapareci.43
En los proyectos de esta etapa se manifiesta una caracterstica permanente

de su obra edilicia construida a partir de su compleja personalidad. Esta pecu-
liaridad de los proyectos de Villa Chvez est basada en el diseo integral de la
envolvente arquitectnica desde el momento de la concepcin de la idea. El con-
cepto inicial para el espacio arquitectnico es vestido a partir de la definicin de
la proporcin y distribucin de espacios, con la seleccin de materiales o texturas,
con las instalaciones requeridas, con el despiece de pavimentos, con detalles cons-
tructivos exhaustivos, con la gama cromtica, hasta llegar al mobiliario requerido
por la funcin e incluso hasta el diseo de luminarias.
En su estancia en el D. F., Gonzalo particip activamente en la vida del
Mxico cosmopolita de los sesenta. Su particular carisma le permiti acceso a
variados crculos, fue amigo de arquitectos, intelectuales y artistas. Mathias
Goeritz, Chucho Reyes Ferreira, Jos Luis Cuevas, Juan Soriano, Mara Flix o
ms cercanamente, la actriz Pilar Pellicer, fueron algunos de ellos. Con Pablo
Neruda, actu como chofer y confidente provisional.
Gonzalo Villa con el poeta chileno Pablo
Neruda. Circa 1965.

Villa Chvez. Peridico El Informa-
dor. 9 de marzo de 1986.
47
Detalles constructivos para una casa par-
ticular. Circa 1964.
48
Lamina de detalles en que es notorio el gra-
do de definicin de las propuestas arquitec-
tnicas, siempre matizadas por elementos
constructivos tradicionales. Circa 1964.
49
Pgina opuesta: Tuvo un despacho en el tercer piso del 444 del Paseo de la Reforma. Una
En su oficina de Paseo de la Reforma 444.
Circa 1965. fotografa del periodo lo muestra muy en su papel de novel profesionista dibujando
sobre planos extendidos detrs de un escritorio con un gran interfn y telfono. En
la ventana del fondo aparece en construccin uno de los altos edificios de la zona
que nos ayuda a comprender el momento de crecimiento de la gran urbe.
El enfrentamiento crtico con una ciudad en plena expansin y el conse-
cuente proceso de destruccin de las ciudades antiguas, fue uno de los factores
que influyeron en su decisin de profundizar en la conservacin de los entornos
histricos. Recordando ese periodo personal en alguna ocasin escribi:
Avatares de la vida me llevaron a un primer autoexilio defeo al inicio de la

dcada de los sesenta, as por casi cinco aos hube de presenciar en vivo el sal-
vaje proceso de urbanizacin, ya descontrolado, y el de ocupacin territorial
desenfrenada del valle de Anhuac, con tal cauda de operaciones inherentes,
de destazamiento inicial y de adecuaciones costossimas luego, al fin subsi-
diadas por toda la suave provincia. Vendran luego un par de aos perdidos
en la Huasteca potosino-tamaulipeca, en donde un poco forzadamente pero
se dio eso que hoy llaman la sana distancia.44
Durante esos aos perdidos en la Huasteca, como injusta y autocrtica-

mente evoca, tuvo oportunidad de desarrollar el proyecto de la residencia para el
gobernador de San Luis Potos, Manuel Lpez Dvila y otras obras de arquitec-
tura.
Pese a haber consolidado un mediano prestigio en el medio como arquitecto
practicante y participado en algunas obras acordes a su sensibilidad, como el tra-
bajo de remodelacin de la importante Galera de Arte Mexicano, de Ins Amor,
por la que tuvo como pago una de las pocas litografas de Pablo Picasso que existen
en el Occidente45 y que an permanece en la que fue su casa, decide continuar con
su, para ese entonces, ya largo periodo formativo.

zalo Villa Chvez.

nal. Colima, circa 1986.
50
51
Perspectiva de la fachada de una casa. Circa 1965.
52
Con unos amigos en el Mxico de los se-
sentas. Circa 1965.
El salto a Italia
A finales de 1966 Gonzalo, como muchas veces durante su vida, emprende

nuevamente el camino en busca de un destino ms acorde con sus expectativas,
dejando atrs logros y conocidos. Su espritu independiente y sus inquietudes
an no plenamente cumplidas le empujan a buscar la anhelada especializacin en
restauracin de monumentos. Ante la ausencia de estudios consolidados sobre el
tema en Mxico y ante la falta de un medio suficientemente retroalimentante, se
impone con especial audacia, el reto de aprender esta disciplina en el pas que se
consideraba entonces como la meca de esta especialidad: Italia.
Tena muchos deseos de aventurar por el mundo y como haba hecho al-
gunas amistades en Italia, pas que me haba gustado mucho por su riqueza
en monumentos histricos, decid irme para all a estudiar algo sobre res-
tauracin y trabajar.46 46 Saravia, Marina. Con su obra, Gon-
zalo Villa rescata y genera arquitec-
tura. Peridico Diario de Colima,
Gonzalo tuvo desde su poca tapata un sitio especial para Ignacio Daz suplemento cultural. Colima, no-
Morales. Con l consultaba decisiones importantes en su vida y esta vez no fue viembre de 1988.
53
la excepcin. En la cariosa correspondencia cruzada durante ese periodo, don
Nacho le ofrece su apoyo y complicidad:
Desde luego cuente Ud. incondicionalmente con lo que yo pueda hacer y

dgame lo que Ud. haya pensado; sera mejor que Ud. se viniera un fin de
semana para urdir planes y al ataque, porque por carta ser muy difcil.
Ahora que si ya Ud. tiene algunos planes dgame en qu manera puedo ayu-
darle y lo har con el sincero gusto de siempre. () Dios lo ha llenado de
bendiciones y capacidades que tienen que redituar y muy alto; es Ud. casi el
ltimo que todava no defrauda mis esperanzas!...47
Como parte del plan que urdieron conjuntamente para procurar un espacio
de trabajo en Italia y aprovechando las relaciones que don Ignacio estableci en
Gonzalo Villa en Roma observando un la Europa de posguerra con motivo de la fundacin de su escuela, le redacta una
bronce clsico. Circa 1967.
carta de recomendacin:
Sr. Arq. Pier Luigi Nervi

Roma, Italia
Muy estimado seor arquitecto:
Espero que al recibir estas lneas goce de cabal salud y despus de saludar-
lo, me permito presentar a las atenciones de Ud. al Sr. Arq. Gonzalo Villa
Chvez, cuya firma aparece al calce para identificacin, estimadsimo amigo
y discpulo mo y persona que merece toda clase de atenciones. El arquitecto
Villa Chvez, tiene el propsito de practicar su carrera que curs brillan-
temente en mi Escuela de Arquitectura, en esa bellsima ciudad de Roma.
Ojal que Ud. pudiera ayudarlo en su propsito, en la inteligencia, estoy
cierto, que no lo defraudar.48
Aunque no colabor con el influyente e importante arquitecto Nervi, puesto

que su perfil profesional como especialista en estructuras de concreto armado, no
corresponda con las expectativas que se haba creado respecto a su viaje a Roma,
47 Daz Morales, Ignacio. Correspon- Gonzalo entra con el pie derecho en la escena romana en un rico y estimulante
dencia particular. Guadalajara, 23 periplo que durara casi cinco aos. Desde su llegada la diosa Fortuna va acomo-
de febrero de 1967. Archivo perso-
nal Gonzalo Villa Chvez.
dando designios para permitirle trabajar y ser discpulo de los ms importantes
48 Op. Cit. arquitectos y tericos italianos de la restauracin.
54
El periodo que toca vivir a Villa Chvez, tanto en Roma como en Vene-
cia, fue de una vivaz discusin terica y prctica respecto a cules deberan ser las
directrices y los parmetros vlidos para la preservacin de la herencia edificada.
Destacados arquitectos participan en el debate tanto con intervenciones directas en
los monumentos como en los planteamientos tericos. La revisin de divergentes
posturas ante el monumento, los aciertos y los errores cometidos a partir de la
posguerra en Europa, permitieron la consolidacin de un grupo de postulados
doctrinarios que se plasman durante el II Congreso Internacional de Arquitectos y
Tcnicos de Monumentos Histricos, desarrollado en la ciudad de Venecia el ao
1964, en la Carta Internacional sobre la Conservacin y la Restauracin de Monu-
mentos y Sitios conocida como la Carta de Venecia. Este trascendental documento
fija en forma por dems sinttica los principios que deben regir la prctica de esta
disciplina, retomando y actualizando los postulados embrionarios sobre la preser-
vacin de monumentos expuestos previamente en la Carta de Atenas. Gonzalo en la columnata de Bernini frente
a San Pedro de Roma. 1968.
En medio de ese estimulante ambiente, ingresa en los primeros meses de
1967 en la Scuola di Perfezionamento per lo Studio e il Restauro dei Monumenti
dependiente de la Facolt di Architettura de la Universit degli Studi di Roma
dirigida por el eminente restaurador y terico de la conservacin del patrimonio
cultural, profesor Guglielmo De Angelis dOssat, para iniciar un ciclo de estudios
de especializacin de dos aos. Rpidamente sus habilidades excepcionales para el
diseo y el dibujo arquitectnico se comienzan a conocer y le abren las puertas en
un medio laboral fuertemente competido y especializado:
Me fui por mis propios medios, porque ya estaba grandecito, tendra unos
38 aos, las becas ya no me quedaban, pero desde que llegu consegu tra-
bajitos buenos. Tuve la suerte de caer con un arquitecto muy distingui-
do, terico del arte barroco, Paolo Portoghesi, quien, sin embargo, no era
bueno para dibujar. Me llevaba unos proyectos desastrosamente dibujados
de los que yo sacaba unos despampanantes, con acuarelas bien coloridas,
apantallantes.49
Paolo Portoghesi fue uno de los ms influyentes arquitectos del movimiento

conocido como postmodernismo en el mundo. Sus obras y su actividad como te-
rico marcaron una importante vertiente del diseo italiano. Como parte de los dos. Peridico Siglo 21. Guadalajara,
trabajos desarrollados por Gonzalo durante ese periodo inicial est su colabora- 11 de julio de 1993.
55
En el cuarto de revelado, Roma Circa
1967.
Durante las practicas de la Maestra de

Restauracin en Italia. Circa 1967.
cin para la Estacin Metropolitana de Trenes de Centocelle en uno de los subur-

bios de la ciudad de Roma.50
El cambio a Italia gener gran expectativa dentro de su familia. De entre
la numerosa correspondencia que sostuvo con su mam Mara de Jess durante
esos aos se entresaca esta nota, que refleja una faceta ntima, frgil, de su vida
trashumante:
En tu ltima cartita me dices que ya fumas menos, que te has sentido mejor,
y que tienes que lavar tu ropa, y tambin la vas a planchar. Dime si al fin viste
a Daz Morales. Me he enterado de que ests tomando clases de italiano y
50 Morales, Alejandro, Saravia Marina.
que pronto vas a hablar bien el dulce idioma de esa capital.51
Muri el restaurador del Occiden-
te. Peridico Pblico. Guadalajara, La calidad de sus intervenciones como alumno del postgrado y las com-
26 de agosto de 2000.
51 Chvez Vizcano, Mara de Jess. plicaciones derivadas de su permanente necesidad de trabajar para sostener sus
Correspondencia familiar. Guada- estudios, hacen que el secretario ejecutivo del Centre internacional detudes pour
lajara, 17 de septiembre de 1967.
Archivo personal Gonzalo Villa
la conservation et la restauration des biens culturels creado por la UNESCO, Italo
Chvez. Carlo Angle, solicite al embajador de Italia en Mxico:
56
Sr. Embajador:
Tengo el placer de sealar el caso del Arq. Gonzalo Villa Chvez el cual
asiste regularmente al curso de especializacin sobre la conservacin y res-
tauracin de monumentos organizado por nuestro Centro y la Facultad de
Arquitectura de la Universidad de Roma. El Arq. Villa se ha hecho apreciar
por su seriedad, su celo y su capacidad profesional, el cual se encuentra en
Italia desde el otoo pasado sin ninguna beca de estudios, animado y con el
deseo de aprender la metodologa ms avanzada en la restauracin de mo-
numentos. Debido a que el curso dura dos aos, nosotros agradeceremos
mucho que fuera posible conceder una beca de estudios italiana al Arq.
Villa Chvez de modo que l pueda terminar serenamente sus estudios. Por
tal fin me permito rogarle que se interese en el caso del Arq. Villa Chvez
cuya direccin en su patria es: Cenit 671, Guadalajara, y en Italia: Civis,
Viale Ministero degli Affari Esteri 6, Roma.52
Esta peticin es apoyada desde la Universit degli Studi di Napoli por En algn jardn toscano. Circa 1968.
Roberto Pane, otro de los brillantes tericos de la restauracin del periodo de
posguerra italiano:
Me dirijo a usted para rogarle de prestar su benvola atencin al Sr. Arquitecto

Gonzalo Villa Chvez. El ha solicitado a nuestro gobierno una beca de estu-
dios con el objetivo de llevar a buen trmino el Curso de Especializacin sobre
Restauracin de Monumentos que se tiene actualmente en Roma. Me permito
recomendar al Arq. Villa Chvez porque habiendo tenido ocasin de apreciar
su particular preparacin cultural y su capacidad profesional lo considero bien
meritorio para conferirle la beca a la cual aspira. En la confianza de ser bien aco-
gido le ruego reciba tambin mis ms cordiales saludos y agradecimientos.53
52 Centre internacional detudes pour
El entusiasmo de Villa Chvez durante ese periodo es singular, ya que para- la conservation et la restauration
lelamente a sus estudios de postgrado, cursa del 10 de enero al 15 de junio de des biens culturels. Correspondencia
oficial. Roma, 7 de febrero de 1968.
1968 en el Centre internacional detudes pour la conservation et la restauration
des biens culturels, los estudios del Cours de spcialisation pour la conservation et la Chvez.
restauration des monuments historiques organizado junto con la Scuola di Perfezio- 53 Pane, Roberto. Correspondencia par-
ticular. Npoles, 14 de febrero de
namento per lo Studio e il Restauro dei Monumenti. En abril de ese ao, de igual 1968. Archivo personal Gonzalo Vi-
manera se traslada a la ciudad de Split, ubicada en la costa adritica de la antigua lla Chvez.
57
Gonzalo con sus compaeros de estudios en Roma. Circa 1968.
58
Piero Gazzola, el gran terico
de la restauracin contempornea.
Circa 1970.
En prcticas de campo
junto a un compaero.
Circa 1968.
Yugoeslavia para participar en el Taller para la revitalizacin urbanstica del centro

histrico de Split.
A principios de 1968 inicia una intensa y fructfera relacin con el ms
importante restaurador y terico de la conservacin de ese momento, el verons
Piero Gazzola. Gazzola fue el principal animador y redactor de la clebre Carta de
Venecia, as como el fundador y primer presidente del Consejo Internacional de
Sitios y Monumentos, ICOMOS. Gonzalo rememora as su encuentro:
conoc a Piero Gazzola, el amo de la restauracin y presidente del Con-

sejo (Internacional de Monumentos y Sitios, ICOMOS) de Europa en ese
momento. Seguro le gust un trabajo que hice para l, porque me agarr de dos. Peridico Siglo 21. Guadalajara,
chaln y colabor en las restauraciones que estaba haciendo en Verona.54 11 de julio de 1993.
59
Los intensos aos venecianos
Por invitacin e iniciativa de Gazzola se traslada a la regin del Vneto italiano

para trabajar en la Soprintendeza ai Monumenti de Venezia, dependiente de la
Direzione Generale Antichit e Belle Arti del Ministero della Pubblica Instruzione
En Venecia junto a las estatuas de los Dux de Italia. Este inusitado golpe de suerte nunca dej de sorprenderlo, ya que de
venecianos. Circa 1968.
pronto y sin pensarlo demasiado, el mexicano Gonzalo Villa se encontraba traba-
jando nada menos que en el Palacio Ducal de Venecia como parte del equipo de
trabajo del ms renombrado restaurador italiano. Daz Morales le escribe en julio
de ese ao entre asombrado, orgulloso y paternal:
Muy querido Gonzalo:

Perdone si an le llamo Gonzalo pues debera llamarlo Mocnigo u otro
nombre de un Dux, pues quien despacha en el Palazzo Ducale di Venezia
debe ser todo un Dux, ya me dir cmo se llama ahora, por mientras le segui-
r sonando el mismo apelativo (mis entrecomillas no pueden ser sino au-
tctonas). () Aproveche todas las formidables oportunidades que nuestro
Buen Padre Dios le concede an a pesar de Ud. (o no?); agradzcale todos
los beneficios; aunque slo fuera por escalar sus viajes y experiencias55
De inmediato Villa Chvez se integra al equipo de trabajo internacional aus-

piciado por la UNESCO para realizar una profunda Investigacin sobre el Estado
de Conservacin y Revitalizacin de los Edificios Sacros de la Ciudad de Venecia y
su Estuario, que buscaba entre otros objetivos revertir los deterioros causados por
la gran Acqua Alta o inundacin ocurrida en 1966. Los trabajos se desarrollaron
entre 1968 y 1969. En el peridico Ultimissime se publica con gran expectativa,
un artculo sobre el equipo de trabajo y los objetivos de la indagacin:
Investigacin de la UNESCO:
Consulta internacional para las iglesias venecianas.
55 Daz Morales, Ignacio. Correspon- Unas cincuenta iglesias del centro histrico han sido hasta ahora inspeccio-
dencia particular. Guadalajara, 17
de julio de 1968. Archivo personal
nadas detalladamente por un grupo de arquitectos extranjeros, reunidos en
Gonzalo Villa Chvez. nuestra ciudad por encargo de la UNESCO. Est corriendo la fase prelimi-
60
Vista de la plazuela del Palazzo Ducale. Circa 1968
61
Dibujo del conjunto de San Giorgio Ma- nar de lo que se puede llamar la Batalla por salvar Venecia y fue promovida
ggiore diseado por Andrea Palladio.
por la organizacin cultural de las Naciones Unidas. El grupo de investiga-
cin que est trabajando sobre una laguna tiene el encargo de aceptar las
condiciones actuales de los edificios religiosos (iglesias, conventos y escuelas
o sea las sedes de las antiguas confraternidades y corporaciones) y de indicar
las acciones de restauracin preventiva y los gastos mximos, pero basados en
los datos objetivos reales, no en base a estimaciones superficiales y aproxima-
das. Es el primer intento serio de cualquier modo para conocer con exactitud
los daos provocados por el principal enemigo de los edificios venecianos:
la humedad, y de indicar las intervenciones tcnicas y financieras necesarias
para su intervencin. El asunto se confi a un grupo internacional de arqui-
tectos que lo componen. A Piron Gingaroen de Tailandia la baslica de La
Salute lo ha encantado; porque lo ve en cierto modo similar a las pagodas
de su pas, declar. Gonzalo Villa Chvez, de Mxico y Bruno de Panafieu
francs. Los cuales han compilado un expediente (dossier) para cada edificio
religioso despus de una rigurosa documentacin histrico-crtica. Los seis
arquitectos que participan en la investigacin promovida por la UNESCO
62
Documentacin de los deterioros ocasio-
nados por la humedad ascendente en los
edificios de Venecia. Circa 1969.
sobre los monumentos venecianos y parte de los edificios sacros, juntos se

responsabilizan de la sesin misma.56
El levantamiento y catalogacin de las iglesias, claustros y confraternidades

de Venecia se realiz con un gran entusiasmo. El volumen de trabajo abarc ms
de 125 inmuebles. En un informe enviado a Gazzola en diciembre se reporta un
avance por parte del equipo dirigido por Villa de 36 expedientes completos y
16 en proceso de terminacin.57 Esta informacin nos habla de la capacidad de Planta de Santa Maria dei Miracoli levan-
trabajo desplegada por el mexicano, ya que siendo 4 equipos de catalogacin, el tada por Gonzalo Villa. Circa 1969.
suyo levant casi la mitad:
A pesar de la desconfianza de algunos italianos, ganamos la aprobacin de

los meros gallos, incluso reconocieron que nuestro equipo, formado en su 56 Sin crdito de autor. Consulta inter-
mayora por latinos, jalaba ms y mejor que los propios venecianos. De he- nacional para las iglesias venecianas.
Peridico Ultimissime. Venecia, 24 de
cho nos inscribieron en la UNESCO como expertos, lo cual significaba que septiembre de 1968
estbamos facultados para trabajar en misiones fuera de Italia. () Tena 57 Villa Chvez, Gonzalo. Correspon-
dencia particular. Venecia, 20 de di-
unas dimensiones bestiales, pero estbamos tan apasionados por ello, que ciembre de 1968. Archivo personal
muchas veces nos sorprenda la maana entregados a la tarea en el Palacio Gonzalo Villa Chvez.
63
Los integrantes del Equipo Internacional
de Investigacin de la UNESCO: Hctor
Prez, Ligia Prez de Colombia, no iden-
tificado, Bruno de Panafieu de Francia,
Gonzalo Villa de Mxico, no identificada,
Piron Ginagaroen de Tailandia y Ramesh
Bahl de India. Circa 1969.
Ducal, donde estaban las oficinas. ramos responsables de elaborar las fichas
para cada uno de los conventos y escuelas de la regin, 127 en total, que
constaban de descripcin del inmueble, una especie de diagnstico, fotogra-
fas, plantas, diseos, propuestas de intervencin, entre otros aspectos.58
Como parte de su actividad en la Soprintendeza ai Monumenti de Venecia y

por encargo de Piero Gazzola, Villa interviene como responsable en la restauracin
de monumentos de la provincia de Verona. Particularmente dirige la realizacin de
una biblioteca en La Contrada localizada en la pequea comunidad de Negrar y
participa en los Planos Paisajsticos de los Valles Alto-Atesinos en el Alto Adige de
Verona.
Toca a Gonzalo intervenir en el equipo interdisciplinario que restaur el
importante inmueble gtico de la Ca dOro, sobre el Gran Canal y el espectacu-
lar Palacio Labia ornamentado con frescos de Tiepolo, sede de la Radio Televisin
Italiana, RAI.
Si bien Gazzola apoyaba a Villa Chvez en su trabajo, tampoco le permita
ra, 11 de julio de 1993. distraerse de sus estudios. En una carta fechada el 21 de agosto de 1968 le indica:
64
En su estudio veneciano. Circa 1969.
Un Gonzalo Villa bigotn junto a una

amiga en Venecia. Circa 1970.
65
Estimado Arquitecto:
Volviendo a Verona encuentro su carta del 17, a la cual me doy prisa en
responderle para decirle que me parece centrada la idea de desarrollar su tesis
sobre la Ex Iglesia de La Caridad de Venecia. Si cree necesario que le hable a
De Angelis, lo har con mucho gusto y en este sentido atiendo a su escrito.
Con fervorosa cordialidad, me remito a sus rdenes.
Pietro Gazzola59
Debido a las mltiples actividades de Gonzalo ya como experto de la

UNESCO y el ICOMOS, el desarrollo de la tesis se pospuso temporalmente.
En esta actividad desarrollada fundamentalmente entre 1969 y 1970, parti-
cip en misiones de evaluacin y de asesora para la conservacin de sitios en
Asia Menor y en el Cercano Oriente. Realiz misiones en diversas ciudades:
en Tnez revis la alteracin del tejido romano y el tejido islmico del centro
histrico en el Cashba de Xfax, tambin estuvo en una misin en La Valleta
de la isla de Malta; en la antigua Yugoeslavia colabor en los remedios para
el Spalato Romano en el complejo de Diocleciano en la ciudad histrica de
Split, junto al mar Adritico; en Albania realiz una asesora para la ciudad
de Tirana; en la antigua Persia asesor la recuperacin de restos de un asen-
tamiento de la edad presumeria en Ispahn. Tambin estuvo trabajando en la
Casa del Pueblo en Bruselas, Blgica.
En abril de 1969 retoma los estudios de manera ms intensa. Es de sealarse
que para el efecto tuvo apoyo excepcional de sus profesores. El Profesor De Angelis
le permiti continuar desde Venecia y no desde Roma los cursos, evaluando las
materias con los trabajos realizados para la Soprintendeza ai Monumenti de Vene-
cia por encargo de Gazzola, en particular con el trabajo de rescate del monumento
de la poca romana conocido como el Arco dei Gavi en la ciudad de Verona y con
las propuestas para la recuperacin de la Chiesa della Carit en Venecia.:
Ilustre profesor De Angelis

Deseo agradecerle la comprensin con la cual me ha escuchado el mircoles
pasado en Venecia concedindome desarrollar en el Vneto mis dos trabajos
59 Gazzola, Piero. Correspondencia para el curso de especializacin, le aseguro que de inmediato iniciar los le-
particular. Verona, 21 de agosto de vantamientos del Arco dei Gavi en Verona y de la iglesia de La Caridad en
1968. Archivo personal Gonzalo
Villa Chvez.
Venecia. Tendr informado al profesor Gazzola sobre el seguimiento de los
66
Brindando junto a unos colegas en una de
las terrazas de los Campi venecianos. Circa
1970.
trabajos. Me es muy grata la ocasin para agradecerle y remitirle mi reco-

nocimiento.
Gonzalo Villa.60
Ambos proyectos estaban precedidos por nobles antecedentes y por una

historia ampliamente documentada.
En 1969, para complementar su currcula acadmica, Gonzalo frecuenta
el curso de maestra sobre Centros Histricos y Urbanstica de las Trazas Tradi-
cionales que se imparta en el prestigioso Instituto de Arquitectura de Venecia
en el Convento dei Tolentini, en donde el radical Carlo Scarpa era uno de los
animadores fundamentales. Desde su partida, Ignacio Daz Morales lo anima a
establecer contacto con l:
Como me ha gustado el perfil del profesor Scarpa que adems est feno-
menal, saldemelo mucho y recurdele el agarrn en la Escuela de las Bellas 60 Villa Chvez, Gonzalo. Corresponden-
cia particular. Venecia, 23 de abril
Artes que nos dimos y el motivo: Frank Lloyd Wright; creo que tambin de 1969. Archivo personal Gonzalo
estuvo presente el arquitecto Bruno Zevi y esto se lo puede recordar a ver Villa Chvez.
67
Durante los trabajos de levantamiento de
los edificios Sacros de Venecia y su estua-
rio. En San Giobbe. Circa 1969.
68
si acaso admite su slida terquedad. Cada vez que se siente en la Loggia del Levantamiento de la iglesia veneciana de
San Giobbe. Circa 1969.
Bacino y que se sienta cualquier Dux, recuerde que yo seguir envidindolo
por todo, adems de esos dotes fantsticos, tiene el de la juventud.61
Durante el periodo de estancia de Villa en el Vneto se realizaron algunas

de las ms audaces intervenciones desarrolladas por este arquitecto en inmuebles
patrimoniales frecuentados cotidianamente por l y que lo impresionaron signifi-
cativamente. Entre ellas se cuenta el mobiliario musestico para el Museo Correr
de Venecia, la atrevida reforma al palacete, sede de la Biblioteca Querini Stam-
paglia, institucin de la que era miembro permanente y muy particularmente la
espectacular restauracin crtica del Castelvecchio de Verona.
Cursando paralelamente los cursos de especializacin entre Roma y Vene-
cia, a principios de 1970 concluye el ciclo escolar de manera brillante. Para el
Instituto de Arquitectura de Venecia realiza un trabajo denominado Una Metro-
politana Mestre, en la entrada continental a la ciudad.
Simultneamente, se aplica a concluir el proyecto de tesis de doctorado para
la Universidad de los Estudios de Roma. El proyecto realizado para el conjunto
de La Caridad en Venecia manifiesta un profundo anlisis y hace gala de una
interesantsima audacia en su concepcin.
61 Daz Morales, Ignacio. Correspon-

dencia particular. Guadalajara, 27 de
septiembre de 1968. Archivo perso-
nal Gonzalo Villa Chvez.
69
Corte perspectivo del conjunto arquitec- Al acometer la propuesta para intervenir el conjunto arquitectnico, de
tnico de la Carit de Venecia realizado
entre 1969 y 1971. especial significacin en el contexto urbano veneciano, el mexicano Gonzalo
Villa manifiesta una audacia excepcional en su proyecto de restauracin, ya que
el inmueble fue intervenido por dos personajes de especial estimacin para l:
el renacentista Andrea Palladio y el arquitecto contemporneo Carlo Scarpa. El
primer trabajo que recibi el excepcional Andrea Palladio en Venecia fue preci-
samente la reforma a este convento. Para el objeto realiza un proyecto, ejecutado
parcialmente hacia 1561, en el que busca recuperar la esencia del patio romano
con peristilo.62 En La Carit, a partir de 1945 y hasta 1959, Scarpa acondiciona el
62 Wundram, Mamfred-Pape, Tho-
discurso museogrfico de las Gallerie dell Accademia.63 La propuesta gonzaliana
mas-Marton, Paolo. Andrea Palla-
dio, 1508-1580. Benedikt Taschen. pretende una reivindicacin del proyecto palladiano, perdido en el transcurso del
Colonia, 1993. Pg. 146. tiempo, adems de, audaz e iconoclastamente, enmendar la plana al reverenciado
63 Los, Sergio. Carlo Scarpa, guida
allarchitettura. Arsenale Editrice. internacionalmente Carlo Scarpa, para entonces an vivo, eliminando parte signi-
Verona, 1995. Pg. 27. ficativa de sus reformas museolgicas al edificio.
70
En febrero de 1970, ya para concluir sus estudios y ante la inminencia de su
retorno a Mxico, su tutor y promotor Piero Gazzola le redacta una constancia
sobre las actividades que desarroll en Italia:
Testimonio:
Tengo el agrado de atestiguar que el arquitecto Gonzalo Villa durante su
estancia en Italia ha colaborado en el mbito de la actividad de la Direccin
General para la Antigedad y las Bellas Artes en la elaboracin de proyectos
de restauracin de monumentos en las regiones del Lazio y Venecia, en par-
ticular para una villa del siglo XV en el territorio verons.
Doy fe.64
Despus de una corta estancia en Mxico, en la segunda mitad de 1970,

retorna a Italia para presentar su examen de postgrado. Este se llev a cabo en Titulo de los estudios de perfecciona-
Roma el 4 de febrero de 1971 obteniendo la mxima calificacin posible y un miento para los estudios de monumentos.
Roma, 1971.
reconocimiento especial:
En calidad de Director de la Escuela de Perfeccionamiento para el estu-

dio y el restauro de monumentos, me es grato atestiguar que el arquitecto
Gonzalo Villa, de nacionalidad mexicana, al trmino de los dos aos del
curso, durante los cuales ha superado con buenas notas los exmenes pre-
vistos en el plan de estudios, ha finalizado la obtencin del Diploma pos-
tuniversitario, con un importante estudio sobre La restauracin de la ex
iglesia de La Caridad de Venecia. La comisin examinadora ha constatado Pag. 72: Corredor en el Instituto de Arqui-
tectura de Venecia ubicado en el Convento
la seriedad y el escrpulo que el arquitecto Villa ha puesto en la redaccin dei Tolentini.
de su trabajo final para el Diploma, al cual se le ha asignado la calificacin
Pag. 73: Trabajos de adaptacin del Castel-
de 70/70 puntos. vecchio de Verona por Carlo Scarpa entre
El director, Prof. G. De Angelis dOssat.65 1956 y 1964.
64 Gazzola, Piero. Correspondencia par-

ticular. Roma, 5 de febrero de 1970.
Chvez.
65 De Angelis dOsat, Guglielmo. Co-
rrespondencia particular. Roma, 15
de febrero de 1971. Archivo personal
71
72
73
Pag. 75: La Procuradura Nueva frente a
la Plaza de San Marcos en Venecia, donde Una epifana inesperada
Gonzalo vivi en un pequeo departa- en medio de la Piazza de San Marco
mento.
Despus de vivir una intensa y gratificante estancia en Italia, en donde, envidia-

blemente, logr gracias a su carisma singular y a sus valiosas aptitudes artsticas,
escalar rpida e inesperadamente posiciones de la mano de influyentes arquitectos,
hasta ubicarse en el sitio ms alto al que un restaurador de arquitectura de cual-
quier parte del mundo pudiera aspirar, viviendo en un pequeo departamento del
imponente edificio porticado de la Procuradura Nueva con vista al gran espacio
abierto de la Plaza de San Marcos donde, adems de colgar muy venecianamente
su ropa sus calzones, segn celebraba socarronamente- escuchaba cotidianamente
la msica de las orquestas que animan los antiguos cafs, haciendo ocasionales
castings para el director de cine Federico Fellini y trabajando febrilmente en una
oficina del esplndido Palacio Ducal decide, como en ocasiones anteriores, dar un
cambio radical. De pronto le aparece una revelacin inesperada, relatada muchos
aos despus:
Un da estaba en el Caf Florin, es uno de los cafs ms bonitos por estar en

la Plaza San Marcos, estaba en las mesas de afuera tomndome un capuchino
que todava lo saboreo de los delicioso que estaba- y pens: qu ganas de
un pozole! y me vine.66
Su estancia por casi cinco aos en Italia signific para l un antes y despus.
En el Vneto identific claramente su vocacin y encontr, despus de un prolon-
gado proceso de formacin profesional, un sentido ticamente vlido a su labor
creativa. En uno de sus escasos textos autobiogrficos, escrito a mediados de la
dcada de 1990 escribe respecto a lo que le dej su experiencia europea:
Pero aquellos aos me ensearon, a travs de vivencias y documentos, que

existen alternativas, que los procesos son controlables, que ticamente se
pueden actuar polticas poblacionales responsables, que se pueden ordenar
los asentamientos en armona con su soporte fsico-territorial, pero sobre
66 Sin crdito de autor. Herencia para
el futuro. Peridico El Informador. todo me mostraron lo falso del pugilato artificial que pretende enfrentar cha-
Guadalajara, 26 de agosto de 2000. puceramente una, dizque modernidad, versus las estructuras histrico-urba-
74
75
Dibujo de la baslica de la Salud desde la plazoleta del Palacio Ducal. Circa 1969.
76
nas, ya secularmente probadas y que se verifica en tantos y tantos ejemplos
de exitosa compatibilidad entre los trminos viejo-nuevo.67
El crculo de aprendizaje, iniciado muchos aos antes en la escuela de par-

vulitos dirigida por la maestra Mara de Jess Ayala en el pequeo pueblo del Sur
de Jalisco, San Gabriel, en el Llano Grande, junto al volcn de Fuego, se cierra un
4 de febrero de 1971 con el exitoso examen profesional sostenido en la antigua
ciudad de Roma, por un ya definitivamente maduro y creativo Gonzalo Villa.
Con una amiga frente a la baslica de San

Marco. Circa 1970.

texto manuscrito indito. Colima, cir-
ca 1995. Archivo personal Gonzalo
Villa Chvez.
77
Una parada obligada:
Gonzalo Villa, introductor
de la teora de restauraci
contempornea en el
Occidente de Mxico
entonces yo creo que todo mexicano debe Pgina opuesta: Gonzalo Villa realizando
levantamientos en una excavacin arqueo-
ser consciente de que es muy importante con- lgica. Circa 1973.
servar. Ahorita la palabra de orden en trminos
de nuestra realidad mexicana, deba ser conser-
var. Restaurar es una operacin delicada, frgil,
muy costosa.68
Gonzalo Villa Chvez
A partir de su retorno definitivo a Mxico a principios de la dcada de 1970,

despus de concluir su largo y estimulante proceso formativo se va afinando gra-
dualmente un periodo de madurez creativa en el que encuentra perfectamente
definida su vocacin, no nicamente como arquitecto, sino en un sentido mucho
ms amplio, como reanimadordel patrimonio edificado de su regin.
En esta prolongada bsqueda poco a poco se van decantando las dismiles
influencias recibidas de los personajes a los que se acerc y que, sin proponrselo,
ayudaron a definir su peculiar perfil profesional.
Cargado de un arsenal de ideas nuevas y propuestas, Gonzalo decide
emprender una nueva faceta en su vida en la que adems de contar con un bagaje
de conocimientos excepcional, tiene claramente delineado un profundo sentido
tico respecto a su quehacer como individuo actuante en una sociedad. En la
68 Sin crdito de autor. Gonzalo Villa
labor desarrollada en este nuevo ciclo tiene oportunidad de participar como Chvez. Peridico El Informador.
proyectista en los ms importantes inmuebles de las ciudades de Guadalajara Guadalajara, 7 de julio de 1975.
79
Gonzalo en su nichito retratado por su
amigo Alfredo Snchez Larrauri. Ciudad
de Mxico, 1970.
80
y Colima, devolvindoles un poco de su ya deslavada imagen histrica; fundar
desde cero una nueva escuela de arquitectura para el trpico mexicano; jugar
con la creacin arquitectnica y, tal vez, como su aporte fundamental, introducir
casi a contracorriente, la teora contempornea de la conservacin del patrimonio
edificado al Occidente del pas.
El retorno a Mxico
A mediados del ao 1970 comienza el proceso de retorno a Mxico, en una corta

estancia interrumpida por un breve regreso a Italia. Villa Chvez trabaja provisio-
nalmente en la Direccin de Obras Pblicas del Estado de Jalisco, en donde tiene
oportunidad de intervenir como consultor, un poco a manera de entrenamiento,
en el ex Convento de El Carmen de la ciudad de Guadalajara. El edificio fue
sometido a sucesivos cambios que desfiguraron su esencia hasta quedar convertido
en una estacin de servicio para vehculos oficiales. Gonzalo interviene el inmue-
ble, permitindole el retorno a condiciones de dignidad y presencia. En la misma
ciudad tiene oportunidad de disear -de una manera un tanto fallida, como un
poco avergonzado confiaba- una unidad de servicios municipales sobre el bulevar
a Tlaquepaque. En ese mismo periodo retorna a San Luis Potos para realizar el
proyecto de restauracin de un edificio del centro histrico de esa ciudad para
alojar el Palacio Legislativo del Estado.
Paseando por Teotihuacn. Circa 1971.
Esta primera incursin en el medio mexicano es interrumpida a principios
de 1971 para presentar su tesis de postgrado en Roma.
El retorno definitivo se da a finales de ese ao en que se integra en la ciudad
de Mxico, cobijado por su ejemplar currculo bajo el brazo, al Instituto Nacional
de Antropologa e Historia, institucin a la perteneci en diferentes etapas de su
vida. En este periodo desarrolla como consultor de un equipo multidisciplinario,
la restauracin del Palacio de Corts en Cuernavaca, Morelos. En la creacin del
Museo Regional de Cuernavaca, en que se puede percibir un discreto toque de la
81
restauracin crtica practicada por Scarpa, en la apertura y exhibicin museogrfica
de las trincheras arqueolgicas para evidenciar los diferentes estratos y pocas cons-
tructivas de uno de los primeros inmuebles novohispanos del siglo XVI. Tambin
colabor en los trabajos de delimitacin y catlogo de la excepcional poblacin
verncula de Tlacotalpan, Veracruz.
La ciudad fragmentada
Despus de su estancia en la ciudad de Mxico, Villa Chvez decide establecerse en

