ndice 14Referencias y notas

[ocultar]
o 14.1Notas
1Tipos de cuentos
o 14.2Referencias
2Estructura del cuento
15Enlaces externos
3Caractersticas del cuento
Tipos de cuentos[editar]
4Subgneros
Hay dos tipos de cuentos:7 8
5Cuentistas famosos en lengua portuguesa
El cuento popular: Es una narracin tradicional breve de hechos
6Evolucin imaginarios que se presenta en mltiples versiones, que coinciden en la
estructura pero difieren en los detalles, donde los autores son desconocidos
en la mayora de los casos (aunque puede que se conozca quien lo
o 6.1Fase oral
recopil). Tiene tres subdivisiones: los cuentos de hadas, los cuentos de
animales, y los cuentos de costumbres. El mito y la leyenda son tambin
o 6.2Fase escrita narraciones tradicionales, pero suelen considerarse gneros autnomos, un
factor clave para diferenciarlos del cuento popular es que no se presentan
7Crticas como ficciones.9 10

8Influencia El cuento literario: Es el cuento concebido y transmitido mediante la

escritura. El autor en este caso suele ser conocido. El texto, fijado por
9Extensin escrito, se presenta generalmente en una sola versin, sin el juego de
variantes caractersticas del cuento popular de tradicin fundamentalmente
10Caractersticas bsicas de un cuento oral. Se conserva un corpus importante de cuentos del Antiguo Egipto, que
constituyen la primera muestra conocida del gnero. Una de las primeras
manifestaciones de este tipo en lengua castellana es la obra El conde
11Necesidades bsicas
Lucanor, que rene 51 cuentos de diferentes orgenes, escrito por el
infante don Juan Manuel en el siglo XIV.11 12
o 11.1Final enigmtico
de la historia. Lo que se presenta en la introduccin es lo que se quiebra
o 11.2Dilogos o altera en el nudo. La introduccin sienta las bases para que el nudo tenga
sentido.
o 11.3Focos narrativos
Desarrollo, nudo o medio: Es la parte donde se presenta el conflicto o el
12Expresiones relacionadas problema de la historia; all toman forma y suceden los hechos ms
importantes. El nudo surge a partir de un quiebre o alteracin de lo
13Vase tambin planteado en la introduccin.
 Desenlace, final o conclusin: Es la parte donde se suele dar el clmax y
la solucin al problema, y donde finaliza la narracin. Incluso en los textos
con final abierto hay un desenlace, e incluso hay casos que dentro del
cuento puedes encontrar el clmax relacionado con el final.
Caractersticas del cuento[editar]
El cuento presenta varias caractersticas que lo diferencian de otros gneros
narrativos:
Ficcin: aunque puede inspirarse en hechos reales, un cuento debe,
para funcionar como tal, recortarse de la realidad.
Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos entrelazados
(accin-consecuencias) en un formato de introduccin-nudo-desenlace
(consultar artculo Estructura argumental).
nica lnea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela, en
el cuento todos los acontecimientos se encadenan en una sola sucesin de
hechos.
Estructura centrpeta: todos los elementos que se mencionan en la
narracin del cuento estn relacionados y funcionan como indicios del
argumento.
Protagonista: aunque puede haber otros personajes, la historia habla de
uno en particular, a quin le ocurren los hechos principales.
Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa. Est
escrito para ser ledo de principio a fin, y si uno corta la lectura, es muy
probable que se pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela
permite, en cambio, leerla por partes, y por otra parte, la extensin de la
misma tampoco deja otra opcin.
Prosa: el formato de los cuentos modernos, a partir de la aparicin de la
escritura, suele ser la prosa.
Brevedad: para cumplir con las caractersticas recin sealadas, el
cuento debe ser breve.
Subgneros[editar]
Algunos de los subgneros ms populares del cuento son:
Cuento fantstico
Cuento de hadas
Cuento de suspenso
Cuento de comedia
Cuento histrico
Cuento romntico
Microrrelato
Cuento de ciencia ficcin
Cuento policaco
Cuento de terror
Cuentistas famosos en lengua portuguesa[editar]
Machado de Assis, Alusio Azevedo, y Artur Azevedo, se destacan en el
panorama brasilero del cuento, abriendo espacios para que unos aos ms
tarde se afirmaran cuentistas como Monteiro Lobato, Clarice Lispector, Ruth
Rocha, Lima Barreto, Otto Lara Resende, Lygia Fagundes Telles, Jos J.
Veiga, Dalton Trevisan, y Rubem Fonseca.
Ea de Queirs, en realidad ms novelista que cuentista, es bien conocido
en Portugal por sus cuentos que fueron publicados en 1902, dos aos despus
de su fallecimiento.
En Mozambique, el cuento es un gnero prspero, como se puede comprobar
por la obra de Mia Couto, y por la antologa de Nelson Sate titulada As Mos
dos Pretos.
Corresponde sealar que la figura del cuentista en lengua portuguesa en
realidad se encuentra un poco disminuida en la actualidad, dada la valorizacin
que tiene la novela frente a la prosa corta y a la poesa. Uno de los pocos
reductos en el que el cuento sobrevive bien, y ms que eso incluso puede
decirse que impera, es en la ficcin cientfica, sector impulsado por las
importantes contribuciones de los cuentistas modernos.
Evolucin[editar]
Los cuentos atravesaron una evolucin desde la literatura oral a la escrita. El
folclorista Vladmir Propp, en su libro Morfologa del cuento
maravilloso desmont la estructura del cuento oral en unidades estructurales
constantes o funciones narrativas, con sus variantes, sistemas, fuentes y
asuntos, etctera. Adems de eso, este autor aventura
Geoffrey Chaucer, autor de los cuentos de Canterbury.
En el siglo VI a. C. surgieron las obras Ilada y Odisea, de Homero, as como la
literatura hind con Panchatantra (siglo II a. C.). Pero de un modo
general, Luciano de Samosata (125-192) es considerado el primer gran autor en
la historia del cuento, ya que entre otros escribi El cnico y El asno. De la
misma poca es Lucio Apuleyo (125-180), quien por su parte escribi El asno
de oro. Otro nombre importante de esa primera poca (siglo I) fue Cayo
Petronio, autor de Satiricn, libro que contina siendo reeditado hasta hoy da y
que incluye una clase especial de cuentos, los relatos milesios. Con
posterioridad y en Persia, surgi y se difundi la recopilacin de cuentos Las mil
y una noches (siglo X de la llamada era cristiana).
