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Caderno de

resumos
III Colquio Internacional
A Casa Senhorial Anatomia dE interiores
16 e 17 de Junho de 2016
Centro de Investigao em Cincia e Tecnologia das Artes Escola das Artes
Universidade Catlica Portuguesa - Porto
ORGANIZAO

APOIOS

Coordenao
Gonalo de Vasconcelos e Sousa (CITAR / UCP)
Ana Pessoa (Fundao Casa de Rui Barbosa)

Comisso Cientfica
Ana Lcia Vieira dos Santos (UFF)
Ana Pessoa (FCRB)
Carlos Alberto vila Santos (UFPel)
Carlos de Almeida Franco (CITAR-EA/UCP)
Gonalo de Vasconcelos e Sousa (CITAR-EA/UCP)
Isabel Mendona (IHA-FCSH-UNL)
Hlder Carita (FRESS)
Jos Ferro Afonso (CITAR-EA/UCP)
Marize Malta (UFRJ)
Nelson Porto (UFES)

Capa
Edio eletrnica
Apoio : FCT Fundao para a Cincia e Tecnologia
ndice
dia 16 de junho

Espao interior, estrutura e programa distributivo 5


A varanda alpendrada na evoluo na casa senhorial luso-indo-brasileira; sculos XVI a XVIII
Hlder Carita 7
Do Lugar ao habitar Estudo sobre a Casa-Ptio em Goa
Joana Caixinha Silvestre 8
Desde o portal ao salo na casa senhorial de Lisboa: o papel das escadarias na evoluo do percurso
de aparato ao longo dos sculos XVII e XVIII
Joo Petersen, Joo Vieira Caldas 9
O Palcio de Santa Helena em Alfama, Lisboa
Jos Maria Lobo de Carvalho, Marta Lus Gonalves 10
A casa senhorial na cidade de Viseu nos sculos XVII e XVIII: morfologias e vivncias
Liliana Andrade de Matos e Castilho 11
A Quinta das Lapas: Recreio e erudio numa notvel morada do 1 marqus do Alegrete (1641-1709)
Maria Alexandra Gago da Cmara, Teresa Coelho 12
A Villa Catharino, a alcndora baiana
Maria do Carmo Baltar Esnaty de Almeida 13
As medies de um piso nobre num projeto de um Palcio ao Bairro Alto (Sculo XVII)
Tiago Molarinho Antunes 14
Palcios imperiais do Rio de Janeiro no segundo reinado: transformaes e novos padres distributivos
Ana Lcia Vieira dos Santos, Rebecca de Castro leal Costa Reis 15
As casas do Comendador Albino de Oliveira Guimares
Ana Pessoa 16

A ornamentao fixa 19
Resqucios da casa senhorial luso-brasileira na arquitetura e decorao das residncias aguds
no golfo de Benim, em frica
Alexandre Mascarenhas 21
O ciclo de pintura mural do Palcio Pombeiro-Belas, de CyrilloVolkmar Machado, Bemposta
Sofia Braga 22
O Museu Casa do Dr. Carlos Barbosa Gonalves, Jaguaro, Rio Grande do Sul
Carlos Alberto vila Santos 23
O papel pintado da Sala dos Pssaros na Quinta da Francelha de Cima (Prior Velho):
o contributo da ornitologia na sua datao e caracterizao
Maria do Rosrio Gordalina 24
A pintura de claro-escuro em palcios da regio de Lisboa: Paolo Pizzi, Pierre Bordes e Eugnio Cotrim
Isabel Mayer Godinho Mendona 25
A contribuio dos brasileiros de torna-viagem para o culto do conforto na cidade do Porto.
O conde de Silva Monteiro e os seus modos de habitar
Maria de So Jos Pinto Leite 26
Palcio de Esti, um palcio na viragem do sculo XIX. Estudo da sua pintura decorativa e azulejaria
Miguel Montez Leal 27
Arte na Casa senhorial o exemplo do Pao Ducal de Vila Viosa Catarina Esperana
Catarina Alexandra Esperana Lamarosa 28
17 de Julho 2016

Ornamentao Fixa 31
Identificao e mapeamento dos ornamentos fixos do Palcio do Catete
Dbora da Costa Queiroz 33
A sala da msica da Casa das Brolhas em Lamego: programas decorativos e iconogrficos
Ins da Conceio do Carmo Borges 34
As artes decorativas integradas da casa do Conselheiro Francisco Antunes Maciel. Pelotas. RS
Ester Judite Bendjouya Gutierrez, Carlos Alberto vila Santos 35
Estuques em relevo e tcnicas pictricas metodologia de inventrio
Cristina Jeannes Rozisky, Fbio Galli Alves, Carlos Alberto Avilla Santos 36
Sobre o Imprio e a Honra: a decorao e o uso do antigo Palcio dos Governadores do Par
ao tempo de Augusto Montenegro (1901-1908)
Aldrin Moura de Figueiredo 37