Guadalajara. Detrs de diez aos de ausencia de la ciudad,
se dio eso que hoy llaman la sana distancia con las penurias por las que
evidente y seguramente seguira transitando nuestra ex-perla de Occidente. Otros
cinco aos de pata de perro decretaron, entonces s, un desconecte total.69
La impresin causada por el profundo deterioro de la imagen histrica de
la antigua capital de la Nueva Galicia, iniciada a mediados del siglo XX, alejado
casi completamente de su negativa dinmica urbana y metido en un proceso de
revaloracin de la arquitectura histrica, fue ms que abrumadora. Buscar una
reinsercin en el aorado medio tapato teniendo como bandera y soporte a la
preservacin del patrimonio en un espacio social que menospreciaba profunda-
mente la herencia arquitectnica, fue una empresa a contracorriente, de corte poco
menos que pico.
cuando inici con este tema no era prioridad, nadie crea en la bondad de
proteger un legado, una herencia.70
zalo Villa Chvez.
70 Silva Lpez, Berenice.Transformar
la investigacin en la arquitectura,
propone V. Chvez. Revista La Ga-
ceta. Colima, Noviembre de 1997.
82
Parntesis (Dnde qued nuestra historia)
Al inicio de la dcada de 1970 en Guadalajara no se hablaba de restauracin de

monumentos y mucho menos de defensa del patrimonio arquitectnico. Esos
conceptos y la actitud de compromiso que conllevan, no se conocan o eran, en el
mejor de los casos, slo comprendidas por un pequeo crculo de profesionistas.
El concepto de patrimonio aplicado a la arquitectura y al urbanismo es relativa-
mente novedoso en nuestro medio y debe en gran medida a Gonzalo Villa su
vigencia regional. Con su actitud crtica, sustentada por sus conocimientos aca-
dmicos, inditos en el medio, y en un honesto sentido comn, desde su llegada
a Guadalajara genera incomodidad entre ciertos estratos sociales.
Para percibir a cabalidad la significacin de la actuacin de Gonzalo Villa en
pro de la defensa del patrimonio edificado, es necesario comprender el contexto
previo que guardaba esta materia en el medio.
La actitud general de la comunidad tapata respecto al valor de la herencia
edificada para la colectividad, durante ese periodo an no remontaba la iner-
cia equvoca de destruccin y sustitucin de arquitectura histrica iniciada en
la dcada de 1940. Es a partir de ese tiempo que se pretende refuncionalizar y
modernizar una ciudad que recin cumpla 450 aos de existencia con el bene-
plcito y aprobacin de una buena parte de la sociedad jalisciense. Pareciera que
el desarrollo urbano de la ciudad de Guadalajara inducido en los ltimos 60 aos
hubiera estado reido con la conservacin de una ciudad de alto valor histrico
cuyo escudo de armas fue otorgado por el rey Carlos V de Espaa en 1539.
Gonzalo escribe sobre las nuevas ideas que se perciban en el ambiente local
sobre la concepcin de desarrollo urbano para Guadalajara:
esa entraable ciudad que no supo, no pudo o de plano no quiso, pre-

servar escalas armnicas de vida buena, provinciana, con forma, tamao y
calidades urbanas que la haban tan fuertemente caracterizado, para ceder
al impulso de las fuerzas del mal que lograron el dudoso privilegio de
texanizar una estructura urbana otrora estupenda, con crueles crucifixio-
nes, excesos en todos los sentidos, visiones sectoriales del rol funcional de
la ciudad y su regin y habra que aadir las graves consecuencias para el
proceso de urbanizacin, de un cambio tan radical en la concepcin his-
83
Vista de la calle de San Francisco de Vista urbana de la Catedral de Guadalajara antes de las intervenciones de Daz Morales.
Guadalajara desde la Catedral. Antes de Tarjeta postal, circa 1945.
1956.
trica, patrimonial, del valor de uso del suelo por el neocapitalista, valor de
cambio como nuevo paradigma absoluto e incontestable. () Este partea-
guas, rompe los precarios diques que alguna vez contuvieron a Guadalajara
y el proceso urbano se descontrol, evidenciando los dficits incalmables en
temas de planeacin, planificacin, organizacin territorial, polticas de uso y
asentamientos, desarrollo equilibrado y otros ms que pusieron desde enton-
ces a la ciudad en un peligroso umbral de crecimiento a mancha de aceite
sin cauces ni parmetros, con limites demasiado elsticos y todas las demasas
insustentables habidas y por haber.71
La estructura original de la traza histrica se comenz a percibir bajo esa

perspectiva equvoca, como anacrnica, deficiente o definitivamente pueblerina y
por consiguiente se plante la apertura de nuevas plazas y de amplios corredores
viales fragmentando su traza e imagen patrimoniales.
En el resumen de la obra de gobierno del licenciado Gonzlez Gallo, Realiza-
71 Villa Chvez, Gonzalo. Mi ciudad, ciones de una administracin en Jalisco 1947-1953, se encuentra la argumentacin
que prevaleci en aquel momento y que justific ante la sociedad este proceso
zalo Villa Chvez. renovador emprendido a costa de los valores de la ciudad patrimonial:
84
En marzo de 1948, los tcnicos haban concluido el estudio. La obra se
inici y fue objeto de juicios contradictorios. Los viejos hombres de negocios,
anquilosados, de espalda hacia el progreso, argan la falta de dinero suficiente
para su realizacin y se dolan de que se borrase el aspecto tradicional, pueblerino,
de la ciudad de calles estrechas, de mansiones viejas. Los sectores progresistas vean
con simpata la renovacin y el afn de progreso. La decisin de Gonzlez Gallo
se impuso y por sobre las diatribas y las opiniones interesadas, prevaleci el buen
sentido y el juicio sereno. La calle Jurez se convirti en una gran avenida, que
hoy constituye el eje oriente-poniente de la capital. Los viejos edificios han cado
y en su lugar se levantan magnficas mansiones que habla por s solas del espritu
constructivo y progresista de la nueva ciudad en marcha. Despus de la amplia-
cin de esta calle, la opinin pblica cambi totalmente, se dio cuenta de la gran
significacin que tenan para el progreso de la ciudad las obras proyectadas y en
este clima favorable, la obra de Gonzlez Gallo continu con ritmo acelerado.72
La ciudad cambi significativamente en este proceso renovador, la liga con
el pasado se rompi definitivamente. Las grandes casonas, los barrios de la ciudad
y algunos de sus monumentos relevantes se perdieron irreversiblemente. La armo-
La recin ampliada avenida 16 de septiem-
na entre los inmuebles se trastoc inicindose el proceso que llev gradualmente
bre desde el mismo punto. Despus de
a este asentamiento hacia el caos urbano y hacia una falta de identidad con el 1956.
entorno edificado patrimonial, que provoc una actitud de apata o indiferencia
hacia su preservacin.
Gonzalo Villa, reflexionando sobre el desarrollo urbano de la ciudad en ese
periodo cavila:
Se nos sali de las manos desde hace mucho tiempo. La historia pasada de
la ciudad y su desarrollo haba sido muy pachorruda, muy lenta, asimilable,
y de repente despus de los aos 40 o 45, empez un desborde humano.
Fue cuando se rompieron los confines que tena la ciudad a partir de la
presencia de monasterios, de la crcel o de la penitenciara de Escobedo,
etctera, y pronto nos instalamos en que la idea del progreso era a cualquier 72 Gonzlez Gallo, Jess. Realizacio-
costo.73 nes de una administracin en Jalisco
1947-1953. Gobierno del Estado de
Jalisco. Guadalajara, 1953.
73 Sin crdito de autor. Entrevista a
Gonzalo Villa. Peridico El Infor-
mador. Guadalajara, 6 de junio de
2000.
85
El Teatro Degollado antes de los trabajos de remodelacin efectuados por Ignacio Daz Morales en 1960. Tarjeta postal, circa 1940.
El Teatro Degollado vuelto a modelar

por Daz Morales. Tarjeta postal, circa
1965.
86
Las remodelaciones y el pelado
en los monumentos
El contexto en el que se desarrollaban las intervenciones en los inmuebles patri-

moniales de aquella poca, previo a la labor de Gonzalo Villa en el medio, se
basaba principalmente en la prctica, comn desde la dcada de 1930 en nues-
tro pas de re-modelacin de monumentos. Estos trabajos buscaban, entre otros
objetivos, enfatizar la antigedad del monumento histrico forzando su imagen
externa por medio del descubrimiento de su estructura edilicia, generalmente en
piedra, a travs de pelar la cobertura protectora de cal y arena. El retiro de apla-
nados fue una prctica generalizada que pretenda encontrar una imagen ptrea,
rugosa, de aspecto seudo-medieval, de un mayor impacto. En los casos ms radi-
cales de remodelacin se planteaba una intervencin mayor para transformar la
estructura arquitectnica del monumento para regularizarla o para adaptarla a las
nuevas funciones y al gusto de la poca. Esta tendencia se mantuvo vigente en el
medio hasta entrada la dcada de 1980.
Se puede considerar que el trmino remodelacin aplicado a estas interven-
ciones en monumentos podra ser conceptualmente correcto, aunque completa-
mente ajeno a la esencia de la preservacin del patrimonio como se concibe actual-
mente esta disciplina. La remodelacin consista efectivamente en volver a modelar
la estructura arquitectnica de un inmueble histrico en funcin del deseo y el leal
saber del arquitecto encargado del trabajo, sin tener en consideracin sus caracters-
ticas, diseo, materiales, acabados o concepcin arquitectnica original.
En el medio tapato estas intervenciones de remodelacin o retiro de apla-
nados fueron generalizadas y afectaron innumerables edificios emblemticos de
la ciudad como el Museo Regional, la Catedral tapata, el Palacio de Gobierno,
Santa Mara de Gracia, Santa Teresa, el Teatro Degollado, el ex-convento de El
Carmen o el Hospicio Cabaas. Fueron efectuadas, entre otros profesionistas,
por Ixca Faras, por Ignacio Daz Morales, por Julio de la Pea o por Juan Lpez.
Correspondan plenamente a la esttica imperante de la poca en el pas e incluso
en el extranjero durante la primera mitad del siglo XX, periodo en que se fueron
afinando, particularmente en Europa, los criterios de conservacin del patrimo-
nio hasta conformarse la actual teora de la restauracin contempornea que con-
sidera inadecuadas este tipo de actuaciones en monumentos.
87
Un necesario cambio de actitud
No es sino hasta el retorno de Gonzalo Villa a Guadalajara despus de su larga

estancia en Europa, en que se empieza a plantear, ante la enorme prdida sufrida
en el patrimonio colectivo de Guadalajara, por parte de un grupo de especialistas
formados por l, la conveniencia de la conservacin de los inmuebles y entornos
que conforman la ciudad histrica.
Hasta ese entonces no entraban en las discusiones publicas los trminos rela-
cionados con la conservacin o restauracin de monumentos o acerca del beneficio
que aporta a la sociedad la conservacin de la arquitectura del pasado, ni mucho
menos la idea de proteger el legado monumental. Los conceptos de intervencin
que se aplicaban en el medio, dado el avance de la disciplina de la restauracin a
nivel internacional, eran para ese momento, obsoletos. El trmino ms utilizado
para el trabajo en monumentos era el de remodelacin con el que se modificaban
sin mayor atencin a su autenticidad y valores originales.
La llegada de Gonzalo al medio tapato constituye un parteaguas singular en
el tema, ya que a partir de su actuacin pblica se remonta poco a poco la lamenta-
ble situacin por la que atravesaba la preservacin del patrimonio en el Occidente
de Mxico, inmersa desde la dcada de 1950 en una lectura errnea respecto a la
arquitectura histrica asumindola torpemente como smbolo de atraso provin-
ciano, pueblerino y por tanto objeto de demolicin, sustitucin y en el mejor de
los casos, de remodelacin. Gradualmente se transita penosamente y cuesta arriba
hacia los terrenos ms amigables de la conservacin y la restauracin.
Villa Chvez aporta una mirada fresca al patrimonio y un caudal importante
de conceptos respecto a la conservacin adquiridos de primera mano en su estan-
cia en Italia. Los estudios en la Universidad de los Estudios de Roma y en el Insti-
tuto de Arquitectura de Venecia, sumados a la prctica profesional tenida al lado de
Piero Gazzola en el Vneto, le aportaron un conocimiento importante y la energa
para ponerlos en prctica en un medio poco atento al legado histrico. La separa-
cin por casi una dcada de la circunstancia tapata y el, hasta cierto punto sano
desconocimiento de los rituales de subordinacin oficialista de la clase poltica de
aquel momento, le permiti, prosiguiendo con una prctica de libertad de expresin
aprendida en Europa, tomar una sana distancia y expresar con franqueza crtica sus
puntos de vista sobre un tema evidentemente descuidado y poco atendido.
88
La avenida 16 de septiembre
despus de 1956.
La calle de San Francisco hacia el norte

Portada barroca del Palacio Antes de 1956.
de Gobierno de Jalisco con
sus aplanados originales.
Tarjeta postal, circa 1940.
La misma portada
despus de los trabajos de
descubrimiento de la
cantera o pelado realizado
por Daz Morales hacia
1960.
89
El Centro Regional de Occidente,
una utopa fallida
La plataforma con que arriba Gonzalo Villa al Occidente del pas, despus de su
estancia temporal en Mxico, es soportada por la creacin del Centro Regional
de Occidente, dependiente del Instituto Nacional de Antropologa e Historia.
Durante la gestin del antroplogo Dr. Guillermo Bonfil Batalla, se plantea por
primera ocasin la necesidad de descentralizar las funciones de esta institucin,
encargada de velar por la proteccin del patrimonio cultural de la nacin, ya que
desde su fundacin a mediados de la dcada de 1940, haba operado mayoritaria-
mente desde la ciudad de Mxico, limitando su accin a una escala casi regional.
Gonzalo Villa al inicio de su trabajo al
frente del Centro Regional de Occidente
En 1972, por invitacin de Bonfil Batalla, director general del INAH, se traslada
del INAH. Circa 1975. a Guadalajara para estructurar y dirigir esta nueva institucin.
90
Gonzalo en el patio posterior del Centro
Regional de Occidente. Circa 1975.
La posibilidad de incidir directamente en la preservacin de un patrimonio

punto menos que despreciado, representa un reto difcil pero entusiasmante que
Villa asume con diversos resultados. En una entrevista periodstica efectuada en
aquellos aos Gonzalo explica las razones y objetivos de su fundacin:
La realizacin de los centros regionales naci ante la evidencia de que no

es posible ya centralizar todas las investigaciones, las tareas y las competen-
cias del Instituto. Se crearon estas unidades regionales atendiendo a cuencas
culturales con un perfil ms o menos claro. Se han creado ya siete centros
regionales: en el sureste, en la zona central, en Oaxaca, en el noroeste, en
el centro del pas, en el Golfo. A nosotros nos toca un territorio que com-
prende los actuales estados de Nayarit, Jalisco, Colima y parte de Sinaloa.
En lo arqueolgico estamos dando auxilio a Zacatecas, fundamentalmente
en las dos zonas ms conspicuas: La Quemada y Chalchihuites. El objetivo
de estos centros regionales es: investigar en las reas de la antropologa, la
etnografa, la arqueologa, la arquitectura del virreinato y decimonnica.
Otra de las tareas que se nos ha asignado es la divulgacin.74
El arranque de este Centro fue complejo puesto que, aparte de la compli- 74 Carabes Gonzlez, Jos Luis. Proyec-
tos, logros y tareas del INAH. Pe-
cada tarea de reunir una plantilla de especialistas en cada tema asignado, se reque- ridico El Informador, 23 de febrero
ra realizar una labor pionera en la regin, un poco a partir de cero: de 1975.
91
Pgina opuesta: Gabriela Aldaco en un Aqu en el Centro Regional se llevan varias investigaciones. El primer tro-
dibujo de Gonzalo. Circa 1972.
piezo es que no hay antecedentes: los tenemos que construir, comparar y
revisar.75
En el aspecto personal ese tiempo tambin fue motivo de cambios signifi-

cativos. Despus de enfrentar el destino de manera solitaria, permanentemente
involucrado con sus proyectos y aspiraciones, decide despus de muchos aos de
soltera contraer matrimonio el 31 de octubre de 1972 con su novia de muchos
aos, la sinaloense Gabriela Aldaco, hermana de su antiguo compaero de estu-
dios en la Escuela de Arquitectura de Daz Morales, Marco. Con ella emprendera
una de sus tareas ms reconfortantes: la crianza de sus hijos Fernanda y Andrs.
La apertura de la novel institucin permiti una coyuntura favorable para
la realizacin de lo que sera la primera intervencin formal de restauracin cien-
tfica en la regin: la restauracin del antiguo Liceo de Varones para hospedar el
Museo Regional de Guadalajara, dirigida y ejecutada por Villa Chvez. La recupe-
racin del imponente edificio iniciada en 1973 constituy uno de los orgullos de
Gonzalo y la primera de sus grandes intervenciones. El trabajo realizado, aunque
implic grandes liberaciones y retiros de agregados ajenos, le permiti aplicar por
vez primera, a plenitud, las enseanzas tenidas al lado de Gazzola y de una manera
tmida, retomar algunos hallazgos museogrficos de Scarpa, particularmente en
los atriles, claramente scarpianos, los zoclos exentos y las rejillas metlicas en mam-
paras y plataformas. Despus de varios aos el museo es inaugurado, desarrollando
una valiosa actividad de divulgacin de la historia y valores regionales. La cuida-
dosa restauracin de este inmueble marc un antes y despus en la intervencin en
monumentos arquitectnicos del Occidente, sirviendo como referente obligado
para trabajos de recuperacin en edificaciones patrimoniales de la comarca.
Los primeros aos al frente del Centro fueron de una intensa actividad. Los
resultados positivos fueron gradualmente apareciendo:
Atendimos la historia, la arquitectura, la antropologa social. Pudimos hacer

75 Carabes Gonzlez, Jos Luis. Pro- muy buenos proyectos, porque tenamos capacidad para negociar con los
yectos, logros y tareas del INAH.
Peridico El Informador, 23 de febre-
poderosos, con curas, con polticos y contbamos con el apoyo total del
ro de 1975. INAH.76
92
93
Dibujo de la portada principal del Museo
de Guadalajara. Circa 1975.
94
En el patio principal del Museo. Circa
1975.
Bajo la coordinacin de Villa, en el Centro Regional de Occidente se lleva-

ron a cabo actividades seminales en el conocimiento de las diferentes disciplinas
encomendadas al INAH. Se realizaron valiosas investigaciones sobre aspectos his-
tricos que sentaron las bases para el actual conocimiento del devenir del estado;
se estudiaron las etnias de la regin; se efectuaron las primeras excavaciones
arqueolgicas de carcter cientfico en la comarca; se estudiaron los monumentos
arquitectnicos de los estados involucrados y la arquitectura religiosa del valle de
Atemajac; se realiz asimismo la delimitacin de la zona de monumentos histri-
cos de la isla de Mexcaltitn en Nayarit.
Desafortunadamente, los intereses atrs del patrimonio edificado no pudie-
ron ser acotados a travs de la labor del Centro, la escasa legislacin sobre monu-
mentos de aquel periodo no ayudaba gran cosa en la incipiente tarea. Impotente
ante la crudeza de la realidad que exhiba a cada paso la conservacin de la arqui-
tectura histrica, sujeta todava al capricho de los gobernantes y pese a los eviden-
tes logros sumados, el desengao y la frustracin fueron gradualmente tomando
el lugar del entusiasmo. Su ejemplo, en ocasiones valiente y decidido, fue un
factor decisivo en el gradual cambio que se dio entre la sociedad respecto a la
preservacin de la herencia histrica: de un actitud de desdn y destruccin, hacia
una actitud de conciencia ciudadana.
95
Realizando un levantamiento del puente de Encarnacin de Daz. Circa 1978.
96
Con el Gobernador Orozco Romero en Pa-
lacio de Gobierno de Jalisco. Circa 1977.
El desnimo se fue filtrando en su espritu. El balance de esa etapa crucial

no siempre fue positivo para l:
A m me duelen profundamente muchas prdidas que yo, como ser

humano, he presenciado, y que en su momento cuestion y grit pero no
tena yo ni el fondo ni la capacidad...77
La realizacin de la intil y gravosa Plaza Tapata en el corazn mismo de la

ciudad histrica que implic la demolicin de casi una decena de manzanas para
conectar artificiosamente la parte trasera del Teatro Degollado con el frente del
Hospicio Cabaas impuesta por el gobernador a finales de la dcada de 1970,
tomando como partida una excesiva idea concebida por su maestro Daz Morales.
En 1968, don Ignacio le escribe a Italia, confindole que:
77 Sin crdito de autor. Un futuro para
el pasado. Peridico El Informador.
Acabo de presentar un proyecto de la plaza entre el Teatro Degollado y el Guadalajara, 6 de junio de 2000.
Hospicio Cabaas tumbando 9 manzanas, siete grandes y dos chiquitas, 78 Daz Morales, Ignacio. Correspon-
dencia particular. Guadalajara, 27 de
pero de tal manera que al pasar por la Calzada Independencia deja el trn- septiembre de 1968. Archivo perso-
sito perfectamente, por abajo.78 nal Gonzalo Villa Chvez.
97
La zalamera aprobacin de urbanistas y funcionarios en turno y la frrea oposi-
cin de Gonzalo y un grupo de profesionistas, indic para l la conclusin de un ciclo:
De regreso a la querencia vuelvo a vivir Guadalajara, once aos de ense-

ante y burcrata antropolgico me consienten estar cerca de la jugada
defendiendo con xito muy discreto las viejas piedras, contextos y barrios, y
por qu no, las trazas histricas. En mis narices se hizo la Plaza Tapata, una
de las instancias obscuras de la historia del urbanismo.79
La destruccin inmisericorde e impune de la traza original de una ciudad

cuatro veces centenaria ejemplificada por la apertura de la avenida del Federalismo,
delineada sobre la frgil estructura urbana del centro histrico y la construccin,
contra viento y marea, de la Plaza Tapata lo empujan a tomar en 1979, una triste
y penosa decisin: renunciar a la direccin del Centro Regional de Occidente.
El patrimonio cultural de Jalisco y del Occidente de Mxico, indudable-
mente que ha sufrido menoscabo de consideracin, en el aspecto tan importante
de su salvaguarda y conservacin, ante tantos y tan graves atentados que sistemti-
camente lo disminuyen, con la todava reciente renuncia irrevocable del arquitecto
don Gonzalo Villa Chvez que fuera director del Centro Regional de Occidente
del Instituto Nacional de Antropologa e Historia en los ltimos aos. () Nos
circunscribiremos en esta ocasin a hacer resaltar nicamente su accin siempre
firme, inteligente y valiente que el Arq. Gonzalo Villa aplic en pro de la conser-
vacin de los monumentos y edificios con valores artsticos y culturales que tan
precariamente sobreviven dentro del rea urbana de Guadalajara y otras zonas y
regiones del Occidente del pas. () Gracias al Arq. Gonzalo Villa (es indispen-
sable repetirlo y subrayarlo), antiguos y ameritados edificios tapatos erigidos en la
poca colonial o principios del siglo pasado, en eminente peligro de destruccin
(como por ejemplo, el convento de Santa Teresa), y a su pronta intervencin,
lograron ser rescatados de la piqueta ya en accin. () Los golpes y las desilusio-
nes se acumularon en el nimo de un capaz y honrado funcionario como el Arq.
Gonzalo Villa, y con su valor civil y su tica muy entera, prefiri renunciar a un
texto manuscrito indito. Archivo
personal Gonzalo Villa Chvez. Co- cargo antes que entrar en componendas y conformismos.80
lima, circa 1995. Nuevamente Gonzalo cierra un crculo y, lastimado, inicia un nuevo captulo
80 Lomel, Vctor Hugo. Agenda de la
Cultura. Peridico El Informador, 1 en la vida, de los varios emprendidos y que curiosamente le conducen inexorable-
abril de 1979. mente al mismo destino: la conservacin del patrimonio edificado de su tierra.
98
Diseando junto a sus colaboradores en
Palacio de Gobierno de Jalisco. Circa
1981.
La recuperacin de una imagen desvanecida,

algunas intervenciones en el patrimonio tapato
En 1979 las aguas del destino toman un nuevo curso: poco a poco se va abriendo
para l la posibilidad de intervenir, ya no como defensor del patrimonio desde
una incomprendida instancia federal, sino como actor directo y conductor de tra-
bajos de restauracin, en varios de los ms meritorios inmuebles monumentales
de la capital jalisciense. Esta nueva posibilidad le permite recuperar, aunque fuera
parcialmente y con tropezones, la imagen de una Guadalajara ya casi desvanecida
despus de cuarenta aos de atropellos modernizadores.
La labor como proyectista de restauracin se reinicia, un poco precipitada-
mente, con la adecuacin del antiguo claustro del convento de San Agustn en el
corazn de la ciudad para alojar a la Escuela de Msica de la Universidad, cuya
sede original, construida en la tercera dcada del siglo XX y por tanto fuera de la
jurisdiccin del INAH, fue demolida inmisericordemente y en medio de protes-
tas ciudadanas por el entonces rector, Jorge Zambrano Villa.
Como jefe de rea en la Direccin del Patrimonio y Valores Artsticos e
Histricos del Estado formada a instancias del intelectual laguense Alfonso de
99
Con el Secretario de Gobierno Alfonso de
Alba Martn y el escritor Jos Rogelio l-
varez durante la Restauracin de Palacio.
Circa 1982.
Alba Martn, Secretario General de Gobierno de Flavio Romero de Velasco, en

1980 inicia un proyecto de gran envergadura y significacin: la restauracin del
Palacio de Gobierno de Jalisco. En esta obra desarrollada a lo largo de tres aos,
Gonzalo busca la recuperacin de la esencia histrica de un monumento del siglo
XVIII que sufri infinidad de alteraciones en ms de doscientos aos de ser la sede
del poder estatal.
Para 1982 se comienza a desarrollar la restauracin del colonial Estanco del
Tabaco para albergar las oficinas del Congreso del Estado de Jalisco. En este pro-
yecto se restituye, a instancias de Villa Chvez, una cuarta parte destruida del gran
claustro y se recuperan las caractersticas arquitectnicas de un valioso inmueble
colonial.
Simultneamente se inicia la segunda etapa de la restauracin del imponente
edificio del Hospicio Cabaas de Guadalajara, creado por el obispo Juan de la
Cruz Ruiz de Cabaas, bajo un proyecto del arquitecto valenciano Manuel Tols.
Gonzalo Villa con el Gobernador Flavio Correspondi a Gonzalo concluir esta obra iniciada por Carlos Flores Marini en
Romero de Velasco. Circa 1982.
1980, interviniendo particularmente en la parte posterior del monumento. Los
problemas de incomprensin poltica a las propuestas de restauracin nuevamente
100
se presentaron minando el entusiasmo del arquitecto. Aunque consider satis-
factoria su actuacin en el inmueble, la intervencin de terceros en el proyecto le
afect hasta el punto de retirarse de la obra.
Con estos importantes ejemplos se empez a filtrar entre la comunidad
el concepto de la restauracin de monumentos histricos y lo ms importante:
aprender que un edificio antiguo puede tener opciones de utilizacin y rentabi-
lidad social que no necesariamente implicaran su demolicin, transformacin o
sustitucin.
Sobre la triste sensacin

de arar en el desierto Al principio de la dcada de 1980.
La actitud franca y honesta de Villa respecto a la destruccin del patrimonio poco

a poco fue permeando entre algunos sectores de la sociedad tapata. Fueron innu-
merables sus llamados a proteger lo que an quedaba de la ciudad histrica y no
pocos los sinsabores y frustraciones. A travs de su permanente actividad pblica
aderezada con conferencias, plticas informales, participaciones en cursos y semi-
narios, declaraciones en los medios impresos, denuncias apasionadas y llamados a
la proteccin de la heredad arquitectnica, pudo sensibilizar a una nueva genera-
cin de tapatos que recin comenzaban a ejercer su derecho a la libre expresin y
a demandar la accin de las instancias oficiales en el tema:
Todos estamos obligados a coadyuvar totalmente y sin ninguna excusa a

esta tarea esencial del rescate patrimonial.81
81 Huerta Sanmiguel, Roberto. Re-
flexiones sobre el patrimonio cultural
A partir de su presencia y actividad publica en el medio, comienzan a desa- mexicano, entrevista con Gonzalo Villa
rrollarse sanas polmicas pblicas respecto a determinados proyectos urbanos que Chvez. En Coleccin Portal N 1,
Universidad de Colima, Facultad de
afectaron al patrimonio colectivo, generando una aun incipiente y precaria toma Arquitectura y Diseo. Colima, oc-
de posiciones entre algunos sectores de la poblacin que anteriormente se haban tubre de 2002. Pp. 6 - 8.
101
mantenido al margen de estos temas. Particularmente fue notorio su activismo
respecto al proyecto gubernamental para crear la Plaza Tapata sobre el espa-
cio que ocuparon las manzanas ms antiguas de la ciudad correspondientes a la
traza fundacional de 1542. El contexto en que se desarroll la polmica previa a la
impuesta realizacin del proyecto, est vinculado con la cultura de subordinacin
de opiniones oficialistas y no oficiales a las propuestas de la autoridad en turno,
en ese caso el gobernador del Estado, emanada y sostenida por el longevo rgimen
poltico prista.
La nica y solitaria discordante opinin fue la de Villa Chvez al hacer pblica
su posicin en contra. Esta actitud de disidencia ante las posturas oficiales en la
Dibujo de geometra. Circa 1990. actualidad no sera tan significativa, pero en aquel entorno se consideraba punto
menos que inaceptable. Gonzalo, formado en un ambiente europeo sensiblemente
ms tolerante en aquellos aos, pareca estar fuera del contexto permisivo y tole-
rante ante las iniciativas gubernamentales de los aos setenta.
Al paso de los aos esta actitud valiente y comprometida fue abriendo brecha
y fue poco a poco asumida por un sector de la sociedad que gradualmente fue
tomando una actitud crtica y alzando la voz ante este tipo de iniciativas poco
sustentadas.
La nula sensibilidad de algunas autoridades fue uno de sus principales dolo-
res de cabeza durante ese periodo:
le puedo hablar de tantas iniciativas de presidentes municipales, de

autoridades eclesisticas o estatales que alegremente condimentan planes de
remodelaciones y reordenamientos que comprometen toda una zona, no
slo un monumento, que yo ya no puedo seguirlo entendiendo aisladamente
sino formando parte de un conjunto un poco ms vasto, un entorno, un aire,
un piso, una naturaleza que lo rodea.82
La falta de instrumentos legales viables y la inaccin de la sociedad civil en la

Guadalajara de los setenta era motivo de preocupacin constante y desesperacin
creciente:
82 Carabes Gonzlez, Jos Luis. Pro- en muchos casos la autoridad se ha mostrado incapaz de detener la cre-
yectos, logros y tareas del INAH.
Peridico El Informador, 23 de febre-
ciente destruccin del patrimonio histrico, esttico y documental de la
ro de 1975. ciudad, habindose demolido en los ltimos aos numerosos testimonios
102
Trazo de figuras geomtricas. Circa 1990.
103
Patio de la Academia de San Carlos en
Mxico. Dibujo a tinta, circa 1980.
104
de la arquitectura del siglo diecinueve y an de antes, por lo que se puede
sealar que las fincas que an quedan estn desprotegidas, puesto que en
Guadalajara slo entendemos de procesos de demolicin y de la renta de la
tierra, pero no sabemos valorizar ni aprovechar la herencia que nos legaron
nuestros antepasados.83
Preocupado por la actitud negativa que la sociedad tapata de esos aos tena
an respecto a la proteccin de la heredad arquitectnica, todava en una fase inci-
piente y convencido ntimamente, de la necesidad de formar nuevas generaciones
de profesionistas, reflexiona autocrticamente:
Quiz mejores generaciones estn ms capacitadas que nosotros para llevar

adelante una tarea tan compleja como es la de reanimar estos contextos
ambientales, tejidos y paisajes urbanos, entornos.84
La faceta didctica de Gonzalo Villa fue desde siempre atpica y no fcil-

mente asimilable por algunos sectores acadmicos. Desde su egreso de la escuela y
despus de su retorno a Guadalajara en los setenta, se integr a la planta docente
de la Facultad de Arquitectura tapata donde fue catedrtico por muchos aos. En
ella desplegaba siempre en voz baja, de una manera desenfadada e informal ante
un grupo de distrados alumnos, sus profundos conocimientos de la composicin Saliendo de Palacio de Gobierno. Circa
arquitectnica, la historia de la arquitectura, la restauracin de monumentos o la 1982.
difcil rama de la geometra descriptiva en la que era un experto singular.
la geometra es, creo yo, la herramienta ms importante con que cuenta

el arquitecto para llegar al conocimiento de la tercera dimensin, para alcan-
83 Sin crdito de autor. A merced de
zar el sentido del espacio y del volumen, de la sombra y de la luz, slo a intereses particulares el patrimonio
travs de la geometra podemos lograr el control de la corporeidad.85 arquitectnico de la ciudad. Peridi-
co El Informador. Guadalajara, 29 de
noviembre de 1978.
La disciplina de la geometra, desde su punto de vista era bsica en la for- 84 Carabes Gonzlez, Jos Luis. Proyec-
macin de un profesionista de la arquitectura y su inters en esta materia lo llev tos, logros y tareas del INAH. Pe-
ridico El Informador, 23 de febrero
a redactar y dibujar un extenso libro que versa exclusivamente sobre su enseanza de 1975.
y conocimiento Texto desafortunadamente indito hasta un presente plagado de 85 Saravia, Marina. Con su obra, Gon-
zalo Villa rescata y genera arquitectu-
programas de computacin, que resuelven el tema automticamente, sin partici- ra. Peridico El Occidental. Guadala-
pacin consciente del proyectista. jara, 20 de noviembre de 1988.
105
Su peculiar estampa posteuropea, de jeans, chamarra de mezclilla y una
pequea cola de caballo con que peinaba la escasa cabellera blanca, en un medio
en que esa prctica era casi desconocida y criticada entre murmullos, resultaba alta-
mente atrayente para un pequeo grupo y extraa para una mayora conformista.
Su inters en la formacin de nuevos profesionistas fue permanente y encontraba
siempre cauces poco transitados. Para l la ciencia arquitectnica no se limitaba
nicamente a la creacin de nuevos espacios a partir de un terreno como papel
en blanco, sino que involucraba necesariamente la conservacin y preservacin de
las estructuras y entramados urbanos construidos previamente, la complementaria
recreacin de la arquitectura histrica. Su enfoque iba ms all del papel conven-
cional del arquitecto, abarcando ineludiblemente otros mbitos del conocimiento
humanista para un Mxico actual:
hasta ahora no se ha generado un movimiento que deje obras significati-

vas de conjunto y que tenga una identidad nacional, que parta de lo que son
nuestras races, nuestra tradicin en materia de arquitectura, que sea nuestro,
en una palabra.86
Asumiendo de manera por dems humilde, que su proceso educativo poda

ser objeto de mejora y buscando contar con mejores herramientas para desarrollar
su actividad como docente entre 1981 y 1982 contina su actualizacin profesio-
nal tomando varios cursos de postgrado organizados por la Universidad de Gua-
dalajara, en coordinacin con la Universidad de La Habana, Cuba, el Politcnico
de Oxford, Inglaterra y el Instituto Pratt de Nueva York, EUA.
Con la conviccin de que lo nico que puede hacer un futuro mejor es la
educacin de las nuevas generaciones, se da a la ardua tarea de estructurar para la
Universidad de Guadalajara el plan de estudios completo para una Maestra en
Preservacin, Rescate y Revaloracin de las Estructuras Urbanas y Arquitectnicas de
Naturaleza Patrimonial. Las consideraciones elaboradas para soportar ese proyecto
constituyen un claro diagnstico de la situacin que guardaba el tema en la dcada
de 1980 y dejan ver el amplio espectro filosfico en que Villa insertaba la prctica
de esta disciplina, no slo como una actividad de rescate tcnico de un inmueble,
sino como parte de una problemtica cultural mucho ms amplia:
86 Op. Cit.
106
Que los bienes materiales, sobrevivientes de las relaciones productivas de socie-
dades que nos antecedieron en el arco histrico, constituyen en conjunto y en
cada una de sus partes, la herencia patrimonial de nuestra actual sociedad. Que
dicha heredad se soporta en un medio fsico (natural o transformado, con el cual
constituye unidades indivisibles). Que histricamente somos tan slo albaceas
transitorios de este legado. Su irrenunciable responsabilidad de velar como cus-
todios por la integridad fsica y moral de ese patrimonio, que un da hemos de
entregar enriquecido a las generaciones por venir. La altsima utilidad social que
para el sector mayoritario de poblacin representa el cabal, racional y tan leg-
timo disfrute de dichos bienes. Que la degradacin sistemtica de las estructuras
espaciales y ambientales y su soporte fsico, que vienen regularmente mutiladas,
alteradas o abiertamente arrasadas, por acciones deprecatorias casi siempre gra-
tuitas, preocupan prioritariamente a la comunidad universitaria entera. Que la
deturpacin aludida acarrea daos irreversibles tanto en su entidad fsica como
en su ms alto contenido histrico-conceptual. Que sin embargo es aun tiempo
de oponer diques a la ignorancia, al silencio cmplice, a la mala fe o a la brutali-
dad prepotente. Que dentro de la realidad socio-poltica del sistema mexicano,
nuestra entidad y su capital plantean realidades bien especficas en la problem-
tica de la preservacin, rescate y revalorizacin del patrimonio histrico-cultural
y/o histrico-artstico. Que las maestras que en la actualidad se llevan en nues-
tro pas, operan deficitariamente, al propiciar una peligrosa disociacin entre
los planteamientos tericos y la praxis especfica, llegando al lmite de negar la
ideologa que est obviamente en el sustrato de las tareas de salvamento y rescate
patrimoniales.87
La esperanza de formar especialistas que pudieran contener el proceso depre-

dador se ve frustrada al no poderse iniciar formalmente el postgrado en la Univer-
sidad y cancelar su realizacin, minando an ms el nimo de ese momento. Sin
embargo, gracias a un don inusual para la docencia fuera de aulas, pudo capacitar,
un poco a la usanza medieval del trabajo en taller, a un pequeo grupo de afortuna-
dos discpulos extrado de entre sus colaboradores en las diversas obras que desarro-
ll y que actualmente continan trabajando en este campo del conocimiento. 87 Villa Chvez, Gonzalo. Anteproyecto
Ante las sombras generalizadas en ese periodo surge una luz momentnea. para una maestra en restauracin,
texto manuscrito indito. Guadalajara,
En marzo de 1983 es nombrado titular de la Direccin del Patrimonio y Valores circa 1982. Archivo personal Gonza-
Artsticos e Histricos del Estado por el gobernador entrante: lo Villa Chvez.
107
El gobernador Enrique lvarez del Castillo design ayer al arquitecto Gon-
zalo Villa Chvez como director de Patrimonio y Valores Artsticos, Cul-
turales e Histricos del Estado en sustitucin del ingeniero Gustavo Agraz
Lozano.88
La prensa escrita salud positivamente la designacin, augurando los mejores

deseos ante el reto en una dependencia que emprenda de una manera incipiente y
sin un adecuado soporte legal la proteccin del patrimonio de Jalisco:
Siendo tan escaso el patrimonio que en valores arqueolgicos, coloniales

e histricos le restan a Jalisco, importante y difcil es la tarea que le han
encomendado al buen amigo Gonzalo Villa Chvez al designarlo titular de
la direccin del ramo. Ardua es la labor por desarrollar, porque son contadas
las joyas que integran el tesoro del estado. () Ojal el Arq. Gonzalo Villa
tome, como sabe, el toro por los cuernos y lleve adelante trascendente labor
para la conservacin del patrimonio arquitectnico, histrico, arqueolgico
y colonial de la entidad.89
La conciencia de que no es labor exclusiva de las autoridades el tema de la

salvaguardia del patrimonio, hace que albergue un mnimo de esperanzas:
Ahorita a todo lo que deberamos de tirar es a salvar algo de lo poco que

hay. Todava, yo tendra esperanzas de que -bueno, si bien es cierto que el
proyecto nacional no existe, no hay alternativa porque no hay voluntades,
no hay el deseo de reorientar toda esta transformacin necesaria- tendramos
que sacar afuera todo el podero, y tenemos que confiar en que la sociedad y
la autoridad se organicen.90
88 Sin crdito de autor. Nombramien-

tos en Profesiones y en Patrimonio
El desnimo acumulado tramo a tramo durante su estancia tapata, sumado a
Estatal. Peridico El Informador. los sinsabores propiciados por los innumerables contratiempos tenidos en el trans-
Guadalajara, 1 marzo de 1983. curso de las obras emprendidas en los ltimos aos, debidos a la modificacin por
89 Gonzlez Sanabria, Francisco.
Confetti. Peridico El Occidental. terceros de sus proyectos, particularmente en el Hospicio Cabaas, donde se reti-
Guadalajara, 11 marzo de 1983. raron algunos aplanados y se demolieron algunos muros de la estructura original
90 Sin crdito de autor. Un futuro para
el pasado. Peridico El Informador.
para dar cabida a un auditorio sin su consentimiento, y en Palacio de Gobierno de
Guadalajara, 6 de junio de 2000. Jalisco, en donde el gobernador ordena retirar una esplndida fuente rectangular
108
La esquina de Catedral y Palacio. Acuarela, circa 1982.
109
Pgina opuesta: Antes de partir a tierras diseada por l, del patio principal, sin mayor justificacin, le empujan a buscar
colimenses, fumando Delicados, como
siempre. 1983. nuevamente un cambio de ruta:
Tuve una dificultad con el entonces gobierno del estado, no vale la pena ni
recordar quin era el titular.91
En agosto de ese ao y despus de un serio anlisis de sus alternativas de

crecimiento real en tierras jaliscienses toma una difcil y honesta decisin. En un
texto manuscrito dirigido al gobernador argumenta:
Que por razones estrictamente personales me veo obligado a presentar ante