Decamern, que se volvi un clsico impulsando las bases del cuento tal como
lo conocemos hoy da, de forma que se puede afirmar sin ambages que fue el
creador de la novela corta europea, al margen de la influencia recibida por
escritores posteriores tales como Charles Perrault y Jean de La
Fontaine del cuento popular o tradicional como obra literaria. Boccaccio dio una
estructura exterior a los relatos, la llamada cornice: una serie de narradores que
se renen en un lugar para contarse mutuamente cuentos para distraerse,
forzados por alguna desgracia exterior que pretenden evitar. Por su parte Miguel
de Cervantes (1547-1616) escribi las Novelas ejemplares ensayando nuevas
frmulas e intentando separarse del modelo italianizante de
los novellieri discpulos de Boccaccio (Mateo Bandello, Franco Sacchetti, Giraldi
Cintio, el valenciano Juan de Timoneda, entre otros de menor trascendencia),
y Francisco Gmez de Quevedo y Villegas (1580-1645) nos trajo Los sueos,
donde, inspirndose en los dilogos de Luciano de Samosata y el gnero
literario del sueo, satiriz a la sociedad de su poca.
Los Cuentos de Canterbury, de Geoffrey Chaucer (1340?-1400), por su parte,
fueron publicados alrededor de 1700, y en cuanto al citado Perrault (1628-
1703), escribi y public Barba Azul, El gato con botas, Cenicienta, Piel de
asno, Pulgarcito, entre otros. En cuanto a Jean de La Fontaine (1621-1695),
debe decirse que fue un gran cuentistas de fbulas; recordemos por ejemplo La
cigarra y la hormiga, La liebre y la tortuga,15 La zorra y las uvas, La zorra y la
cigea, etc.
En el siglo XVIII el maestro fue Voltaire (1694-1778), quien escribi obras
importantes como por ejemplo Zadig16 y Cndido.17
 Sade), Adelbert von Chamisso, Grard de Nerval, Nikoli Ggol, Charles
Dickens, Ivn Turgunev, Robert Louis Stevenson, Rudyard Kipling, entre otros.

Crticas[editar]
Aun cuando se tienen tantas historias para contar, el cuento contina siendo
blanco de prejuicios, al punto que por ejemplo algunas editoriales en lengua
portuguesa tienen como poltica no publicar nada en el gnero, y esto
ciertamente no es una decisin caprichosa sino un asunto de mercado. Lo cierto
es que el cuento no vende.
Imagen de Blancanieves El motivo posiblemente sea la excesiva oferta que se tiene a travs
de diarios y revistas, e incluso a travs de Internet. Tal vez la falsa idea de que
Llegando al siglo XIX, el cuento despeg con apoyo de la prensa escrita, el cuento sera una literatura ms fcil, secundaria, o de menor importancia. nota 1
entonces tomando an ms fuerza y modernizndose. Corresponde sealar
que Washington Irving (1783-1859) fue el primer cuentista estadounidense de Considero siempre que el cuento es el gnero literario ms moderno y el que mayor
importancia, descollando por sus obras Cuentos de la Alhambra (1832), El jinete vitalidad posee, por la simple razn de que las personas jams dejaron de contar lo que
sucede, ni de interesarse por lo que les cuentan bien narrado. 18 19 20
sin cabeza (1820), Rip van Winkle (1820), etc. Los hermanos Grimm (Jacob
1785-1863, y Wilhelm 1786-1859) por su parte, Mempo Giardinelli
publicaron Blancanieves, Rapunzel, El gato con botas, La bella Ya Ren Avils Fabila, en la obra Assim se escreve um conto, dice que
durmiente, Pulgarcito, Caperucita roja, etc. Ntese que los hermanos Grimm
escribieron muchos cuentos que ya haban sido contados por Perrault, pero aun Comecei escrevendo contos, mas me vi Empec a escribir cuentos, pero me vi obligado
as, fueron tan importantes para este gnero literario, que Andr Jolles dijo al forado a mudar de rumo por pedidos de a cambiar de rumbo por solicitud de los
respecto: editores que queriam romances. Mas, cada vez editores que queran novelas. Pero cada vez
que me vejo livre dessas presses editoriais, que me deshago de estas presiones editoriales,
O conto s adotou verdadeiramente o sentido de El cuento obtuvo verdaderamente su sentido volto ao conto porque, em literatura, o que vuelve al cuento... porque en la literatura, lo
forma literria determinada, no momento em que de forma literaria, en el instante en que los me deixa realmente satisfeito escrever um que me hace muy feliz es escribir un cuento.
os irmos Grimm deram a uma coletnea de hermanos Grimm pulicaron su coleccin conto.
narrativas o ttulo de Contos para crianas e llamada Cuentos para nios y familias.
famlias Ren Avils Fabila
Henry Guy de Maupassant, quien escribi cerca de trescientos cuentos, deca
El siglo XIX fue prdigo en verdaderos maestros de la literatura: Nathaniel que escribir cuentos era ms difcil que escribir novelas. Joaquim Machado de
Hawthorne (1804-1864), Edgar Allan Poe (1809-1849), Henry Guy de Assis, citado por Ndia Battella Gotlib, en Teoria do Conto, tambin afirmaba
Maupassant (1850-1893), Gustave Flaubert (1821-1880), Liev Nikolievich que no era fcil escribir cuentos: Es un gnero difcil, a pesar de su aparente
Tolsti (1828-1910), Mary Shelley (1797-1851), Antn Chjov (1860-1904), facilidad, y algo similar pensaba William Faulkner:
Machado de Assis (1839-1908), Arthur Conan Doyle (1859-1930), Honor de
Balzac (1799-1850), Henri Beyle "Stendhal" (1783-1842), Jos Maria Ea de quando seriamente explorada, a histria curta a cuando es seriamente explorado, el cuento
Queirs (1845-1900) y Leopoldo Alas "Clarn" (1852-1901). mais difcil e a mais disciplinada forma de es ms difcil y ms disciplinado que la
escrever prosa... Num romance, pode o escritor prosa... En una novela, el escritor puede ser
Tampoco podemos dejar de mencionar a Ernst Theodor Amadeus Wilhelm ser mais descuidado e deixar escrias e ms descuidado y dejar escoria y lo
Hoffmann (uno de los padres del cuento fantstico, que ms tarde influenciara superfluidades, que seriam descartveis. Mas superfluo, que sera desechable. Pero en un
a autores tales como Edgar Allan Poe, Joaquim Maria Machado de num conto... quase todas as palavras devem estar cuento ... casi todas las palabras deben estar
Assis, Manuel Antnio lvares de Azevedo y otros), ni tampoco olvidarnos de em seus lugares exatos en su ubicacin exacta
escritores como Donatien Alphonse Franois de Sade (Marqus de
citado por Raymundo Magalhes Jnior en A arte do conto: sua historia, seus gneros,
sua tecnica, seus mestres, Edicoes Bloch [1972], 303 pginas.