O equipamento mvel 41
O Estojo de faqueiro e a sua importncia na sala de jantar portuguesa durante os sculos XVIII e XIX
Alexandra Sofia Martins dos Santos 43
Artes decorativas arroladas nos inventrios e testamentos de artistas em Minas Gerais: sinnimas de status social
Delson Aguinaldo de Arajo Jnior 44
Algumas casas nobres da elite portuense e seus objetos de luxo, segundo as repostas ao inqurito
da pragmtica de 1609: imagem e representao
Jos Ferro Afonso 45
De Pedra e Cal: as casas de influncia colonial no serto nordestino, Brasil, sculos XIX e XX
Jackelina Pinheiro Meira Kern 46
A Quinta da Praia, em Belm (Lisboa), dos Marqueses de Marialva, e os seus bens mveis,
ao tempo de D. Miguel
Gonalo de Vasconcelos e Sousa 47
No balano das ondas de uma cadeira de balano O fenmeno dos mveis austracos nas
casas cariocas de fins do sculo XIX
Marize Malta 48

Adquisio de mveis e ornamentao para a residncia de um diplomata:


o gosto de Alexandre Sousa Holstein
Michela Degortes 49
As casas da Anunciada: hbitos, gostos e modernidades. Ambientes de um palcio lisboeta
nos finais do Antigo Regime
Carlos Franco 50
Mapa do campus / Campus Map 51
dia 16 de junho

Espao interior, estrutura e


programa distributivo
dia 16 de junho Espao interior, estrutura e programa distributivo

A varanda alpendrada na evoluo na casa senhorial luso-indo-


brasileira; sculos XVI a XVI
Hlder Carita

A varanda nas suas variantes tipolgicas ocupa a partir do sculo XVI, um significativo papel na
caracterizao das morfologias e programas distributivos de casa senhorial em Portugal. Se a quase maioria
destes espaos desapareceram ou sofreram grandes transformaes a iconografia e documentao da poca
permite-nos constatar a sua presena nos mais importantes casos de que se destaca a famosa varanda do Pao
da Ribeira. Este fenmeno ganha relevo quando verificamos que esta palavra surge na lngua portuguesa
de forma pontual nos finais do sculo XV verificando-se uma intensa divulgao desta palavra em toda a
documentao da primeira metade do sculo XVI.

Na sua circulao para os trpicos, acompanhando a expanso portuguesa, a tipologia de espao de varanda
ganha novos atributos e configuraes passando a ocupar um papel fundamental e estruturante nas tipologias
de casa senhorial tanto na ndia Portuguesa como no Brasil.

Hlder Carita arquitecto. Doutoramento em Histria da Arte Moderna arquitectura e urbanismo, com o tema Arquitectura
Indo-Portuguesa na Regio de Cochim e Kerala, modelos e tipologias do sc. XVI e XVII.

Professor na ESAD da Fundao Ricardo Esprito Santo Silva e Investigador do Instituto de Histria da Arte da FCSH- UNL.
Divide os seus domnios de investigao entre arquitectura e urbanismo sendo um das suas reas privilegiadas a arquitectura civil.

Entre as suas mais significativas obras publicadas destacam-se:


A Casa Senhorial em Portugal, Lisboa, Leya, 2015
Arquitectura Indo-Portuguesa na Regio de Cochim e Kerala, Lisboa, Transbooks, 2008. Ed. Inglesa: Indo-Portuguese Arquitecture
in Cochin and Kerala, New Dely, Transbooks. 2009.
Lisboa Manuelina e a formao de modelos urbansticos da poca moderna (1496-1521), Livros Horizonte, Lisboa, 1999.
Os Palcios de Goa - Modelos e Tipologias de Arquitectura Civil Indo-portuguesa. Ed. Quetzal, Lisboa, 1995. Ed. Francesa - Les
Palais de Goa. Ed. Michel Chandaigne: Paris, 1996.Ed. Inglesa Palaces of Goa. Ed.Cartago, London. 1999.
Le Palais de Santos, Ed. Michel Chandaigne, Lisboa, 1997
Jardins em Portugal - Tratado da Grandeza dos..., Ed. de Autor, Lisboa, 1987, Ed. Inglesa - Gardens of Portugal. Antique Collectors
Club, London, 1989.