Ud. y con carcter de irrevocable mi renuncia al cargo aludido.92
Un sombro balance de su estancia en Guadalajara y la impotencia real para

frenar la destruccin absurda de un patrimonio todava salvable hacen que en
1996 declare recordando triste:
Y sobre todo perdnenme pero yo ya perd aqu. Cuando viva aqu, perd
todas las batallas. Me importa Guadalajara, claro que me importa.93
Sin embargo, y pese a esa dolorida percepcin, no todo estaba perdido. Una
nueva y fecunda etapa le esperaba en las inmediaciones del volcn de Fuego, muy
cerca del sitio donde naci.
91 Gutirrez Santana, Lucila. La buena

arquitectura tiene que ser bioclimti-
ca. Texto mecanografiado indito.
Colima, 15 de abril de 1999. Ar-
chivo Escuela de Arquitectura de
Colima.
92 Villa Chvez, Gonzalo. Texto de re-
nuncia. Texto manuscrito indito.
Guadalajara, 15 de agosto de 1983.
Chvez.
93 Sin crdito de autor. En riesgo la
declaratoria del Instituto Cultural
Cabaas. Peridico El Informador.
Guadalajara, 22 de agosto de 1996.
110
111
Capilla de la Hacienda de Nogueras cer-
ca de Comala en Colima. Acuarela, circa
1985.
112
Rumbo al patrimonio tropical,
los aos colimenses
El ao 1983 implic para Gonzalo un periodo de muchas dudas y cavilaciones

respecto a su quehacer profesional y el rumbo que debera dar a su vida. Mlti-
ples consultas con sus amigos ntimos fueron trazando alternativas y un primer
proyecto que ocupara ms de cinco aos de esfuerzos y trabajo apasionado. En
conversaciones con su compadre, el importante e influyente pintor colimense
Alejandro Rangel Hidalgo, conocido suyo desde aquellos aos como estudiante
de la Escuela de Arquitectura de Guadalajara surga cada tanto una idea:
hablbamos de hacer otra experiencia en Colima como lo que se hizo en

la ciudad de Guadalajara en los aos cuarenta, en la que l particip tangen-
cialmente; entonces sobamos un poco a propsito de hacer algo similar
ac, pero bueno, las condiciones parece que no estaban maduras y lo fuimos
dejando; sin embargo cada tanto volvamos a especular sobre aquella posibi-
lidad, hasta que hace 16 aos, algo as, nos encontramos los trminos en que
s fue posible hacer esto; en aquel entonces estaba en la rectora don Hum-
berto Silva Ochoa, l le dijo a Alejandro de la posibilidad de que yo podra
venir, incluso, que estaba yo muy molesto con Guadalajara por una serie de
trabajos que tena yo all, y que ya estaba yo harto de todo aquello.94
El descontento fue gradualmente transformndose en un entusiasmo que

lo condujo al pequeo estado de Colima, sitio donde todo estaba por hacerse en
materia de conservacin del patrimonio y en la formacin de arquitectos. Lugar
amable, en donde, a diferencia de su entraable Guadalajara, fue bien recibido,
donde vivi alegre, creativo y donde residi hasta llegar a sus ltimos das.

arquitectura tiene que ser bioclimtica.
Texto mecanografiado indito. Co-
lima, 15 de abril de 1999. Archivo
Escuela de Arquitectura de Colima.
113
Una escuela para el trpico
Teniendo al talentoso Alejandro Rangel Hidalgo como padrino y promotor, Villa

Chvez comienza a bosquejar las primeras lneas de lo que posteriormente sera la
Escuela de Arquitectura de la Universidad de Colima. Esta aventura en algunos
sentidos se conectaba con la experiencia ocurrida en Guadalajara a instancias de
Ignacio Daz Morales, un poco ms de treinta aos antes, con la fundacin casi
desde cero de la Escuela de Arquitectura, en la que particip Rangel como puente
para la contratacin de importantes maestros europeos como Mathias Goeritz.
Rangel Hidalgo gradualmente le fue abriendo las puertas para que esta posibilidad
pudiera realizarse, primero con la poetisa Griselda lvarez Ponce de Len, primera
gobernadora en Mxico y casi simultneamente con el entonces rector Humberto
Alejandro Rangel Hidalgo, artista coli- Silva Ochoa:
mense animador de la Escuela de Arqui-
tectura de Colima en 1983. Circa 1999.
Alguna vez le dije yo a Rangel: pues hombre, cmo me gustara venir
a Colima!, a ver si aquel proyecto podra aterrizarse y concretarse en una
escuela.95
La posibilidad de crear una escuela de arquitectura para un mbito espec-

fico, generalmente menospreciado, constituy un estimulante reto. A diferencia de
su maestro Daz Morales, que tuvo que ir a Europa a conseguir profesionistas que
quisieran trasladarse a Guadalajara despus de los desastres de la Segunda Guerra
Mundial, Gonzalo poco a poco fue involucrando en el proyecto a discpulos y
jvenes profesionistas tapatos, afines a su visin de la vida y la arquitectura, desen-
cantados enormemente del enfoque menor con que se enseaba por esos tiempos
la disciplina:
Empec a buscar, por instrucciones tambin del rector, una planta de pro-
fesores, primero y preferentemente que estuviera radicada aqu, pero eso fue
prcticamente imposible, habl con dos o tres personas y a ninguna la pareci
interesar en ese momento aquella experiencia, entonces comenc a traerme
gente joven, con ganas y con buena disposicin para venir a jugrsela en lo
95 Op. Cit. que entonces era una aventura.96
96 Op. Cit.
114
Los bosquejos primigenios de esa singular aventura acadmica se gestaron
en un pequeo taller ubicado en la esquina de la calles Penitenciara y Pedro
Moreno de Guadalajara, que era compartido con Luz Mara Meja y con quien
esto escribe y que l utilizaba como un respiro de las mltiples obligaciones y para
esconderse a pintar acuarelas.
con la gente que empezamos a traernos y buscando perfiles adecuados,

empezamos a urdir un plan, con base en las experiencias mltiples de ellos
y mas; el modelo bsico, inicial, por razones obvias debi ser el que yo
conoc y del que estaba convencido, aunque yo tena cierta capacidad de
discutir el proyecto de la vieja escuela de arquitectura de Guadalajara, y as
lo hice. Entre los que me apoyaron estn Gabriel Gmez Azpeitia, Nacho
Gmez Arriola, Luz Mara Meja, Roberto Huerta, Julin Snchez y todo
el grupo que se vino tempranamente, estuvimos probando la estructura de
la currcula.97
A travs de una carta del rector Humberto Silva se le hace la invitacin

formal a asumir la direccin del nuevo plantel:
Tenemos el propsito de fundar la Escuela de Arquitectura y Diseo, como

una respuesta a las necesidades de la regin y con ese motivo me dirijo a
usted para invitarlo a sumarse a nuestro esfuerzo encargndose de la direc-
cin de la Escuela expresada. Es de nosotros conocida su vasta experiencia
profesional dentro y fuera del pas y sera para esta institucin sumamente
provechoso que una persona altamente calificada como usted, tomase a su
cargo esta rea tan importante en la educacin superior.98
El 13 de septiembre de 1983, en medio de una gran expectativa local, se ini-

cian los cursos acadmicos. La primera sede fue el amplio panptico de un vetusto
hospital habilitado como el Instituto Universitario de Bellas Artes, IUBA, en la
parte vieja de la ciudad de Colima. La justificacin y los objetivos que se traz
Gonzalo Villa en esta nueva empresa eran explicados de la siguiente manera:
97 Op. Cit.
98 Silva Ochoa, Jorge Humberto. Oficio
Es un beneficio contar con una escuela de arquitectura en la entidad, puesto de invitacin. Colima, 16 de junio de
que de ella egresarn profesionistas locales, que conociendo una realidad tan 1983.
115
Gonzalo Villa con el pintor Jos Luis
Cuevas en los primeros aos de la Escuela
de Arquitectura de Colima. Circa 1984.
concreta como la de Colima se resuelva adecuadamente y prospectivamente

la problemtica actual y futura en el especfico campo de la demanda urbana-
arquitectnica. Se pretende egresar de esta escuela profesionales que tengan
una excelente dotacin de herramientas de trabajo, entiendan una realidad,
la interpreten y resuelvan los problemas que dicha realidad plantea en el
mbito de la arquitectura y el urbanismo. El alumno debe tener una probada
capacidad en las reas sociales, fsico-matemticas y estticas y deber tener
una enorme pasin, una decidida vocacin de servicio a la colectividad y la
conviccin plena y decidida de profesar la arquitectura y/o el urbanismo. Se
le debe capacitar para que frente a un problema, sepa investigarlo, analizarlo
y proponer soluciones tridimensionales al mismo. 99
Sucedi con la escuela de Guadalajara en sus primeros aos, y se repiti

aqu. El difcil parto de una nueva institucin vino acompaado por un entusiasta
compromiso de trabajo de profesores y alumnos. Por las modestas aulas desfila-
99 Ruiz Torres, Fany Lorena. Entrevista
a Gonzalo Villa Chvez. texto meca- ron una cantidad importante de profesionistas, artistas e intelectuales mexicanos y
nografiado indito. Archivo perso- extranjeros conocidos de Gonzalo que enriquecieron en forma significativa la vida
nal Gonzalo Villa Chvez. Colima,
circa 1984.
interna del pequeo claustro acadmico:
116
Con el escritor Juan Rulfo, el rector Hum-
berto Silva Ochoa, Luis Ignacio Villa Gar-
ca e Ignacio Gmez Arriola despus de
una conferencia en Colima. Circa 1985.
En esa perspectiva tenamos gente de fuera que nos vena a apoyar en

aspectos plsticos, estticos, histricos, tericos, y traamos a Daz Morales,
y traamos a Juan Rulfo, y traamos a Jos Luis Cuevas, traamos a poetas;
tambin como satisfaccin est la experiencia editorial de la revista Palapa,
que fue muy bonita, lstima que como muchas de estas revistas, tuvo una
efmera existencia.100
Para 1984, su trabajo es reconocido por la Academia Nacional de Arqui-

tectura de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos A. C., a la que ingresa como
acadmico de nmero con una gran satisfaccin.
En 1987 concluye el primer ciclo de esta institucin, ya que Villa Chvez arquitectura tiene que ser bioclim-
deja la direccin de una Facultad de Arquitectura ya consolidada, para asumir tica. Texto mecanografiado indito.
nuevas tareas en la Universidad de Colima. Sobre el enfoque que debiera mante- chivo Escuela de Arquitectura de
ner la formacin de arquitectos para esa regin, apunta: Colima.
117
Diploma de ingreso a la Academia Nacional de Arquitectura. 1984.
118
Antes el modelo de arquitecto era el de alguien que deba ser un esteta con-
sumado, tener un lujoso despacho en una importante avenida, dedicado a
hacer hermosas mansiones para gente adinerada o a proyectar para fuertes
inversionistas constructores de hoteles o centros comerciales. Este tipo de
arquitectos debe existir, no lo niego y son necesarios en cierto sentido y
para determinado grupo de personas, pero la funcin de la arquitectura va
mucho ms all. Los arquitectos debemos penetrar en forma ms decisiva
e impactante en las necesidades y demandas del grueso de la poblacin, en
Gonzalo Villa y su maestro Ignacio Daz
esferas que hasta hace relativamente poco estaban prcticamente olvidadas, Morales en Colima. Circa 1986.
me refiero a la educacin, la salud, la vivienda, la recreacin, el deporte, la
planeacin urbanstica, etc. () Por ello es decisivo que los arquitectos ten-
gamos una visin mucho ms crtica y amplia de nuestra propia profesin,
que investiguemos ms sobre las verdaderas necesidades de la sociedad a la
cual servimos, que propongamos alternativas idneas para esa sociedad y
dejemos de trasplantar soluciones que se han inventado en otros pases y
que poco o nada tienen que ver con nuestra realidad. 101
Como complemento a la formacin de arquitectos en el rea del patrimonio

edificado impuls la creacin de un postgrado en la misma institucin acadmica,
nombrndolo, un poco a contracorriente, no como Maestra en Restauracin,
trmino con que comnmente se denominan estos estudios en otras universi-
dades, sino con el ttulo de Maestra en Revitalizacin Patrimonial, dndole un
carcter acorde a su compleja filosofa sobre la actuacin en la heredad colectiva,
que busc siempre ir ms all de la simple imparticin de tcnicas de restaura-
cin para buscar dotar a esta especialidad de un ingrediente humanista que la
enriquezca y justifique tica y socialmente. Con esta iniciativa docente cumpli
el deseo frustrado en la Universidad de Guadalajara aos antes, de establecer un
curso de especializacin en esta disciplina y propiciar la necesaria formacin de
nuevas generaciones en un tema caro a su sensibilidad.
101 Saravia, Marina. Con su obra,

Gonzalo Villa rescata y genera ar-
quitectura. Peridico El Occiden-
tal. Guadalajara, 20 de noviembre
de 1988.
119
120
La recuperacin
de un patrimonio subestimado
Aprovechando la coyuntura especial de la presencia de Gonzalo Villa en Colima,

el entonces Director del INAH, Enrique Florescano, logra disipar todas las reti-
cencias y proponindole un nuevo reto descentralizador lo convence para que
funde y dirija el nuevo Centro Estatal del Instituto Nacional de Antropologa, ya
independiente del Centro Regional de Occidente. El profundo amor al patrimo-
nio cultural de la comarca pes ms en su nimo que todas las malas experiencias
anteriores y asume esa nueva responsabilidad casi simultneamente a la creacin
de la institucin acadmica.
En un primer momento la delegacin del INAH estaba conformada nica-
mente por Villa Chvez y el que esto escribe, sesionando y atendiendo las activi-
dades iniciales debajo de un gran rbol de mango, en una banca del Jardn Nez,
muy a la despreocupada e informal usanza colimense.
Al andar del tiempo la dependencia se fue consolidando, incidiendo poco a
poco en la defensa del poco atendido y muy afectado por los recurrentes sismos,
patrimonio edificado colimense. Al momento del arribo de Villa y sus colabora-
dores a aquella regin, la herencia arquitectnica era escasamente valorada. Los
valores de la arquitectura tradicional no eran motivo de estudio o de proteccin.
La influencia negativa del desarrollo urbano aplicado a las grandes urbes era par-
ticularmente palpable en una ciudad relativamente modesta y con escasos recur-
sos. Por entonces estaba vigente un ordenamiento municipal que obligaba a la
ampliacin de todas las calles del centro de la poblacin, dejando, ante la impo-
sibilidad de una intervencin apoyada financieramente, una estela de viviendas
a medio modificar y un retraqueteo en el alineamiento de fachadas, una ciudad
chimuela. La modificacin de este ordenamiento absurdo fue una de las primeras
actividades emprendidas.
La relatividad en cuanto al valor de la herencia construida fue una de las
reflexiones del momento. Si bien el patrimonio edificado del estado de Colima
no tiene muchos quilates en relacin a otras regiones mexicanas, como deca Villa,
constituye la heredad cultural de la regin, no hay otra, por lo que consider
de fundamental importancia su preservacin. De acuerdo a la filosofa asumida
por Gonzalo y su equipo, representaba la aportacin honesta de sus habitantes
121
122
para solucionar la problemtica de la vivienda en un entorno semitropical y por
tanto constitua su patrimonio. Los valores de la arquitectura verncula colimense
requeran por tanto un trabajo serio de identificacin y revalorizacin que fue
emprendido colegiadamente por la Delegacin del INAH y por la Escuela de
Arquitectura. Se iniciaron las labores de inventario y catlogo en las diferentes
regiones y comunidades del estado, delimitndose los permetros de centros his-
tricos de las poblaciones ms importantes y se promovi en 1985 la declaratoria
como zona de monumentos histricos de Comala.
Bajo la coordinacin de Villa Chvez se comenzaron las primeras excavacio-
nes sistemticas en una arqueologa colimense acostumbrada al saqueo.
Una de las decisiones que ms le afectaron durante su gestin en esta depen-
dencia gubernamental fue la de negar a su querido maestro Ignacio Daz Morales
la autorizacin para efectuar la remodelacin de tres templos colimenses afectados
por el sismo de 1985. La propuesta del arquitecto planteaba, siguiendo el ejemplo
de su experiencia con la catedral de Tuxtla Gutirrez, reformar completamente la
imagen exterior de los aosos templos en un lenguaje neoregionalista ajeno a sus
caractersticas originales. El profundo sentido de la tica debida a la esencia hist-
rica de los monumentos, por ms humildes que fueran, pes en la determinacin
de Villa Chvez, provocando un hondo malestar en don Nacho y el gran dolor
de romper la afectuosa relacin que llevaron durante muchos aos y que slo se
pudo restituir tiempo despus.
Al sentir que el Centro Regional del INAH estaba suficientemente consoli- Pgina opuesta: Cpula de la Catedral de
dado, decide, al ser invitado y asumir nuevas responsabilidades en la Universidad Colima. Dibujo a lpiz, circa 1988.
123
Pgina siguiente: Aspecto exterior de la de Colima como Coordinador de Postgrado, presentar al Director General del
casona del parque de la Concordia en
Colima. INAH, Enrique Florescano, al mismo tiempo su renuncia y la peticin de seguir
dirigiendo el proyecto de restauracin del Museo Regional de Colima.
Algunas intervenciones
Desde su llegada a tierras colimenses, Gonzalo Villa comienza a incidir en el

medio con algunas intervenciones de carcter patrimonial, dando la pauta para
otras recuperaciones de inmuebles histricos y abriendo brecha en esta rea, des-
conocida hasta su arribo. En sus trabajos se ajusta a las condiciones particulares
de una herencia arquitectnica subestimada y repetidamente afectada por los fre-
cuentes movimientos telricos de la regin para, a partir de sus caractersticas,
enriquecerla. Adems tiene la oportunidad, relegada temporalmente en su estan-
cia tapata, de retomar su trabajo como arquitecto diseando propuestas para
algunos espacios pblicos de la ciudad.
En 1985 participa en la renovacin del parque Hidalgo; en l Gonzalo pro-
pone una ligera y elegante estructura de concreto para soportar la campana de
Dolores, colocada en eje con un amplio basamento que soporta la estatua del
Padre de la Patria. La composicin es rematada por el espectacular chorro de
Cartel para la exposicin sobre arquitec-
tura tradicional en Colima realizado para agua de una fuente circular. Tambin elabora las propuestas para reformar, en una
la Escuela de Arquitectura por Ignacio nota contempornea el parque que resguarda la inmensa Piedra Lisa, de la que la
Gmez Arriola. Circa 1985.
tradicin indica que es necesario resbalar por su inclinada superficie para regresar
a la ciudad. Realiza tambin con este equipo la discreta rehabilitacin de la gran
casona que se ubica en la Plaza de la Concordia.
Para el inconcluso Teatro Hidalgo, Gonzalo propone en 1985 algunas refor-
mas en la composicin de la portada de acceso, que lo proporcionan mejor y le
dan mayor prestancia.
En esa poca realiza el proyecto de basa para la escultura neoclsica de La
Pgina opueta: Apunte de una hacienda,
Concordia, pareja de la Diosa Fortuna de Carlo Nicoli que se conserva en Gua-
dibujo a lpiz, circa 1990. dalajara.
124
125
Con un convenio entre el INAH y la Universidad de Colima, se inicia en
1987 la restauracin de un inmueble ubicado en contra esquina del Palacio de
Gobierno, frente a la plaza principal de la poblacin, para hospedar al Museo
Regional de Colima.
En 1988 participa en el proyecto para el mejoramiento de la imagen urbana
de la calle Madero, principal arteria de la capital colimense vocacionada tradicio-
nalmente al comercio y que tiene como remate la plaza principal. Como comple-
mento a esta obra se realiza la rehabilitacin de los Portales de Colima, en esta obra
se recobra el marcado ritmo formado por los vanos y se recuperan las caractersticas
arquitectnicas de las reas porticadas y en particular el Portal Medelln, excepcio-
nal ejemplo del neogtico tropical.
En ese inmueble participa junto a un equipo en la restauracin y puesta al
da del tradicional Hotel Ceballos. La mano de Gonzalo se percibe en la calidad
de los acabados, de carcter tradicional mexicano y en la presencia de una pequea
fuente octogonal que utilizaba como rbrica en sus intervenciones al patrimonio.
En 1989 concluye las mejoras al presbiterio de la iglesia de La Salud, muy
modificado por diversas intervenciones derivadas de los frecuentes sismos. A un
costado del mismo realiza un sencillo diseo para recuperar la capilla de Loreto.
Al finalizar la dcada, adquiere de su compadre Alejandro Rangel Hidalgo
una pequea vivienda ubicada en la explanada de acceso a la hacienda de Nogueras
y la transforma en un gracioso estudio destinado a huir de las actividades cotidia-
nas y dedicarse a su semiclandestina pasin por la pintura a la acuarela, en la que
era un maestro consumado.
La melindrosa Perla de Occidente

de los aos ochenta
A Gonzalo siempre le pareci una paradoja inexplicable el hecho de no haber

podido ser profeta en su tierra mientras vivi en Guadalajara, que nadie le echara
126
un lazo al final de ese periodo y que, como una contradiccin poco entendible, Bosquejo para la fachada lateral del estudio
de Nogueras. Circa 1989.
a partir del difcil momento en que decide su traslado definitivo a Colima, se
vinieran en cascada el reconocimiento y ofertas de trabajo. La incomprensin, el
constante regateo a su lucha y aportes, que durante un momento de su vida le
afect profundamente, se transform notoriamente.
En 1984, tal vez con el nimo de resarcirlo emocionalmente, el Gobierno
de Jalisco le otorga en el Teatro Degollado la Medalla Clemente Orozco destinada
a los jaliscienses que se distinguen en el campo de las Artes Plsticas en reconoci-
miento a su depurada obra como acuarelista y dibujante.102
El Colegio de Arquitectos del Estado de Jalisco como parte de su Premio
Anual de Arquitectura Jalisco, le otorga el reconocimiento Honoris Causa por su
trayectoria en el mbito de la conservacin del patrimonio edificado, el 14 de julio
de 1986.
Por encargo del Ayuntamiento de Guadalajara, Gonzalo coordina en 1986 102 Gonzlez Escobar, Martha. En
Mxico no hemos podido estipular
un amplio equipo de trabajo para desarrollar uno de los ms completos inventa- un lenguaje propio. Peridico El
rios sobre el centro histrico de la ciudad de Guadalajara. En el trabajo se realiza Jalisciense. 25 de marzo de 1984.
127
Reconocimiento otorgado por el Colegio
de Arquitectos del Estado de Jalisco en
1986.
una detallada indagacin sobre los monumentos y edificaciones en cada manzana

de los diversos sectores analizados; a travs de este trabajo se inicia de una manera
descentralizada de las instancias federales el inters por la proteccin del patri-
monio edificado del municipio. El trabajo fue finalizado con la publicacin de
dos inmensos tomos, cada uno correspondiente a un sector, del libro El Centro
Histrico de Guadalajara. En esta publicacin son particularmente interesantes los
textos firmados por l relativos a inmuebles histricos de la ciudad.
Ese mismo periodo le ofrece la oportunidad de redisear el escudo de armas
de Guadalajara desarrollado inicialmente treinta aos atrs para Daz Morales, en el
remate de la gran fuente de la Plaza de los Laureles. En esta ocasin disea un estilizado
smbolo que se coloc en los accesos al municipio y en la parte central de la urbe.
Como parte del proceso del creciente reconocimiento a los amplios apor-
tes brindados por Gonzalo Villa a su estado natal, el 6 de diciembre de 1991 el
Gobierno del Estado de Jalisco le otorga su ms alta presea, el Premio Jalisco, en
la rama de Artes. Este premio le fue de particular significacin y estima y en cierto
sentido le permiti reconciliarse con un estado que, insensible, le fue cerrando las
puertas menos de diez aos antes y del que parti dolido. Coloc el gran perga-
mino en el sitio de honor museogrfico dentro del espacio ntimo en que exhiba
los reconocimientos que fue acumulando durante su vida.
128
Los ltimos aos
El inicio de la dcada de los noventa implic para Gonzalo Villa una renovacin
en muchos sentidos. Estaba en la plena madurez de sus capacidades artsticas y las
oportunidades de trabajos de relevancia en materia de restauracin se le presen-
taron tanto en Colima como en la esquiva Guadalajara, permitindole reafirmar
con seguridad creativa sus criterios y propuestas. En sus intervenciones de este
periodo se dio oportunidad de explorar y profundizar una aeja inquietud for-
mulada en su estancia en el Vneto italiano: la aparente contradiccin entre una
intervencin al monumento metodolgicamente impecable, aprendida en su tra-
bajo con el escrupuloso y temperado verons Piero Gazzola y en el otro extremo,
la posibilidad de aportar al inmueble histrico una intervencin creativa, siempre
respetuosa con la materia original, enriquecedora, captada del audaz e iconoclasta Gonzalo Villa en una de sus visi-
veneciano Carlo Scarpa. La posibilidad de enriquecer el patrimonio edificado tas a Guadalajara. Circa 1990.
estuvo siempre presente en su filosofa.

En sus trabajos de esta dcada se da la oportunidad de arriesgar, integrando
cada vez ms frecuentemente aportaciones personales a los monumentos que
interviene, donde aparte de preservar estrictamente los testimonios del pasado,
utiliza una fina y estilizada reinterpretacin de los elementos arquitectnicos tra-
dicionales, muy en concordancia con la conviccin compartida con otros intelec-
tuales y artistas jaliscienses, de la puesta al da de la esencia de lo mexicano, de lo
local como puerta de acceso vlida a lo universal, de la necesaria vinculacin entre
lo viejo y lo nuevo.
Este periodo le ofreci tambin la posibilidad de regresar a su trabajo de pro-
yectacin arquitectnica, explorando gneros y profundizando en una sobria, lumi-
nosa y gozosa estilizacin de la herencia constructiva verncula vinculada estricta-
mente con el reto impuesto de hacer arquitectura mexicana para su tiempo.
Cada da estoy ms seguro de que valemos en cuanto somos regionales,

diversos, en cuanto somos otros. Pero toda la arquitectura y toda la produc-
cin de estructuras ambientales para la vida estn caminando en sentido
contrario. Todo el diseo de la arquitectura actual, de la piel de las ciudades
y del desarrollo nos est llevando a ese coloniaje moderno, que el capita-
lismo llama ahora globalizacin.103
129
Apunte para la casa Snchez de la Madrid
en Colima. Circa 1995.
La plataforma como funcionario universitario, primero como Director de

Postgrado, luego como Director de Educacin Superior y Postgrado y a partir de
1989 como Coordinador General de Docencia, le permite promover proyectos
encaminados a reforzar la estructura acadmica de su tierra adoptiva e impulsar
propuestas de mejoramiento de la infraestructura cultural de la entidad. En 1996
es nombrado Director de la Pinacoteca Universitaria Alfonso Michel en Colima
Los aos noventa le sonren y le ofrecen el regalo de un amplio reconoci-
miento a sus mltiples aportaciones en el mbito nacional y local. En 1990 es
nombrado miembro de la Comisin Nacional para la Preservacin del Patrimonio
Cultural de CONACULTA, organismo de carcter nacional encargado de velar
por la salvaguardia de la herencia cultural y disear las polticas en la materia. Esta
Pergamino alusivo a la entrega del Premio actividad la desempe hasta 1996. El aluvin de condecoraciones se inicia con la
Jalisco en 1991. entrega del Premio Jalisco en 1991, un premio que lo reconforta y reconcilia con
su estado natal. Al poco tiempo el Ayuntamiento Constitucional de Venustiano
Carranza, su San Gabriel aorado, le otorga un 14 de marzo de 1992 un perga-
mino conteniendo el reconocimiento Por su destacada labor arquitectnica, digno
merecedor del loable Premio Jalisco e Hijo Ilustre de nuestro Pueblo San Gabriel;
el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, a travs del Instituto Nacional
de Antropologa e Historia, le otorga el 23 de marzo de 1994 la valiosa Presea
103 Ortiz Partida, Vctor. Que los
arquitectos vean sus races. Peri-
Miguel Othn de Mendizbal, por su destacada labor en beneficio de la protec-
dico Pblico. Guadalajara, 25 de cin y conservacin del patrimonio cultural de Mxico; el 26 de octubre de 1994
febrero de 2000. el Gobierno del Estado de Colima otorga el Premio en Ciencias y Artes de la Secre-
130
Gonzalo Villa. Circa 1995.
Reconocimiento del Gobierno de Colima

en 1998.
131
Pergamino otorgado por el Ayuntamien- Diploma como Hijo Distinguido otorgado por el
to de San Gabriel en 1992. Ayuntamiento de Tuxpan,Jalisco en 1994.
tara de Cultura, en reconocimiento por su destacada labor en beneficio del desa-

rrollo cultural y bienestar social de la entidad; su pueblo natal, Tuxpan, a travs del
H. Ayuntamiento Constitucional lo declara Hijo Distinguido el 7 de diciembre de
1994; ese mismo ao es nombrado Presidente del captulo Colima de la Academia
Nacional de Arquitectura; la Universidad de Colima en el marco de los festejos del
XV aniversario de la Facultad de Arquitectura, le otorga un reconocimiento como
Director Fundador, y finalmente el Gobierno del Estado de Colima le otorga el 8
de septiembre del ao 1998 un diploma, en reconocimiento por su trayectoria y
aportaciones en el campo de las artes.
Desde su modestia y ascetismo cuasi franciscano, no deja de sentirse alagado
por estas distinciones, ms que merecidas:
El que s me dio gusto recibir fue el Premio Jalisco (1991) y haber quedado
como finalista en el Nacional de Artes (1991), porque aunque no soy par-
tidario de que se exalte al individuo, s considero muy positivo que se haga
ver a la sociedad en su conjunto, que el arte es importante; adems, es satis-
factorio saber que reconocen el hecho que uno ha estado en una trincherita,
modesta si t quieres, pero haciendo trabajo ao tras ao, trabajos que no
siempre son bien recompensados.104
132
Con don Julio de la Pea y el Goberna-
dor de Colima, Carlos de la Madrid. Circa
1994.
Con un dejo de humor negro tambin replica, entre bromista y alarmado: Homenaje pstumo al arquitecto por el
INAH y CONACULTA.2000.
Sobre los reconocimientos a mi persona, me preocupan, sinceramente no

me gustan, yo a veces pienso que, bueno, ese tipo de cosas se vienen en cas-
cada cuando ya est uno fuera de la jugada, que ya no es uno competencia,
o que ya pronto se va a morir.105
Reconocimiento otorgado por el INAH

en 1994.

arquitectura tiene que ser bioclim-
tica. Texto mecanografiado indito.
chivo Escuela de Arquitectura de
Colima.
133
Algunos aportes al trpico colimense
En 1991 tiene la oportunidad de desarrollar junto con el artista zacatecano Manuel

Felgurez la Plaza del Cincuentenario de la Universidad de Colima, en uno de los
espacios abiertos colindantes con el principal acceso a la ciudad desde Guadalajara.
En esta obra se contraponen conscientemente las cualidades abstractas de la gran
escultura de concreto, con la sutileza del agua que le sirve de teln de fondo.
A partir de 1992 emprende la remodelacin de un templo iniciado previa-
mente sin un proyecto de especial vala y al que dedica una atencin permanente
hasta sus ltimos das. El templo de El Carmen es intervenido en diferentes etapas
hasta alcanzar un valor arquitectnico de carcter sobrio y alegre. Es de particular
atractivo la solucin dada a la mampara del muro testero, que resplandece contra
el sol poniente. En esta obra fue velado y en su cripta descansan sus restos mor-
tales.
Con su amigo, el pintor y escultor tapato radicado en la ciudad de Mxico,
Juan Soriano, desarrolla una fuente en el conjunto de la Casa de la Cultura de
Colima para alojar un gracioso y esbelto toro de bronce.
Aunque no fue de su total agrado, acondicion una tradicional casa coli-
mense del centro de la capital, para albergar las instalaciones del Archivo Histrico
Apunte perspectivo para la casa de Fer-
del Municipio de Colima. Es de especial inters la parte posterior con su larga
nando Moreno Pea. Circa 1996. fuente y la reinterpretacin de un corredor tradicional.
134
Gonzalo Villa dibujando. Circa 1998.
La Pinacoteca Universitaria Alfonso Michel realizada entre 1995 y 1996 le

ofrece la ansiada oportunidad de integrar la restauracin patrimonial con la obra
edilicia personal, reunida como un todo coherente y de alto valor arquitect-
nico. Para el proyecto se adquirieron varias propiedades contiguas entre las que se
encontraban tres casas tradicionales.
135
Otra obra de especial valor es la restauracin de la antigua hacienda de
Nogueras, propiedad del pintor Rangel Hidalgo, que fue vendida a la Universidad
de Colima para sede de un amplio centro cultural. En la solucin Villa Chvez
integra discretamente elementos de diseo contemporneo que se adaptan a la
arquitectura tratada por Rangel dcadas atrs. El resultado resulta fresco y atinado.
En el plano personal esta obra implic un descalabro significativo con su amigo
ntimo, al no estar completamente de acuerdo en algunos detalles de carcter orna-
mental y que enfri por algunos aos la profunda amistad entre estos dos singula-
res personajes, cmplices de muchas batallas.
Colima le brinda la oportunidad de experimentar con nuevas propuestas y
realizar un ejercicio ldico en busca de una arquitectura adaptada al clima y a la
Apunte para el patio principal de la resi-
dencia del ex gobernador Fernando Mo-
circunstancia medio ambiental. Esta obra valiosa es poco conocida ya que corres-
reno Pea. Circa 1996. ponde ms al mbito de lo privado:
136
Yo estaba pensando que si agarras un mapamundi y analizas todo lo que es
zona trrida, creo que somos los ms, no? Y no hemos tenido un lenguaje.
Ahorita, en Colima, con la presencia del trpico y del calor, pues ms me he
sentido impulsado por esa vereda y, pues, ahorita mi compromiso ms inme-
diato es una arquitectura para Colima en unos trminos muy claros y muy
repetibles, con aquellos calores infernales, dentro de un contexto geofsico y
geohumano que exige una respuesta adecuada a su planteamiento.106
El ao 1993, por encargo de una familia colimense de abolengo, Gonzalo

desarrolla en forma magistral una finca campestre dentro de las frondosas huer-
tas de Comala. En un entorno excepcional disea cuidadosamente la respuesta
contempornea a una casa tradicional del semi-trpico. La finca Las Tres Cruces
constituye un aporte esencial a la nueva arquitectura de ese estado.
En las cercanas de la cofrada de Suchitln, rumbo al volcn de Fuego,
desarrolla un par de interesantes obras arquitectnicas. Para su sobrino Luis Igna-
cio proyecta la Casa de los Cafetos en medio de un bosquecillo de pinos; la pro-
puesta aqu incluye la concepcin de una arquitectura semi-abierta, con finos
detalles constructivos y el diseo de una parte del robusto mobiliario. Sobre una
colina que domina el valle de Colima, ubicada en un rancho cercano a Suchitln,
Gonzalo erige una pequea capilla privada en la que, con base en una rigurosa y
austera simetra, resuelve un espacio sacro de proporciones modestas con un fino
sentido del diseo integral, de envolvente y mobiliario.
Uno de los puntos ms altos de su obra arquitectnica lo constituye la casa
construida para l y su familia. La posibilidad de ser su propio cliente permite al
arquitecto cristalizar materialmente sus experiencias y sus aspiraciones. En esta
obra de magistral calidad se pueden apreciar plenamente la bsqueda creativa del
espacio en donde se integran muchas de las bsquedas previas y de sus creencias
respecto a cmo debe ser la arquitectura en un medio caluroso. La casa constituye
una sucesin de espacios semiabiertos, patios y espacios cerrados que desde la
entrada ofrece remates visuales diferenciados y atractivos, que invitan al recorrido.
Los elementos constructivos, derivados de la arquitectura verncula de la regin
son estilizados y simplificados al mximo para producir un efecto especialmente
atractivo. 106 Urbanitas, la ciudad y los das. En-
El desenfado con que caminaba por la relajada vida colimense le permiti trevista con el arquitecto Gonzalo
Villa Chvez. Peridico El Infor-
no tomar su imagen con solemnidad y le permiti acercarse a diversas actividades mador. 9 de marzo de 1986.
137
Gonzalo Villa con sus amigos colimenses:
Alejandro Rangel, Alberto Isaac, Patricia
Muiz, su esposa Gabriela, la esposa de
Alberto Isaac y Beatriz Tita Braniff.
Circa 1998.
Caricatura de Alberto Isaac.

138
creativas, siempre aportando. Eventualmente particip en exposiciones de artes
plsticas, promovi intensamente la presencia de artistas consolidados de diversas
disciplinas en el espacio de la Pinacoteca, as como la instalacin de escultura
de autores relevantes en espacios pblicos del Estado. Es de particular inters el
tmido coqueteo que tuvo con el cine desde sus tiempos italianos, en que haca
infructuosas audiciones para Fellini. Finalmente logra satisfacer su curiosidad y
participa en 1997 como actor secundario en la pelcula de su amigo, el cineasta
Alberto Isaac, Mujeres insumisas, haciendo el papel de un ranchero borrachn
brindando amigablemente en los centros botaneros del portal neogtico de
Comala.
Con don Federico Sescosse y su esposa en
Zacatecas. Circa 1995.
Con su colaborador Fernando Macedo

en la Casa de la Cultura de Colima. Circa
1999.
139
Con Beatriz Braniff, Fernando Moreno,
Miguel Len Portilla y el Rector de la
Universidad de Colima. Circa 1998.
Recibiendo una ofrenda de pan y zuales

con Juan Ramn Gonzlez de Loza y Te-
resa Pomar. Circa 1997.
140
El retorno fugaz a Guadalajara
Gonzalo nunca pudo romper del todo sus ligas con Guadalajara. La gran canti-
dad de amigos y el creciente reconocimiento a su obra hicieron que invariable-
mente fuera solicitado su consejo en temas vinculados al patrimonio, tomando
involuntariamente el papel de gran orculo o incluso y muy a su pesar, el de juez
en diferendos relacionados con el patrimonio cultural jalisciense.
Su preocupacin por el desarrollo urbano incontrolado y el consiguiente
deterioro de la calidad de vida de la capital de Jalisco, se mantuvo siempre vigente.
La conciencia respecto un futuro poco promisorio para la ciudad le empuja a
exclamar:
Hoy casi 15 aos de trasterrado, aqu cerquitas, en Colima, me permi-

ten mantener vnculos frecuentes con Jalisco y su capital, peleando ahora
para que sta mi ciudad adoptiva, que ya le anda por subirse al carro de lo
que hoy llamaramos posmodernidad, se olvide de modelitos y desentrae
sus esencias, y slo a partir de ellas, decida un futuro de vida y no opte
por la necrofilia urbana. Seores decididores; ltima llamada para la capital
Durante la restauracin del Templo de
jalisciense, convoquen a los que saben. Los focos rojos ya son demasiados Santo Toms. Circa 1993.
y demasiado evidentes, lo leemos en la estampa, lo vemos en los medios
electrnicos, lo vivimos fsicamente cuando circulamos por esa entraable
ciudad, hagmoslo ya, ahora que todava puede haber alternativas, porque
despus, slvese quien pueda.107
La melindrosa Guadalajara, de alguna manera celosa de no contar ms con

Villa, busca atraerlo nuevamente con diversos ofrecimientos. Le oferta en los
noventa diversas obras en edificios relevantes y le propone integrarse a algunos
cargos pblicos. La franciscana y penosa labor para concientizar a la comunidad
tapata sobre la impostergable necesidad de conservar su todava rica herencia,
sembrada veinte aos atrs, comienza a rendir frutos.
Entre 1990 y 1991 la Universidad de Guadalajara lo invita a intervenir el
templo jesuita de Santo Toms, sede de la antigua Real y Pontificia Universidad 107 Villa Chvez, Gonzalo. Mi ciudad,
de Guadalajara, para integrar la Biblioteca Iberoamericana. El trabajo realizado circa 1995. Archivo personal Gon-
permiti una sensible recuperacin de la dignidad de los espacios y el retiro de zalo Villa Chvez.
141
Con Alejandro Canales y la restauradora
Guadalupe Zepeda en el prtico de Santo
Toms. Circa 1993.
142
Gonzalo Villa con su entraable amigo
Jorge Camberos Garibi terminando una
acuarela. Circa 1993.
agregados de nfima calidad. La propuesta cuidadosa y el acato a sus planteamien-

tos dej muy satisfecho a Villa Chvez.
En 1992 es invitado por Juan Francisco Gonzlez, secretario de la recin
fundada Secretara de Cultura estatal, a colaborar como Director de Patrimonio
Artstico e Histrico de esa dependencia, teniendo como principal responsabili-
dad incidir en la preservacin de la heredad cultural jalisciense. Aunque se resisti
a asumir el cargo puesto que, de acuerdo a su cdigo de tica, l desempeaba
otras funciones pblicas en el estado de Colima y ambas encomiendas seran
incompatibles o criticables, pudo ms el apego al terruo y dividindose en dos en
un constante ir y venir que le desgastaba, particip un par de aos para sentar las
bases de la proteccin patrimonial partiendo desde la esfera estatal. En esta acti-
vidad, como en otras desarrolladas en su retorno fugaz a Guadalajara, cont con
el apoyo del arquitecto Alejandro Canales y otros colaboradores. Bajo esta plata-
forma promueve la aprobacin, fallida en un primer momento, de una Ley de
Patrimonio Cultural para el Estado, que varios aos despus pudo concretarse.
Durante ese periodo interviene nuevamente en el ex-convento de El Carmen
de Guadalajara, al que retorna despus de 24 aos de su primera restauracin, rea-
143
Croquis ventana del templo de Santo To-
ms. Circa 1993.
lizando algunas adecuaciones funcionales y dando una mayor coherencia al agre-

dido conjunto arquitectnico.
Para el Ayuntamiento tapato, entre 1993 y 1994, elabora el proyecto de
restauracin de la singular Casa de los Perros para sede del Museo del Periodismo.
Aunque en esta obra no pudo llevar un seguimiento puntual, su labor permiti la
recuperacin de un inmueble de especial significacin urbana.
En 1994 colabora con el artista tapato Alejandro Colunga en la formulacin
del espacio escultrico para colocar la Sala de los Magos en la explanada del Hos-
144
picio Cabaas. Esta colaboracin, de gran aceptacin pblica, ayuda a desacrali-
zar ldicamente el entorno inmediato del inmueble declarado Patrimonio de la
Humanidad tres aos despus.
Ese mismo ao inicia los trabajos para acondicionar una parte significativa
del edificio de la Rectora de la Universidad de Guadalajara como Museo de las
Artes. En un discreto trabajo de limpieza profunda de agregados y recuperacin
del valor artstico del edificio, logra transformar oficinas burocrticas en galeras
de arte.
Con la realizacin entusiasmada de unos bocetos para la colocacin, en la
parte central del esplndido foyer del Teatro Degollado, de la Diosa Fortuna escul-
pida por el artista neoclsico italiano Carlo Nicoli en la segunda mitad del siglo
XIX, plasmados a principios del ao 2000, Gonzalo Villa Chvez se despide de
una ciudad que desde siempre le produjo sentimientos encontrados y de la que
nunca se pudo desprender. Es de sealar que aunque finalmente despus de varios
aos de abandono y vandalismo la escultura se integra a este espacio arquitect-
nico, no lo hace bajo la gida de la propuesta gonzaliana. Con seguridad la ciudad
le debe la ejecucin de ste, uno de sus ltimos proyectos.
Croquis para el letrero del prtico del tem-

plo de Santo Toms. Circa 1993.
145
Pintando juguetn y antisolemne, las le-
tras doradas del prtico de la Biblioteca
Iberoamericana. Circa 1993.
146
Otras intervenciones
El don de gentes excepcional de Villa Chvez y su especial desprendimiento

hicieron que participara en mltiples obras en calidad de asesor y consultor. Son
innumerables las obras de restauracin y de arquitectura en las que particip, en
ocasiones con pago por sus servicios y en una amplia mayora como contribucin
gratuita a la conservacin del patrimonio. Estas asesoras se dieron por varios esta-
dos del pas pasando en ms de una ocasin por La Habana, en Cuba.
En Zamora, Michoacn, realiza, a instancias de su entraable amigo el his-
toriador Luis Gonzlez y Gonzlez, el acondicionamiento de la Casa Dvalos,
una casona del centro para hospedar las instalaciones de un centro cultural vincu-
lado al Instituto Michoacano de Cultura y a El Colegio de Michoacn.
La larga relacin cultivada con el padre carmelita Carlos Martnez, le lleva
a asesorar y dirigir trabajos en algunos establecimientos de la orden en el pas. En
Guadalajara participa en alguna de las etapas constructivas del Centro de Estudio
y Promocin localizado en el Perifrico sur. En el estado de Mxico realiza ade-
cuaciones en el convento del Santo Desierto de Tenancigo y en las inmediaciones
de El Tajn, en el estado de Veracruz, realiza trabajos en el convento carmelitano.
Uno de los ltimos trabajos profesionales que realiz fue el proyecto que
elabor para la restauracin de la hacienda de San Juan de vila, en el estado de
Durango, con la colaboracin del arquitecto Javier lvarez.
Fachada de la hacienda de San Juan de Avi-

la en Durango.
147
San Gonzalo, patrono de los restaurado-
res de Occidente saliendo del purgatorio
tapato rumbo a los cielos. Pintura de Na-
cho Gmez Arriola, 1995.
148
El trmino de un viaje luminoso
El da 15 de enero del ao 2000, un Gonzalo entusiasmado y frgil da unas

paladas de mezcla para fijar la primera piedra de un conjunto arquitectnico en
el que se cristalizan varias de sus ms ntimas convicciones. La Casa Nazaret, rea-
lizada a modo de claustro, como hogar de descanso de las religiosas mayores de
la congregacin de las Misioneras de la Eucarista, le permite profundizar en un
gnero que frecuent varias veces en la vida y al que se entrega como premonicin
de su inminente partida. En ste, su ltimo proyecto arquitectnico, muy poco
conocido, casi indito, localizado en las inmediaciones de Comala, al fondo de
la arboleda que rodea a la Escuela Vasco de Quiroga, fundada y sostenida por la
esposa de Alejandro Rangel, la excepcional Margarita Septin, con el propsito de
formar trabajadoras sociales de la localidad y de la cual depende.
El acercamiento al gnero religioso plasmado en esta obra y en la segunda
etapa de la remodelacin del templo de El Carmen, ambas concluidas pstuma- Capilla de la Casa Nazaret en Comala.
mente, permiten asumir, un poco temerariamente, la certeza de que El Hombre, 2001.
como le llamaba afectuosamente su esposa Gabriela, preparaba el nimo para una
inminente partida.
La fragilidad de su cuerpo, presente desde siempre, se fue acentuando. La
aeja envolvente que encerraba en su interior al joven Gonzalo, persistentemente
tierno y rebelde, iba mostrando las marcas del trnsito por la vida. El proscrito
afecto a los Delicados, violado sistemticamente durante aos, fue minando irre-
versiblemente su vigor. En la Semana Santa del ao en que cambi el milenio se
manifestaron los primeros signos de una lucha para la que no estaba capacitado.
El fatal desenlace se precipit despus de una angustiante espera, un triste
24 de agosto del ao 2000, da en que el trashumante espritu de Gonzalo Villa
Chvez se desprendi de su gastado cuerpo y parti rumbo a otra aventura, tal vez
hacia terrenos del mtico Comala descrito por su paisano Rulfo, para estar eterna-
mente cerca del volcn de Fuego que lo vio nacer. Seguramente estar tomando
un descanso para susurrarnos en voz baja, como desde siempre, contundentes
verdades sobre la honestidad, el compromiso y la alegra de vivir.
149
Gonzalo Villa colocando la primera pie-
dra de la Casa Nazaret. 2000.
El volcn de fuego desde Comala.