El escritor gacho Moacyr Scliar, ms conocido como novelista que como
cuentista, tambin revela su preferencia por el cuento:
Influencia[editar]
Es evidente la identificacin del cuento con la falta de tiempo de los habitantes
Eu valorizo mais o conto como forma Valoro ms el cuento como gnero literario. En de los grandes centros urbanos, donde a partir de la Revolucin
literria. Em termos de criao, o conto exige terminos de creativos, el cuento requiere mucho Industrial imperaron e imperan los largos recorridos en los desplazamientos, as
muito mais do que o romance... Eu me ms que la novela... Recuerdo varias novelas en
como las complejidades del trfico y las largas jornadas laborales impuestas por
lembro de vrios romances em que pulei que salt pedazos, tramos muy aburridos.
pedaos, trechos muito chatos. J o conto no Mientras que el cuento no tiene trmino medio, la industrializacin y por la globalizacin. Finalmente, fue gracias a la prensa
tem meio termo, ou bom ou ruim. um es bueno o malo. Es un reto fantstico. Las escrita, que el gnero cuento se populariz en Brasil en el siglo XIX: los diarios
desafio fantstico. As limitaes do conto limitaciones deel cuento estn asociadas con ser importantes y tambin otras publicaciones peridicas, all siempre tenan
esto associadas ao fato de ser um gnero un gnero corto, que la gente liga a una idea de espacios para este gnero.
curto, que as pessoas ligam a uma ideia de la facilidad; es por eso que cada escritor
facilidade; por isso que todo escritor comienza cuentista Es as como Antnio Hohlfeldt en Conto brasileiro
comea contista contemporneo resaltaba: pode-se verificar que, na evoluo do conto, h uma
relao entre a revoluo tecnolgica e a tcnica do conto. Y por su parte en la
Folha de So Paulo, 4 de febrero de 1996, pg. 5 y 11. introduccin de Maravilhas do conto universal, Edgard Cavalheiro deca:
Por su parte, Italo Calvino (1923-1985) dice: A autonomia do conto, seu xito social, o experimentalismo exercido sobre ele, deram
Pienso que, no por casualidad, nuestra poca (aos 1980), es la poca del cuento, de la ao gnero grande realce na literatura, destaque esse favorecido pela facilidade de
novela corta (cf. Por que ler os clssicos).21 circulao em diferentes rgos da imprensa peridica. Creio que o sucesso do conto
nos ltimos tempos (anos 1960 e 1970) deve ser atribudo, em parte, expanso da
Italo Calvino imprensa.
Y en un artculo sobre Jorge Luis Borges (1899-1986), Calvino dice: Edgard Cavalheiro
Leyendo a Borges le veo muchas veces tentado a formular una potica de escritura Adems de crear un gran mercado de consumo y la necesidad de
breve, alabando sus ventajas en contraposicin a escribir largo. 22 una alfabetizacin en masa, la industrializacin tambin cre la necesidad de
Jorge Luis Borges servirse de informaciones ms sintticas y concretas. Y en el siglo XX, ese estilo
de informar sin duda fue impulsado por el periodismo y por el libro. Y hacia el
Tal vez la ltima gran innovacin de un gnero literario a la que hemos asistido ltimo tercio del siglo XX y principios del siglo XXI, las vas privilegiadas
en los ltimos aos, nos la ha dado un gran maestro de la escritura breve: Jorge agregadas fueron el cine, la radio, y la televisin. As por tanto, en su inicio, el
Luis Borges, quien se invent a s mismo como narrador, un huevo de cuento logr impacto a travs de la prensa escrita (siglo XIX y buena parte del
Coln que le permiti superar el bloqueo que por cerca de 40 aos le impidi siglo XX), aunque hoy da este espacio se est reduciendo frente a algunos
pasar de la prosa ensayista a la prosa narrativa (cf. Italo Calvino, Seis cambios de hbitos. Ser que el cuento se adaptar a las nuevas
propostas para o prximo milnio).23 tecnologas?: televisin, Internet, etc. Indudablemente es por lo expresado que
En el curso de una vida dedicada principalmente a los libros, he ledo muy pocas en su inicio, tanto en Brasil como en Estados Unidos y como en otros pases, la
novelas y, en la mayora de los casos, apenas el sentido del deber me dio fuerzas para mayora de los escritores de cuentos tambin eran periodistas.
abrirme camino hasta la ltima pgina. Al mismo tiempo, siempre fui un lector y relector
de cuentos La impresin de que grandes novelas tales como Don Sea como sea, la va de la prensa escrita sin duda ha sido positiva para el
Quijote y Huckleberry Finn son virtualmente amorfas, me sirvi para reforzar mi gusto cuento, aunque tambin es culpada por acentuar el preconcepto negativo en
por el cuento, cuyos elementos indispensables son la economa, as como un comienzo, relacin al gnero. Se tiene la impresin que no se paga por un cuento
un conflicto, y un desenlace, claramente determinados. Como escritor, pens durante publicado en una revista, lo que indirectamente resta valor a este tipo de
aos que el cuento estaba por encima de mis poderes, y solamente fue luego de una literatura. Adems, luego de cierto tiempo una revista en muchos casos se tira,
larga e indirecta serie de tmidas experiencias narrativas, que fui tomndole la mano a y con ella el o los cuentos all contenidos; en cambio, una novela en formato
escribir historias propiamente dichas. libro suele guardarse en una biblioteca, o en algn otro lugar de la casa. En
cf. Jorge Luis Borges, Ficciones: Un ensayo autobiogrfico.24 25 definitiva, una revista popular o el suplemento de algn diario no son un buen
soporte para la difusin de cuentos, pues est involucrada con una
comercializacin no muy adecuada en relacin a literatura seria y de valor.