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III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

Do lugar ao habitar estudo sobre a Casa-Ptio em Goa


Joana Caixinha Silvestre

Resultado de uma interpenetrao constante de povos da Europa, do Prximo Oriente, da frica, da


China e do Pacfico, a ndia corresponde a um caldeamento de culturas, religies e raas que expressam a
sua influncia, ao nvel da arquitectura, de um modo muito mais tnue ao nvel da arquitectura domstica,
comparativamente com a arquitectura civil e religiosa de carcter pblico.

Todas as religies que coexistem no subcontinente indiano partilham, ou no se opem, aos princpios
prescritos pelos Vedas, pois os seus objectivos relativos vida familiar no divergem, como no caso islmico,
ou so-lhes indiferentes, como no caso do budismo e do janaismo, onde a tolerncia pelos outros povos e
credos prevalece. Deste modo, o facto de haver, desde a civilizao do Vale do Indo, um suporte mstico que
justifica o modelo da Casa-Ptio, o espao domstico do subcontinente indiano apresenta um registo de
homogeneidade bastante evidente. Da, possvel afirmar que, se existe um modelo de habitao sedentria e
abrangente na ndia , certamente, o da Casa-Ptio.

Identificado como open space, o Ptio aparece em praticamente todos os tipos de habitao,
independentemente da condio econmica do proprietrio ou da sua ocupao, no s como uma resposta
ao clima mas tambm com um carcter sagrado, ao dar abrigo a uma planta com reconhecidos atributos
metafsicos.

Deste modo, existindo uma tradio de Casas-Ptio generalizada no Sul da ndia e no Deco, a Casa-
Ptio , ento, considerada como um dos modelos mais representativos da arquitectura domstica de Goa.

Como acontece na generalidade, este elemento compositivo para alm de ser interpretado como uma
relao entre os domnios pblico e privado, proporcionando privacidade Casa, providencia um sistema, ou
subsistema, de organizao da casa, como espao nico e com actividades especficas. Sendo assumido como
o espao da casa mais regular e simtrico, no qual se verifica um maior investimento formal e decorativo, com
excepo do alpendre que assinala a entrada da habitao. Este ptio dignifica o espao exterior reservando-lhe
um local importante no interior do edifcio, criando um vazio construdo no seu interior, proporcionando ao
indivduo uma experincia diferente no contacto com a Natureza e com os momentos variados de iluminao
natural que revitalizam o interior mais encerrado do edifcio.

Numa relao Ptio-Homem, o Ptio visto como o reflexo de uma posio que o Homem assume em
relao ao Mundo. Esta relao revela-se em trs limites: a Terra como limite horizontal inferior, os limites
laterais e o Cu como limite horizontal superior. O facto de ser uma casa de carcter introvertido, o elemento
Ptio assume-se o nico meio de relao que a casa tem com o exterior, como o seu elemento nuclear, em
torno do qual se estrutura toda a habitao, no sendo possvel estabelecer uma dissociao entre ambos pois
estes complementam-se e so pensados como um todo, como um lugar unitrio e indissocivel.

Joana Caixinha Silvestre, 26 anos, natural de Albufeira, Algarve. Licenciou-se em Cincias da Arquitectura na Universidade
Lusada de Lisboa e, nessa mesma instituio, sob a orientao do Prof. Doutor Arqt. Orlando Seixas de Azevedo, co-orientao do
Prof. Mestre Arqt. Pedro Guedes Lebre e apoio e orientao do Prof. Doutor Arqt. Hlder Alexandre Carita Silvestre, est a realizar
a sua dissertao de Mestrado, intitulada Do Lugar ao Habitar Estudo sobre a Casa-Ptio em Goa, que parte do interesse em
perceber de que modo o intercmbio cultural entre povos distintos, o portugus e o indiano, contribuiu para a edificao de uma
arquitectura com uma identidade prpria e particular, debruando-se sobre a arquitectura domstica de Goa, entre o sc. XVIII e o sc.
XIX, de modo a reconhecer o papel do Ptio na organizao do espao domstico.

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dia 16 de junho Espao interior, estrutura e programa distributivo

Desde o portal ao salo na casa senhorial de Lisboa: o papel


das escadarias na evoluo do percurso de aparato ao longo dos
sculos XVII e XVIII
Joo Petersen
Joo Vieira Caldas

Num artigo publicado em 2007, Marieta D Mesquita constatava que um dos elementos fundamentais
das casas nobres as escadarias no tem sido alvo de anlise crtica ou sistemtica. Assumindo-o como
um estudo introdutrio no qual abordava dois casos de estudo em Lisboa, Mesquita via nele um ponto de
partida para estudos posteriores mais aprofundados e conclusivos. De ento para c, se no contarmos com
as referncias ao tema inseridas em trabalhos monogrficos ou em obras generalistas, s comunicao de
Hlder Carita, apresentada em 2012 ao IV Congresso de Histria da Arte Portuguesa, responde cabalmente
sugesto de aprofundamento de Marieta D Mesquita. De facto, esse estudo centra-se num nico tipo
de escadarias as escadas reais (constitudas por um lano axial que se desdobra, a partir do patamar
intermdio, em dois lanos laterais e de sentido oposto ao primeiro) , procura a origem da sua utilizao
em Portugal e da introduo do seu uso na casa nobre, investiga a sua evoluo no tempo e d uma ideia
panormica da sua difuso no espao do continente portugus.