Tarjeta postal, circa 1930.
150
Gonzalo Villa platicando entre murmullos con su amigo Juan Rulfo. Circa 1985.
Mientras tanto, sus restos fsicos estn hospedados en la minscula gaveta

central de la cripta que dise en la parte posterior del templo de El Carmen, en
la calurosa Colima, para quien quiera visitarlo y tener, con su nima inquieta y
jovial, entre murmullos, una de las sabrosas plticas que acostumbraba entablar
con sus numerosos amigos.
La gaveta donde descansan los

restos de Gonzalo, el entraable
amigo y maestro.
151
Gonzalo Villa Chvez en su casa. Circa
1998.
152
Paseando por el corredor de la Pinacoteca
de Colima. Circa 1999.
153
Cinco recorridos
por la creacin gonzaliana:
Los afanes y las obras
es una exigencia tica de nuestra generacin

acrecentarlo, mantenerlo, protegerlo, valorarlo y
pasrselo a quienes nos sucedan, ampliado.108
Gonzalo Villa Chvez
Los talentos mltiples de Gonzalo Villa generaron un caudal significativo de obras

que cubren un amplio arco de 45 aos de actividad profesional. Desde sus pini-
nos como auxiliar de arquitecto en diversos talleres tapatos durante la segunda
mitad de la dcada de 1950, en que sus colaboraciones en algunos trabajos de
significacin urbana se distinguieron tempranamente, hasta la amplia obra de
madurez forjada en varias ciudades del Occidente que se interrumpe tristemente
con su muerte, en el ao 2000.
Contrariamente a lo que sucedi con la creacin arquitectnica de sus con-
temporneos, que trabajaron construyendo subrayadamente edificaciones de
carcter privado, es de hacer notar que la gran mayora de la obra construida por
Villa Chvez fue realizada en inmuebles destinados al uso pblico o en espacios
abiertos para la colectividad. Esta circunstancia singular hace que revista su tra-
bajo creativo un carcter especial y diferenciado manifiestamente de los logros
de su generacin y tenga una repercusin y una trascendencia comunitaria ms
108 Huerta Sanmiguel, Roberto. Re-
amplia.
flexiones sobre el patrimonio cultural
mexicano, entrevista con Gonzalo Vi-
lla Chvez. En Coleccin Portal N
1, Universidad de Colima, Facultad
de Arquitectura y Diseo. Colima,
octubre de 2002. Pp. 6 - 8.
155
Con Juan Rulfo en una conferencia. Cir-
ca 1985.
La huella estampada
por personajes entraables
El complejo modo de proyectar de Villa Chvez es resultado de un significativo

proceso de asimilacin y sntesis de diversas vivencias personales aderezadas en el
trato frecuente con personajes excepcionales del campo de la arquitectura, de la
disciplina de la restauracin o de la vida cultural de Mxico. La natural influencia
inicial debida al contacto con la obra de algunos de ellos es decantada y refinada
en una muy personal bsqueda creativa, tanto en el plano conceptual como en la
expresin formal.
Al inicio del camino, a partir de 1950, recibe la influencia de las enseanzas
acadmicas de Ignacio Daz Morales, con su rigor y seriedad adusta, casi monacal,
Don Ignacio Daz Morales ante el fenmeno arquitectnico, as como las variadas posturas sobre la arquitec-
tura de la postguerra tomada de los maestros europeos invitados por Daz Morales
a la Escuela de Arquitectura de Guadalajara, entre los que se contaban Mathias
Goeritz, Horst Hartung, Silvio Alberti, Bruno Cadore y Erich Coufal. La aplica-
cin de los postulados de la arquitectura moderna es perceptible en la composi-
cin amplia y volumtrica de sus proyectos.
Durante su estancia en la ciudad de Mxico en los sesenta, acoge el fuerte
influjo de la personalidad y obra de Luis Barragn, con el lirismo, refinamiento y
capacidad de sntesis casi minimalista frente a una arquitectura a la vez profun-
damente tradicional y radicalmente contempornea. Comparte con Barragn e
incluso con su maestro Goeritz, la simplificacin formal, la abstraccin al lmite de
156
Iglesia del Redentor en Venecia, realizada
por Andra Palladio en el siglo XVI.
temas de la arquitectura verncula as como la pulcritud casi espartana con que

realizan su arquitectura y, desarrollando un lenguaje personal, contina con ellos
la tendencia hacia el minimalismo en el diseo, caracterstico de la arquitectura
contempornea. Se enlaza de igual manera con Barragn y con Chucho Reyes
Ferreira en la bsqueda del gozo, la alegra y, contradictoriamente, el misticismo
a travs de la arquitectura, inspirado por el espritu asctico de Francisco de Ass y
la arquitectura monacal del periodo virreinal.
157
En otra sutil lnea de pensamiento, se apropia de la nocin propuesta por sus
paisanos del Sur de Jalisco, Juan Jos Arreola y Juan Rulfo, con su reafirmacin de
lo local como posibilidad de acceso a lo universal que contribuy al establecimiento
de aquello que se reconoce en el presente como lo mexicano. Conceptos abstractos
que transpone y adapta a su experimentacin arquitectnica.
En su larga estancia en Italia a finales de la dcada de 1960, recibe un enr-
gico impacto al contacto con la atemporalidad, austeridad y perfeccin composi-
tiva de Andrea Palladio. Con la obra palladiana se identifica plenamente, ya que
el orden compositivo, la sobriedad y sencillez formal presente en sus iglesias, sus
villas en la regin del Vneto y en los acabados de sus palacios de Vicenza, se
corresponde, toda proporcin guardada, con la austera simplicidad geomtrica de
la arquitectura tradicional del terruo donde le toc nacer y con su personal bs-
queda esttica. Su obra edilicia habra de influenciarlo permanentemente:
tuve la fortuna de conocer de cerca la obra de Palladio, y a m me entu-

siasma muchsimo109
Debido a su trato frecuente con las variadas manifestaciones de la arquitec-

tura histrica, mantuvo un dilogo permanente con los arquitectos del pasado.
Adems de Andrea Palladio tuvo una fervorosa devocin y respeto por las ense-
anzas de los tratadistas renacentistas de la arquitectura del siglo XVI, en particular
por el bolos Sebastiano Serlio. En alguna de sus personalsimas declaraciones se
refiere de la siguiente manera a la necesidad bsica para un restaurador de consul-
tar habitualmente los libros tercero y cuarto del tratado de las Regole Generali di
Architettura:
Hay que traer siempre el Serlio en el sobaco110
Su experiencia italiana es enriquecida al contacto profesional con la actitud

109 Urbanitas, la ciudad y los das. En- metdica y honesta de Piero Gazzola, basada en conceptos profundamente ticos
trevista con el Arquitecto Gonzalo ante la preservacin del patrimonio edificado y con la atrayente personalidad de
mador. 9 de marzo de 1986.
Carlo Scarpa, cuyas complejas enseanzas vertidas en sus radicales intervenciones
110 Xavier lvarez Gutirrez. Testimo- en monumentos, a la vez respetuosas y audaces, marcaron significativamente su
nio. En Gonzalo Villa Chvez, ar- trabajo en la creacin arquitectnica y en la restauracin.
quitecto insumiso. Universidad de
Colima, Colima, 2002.
158
Al llegar a Colima en 1983, la relacin cotidiana con la compleja personali-
dad del pintor Alejandro Rangel Hidalgo le aporta nuevas ideas y retos formales
vinculados a la resolucin de una arquitectura intencionalmente local, ajena a
historicismos huecos.
La fundacin de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Colima
estimula en Villa Chvez una profundizacin en torno al fenmeno conceptual de
la arquitectura. Las permanentes discusiones y reflexiones con los colegas invita-
dos por l para consolidar la institucin, lo refrescan y contribuyen a reafirmar sus
ideas sobre una arquitectura adecuada al medio, al lugar y al momento histrico:
Alejandro Rangel Hidalgo.
La arquitectura es para el hombre y por tanto no debe separarse de la rea-
lidad que ste vive como individuo y como parte de una comunidad en
continua transformacin.111
En las vivencias acumuladas en los diversos sitios en que radic y en el trato

cultivado durante largos aos con todos estos temperamentos, tan diversos y sin
embargo tan ligados a su regin de origen, encuentra la vigencia del sentido de
pertenencia como posibilidad de expresin contempornea.
Aportes a un patrimonio cultural

un tanto cuanto disminuido
Gonzalo en Guadalajara. Circa 1995.
Los aportes de este defensor de la heredad colectiva a su regin natal fueron

amplios y diversos. Su labor abarca abundantes ejemplos de restauracin en
inmuebles paradigmticos del Occidente mexicano; un valioso pero breve cat-
logo de obras de arquitectura voluntariamente mexicana; esplndidas acuarelas
sobre la arquitectura histrica de su tierra, giles y precisos dibujos de arquitec- 111 Saravia, Marina. Con su obra,
tura; deliciosas caricaturas as como frescas y garbosas fuentes pblicas. El sentido Gonzalo Villa rescata y genera ar-
dado a su quehacer artstico siempre estuvo teido por una limpia tica personal tal. Guadalajara, 20 de noviembre
y una honesta claridad en su ejecucin. de 1988.
159
La portada del templo de Cuilapn en Oaxaca.
Dibujo a lapz. Circa 1995.
160
El alcance de su obra edilicia cubre diversos niveles de participacin e
involucramiento con los proyectos en que particip de alguna u otra manera.
La mayor parte de los casos realizados corresponde a intervenciones que cubren
tanto la direccin de proyecto como la ejecucin de la restauracin o construccin
a modo de responsable principal y en los que, por razones obvias, logra una mejor
aplicacin de sus conceptos y propuestas. Otro segmento corresponde a trabajos
realizados en colaboracin con otros arquitectos, en ocasiones debido a que la
ejecucin de los trabajos era en lugares distintos a donde radicaba y en otros casos,
en los que era invitado a participar como proyectista. Un ltimo grupo corres-
ponde a asesoras brindadas en apoyo a particulares interesados en su consejo o
a otros colegas. Las asesoras a obras de restauracin fueron constantes y perma-
nentemente brindadas, ya fuera por amistad al ejecutor o por inters genuino por
el bien del monumento, en algunos casos pagadas y en otros muchos, a ttulo
gratuito, de cachucha o de gorra como sola bromear al mencionarlas.
Pese a su evidente talento y su reconocida solvencia profesional, no siempre
corra con suerte y sus propuestas no eran del todo comprendidas, eran minimiza-
das o de plano, eran objeto de grillas o intrigas polticas. En estos casos, durante
la ejecucin de la intervencin, al observar que la orientacin no iba en el sentido
propuesto o que, por razones ajenas no se ajustaba plenamente a su cdigo de
tica profesional, desencantado, prefera retirarse cediendo a otros la conduccin
de los trabajos y la responsabilidad por el resultado. Su sentido de compromiso
con la calidad o la validez conceptual de las intervenciones era muy profundo y
hubo ocasiones en que se vio forzado a renegar, contra sus deseos, de la autora de
obras en que particip inicialmente y que no fueron concluidas conforme a sus
planteamientos ms que parcialmente.
A continuacin se propone un itinerario virtual por la rica y diversa creacin
de este arquitecto, iniciando el camino por sus ms significativas intervencio-
nes en el patrimonio, continuando con sus obras arquitectnicas ms relevantes,
asomndose a sus intervenciones en espacios pblicos, prosiguiendo el viaje con
un repaso por las numerosas fuentes que realiz, para concluir el periplo con
una breve visita a su obra pictrica y dibujstica. Para hacer ms comprensible el
recorrido por cada temtica propuesta, se organizaron los apartados por orden
cronolgico, desarrollando con mayor profundidad las intervenciones ms tras-
cendentes o donde el resultado logra consolidar plenamente su ideario y bs-
queda creativa.
161
Primer itinerario:
La reanimacin del legado
construido o el restauro
del patrimonio
Restaurar es dar al monumento una inyeccin

de vida que le permita seguir siendo til. 112
Gonzalo Villa Chvez
El largo proceso de formacin de Gonzalo Villa poco a poco fue afinando el

marco conceptual que permiti la realizacin de sus obras de restauracin y el
ideario vertido en su actuacin pblica respecto a la preservacin del patrimo-
nio.
Las influencias creativas a las que estuvo expuesto, tanto en Mxico como
en Europa, fueron tamizadas sabiamente en una refinada bsqueda de la esencia
actual de lo mexicano, no slo como medio de expresin personal plasmado tanto
en la creacin arquitectnica como en la preservacin del patrimonio edificado,
sino, en una elaboracin conceptual ms compleja, como el rescate de los valo-
res comunitarios y significacin cultural presentes en el legado construido de la
comarca. Valores humanos como el orgullo o el sentido de pertenencia a un sitio
que pueden permanecer latentes en el monumento y que se restituyen entre la
colectividad al momento de su restauracin. La recuperacin de lo local como
puente vlido para afincarse sana y vlidamente en el contexto global, en lo uni-
versal.
163
Sobre la reanimacin del patrimonio
colectivo y otros conceptos
La reivindicacin de la identidad local, lo mexicano, buscada junto a sus paisanos

jaliscienses, sumada a la vinculacin conceptual entre lo viejo y lo nuevo como nocio-
nes no necesariamente excluyentes aprendida en su estancia en Italia, se logra sinte-
tizar en el caso de Villa Chvez, con el trmino reanimacin de la arquitectura del
pasado, entendiendo sta, ms que como la simple y asptica aplicacin de tcnicas
para restaurar o preservar el patrimonio edificado, como una manera vlida, vital, de
apropiacin y puesta al da de las races que dan sentido a nuestra existencia.
Un punto fundamental que hay que rescatar de entre la actividad diversa
de este arquitecto es la rebelda creativa. As como desde el principio de su carrera
profesional no se conform con los conocimientos adquiridos en la licenciatura en
Arquitectura para la realizacin de su obra personal, de igual manera, al paso por
los estudios de restauracin de monumentos tampoco se limit a ser un mero tc-
nico de obras de restauracin. Siempre busc algo ms, dar un sentido a su actua-
cin y una justificacin vlida a sus actos. En el campo especfico de la restauracin
prefiri considerar el rescate del patrimonio como una actividad de revitalizacin,
de reanimacin de la herencia colectiva, dando por consiguiente un sentido ms
amplio a esta disciplina, tindola con un matiz de lo humano, que va ms all
de la aplicacin fra y estricta de las tcnicas de consolidacin, reestructuracin o
restauracin. La recuperacin de la arquitectura producida por las anteriores gene-
raciones, para y por el hombre:
Nos abocamos regularmente a garantizar, no mediante muletas sino con

reestructuraciones inteligentes y planeadas que le estipulen al edificio una
posibilidad digna de seguir viviendo. Luego vendr el segundo paso, pre-
guntarnos: Qu vamos a hacer con este edificio? Debemos considerar que
lo podramos ir reanimando. En lo particular me gusta mucho la palabra
113 Villa Chvez, Gonzalo. Arqui- reanimar porque se refiere a darle al edificio un alma que evidentemente ha
tectura y arqueologa. En Braniff
Cornejo, Beatriz (coordinadora). perdido.113
Introduccin a la Arqueologa del
Occidente de Mxico. Universi-
dad de Colima. Colima. 2004.
Esta cadena de pensamiento no estaba reida en lo absoluto con la necesi-
Pg. 151. dad de dar una respuesta actual al problema de la recuperacin de la funcin y el
164
uso de la construccin patrimonial, dejando por un lado falsos romanticismos
historicistas y la tentacin de caer en la repeticin de formas pertenecientes a la
arquitectura del pasado:
Ahora tenemos que expresarnos con lo que tenemos, as como nuestros

antecesores utilizaban sus recursos y tecnologa. No tenemos por qu estar
rescatando formas caducas, hay que respetarlas mas no recrearlas, ni ejercer-
las en la actualidad con lenguajes prestados de la historia, eso es historicismo
a todas las luces.114
Abundando en cul debiera ser la actitud vlida del restaurador o reanima-

dor como le gustaba denominar esta actividad, ante una intervencin al patrimo-
nio edificado, indicaba la necesidad de:
Respetar con integridad los edificios histricos, con un mnimo de trans-

formaciones y rehabilitarlos para las mismas funciones y dar una respuesta
de su tiempo a un problema de su tiempo.115
Esta respuesta estaba ntimamente asociada a su concepcin de patrimonio,

ligada fuertemente a las enseanzas bblicas de la Parbola de los Talentos: Villa
Chvez no plantea nicamente la restauracin del patrimonio como la recupe-
racin de los valores perdidos del monumento, va un paso ms all, propone la
validez del incremento creativo a esta herencia:
Para nuestros propsitos hemos de entender como patrimonio y patrimo-

nial el conjunto de bienes y valores que constituye la heredad recibida de
sociedades que nos antecedieron en el arco histrico, con la obligatorie-
dad implcita de manejarla, administrarla y enriquecerla para a nuestra vez
legarla acrecentada a los que nos sucedern en el tiempo y en el espacio, para 114 Silva Lpez, Berenice. Transformar
la investigacin en la arquitectura,
su uso, aprovechamiento y disfrute plenos.116 propone V. Chvez. La Gaceta.
Colima, Noviembre de 1997.
115 Op. Cit.
Todo este marco conceptual lo defina, rememorando sus das italianos,
116 Villa Chvez, Gonzalo. Patrimonio
como el restauro del patrimonio. y especulacin en tiempos del clera,
texto mecanografiado. Colima, cir-
ca 1994. Archivo personal Gonzalo
Villa Chvez.
165
El claustro del Palacio Clavijero en Morelia.
Dibujo a tinta, circa 1980.
166
Entre Piero Gazzola y Carlo Scarpa,
o del rigor metodolgico
a la libertad creativa
Una faceta poco conocida y explorada en la obra restaurativa de Villa Chvez y

que lo forja como un caso atpico en el medio mexicano de la preservacin patri-
monial, es la influencia inicial derivada de la relacin directa que tuvo con dos
importantes arquitectos italianos durante su prolongada estancia en el Vneto a
finales de la dcada de 1960 y que puede ayudar a explicar la actitud asumida en el
transcurso de su quehacer de madurez, que fluctu entre el rigor metodolgico y
la exploracin de la libertad creativa como aportacin vlida al bien patrimonial.
Esta actitud, aparentemente contradictoria, fue captada en forma casi
simultanea, en el extremo riguroso, al lado del terico italiano Piero Gazzola, con
quien trabaj en forma directa en la Soprintendenza per i Beni Culturali de Vene-
cia y, en el extremo del sentimiento ldico, en el contacto directo y en el anlisis
de los ejemplos realizados por uno de los arquitectos ms relevantes del siglo XX
europeo, Carlo Scarpa, quien en ese momento estaba desarrollando algunas de
sus ms radicales intervenciones sobre el patrimonio histrico.
El verons Piero Gazzola, redactor del corpus principal de la Carta Interna-
cional sobre la Conservacin y la Restauracin de Monumentos y Sitios, cono-
cida como la Carta de Venecia, principal documento doctrinario de la teora de la
restauracin contempornea, est considerado en la actualidad como uno de los
mximos tericos de la ciencia de la restauracin monumental contempornea.
De l Gonzalo aprendi una postura eminentemente tica respecto a esta acti-
vidad, as como los componentes metodolgicos de la restauracin cientfica que
busca, entre otros objetivos, la recuperacin de los valores perdidos en el monu-
mento, el respeto a la estratificacin histrica de valor arquitectnico, la preserva-
cin irrestricta de la materia original y la diferenciacin clara entre componentes
originales y elementos recin integrados. En el planteamiento conceptual de Gaz-
zola la actuacin del restaurador se subordina a la imagen histrica buscando una
presencia discreta y hasta cierto punto mimetizada, en la expresin formal de los
elementos contemporneos incorporados al inmueble.
El veneciano Carlo Scarpa es uno de los arquitectos italianos ms reconoci-
dos en el mbito mundial, su obra edilicia representa una aportacin fundamen-
167
Croquis de levantamiento de uno de los
templos venecianos. Por su rigor y detalle
se acerca a los dibujos de arquitectura de
los maestros renacentistas del siglo XVI.
Tinta sobre papel, circa 1969.
168
tal a la arquitectura de la segunda mitad del siglo XX y sus intervenciones en el
patrimonio histrico una audaz provocacin. La postura conceptual scarpiana
aplicada a los monumentos se plantea como una intervencin crtica, es decir la
posibilidad vlida de buscar mediante la labor de restauracin la diferenciacin
precisa de los diferentes estratos por los que ha transitado un inmueble patri-
monial, incluyendo por supuesto el momento en que se interviene por el arqui-
tecto restaurador, generando yuxtaposiciones y contrastes que hagan hablar a
la arquitectura; busca provocar la claridad histrica entre los componentes. Este
planteamiento, desarrollado de manera individual por Scarpa, sin pretender esta-
blecer una teora cientfica o una escuela, implica un respeto absoluto a la materia
original del monumento pero abre la posibilidad de dar voz al arquitecto con-
temporneo vertida en el diseo de los elementos contemporneos integrados al
monumento.
En ambas posturas conceptuales el soporte fundamental para hacer vlida
la intervencin contempornea, ya sea de integracin o de contraste, deber ser la Atril de metal para el Museo Regional de
Guadalajara que retoman el diseo scarpia-
calidad de diseo y ejecucin. no. Guadalajara, circa 1974.
Respecto a las enseanzas vertidas por estos dos personajes en Villa Chvez,
es importante sealar que a su regreso a Mxico se encarga de difundir estos
conocimientos aprendidos de primera mano en la fuente original. En lo refe-
rente a Piero Gazzola le corresponde introducir los postulados de la restauracin
cientfica en el Occidente de Mxico y su obra en monumentos est impregnada
por la aplicacin y observancia de los postulados doctrinarios de la Carta de Vene-
cia. Para el caso de Scarpa, Gonzalo inserta en sus obras elementos conceptuales
derivados de la restauracin crtica y en sus primeros trabajos en monumentos,
introduce elementos de filiacin scarpiana como es el caso de la Casa de Corts
en Cuernavaca o los muebles museogrficos y atriles diseados para el Museo
Regional de Guadalajara. Aunque posteriormente va construyendo un lenguaje
arquitectnico personal libre de influencias directas es, tal vez, el primero o uno
de los primeros arquitectos en traer y aplicar la esttica formal de Carlo Scarpa a
Mxico captada en la fuente originaria.
La actitud conceptual de respeto estricto hacia los valores y significacin
del bien cultural y rigor metodolgico presente en el trabajo de Gazzola y en
el otro extremo, la atrevida libertad creativa, aportativa pero sorprendentemente
respetuosa del valor intrnseco del monumento asumida por Scarpa, dieron las Atriles de madera y metal diseados por
Scarpa como mobiliario del Castelvecchio
claves principales para la actuacin de Gonzalo Villa en algunos de los edificios de Verona. Verona, circa 1964.
169
emblemticos del patrimonio del Occidente del pas. En estas aparentemente con-
trapuestas posiciones respecto al patrimonio de estos arquitectos, se puede expli-
car la posicin creativa, intuitiva, para nada ortodoxa y sin embargo slidamente
fundamentada en lo conceptual, que asumi ante la intervencin en inmuebles
histricos.
Desde sus primeras obras en monumentos aflora este conflicto creativo, loca-
lizado entre una severidad apegada a la teora de la restauracin plasmada en las
cartas y documentos internacionales en la materia, y la posibilidad de un enrique-
cimiento arquitectnico vlido conceptualmente al inmueble. En el corpus com-
pleto de obra de restauracin emprendida por Gonzalo Villa es posible identificar
elementos que dan cuenta de este conflicto creativo derivado de las dos posturas
conceptuales y cmo a travs de los aos va transitando desde la severidad inicial
de sus obras en Guadalajara, sustentada en las bien asimiladas enseanzas de Gaz-
zola, hacia la libertad artstica de sus ltimas intervenciones en Colima, tomada
Base baja para escultura en el Museo del de la actitud de Scarpa ante el patrimonio. En el anlisis de cada obra se puede
Castelvecchio en Verona diseada en me-
tal y estuco policromado por Carlo Scar-
consignar una presencia cada vez mayor de aportaciones de diseo al monumento,
pa. Verona, circa 1964. resueltas en un cdigo formal propio. Con el paso de los aos va adquiriendo una
seguridad artstica que le permite una mayor libertad en cuanto a las propuestas
aplicadas al patrimonio. Es la restauracin respetuosa, sumada a una aportacin
actual y personal a la lnea de continuidad formada por las diferentes historias del
monumento.
A la luz de este aprendizaje se puede apuntar un proceso gradual de libera-
cin de un rgido cors metodolgico, en ocasiones interpretado como la negacin
absoluta de la presencia del arquitecto restaurador en las intervenciones, en pos de
una postura ms personal, intuitiva y ldica ante la preservacin del patrimonio
soportada firmemente en la observancia de los postulados de la teora de la restau-
racin contempornea.
El acercamiento de Villa al patrimonio edificado, siguiendo el ejemplo de
Scarpa, no es el del terico dogmtico de la restauracin, en ocasiones constreido
o limitado por los postulados conceptuales de la disciplina, sino el del artista que se
enfrenta de manera un tanto instintiva pero soportada en una slida y rigurosa for-
macin profesional, a resolver, con xito, la problemtica que presenta un inmue-
Base baja de metal para exhibicin de bie- ble antiguo para adaptarse a los nuevos tiempos. El personal proceso al momento
nes culturales diseada por Villa Chvez de intervenir un monumento, basado en la libertad creativa y la seguridad que da
introduciendo la estetica de Scarpa en el
medio. Guadalajara, circa 1974. el conocimiento, al momento en que enfrenta una intervencin, resulta en una
170
aparente violacin al rigor metodolgico que, aunque no sigue los canales con- Perspectiva del patio para la casa de Fer-
nando Moreno. Gonzalo se autorretrata
vencionales de la prctica ortodoxa de la restauracin, logra resultados extremada- de espaldas mirando un cuadro. Dibujo a
mente respetuosos a la materia original del monumento, enriquecindolo con un tinta, circa 1996.
diseo contemporneo de extraordinaria calidad y aporte personal que se aparta,
para bien, de las mediocres aplicaciones literales de las diversas recetas de restaura-
cin que algunos profesionistas realizan en este campo de la arquitectura.
Al contraponer las enseanzas de Gazzola y de Scarpa, Gonzalo llega a com-
prender ntidamente una faceta de la, poco entendida, compatibilidad entre los
trminos viejo y nuevo, concepto que estuvo pregonando insistentemente entre la
colectividad:
Creemos tambin que es inaplazable la necesidad de sensibilizar a todos

los habitantes de la regin para que se entienda una verdad ya harto pro-
bada: la conciencia, aceptacin y respeto de los valores patrimoniales en
nada se opone a las formas ms audaces de desarrollo moderno, antes bien
son absolutamente complementarias.117
117 Villa Chvez, Gonzalo. Arquitectu-

ra, urgencia del hombre, texto ma-
nuscrito indito. Guadalajara, circa
Villa Chvez.
171
Planta arquitectonica del templo de Santa
Maria della Salute en la Giudeca de Vene-
cia. Tinta sobre papel, circa 1969.
172
Levantamiento de la fachada del templo de
la Madonna dell Orto en Venecia. Tinta
sobre papel, circa 1969.
La experiencia italiana
(1967-1971)
Durante su estancia en Italia Villa Chvez tiene la excepcional ocasin de par-

ticipar y elaborar propuestas para la restauracin de importantes monumentos
de la provincia del Vneto. Con el apoyo de Piero Gazzola participa en diversos
grupos de trabajo multidisciplinarios y tiene la oportunidad de realizar su primera
obra de restauracin como director de proyecto. A continuacin se detallan sus
encargos ms relevantes.
173
Seccin transversal del templo de San
Giobbe. Tinta sobre papel, circa 1969. El registro de monumentos en Venecia
En 1968 es invitado por Gazzola a colaborar en un pionero y fundamental tra-

bajo auspiciado por la UNESCO que estaba coordinando en Venecia: la investi-
gacin sobre el Estado de Conservacin y Revitalizacin de los Edificios Sacros de
la Ciudad de Venecia y su Estuario. Villa Chvez se integra al equipo de trabajo
internacional que tena como uno de sus objetivos encontrar alternativas viables
para revertir los deterioros causados a la ciudad por la gran inundacin producida
por la inusual acqua alta de 1966.
El levantamiento, catalogacin y diagnstico de las iglesias, claustros y con-
fraternidades de Venecia se realiz entre 1968 y 1969. El trabajo se llev a cabo
en los ms de 125 inmuebles religiosos existentes en la ciudad del agua. El equipo
dirigido por Villa levant 52 expedientes completos, casi la mitad del trabajo dis-
tribuido entre cuatro grupos.118
Como parte de este trabajo se realizaron los levantamientos arquitectnicos
de todas las iglesias venecianas y un anlisis puntual del estado de conservacin
que guardaban. La ficha de catlogo estableca la evaluacin para todos los compo-
nentes edilicios, considerando cubiertas, estructura de soporte, muros, entrepisos,
118 Villa Chvez, Gonzalo. Correspon-

dencia particular. Venecia, 20 de
diciembre de 1968. Archivo per-
sonal Gonzalo Villa Chvez.
174
Planta arquitectonica del templo de San
Giobbe. Tinta sobre papel, circa 1969.
175
Fotografia del equipo de trabajo en la
oficina del Palacio Ducal de Venecia, el
trabajo fue coordinado por Renato Pa-
doan. 1968.
pavimentos, decoracin interior, mobiliario e instalaciones. La ficha tambin pre-

vea las acciones generales de intervencin y su temporalidad as como fotografas
internas y externas y la planimetra en escala 1:500.
Resultan sorprendentes, por su calidad y precisin, los pequesimos dibujos
a mano alzada elaborados por Villa para ese proyecto. En su archivo personal se
conserva un volumen considerable de fichas y levantamientos que ejemplifican
esta valiosa labor de documentacin.
La Ca dOro
La Ca dOro es uno de los principales palacios habitacionales que dan al
Canal Grande de Venecia y es uno de los ejemplos ms relevantes del particular
estilo gtico veneciano. A finales de la dcada de 1960 la Soprintendenza ai Monu-
menti di Venezia emprende la restauracin del monumento para establecer un
mejor discurso museogrfico para la rica coleccin artstica del Museo Franchetti.
Villa Chvez colabora como parte del equipo multidisciplinario que interviene el
significativo monumento, adquiriendo una experiencia invaluable para su futura
nal. Guadalajara, circa 1981. actuacin en Mxico.
176
Fachada gtica de la Ca d Oro frente al
Canal Grande de Venecia.
Detalle de la solucin del zoclo en la esca-

lera secundaria.
En el mobiliario y en las soluciones dadas para la adaptacin del inmueble

por el equipo de trabajo, es perceptible la influencia de Carlo Scarpa en el diseo
y en las acciones realizadas. La exitosa integracin de elementos contemporneos,
claramente diferenciados de la expresin formal histrica, da la pauta posterior
para algunas soluciones formales en la obra musestica emprendida por Gonzalo
en nuestro pas.
En esta intervencin, confes posteriormente, se tuvo un fracaso importante
al aplicar una resina sinttica de tipo epxico buscando consolidar y proteger la
esplndida fachada marmrea. Al contacto con la intensa humedad medioam-
biental y el agua salada del canal, el mrmol restaurado se torn opaco y ajeno
a la apariencia natural del noble material, e implic considerables esfuerzos para
revertir el tratamiento.119 Esta experiencia le condujo a establecer una cauta dis-
tancia con los productos industrializados para restauracin, no suficientemente Detalle de la cantera exterior de mrmol
probados para las condiciones climticas de nuestro medio: policromo del monumento.
Nosotros hicimos un ensayo en Venecia de ponerle una emulsin que

120 Sin crdito de autor. En riesgo la
dise el Instituto de la Piedra y s, le garantiz una vida infinita pero se le declaratoria del Instituto Cultural
quit la calidad y la calidez al mrmol del que est revestido.120 Cabaas. Peridico El Informa-
dor. Guadalajara, 22 de agosto de
1996.
177
Interior de una de las salas del museo.
178
Panormica de Negrar, cerca de Verona Parte central de Negrar.
La biblioteca en la Contrada de Negrar

en Verona
La pequea comunidad de Negrar se localiza a pocos kilmetros de la ciudad de

Verona. En ella se localiza una villa del siglo XV que se ubica en el barrio tradicio-
nal conocido como La Contrada. En este antiguo conjunto Gonzalo Villa tiene
la oportunidad, gracias a la invitacin y por iniciativa de Gazzola, de trabajar por
parte de la Direccin General para la Antigedad y las Bellas Artes en su primera
obra de restauracin en calidad de director y responsable de la intervencin.
La obra de restauracin consisti particularmente en adecuar los diversos
espacios histricos para alojar la Biblioteca de Negrar. Este trabajo fue motivo de
gran orgullo para Gonzalo, puesto que le permiti demostrar ante un exigente
grupo de especialistas de primer nivel su grado de capacitacin en la materia y la
observancia de las tesis conceptuales de Gazzola.
179
El Arco dei Gavi en Verona
El Arco dei Gavi se localiza en una plazoleta junto al ro Adagio. Est ubicada al
fondo del Corso Cavour, a un costado del complejo medieval de la fortaleza de
Castelvecchio en Verona. El arco triunfal fue realizado para conmemorar a algu-
nos miembros de la familia romana de los Gavios: Cayo Gavio Estrabn y Marco
Gavio Macro, hijos de Cayo. El tratadista bolos Sebastiano Serlio le dedica dos
lminas y reproduce la planta y el alzado del monumento en esplndidas ilustra-
ciones grabadas en madera de su importante texto Regole generali di Architettura
sopra le cinque maniere degli edifici publicado en Venecia en 1540. Escribe al res-
pecto que:
yo no afirmo ni creo que Vitruvio el grande architetto haya ordenado

aqueste arco: pero sea de una manera o de otra, el arco tiene a mi parecer
muy buena forma. 121
El arco sobrevivi durante siglos en Verona como parte de las murallas

medievales hasta que en 1705 el ejrcito francs lo destruye parcialmente. En 1930
se demuelen las murallas y se le traslada aproximadamente 100 metros desde su
emplazamiento original a su ubicacin actual.
La documentacin que de este monumento se conserva en el archivo per-
sonal de Gonzalo Villa, muestra algunas fotografas, presumiblemente tomadas
por l en las que se aprecia el deterioro de los sillares de mrmol y los efectos del
tiempo, plantas y secciones del levantamiento as como varios grabados antiguos
con el despiece original. La planta de conjunto nos muestra con una excelente cali-
dad de representacin los diferentes elementos que conforman el espacio abierto
donde se ubica este antiguo monumento. Las acciones emprendidas en el arco
deben haber promovido particularmente su documentacin y lineamientos gene-
rales para su consolidacin.
121 Serlio, Sebastiano. Tercero y Cuar-

to libros de Arquitectura. Editorial
Alta Fulla. Barcelona, 1990. Pg.
LXVIII.
180
Planta general.La plazoleta donde se ubica est a un costado del Castelvecchio, inmueble medieval interveni-
do por Carlo Scarpa unos aos antes. Tinta sobre papel, circa 1969.
Pg. 182: El Arco dei Gavi en Verona. Fo-

tografa de Gonzalo Villa. Circa 1969.
Pg. 183: Lamina del tratado de Serlio con

el levantamiento del arco romano de Vero-
na. Grabado sobre madera, siglo XVI.
181
182
183
Planta esquemtica. Tinta sobre papel,
circa 1969.
Alzado. Tinta sobre papel, circa 1969.