En resumidas cuentas, en la era industrializada del capitalismo americano, el
cuento pasa a ser arte padronizado (con excesivas reglas en cuanto a extensin
y estructura), impersonal o de autor poco conocido, de produccin veloz, barata,
y de baja o media calidad. Estas preocupaciones y estas reflexiones, a su vez
acentan las diferencias entre el cuento comercial de las publicaciones
peridicas, y el cuento literario de las recopilaciones. Por este lado muy
posiblemente es que hayan surgido ciertos preconceptos en contra de los
cuentos" (Ndia Battella Gotlib, op. cit.).
Esta cuestin fue notada en muchas partes, y tambin en Brasil, especialmente
durante los aos 1970. Las influencias en un principio tal vez positivas ejercidas
por la prensa escrita (revistas, semanarios, suplementos), unida a cierta difusin
a travs de radios y de tele-emisoras muy comerciales y con mucha publicidad,
impulsaron al gnero a perder parte de su identidad: en un principio habiendo
sido casi todo, el cuento como gnero pas a ser casi nada.
En la dcada de 1920 surgen los modernistas, y entonces el cuento pasa a ser
esencialmente urbano/suburbano. Los escritores procuraron la renovacin de
las formas, la ruptura con el lenguaje tradicional, la renovacin de los medios de
expresin, etc. Se procur evitar los rebuscamientos con el lenguaje, la
narrativa pas a ser ms objetiva, las frases se volvieron ms cortas, y la
comunicacin tendi a ser ms breve.
En esa misma lnea, Poe, que tambin fue el primer terico del gnero, dijo:
Tenemos necesidad de una literatura corta, concentrada, penetrante, concisa, y
contraria a una literatura extensa, verbosa, pormenorizada Es una seal de los
tiempos La indicacin de una poca en la cual el hombre es forzado a escoger lo
corto, lo condensado, lo resumido, en lugar de lo voluminoso
cita de Edgard Cavalheiro en la introduo de Maravilhas do conto universal.
Extensin[editar]
Segn ciertas definiciones, el cuento no debera ocupar ms de 7500 palabras.
Actualmente, se entiende como usual o normal que pueda variar entre un
mnimo de 1000 y un mximo de 20 000 palabras, aunque justo es reconocer
que cualquier limitacin en cuanto al mnimo o al mximo de palabras de una
obra, siempre tiene algo de arbitrario, y que por otra parte, con frecuencia estos
lmites son ignorados tanto por escritores como por lectores. 26 27 28
La novela Vidas secas de Graciliano Ramos,29 as como tambin A festa de Ivan
ngelo30 31 y algunas novelas de Bernardo Guimares (1825-1884) o de Autran
Dourado (1926-2012), bien pueden ser ledas como una serie de cuentos.
Tambin ese es el caso de Memorias pstumas de Blas Cubas y de Quincas
Borba, ambas obras de Machado de Assis.
Por su parte tambin corresponde destacar la obra El proceso de Franz Kafka,
escrito de hecho constituido por varios cuentos cortos. En s, esta clase de
literatura es llamada novela desmontable, dada precisamente la caracterstica
que viene de ser expresada.
Assis Brasil va an ms lejos al afirmar que Grande Serto: veredas,
de Guimares Rosa, es un cuento largo, y que por tanto merece ser clasificado
como narrativa corta. La citada obra, como sabemos, tiene ms de 500 pginas,
aunque claro, all tambin es posible reconocer caractersticas propias del
cuento.
Todas estas observaciones tienden a demostrar lo difcil que es definir
exactamente lo que es un cuento, as que una solucin podra ser la de dejar
esta tarea de clasificacin al propio autor o al editor. No obstante, las
caractersticas principales de este gnero literario han sido bien establecidas, y
quien conoce de literatura tiene bien claro lo que es un cuento.
En el siglo XX pueden incluirse entre los grandes escritores de cuentos a O.
Henry, Anatole France, Virginia Woolf, Katherine Mansfield, Kafka, James
Joyce, William Faulkner, Ernest Hemingway, Mximo Gorki, Mrio de
Andrade, Monteiro Lobato, Anbal Machado, Alcntara Machado, Guimares
Rosa, Isaac Bashevis Singer, Nelson Rodrigues, Dalton Trevisan, Rubem
Fonseca, Osman Lins, Clarice Lispector, Jorge Luis Borges, y Lima Barreto.
Otros nombres importantes del cuento en Brasil son: Julieta Godoy
Ladeira, Otto Lara Resende, Manoel Lobato, Srgio SantAnna, Moreira
Campos, Ricardo Ramos, Edilberto Coutinho, Breno Accioly, Murilo
Rubio, Moacyr Scliar, Pricles Prade, Guido Wilmar Sassi, Samuel
Rawet, Domingos Pellegrini Jr, Jos J. Veiga, Luiz Vilela, Sergio Faraco, Victor
Giudice, Lygia Fagundes Telles, Miguel Sanches Neto. En Portugal por su parte
se destacan, entre otros, Alejandro Herculano y Ea de Queirs.
Para un escritor que hace un cuento, lo que en realidad ms le debe importar
es cmo (forma) cuenta la historia, y no tanto lo qu (contenido) cuenta. Jorge
Luis Borges (1899-1986) deca que contamos siempre la misma fbula. Sin
llegar a tanto, Julio Cortzar (1914-1984) deca que no hay ni temas buenos ni
temas malos, sino un tratamiento bueno o inadecuado para un determinado
tema (cf. Aspectos del cuento,32 Algunos aspectos del cuento,33 y Valise de
cronpio34 ). Claro que hay que tener cuidado con los excesos de formalismo,
para no caer en personajes acartonados ni en esquemas excesivamente
rgidos: cierto escritor pas buena parte de su vida trabajando en las formas de
lograr un estilo literario perfecto, para as impresionar al mundo todo; y cuando
finalmente consigui alcanzarlo, descubri que nada tena que decir.35
La tendencia contempornea en este inicio del siglo XXI, es a jerarquizar al
microcuento, una especie de haiku de cuo narrativo, cuya extensin se define,
en la mayora de las veces, por cierto mximo recomendado para los
intercambios de mensajes de texto (sms) en la telefona celular, o por la
extensin de un tuit. Adems de Twitter, otras redes sociales tambin han
sido medio para la publicacin de microcuentos, por fuera de la plataforma
tradicional de los libros y de las publicaciones peridicas.