184
La Carit en Venecia
El proyecto realizado por Gonzalo Villa para su tesis de doctorado sobre el con-
junto del convento de La Caridad en Venecia, sede de la Accademia di Belle Arti,
manifiesta un profundo anlisis y hace gala de una interesantsima audacia en su
concepcin. La riqueza conceptual aplicada a esta propuesta justifica realizar una
amplia descripcin.
El conjunto fue edificado en estilo gtico durante el siglo XV para alojar a
los cannigos lateranenses y a la iglesia de Santa Maria della Carit. Est ubicado
en el sestiere de Dorsoduro, a un costado del Gran Canal y hace frente al puente
de la Academia, que lo atraviesa.
El primer encargo importante que recibi el excepcional arquitecto rena-
centista Andrea Palladio en la ciudad de los canales fue la reforma al convento.
Para el objeto realiza un gran proyecto, ejecutado slo parcialmente hacia 1561,
en el que busca recuperar la esencia del patio romano con peristilo.122 El proyecto
de Palladio para La Carit est documentado en el libro segundo de su impor-
tante tratado Los Cuatro Libros de Arquitectura publicado en Venecia en 1570.123
Hacia 1750 se convierte en la Accademia di Belle Arti di Venezia.124
A partir de 1945 y hasta 1959, el revolucionario arquitecto veneciano Carlo
Scarpa acondiciona el discurso museogrfico de las Gallerie dell Accademia.
En la iglesia de La Carit resuelve en dos niveles varias salas colocando mampa-
ras y paneles de estuco policromado para enfatizar algunas pinturas. En la gran
techumbre coloca unos grandes lucernarios para iluminar el ambiente.
La propuesta de intervencin planteada por Villa est inspirada en la orto-
doxia conceptual y en el rigor metodolgico de su maestro Piero Gazzola. En ella
aplica sistemticamente los preceptos de la Carta de Venecia buscando recuperar
ante todo la esencia histrica del conjunto. Propone la reivindicacin del proyecto
122 Wundram, Mamfred Pape, Tho-
palladiano, perdido entre las constantes modificaciones al inmueble, adems de mas Marton, Paolo. Andrea Palla-
plantear sin titubeos la eliminacin de una parte significativa de las reformas dio, 15081580. Benedikt Taschen.
Colonia, 1993. Pg. 146.
museolgicas realizadas por Carlo Scarpa.
123 Palladio, Andrea. Los cuatro libros de
La tesis elaborada por Villa se centra particularmente en la antigua iglesia arquitectura. Ediciones Akal. Ma-
de La Carit y en la parte frontal de la antigua Scuola Grande y es donde el arqui- drid, 1988. Pg. 181.
124 Kaminsky, Marion. Venecia, arte y
tecto desarrolla a mayor profundidad sus planteamientos. El templo gtico estaba arquitectura. Editorial Konemann.
constituido originalmente por una amplia nave con cubierta de estructura de Colonia, 1999. Pg. 71.
185
Planta de conjunto de La Carit en el
Dorsoduro de Venecia. Tinta sobre papel,
circa 1971.
186
Atrio Romano para uno de los patios de
La Carit diseado por Andrea Palladio.
Grabado en madera, siglo XVI.
187
Lamina del tratado de Palladio con la
planta de los claustros para La Carit.
Grabado en madera, 1580.
madera y teja que es rematada por dos capillas laterales y un espacioso presbiterio
central rematadas por bvedas apuntadas de nervadura. En la actualidad el gran
espacio religioso est dividido en dos niveles y en diversos espacios musesticos.
Para la iglesia plantea una radical intervencin que a travs de una profunda
labor de liberacin de agregados, recupera en su integridad el espacio histrico con
la demolicin del entrepiso y todos los salones adosados durante la primera mitad
del siglo XX y la restitucin de todas las caractersticas arquitectnicas originarias
del monumento. Las innovaciones museogrficas y las mamparas diseadas por
Scarpa en la dcada de 1940 son eliminadas audazmente por Gonzalo en aras
188
Seccion actual de la nave de la iglesia con el
entrepiso que la fragmenta espacialmente
Tintas obre papel, circa 1971.
Fachada actual del templo gtico de La Ca-

rit. Tinta sobre papel, circa 1971.
de una mejor comprensin de la nave gtica. En la fachada principal libera el

acceso principal trasformado en ventana y recupera la portada originaria, recupera
los vanos ojivales laterales, cegados anteriormente y el gran culo central. En la
fachada posterior propone el retiro de un alto volumen en forma de rodapi de
piedra labrada, la liberacin de los anexos edificados sobre la capilla lateral dere-
cha y la recuperacin de la techumbre de teja.
En la zona de la Academia, propone trabajos de liberacin de agregados en Propuesta de fachada. Se recupera el culo
los tres niveles del inmueble y la regularizacin de algunos espacios para procurar central, las ventanas laterales y el acceso.
Para vestir el tmpano se propone la rea-
una mejor composicin y armona del conjunto alterado en innumerables oca- lizacin de un relieve escultural contempo-
rneo. Tinta sobre papel, circa 1971.
189
Propuesta de restauracin con la elimi-
nacin de ese elemento agregado. Tinta
Fachada posterior del templo.

siones con el andar del tiempo. Uno de los puntos ms interesantes de la propuesta
es la modificacin completa de las galeras que invaden uno de los patios para
recuperar audazmente el atrio romano con peristilo realizado por Palladio en su
intervencin de 1561, documentado en texto e imgenes en su tratado de arqui-
Proyecto de resuperacin de las caracte-
rsticas originales de la fachada posterior tectura. Para generar la remembranza de este espacio histrico, Villa Chvez esboza
Se retira el alto guardapolvo inferior y se los desplantes correspondientes a las ocho macizas columnas corintias palladianas
eliminan los anexos ubicados sobre una
de las capillas laterales. Tinta sobre papel,
y en el despiece del pavimento define por medio de anchas cenefas de mrmol el
circa 1971. trazo del impluvio rectangular.
190
Planta actual del edificio de la Accademia
delle Belle Arti. En el templo se puede
apreciar la irrupcin de diversos aadidos
as como la propuesta museogrfica de
Scarpa, realizada hacia 1940. Tinta sobre
papel, circa 1971.
Propuesta elaborada por Gonzalo Villa.Se

destaca la eliminacin del entrepiso en el
templo con la intervencin de Scarpa as
como la recuperacin del trazo original
planteado por Palladio para el atrio ro-
mano en el patio inmediato. Tinta sobre
papel, circa 1971.
191
Proyecto urbano con la reapertura de los dos pequeos canales laterales, cegados aos antes. Tinta sobre papel, circa 1971.
192
La recuperacin
del patrimonio en Occidente
(1970-2000)
Desde su retorno a Mxico Gonzalo Villa tiene la oportunidad de intervenir en

varios de los ms significativos inmuebles patrimoniales de la regin Occidente.
Las obras de restauracin emprendidas en varios estados del pas marcaron un
hito en la materia y an son consideradas como ejemplares.
A continuacin se propone un itinerario que deambula por sus actuaciones
ms sobresalientes y por algunos proyectos no realizados, donde se pueden encon-
trar algunas pautas de diseo y sus motivaciones estticas.
193
Apunte para la restauracin de una porta-
da. Lpiz sobre papel, circa 1990.
194
El Palacio Legislativo de San Luis Potos
Uno de los primeros trabajos que desarrolla Villa a su regreso a Mxico es la res-
tauracin de uno de los ms representativos inmuebles histricos del centro his-
trico de la ciudad de San Luis Potos para albergar la sede del Poder Legislativo.
El inmueble se ubica a un costado del Jardn Hidalgo, antigua Plaza de Armas de
la ciudad.
Los trabajos de restauracin y adecuacin al inmueble para su nueva funcin
se efectuaron en 1970 bajo su direccin. Se conserva una acuarela de esta obra que
muestra el estado propuesto por el arquitecto para la rica fachada neoclsica.
Perspectiva de la fachada del edificio para

el Congreso de San Luis.Tinta sobre papel,
circa 1970.
El inmueble durante los trabajos de restau-

racin. 1970.
195
196
Pg. 196: Planta de convento de El Car-
La primera etapa men dibujada por el capitn de ingenieros
en el ex-convento de El Carmen Gabriel Cruces en 1897. Se puede apreciar
la disposicin original de esta parte del
gran conjunto conventual. Archivo Hist-
rico de Jalisco.
En 1970, en una breve estancia en la ciudad, en la que trabaj para la Direccin

de Obras Pblicas del Estado, se realiza la recuperacin del ex-convento de El
Carmen. Esta obra le permite realizar a modo de experimento y dentro del res-
tringido margen de actuacin que le permita la Guadalajara de principios de los
setenta, un rescate de los ltimos vestigios del gran conjunto conventual erigido
por la orden carmelita y que abarcaba una amplia superficie en los lmites de la
ciudad colonial. Estos restos, antes de los trabajos, fueron utilizados como patio
de maniobras, bodegas, estacionamiento de vehculos oficiales e incluso, gasoli-
nera.
Los trabajos consistieron fundamentalmente en la rehabilitacin de espa-
cios histricos, en el completamiento de circulaciones verticales, la colocacin de
pavimentos de piedra bola, el retiro de aplanados, de acuerdo a la esttica predo-
minante y adaptacin para actividades culturales. Tambin se realizaron algunos Aspecto de uno de los volmenes exterio-
trabajos para integrar una fachada a los restos arquitectnicos cercenados por la res.
apertura de la avenida Jurez, retirando unos desproporcionados vanos seudo
coloniales.
Esta es la primera obra de restauracin emprendida en Guadalajara por
Villa Chvez despus de su experiencia italiana.
El patio principal en la actualidad.
197
Fotografa de la fachada antes de la intervencin de Villa Chvez. Parte de la arquera fue sustrada por un funcionario estatal a principios de los setentas.
Circa 1965.
198
Aspecto actual de la fachada despus de los trabajos de adaptacin y restauracin.
199
El Museo Regional de Guadalajara
La compleja y profunda restauracin del viejo Museo de Guadalajara se inicia en

1972 para albergar las nuevas instalaciones de lo que sera el Museo Regional de
Occidente, perteneciente a la red de museos del Instituto Nacional de Antropolo-
ga e Historia.
La manzana ocupada por el antiguo Liceo de Varones presentaba patios
techados, entrepisos, aadidos constructivos, instalaciones inadecuadas y acabados
ajenos a sus caractersticas arquitectnicas, que lo fueron desfigurando gradual-
mente:
El proyecto para restaurar el Museo, fue muy difcil, porque el edificio estaba
muy deteriorado. Hicimos una buena rehabilitacin, entendimos y reforza-
Ventana esquinera en la escalera secunda-
mos la estructura del edificio que es expresivamente muy poderoso, con gran
ria. Ventaneara contempornea exenta. valor arquitectnico; nos apegamos a sus bondades y logramos un resultado
satisfactorio, poco espectacular, sincero, que cumple con su cometido.125
En esta intervencin es particularmente palpable la observancia a los postula-

Pg. 201: Aspecto actual del patio prin- dos tericos de restauracin cientfica y los principios ticos de la disciplina apren-
cipal.
didos al lado de Piero Gazzola. Villa Chvez describe las acciones emprendidas:
Fue una experiencia mltiple. Desde el punto de vista de la restauracin del

inmueble, pues debo confesar que hice poco porque, nos dimos cuenta que
era una cosa esplndida, muy agradecida, y lo que ocurra es que haba que
consolidarlo y rescatar determinadas reas que se les haba dado otros usos,
que haban sido alteradas y regresar un poco en la medida de lo posible el
proceso, para integrarlo a todo este maravilloso mundo formtico. Entonces
mi intervencin aqu fue de carcter consolidativo y de adaptacin a una
funcin especfica, o sea la de Museo.126
dos. Peridico Siglo 21. Guadala-
jara, 11 de julio de 1993.
126 Sin crdito de autor. Gonzalo
mador. Guadalajara, 7 de julio de
1975.
200
201
202
Pg. 203: Planta alta del Museo en su dis-
posicin actual despus de los trabajos de
liberacin de agregados. Circa 1974.
Aspecto de las salas del museo antes de los

trabajos de restauracin y actualizacin
museogrfica. Tarjeta postal, circa 1940.
Haciendo una evaluacin sobre los resultados obtenidos seala:
Ese fue un trabajo que qued bien. Fue una restauracin sincera, poco
espectacular, que cumpli cabalmente con su cometido, el edificio podr
seguir funcionando bien durante muchos aos ms. Lo que hicimos en
el Museo Regional de Guadalajara fue apegarnos al edificio, que es expre-
sivamente muy poderoso, con un gran valor arquitectnico. Tratamos de
entender la estructura, reforzamos algunas perspectivas, realzamos diversos
elementos, hicimos cambios, pero mnimos.127
La realizacin de esta importante obra concluida en 1976, cuatro aos des-

pus, signific un trascendente hito en el campo de la restauracin del Occidente
del pas, ya que marc la pauta para los posteriores trabajos en la materia e indic
el ejemplo sobre cmo abordar trabajos similares en monumentos, alejndose del
concepto de remodelacin utilizado comnmente en el medio hasta esa poca.
quitectura. Peridico Diario de Co-
lima, suplemento cultural. Colima,
noviembre de 1988.
203
La portada barroca del museo en un di-
bujo realizado por Villa. Tinta sobre pa-
pel, circa 1976.
204
Imagen actual de una de las salas despus
de la intervencin de Villa Chvez.
205
206
La capilla del Hospital de Yndios de Huentitn
En el antiguo Hospital de Yndios de Huentitn el Bajo, en el extremo norte de Gua-

dalajara, Gonzalo tiene la oportunidad de enriquecer con sus propuestas arquitect-
nicas la ntima y graciosa escala del conjunto iniciado en el siglo XVI y reedificado
en el siglo XVIII. En los trabajos emprendidos a partir de 1973 por iniciativa del
prroco Fausto Pelayo, se realizan trabajos de recuperacin de las caractersticas ori-
ginarias de esta pequea capilla barroca y los restos del hospital franciscano. Gonzalo
Villa aporta su experiencia para evitar que, como en muchos otros ejemplos en la
arquitectura religiosa de la comarca, se afectara irreversiblemente la esencia histrica
del templo a travs de iniciativas entusiastas pero desafortunadas.
Con la colocacin del piso de mezquite en la nave y en la sacrista, Villa
Chvez busca recuperar una tradicin regional que gradualmente fue desapare-
ciendo, consistente en colocar en las naves de los templos pavimentos de maderas
duras formando diseos geomtricos.
En los anexos reconstruye un corredor de teja soportado con pilastras de
ladrillo. En el muro del costado sur, que da al cuerpo de la nave, manda colocar
algunas de las lpidas pertenecientes al antiguo camposanto del atrio, removido en
1968, formando una agradable composicin que, entre otras cosas, permite que
no se extraven de su contexto. Para los vanos barrocos que dan al corredor, disea
unas pesadas puertas fijadas con remaches utilizando, para estar en armona con el
conjunto, el mismo diseo en espina de pescado aplicado en los pavimentos.
En los restos del hospital de indios fundado por los misioneros franciscanos,
Gonzalo Villa propone la liberacin de agregados y flora nociva, la consolidacin
de los muros de adobe y su proteccin con enjarres o aplanados de cal y arena
siguiendo el irregular contorno de las paredes arruinadas. En el costado externo
de la nave sugiere un grueso aplanado protector para las partes de adobe, per-
filando las piezas realizadas con cantera. En el espacio contiguo al acceso, que
perdi su cubierta mucho tiempo atrs, se realiza un patio empedrado que en su
parte central es ocupado por un interesante monolito en el que se inscribieron los
principales sucesos del conjunto hospitalario. En la parte posterior se reconstruy
un portal de teja que sirve de vestbulo a un espacio cubierto.
El resultado, honesto y respetuoso con la materia original del monumento, Pg. 206: Aspecto actual de la pequea ca-
logra provocar la evocacin del espacio histrico. pilla de Hospital.
207
Planta arquitectnica del conjunto religioso fundado por los franciscanos.
208
Interior de la capilla con el piso de mezqui-
te colocado por indicaciones de Gonzalo
Villa y la rehabilitacin de los interiores de
cantera.
209
Durante los trabajos de restauracin de
los restos del Hospital de Yndios. Circa
1975.
Una de las portadas barrocas de los anexos

con la carpintera diseada en espina de
pescado.
210
Monolito de cantera con la historia del
conjunto en la parte central del patio del
hospital.
211
El proyecto frustrado
para la Tercera Orden de Sayula
El gnero religioso siempre fue motivo de atraccin para Villa Chvez. En la

segunda mitad de los aos setenta se le presenta la oportunidad de proponer algu-
nas modificaciones a la capilla de la Tercera Orden perteneciente al antiguo con-
junto religioso franciscano ubicado en la parte central de Sayula. Esta propuesta
fue realizada a iniciativa de don Federico Murgua, cronista de esta antigua ciudad
del Sur de Jalisco y que, desafortunadamente, no se llev a cabo, permaneciendo
el valioso inmueble en un estado de abandono y falta de mantenimiento que oca-
sion, algunos aos despus, el colapso de su interesante alfarje armado con grue-
sas vigas de madera y canes dobles de apoyo ricamente labrados. El fondo del
presbiterio del templo, de una sola nave, es ocupado por un altar neoclsico de
regular factura.
La propuesta resulta sumamente interesante ya que se centra en una solu-
cin absolutamente contempornea y radical para el presbiterio, ajena a todo his-
toricismo, que ms se acerca a las proposiciones aprendidas del intervento crtico
de Carlo Scarpa que a la idea sosegada planteada por el restauro cientfico de la
doctrina de Piero Gazzola. Sobre una plataforma ligeramente elevada dividida en
cuatro sectores se ubica, de manera asimtrica un pesado dado cbico que en uno
de sus vrtices sirve de soporte a una esbelta y alta cruz. En el cuadrante izquierdo
de la plataforma se desplantan elegantemente tres escalones. Una mampara exenta
separa y cubre, desafiante, el altar neoclsico de la nave. Las peanas para las im-
genes se resuelven en los muros laterales con delgadas tarimas de madera, ajenas a
cualquier ornamentacin.
212
Croquis de la planta de la Tercera Orden de Sayula. Tinta sobre papel, circa 1975.
213
Aspecto de la nave antes de que se colapsara el alfarje labrado. Circa 1975.
214
Seccin de la nave con la propuesta de altar y con la austera mampara que cubre el altar neoclsico.
Lpiz sobre papel, circa 1975.
215
Croquis perspectivo con la disposicin del nuevo altar,en que se puede percibir un toque de la actitud de Carlo Scarpa ante las intervenciones al patrimonio,
el Intervento Critico, que propugna por la validez de la presencia contempornea en los monumentos histricos. Tinta sobre papel, circa 1975.
216
La Escuela de Msica
de la Universidad de Guadalajara
En 1979 la Universidad de Guadalajara recupera el claustro del antiguo con-

vento de San Agustn, ocupado como escuela secundaria. El entonces rector de
la institucin, Enrique Zambrano Villa, encarga a Villa Chvez la adaptacin
del inmueble a las nuevas funciones como Escuela de Msica. Como en otros
casos el edificio fue profundamente transformado durante su largo periodo de
ocupacin.
Sobre las acciones a emprender indica:
Por su parte el arquitecto Gonzalo Villa Chvez, que tiene a su cargo la res-
tauracin del edificio, inform que el proceso de liberacin arquitectnica
es muy simple, ya que se trata de liberar todos los agregados que se fueron
haciendo en trminos de la poblacin creciente del plantel, cuando fun-
cion como secundaria. Se restaurarn las arcadas y todas las crujas hasta
rescatar lo original, restituyndole su valor arquitectnico. Se harn tambin
las transformaciones necesarias para adaptar el edificio a las necesidades de
la Escuela de Msica, con la instalacin de cabinas especializadas para eje-
cutantes individuales y en la parte intermedia las aulas tericas. Adems se
restaurar el patio ntegramente para habilitarlo como posibilidad alterna
para celebrar algn tipo de conciertos.128
Los trabajos se desarrollaron apresuradamente para dar inicio al ciclo esco-

lar, por lo que no se logra el proceso de maduracin creativa desplegado en otros
trabajos, sin embargo implic el inicio de un fructfero periodo de intervenciones
en monumentos.
128 Sin crdito de autor. FRV entre-

g nueva sede de la Escuela de
Msica. Peridico El Informador.
Guadalajara, 15 de septiembre de
1979.
217
Fotografa antes de iniciar los trabajos de
restauracin. Aparecen entre otros Villa
Chvez, el profesor Ramos Ruiz, Silvio
Alberti, el rector Zambrano Villa y el Go-
bernador Romero de Velasco. 1979.
Uno de los arcos de la antigua hospede-

ra del convento agustino despus de los
trabajos.
Pg. 219: Vista del patio.
218
219
Croquis de la fachada con el replantea-
miento de vanos propuesto por Villa
Chvez. Lpiz sobre papel, 1979.
Croquis de la planta arquitectnica con

una de las propuestas iniciales para dotar
de un pequeo foro al patio. 1979.
220
Planta baja actual del monumento despus de los trabajos de adaptacin y liberacin.
221
Seccin parcial de uno de los salones. L-
piz sobre papel, 1979.
222
Detalle del arco barroco en el acceso al pa-
tio. Lpiz sobre papel,1979.
Fotografa del mismo detalle.

223
Seccin longitudinal de Palacio antes de la restauracin. 1982.
El Palacio de Gobierno de Jalisco
Otra obra de significacin en el mbito regional fue la restauracin del antiguo

Palacio de Gobierno de Jalisco iniciado en el siglo XVII en un atractivo y particular
estilo barroco. En este caso era profundo el grado de alteraciones y transformacio-
nes al inmueble, sede del poder poltico por varias centurias y donde se concentra-
ron histricamente las mltiples funciones administrativas del Reino de la Nueva
Galicia y del naciente Estado de Jalisco. Haciendo una valoracin del estado que
guardaba el edificio, el arquitecto indica durante los trabajos:
Se dobleteaban los espacios, es decir, se ponan entrepisos a los salones para

aprovechar ms en espacio lo que en la actualidad se ha remediado retirando
los entrepisos en un 90 por ciento.129
Aspecto de una de las crujas durante los

La restauracin o revitalizacin de Palacio, como gustaba denominarla a
trabajos de liberacin de agregados. Foto- Villa Chvez, fue un trabajo que implic un grado de complejidad sumamente
grafa de Marcelino Araiza, 1982. alto puesto que se efectu, a partir de 1980, sin suspender las actividades burocr-
ticas de cada dependencia ah alojada. Esta situacin particular fue un duro dolor
129 Gonzlez Escobar, Martha. En de cabeza para el arquitecto puesto que estaba sujeto a infinidad de presiones de
Mxico no hemos podido esti- todos tipos:
pular un lenguaje propio. Peri-
dico El Jalisciense. 25 de marzo de
1984.
224
225
Detalle de uno de los corredores recupera-
dos durante las labores de rehabilitacin.
Pg anterior: Acuarela del Palacio conce-

bida para mostrar la liberacin de las azo-
teas. Acuarela, 1982.
226
Seccin longitudinal por el patio principal y el recinto del congreso despus de los trabajos de restauracin.
1982.
Un trabajo muy delicado, enredoso, no slo por las dificultades intrnsecas

a un edificio como se, que a pesar de su historia y su belleza haba sido
sometido a una serie de atropellos infames, sino porque tenamos muchos
conflictos de orden poltico. Nadie quera salir de ah y yo pensaba sacar a
medio mundo, puesto que un palacio que estuvo proyectado y resuelto para
administrar la Nueva Galicia, era totalmente insuficiente en la Guadalajara
de los setenta. Aunque rescatamos muchos ambientes originales y valiosos,
de los que ni siquiera se tena noticia, el trabajo en general no me satisfizo,
porque los problemas econmicos, polticos y de relaciones me rebasaron
totalmente.130
El proceso de restauracin se extendi por varios aos, recuperando patios

completamente desfigurados, espacios histricos perdidos en la memoria y la Demolicion de entrepisos agregados.
Fotografa de Marcelino Araiza, 1982.
especial caracterstica barroca del monumento.
Aunque hubo algunas modificaciones a las propuestas planteadas por el res-
taurador, el monumento recobr su presencia histrica y su altsimo valor patri-
monial.

227
Dibujo de uno de los recintos recuperados. Tinta sobre papel. 1982.
228
El patio principal de Palacio sin la gran fuente y los arboles de primavera incorporados por Gonzalo Villa en 1982.
229
Aspecto de la parte posterior del antiguo
recinto del Congreso.
Aspecto actual del patio con los aplana-

dos y el cielo recuperados.
230
Imagen del patio antes de los trabajos.
Completamente desfigurado. Fotografa
de Marcelino Araiza, 1982.
Imagen del patio concebida por Villa.

Acuarela sobre papel, 1982.
231
El Hospicio Cabaas de Guadalajara
En 1982 contina una segunda fase del profundo trabajo de restauracin iniciado
aos antes por Carlos Flores Marini que intervino la parte correspondiente a la
mitad frontal del monumental inmueble del Hospicio Cabaas de Guadalajara.
Toca a Villa Chvez concluir las labores de recuperacin de espacios en el edifi-
cio:
Yo entr en una segunda etapa, de la capilla donde estn los frescos de don
Clemente hacia atrs, pero ya haba muchas decisiones tomadas, toneladas
de material comprado y aunque no coincido del todo con lo que se hizo,
considero que en trminos generales la restauracin es buena.
El objetivo principal de la restauracin de la antigua Casa de Misericordia,

fue el de transformar el inmueble en sede del Instituto Cultural Cabaas, trasfor-
mando su vocacionamiento histrico como institucin de beneficencia pblica
para adaptarlo a un uso de carcter cultural. Villa Chvez explica los trabajos de
adaptacin:
En lo que se refiere a la restauracin del Instituto Cultural Cabaas yo inter-

vine en la segunda etapa en especial pisos y enjarres- con el propsito de
habilitar una vocacin de conjunto ya que el INBA entreg en comodato al
ICC una copiosa obra grfica de Clemente Orozco a la que hubo que pro-
porcionarle una sede amplia con el 40 por ciento de espacios tiles.131
Para proteger a los importantsimos murales de Jos Clemente Orozco,

mand colocar en las bvedas de la capilla mayor y en la cpula de Gmez Ibarra
una cubierta de cobre martillado que impide el paso de la humedad descendente.
El resultado de los trabajos emprendidos por Villa Chvez es sumamente
respetuoso con la estructura original del inmueble, la limpieza en las soluciones
131 Gonzlez Escobar, Martha. En integra adecuadamente las diferentes dependencias del gran conjunto edilicio y se
Mxico no hemos podido esti-
pular un lenguaje propio. Peri- ajusta acertadamente a los postulados de la Carta de Venecia, haciendo una clara
dico El Jalisciense. 25 de marzo de diferenciacin entre elementos originales y complementos nuevos.
1984.
232
El patio mayor con el tapete de piedra y
mrmol que Gonzalo reinventa a partir de
los modelos venecianos.
233
Dibujo de la portada neoclsica de la ca-
pilla mayor, en el patio de los naranjos.
Tinta sobre papel, 1983.
234
La fachada del Hospicio con sus aplana-
dos originales. Fotografa annima, circa
1900.
El patio mayor del Cabaas en la actuali-

dad. Se puede apreciar el retiro de aplana-
dos propuesto por Julio de la Pea y Juan
Lpez en 1983, contraviniendo el criterio
de Villa Chvez.
235
Croquis general del Hospicio,antes de iniciar los trabajos. Tinta sobre papel, circa 1980.
236
Aspecto actual de los pasillos despus de la
intervencin de Villa Chvez.
Aspecto de los corredores, despus de la in-

tervencin de Daz Morales. Tarjeta postal,
circa 1950.
237
Fachada de Congreso. La parte reconstruida corresponde a la esquina a partir de la pilastra central, colocada para marcar el cambio de temporalidad.
El Congreso del Estado de Jalisco
Sobre la actual avenida Hidalgo se localiz el colonial Estanco del Tabaco, ins-
titucin de la Intendencia de Guadalajara encargada de recabar los impuestos al
comercio de este artculo; en la primera mitad del siglo XX fue mutilada una cuarta
parte del inmueble, siendo ocupada por diferentes edificaciones sin valor arquitec-
tnico y el resto fue modificado al incorporarse entrepisos y aadidos diversos.
En 1982 Villa Chvez recibe el encargo de recuperar el conjunto para adap-
tarlo como sede del Congreso estatal. Para el efecto se ejecutan profundas accio-
Escudo de Guadalajara otorgado por Car- nes de liberacin de agregados y la demolicin del edificio de varios niveles que
los V a principios del siglo XVI mandado ocupaba la esquina, a fin de restituir las caractersticas arquitectnicas originales al
colocar por Villa.
inmueble histrico.
En este proyecto se reconstruye parte de las arcadas a fin de buscar la unifica-
cin del patio principal. Tambin se recomponen las fachadas integrando la parte
perdida aos atrs. En el vrtice exterior Gonzalo Villa recompone la columna
esquinera integrndole un balcn corrido y sobre sta el escudo de armas de la
ciudad de Guadalajara.
Aspecto de los pasillos del inmueble.

Para evocar la presencia de terrados en los
entrepisos provoca una caja pintada en tonos
obscuros sobre el lecho bajo de las cubiertas.
238
Fachada actual del Congreso del estado
mostrando la reconstruccin del aspecto
exterior de la esquina.
Pg. siguiente: Patio central del antiguo

Estanco del Tabaco despus de las labores
El patio principal en la actualidad. de liberacin y restauracin.
239
240
El Teatro Hidalgo de Colima
El Teatro Hidalgo de Colima fue iniciado en 1871 por el alarife Lucio Uribe a la
usanza de los teatros de pera europeos en forma de herradura y se corresponde
con la serie de teatros que enriquecieron las principales capitales del Mxico deci-
monnico.132 Debido a infinidad de avatares sociales el teatro nunca fue con-
cluido a cabalidad, inaugurndose en diferentes ocasiones sin terminar.
A partir de la dcada de 1980 se promueve la realizacin de diferentes etapas
constructivas buscando finalizar de una vez por todas su fachada y dando una
mayor prestancia a su imagen. Gonzalo Villa participa en dos etapas de trabajo,
en 1985 y en 1993, aportando ideas y proyectos para dignificar las portadas. Pro-
pone la elevacin de las pilastras inconclusas dotndolas de remates superiores,
eleva los pretiles exteriores para unificar las diferentes alturas y dota de un enta-
blamento cornisado a la monumental portada de acceso.
La fachada del teatro despus de la inter-
vencin en que se construye el entabla-
mento y se coloca remates sobre pilastras.
132 Huerta Sanmiguel, Roberto. Lucio

Uribe, el alarife de Colima. Univer-
sidad de Colima. Colima, 1990.
Pg. 23.
241
Fotografa de la fachada lateral antes de
los trabajos de unificacin de alturas me-
diante pretiles superiores. Circa 1984.
242
El Museo Regional de Colima
Le toca a Gonzalo Villa realizar la restauracin del amplio inmueble ubicado en

contraesquina del Palacio de Gobierno de Colima para ubicar la sede del Museo
Regional de Colima, justo frente a la plaza principal de la ciudad. El edificio
sufri modificaciones sustanciales en su estructura debido a los constantes cam-
bios de uso y a los estragos de los recurrentes sismos.
El proyecto fue emprendido en diversas etapas. La primera etapa se desarro-
lla a partir de 1986, realizando trabajos de liberacin de agregados y de regulari-
zacin de su estructura arquitectnica. Se realiz la adecuacin de los corredores
de planta alta, sin ningn valor arquitectnico, a fin de integrarlos a la estruc-
tura original, y se habilitaron preliminarmente las diversas salas a fin de abrirlo al
pblico.
En 1994 se realiza una segunda etapa en la que se actualiza la museografa Para regularizar y dar sentido arquitectnico
de las salas de arqueologa y se integra una gran sala de exposiciones temporales a los corredores de la segunda planta,muy
que caus una pequea polmica local. alterados, se propuso el cierre del volumen
y la apertura de vanos verticales.
El sobrio resultado obtenido a partir de las diferentes temporadas de trabajo
permiti una significacin y enriquecimiento del inmueble. La clave propuesta
Aspecto de la plaza principal de Colima
en la primera mitad del siglo XX.Al fondo
aparece el portal Morelos sin la parte supe-
rior porticada. Tarjeta postal, circa 1940.
243
para el diseo contempla la utilizacin de discretos vanos rectangulares, marcos
remetidos, ventanera de cristal despulido, tonos en una gama de ocres para inte-
riores y gris para el exterior, as como algunos vanos de comunicacin resueltos con
cerramientos de medio punto.
Corredor inferior despus de los trabajos

de liberacin de agregados sin valor arqu
tectnico.
Una de las salas de arqueologa despus de

la segunda etapa de trabajos.
244
Aspecto actual del portal Morelos con la apertura de la galera superior efectuada hacia 1960 y que es regula-
rizada por Villa para instalar el Museo Regional de Colima.
245
Remodelacin de los portales
y la calle Madero de Colima
Hacia 1985 se emprenden los trabajos para dotar de una mejor imagen urbana al
centro de Colima, transformado innumerables veces por las constantes afectacio-
nes a la arquitectura histrica. Corresponde al equipo liderado por Villa Chvez
estructurar un proyecto de fisonoma urbana para la calle Madero, principal arteria
de la ciudad y la recuperacin del aspecto exterior de los portales que circundan la
plaza principal.
Para encontrar un punto de unificacin de las desiguales bandas de fachada,
se propuso la implementacin de un faldn corrido ligado a las marquesinas exte-
Aspecto previo a los trabajos del portal
riores, que acta como elemento integrador de alturas. Los vanos modificados en
Medelln. Circa 1984. las edificaciones histricas se recuperaron y se dotaron de toldos similares. Adems
se ampliaron las banquetas, se colocaron bancas, luminarias, arbolado y pavimen-
tos, dotando a esta parte de la ciudad de un aspecto ms armnico.
En los portales se recuper la proporcin y el ritmo de los vanos y se rehabi-
litaron aplanados y pavimentos.
Colocacin de faldones sobre las mar-

quesinas para tratar de unificar el aspecto
irregular de los paramentos de fachada.
246
Imagen del Portal Medelln a principios del siglo XX. Tarjeta postal, circa 1930.
Intervencin en el Hotel Ceballos

de Colima
A mediados de los ochenta Gonzalo Villa participa junto con el maestro Alejan-
dro Rangel Hidalgo en el equipo que desarrolla los trabajos de remozamiento
del antiguo Hotel Ceballos de Colima, localizado en el singular Portal Medelln
edificado por Lucio Uribe hacia 1959, en un gustoso estilo neogtico tropical.133
Las habitaciones son rehabilitadas restaurando los elementos histricos y
dotndolas de la infraestructura moderna. En los espacios exteriores se recuperan
Remate de un corredor con la cocina
elementos arquitectnicos y se integran algunos elementos de clara filiacin con- diseada por Rangel Hidalgo.
tempornea. El lenguaje utilizado se corresponde con la bsqueda formal desarro-
llada por el arquitecto en esos aos. 133 Op. Cit. Pg. 101.
247
Aspecto actual del portal despus de los trabajos de rehabilitacin para el Hotel Ceballos.
248
Patio interior restaurado bajo la direccin
de Gonzalo Villa.
249
La casona de la Plaza de la Concordia
en Colima
La casona localizada en la Plaza de la Concordia en Colima es una edificacin

eclctica de finales del siglo XIX realizada en ladrillo de barro y piedra cortada para
el gran zcalo de soporte y para los vanos. Su estructura se desarrolla con un gran
patio interior y crujas laterales con un acceso porticado hacia el parque. Con los
aos tuvo diversos usos, modificndose parcialmente.
A finales de la dcada de 1980 se rescata para alojar al Archivo Histrico
del Estado de Colima. Con tal objeto Villa Chvez propone la recuperacin de la
estructura original y el retiro de todos los elementos agregados. El resultado final es
de una discreta y elegante presencia. Realiz estos trabajos con el despacho lvarez
y Morel.
Detalle de la fabrica eclctica del inmue-

ble realizada en piedra y ladrillo de barro.
250
Fachada de la casona del parque de La
Concordia en Colima.
251
Presbiterio del Templo de la Salud
en Colima
Esta edificacin religiosa fue erigida alrededor de 1870 por el alarife colimense
Lucio Uribe, constructor de una parte significativa de los monumentos histricos
de la ciudad, en un gracioso estilo neogtico.
En 1989 Gonzalo Villa es invitado a disear una imagen ms armnica del
espacio principal y la formulacin de la capilla del Santsimo en un espacio late-
ral. Para el presbiterio disea sobre el muro testero un gran pao recubierto por
mosaico color terracota en donde se inserta un rectngulo de color gris con el
El nicho dorado que aloja al Santsimo, amplio nicho donde se ubica la imagen de la Virgen. Para vestir el espacio sobre
en el interior de la capilla. una plataforma con escalones descendentes, disea un sencillo ambn prismtico
y un altar en forma de grapa recubierto de mrmol blanco as como los muebles
ceremoniales.
En el sencillo peridico parroquial Salus, se da la noticia de la conclusin de
los trabajos a partir de las notas del arquitecto:
Lo que nos propusimos hace dos meses y medio, hoy lo vemos realizado. El
presbiterio ya terminado con la Virgen de la Salud estrenando nicho y ador-
nos nuevos, es el signo ms claro de nuestra devocin y cario a ella puesto
que en tan corto tiempo y a base de entusiasmo, organizacin y cooperacin
fuimos capaces de hacer realidad tan bonita obra. Esta obra fue pensada y
dirigida por el prestigiado arquitecto Gonzalo Villa Chvez y ejecutada bajo
la direccin del apreciable arquitecto Javier lvarez.134
Detalle de la forja en la cerradura de la
capilla.
134 Sin crdito de autor. La primera

meta. Peridico Salus, parroquia
de Nuestra Seora de la Salud.
Colima, 23 de julio de 1989.
252
Celosa de madera en uno de los vanos in-
teriores.
Fachada actual del templo.
253
El presbiterio del templo de La Salud des-
pus de la intervencin.
Pg. 255: Acceso a la capilla con la reja

de herrera.
254
255
Archivo Histrico Municipal
de Colima
En la primera mitad de los noventa Villa Chvez recibe el encargo de restaurar una
tradicional casona del centro histrico de Colima para albergar el Archivo Hist-
rico Municipal. El objetivo en esta intervencin fue recuperar la presencia y poner
en vigencia las caractersticas arquitectnicas de una casa verncula. En las crujas
originales se realizan labores de consolidacin y reparacin de aplanados.
Teniendo como referencia la actitud scarpiana de la aportacin contempor-
nea a la arquitectura histrica, Gonzalo realiza una aportacin actual al rea corres-
pondiente al antiguo corral de la casa, en el que incorpora un ala de planta nueva
con una sutil reinterpretacin de la arquitectura verncula colimense. Para alojar
una serie de cubculos, realiza una cruja con un angosto corredor lineal cubierto
con teja, que se asoma a un patio ajardinado de forma rectangular en el que des-
planta una sencilla fuente, alimentada por tres surtidores cuyos gruesos borbotones
apenas asoman a la superficie generando un interesante juego de ondulaciones en
Una de las zapatas caladas que reinventan el contenedor.
el lenguaje tradicional de los corredores
colimotes.
Si bien el resultado general de esta intervencin no fue del total agrado del
arquitecto debido a que no se ejecut el proyecto a cabalidad y la calidad de la
mano de obra no satisfizo sus estndares, en las soluciones dadas al corredor pos-
terior se puede identificar el germen de las refinadas reinterpretaciones de la arqui-
tectura popular sembradas con buena fortuna en su obra posterior.
Sencilla basa de concreto coloreado que

busca dar una respuesta actual a un ele-
mento tradicional.
256
Aspecto general del patio rehabilitado.
Pg. 158: Los corredores con la estructura

de madera restaurada.
Una de las atractivas zapatas caladas y la

pilastra de madera labrada que sopor- Pg. 159: Aspecto del patio posterior del
tan al tejabn de esta tradicional casona Archivo Municipal con la cruja concebida
colimense. por Villa.
257
258
259
La Biblioteca Iberoamericana
Entre 1990 y 1991 Gonzalo Villa tiene la oportunidad de desarrollar a profun-

didad la restauracin del antiguo templo de Santo Toms y el rescate espacial de
la capilla de Loreto, casi completamente olvidada, para adaptarlos como sede de
la Biblioteca Iberoamericana Octavio Paz. Con esta obra, realizada con la colabo-
racin de Alejandro Canales, retorna a la ciudad despus del autoimpuesto exilio
colimense y despliega seriamente su alto potencial como restaurador, generando
una discreta y valiosa obra maestra.
Respecto a su actuacin redact un texto del que se extraen las siguientes
lneas:
A partir del puntual seguimiento histrico de las vicisitudes por las que ha
cabalgado en su cuatro veces secular existencia, la restauracin primero y la
redestinacin despus, arrancan desde una muy slida plataforma informa-
tiva, que permiti criterios seguros de operacin. () En el momento de la
reincorporacin del inmueble al patrimonio de la Universidad de Guadala-
jara, corroboramos el crtico estado de salud del mismo, razn por la cual en
una primera etapa, previo diagnstico completo, hubimos de consolidar las
estructuras murarias, las cubiertas, entrepisos y elementos de ornato en cante-
ra de piedra. Paralelamente se atac el gravsimo problema de los varios tipos
de humedades que aquejaban a la edificacin. Una corta temporada de calas,
sondeos y trincheras, revelaron presencias tempranas del primordial templo
de Santo Toms, que vinieron a confirmar algunas hiptesis histricas, previa-
mente planteadas y que hoy se han reincorporado a la figurativa de la fbrica
del edificio. Vino seguidamente el anlisis de compatibilidad de la estructura
fsico-formal del monumento con su nuevo destino, la Biblioteca Iberoameri-
cana; podemos asentir sin dificultad que finalmente estamos ante la vocacin
ms noble que se le pudo haber asignado y que con absoluta naturalidad se
135 Villa Chvez, Gonzalo. Restaura-
adhiere a la distribucin y espacialidad de que hoy disponemos.135
cin del templo de Santo Toms, hoy
sede de la Biblioteca Iberoamerica- Los criterios aplicados en las labores de recuperacin del edificio son amplia-
na. Texto mecanografiado, circa
1991. Archivo personal Gonzalo mente atentos con la materia original y la integracin de elementos contempor-
Villa Chvez. neos es de alta calidad. Sobre esta experiencia expres:
260
Aspecto hacia 1940 del templo de Santo
Toms. Tarjeta postal circa 1940.
El trabajo de rescate fue valioso y la rehabilitacin sencilla y respe-

tuosa.136
En la nave del templo se restauran los murales y se integran las dos bandas
laterales de libreros distribuidos en dos niveles. El amplio espacio es utilizado
como sala de lectura que se vestibula con la gran puerta diseada por Siqueiros.
En la capilla de Loreto se retira un slido entrepiso que afectaba severa-
mente la percepcin del espacio cubierto con tres bvedas. Este trabajo recuerda
la propuesta esbozada para la iglesia de La Carit en Venecia, elaborada veinte
aos antes. En el paso que comunica la nave del templo con la capilla provoca
el honesto y valioso rescate de la portada mutilada, que es toda una leccin de
correcta aplicacin de los postulados de la teora de la restauracin contempor-
nea.
En el mobiliario, en los acabados, en la seleccin de pavimentos, en las
diversas luminarias y en las estanteras, es notoria la calidad de diseo y el cuidado
en la ejecucin.