El microcuento tal vez ms famoso,[cita requerida] es uno de Augusto Monterroso,
autor guatemalteco, y cuyo ttulo es El dinosaurio. En Brasil, cultivan este
subgnero autores tales como Dalton Trevisan, Millr Fernandes, Daniel
Galera, Samir Mesquita, y Rauer (nombre bajo el cual firma sus publicaciones
en Twitter el escritor de Minas Gerais llamado Rauer Ribeiro Rodrigues).
Caractersticas bsicas de un cuento[editar]
Cuando se escribe un cuento, hay que tener muy en cuenta los siguientes
aspectos:
Forma: expresin o lenguaje utilizando elementos concretos y
estructurados (palabras, frases, prrafos).
Contenido: se refiere a los personajes, a sus acciones, y a la historia
(sobre este asunto se recomienda consultar la obra O conto brasileiro
contemporneo de Alfredo Bosi).36 37 38
Hay cuentos como por ejemplo de Joaquim Machado de Assis, de Katherine
Mansfield, de Jos J. Veiga, de Antn Chjov, de Clarice Lispector, que hasta
podra decirse que no se pueden contar pues no hay nada aconteciendo, y
entonces a lo sumo, lo nico que se podra expresar son descripciones de
situaciones y perfiles de personajes. Lo esencial en un cuento est en el aire,
en la atmsfera que se vaya creando y transmitiendo al lector, en el modo y el
estilo de narrar, en la tensin y el suspenso, en la emocin y la conmocin que
se logre provocar. En el libro Qu es la literatura? (Quest-ce que la
littrature? -1948-)39 40 de Jean-Paul Sartre, se expresa claramente que
nadie es escritor por el solo hecho de haber decidido decir ciertas cosas y hacerlo, sino
por haber decidido decirlas de una determinada forma; es el estilo, ciertamente, lo que
determina el valor de la prosa.41 42 43
Necesidades bsicas[editar]
El cuento necesita de tensin, de ritmo, de lo imprevisto y de
lo sorpresivo dentro de parmetros previstos (o sea, dentro de cierto cause
razonable de los acontecimientos), y adems necesita unidad, continuidad,
compactacin, conflicto, y divisin en partes (principio-planteamiento, medio-
nudo, y fin-conclusin) ms o menos clara y definida. El pasado y el futuro en el
cuento tienen una significacin menor, y el flashback (retroceso temporal) no
est impedido, aunque debe usarse solamente si es absolutamente necesario, y
de la forma ms corta y marginal posible.
Final enigmtico[editar]
El final enigmtico en el cuento prevaleci hasta Henry Guy de Maupassant (fin
del siglo XIX) y por cierto hasta esa poca ello era muy importante, pues
aportaba un desenlace generalmente sorprendente, cerrando la obra
con broche de oro, como entonces sola decirse. Hoy en da este tipo de final
tiene mucho menos importancia; algunos escritores y algunos crticos incluso
opinan que esta caracterstica es perfectamente superflua o dispensable, lase
an anacrnica. Asimismo, no se puede negar que el final en el cuento
mayoritariamente siempre es ms cargado de tensin que en la novela o que en
el relato, y que un buen final en un cuento es fundamental: Eu diria que o que
opera no conto desde o comeo a noo de fim; tudo chama, tudo convoca a
um "final" (Antonio Skrmeta, Assim se escreve um conto, cf.44 ).
En el gnero cuento, como afirm Antn Chjov, es mejor no decir lo suficiente
que decir de ms; y para no decir demasiado, es mejor sugerir, como si tuviera
que haber cierto silencio o cierta cortina en el curso del relato, para as
sustentar la intriga, para as mantener la tensin. Y como ejemplo, puede
ponerse el cuento A missa do galo, de Joaquim Machado de Assis;45 en ese
texto, y especialmente en los dilogos, no es tan importante lo que se dice sino
lo que se deja de decir.
Ricardo Piglia,46 comentando algunos cuentos de Ernest Hemingway (1899-
1961), afirma que lo ms importante nunca se cuenta:
O conto se constri para fazer aparecer artificialmente algo que estava
oculto. Reproduz a busca sempre renovada de uma experincia nica
que nos permite ver, sob a superfcie opaca da vida, uma verdade
secreta (O laboratrio do escritor, cf.47 ).
El citado Piglia deca que haba que contar una historia como si se
estuviese contando otra, o sea, como si el escritor estuviera narrando una
historia visible, pero disfrazando y escondiendo una historia secreta apenas
insinuada o sospechada:
Narrar como jogar pquer: todo segredo consiste em fingir que se
mente quando se est dizendo a verdade (Priso perptua, cf.48 ).
Es como si el cuentista o el relator pegara en la mano del lector o le
hiciera seas para darle a entender que lo llevara para un lugar, para
una encrucijada, aunque el personaje y la accin en el final de la
historia, lo empujan hacia otro lugar. Tal vez por lo que acaba de
decirse, David Herbert Lawrence dijo que el lector deba confiar en el
cuento pero no en el cuentista, pues el cuentista suele ser un terrorista
que se finge diplomtico (como por su parte deca Alfredo Bosi sobre
Machado de Assis, op. cit.).
Segn Cristina Per-Rossi, el escritor contemporneo de cuentos no
narra solamente por el placer de encadenar hechos y situaciones de
una manera ms o menos casual y original, sino para revelar lo que
verdaderamente hay detrs de los mismos (cita de Mempo Giardinelli,
op. cit). Desde este punto de vista, la sorpresa se produce cuando, al
final del relato, la historia secreta o escondida viene a la superficie.
En el cuento, la trama es lineal y objetiva, pues el cuento, dada su
brevedad, ya desde el inicio no est tan lejos del desenlace, as que es
preciso que el lector clara y rpidamente vea y tome conciencia de los
acontecimientos. Si en la novela el espacio/tiempo es saltarn, en el
cuento ciertamente es lineal, y expresado bajo la forma narrativa por
excelencia.
En el cuento, la narrativa ideal probablemente comienza con una
situacin estable, que pronto ser perturbada por alguna fuerza o por
algn desequilibrio, resultando en una situacin de inestabilidad. Con
posterioridad entra en accin otra fuerza, inversa, que restablece el
equilibrio, aunque la estabilidad lograda en el desenlace, nunca es
idntica a la inicial si bien podra tener con ella cierta similitud (Gom
Jabbar en Hardcore, basado en Tzvetan Todorov).
En otras palabras: En general, el cuento se presenta con un orden o un
conflicto antes de un desorden y la solucin de ese conflicto (favorable
o no) o frente a la posibilidad de retornar al orden (retornar al inicio)
aunque ahora con prdidas y ganancias, puesto que ese otro orden
difiere del primero. El cuento es un problema y una solucin,
dice Enrique Aderson Imbert.
Dilogos[editar]
Los dilogos son de suma importancia en la novela y en cierta medida
tambin en el cuento, pues con este recurso se transmiten bien las
discordias, los conflictos, las particularidades de gnero, etc. Los
dilogos son un muy buen recurso para informar, incluso en el cuento
en donde el ingrediente narrativo sin duda siempre es importante
(Henry James, 1843-1916).
Para algunos escritores, el dilogo es una herramienta absolutamente
indispensable. Caio Porfrio Carneiro por ejemplo, llega al punto de
escribir cuentos solo compuestos por dilogos, y sin que, en ningn
instante surja un narrador. Considerado el mayor autor brasileo en el
arte de escribir dilogos y un verdadero maestro, el escritor Luiz
Vilela es inclusive quien escribi una novela corta, Entre amigos (1984),
donde all tambin solamente se expresa con dilogos y sin presencia
de un narrador. Otro ejemplo del mismo tipo son las 172 pginas
de Trapi, un clsico de la dcada de 1960, tambin escrito por Caio
Porfrio Carneiro, y en donde apenas hay seis pginas sin dilogos.
Veamos seguidamente los distintos tipos de dilogo:
1. Directo: Discurso directo. Los personajes conversan entre s.
Adems de ser el tipo de dilogo ms conocido, tambin es el
que predomina en el cuento.
2. Indirecto: Discurso indirecto. Es cuando el escritor resume el
habla del personaje en forma narrativa. O sea, es cuando
el personaje cuenta cmo aconteci el dilogo, casi
reproducindolo. Tanto el dilogo directo como el dilogo
indirecto pueden ser observados en el cuento A Missa do Galo,
del escritor Machado de Assis.
3. Indirecto libre: Discurso indirecto libre. Es una fusin entre
autor y personaje (primera y tercera persona de la narrativa); el
narrador narra en la forma habitual, pero en un punto de la
narrativa surgen dilogos indirectos del personaje, como
complementando lo que expresa el narrador.
Es interesante analizar el caso de Vidas secas, donde en ciertos
pasajes no se sabe exactamente quin es el que habla es
el narrador (tercera persona) o la consciencia de Fabiano (primera
persona)? Este tipo de discurso permite exportar o expresar los
pensamientos del personaje, sin que el narrador pierda su poder y su
condicin de mediador.
1. Monlogo interior (o flujo de conciencia): Es lo que se
pasa dentro del mundo psquico del personaje, hablando
consigo mismo; vase por ejemplo algunos pasajes de Perto do
corao selvagem, de Clarice Lispector. Corresponde sealar
que el libro A cano dos loureiros (1887), de douard
Dujardin, es un precursor moderno de este tipo de discurso del
personaje. Por su parte, la conocida obra Lazarillo de Tormes,
de autor desconocido, tambin es considerado un precursor de
esta clase de discurso. En Ulises, James Joyce (inspirado
en douard Dujardin) radicaliz el monlogo interior.49 50 51
Focos narrativos[editar]
 1. Primera persona: El personaje principal cuenta su historia;
este narrador generalmente se limita a saber sobre s mismo, o
sea, se refiere a sus propias vivencias.52 Esta es
una narrativa tpica de la novela epistolar (siglo XVIII).
2. Tercera persona: El desarrollo del texto se hace en tercera
persona,53 y en este caso se puede tener:
1. narrador observador: El narrador se limita a expresar
lo que est sucediendo, describiendo todo desde el
exterior, o sea, sin involucrarse, sin colocarse en la
cabeza del personaje principal ni de ningn personaje,
y de esta forma, no se usa esta va para transmitir
emociones, ideas, opiniones. El observador es
imparcial y objetivo dentro de lo que puede esperarse,
limitndose a describir lo que pasa y no especulando
por s mismo.54
2. narrador omnisciente: Al contar la historia y ya desde
su inicio, el narrador todo lo sabe sobre todos los
personajes, sobre sus destinos, sobre sus ideas y
pensamientos, sobre sus sentimientos, sobre sus
respectivas buena o mala suerte.55
Expresiones relacionadas[editar]
Cuento de nunca acabar: relacin muy pesada y en extremo difusa.
Cosa parecida a la tela de Penlope, que por la noche desteja lo
que haba tejido por la maana. Esta animosa griega, a quien se
crea viuda por la larga ausencia de Odiseo, rey de taca; vindose
cada da ms apurada por las reiteradas pretensiones de sus
amantes, prometi contraer nuevos lazos luego que terminase un
tejido de prpura que tena comenzado. Valindose del ingenioso
medio que hemos visto, acall a sus pretendientes y vio al fin
coronada su estratagema con la vuelta de Odiseo.
Cuento de hornos: cuento o hablilla vulgar de que se hace
conversacin entre la gente comn. Noticia de que se apodera el
vulgo y que va desfigurando y adicionando basta desfigurarla y
hacerla apcrifa.
Cuento de vieja; la noticia o especie que se juzga falsa o fabulosa,
tomada la alusin de las consejas que las ancianas suelen referir
en los hogares para entretener a los nios, procurar que no se
duerman, etc.