261
262
Detalle de los criterios a aplicar en la cupula. Tinta sobre papel, 1991.
263
Fachada lateral antes de los trabajos. 1989.
Planta arquitectonica del templo con la

capilla de Loreto. 1991.
264
Aspecto de los trabajos de restauracin de
la capilla de Loreto.
Croquis de la propuesta de Villa Chvez para la eliminacin de tres niveles en el edificio adjunto.
Trabajos de rehabilitacin de la nave con

los murales. 1991.
265
Detalles de la portada interior de la capilla de Loreto hacia el templo de
Santo Toms con el perfilamiento del contorno de las molduras elimi-
nadas.1991.
Trabajos de restauracin de la puerta de Siqueiros. 1990.
La puerta diseada por David Alfaro

Siqueiros hacia 1930.
266
Fachada con alfz que descubre la cante-
ra original.
Fachada actual de la portada neoclsica eri-

gida por Jos Gutirrez hacia 1830.
267
Tratamiento dado a las bvedas y a los
volmenes superiores. 1991.
Croquis para la portada lateral de la fa-

chada.
268
Propuesta y criterios para la restauracin de
la portada interior. Aporte minimalista al
monumento.
269
Un proyecto fallido para la antigua
Central Camionera de Colima
En 1993 participa en el rescate de la gran nave industrial que cubra a la antigua

Central Camionera de Colima, a unas cuadras de la plaza principal de la pobla-
cin. El sencillo proyecto propone una divisin en arcadas ciegas para los extremos
Conjunto de la antigua central camione- laterales y un prtico sobre el amplio muro testero de acceso a manera de vest-
ra. bulo.
270
El prtico es penetrado por arcos sin molduracin y es franqueado por dos
fuentes recubiertas de azulejo. Dos muros diagonales en los costados actan como
mamparas al desigual entorno. La calidad de ejecucin y acabados no correspon-
den cabalmente a los planteamientos del arquitecto.
El espacio estaba propuesto como un centro de exposiciones y en la actuali-
dad aloja a un semiabandonado auditorio municipal.
Detalle de un arco y las fuentes externas.
Boceto preliminar para la solucin volu-

mtrica del conjunto. Lpiz sobre papel.
Circa 1992.
271
Seccin longitudinal que muestra el cri-
terio adaptado para la parte histrica y la La Casa de los Perros
parte anexa. 1994.
en Guadalajara
En 1994 Villa Chvez finaliza los trabajos para establecer el Museo del Periodismo
en la finca decimonnica conocida popularmente como La Casa de los Perros en
pleno centro de la ciudad. Esta casona fue seriamente afectada por la ampliacin
de la avenida Alcalde, por lo que se realizaron hacia 1950 trabajos para trasladar la
valiosa fachada de piedra labrada al nuevo pao de la calle, varios metros atrs.
Al emprender el proyecto, promovido por el Ayuntamiento Tapato, se
observ que la superficie remanente de la vivienda no poda cubrir los requeri-
mientos planteados en el extenso programa arquitectnico, por lo que se adquiri
un predio posterior que permiti la regularizacin de la superficie y el despliegue
de las diversas dependencias.
En la resolucin arquitectnica del museo se establecieron dos reas clara-
Aspecto del inmueble antes de su muti- mente diferenciadas: al frente, trabajos profundos de restauracin de los elementos
lacin hacia 1950,debida a la ampliacin originales y en la parte posterior, la construccin de un pequeo edificio con un
de la avenida alcalde. Fotografa anni-
ma, circa 1900. tratamiento contemporneo.
272
Planta baja del inmueble. 1994. Se puede
apreciar el criterio para la parte histrica y
la parte recientemente adquirida. 1994.
Trabajos de reposicin de piedra. 1994.
Reposicin de cantera en fachada. 1994.
Se recuper la presencia del patio central y la expresin histrica de los espa-

cios originales. En la galera frontal de la planta alta se coloc un gran ventanal
acristalado separado de la cantera labrada. La fachada de piedra labrada se res-
taur, lo mismo que la balaustrada y los caractersticos perros de bronce. Las
columnas interiores se redoraron y policromaron recuperando su imagen ances-
tral. La ejecucin de algunos detalles de esta obra, realizada con Alejandro Cana-
les, no fue de su total agrado.
Detalle de un patio interior.
273
Planta alta en la que se puede apreciar la
gran galera hacia la calle.1994.
Boceto para la colocacin del ventanal

sobre la arquera que cubre la galera su-
perior. Tinta sobre papel, 1994.
Trabajos de liberacin de agregados.

1994.
274
Aspecto del patio principal.
275
La Casa Dvalos en Zamora
Por invitacin de su amigo el historiador Luis Gonzlez y Gonzlez, presidente por

ese entonces de El Colegio de Michoacn, Villa Chvez emprende en 1993, con la
colaboracin de Alejandro Canales, los trabajos para transformar la cntrica Casa
Dvalos de Zamora en un centro cultural, dependiente tanto de El Colegio como
del Instituto Michoacano de Cultura.
El proyecto de adaptacin a fines culturales plante la integracin de un
auditorio, salas de exposiciones, talleres artsticos, librera y cafetera. Con objeto
de regularizar la planta baja y rememorar la presencia de los vanos desaparecidos, se
propone una serie de vanos enrejados neutros que no buscan reproducir la expre-
sin formal de los vanos originales; sobre ellos reflexiona, ante la insistencia del
INAH a reconstruirlos:
Historicismos nada. Oponernos. Ventanas contemporneas no competiti-

vas. () La finalidad primera sera de lograr con aparejo de muros actuales
el espesor histrico del edificio. Si es posible, bajar o subir algn tipo de
Detalle de la solucin arquitectnica
dada a la portada de acceso. Tinta sobre
instalaciones (agua, electricidad, etc.)137
papel, 1993.
En la propuesta se dan soluciones actuales a los elementos requeridos por el
cambio de uso.
137 Villa Chvez, Gonzalo. Notas a ofi-

cio INAH de negativa de obra Casa
Dvalos de Zamora. Texto manus-
crito, marzo de 1993. Archivo
Alejandro Canales Daroca.
276
Fotografa durante los trabajos mostrando
el juego arquitectnico en los arcos doble-
ros.
277
Planta baja de la casona con la interesante
solucion dada a los arcos dobleros. 1993.
Fachada principal del inmueble. 1993

278
Planta alta de la finca. 1993.
Seccin longitudinal. 1993.

279
Una segunda intervencin
en el ex-convento de El Carmen
En 1993 se le presenta la posibilidad de intervenir nuevamente en el ex-convento

de El Carmen en Guadalajara, donde haba trabajado en 1970. En esta nueva
etapa de trabajo propone la restitucin de aplanados en las salas museogrficas, la
colocacin de mamparas acristaladas para dividir los diferentes espacios, la intro-
duccin de instalaciones de control climtico y de iluminacin, as como la inser-
cin de una librera en uno de los salones mutilados previamente.
En esta intervencin sobresale la colocacin en el pavimento de testigos
planos de concreto martelinado con la ubicacin de los desplantes de la arquera
mutilada del patio, que da a la avenida Jurez.
Detalle del tratamiento cromtico para

la cpula de la capilla superior. Lpiz de
color sobre papel, 1993.
Aspecto actual de la cpula.
280
Portada de la librera del conjunto.
Propuesta para la iluminacin de salas mu-

seogrficas. Tinta sobre papel, 1993.
Dibujo para la solucin de la portada.Tin-

ta y lpiz de color sobre papel, 1993.
281
282
Aspecto del patio con los testigos en el
pavimento para indicar la ubicacin de co-
lumnas.
Testigo de concreto
Pg. 282: El ala poniente con el tratamien- indicando la ubicacin de
to dado a las partes mutiladas de crujas y las basas de la arquera
arquera. mutilada.
283
El Museo de las Artes
El ao 1995 se inaugura el nuevo Museo de las Artes de la Universidad de Gua-

dalajara en la planta baja del esplndido edificio de Rectora de la institucin edu-
cativa. Con motivo de las reformas acadmicas dentro de la Universidad, se toma
la determinacin de destinar parte del inmueble para ampliar su infraestructura
cultural. Gonzalo Villa declara al inicio de las obras de adaptacin:
Ahora que la Rectora se est desmembrando para tener una presencia regio-
nal ms amplia, est la propuesta de habilitar ese edificio para una serie de
galeras como preprograma para un futuro museo. El edificio no est capa-
citado, en su actual estructura distributiva y formal, para asumir ahora un
gran museo. Para ello, tendramos que habilitar reas contiguas. Se est plan-
teando adecuar una serie de galeras ms o menos permanentes. () Preten-
demos tener una sala muy buena, lo mejor posible a partir de un edificio que
consideramos relevante, donde no se vale hacer las grandes transformaciones,
porque es un edificio de principios de siglo, ligado a la evolucin de la arqui-
tectura y la poltica. Si se hiciera un museo a costa de transformarlo, yo me
retirara.138
La intervencin, sumamente respetuosa con el monumento, se concentra

en el ala poniente, liberando los espacios originales de una infinidad de anexos,
mamparas y divisiones que lo hacan casi irreconocible, regresndole su dignidad
y presencia. La adecuacin de instalaciones museogrficas se realiza con discrecin
y se da un tratamiento de acabados acorde con su nueva funcin. Este trabajo lo
realiza con la colaboracin del arquitecto Alejandro Canales.
138 Caballer Neus. Los primeros pa-

sos de un museo. Peridico Siglo
21. Guadalajara, 27 de marzo de
1994.
284
Fachada de acceso al Museo de las Artes.
285
Planta baja del inmueble. El rea de la
izquierda corresponde a las instalaciones
del museo. 1995.
Detalle una de las salas.

Croquis para la guardera de objetos. Tinta sobre papel, 1995

286
Aspecto de una de las salas.
287
Perspectiva para la solucin del mobiliario de acceso. Tinta sobre papel, 1995.
Boceto para las bancas del museo. Lpiz

288
La hacienda de Nogueras
Buscando ampliar su infraestructura regional, la Universidad de Colima adquiere

del pintor Alejandro Rangel Hidalgo la Casa Grande de la hacienda de Nogueras,
cercana a Comala, para establecer el Centro Cultural Nogueras. En el conjunto
se planteaba la integracin de varias funciones: de tipo acadmico, de extensin
cultural y museolgicas.
Para el desarrollo de los trabajos, Villa Chvez se propuso integrar nueva-
mente la restauracin respetuosa de los espacios histricos con la realizacin de
obra arquitectnica contempornea, generando un resultado armnico y de una
fuerte presencia arquitectnica:
Planta baja de la casa grande antes de los

trabajos. Levantamiento 1968.
289
Volumen del prtico de acceso.
Pg. 291: Remate en el corredor lateral.

290
291
Patio principal de la hacienda en la que Gonzalo aplica una solucin tpica de su periodo de madurez, en la que una arcada constituida por medios puntos
simplificados soporta un tejabn contemporneo con estructura de madera y teja. 1996
Cubo de concreto
Estilizacin de una martelinado que sirve
zapata de apoyo de basa a la columna
tradicional. de madera.
292
Remate
del corredor
principal
en planta
alta.
293
Se est aprovechando la estructura de la hacienda y su restauracin, luego
de un proceso de recreacin de obra nueva para colmar estas expectativas que
nos hemos propuesto. () Vi buenas posibilidades a partir de lo existente;
sin interrumpir totalmente se puede consolidar toda esa estructura, sanear
y reactivar. El programa es especfico de restauracin; aunque sean menores
sern significativos, y son un reto nuevo, distinto; estamos buscando hacer
una versin muy Nogueras, muy Colima, muy trpico-hmedo de una
hacienda, pero que se ha refuncionalizado y en vez de albergar al hacendado,
a su familia y a sus actividades circunscritas se proyecta a otros niveles.139
A la estructura histrica del casco de la hacienda en forma de L alrede-

dor de un gran patio central, se incorporan algunos volmenes como el acceso al
inmueble y una cruja posterior; adems se complementa la planta alta, respetando
las valiosas aportaciones realizadas por Rangel Hidalgo dcadas atrs.
El lenguaje formal aplicado manifiesta un profundo sentido de sntesis de las
expresiones populares en los elementos arquitectnicos. En este ejemplo contina
con su exploracin sobre los corredores a patios, resueltos con una pesada arquera
para planta baja y una ligera estructura de madera para la planta superior. Es de
particular inters la solucin dada a los arrastres de concreto que soportan las vigas
del terrado de entrepiso y al tejabn soportado por columnas de madera que cubre
el corredor de la planta alta.
139 Serrano, Sonia.Entrevista con el

arquitecto Gonzalo Villa Chvez.
Cartapacios, suplemento cultural
del peridico Ecos de la Costa. Co-
lima, 4 de diciembre de 1994.
294
Museo Rangel Hidalgo
en Nogueras
En ese mismo periodo se plantea la construccin, en la antigua casa cural de la

hacienda de Nogueras, de un museo dedicado a la obra y colecciones de Ale-
jandro Rangel Hidalgo. Villa Chvez participa en la conceptualizacin y en la
resolucin de los espacios arquitectnicos. Sobre los objetivos perseguidos en el
proyecto plantea:
En el proyecto general se contemplan por lo menos tres niveles de museo;

uno de la obra grfica del maestro Rangel Hidalgo; otro de sus muebles, ya
que fue un gran diseador y tambin fue un coleccionista de arte prehisp- Detalle de una de las columnas
nico, trados eminentemente de esta regin, de Comala y su entorno; de

todo esto se pretende hacer participar a la sociedad en escala amplia.140
Debido a diferencias con Rangel, las obras son finalizadas por su colabora-
dor, el arquitecto Gabriel Gmez Azpeitia y el pintor colimense.
Aspecto del corredor con el remate de la

cocina tradicional museografiada por Ale-
jandro Rangel.
Levantamiento del inmueble antes de los trabajos de adaptacin. Tinta sobre papel, 1996. 140 Op. Cit.
295
El Santo Desierto de Tenancingo
en el estado de Mxico
El gnero religioso siempre despert inters en las ms ntimas convicciones de

Gonzalo Villa. A instancias de su entraable amigo, el monje carmelita Carlos
Martnez, realiza diversas intervenciones en conventos y establecimientos de la
orden carmelitana. A mediados de los noventa realiza algunas pequeas obras en el
Santo Desierto de Tenancingo, en el estado de Mxico.
En el extenso inmueble propone reformas a una capilla secundaria para dar
asiento a unas esculturas antiguas de la Virgen de El Carmen y de San Elas y
San Eliseo. Propone la clausura de un vano de comunicacin para, en el nicho
provocado, colocar un pequeo altar para la Virgen. Tambin disea unas peanas
estilizadas para colocar, a ambos lados, las imgenes de los santos.
Seccin con la disposicin propuesta de

imgenes, altar y peanas. Tinta sobre pa-
pel, circa 1996.
296
Levantamiento de una de las imgenes con
las bases propuestas. Tinta sobre papel, cir-
ca 1996.
297
Planta arquitectnica del convento.
298
Croquis de la Virgen. Tinta sobre papel,
circa 1996.
299
La Pinacoteca de Colima
En 1995 la Universidad de Colima adquiere tres casonas en el centro histrico

de la ciudad, con la idea de dotar a la institucin de una pinacoteca que albergara
la naciente coleccin pictrica reunida por su rector y permitir la exhibicin en
condiciones ptimas de obra artstica. El proyecto inicial se va ampliando gra-
dualmente con la compra de varios terrenos aledaos, sobre los que Gonzalo Villa
edifica una obra arquitectnica respetuosa y aportativa que integra la preservacin
del patrimonio edificado con la creacin contempornea en un resultado ms que
exitoso, que pudiera ser considerado como la discreta obra maestra del periodo de
madurez de este profesionista.
Al inicio de los trabajos Villa Chvez declara:
Es un anteproyecto grande pero es necesario para ser la sede de la coleccin

que ha venido formando con premeditacin Fernando Moreno y que consta
de 250 a 300 obras plsticas de diferentes autores. Aunque no ser un sello
distintivo del edificio de la Pinacoteca s se tiene la obligacin de conservar el
estilo colimense de las construcciones adquiridas; por lo tanto este estilo ser
respetado, claro que aadiendo las modificaciones necesarias para su buena
funcionalidad.141
En esta obra, concluida en 1996, resuelve en tono mayor una amplia y

diversa sucesin de espacios contemporneos adaptados al clima y a la tradicin.
Un profundo corredor acta como la espina dorsal que articula patios, espacios
semicubiertos y galeras cerradas en las que se va dando una identidad particular a
las caractersticas originales de las casonas restauradas y una reinterpretacin estili-
zada de la arquitectura verncula.
El lenguaje arquitectnico desplegado en el diseo de cada componente
arquitectnico denota una sntesis afortunada de modelos tradicionales y una deli-
cada estilizacin. Los vanos, las escaleras, la carpintera, las rejas o los pavimentos,
141 Fuentes Andrade, Moramay. manifiestan una madurez conceptual que parte de la herencia edilicia y la raz
Construirn la Pinacoteca de la regional para integrarse sin complejos ni contradicciones a la exigencia funcio-
Universidad de Colima. Peridico
Ecos de la Costa. Colima, 19 de di-
nal actual. Esta obra la desarrolla con la colaboracin del arquitecto Fernando
ciembre de 1994. Macedo.
300
Obras de liberacin. 1995.
Las obras de liberacin de agregados. 1995.

301
Planta arquitectnica
mostrando las dos casonas
restauradas y la integracin
de la nueva arquitectura.
302
Aspecto actual de las casas restauradas.
303
Boceto para la disposicin de elementos en los patios. Tinta sobre papel, 1995.
304
Detalle de uno de los patios.
305
Croquis para la colocacin del barandal. Tinta sobre papel, 1995.
306
Portada de la cafetera.
Arco en uno de los patios..

307
Detalle de uno de los vanos exteriores de
la parte nueva.
Estudio para la solucin de la fachada prin-
cipal de la pinacoteca. Tinta y
Detalle de una luminaria sobre un arco en

un patio secundario.
La portada de acceso al conjunto.
308
Segundo itinerario:
La esquiva
arquitectura mexicana
Yo slo pretendo o he pretendido siempre, ha-

cer una arquitectura de mi poca, de mi tiempo,
de mi espacio geogrfico, y de mis condiciones
humanas, de mi entorno, esa tendr que ser bio-
climtica, la buena arquitectura tiene que ser
bioclimtica.142
Gonzalo Villa Chvez
La faceta como arquitecto y practicante del diseo en el caso de Gonzalo Villa es

poco conocida y generalmente opacada por la relevancia de su actividad como res-
taurador. En contraparte con sus intervenciones en monumentos, generalmente
de uso comunitario, en el caso de su arquitectura, adquieren sus propuestas una
escala ntima y discreta, alejada en su mayora de la vista pblica.
Durante el prolongado proceso formativo por el que transit y particular-
mente en su obra de madurez, gradualmente se fueron asentando las heterogneas
vivencias por las que camin durante su vida. Los sitios en que vivi as como
las influencias recibidas de los personajes a los que se acerc, sin proponrselo,
ayudaron a definir su peculiar perfil profesional y a establecer algunas claves per-
sonales aplicadas al diseo de una arquitectura intencionalmente mexicana.
La sobriedad y falta de protagonismo presente en su obra se corresponde 142 Gutirrez Santana, Lucila. La buena
claramente con la forma de ser del arquitecto. Existe una correlacin y una cohe- arquitectura tiene que ser bioclim-
rencia entre la expresin arquitectnica lograda a travs de la siempre respetuosa tica. Texto mecanografiado indito.
intervencin en los inmuebles histricos y el espritu sencillo, exento de poses chivo Escuela de Arquitectura de
de Gonzalo. Sin embargo y eso hay que remacharlo, no es que fueran sus inter- Colima.
309
Detalle de uno de los patios interiores
del proyecto para la casa Sanchez de la
Madrid en Colima, se puede apreciar el
estudio de celosas. Tinta sobre papel cir-
ca 1994.
venciones pobres en cuanto a creatividad, sino todo lo contrario. Por medio de

un sofisticado y rico proceso de proyectacin, en el que regresaba una y otra vez
a la posible solucin, simplificaba y descubra poco a poco la esencia de la forma
buscada filtrndola a travs de sus variadas fuentes de inspiracin y races siempre
presentes, para, al final del largo y dubitativo proceso creativo, encontrar la imagen
ms cercana a su ideal esttico, despojado de todo elemento distractor.
Quienes tuvieron el privilegio de trabajar de cerca con l, recuerdan la apa-
rente inseguridad en su manera de proyectar, ya que nunca pareca estar satisfecho
o conforme con la solucin adaptada para determinado problema arquitectnico
o de restauracin, puesto que el regresar y pedir opinin respecto a sus esplndidos
bocetos era parte de un largo proceso creativo condimentado con los peculiares
movimientos de boca con que acompaaba los tiempos de abstraccin intelec-
tual.
La calidad de las soluciones formales, la seleccin de materiales, la correcta
aplicacin de acabados o la sobriedad en sus intervenciones, ha propiciado que
vayan envejeciendo dignamente, adentrndose un poco al lado de lo clsico, a lo
que no pasa de moda.
Todo el caudal de conocimientos adquiridos de fuentes de diversa proce-
dencia fue sintetizado en la permanente lucha emprendida por Villa Chvez en
bsqueda de una esquiva arquitectura mexicana contempornea que fuera con-
ceptualmente vlida.
310
Para hacer arquitectura mexicana actual
La reflexin sobre la naturaleza de la arquitectura propiciada por la creacin, en

1983, de la Escuela de Arquitectura de Colima y el contacto con los profesionistas
involucrados en esa tarea, refuerza y afina un marco conceptual en Gonzalo:
Arquitectura es el arte de construir las estructuras espaciales donde se desa-

rrolla plenamente la vida integral del hombre:143
La creacin de una arquitectura adecuada al medio se torna un objeto de

preocupacin permanente y toma un sentido social ms amplio, ideal, casi ut-
pico:
Los arquitectos debemos penetrar de forma ms decisiva e impactante

en las necesidades y demandas del grueso de la poblacin, en esferas que
hasta hace relativamente poco estaban prcticamente olvidadas, me refiero
a la educacin, la salud, la vivienda, la recreacin, el deporte, la planeacin
urbanstica, etc.144
Sus preocupaciones sobre el hecho arquitectnico no podan separarse de

un marco ms amplio e integral que involucraba la actuacin positiva en todas
las escalas del medio ambiente y la necesaria participacin de diferentes actores
sociales. En este punto toma distancia de la prctica convencional de los arquitec-
tos de su generacin, circunscritos por una formacin profesional centrada en la
creacin de la obra arquitectnica a partir de cero, de una hoja de papel en blanco
disociada generalmente de su entorno inmediato. Su formacin como restaurador
y las reflexiones sobre la preservacin de los entornos histricos de diversas pocas
y estilos lo empujan en otra direccin: no concibe una creacin arquitectnica 143 Villa Chvez, Gonzalo. Definicin
de arquitectura. Escuela de Arqui-
divorciada o separada de un contexto armnico tanto urbano como natural, ni tectura de Universidad de Colima.
distanciada de un marco propicio para un mejor desarrollo de la vida. Colima, circa 1983.
no veo ahorita que se est haciendo algo consistente en materia de quitectura. Peridico El Occiden-
planeacin para un futuro, en un ratito nos ponemos en un umbral muy tal. Guadalajara, 20 de noviembre
de 1988.
311
Croquis para un corredor en Colima.
Circa 1990.
312
peligroso, si no hay esa participacin,. Y nosotros tenemos, como te deca
inicialmente, una responsabilidad de disear el hbitat para esa forma de
vida superior.145
Acorde a su definido y pulcro marco tico, imagina la creacin de una

arquitectura que tenga como finalidad ltima un mejoramiento del individuo
dentro de la colectividad:
La funcin del arquitecto es resolver profesionalmente los problemas espa-

ciales que demanda todo organismo social garantizndole la mejora perma-
nente en la calidad de vida.146
Como en todas las actividades que emprendi, mantuvo una coherencia

fundamental entre pensamiento, enseanza y obra. El predicar con el ejemplo era
parte fundamental de su actitud ante la vida y la creacin de espacios habitables
no fue la excepcin. Los aos noventa le ofrecen la posibilidad de desarrollar un
corpus arquitectnico compacto, amable y coherente cercano a esa bsqueda
idealizada de una arquitectura mexicana para su tiempo y su lugar. Modesta-
mente seala sobre su trabajo de esa poca:
Ahorita, en Colima, con la presencia del trpico y del calor, pues ms me

he sentido impulsado por esa vereda y, pues, ahorita mi compromiso ms
inmediato es una arquitectura para Colima en unos trminos muy claros
y muy repetibles, con aquellos calores infernales, dentro de un contexto
geofsico y geohumano que exige una respuesta adecuada a su plantea- 145 Gutirrez Santana, Lucila. La buena
miento.147 arquitectura tiene que ser bioclimti-
ca. Texto mecanografiado indito. 15
de abril de 1999. Archivo Escuela
Este segundo itinerario se propone hacer un recorrido por las diferentes de Arquitectura de Colima. Coli-
etapas creativas del arquitecto en la construccin de espacios habitables. La ruta ma, circa 1983.
146 Ruiz Torres, Fany Lorena. Entrevista
inicia tomando camino por la obra arquitectnica de carcter pblico, para ter- a Gonzalo Villa Chvez. texto me-
minar la jornada en una escala ms ntima, ms en la escala familiar de las casas canografiado indito. Colima, circa
habitacin que realiz en sus ltimos aos.
Villa Chvez.
313
Las primeras obras
de arquitectura
(19611975)
A partir de su titulacin como arquitecto, Villa Chvez emprende una serie de

trabajos arquitectnicos iniciales que arrancan en Guadalajara con la colabora-
cin en algunas obras para arquitectos establecidos y continan en la ciudad
de Mxico a partir de su traslado el ao de 1961, para concluir con su partida a
Italia a principios de 1967. Inmediatamente despus de su retorno a Guadalajara
realiza algunas obras de arquitectura hasta que, debido a sus compromisos como
restaurador y como director del Centro Regional de Occidente, pospone tempo-
ralmente su quehacer como arquitecto.
A continuacin se hace un recorrido por los ejemplos ms reconocidos.
El Centro de Prevencin Social N 1
Durante la gestin marcadamente humanista del ilustrado gobernador Agustn

Yez, se inaugura en 1956 un proyecto arquitectnico desarrollado por el an
pasante Gonzalo Villa para la construccin del Centro de Prevencin Social N 1,
bajo la premisa de ampliar los alcances comunitarios de las instalaciones pblicas:
Dentro del espritu de la Administracin se juzg conveniente transformar

las antiguas demarcaciones de polica en centros de prevencin y asistencia. 148 lvarez, Jos Rogelio, editor. Nueva
imagen de Jalisco 19531959. Go-
El primero de estos nuevos centros, situado en la calzada que va a Tlaquepa- bierno del Estado de Jalisco. Gua-
que, se inaugur el da 15 de noviembre de 1956.148 dalajara, 1959. Pg. 330.
315
Fotografa de poca del conjunto arqui-
tectnico. 1956.
Este conjunto constituye una de las primeras obras arquitectnicas de Villa

Chvez. El inmueble est estructurado en forma de herradura. La resolucin formal
del edificio toma como punto de partida el lenguaje del funcionalismo local, con
la utilizacin de paos de ladrillo de barro aparente combinado con superficies
aplanadas. El manejo de vanos mayoritariamente es horizontal, sobresaliendo el
juego de angostas troneras verticales de la parte posterior y la utilizacin de pesadas
celosas reticuladas de madera que manifiestan una intencin de vincularse con
las formas tradicionales de la arquitectura rural y una temprana influencia de los
cdigos formales utilizados por Barragn.
En la composicin sobresale la presencia del pequeo auditorio comunitario,
cuyo interior est ornamentado por un pequeo mural monocromo del artista
Fotografa del Centro durante los traba-
jos. 1956. tapato Chvez Vega firmado en 1955.
La escala final del edificio nunca fue del agrado del novel arquitecto, puesto
que siempre afirm entre categrico y jocoso:
en las perspectivas se vea ms bonita que en la vida real.149
149 Villa Chvez, Gonzalo. Comunica-

cin personal. Guadalajara, circa
1985.
316
Imagen actual del conjunto.
317
Aspecto actual del auditorio con el mural
de Chvez Vega.
318
Pintura de los volcanes por el Dr. Atl.
1950.
Olinka, la Ciudad de la Cultura Universal

del Doctor Atl en Pihuamo
Por encargo del pintor jalisciense Gerardo Murillo, el Doctor Atl, y con la entu-
siasta colaboracin del folklorista Francisco Snchez Flores, Gonzalo Villa elabora
los planos preliminares para dar inicio a la construccin, en 1959, de la Ciudad de
la Cultura Universal conocida como Olinka, palabra nhuatl que significa: lugar
donde se genera el movimiento. Esta ciudad fue concebida de manera un tanto
utpica por el Doctor Atl para alojar artistas y cientficos en la pequea localidad
de Pihuamo en el Sur de Jalisco.150 El proyecto se desarroll embrionariamente
en el lado oriente de la cabecera municipal, en el paraje denominado la Gloria
Escondida. 150 Varios autores. Enciclopedia de Jalis-
De los inicios de esta obra, hacia 1957, le queda un borroso recuerdo y una co. Unidad Editorial del Gobierno
sensacin de viaje: de Jalisco. Guadalajara, 1982. Pg.
656.
151 Villa Chvez, Gonzalo. San Jos de
pasaba por aqu, en ruta Pihuamo-Guadalajara-Pihuamo dormido unas Gracia Por qu en vilo? texto meca-
veces a media madrugada, fastidiado otras tantas por el sopor carretero del Alejandro Canales Daroca.
medio da151
319
Pg. 321: Envolvente externa del teatro
propuesta a Coufal por Villa Chvez. La forma exterior
del Teatro Experimental de Jalisco
Para el arquitecto austriaco Erich Coufal, invitado a la ciudad por Daz Morales
como docente de su escuela, Villa Chvez colabora, ya como arquitecto, en la solu-
cin definitiva de la forma exterior del Teatro Experimental de Jalisco, ubicado en
los terrenos del parque del Agua Azul.152
Esta obra, realizada en 1961, a travs de su audaz volumetra y la intencin
expresa de conjugar las diversas expresiones artsticas, es particularmente represen-
tativa de la vanguardia arquitectnica promovida por la Escuela de Arquitectura
de Guadalajara.153
152 Gonzalo Villa Chvez. Comunica-

cin personal. Guadalajara, circa
1994.
153 Varios autores. Gua Arquitectni-
ca, zona metropolitana de Guada-
lajara. Secretara de Cultura de
Jalisco. Guadalajara, 2006. Pg.
107.
320
321
La colaboracin
en el Edificio Moragrega
Otra aportacin a la Guadalajara de la dcada de 1960 en que colabora Villa

Chvez, es su participacin en el diseo del Edificio Moragrega, junto con su futuro
cuado Marco Antonio Aldaco, en asociacin con el arquitecto Erich Coufal. El
inmueble, ms conocido como Torre Minerva, est localizado a un costado de la
glorieta diseada con Julio de la Pea. Este edificio constituy en su momento un
hito urbano singular para la ciudad, por su altura y emplazamiento.
Diagrama de la autora del diseo reali-
zada hacia 1995 por Villa Chvez. Tinta La solucin de balcones horizontales corridos, atenuados por una trama ver-
sobre papel, circa 1995. tical de perfiles metlicos es una respuesta de diseo a los postulados del movi-
miento internacional, acorde al clima local, en contraposicin a la pared de cristal
y acero promovida por los impulsores de esta corriente arquitectnica, inadecuada
para estas latitudes.
Aspecto exterior de la torre.
322
Planta de conjunto.
Tinta y lpiz de color
Una casa para un gobernador
A mediados de la dcada de 1960, tuvo oportunidad de desarrollar el proyecto de

la residencia para el gobernador de San Luis Potos, Manuel Lpez Dvila, para la
Constructora del Guadiana, S. A. con sede en la ciudad de Mxico. De acuerdo
a los planos, la finca se ubica en el cruce de las calles Nicols Fernando Torre y
Cuauhtmoc en la ciudad de San Luis Potos.
En los minuciosos dibujos tamao carta del proyecto, dibuja esplndida-
mente, hacia 1965, una arquitectura amplia, de carcter marcadamente horizon-
tal, donde se van intercalando diversos volmenes con patios de diferente jerar-
qua. Los detalles de la arquitectura verncula mexicana se insertan sutilmente en
el discurso.
El conjunto nos muestra una relacin sucesiva entre patios, construccin y
jardines. Para cumplir con el complejo programa arquitectnico que implica una
casa para un gobernador, establece varias zonas claramente definidas y diferencia-
das de acuerdo al uso: una caseta de vigilancia para guardias, un rea de despacho,
un ala para huspedes, un ncleo de servicios y el cuerpo principal de la casa.
Las perspectivas nos dan idea de los materiales propuestos y el sentido gene-
ral de la composicin de los volmenes, que se despliega con un claro sentido
horizontal y con un marcado juego entre ellos.
323
Perspectiva del acceso. Tinta y lpiz sobre papel, circa 1965.
324
Perspectiva elevada del conjunto.
Tinta sobre papel, circa 1965
Planta alta de la residencia. Pg. 326: Secciones y alzados.

Tinta sobre papel, circa 1965. Tinta sobre papel, circa 1965.
325
326
Estudio para la fachada.
Una casa en el D. F.
De ese mismo periodo data un proyecto desarrollado para Manuel Villa A. El

extenso programa arquitectnico plantea cinco recmaras, un estudio, un gimna-
sio, un cuarto de juegos y pintura, un cuarto de costura, un cuarto de msica, un
cuarto de TV y un rea para jardinero y bodegas.
Desarrollando y asimilando los conceptos captados durante su estancia en el
taller de arquitectura de Luis Barragn propone, a la manera rabe, un recorrido
por una zona pergolada, por una plazoleta y por un porche semicubierto, para
ingresar finalmente al espacio interior de la casa. En este transcurso el visitante
se enfrenta a varios remates visuales que dan inters al acceso. Por medio de un
amplio pasillo se accede a las diferentes estancias de la planta baja, que giran alre-
dedor de un patio con una fuentecilla, cuya planta recuerda la composicin de
sus fuentes del exterior del Teatro Degollado de Guadalajara. Todos los espacios
permiten el acceso a diversos espacios abiertos.
En el sobrio tratamiento de los volmenes arquitectnicos se insertan dis-
cretamente algunas soluciones de la arquitectura tradicional mexicana como enre-
jados, celosas o prgolas. El color se utiliza nicamente para enfatizar algunos
elementos.
327
Planta baja.
Tinta sobre papel,
circa 1965.
328
Croquis elevado del conjunto arquitectnico. Tinta y lpiz de color sobre papel, circa 1965.
329
La Galera de Arte Mexicano
de Ins Amor
Para la importante galerista Ins Amor, durante su estancia en la ciudad de Mxico

realiza trabajos de adecuacin a la sede de la influyente Galera de Arte Mexicano,
fundada en 1935, representante de significativos artistas mexicanos en la dcada de
1960, como Jos Luis Cuevas, Mathias Goeritz, Pedro Friedeberg, Juan Soriano,
Chucho Reyes Ferreira o los grandes maestros.
En la intervencin efectuada alrededor de 1963, aplica un sobrio lenguaje
arquitectnico donde todava es palpable la deuda directa con Luis Barragn.
Durante los trabajos fue instalado un vitral diseado por Mathias Goeritz.
Como pago por este encargo recibi una litografa de Pablo Picasso y un
dibujo de Remedios Varo.
Detalle del vitral de Mathias Goeritz en

la Galeria.
330
Proyecto para casa habitacin
Un proyecto desarrollado en los primeros aos de la dcada de 1970, propone

una compacta construccin que se estructura a partir de un acceso resuelto con
una arcada de dos vanos. Las dependencias estn divididas en un ncleo de da
con una amplia estancia y un comedor divididos por una mampara exenta. Para
acceder al rea de recmaras se atraviesa una puerta que acta como vestbulo. En
la planta alta se ubica un estudio y un patio delimitado por celosas.
La expresin formal de esta propuesta es modesta y austera, para un presu-
puesto bajo. La fachada es resuelta en ladrillo aparente que sigue el contorno de
los arcos rebajados. Un tejabn cubre la cochera y una celosa da ventilacin al
cubo de escaleras.
Seccin transversal de la casa.

Estudio para la solucin de la fachada.