Cuento largo: locucin familiar que hace referencia a un asunto
cualquiera del que hay mucho que hablar o decir.
En todo cuento, (anticuado) En todo caso, de cualquier modo, sea
como quiera.
Acabados son cuentos: frase familiar que equivale a estas
otras; punto concluido, no se hable ms del asunto, captulo de otra
cosa, etc. Locuciones dirigidas a cortar alguna disputa, especie o
conversacin desagradable.
Como digo de mi cuento, como deca, o iba diciendo de mi cuento:
expresin familiar del estilo festivo o jocoso con que se suele
principiar una relacin o anudar el hilo interrumpido de ella.
Equivalen a las usualsimas de: pues seor... pues como deca... y
otras locuciones anlogas que emplean los narradores de cuentos
del hogar domstico.
Degollar algn cuento: cortar el hilo del discurso, interrumpindolo
con otra narracin, episodio o pregunta impertinente. Frase
enrgica por medio de la cual protesta el vulgo contra
las digresiones inoportunas o pesadas. Tambin se alude con ella
al narrador que no sabe lo que cuenta con todos sus pelos y
seales, es decir, de una manera minuciosa y a satisfaccin de sus
oyentes.
Dejarse de cuentos: tiene una significacin anloga a la anterior,
pues tiende a significar que se omitan los rodeos ya en un relato, ya
en la couversacin, o que se vaya en derechura a lo ms
interesante o sustancial de una cosa. Significa igualmente no
mezclarse en chismes, no intervenir en asuntos ajenos, prescindir,
en fin, de cuanto pueda alterar la paz en lo ms mnimo.
No querer cuentos con la vecindad: no meterse con nadie, no
provocar a nadie, ni buscar rencilla, especialmente con ningn
vecino; vivir tranquilamente en su casa sin buscar ruidos ni
promover disensiones de ninguna clase.
 Ese es el cuento o ah est el cuento: esa es, o ah est la
dificultad, el quid, el alma, lo fuerte, el busilis del negocio: en eso
consiste, y se reasume la sustancia de lo que se trata.
Estar a cuento: ser alguna cosa til o provechosa por algn
respecto. Llegar oportunamente para alcanzar alguna cosa, sacar
provecho o presenciar algn negocio.
Venir o no venir a cuento alguna cosa: ser o no oportuna, a
propsito, conveniente para el caso; venir o no a la cuestin una
especie vertido. Convenir o no un objeto a otro u otros de que se
trate.
Poner en cuentos: comprometer a alguno, exponerlo a un riesgo o
peligro, a un disgusto o cosa equivalente, dando lugar o pretexto
para que hablen de l de una manera que le desdore o difame.
Quitarse, dejarse de cuentos: atender solo a lo esencial y ms
importante de una cosa; huir de todo compromiso, separarse de
personas y de cosas capaces de comprometerle a uno, despus de
haber vivido entre chismes y bachilleras.
Sabe su cuento: locucin con que se da a entender a otro, que
alguno obra con reflexin o motivos que no quiere o no puede
manifestarle.
Es mucho cuento! modismo que expresa burla, chacota, etc., o
bien admiracin o extraeza y que equivale a decir es mucho
asunto!, tiene que ver!, parece increble!, etc. Se usa ponderando
la extraeza o sensacin que causa alguna cosa y entonces se dice
en el sentido de: es admirable! sorprendente! grandioso!
Traer cuento: citar oportunamente, hacer venir a la conversacin
de una manera hbil la especie o especies que conviene tocar,
poner en juego el modo de que recaiga la pltica sobre
determinado asunto; enderezar, encaminar, llevar o dirigir el
discurso hacia el fin u objeto que se desea, que se quiere. Sacar a
colacin las faltas de alguno, echrselas al rostro, etc.
Amigo de cuentos: el que es aficionado a chismes y enredos; el que
lleva de una parte a otros para indisponer, ocasionar disgustos,
enemistades, etc. El que es pendenciero y busca continuas
ocasiones de disputa o pendencia.56
Vase tambin[editar]
Estructura argumental
Fbula
Leyenda
Mito
Nanorrelato
Narrativa
Novela
Relato
Referencias y notas[editar]
Notas[editar]
1. Volver arriba Anderson Imbert, Enrique (enero de 1992). Teora y
tcnica del cuento. Ariel. ISBN 978-84-344-2513-2. Cuentos, cuentos,
cuentos, es lo que con ms gusto he ledo, y con ms ambicin
escrito. Ahora que soy viejo, qu bueno sera me dije aprovechar
mi doble experiencia de lector y escritor! Y me puse a improvisar unos
ensayos breves sobre cuentos ajenos y mos. Con facilidad, con
felicidad, me deslizaba cuesta abajo por el camino, cantando y
borroneando pginas y pginas, cuando, en una encrucijada, se me
apareci el Demonio del Sistema: Por qu, me tent, en vez de
dispersarte en reflexiones sueltas, no te concentras en una
sistemtica descripcin de todos los aspectos del cuento? No te
olvides de que tambin eres profesor...
Referencias[editar]
1. Volver arriba cuento. Diccionario de la lengua espaola. Consultado
el 10 de noviembre de 2015.]
2. Volver arriba Julio Cortzar, Sobre el cuento, sitio digital Ciudad Seva.
3. Saltar a:a b Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela, sitio
digital Ciudad Seva.
4. Volver arriba Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento, sitio
digital Literatura.us.
5. Volver arriba La diferencia entre una novela y un cuento, sitio
digital Rincn de los Escritores Comunidad Literaria, 2 de mayo de
2008.
6. Volver arriba La narrativa: Cuento y novela (diferencias), sitio digital El
Ciclo, 8 de junio de 2009.
7. Volver arriba Del cuento popular al cuento literario: resumen de la
conferencia de Jos Mara Merino, 27 de enero de 2010.
8. Volver arriba Cuentos populares (gneros literarios, y narrativa).
9. Volver arriba Begoa Roldn, El cuento popular (caractersticas y
elementos comunes), 23 de marzo de 2011.
10. Volver arriba Seleccin de cuentos populares
11.Volver arriba Mara ngeles Cullar, El cuento literario, 7 de agosto de
2010.
12. Volver arriba Francisco Rodrguez Criado, Los mejores 1001 cuentos
literarios de la Historia (72): Las lunas de Jpiter, de Alice Munro, 4 de
junio de 2011.
13. Volver arriba Christian Jacq, El saber mgico en el Antiguo Egipto,
143 pginas.
14. Volver arriba Ricardo Paulo Javier, La parbola de la higuera estril,
20 de febrero de 2008.
15. Volver arriba Fbulas de La Fontaine: La liebre y la tortuga (las
fbulas ms famosas de los tiempos modernos acompaadas de las
imgenes del gran ilustrador de la literatura universal,Gustave Dor),
6 de octubre de 2007.
16. Volver arriba Voltaire, Zadig o el destino (historia oriental) (texto
completo).
17. Volver arriba Voltaire, Cndido o el optimismo (cuento largo) (texto
completo 1, texto completo 2).
18. Volver arriba Lucas Lacerda, Uma Breve Introduo ao Conto, 5 de
enero de 2012.
19. Volver arriba As se escribe un cuento, Mempo Giardinelli, 1 de
marzo de 2010.
20. Volver arriba PEQUENO MANUAL DO CONTO PARA INICIANTES:
HISTRIA E TEORIA.
21. Volver arriba Italo Calvino, Por qu leer a los clsicos (1993), 6
pginas.
22. Volver arriba Gneros textuais e ensino de lngua materna, pg
32/58.
23. Volver arriba Italo Calvino, Seis propuestas para el prximo milenio
24. Volver arriba Ficciones: Un ensayo autobiogrfico
25. Volver arriba Tobias Rohmann, Un anlisis de Las Ruinas circulares
del Jorge Luis Borges con foco en la funcin del sueo, pgina
4, ISBN 978-3-640-29081-9.
26. Volver arriba Jos Joaqun, La extensin de una novela o de un
cuento, 27 de septiembre de 2010.
27. Volver arriba Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela.
28. Volver arriba Ramn Alcaraz, Relato y microrrelato: diferencias
29. Volver arriba J. Freddy, M. Monasterios, Vidas secas de Graciliano
Ramos: Una visin del proletariado
30. Volver arriba Resumos comentados: A festa de Ivan ngelo
31. Volver arriba A Festa Ivan ngelo, 16 de diciembre de 2007.
32. Volver arriba Julio Cortzar, Aspectos del cuento (texto completo).
33. Volver arriba Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento (texto
completo).
34. Volver arriba Julio Cortzar, Valise de cronpio, Editora Perspectiva 42. Volver arriba Donaire Galante, Quieres ser escritor?: Escritura de
(1974), 257 pginas. compromiso, 25 de octubre de 2012.

35. Volver arriba cuentos cortos. 43. Volver arriba En torno al oficio del escritor, ensayo ledo por el
escritor venezolano Eduardo Liendo, el 27 de noviembre de 2011,
36. Volver arriba Alfredo Bosi, O Conto Brasileiro Contemporneo, Crculo de Escritores de Venezuela.
Editora Cultrix (1997), 293 pginas, ISBN 85-316-0070-7 y
9788531600708. 44. Volver arriba Consultar entrada Esteban Antnio Skrmeta
Branicic en Estudos Literrios: Conceitos de escritores sobre o conto,
37. Volver arriba Alfredo Bosi, Histria concisa da Literatura Brasileira, 4 de mayo de 2009.
Editora Cultrix (1997), 528 pginas.
45. Volver arriba Joaquim Machado de Assis, Misa de
38. Volver arriba Breve referencia: Para ALFREDO BOSI, la actividad gallo (consultar texto completo en espaol)
literaria as como toda obra de arte, sobrepasa toda especificidad
individual y se vuelve un instrumento de enorme importancia para la 46. Volver arriba Maria Antonieta Pereira, Ricardo Piglia y la mquina de
formacin y la caracterizacin de la cultura de un pueblo. El citado es la ficcin, documento Universidade Federal de Minas Gerais.
profesor catedrtico, ensayista, e historiador literario, as como un fino
analista de la sociedad brasilera. Sus ensayos y sus libros entre los 47. Volver arriba Ricardo Piglia, O laboratrio do escritor, documento-
que ya hay clsicos consagrados como por ejemplo Histria Concisa ensayo ufrgs-br.
da Literatura Brasileira no se limitan exclusivamente al mbito
literario, sino que tambin profundiza en el rol cumplido por el escritor
48. Volver arriba Ricardo Piglia, Priso Perptua, Editora Iluminuras
o la obra que se analiza, en los aspectos culturales, histricos, y
(1989), 124 pginas, ISBN 85-85219-16-5 (texto).
sociales. Obras de Alfredo Bosi:O Pr-Modernismo (1966); Histria
Concisa da Literatura Brasileira (1970); O Conto Brasileiro
Contemporneo (1975); A Palavra e a Vida (1976); O Ser e o Tempo 49. Volver arriba Monlogo Interior.
na Poesia (1977); Araripe Jr. Teoria, Crtica e
Histria (1978); Reflexes sobre a Arte (1985); Cultura Brasileira, 50. Volver arriba James Joyce: el maestro del revolucionario monlogo
Temas e Situaes (1987); Cu, Inferno: Ensaios de Crtica Literria e interior, 13 de enero de 2011.
Ideolgica (1988); Dialtica da Colonizao (1992); O Enigma do
Olhar (1999). 51. Volver arriba Mara ngeles Sanz Manzano, El poeta y su teora de
la novela, 29 pginas.
39. Volver arriba Jean-Paul Sartre, Qu es la literatura?, Editorial
Losada (2004), 320 pginas, ISBN 950-03-9263-1 y 9789500392631 52. Volver arriba El bal de cuentos: Primera Persona
(fragmento).
53. Volver arriba El narrador en tercera persona
40. Volver arriba Jean-Paul Sartre: Obras para descargar o leer en lnea,
acompaadas de muestras artsticas clsicas y contemporneas.
54. Volver arriba Narradores
41. Volver arriba Juan Ramn Prez, El arte de decir las cosas
(disertaciones en favor de la tcnica), 3 de agosto de 2003. 55. Volver arriba Narrador omnisciente

56. Volver arriba Enciclopedia moderna, 1853