331
332
Otras obras tempranas
Estudio para un despacho.
Tinta y lpiz de color sobre papel,
circa 1964.
En algunos croquis desarrollados a mediados de 1960 es palpable la influencia
ejercida por el refinado universo formal propuesto por Barragn, conocido de
primera mano en el trabajo cotidiano del taller de arquitectura. En este periodo
de deslumbramiento ante la obra del maestro jalisciense, an no son procesadas
a totalidad las enseanzas formales barraganianas como sucedi algn tiempo
despus en el afn de encontrar sus claves personales de diseo.
En algunas perspectivas interiores se pueden apreciar las pesadas mesas de
madera, las credenzas flotantes, las lmparas o las tradicionales butacas de cuero y
madera conocidas como miguelitos. En otras propuestas se nota la utilizacin de
las mezcaleras de barro, tan caras a Barragn.
En los proyectos de esa poca es palpable la bsqueda de soluciones formales
que actualicen los motivos y los oficios de la construccin tradicionales, insertos
en una composicin arquitectnica con tendencia a la horizontalidad.
333
Croquis perspectivo para una recamara. Tinta y lpiz de color sobre papel, circa 1964.
334
Boceto para la fachada de la casa para Hctor Dvalos. Tinta y lpiz de color sobre papel, circa 1966.
335
Estudio para una fachada interna en una finca no identificada. Tinta sobre papel, circa 1965.
336
Detalles constructivos del acceso a una casa
no identificada. Maduro, circa 1965.
337
Detalle para una terraza.
Maduro, circa 1965.
La obra de madurez
(1989-2000)
El cambio a la ciudad de Colima permiti a Gonzalo Villa retomar su evolu-

cin como arquitecto, despus de un largo parntesis debido principalmente
al cmulo de trabajo y a los mltiples compromisos desprendidos de su fuerte
vocacin como restaurador del patrimonio edificado. El ambiente relajado de esa
ciudad y el plcido ritmo de vida, le dan la oportunidad de tomar algunos encar-
gos escogidos y desarrollados cuidadosamente.
A partir de su traslado en 1983, se puede identificar un mayor afinamiento
de las propuestas de diseo plasmadas embrionariamente en obras anteriores y la
construccin de un lenguaje arquitectnico de madurez, consistente en una gra-
dual desprogramacin o abandono de los postulados de la arquitectura moderna
internacional, que se afirma en una actitud crtica sobre la validez de su aplicacin
en latitudes y climas diferentes a los del sitio que les dio origen. Los conoci-
mientos de diseo y composicin arquitectnica modernos, adquiridos muchos
aos antes, desde su estancia en la Escuela de Arquitectura de Guadalajara, son
sustituidos, en un personal proceso de liberacin, por la consciente bsqueda
de una expresin contempornea de la arquitectura tradicional regional, que se
manifiesta con mayor limpieza y nitidez a partir de la dcada de 1990:
la arquitectura popular tiene mucho qu decir y desgraciadamente,

por lo general, no nos detenemos a escucharla. Creo que la arquitectura
cientfica, pura, es vlida pero debe abrirse a la arquitectura verncula, a la
sabidura popular. Los arquitectos tenemos que conocer y aprovechar lo
que el pueblo ha hecho durante siglos, quiz sin bases cientficas, pero que 154 Saravia, Marina. Con su obra,
ha sido una solucin prctica y sabia a sus necesidades y es en s misma Gonzalo Villa rescata y genera ar-
respetable.154 quitectura. Peridico El Occiden-
de 1988.
339
Esta experimentacin busca, despus de un largo proceso de reflexin, la
abstraccin creativa de los diversos partidos arquitectnicos vernculos, que tienen
como origen la casa romana o rabe, consistente en la apropiacin contempornea
de un esquema que incluye patios interiores, corredores o crujas aledaas.
Pretende, con su trabajo de madurez, dar una respuesta actual a las solucio-
nes tradicionales y a los elementos constitutivos de la arquitectura popular mexi-
cana y, por sobre todo, realizar una arquitectura adecuada a la identidad local y a
las condiciones climticas del sitio donde se construye:
la buena arquitectura tiene que ser bioclimtica.155
Como en muchas otras actividades, a contracorriente retoma soluciones

arquitectnicas tradicionales, para otros obsoletas o ya de plano inservibles, y des-
prejuiciadamente las pone en vigencia y en valor como parte de ese, siempre pre-
sente, proceso de recuperacin de las races y la herencia patrimonial, desarrollado
como parte de su profesin de restaurador. Esta formacin altamente especiali-
zada le permite estar familiarizado con la arquitectura histrica y con las reglas de
composicin del pasado y ponerlas en prctica, recuperando estos conocimientos
ancestrales, para muchos ya perdidos.
El resultado de esta indagacin le lleva a la materializacin de obras arqui-
tectnicas de excelente factura y refinada resolucin formal. Ejemplos en donde es
posible percibir la serenidad, honestidad, alegra, sensacin de cobijo y, por qu
no? la atemporalidad que debe estar implcita en la buena arquitectura.
Esta estacin, fundamental dentro del itinerario propuesto, contempla una
visita virtual a varias de sus obras o proyectos ms significativos.
155 Gutirrez Santana, Lucila. La bue-

na arquitectura tiene que ser bio-
climtica. Texto mecanografiado
indito. Colima, 15 de abril de
1999. Archivo Escuela de Arqui-
tectura de Colima.
340
Boceto de estudio para la fachada de la casa Moreno Pea en Colima. Tinta sobre papel, circa 1997.
341
El estudio en Nogueras
A finales de la dcada de los ochenta, Villa Chvez le compra a su compadre Ale-

jandro Rangel Hidalgo una de las pequeas viviendas que originalmente funciona-
ron como casas de los trabajadores de la hacienda de Nogueras y que se distribuyen
alrededor de su plaza pblica.
Desde el momento que la adquiri pens en instalar ah su anhelado estudio
para dibujo y acuarela. Para adaptar la pequea finca a sus necesidades elabora un
proyecto de remodelacin que sin alterar significativamente el agradable entorno
urbano rediseado por Rangel aos antes, proporcionara una calidad espacial y la
serenidad requerida.
La planta de la vivienda se modifica en algunos aspectos; se elimina la rec-
mara localizada en la cruja principal para ampliar el espacio, se cierra el corredor
posterior, se cambia de sitio la cocina y se cambia la puerta posterior hacia el otro
extremo.
El conjunto arquitectnico de la plaza de Las perspectivas y las secciones muestran el cuidadoso detalle con que enfren-
Nogueras en Colima. taba el diseo de cada espacio.
342
Seccin del estudio. Tinta sobre papel, cir-
ca 1989.
Planta con el estado previo

a la intervencin.
Tinta sobre papel,
circa 1989.
Planta actual.
Tinta sobre papel,
circa 1989.
343
Croquis perspectivo del rea de servi-
cio del estudio. Tinta sobre papel, circa
1989.
Aspecto actual del estudio.

344
Disposicin de area de dibujo.
345
El mismo espacio en la actualidad.
346
El templo de El Carmen
Entre 1992 y 1993 Gonzalo Villa realiza, en colaboracin con el arquitecto Javier
lvarez, una serie de propuestas para remodelar el templo de El Carmen. Este
edificio fue levantado con planta de cruz latina siguiendo un proyecto sin una
especial vala arquitectnica, ms bien mediocre y desgarbado. La propuesta se
centra en reformar el inmueble para darle una mejor imagen arquitectnica y una
presencia urbana. Se ubica en Madero y Aniceto Castellanos, en Colima.
En una primera temporada de trabajos se reelabora la fachada, se edifica la
torre campanario y se construyen los macizos accesos laterales, buscando seguir
una clave arquitectnica vinculada con la techumbre a dos aguas. La solucin
dada consiste en utilizar cerramientos y cspides elevadas en su parte central.
Al final de los noventa retoma el proyecto de mejoras al templo, realizando
algunas intervenciones en la nave. El remate del presbiterio es remodelado para
dar paso a un interesante juego de luz posterior, que provoca por las tardes un halo
luminoso en la sencilla mampara que soporta la imagen de Cristo.
En la parte exterior edifica un portal para usos comunitarios con unos bien
trazados y escuetos arcos, exentos de toda ornamentacin. Como en otras inter-
venciones, disea carpinteras, mobiliario y lmparas.
Atrs del conjunto levanta una compacta cripta en dos niveles, cubierta con
una techumbre de madera y teja, rematada en un extremo por un columbario
elevado. El acceso a la cripta est delimitado por una pequesima capilla votiva,
con un nicho para el Santsimo y por un discreto vestbulo de acceso lateral y una
maciza banca de madera. Esta cripta, concluida pstumamente para el cambio de
siglo, resguarda en la gaveta de la parte central sus cenizas.
347
Perspectiva area preliminar.
Bocetos para el acceso lateral. Tinta sobre papel, circa 1993.

348
Detalle de uno de los accesos laterales.
Fachada principal del templo del Carmen.
349
Croquis interior de la cripta.
Seccin y planta de la cripta. Tinta sobre papel, circa 1997.

350
La torre campanario en la actualidad.
351
Remate en la cripta.
Croquis para resolver la torre campanario.

Detalle del presbiterio con el efecto lum-

nico provocado por la luz poniente.
Corredor porticado en los anexos. Aspecto exterior del templo con el volumen de la cripta posterior.
352
Finca las Tres Cruces en Comala
Despus de muchos estudios previos, en 1993 se materializa en las huertas de

Comala la respuesta contempornea a una finca de campo colimense tradicional.
Esta obra arquitectnica inmersa entre cafetos y a la sombra de grandes rboles de
mamey y mango, resulta sobresaliente por la calidad puesta en el diseo y en la
ejecucin. En ella se plasman las bsquedas anteriormente iniciadas para estable-
cer un slido lenguaje arquitectnico y un sentido espacial de primer nivel.
Desde el gran portn cubierto del acceso exterior se induce a una secuencia
espacial que va penetrando a la profundidad de la huerta. El recorrido inicia en
una plazoleta de recepcin que en un extremo tiene un sencillo y bien propor-
cionado pabelln con una cubierta a cuatro aguas. Los vanos estn conformados
por arcos de medio punto que en algunos puntos tienen macizos que hacen las
veces de poyos, utilizados por el arquitecto en otras obras del periodo. Se ingresa
a la gran huerta por un arco con un remate de planos inclinados simtricos que Acceso desde la calle de las huertas de Co-
se quiebra al centro. mala.
Portada interna.
353
Pabelln recreativo en el acceso.
Arco en el pabelln.
354
Alzado de una de las soluciones previas.
Circa 1992.
La construccin presenta en su parte frontal un corredor utilizado como

comedor abierto sostenido por estilizadas pilastras de madera con mnsulas cala-
das, simplificando los motivos tradicionales. A un costado se ubica la cocina y los
servicios. Del prtico se accede al impresionante espacio cubierto por una gran
techumbre a cuatro aguas que conforma la sala y la estancia principal. Por una
holgada escalera lateral se accede a una pequea terraza y a un mezanine que es
utilizado como alcoba.
La terraza superior desde el exterior.
El corredor exterior.
355
La gran estancia a doble altura. En esta obra ejecutada en colaboracin con Javier lvarez est presente un
cuidadoso amor por el detalle y por los oficios tradicionales de la construccin.
Los vanos, los cerramientos, las carpinteras, las herreras, los pavimentos, los apla-
nados o las luminarias, son diseados en una clave que actualiza y da validez a su
aplicacin.
Zapata de soporte.
Basa de concreto para las pilastras de

madera.
356
Fachada principal con el corredor hacia el jardn.
Detalle de la estructura de madera

Detalle de la escalera. El espacio interior con la barra de la cocina. de la cubierta.
357
Finca Los Cafetos
en Cofrada de Suchitln
En un espeso bosquecillo camino al volcn de Colima, cercano a la Cofrada de

Suchitln, Villa Chvez construye una casa de campo para su sobrino Luis Ignacio
Villa Garca. En la resolucin de esta sencilla casa de descanso se aplica una sobria
y bien diseada clave que actualiza acertadamente varios componentes de la casa
tradicional de la regin.
El interior se resuelve bajo una atractiva cubierta estructurada en madera con
Detalle de uno de los vanos.
teja. En un extremo se ubica una cocina abierta con un interesante pretil de gruesas
vigas de madera sentadas en muros acabados con cemento pulido rojo. En el otro
costado se ubica un hogar para chimenea, el estar, y al centro el comedor.
A un lado de la construccin se ubican las recmaras y el bao. Otro par de
recmaras se ubican sobre esta seccin, teniendo un interesante acceso exterior a
travs de una escalera en varios recodos.
Es de particular inters el diseo de las carpinteras de obra y la carpintera
del mobiliario, diseado ex profeso para esta vivienda. En los soportes del portal
se puede percibir la reinvencin de las basas, los fustes y las mnsulas de soporte
a partir de modelos tradicionales. Las angostas ventanas presentan gruesos cerra-
mientos de madera aparente y se cierran con postigos ciegos con listones horizon-
tales. El pesado mobiliario manifiesta una deuda con la esttica minimalista de
Luis Barragn.
358
Fachada de la seccin de invitados.
El rea de visitas.
Detalle del prtico

de acceso a la propiedad.
359
Pretil de cemento pulido rojo y polines
de madera.
Boceto para la solucion del pretil de la co-

cina. Tinta sobre papel, circa 1994.
360
Capilla en el Rancho Covarrubias
Cercana a la finca de Los Cafetos, en el kilmetro 7 rumbo al volcn de Fuego,

al fondo del Rancho Covarrubias se ubica una pequea y graciosa capilla fami-
liar, encargada por el dueo de la propiedad para la boda de una de sus hijas. El
emplazamiento de la edificacin es espectacular, ya que se ubica sobre una colina
que domina el panorama sobre la ciudad de Colima.
La capilla se desplanta en una sola nave con cubierta a dos aguas sobre una
terraza. La sencilla fachada es dominada por una ancha portada con un vano con
arquivolta. En la parte posterior sobresale un alto volumen coronado por una
celosa que hace las veces de columbario.
El interior tiene como elemento dominante un gran nicho calado ilumi-
nado por luz cenital que baa tenuemente las imgenes. El discreto mobiliario
de madera busca integrarse a la composicin general. Los interesantes vanos estn Fachada frontal de la pequea capilla.
construidos con un marco de piezas de concreto precoladas que siguen la forma
propuesta como motivo principal, consistente en un medio crculo inscrito en un
cerramiento ligeramente apuntado. Como en muchos otros ejemplos, recurre a
una herrera de soporte de los cristales con un antepecho ligeramente desplazado
para permitir el flujo natural del aire.
El resultado general de esta aproximacin al gnero religioso es sumamente
acertado y corresponde a las bsquedas creativas de su periodo de madurez.
La capilla desde el acceso.
En el presbiterio experimenta
con la iluminacin cenital.
361
Interior de la nave.
Ventana con marco de concreto pre cons-

truido.
Detalle del campanario y el columbario.
362
Casa Gonzalo Villa en Colima
La posibilidad de construir su propia vivienda, para un arquitecto representa la

invaluable oportunidad para verter en un solo proyecto sus aspiraciones y pro-
puestas conceptuales. Ser su propio cliente implica generalmente un reto mucho
ms complejo que el comn de los encargos profesionales a los que se enfrenta un
profesionista. El caso de Gonzalo Villa no fue la excepcin. La construccin de su
casa en Colima el ao 1993 implic un largo proceso de reflexin y de bsqueda
de soluciones espaciales que culmin en una de sus obras ms afortunadas, una
discreta e ntima obra maestra. An estando en proceso de edificacin fue modi-
ficando sutilmente los espacios hasta encontrar una mejor expresin de sus ideas.
Entre el plano de permiso fechado un ao antes y el resultado final, hay una serie
de pequeas transformaciones.
En esta obra propone un recorrido en recodo, muy a la usanza rabe, por
toda la vivienda dando nfasis a los diferentes cambios de espacios por medio de
afortunados remates visuales. En la casa se van entremezclando y tamizando los
La sala de la casa.
363
Plano de permiso que incluye soluciones
modificadas con posterioridad. 1992.
364
Detalle de uno de los vanos
exteriores de la parte nueva.
Detalle constructivo para el azulejo del acceso.

365
Fachada del plano de permiso, modificada posteriormente. 1992.
espacios abiertos, los espacios semicubiertos y las reas cubiertas, dando una res-
puesta adecuada al intenso calor predominante en la regin.
La fachada est compuesta por diferentes planos y volmenes. Una barda
exterior en color naranja enmarca la escalinata de acceso y el ingreso para vehcu-
los. Un volumen franqueado por un alto muro calado en su parte superior con una
celosa que acta como columbario, se contrapone con el cuerpo principal de la
composicin un poco ms adentro del alineamiento. Los angostos vanos exteriores
se encuentran remetidos para proteger los interiores del intenso sol colimense.
Para acceder a la vivienda se atraviesa una pequea escalinata con las caracte-
rsticas alfardas gonzalianas que conduce a la slida celosa reticular de madera que
separa el espacio interior del ajetreo externo. Una cruz barroca soportada por una
peana de piedra labrada recibe al visitante, haciendo un recodo hacia la izquierda
para llegar al pasillo principal que enlaza los diferentes ambientes. En la parte del
frente de la casa se ubica el pequeo estudio del arquitecto, a doble altura. La
escalera que accede al mezanine contina la bsqueda minimalista del crculo de
El bao con algunos reconocimientos. Barragn para la resolucin de una escalera abstracta. En este ejemplo bloques
rectangulares de concreto martelinado que surgen del muro hacen las veces de
escalones. Un detalle que retrata ntidamente su particular humor se despliega en
el bao anexo. Ah coloc una parte importante de sus numerosos reconocimien-
tos y premios.
En toda la casa es notorio el cuidado puesto en cada detalle. Piezas de madera
de sabino, gualdras de parota, pisos de barro, detalles constructivos en piedra vol-
cnica u nix, pavimentos de piedra bola, de barro o de mrmol macheteado son
366
Vista del pequeo estudio biblioteca.
Detalle de la escalera del estudio.
La fachada en la actualidad.
367
Imagen de la fachada con el columbario
superior.
Detalle del bao en la planta baja.
368
El prtico al patio posterior.
Vista del patio interior a la escalera.
El comedor y el pretil de la cocina.
369
Aspecto de la solucin del tejabn supe-
rior.
algunos de los acabados seleccionados. En el corredor que da al patio es interesante

la solucin, planteada en otros ambientes, de una arcada sobre la que se monta un
tejabn de madera y barro cuidadosamente diseado.
Definitivamente este ejemplo constituye su obra maestra dentro del gnero
habitacional urbano.
370
Casa Nazaret en Comala
La ltima obra de arquitectura realizada por Gonzalo Villa es el gracioso y austero

conjunto realizado para la Congregacin de las Misioneras de la Eucarista en las
afueras de la poblacin de Comala. La extensa edificacin le brinda la oportuni-
dad de acercarse al gnero religioso en sus ltimos das. Corresponde al ao 2000
y fue concluida pstumamente.
La Casa Nazaret, fue concebida como hogar de descanso para religiosas
mayores de la congregacin encargada de la Escuela Vasco de Quiroga, institu-
cin benfica de carcter privado cuyo propsito es formar trabajadoras sociales
para la comunidad colimense.
La blanca construccin recibe al visitante en un mnimo y hospitalario pr-
tico de recepcin, resuelto con un tejabn soportado con columnas de madera,
para abrirse a un exuberante patio con sutiles referencias a la arquitectura conven-
tual del periodo virreinal. En esta ltima oportunidad, la apropiacin del esquema
arquitectnico derivado del claustro virreinal es ms que pertinente. Un convento
contemporneo, ntidamente gonzaliano...
El pequeo portal de recepcin.
371
El volumen exterior.
La doble altura del comedor.
Los corredores y el patio.
Portn de acceso al interior.
372
Girando alrededor del claustro se localiza la pequea sala recepcin, las
dependencias administrativas, la cocina, el comedor, la biblioteca, las sencillas
recmaras a modo de celdas y el pequeo oratorio.
El proyecto busca enfatizar a travs de la amplia escala de sus volmenes,
cubiertos por una techumbre a cuatro aguas, en un extremo, la luminosa presen-
cia del comedor y en el lado opuesto, la penumbra de la biblioteca. Estos cuerpos
son complementados y equilibrados por la graciosa e ntima capilla en que la
sobriedad es el principal protagonista.
La capilla est resuelta como un volumen rectangular en que la altura corres-
ponde al ancho. Sobre el presbiterio est montada una mampara que sirve de
soporte al crucifijo. El muro testero tiene en sus costados dos altos ventanales que
permiten la vista al denso follaje del entorno. La cubierta est soportada en un Aspecto interior de la capilla.
terrado de vigas de madera. En los costados se practicaron unas altas ventanillas
cuadradas que filtran una luz dorada. El mobiliario es diseado para armonizar
con el conjunto. La mesa del altar est soportada en una cruz de San Andrs de
slida madera. Los reclinatorios tienen un par de cruces por frente y las bancas se
proponen con el mnimo de elementos.
La fachada se compone a partir de un juego de volmenes ubicados sobre el
mismo plano que van descendiendo escalonadamente desde la gran altura de una
torre columbario, el cuerpo de la capilla con sus altos vanos y el muro de remate
El mobiliario de la capilla.
Detalle de las ventanas de la capilla. El confesionario en la capilla.
373
El volumen de la capilla desde el patio.
Un paso hacia la huerta.
374
del pequeo prtico de acceso. Un plano posterior sirve de elemento de soporte a La colocacin de la primera piedra el 15 de
enero de 2000.
la blanca composicin. La obra fue ejecutada por el ingeniero Luis Guillermo de
la Torre Escobosa y concluida en 2001.
El resultado general se corresponde cabalmente con las propuestas formales
desarrolladas por Gonzalo Villa en su periodo de madurez creativa donde cada
solucin puede ser reconocible como parte integrante de un lenguaje arquitect-
nico personal y claramente diferenciado del utilizado por los personajes que en
alguna etapa de su vida generaron alguna influencia en su quehacer.
375
Tercer itinerario:
Algunas intervenciones
en espacios pblicos
...el arquitecto debe se un gestor, un defensor

de la calidad de vida de los individuos y de los
espacios que ste utiliza.156
Gonzalo Villa Chvez
La buena fortuna que, pese a todas las vicisitudes, le acompa durante toda su
vida, le permiti disear un conjunto consistente de intervenciones esparcidas
por distintos espacios de carcter pblico del Occidente de Mxico. En todas
estas obras est presente una bsqueda por la abstraccin formal y la reinvencin
creativa de modelos clsicos recuperados de sus vivencias en diversas partes del
mundo y de la tradicin mexicana.
Desde sus primeros trabajos, particularmente afortunados, hasta sus lti-
mas aportaciones en este campo, es palpable una experimentacin y un retorno a
composiciones idealizadas permanentemente.
En las colaboraciones en monumentos ubicados en espacios pblicos es
reconocible la necesidad presente en toda su obra de dar una respuesta contem-
pornea a las races que conforman nuestra identidad.
Este tercer itinerario pretende deambular por algunas de las intervenciones
en espacios pblicos concretadas durante ms de 45 aos de trabajo creativo.

de 1988.
377
La propuesta para alojar los bustos de los ganadores del premio Juan Rulfo de literatura sobre el andador de Escorza, frente a la Rectora de la Universidad
de Guadalajara. Tinta sobre papel, circa 1996.
378
Monumento a Francisco Rojas Gonzlez
La primera obra pblica del arquitecto es el proyecto para el monumento a Fran-

cisco Rojas Gonzlez ubicado sobre el camelln central de la avenida Libertad,
casi esquina con la avenida Tolsa. sta se realiz siendo an estudiante de la carrera
de arquitectura.
El monumento fue edificado a instancias del gobernador Agustn Yez:
El 11 de diciembre de 1954 se coloc en el cruzamiento de Libertad y

Tolsa, en la ciudad de Guadalajara, un bronce de Francisco Rojas Gonzlez,
distinguido escritor revolucionario jalisciense, que ese da cumpla tres aos
de muerto.157
Una sencilla estela curvada cubierta con chapa de cantera amarilla sirve de
cobijo a una estilizada peana de concreto que soporta el busto del literato. Gon-
zalo siempre se refera a esta pequea obra urbana con gran satisfaccin.
Vista lateral del monumento a Rojas Gon-

zlez. Se puede apreciar la sustitucin de la
peana de cantera por una de concreto de
poco valor arquitectnico.
El gobernador Yez inaugurando el mo-

numento el 11 de diciembre de 1954.
157 lvarez, Jos Rogelio, editor. Nue-

va imagen de Jalisco 19531959.
Gobierno del Estado de Jalisco.
Guadalajara, 1959. Pg. 107.
379
La Perla de Occidente,
smbolo de la ciudad
En el elemento central que remata la gran fuente central de la Plaza de los Laureles,
actualmente conocida como Plaza Guadalajara, concebida y construida en 1956
por Ignacio Daz Morales como parte de la Cruz de plazas abiertas alrededor de la
Catedral tapata, el joven Gonzalo Villa dibuja y redisea magistralmente el escudo
de armas de la ciudad concedido por Carlos V de Espaa en 1539.
Sobre una gran esfera blanca, la Perla de Occidente, traza un par de estiliza-
dos leones que se montan sobre el rbol de enebro cuya copa elptica es rematada
con un bandern con la cruz de Jerusaln, tan cara a Daz Morales, calada sobre el
azul y amarillo, colores de la ciudad.
La Perla de Occidente diseada por

Gonzalo Villa.
La fuente de Daz Morales.
380
Las bancas para la Plaza de la Liberacin
Para la imponente Plaza de la Liberacin, abierta por Ignacio Daz Morales en

1956 atrs de la Catedral de Guadalajara, Gonzalo dise las largas y sencillas
bancas de metal que la contornean. En estas bancas se colocaron sobre montantes
de hierro colado ubicados a intervalos regulares soleras metlicas que generaron
ms de algn pequeo conflicto entre ellos y que pinta ntidamente los caracteres
de uno y otro:
Me acuerdo que le dije al arquitecto Daz Morales cuando bamos a hacer
las bancas de la plaza de la Liberacin: aqu en Guadalajara, la solera se pasa gran
parte del ao sobrecalentada y no funciona, maestro y luego, en el fro pues
jijos, son barras de hielo y tampoco; una banca es pa que se sienten, no? Res-
pondi: Tonteras!158
Una larga banca para un gran espacio ur-

bano.
Detalle de la banca de fierro fundido y so-

lera de hierro.

381
Las bancas para el Degollado
Otro de los diseos de bancas realizado en 1960, para complementar las plazas
abiertas por Ignacio Daz Morales en el corazn de Guadalajara, que era motivo
Una banca frente a la Universidad de de especial orgullo para l, es el aplicado en las plazoletas laterales del Teatro Dego-
Guadalajara que repite el diseo gonza-
liano.
llado y en otras plazas tapatas. En este caso, el asiento y respaldo corrido de las
bancas est compuesto por listones de madera de mezquite, como inicialmente
l propona para todo el conjunto de la Cruz de plazas. El motivo de los soportes
de hierro colado es ornamentado con garras de len en las bases y con una cabeza
del mismo animal como remate posterior del mobiliario urbano. Este diseo, ya
clsico, ha sido reproducido infinidad de veces por los fundidores de fierro en toda
la regin desde aquellos aos. 159
El volumen de la capilla desde el patio.
Croquis explicativo del diseo.

159 Gonzalo Villa Chvez. Comunica-

cin personal. Colima, circa 1990. Los listones de mezquite y la estructura de fierro fundido para las bancas.
382
Pedestal para la escultura neoclsica
de La Concordia de Carlo Nicoli
en el Perifrico de Colima.
La escultura neoclsica de La Concordia form parte de un lote de esculturas

compradas en Italia a principios del siglo XX para engalanar algunos edificios
pblicos de la ciudad de Guadalajara por el gobernador Ahumada. Como el par
de piezas que ornamentaron el balcn central de Palacio de Gobierno, esta figura
de bulto completo haca pareja con la Diosa Fortuna conservada en el vestbulo
del Teatro Degollado. Posiblemente su autora se deba al escultor toscano Carlo
Nicoli y haya sido labrada a mediados del siglo XIX. Segn la informacin dispo-
nible fue regalada al Estado de Colima por el gobernador Jos Guadalupe Zuno
hacia 1930 y se ubic inicialmente en el parque colimense que lleva su nombre.
Al trasladarse a Colima Villa Chvez en 1983 y al encontrarla en estado
ruinoso propone, un poco en trminos de caridad piadosa con el noble pasado
de esta imagen alegrica, reubicarla en un espacio pblico, para lo cual disea
un pedestal adecuado a su escala y caractersticas estilsticas. Sin pretender de
ninguna manera recurrir al repertorio formal neoclsico, propone algunas bandas
de molduras y recuadros sobre una base ligeramente piramidal que logran evocar
su periodo de realizacin.
Actualmente se localiza, un tanto oculta a la vista pblica, en una pla-
zuela arbolada a un costado del trfico intenso del segundo Anillo Perifrico de
Colima.
Aspecto del emplazamiento de la escultura

neocsica, actualmente mutilada.
Pg. 384: Vista frontal de la base

y la escultura.
383
384
El Parque Hidalgo de Colima
En 1988 Gonzalo participa en la remodelacin del amplio espacio abierto ocu-

pado por el Parque Hidalgo de Colima. Para esta obra disea un amplio eje cere-
monial conformado por la Campana de la Independencia, un monumento al
padre Hidalgo y una fuente circular que conecta a una amplia calzada bordeada
por palmeras y frondosos rboles.
Como arranque de la composicin ubica junto a la avenida de acceso un
par de esbeltas placas monolticas estucadas en rojo que sirven como soporte a la
copia de la campana de Dolores, que est montada sobre unas estilizadas mnsu-
las del mismo material. Una generosa plazoleta separa este elemento de una pla-
taforma ligeramente elevada que tiene una escalinata flanqueada por unos muros
bajos que hacen las veces de alfarda. Sobre ella se levanta una discreta pirmide
que soporta en su parte central al slido volumen recubierto con mrmol salmn
Detalle del soporte de la campana.
que sirve de base a la escultura de Miguel Hidalgo. Al fondo se ubica una amplia
glorieta que es ocupada por un gran vaso de forma circular del que surge un
grueso chorro de agua que alegra y refresca el ambiente.
En esta obra colabora junto con los arquitectos Javier lvarez y Vctor
Morell.
Croquis preparatorio.
La plataforma de desplante de la escultura. Tinta sobre papel, circa 1988.
385
Vista del conjunto. En primer termino
los soportes para la campana, en segundo
la escultura de Hidalgo y en la parte pos-
terior la fuente circular.
Estudio previo.
386
El parque de La Piedra Lisa
En un lenguaje contemporneo resuelve en la segunda mitad de la dcada de

1980 la actualizacin de las instalaciones del tradicional parque de La Piedra Lisa.
Este amplio espacio se localiza a un costado de la avenida Galvn, prximo a las
instalaciones de la Casa de la Cultura de Colima.
Para resolver este encargo se solucionan las diversas reas del espacio abierto
presidido por la formacin rocosa que sirve como resbaladilla para los visitantes
que quieren retornar a la ciudad. Se propone un espacio de transicin entre la
calle y la zona interna por medio de plataformas de piedra mamposteada escalo-
nadas, que sirven de cajete al arbolado, resueltas con pavimentos de piedra bola
y ladrillo de barro. El rea inmediata es ocupada por una amplia fuente de vaso
cuadrado recubierto con empedrado.
Una extendida escalinata da acceso a la amplia explanada donde se ubica el
tmulo de piedras que sirve de apoyo al gran monolito ptreo. El proyecto fue
realizado en colaboracin con el despacho lvarez y Morell.
Terrazas escalonadas
en el acceso al parque.
El tmulo
de la Piedra Lisa.
387
Smbolos de acceso a Guadalajara
Por encargo del Ayuntamiento de Guadalajara elabora en 1988 los smbolos de

acceso al municipio. Para el efecto revisita la solucin dada al remate de la fuente
de la Plaza de los Laureles frente a la Catedral tapata para, en un estilizado y sint-
tico tratamiento formal, representar el escudo de armas de la ciudad otorgado por
Carlos V en 1539.
Con este motivo redisea un refinado elemento simblico trabajado en
metal plano calado, con la imagen de los dos leones rampantes que se montan
sobre el rbol sobre los que sobresale el bandern con la cruz de Jerusaln calada.
Para generar la sensacin de volumen, el escudo de armas tapato es desplegado en
cruz como remate de una alta asta metlica.
Este elemento se coloc en los accesos al municipio y en la parte central de
la urbe.
El estilizado escudo de la ciudad de Gua-

dalajara en metal calado.
388
Plaza del Cincuentenario
de la Universidad de Colima
con escultura de Manuel Felgurez
Para conmemorar el cincuentenario de la fundacin de la Universidad de Colima,

las autoridades universitarias deciden realizar un monumento conmemorativo en
una importante esquina del campus central de la institucin, localizada en la con-
fluencia de la avenida Universidad y el antiguo Camino Real de Colima. Para el
efecto invitan a colaborar al relevante pintor y escultor zacatecano Manuel Fel-
gurez y al arquitecto Villa.
Sobre una plazoleta de forma triangular finalizada en 1991, se desplanta
el imponente elemento abstracto diseado por Felgurez ejecutado en concreto
armado. Las formas marcadamente triangulares se van angostando y apuntando
hacia arriba en un interesante juego de luz y sombra. Como remate de la escul-
tura abstracta se ubica una extendida fuente de planta semicircular que envuelve
simblicamente al elemento principal, proporcionando una banda de tono ocre
anaranjado que contrasta con el gris claro del monumento y el verde de la arbo-
leda posterior.
Aspecto de la gran escultura de concreto y

la fuente de respaldo.
389
Planta del conjunto. El conjunto realizado en colaboracin con el arquitecto scar Caldern,
manifiesta una gran fuerza visual y se destaca significativamente sobre su empla-
zamiento.
Estudio para la proporcin del smbolo

del cincuentenario.
390
La escultura de Manuel Felgurez.
La fuente semicircular de Villa Chvez.
391
Espacio escultrico
para la Sala de los Magos
de Alejandro Colunga en la explanada
del Hospicio Cabaas de Guadalajara.
Despus de un periodo de negociaciones, finalmente en 1993 se concreta la colo-

cacin de la Sala de los Magos donada a la ciudad por el pintor y escultor tapato
Alejandro Colunga. Para definir el emplazamiento y darle una solucin arquitec-
tnica, se establece una colaboracin estrecha con Gonzalo Villa.
El espacio resultante se ubica en la explanada frontal del severo edificio
neoclsico del Hospicio Cabaas. La gran superficie abierta, sin un valor arts-
tico especfico, se vio ampliamente beneficiada por la instalacin de este grupo de
esculturas.
Detalle de las diferentes superficies. Para definir el espacio de la Sala, Colunga aport las piedras que anterior-
mente constituyeron el pavimento de una era para separar el trigo. Con ellas Villa
desarrolla una plataforma circular elevada con tres escalones y quince cilindros de
piedra labrada colocados en derredor a modo de bolardos. Sobre la plataforma se
instalan las cinco piezas: una mesa con piernas al centro, un sof hombre, una silla
nio, un silln personaje y un silln con largos brazos.
El resultado final ha tenido un xito considerable puesto que invita al juego,
rompiendo para bien con la atmsfera solemne con que generalmente son vestidos
los entornos cercanos a monumentos. Una correcta aplicacin del concepto del
espacio abierto urbano como sala pblica, un rea sin restricciones para ser utili-
zada y disfrutada por el ciudadano.
392
Aspecto general
del emplazamiento con las
cinco esculturas de bronce.
Las esculturas de Colunga

sobre la era de piedra.
393
Cuarto itinerario:
Las fuentes gonzalianas
El arquitecto debe rendir cada vez ms bella la

vida, superar lo ya hecho...160
Gonzalo Villa Chvez
En las numerosas fuentes que obsequi Gonzalo Villa en sus variados proyectos,
subyace la intencin de proponer un espacio amable para el visitante, un entorno
sobrio y alegre que incorpora las enseanzas de la herencia rabe transpuesta por
los colonizadores espaoles en nuestro medio, centradas en la imagen del Paraso
cornico, idealizado en la figura de un jardn florido y abundantes surtidores de
agua, el Ortus conclusus de la literatura medieval europea. Este aprendizaje toma
cuerpo buscando estimular sentidos como la vista, el odo, el olfato o el tacto con
la acertada utilizacin del agua, de los sonidos producidos por la cada del lquido
en diferentes planos, la vegetacin, el arbolado, las diversas canteras y las texturas
aplicadas a los diferentes materiales utilizados.
Con el paso de los aos, la certeza de la necesidad de estos elementos como
parte inseparable de un proyecto de arquitectura es recogida invariablemente en
todas sus propuestas. La recurrente utilizacin de fuentes en la obra gonzaliana,
incluso aplicndolas en calidad de firma o rbrica de autora, hace necesaria la
construccin de un apartado que las refiera.
El observador atento podr identificar algunas intervenciones ejecutadas
por este arquitecto, con la localizacin de las discretas fuentecillas con que fir-
maba sus obras. 160 Saravia, Marina. Con su obra,
Este cuarto itinerario busca dar un recorrido por algunas de las fuentes con- Gonzalo Villa rescata y genera ar-
cretadas en el amplio arco de 45 aos de trabajo. quitectura. Peridico El Occiden-
de 1988.
395
Los primeros ensayos
Gonzalo entra con el pie derecho en este subgnero, fundamental para redondear
la buena arquitectura, con sus primeras colaboraciones para engalanar y dar fres-
cura a las amplias explanadas de la Cruz de plazas tapata. La inmediata acepta-
cin de estos elementos vertebradores de los espacios abiertos pone en evidencia su
valor. Al paso de ms de medio siglo de su ejecucin sin modificaciones, y su fre-
cuente reproduccin en postales, folletos y libros, permite inferir sobre su ingreso
y su acercamiento al selecto grupo de las imgenes clsicas por las que se reconoce
a la ciudad de Guadalajara.
El Dos de copas
Para la gran Plaza de la Liberacin, abierta sobre dos antiguas manzanas, que vin-
cula la parte posterior de la Catedral con el prtico del Teatro Degollado, Villa
reelabora, hacia 1956, simplificndolo a extremos minimalistas, el vaso de la fuente
tradicional mexicana hasta la forma bsica de una media naranja montada sobre
un cilindro, de la cual brota un alto chorro de agua. Este diseo es un claro pro-
ducto de la esttica sobria y funcional propugnada por la Escuela de Arquitectura
de Guadalajara. Las dos fuentes de esta plaza han sido conocidas popularmente
como el Dos de copas y han sido asumidas como parte de los smbolos por los que
es conocido el centro de la ciudad.
396
La fuente contra el volumen del teatro.
Una de las fuentes al momento de su inau-

guracin. Tarjeta postal, circa 1955.
397
Las fuentes del Teatro Degollado
En 1960 se produce otra colaboracin importante junto con el arquitecto Daz

Morales, con motivo de la profunda remodelacin que ste realiza en el Teatro
Degollado, en la que recorta y sustituye el apeadero neoclsico diseado por Jacobo
Glvez a mediados del siglo XIX por un prtico corintio inspirado en el Panten
de Agripa de Roma y completa las fachadas de la parte posterior, ocultas durante
mucho tiempo por los portales y los puestos del antiguo Parin de Guadalajara.
Producto de esta intervencin mayor quedaron dispersos los antiguos capiteles
que fueron reutilizados, anticipando varios aos el profundo amor de Gonzalo por
las piedras del pasado arquitectnico, como parte principal del diseo que Villa
Chvez elabor para las fuentes que ornamentan las actuales plazuelas laterales del
teatro. Los capiteles corintios fueron relabrados para permitir el flujo de agua en
los ngulos superiores y en la parte alta, con un pequeo vaso del que brota un dis-
creto chorro del lquido. El vaso principal es de forma circular, inscrito en una base
cuadrada que en sus extremos tiene cuatro pequeos cajetes, en los que se desplan-
tan sendos naranjos agrios. Esta conjuncin de vegetacin y juegos de agua sobre
una estructura cuadrada, es retomado por Gonzalo en varias ocasiones durante su
carrera, siendo uno de los elementos caractersticos de sus numerosas fuentes.
Los naranjos que dan sombra y frescura

al ambiente.
398
La sucesin de fuentes alegrando el espacio
abierto.
Detalle de los capiteles del prtico

decimonnico reutilizados por Villa
para las fuentes.
399
La colaboracin en la fuente Minerva
En el despacho del arquitecto Julio de la Pea colabor, entre 1956 y 1957, en

la concepcin y proyecto para la fuente Minerva de Guadalajara, monumento
coronado con una escultura de la diosa, que marcaba el lmite hacia el poniente
de la ciudad.161
Aspecto actual de la fuente. Boceto explicativo sobre la fuente y el edificio Moragrega. Tinta sobre papel, circa 1996.
161 Varios autores. 100 aos de arqui-

tectura en Guadalajara. Captulo
Guadalajara de la Academia Na-
cional de Arquitectura. Guadala-
jara, 2002.
400
Algunas fuentes
en espacios pblicos
La desaparecida fuente
del Palacio de Gobierno de Jalisco
Durante los trabajos de restauracin del Palacio de Gobierno, Gonzalo Villa

disea una masiva fuente para el patio principal del histrico inmueble. En la
cuidadosa concepcin de este elemento busca estimular los sentidos y alegrar el
austero espacio abierto.
La fuente se plante con un estanque de forma rectangular, que aloja una
plataforma cuadrada en la que sobresala un gran vaso de cantera labrada. Los
derramaderos fueron cubiertos con piezas de cantera labrada, montadas sobre una
canaleta, que producan diversos juegos acsticos con el derramamiento del agua.
El conjunto se complement con rboles de primavera.
La fuente fue removida, en medio de un gran coraje del arquitecto Villa, por
indicaciones del gobernador Romero de Velasco, quien consider que estorbara
durante los eventos polticos.
En la seccin del patio aparece la platafor-

ma escalonada y el estanque de la desapa-
recida fuente.
401
La gran extensin empedrada del vaso de la fuente.
La gran fuente de la Piedra Lisa de Colima
En la remodelacin del tradicional parque de la Piedra Lisa en Colima, el arqui-

tecto disea una inmensa fuente de base cuadrada, rehundida un nivel del banque-
tn de concreto lavado colindante.
El pavimento de la gran superficie del vaso est resuelto con piedra bola y se
inclina levemente hacia el centro. Entre los ejes del cuadrado se ubica un grueso
surtidor que proyecta un alto chorro de agua que refresca el clido entorno. A su
alrededor se encuentra una rejilla metlica que recoge el lquido para reciclarlo
nuevamente.
402
Estanque en el Archivo Histrico
del Municipio de Colima
Este discreto estanque localizado en el jardn de la parte posterior del Archivo

Histrico del Municipio de Colima, tiene como principal caracterstica el intere-
sante juego de crculos concntricos que chocan entre s, formados en la superficie
al brotar el lquido de tres surtidores ubicados bajo el espejo de agua. El efecto
es particularmente atractivo cuando est la fuente bajo el rayo del sol. La forma
del vaso es rectangular y est cubierto con un humilde acabado de cemento apa-
lillado.
La fuente vista desde lo alto.
El estanque con el efecto concntrico

provocado por los tres surtidores.
403
Fuente en la Casa de la Cultura de Colima,
con escultura de Juan Soriano
Esta sencilla fuente, realizada en colaboracin con el escultor y pintor jalisciense

Juan Soriano el ao 1993, se ubica en los jardines exteriores del complejo de edi-
ficios de la Casa de la Cultura Colimense. El objeto de la fuente es dar un marco
de soporte y lucimiento a la pequea figura de bronce del esbelto toro recostado
en el suelo.
Para resolver la gran pila, Villa Chvez recurre a los elementos de la compo-
sicin renacentista. En el cruce del eje longitudinal con un eje en seccin urea,
emerge sobre el gran vaso rectangular un macizo volumen de concreto aparente
que sirve de soporte a la escultura. En l se desplanta la base de bronce del toro,
por donde brotan las delgadas lminas de agua que mojan su textura rugosa en su
camino al estanque.
La gran extensin del vaso rectangular permite observar ntidamente el reflejo
de la graciosa imagen.
La superficie de csped colindante va descendiendo hacia el banquetn peri-
metral resuelto con adoqun y remata la composicin general un murete de piedra
El gran estanque de la fuente. mamposteada que delimita su parte posterior.
404
La escultura del toro de Soriano flotando
en las aguas calmas.
405
Los estanques en la ex-hacienda de Nogueras
Para la revitalizacin de la ex-hacienda de Nogueras, propone algunos estanques

y pilas que cumplen con el objetivo de brindar un amable marco de frescura a las
actividades del Centro Cultural ubicado en ella.
En el corredor posterior de la hacienda, inserta entre dos pilastras, una pila
rectangular que retoma y reinterpreta un motivo usual de las casas tradicionales de
Comala y Nogueras, consistente en la colocacin de pilas de agua en los patios para
regar las macetas y dar frescura al ambiente caluroso. En estos pequeos estanques
La pila del corredor posterior. ocasionalmente se colocan algunas plantas de lirio que adems de ornamentar el
conjunto permiten la subsistencia de truchas o tilapias en ellas.
Como remate del amplio patio principal, construye un gran estanque deli-
mitado por muros bajos en talud que contienen el lquido. En l, siguiendo la
tradicin comalteca, siembra lirios que sirven de alimento a pequeos peces. El
entorno est inmerso en una exuberante y bien escogida vegetacin. Un pequeo
talud hacia el interior en los muretes de concreto gratinado, proporciona la sensa-
cin de que slo un delgado canto contiene el agua.
La pila que rememora los depsitos tra-

dicionales de las casas comaltecas con sus
lirios. El gran estanque del patio.
406
La fuente de Nogueras
Para sta, que es posiblemente una de sus ltimas fuentes, Gonzalo Villa retoma
algunos elementos compositivos de sus primeros experimentos en el tema. En
este ejemplo, localizado en una plazoleta externa del conjunto urbano de la ex-
hacienda de Nogueras recurre, tal vez en una aoranza inconsciente, a la solucin
dada a las ya clsicas fuentes de la Plaza de la Liberacin en Guadalajara. La forma
general del vaso en media naranja sobre un grueso vstago cilndrico insertado en
un contenedor cuadrangular, remite a aquella composicin ideada hacia 1956,
cuarenta aos antes. Por supuesto, la escala y la resolucin del enclave son dife-
rentes.
Para enmarcar la fuente coloca, como en otras ocasiones, una plataforma
ligeramente elevada sobre la que ubica en sus aristas cuatro cajetes circulares, que
en este caso en lugar de naranjos agrios llevan pequeos rboles de arrayn.
La fuente de Nogueras reminiscencia sutil de las fuentes de la plaza de La Liberacin
407
La plataforma en que se desplanta la fuente enmarcada con arrayanes.
408
Las mil
y una aproximaciones
a la fuentecilla soada
Para concluir este tercer itinerario nos referiremos a una prctica distintiva del
trabajo creativo de Gonzalo Villa consistente en sembrar en sus obras de restaura-
cin mltiples variaciones de una fuentecilla idealizada permanentemente como
una especie de rbrica oculta.
En el transcurrir de la vida aparecen ante uno imgenes arquetpicas que se
adhieren indeleblemente a la memoria y que se tornan recurrentes. Una de estas
Fuente octogonal con cuatro surtidores en

el campo de San Giacometto en el Rialto
de Venecia.
409
Pequea fuente en la casa de Carlo Gol-
doni en Venecia. Estos pozzivenecianos
que recuerdan un capitel romnico le
traen a la memoria los capiteles reutili-
zados por l para las fuentes del Teatro
Degollado de Guadalajara.
410
imgenes que marc indeleblemente a Gonzalo durante su estancia veneciana y
a la que regres permanentemente en el transcurso de su obra de madurez, es la
generada por la solitaria presencia de los pozzi o pequeos brocales que apare-
cen en los numerosos campi o plazoletas esparcidos por la urbe. Estos brocales
se utilizaban como acceso a los ingeniosos depsitos o aljibes subterrneos que
captaban las lluvias para contar con la preciada agua potable en una ciudad cons-
truida sobre infinidad de isletas rodeadas del agua salada proveniente del mar
Adritico.
Cul de los innumerables brocales dispersos por las plazoletas de la ciudad
sirvi como epifana o visin iluminadora en la mente de Gonzalo? Cul de
ellos lo marc al punto de procurar recrearla constantemente? Tal vez el tema
lo recoge de la fuente octogonal de San Giacometto en el mercado del Rialto
veneciano? l siempre coment la impresin que qued en su memoria de la
magia provocada en un pequeo y desolado patio veneciano al ser vestido por una
solitaria fuente. Con seguridad de esta pila arquetpica tom el motivo inspirador
para las discretas fuentecillas que mand colocar en algn patio secundario de los
monumentos que intervino. Por supuesto que no reproduce literalmente y de
manera poco creativa el modelo inspirador, sino que lo reinterpreta dndole su
impronta personal y lo enlaza con sus races y experiencias previas, en particular
con las fuentes que dan vitalidad a las plazoletas laterales del Teatro Degollado.
Lo que busca recrear es la particular sensacin que, como en el caso de las
pilas venecianas, produce la presencia de un elemento volumtrico compacto y
bien compuesto dentro de la soledad de un espacio abierto, dando a travs de su
ubicacin un sentido y un carcter nicos. El agua que brota de una fuente como
el componente indispensable para redondear el Ortus conclusus. Siempre con-
cibi un patio con el pavimento parcialmente mojado por el agua derramada de
un surtidor. En sus esplndidas acuarelas los pavimentos hmedos reflejan retazos
de arquitectura.
Tomando como base el octgono de raigambre oriental y mediterrnea,
disea una pila prismtica ochavada montada sobre algunos escalones que siguen
la misma forma y un brocal bajo, de poca profundidad, coronado en su parte
central por un prisma octogonal del que salen los pequeos surtidores de agua.
Cuando la oportunidad se le presenta, retoma como firma de obra este
diseo bsico y lo reelabora, adaptndolo a las condiciones particulares de cada Pg. 412: Fuente en uno de los innume-
rables espacios abiertos de la regin vene-
espacio receptor. ciana.
411
412
La fuente del Museo Regional
de Guadalajara
Tal vez una de las primeras fuentes de esta serie es la que coloc el ao de 1973
en uno de los patios del Museo Regional de Guadalajara. En este sencillo ejemplo
labrado en piedra gris, coloca un pinculo polidrico con un remate solucionado
en varios planos, coronado con una cumbrera inclinada, del que brotan ocho
pequeos surtidores que llenan el brocal y se derraman hacia una canaleta octogo-
nal. Villa Chvez inserta esta fuente sobre el eje central de los arcos, desplazndola
hacia un costado del espacio pavimentado.
El efecto logrado con la incorporacin de esta discreta fuente da una identi-
dad particular a este patio virreinal.
El trazo octogonal de la fuente y su esbelto
vstago central.
Pg. 414: La pequea pila del Museo Re-

gional que inaugura una serie de variacio-
nes sobre el tema.
413
414
La fuentecilla de Palacio
Para darle vitalidad al recin recuperado patio de los Naranjos del Palacio de
Gobierno de Jalisco, Gonzalo reelabora, hacia 1982, el diseo de su fuente arque-
tpica introduciendo algunas variaciones. En este caso el pinculo ochavado por
donde mana el lquido es un poco ms bajo que el del Museo Regional y el agua
acumulada en el brocal rebosa, otra vez en nmero de ocho, en las caras de piedra
labrada de la fuente, a travs de pequesimas grgolas hacia una amplia base de
desplante realizada en cantera, con una cenefa de barro por la que corre el agua
refrescando el ambiente.
La fuente ocupa la parte central de una gran plataforma elevada por varios
escalones que estructura y da sentido al espacio abierto. La fuente est inmersa en
una trama de cajetes sembrados con naranjos agrios. De esta variedad vegetal Villa
Chvez sealaba que era el rbol ideal, cuya fronda est a la escala del hombre.
Los pequeos surtidores de la fuente.
El amplio derramadero de la fuente sobre

la plataforma enmarcada por naranjos.
415
La fuentecilla de Palacio en un dibujo de Gonzalo. Tinta sobre papel, 1982
416
La fuente con su derramadero
remetido en el pavimento.
La pequea fuente
del Hospicio Cabaas
Otra fuente similar fue insertada en el patio posterior a la antigua cocina monu-
mental del Hospicio Cabaas de Guadalajara cuando concluy la restauracin de
la segunda etapa en 1984.
Este ejemplar se diferencia de sus similares en que las pequeas grgolas
colocadas en cada uno de los ocho planos del recipiente superior, descargan el
lquido sobre un escaln y de ah resbalan en un amplio vaso empedrado bajo el Detalle de las minsculas grgolas
nivel general del patio. de desage.
417
418
La fuentecilla
del Hotel Ceballos de Colima
Hacia 1986, la imagen retorna en forma de una graciosa y optimista fuente

colocada en uno de los patios del tradicional Hotel Ceballos de Colima. En este
ejemplo los acabados se adaptan a las condiciones que ofrece la regin. En lugar
de utilizar cantera labrada, escasa en la zona, en el brocal utiliza muretes de mam-
postera recubiertos con pequeos azulejos en dos franjas de tonos crema y azul
cobalto, ligados por piezas de medio pao en esos tonos. El pinculo ochavado
realizado en cantera clara tiene un remate simplificado y es un poco ms ancho
que en los ejemplos precedentes. Los surtidores se alternan, una cara s y una cara
no, con el brocal del que surgen cuatro pequeas grgolas.
La plataforma octogonal conforma un solo escaln y est actualmente recu-
bierta con mosaico cermico de color terracota.
La graciosa fuentecilla del Hotel Ceballos

con su azulejo policromo.
Pg 418: La fuentecilla del Cabaas, firma

de autora de Villa Chvez.
419
Una fuente nonata para
la Biblioteca Iberoamericana
A principios de la dcada de 1990 le encargan a Gonzalo Villa la adaptacin del

antiguo templo de Santo Toms como sede de la Biblioteca Iberoamericana. El
gusanillo de colocar su rbrica en este conjunto arquitectnico toma forma en
una versin del diseo de la ensoada fuente, que infortunadamente no lleg a
concretarse. Debido a que el inmueble no cuenta con patios de relevancia, en esta
oportunidad propone una insercin en un recodo exterior formado por uno de los
muros testeros de la recin recuperada capilla de Loreto y el monumental prtico
neoclsico construido hacia 1830 por el arquitecto espaol Jos Gutirrez, cons-
tructor del proyecto de Manuel Tols para el Hospicio Cabaas.
En este pequeo espacio urbano integrante de la plazoleta de la Universidad,
Gonzalo establece un par de ejes que parten del arco lateral del soportal y de la
Seccin de la fuentecilla no realizada.
420
Croquis elaborado para determinar el em-
plazamiento de la fuente propuesta. Tinta
421
mitad del pao murario de la capilla. La solucin dada a la pequea pila, en este
caso se permite algunas variaciones. Partiendo de la usual planta y el macizo volu-
men prismtico de ocho lados, remata la composicin con una pirmide octogo-
nal de donde surge un borbotn de agua. Esta solucin volumtrica se enlaza con
los coronamientos de hierro que resguardan el acceso a los brocales venecianos.
Esta propuesta no se realiz debido a la negativa de las autoridades municipales de
aquel periodo en colaborar con un proyecto de la Universidad de Guadalajara, ya
que el suelo en donde se propona el emplazamiento es propiedad municipal.
Tal vez la ciudad de Guadalajara, cuyo patrimonio debe tanto a este arqui-
tecto, en homenaje debera realizar pstumamente este modesto proyecto que
enriquecera el espacio pblico con una pequea rinconada que actuara como un
remanso en medio del caos urbano del centro histrico.
Boceto para la fuente de Santo Toms.
422
Una fuente en la Pinacoteca de Colima
El ltimo ejemplar de esta serie de variaciones sobre un tema conocido, lo con-

cret en 1996 en el patio de una de las casas restauradas para la Pinacoteca Uni-
versitaria Alfonso Michel de Colima. En esta oportunidad la fuente-rbrica
manifiesta unas pequeas variaciones: el volumen prismtico de ocho lados se
resuelve dando una ligera inclinacin a los lados quedando el brocal levemente
ms pequeo que la base. Este movimiento de planos tiene su eco en el pinculo
central, de cuya pirmide superior surge un grueso borbotn.
El juego de agua llena el vaso del brocal y desciende hasta la pequea cana-
leta de la tarima octogonal inferior, humedeciendo la superficie ptrea y refres-
cando el ambiente. La fuentecilla se desplanta sobre una plataforma realizada en
sillares labrados de piedra volcnica de la comarca.
La fuente
en su emplazamiento.
El ultimo ejemplar de esta serie.
423
Quinto itinerario:
Los otros
quehaceres artsticos
Debo aclarar que no me considero acuarelista,

sino acuarelero.162
Gonzalo Villa Chvez
Desde pocas tempranas Gonzalo Villa manifest habilidades excepcionales para

el dibujo y la ilustracin. Su vena artstica siempre se hizo evidente en todas las
actividades que desarroll y adems de su trabajo como restaurador y diseador
de arquitectura, fue palpable en su trabajo en esa disciplina, ya en franco proceso
de extincin, que es el dibujo y la expresin arquitectnica. Esta aficin profunda
la complementaba con su pasin por la representacin de las suertes de la tauro-
maquia y los certeros dardos lanzados a travs de sus caricaturas.
La creacin artstica implic un conflicto en su compleja personalidad.
Desde siempre hubo una parte de l que se rebelaba ante los desgastes del trabajo
cotidiano y buscaba refugio en una creacin artstica no satisfecha plenamente
durante su vida:
Yo quisiera tener ms tiempo libre para dedicarme a la acuarela, algn da

lo har, porque ciertamente la acuarela y la pintura en general me atraen,
me siento bien cuando pinto, no fumo -y slo por eso ya valdra la pena- 162 Gonzlez Escobar, Martha. En
descanso, me tranquiliza, mejoro hasta la digestin.163 Mxico no hemos podido estipular
un lenguaje propio. Peridico El
Jalisciense. 25 de marzo de 1984.
Siempre anhel la posibilidad de vivir de su trabajo artstico; sin embargo 163 Saravia, Marina. Con su obra,
los topes como creador plstico siempre fueron frecuentes, lo que a la larga fue Gonzalo Villa rescata y genera ar-
condicionando una actitud reservada ante la posibilidad de producir y exponer lima, suplemento cultural. Colima,
con mayor frecuencia su trabajo: noviembre de 1988.
425
Villa Chvez antes de la inauguracin de
una de sus exposiciones de acuarela, circa
1978.
No he tenido suerte en la venta de mis obras; s me han encargado algunas,

me han comprado otras, pero son pocas. All por los aos cincuenta llegu
a hacer algo hasta medio bueno, que se expuso en Veracruz, y sabes qu
pas con las obras?, me las robaron y no supe ni quin; otra coleccin que
hice en Pars tambin me la robaron, aunque esa s supe quin; total que as
se han ido la mayora de mis trabajos, siempre que sal al mercado del arte
me fue como en feria.164
164 Op. Cit.
426
El trazo del agua
y el dibujo de arquitectura
Hizo sus pininos como dibujante publicitario y como realizador de grandes car-
teles con que se promovan las pelculas mexicanas de la poca de oro del cine
nacional all por los cuarentas del siglo pasado:
Al principio le ayudaba a Guillermo Ley, hacamos los espectaculares para

anunciar pelculas, me saba prcticamente de memoria a Mara Flix, Jorge
Negrete, Gloria Marn, todos los de esos tiempos: Joaqun Pardav me sala
hasta dormido. Ah gan buenos centavitos y luego me independic.165
A su paso por la Escuela de Arquitectura de Guadalajara se fue cultivando

en el dibujo de la arquitectura construida y a su paso por Italia se especializa en la
difcil rama de la representacin tridimensional de la arquitectura histrica.
El medio cultural del Occidente siempre reconoci en Gonzalo Villa a un
esplndido creador de la difcil tcnica de la acuarela de arquitectura. El ao 1984
el Gobierno de Jalisco le otorga en el Teatro Degollado la Medalla Clemente
Orozco en reconocimiento a su depurada obra como acuarelista y dibujante.166
Aunque el trazo con agua fue una de sus pasiones, insatisfecho, siempre
consider que pudo haber producido ms y mejor:
La acuarela, aunque me gusta mucho y la he practicado constantemente

a lo largo de mi vida, ha sido siempre una actividad secundaria para m.
Secundaria porque nunca he podido dedicarme a pintar como yo quisiera,
a pesar de que he hecho kilmetros de acuarela.167 165 Saravia, Marina. Huellas y recuer-
Su depurada tcnica para la representacin de la arquitectura histrica de la 166 Gonzlez Escobar, Martha. En
regin que le vio nacer le vali siempre innumerables elogios. El crtico Guillermo Mxico no hemos podido estipular
un lenguaje propio. Peridico El
Garca Oropeza escribe sobre su trabajo: Jalisciense. 25 de marzo de 1984.
En contraste con la mayor parte de los acuarelistas, de los dibujantes o Gonzalo Villa rescata y genera ar-
pintores que van haciendo un retrato de nuestras arquitecturas, Gonzalo tiene lima, suplemento cultural. Colima,
un rigor inusitado, seguramente aprendido en Venecia. Mientras que la mayora noviembre de 1988.
427
Paisaje jalisciense. Acuarela sobre papel. traza rpidamente unas cuantas lneas, alfileres de los que se colgarn los velos de la
acuarela, Gonzalo dibuja con el cuidado del que prepara una construccin: muros,
columnas, cpulas, capiteles. Sobre este andamiaje lineal calibrado y medido por
su experto ojo, la acuarela llega a ocupar los preciosos espacios que se le han asig-
nado como en las obras llegan canteras, vigas, vidrios y portones a ocupar el lugar
que les ha designado el dibujo.168
168 Garca Oropeza, Guillermo. Rinco- A lo largo de los aos produjo un volumen considerable de acuarelas dentro
nes y campanarios de Jalisco. Texto del cual destaca de manera especial un completo catlogo de arquitectura popular
mecanografiado. Nogueras, 1984.
religiosa de la comarca jalisciense, que se exhibieron con un xito considerable de
Chvez. crtica y ventas.
428
Mujer con indumentaria michoacana.
Acuarela sobre papel.
El Rincn del Diablo en Guadalajara.

Pg. 430: La parroquia de Tonala,

cerca de Guadalajara.
Pg. 431: El templo de Tacotln, al otro

lado de la barranca del Ro Grande, uno
de los emplazamientos iniciales de la
ciudad espaola de Guadalajara.
429
430
431
La tauromaquia
Desde temprano y por influencia de sus hermanos, aficionados y practicantes de

la fiesta brava va definiendo una aficin especial por las manifestaciones artsticas
vinculadas a esa expresin cultural. De esa poca evoca una de sus incursiones en
el dibujo artstico, en donde se conjugaron por una parte, su habilidad innata para
el trazo y por otra, la precoz y permanente pasin por la fiesta brava, dentro de
la cual, siguiendo el ejemplo de su hermano Jess, busc durante una temporada
dedicarse al toreo:
Comenc haciendo vietas de corridas de toros que publicaban en El

Informador: a m me diverta y me gustaba, lo malo es que en el peridico
no me pagaban ni los dibujos, ni el lugar en la plaza; se quedaban con los
originales y de ribete suponan que debera estar muy agradecido de aparecer
en sus pginas. De ese tenor fue siempre mi experiencia en el arte, me daban
a malapena unos cuantos pesos o de plano les salan gratis, nunca vi una
completa.
Suerte taurina.
432
El gusto por la representacin de la fiesta brava o las labores de charrera fue
permanente y le permiti realizar un volumen considerable de obras de indudable
calidad, tanto como bocetos rpidos, como dibujos elaborados o como acuarelas,
que fueron exhibidas temticamente slo en contadas ocasiones.
Suerte taurina.
Suerte taurina.
Acuarela sobre papel, circa 1987.
433
Suerte taurina.
Torero.
Lpiz y acuarela sobre papel.
Circa 1987.
434
La caricatura y los amigos
La vena humorstica y antisolemne con que transit Villa por la vida tuvo una
manifestacin creativa en las innumerables caricaturas realizadas a sus amigos en
medio de conferencias, cursos o actos pblicos. El cansancio, el tedio o el abu-
rrimiento son canalizados en el trazo afortunado de pequeos dibujos satricos
realizados sin mayor pretensin que pasar el rato.
En estas lneas dibujadas en servilletas, papeles de reuso, sobres o facturas,
Gonzalo no pretende en modo alguno ofender al retratado, sino encontrar los
rasgos fisonmicos ms identificables del personaje.
En estas leves y mnimas obras de arte dejadas al descuido en escritorios,
bancos o mesas de restaurante es posible encontrar unas de las claves fundamen-
tales de la compleja personalidad del autor: su clido aprecio a los amigos. Autocaricatura por Gonzalo. Circa 1995.
Personaje masculino.
Personaje femenino.
Caricatura del pintor Mario Medina. Lpiz sobre papel. 1947. Lpiz sobre papel, circa 1995.
435
El diseo de mobiliario
Una constante en la obra de Gonzalo Villa es el diseo de mobiliario elaborado

expresamente para las diferentes intervenciones realizadas en el transcurso de los
aos. Desde sus primeras participaciones con las ya clsicas bancas de hierro y ma-
dera diseadas para la Cruz de Plazas hasta su ltimo trabajo en la Casa Nazaret
en Comala, es particularmente notorio el inters en resolver los complementos de
la arquitectura integrando el mobiliario para el mismo.
Desde siempre plante un mobiliario en el que se cruzan por una parte el
diseo ancestral del mueble mexicano, las artes y los oficios tradicionales y el diseo
industrial dando como resultado un trabajo que actualiza la identidad regional.
Adems de los complementos a la edificacin como rejas, puertas, ventanas,
pavimentos, barro, pilares, capiteles, zapatas o basas, su trabajo abarca el diseo de
sillas, mesas, roperos, armarios, credenzas, repisas, libreros, bancas, sillones, recli-
natorios, marcos, atriles o camas.
Es de singular inters las aportaciones para lmparas, candiles, luminarias o
faroles realizados en el transcurso de su carrera con mltiples variaciones realizadas
ex profeso para cada obra.
Banca en la hacienda de Nogueras.
En todas estas realizaciones es palpable el fino y sinttico diseo que busca
revigorizar a las artes y oficios manuales como herrera,
Boceto para banca.

Banca en la Pinacoteca
de Colima
436
Diseo para filtro de agua.
437
Diseo de lmpara para Santo Toms.
Diseo de atril.
Lpiz sobre papel.
438
Los muebles para la capilla
de la Casa Nazaret.
Credenza
para la Casa
de los Cafetos.
Mueble auxiliar.
Tinta sobre papel.
439
Luminaria en Rancho Covarrubias.
Lmpara en templo del Carmen.
Diseo de atril para la pinacoteca.

Luminaria en hacienda de Nogueras.

440
Lmpara Napolen III en las Tres Cruces.
Arbotante en el claustro de San Agustn.
Diseo de poste para iluminacin.

Tinta sobre papel, circa 1996. Lmpara, Museo Regional de Guadalajara.
441
Lmpara de latn y vidrio en el Congreso
del Estado de Jalisco.
Diseo de lmpara.
Lmpara para el Palacio de Gobierno de Tinta sobre papel, circa 1993.
Jalisco.
Luminarias para Santo Toms.

442
Boceto para la lmpara de la Pinacoteca.
Lmpara en la Pinacoteca
de Colima.
Diseo para lampara

de la Casa de los Perros.
443
Gonzalo Villa realizando un levantamien-
to de arquitectura. Circa 1980.
444
ltima estacin:
A manera
de eplogo y conclusin
Creemos tambin que es inaplazable la nece-

sidad de sensibilizar a todos los habitantes de la
regin para que se entienda una verdad ya har-
to probada: la conciencia, aceptacin y respeto
de los valores patrimoniales en nada se opone a
las formas ms audaces de desarrollo moderno,
antes bien son absolutamente complementa-
rias.169 Con Carlos Ashida y el escritor Guillermo
Garca Oropeza en una conferencia. Circa
Gonzalo Villa Chvez 1997.
Dejando para la memoria una imagen de un Gonzalo realizado plenamente

como ser humano, carismtico, antisolemne y especialmente sonriente, cierro
esta aproximacin a su vida, obra y Por qu no?, milagros.
El principal milagro atribuible a este hombre intencionalmente humilde
y por l merece ser recordado, es la concientizacin ocurrida en la comunidad
de esta parte del pas respecto a la imperiosa necesidad de conservar lo que an
queda de su rica herencia construida. Gracias a su labor pblica y persistente,
gota a gota fue penetrando hasta que la nueva generacin termina reconociendo 169 Villa Chvez, Gonzalo. Arquitectu-
estas enseanzas y al terco profesor. El lcido ensayista Guillermo Garca Oropeza ra, urgencia del hombre, texto ma-
nuscrito indito. Guadalajara, circa
sentencia, haciendo eco de muchas voces:
Villa Chvez.
Y a Gonzalo Villa Chvez Guadalajara le debe el haber encontrado galas 170 Garca Oropeza, Guillermo. Gon-
zalo Villa Chvez. Peridico El In-
que tena perdidas y gracias a l, la herencia de todos nosotros es mucho formador. Guadalajara, 20 de julio
ms, mucho ms rica.170 de 1986.
445
La nocin pregonada por l entre la sociedad civil y las autoridades, acerca
de la importancia del patrimonio edificado como parte sustancial de la herencia
cultural de la comunidad, la actitud crtica y honesta en su defensa y el ejemplo
difundido en los monumentos restaurados, pusieron los cimientos y abonaron el
terreno para lograr un proceso de incorporacin gradual de leyes y reglamentos de
carcter estatal y municipal sobre la materia. Hoy tenemos ms y mejores herra-
mientas para enfrentar este reto. El panorama general es un poco ms optimista
que cuando l inicia su esforzada prdica en una regin reacia al cambio.
Invariablemente fue fiel a una filosofa transpuesta de la bblica Parbola de
los Talentos, que tuvo como premisa fundamental el enriquecimiento y revitaliza-
cin del patrimonio.
No tenerlo debajo del colchn como hacen algunos, sino que es una
exigencia tica de nuestra generacin acrecentarlo, mantenerlo, protegerlo,
valorarlo y pasrselo a quienes nos sucedan, ampliado.171
La postura tica respecto su trabajo como profesionista, honesta, compro-

metida con la misma esencia del monumento y la arquitectura, ajena a intereses
particulares, fue una de sus ms caras motivaciones. Defendida insistentemente
contra viento y marea ante incomprensiones generalizadas o crueles traiciones, fue
motivo frecuente de descalabros y sinsabores:
Gonzalo Villa ha trabajado defendiendo piedra por piedra, con un esp-

ritu de Quijote, la integridad de los edificios que el destino le confi. Pocas
veces se cuida a s mismo de ingratitudes, incumplimientos e injusticias; sin
embargo, cuando se trata de monumentos, lucha con todos los medios a su
alcance, a sabiendas de que ser muy difcil llegar a la victoria, pues sus armas
171 Huerta Sanmiguel, Roberto. Re- son la cordura, el saber, el valor histrico y arquitectnico del edificio, mien-
flexiones sobre el patrimonio cultu- tras que las del contrario son los intereses econmicos o polticos, el capricho,
ral mexicano, entrevista con Gon-
zalo Villa Chvez. En Coleccin la vanidad o la ignorancia. No obstante, da la batalla.172
Portal N 1, Universidad de Co-
lima, Facultad de Arquitectura y
Diseo. Colima, octubre de 2002.
Este comportamiento responsable no siempre fue bien visto ni apreciado. La
Pp. 6 - 8. lucha por hacer valer la coherencia del salvamento patrimonial y en la mayora de
172 Saravia, Marina. Huellas y recuer- los casos, el simple sentido comn, no siempre fue ganada:
dos. Peridico Siglo 21. Guadala-
jara, 11 de julio de 1993.
446
Restaurar un edificio, rescatarlo, es un trabajo valioso, muy bonito, pero
desgastante y difcil, porque hay que luchar contra infinidad de circunstan-
cias ajenas a la propia restauracin, que de una u otra manera afectan a la
misma. Esto hace que las restauraciones no resulten siempre tal y como uno
las haba pensado, de ah mi insatisfaccin. Yo incluso he rechazado trabajos
por las condiciones que se daban, otros en cambio me han trado mucha
satisfaccin.
La sencillez extrema con que planteaba su ideario se emparent en ms

de un sentido con las expresiones y el lenguaje familiar de la comarca del Llano
Grande, en el Sur de Jalisco, el mismo en que se expresaban Rulfo o Arreola y se
encadena tambin Por qu no? con la lucidez mental:
Recordad que la escoba, el trapeador, el plumero, la aceitadita, el clavo a

tiempo, un rajueleado, un revocado o amacizado y lijado oportunos, una
jabonadura antes de las aguas, una sondeada a las descargas pluviales, etc.,
etc., lograrn sobre seguro preservar los objetos de nuestro inters para que
un da el nuevo Mxico que todos esperamos sea capaz de llevarlo a los
niveles superiores deseables.173
Gonzalo Villa fue uno de los ltimos y ms talentosos exponentes en Mxico

de la arquitectura dibujada a mano. Una especie de individuos montada a caballo
entre el trabajo artstico y la concepcin tcnica, condenada irremisiblemente a la
extincin en un medio plagado de computadoras y programas informticos que
sustituyen la habilidad manual y la artesana del oficio de arquitecto. Un hombre
dotado excepcionalmente para tareas que actualmente no se ensean y lo que es
an peor, no se valoran. Los minuciosos bocetos, dibujos, acuarelas, perspectivas
o planos realizados por su mano maestra pronto sern piezas de museo, dicho
esto en un sentido positivo. Difcilmente se vern en el futuro inmediato trabajos
similares. Un personaje excepcional, renacentista, para utilizar el lugar comn
aplicable en estos casos. 173 Villa Chvez, Gonzalo. Qu hacer
con nuestra heredad en tiempos del
En el diseo propuesto por Villa es notorio el proceso, intensificado al andar clera? Texto mecanografiado para
del tiempo, de desvinculacin o alejamiento de los postulados del movimiento el foro de consulta ciudadana sobre
moderno en arquitectura aprendido en sus aos escolares y practicado mayorita- Patrimonio Cultural, Guanajuato,
riamente por sus compaeros de generacin, en pro de una refinada estilizacin Villa Chvez.
447
En su estudio, diseando. Circa 1999.
448
de la arquitectura tradicional. Gradualmente los modelos formales de la arquitec-
tura moderna de carcter internacional son puestos en cuestin y se van desdibu-
jando en sus proyectos, espacio conceptual que va siendo ocupado poco a poco
por la puesta al da de la arquitectura tradicional.
Tal vez una de las primeras fuentes de inspiracin empleadas en su diseo, y
a la que siempre regresar, es la permanente evocacin de la arquitectura verncula
de la regin que le vio nacer. La composicin de espacios que parte del esquema
de distribucin de espacios transpuesto de la casa romana y rabe por los espao-
les en estas tierras, es permanentemente invocada. La manera de resolver los espa-
cios habitables tomando como referencia la proporcin y escala de la arquitectura
rural es una constante en su obra. Los enmarcamientos y la forma de puertas y
ventanas de la arquitectura tradicional estn permanentemente presentes.
La aplicacin y rescate de las artes y oficios tradicionales vinculados a la
arquitectura fue uno de sus permanentes intereses. El oficio y el bien hacer de la
carpintera de obra, la cantera, la herrera, la alfarera, la pintura de brocha gorda,
la plomera, la fontanera o la albailera, son estimulados por Villa con la precisa
y meticulosa exigencia en la correcta ejecucin del abanico creativo de los variados
componentes destinados a sus diseos.
En la regin del Vneto, Gonzalo encuentra algunos elementos de la arqui-
tectura veneciana que le remiten a su regin de origen y que aplica, reinventndo-
los, en su trabajo creativo. Caminando por Venecia se pueden descubrir algunas
claves del diseo gonzaliano.
El constante y permanente contacto con la arquitectura histrica ya sea de
alto valor o de carcter netamente popular le aporta temas y motivos que son
tamizados, filtrados, reinterpretados, decantados y puestos al da por Villa Chvez
en su obra edificada.
449
Reinterpretacin contempornea de ese motivo tradicional. Hacienda de Nogueras, cerca de Comala.
450
Solucin tradicional para el soporte de las esquinas en las techumbres tradicionales de estructura de madera. En la imagen un corredor de Comala.
451
Moraleja de esta historia:
La herencia de un humilde
protector de herencias
La herencia dejada por este humilde y honesto defensor de la heredad colectiva de

su eternamente cortejada regin natal fue amplia y diversa. Abarca trabajos de res-
tauracin ejemplares, obras de arquitectura voluntariamente mexicana, esplndi-
das acuarelas, giles dibujos de arquitectura, deliciosas caricaturas, garbosas fuentes
pblicas, muchos alumnos y discpulos, y tal vez lo ms importante, el invaluable
ejemplo de un profundo sentido tico del quehacer profesional.
Las contribuciones al patrimonio colectivo del Occidente del pas legadas por
Villa Chvez se distribuyen en un amplio arco de 45 aos, que inicia desde las pri-
meras colaboraciones en la Cruz de Plazas tapata all en el ao de 1956, donde
an el ciudadano se refresca en sus fuentes y descansa en aquellas bancas que an se
siguen reproduciendo, que contina con el trabajo realizado en innumerables edi-
ficios pblicos de carcter patrimonial de Nayarit, Jalisco, Michoacn y Colima,
desde el todava vigente Museo Regional de Guadalajara hasta la esplndida Pina-
coteca de Colima, pasando por el Hospicio Cabaas, el Palacio de Gobierno de
Jalisco, la Biblioteca Iberoamericana o la ex-hacienda de Nogueras. Prosigue con
sus aportes a la arquitectura, que transitan por los monumentos pblicos en que
colabor con otros artistas, continan por las fuentes en entornos urbanos, hasta
llegar a la frescura y alegra presente en las casas colimenses de sus ltimos aos.
Su fe religiosa y espritu asctico, casi franciscano, deja testimonios en el gracioso
e ntimo hospital de indios de Huentitn el Bajo, en el colimense templo de El
Carmen o en la sencilla Casa Nazaret, muy cerca de Comala.
En el trabajo diverso y ejemplar de Gonzalo Villa Chvez es posible per-
cibir valores humanos, la esperanza de que las cosas puedan y deban ser mejores.
Una batalla cotidiana para practicar el cdigo tico al que fue fiel durante su larga
carrera, y que tal vez sea la moraleja de esta historia.
Gonzalo, un hombre bueno, que tuvo la inusual virtud de provocar cambios
en el entorno que le toc transitar y, si fuera poca cosa, en la vida de quienes tuvie-
Pg. 453: El nima de Gonzalo, rumbo a ron el privilegio de trabajar junto a l.
los rumores de Comala. Pintura al leo de
Nacho Gmez Arriola. 1996.
452
453
Bibliografa, hemerografa
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grafiado indito. Archivo personal Gonzalo Villa Chvez. Colima, circa 1984.
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Villa Chvez, Gonzalo. Patrimonio y especulacin en tiempos del clera, texto

mecanografiado. Colima, circa 1994. Archivo personal Gonzalo Villa Chvez.
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circa 1995. Archivo personal Gonzalo Villa Chvez.
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lajara, 15 de agosto de 1983. Archivo personal Gonzalo Villa Chvez.
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febrero de 1967. Archivo personal Gonzalo Villa Chvez.
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bre de 1968. Archivo personal Gonzalo Villa Chvez.
Villa Chvez, Gonzalo. Correspondencia particular. Venecia, 23 de abril de

Villa Corona, Felipe. Correspondencia familiar, San Gabriel, 8 de mayo de

463
Crditos:
Ignacio Gmez Arriola
Crditos para fotografas, planos y documentos

Ignacio Gmez Arriola
Fototeca Ignacio Gmez Arriola
Archivo Gonzalo Villa Chvez
Archivo Pinacoteca Universitaria Alfonso Michel
Archivo Alejandro Canales Daroca
Archivo Guadalupe Zepeda
Traduccin de documentos en italiano

Mara de Guadalupe Zepeda Martnez

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Gonzalo Villa Chvez

Guadalajara, Jalisco, Mxico, primavera del ao 2006

Guadalajara, Jalisco, Mxico, primavera del ao 2006

Coordinacin editorial Colaboracin

Impreso y hecho en Mxico

CAPTULO I. LA FORMACIN Y LOS PRIMEROS PASOS

CAPTULO II. OBRA ARQUITECTNICA

CAPTULO IV. LAS APORTACIONES A LAS ARTES Y

ANEXO: EL AJUAR LITRGICO 149

En ocasiones la vida ofrece a las personas oportunidades inusitadas para entablar

Vista de los volcanes desde Colima. Foto-

Nacho Gmez Arreola

Autorretrato. Circa 1968.

Gonzalo Villa, ese restaurador de casonas,

Acercarse a la obra y vida de Gonzalo Villa Chvez es entrar en un universo en el

Gonzalo Villa en su Casa.

Yo termin arquitectura a tiros y tirones, por-

El proceso de formacin profesional de Gonzalo Villa, como algunas de las cosas

Los primeros aos

2 Saravia, Marina. Con su obra, Gonza-

Llano en llamas. En el ambiente singular de un Llano Grande atrapado por su

Con gusto me impuse de tu muy grata cartita fechada el 27 del anterior

Rememorando aquellos tiempos ya casi impalpables, Gonzalo escribe un

Este ambiente del Sur jalisciense marca de modo indeleble la personalidad

Mi hermano Ignacio, un poco mayor, y yo, nos encargbamos de la ordea

La vida cotidiana en el pueblo entre los estudios, las labores de ganadera y

El 31 de mayo de 1941 la directora de la escuela Mara Guadalupe Michel

Yo G. a D. estoy ya bueno y listo para otra y ya me est poniendo a

8 Villa Chvez, Gonzalo. Certificado

Gonzalo y su hermano Ignacio el da de

Aunque la muerte de Felipe Villa afecta significativamente la vida de la

El Instituto de Ciencias de Guadalajara se integraba en los aos cuarenta

Los mltiples oficios de juventud

Gonzalo fue un producto de su propio esfuerzo. Desde la secundaria comienza

Al principio echaba unas trabajaditas muy raspas, muy tristes, empec de

La imperiosa necesidad de trabajar para poderse pagar los estudios contina

Antes de estudiar arquitectura yo quera ser pintor, esto porque un tiempo

Mientras hice la secundaria y la prepa, ms una corta incursin en la publi-

Otro oficio que ejerci posteriormente y al que le gustaba referirse jocosa-

18 Villa Chvez, Gonzalo. Recuerdos de

De su paso fugaz por la escuela de Ingeniera

Saliendo del bachillerato y buscando encontrar un cauce adecuado a sus talentos,

Luego de un desafortunado interludio de 2 aos en que pretend hacerme

El 2 de noviembre de 1948 se funda la Escuela de Arquitectura en las instala-

Guadalajara est creciendo en una forma enorme, y va a crecer ms toda-

La Escuela de Arquitectura inicia con la primera generacin en enero de

Gonzalo rememora el ambiente particular que prevaleca en aquellos

Hubo un momento en el que realmente estbamos insuflados de una voca-

Los primeros aos de esa institucin acadmica impulsaron la creacin de un

fuimos unos fraudecitos, con todo respeto. Reviso lo que he hecho yo y

Siempre crtico, Gonzalo no se asumi nunca como un buen estudiante, sin

En clases. Circa 1952.

Buenos estudiantes hubo muchos, pero el ms brillante, sin duda Villa

El paso por esa escuela de excepcin estamp indeleblemente a Gonzalo

Salida lateral: Sajn, el portero Gonzalo Villa en clases. Circa 1952.

Paralelamente a sus diversos estudios en Guadalajara, desde temprano, en la secun-

Recuerdo del juego en que derrotamos al Ingeniera, por las anotaciones de

En otra fotografa, un juvenil Gonzalo Villa aparece junto a sus compae-

Recuerdo del equipo representativo de la facultad de Ingeniera en el pri-

Otra imagen nos lo muestra en 1952, ya como miembro de la escuadra de la

La poetisa Guadalupe Pita Amor con los

La Araa Negra cargando el baln con

Entre chabelas de cerveza con un amigo.

En la Plaza de la Liberacin, que vincula la parte posterior de la Catedral