Com a presente comunicao pretendemos aprofundar o conhecimento sobre a escada nobre num contexto
tipolgico mais alargado, mas no mbito geogrfico mais restrito da casa senhorial de Lisboa. Temos como
objectivos principais: o estabelecimento de uma tipologia das escadarias palacianas desde a Restaurao at
finais do sculo XVIII; a compreenso do peso e do lugar dessas escadarias no percurso que conduz desde o
portal de entrada na casa senhorial at ao seu espao mais nobre o salo em articulao com vestbulos
e patamares; o estudo da correspondncia entre o desenvolvimento e a posio de cada um desses espaos e
o tipo e qualidade do edifcio em que se encontram; a verificao da hiptese da existncia de uma evoluo
tipolgica das escadarias no perodo estudado, isto , se h tipos que vo evoluindo ou desaparecendo para dar
lugar a outros, j que a evoluo no quadro de um nico tipo que atravessa todo este perodo - o das escadas
reais acima referidas - j est amplamente comprovado.

Joo Petersen terminou os seus estudos no Mestrado Integrado em Arquitectura do Instituto Superior Tcnico, Portugal (UL)
em abril de 2015, tendo realizado um ano do seu mestrado na Universidade Tcnica de Graz, na ustria. O tema da sua dissertao de
mestrado Tipologia e Evoluo de Escadarias Palacianas nos Sculos XVII e XVIII: O Caso de Lisboa, orientada por Joo Vieira
Caldas. Aps terminar os seus estudos realizou dois estgios em Istambul na Turquia e est de momento a estagiar no atelier HDPF
em Zurique, na Sua.

Joo Vieira Caldas arquitecto (ESBAL), Mestre em Histria da Arte (FCSH-UNL) e Doutor em Arquitectura (IST-UTL).
A sua actividade profissional dividiu-se entre a prtica da arquitectura, o ensino, a investigao e a crtica. Actualmente professor de
Histria da Arquitectura no Mestrado Integrado em Arquitectura do IST, lecciona no Curso de Doutoramento em Arquitectura do
mesmo Instituto onde tambm se dedica investigao no quadro do CERIS. Tem publicado artigos e livros, comissariado exposies
e orientador teses de mestrado e de doutoramento nos domnios do patrimnio arquitectnico, da arquitectura portuguesa das pocas
moderna e contempornea e da histria da arquitectura domstica.

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III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

O Palcio de Santa Helena em Alfama, Lisboa


Jos Maria Lobo de Carvalho
Marta Lus Gonalves

O Palcio de Santa Helena, tambm conhecido como Palcio dos Condes de So Martinho, uma
construo nobre de origem seiscentista situada em Alfama, que pertenceu famlia Siqueira at ao final do
sculo XX. Em 1993 foi vendido a um grupo privado de ensino superior que o alterou significativamente.
Actualmente encontra-se devoluto. Recentemente adquirido com vista sua reconverso novamente para fins
residenciais, foi objecto de uma anlise arquitectnica e tipolgica, a fim de propor uma interpretao do seu
valor cultural, no sentido de apoiar o projecto em curso. Do ponto de vista tipolgico assume-se enquanto
um interessante exemplar da casa de ptio murado - modelo de casa senhorial de matriz mediterrnica e
natureza rural, mais prximo de uma quinta do que um palcio urbano - exemplo singular no contexto dos
palcios da cidade de Lisboa, neste perodo. O conjunto edificado, uma mole de significativa dimenso que se
impe na paisagem urbana junto ao Tejo, apresenta uma configurao de difcil interpretao arquitectnica
e estilstica, fruto de uma evoluo morfolgica pouco sistematizada ou coerente. A destruio causada
pelo terramoto de 1755 e a significativa reconstruo que se seguiu retiraram-lhe a sua matriz seiscentista,
introduzindo uma identidade de forte conotao Pombalina, porm nunca totalmente concluda nos sculos
seguintes. Estas vicissitudes histricas, ao longo de mais de trs sculos, alteraram profundamente a sua
autenticidade e tipologia originais, sendo hoje um edifcio visivelmente adulterado face ao que se esperaria
de uma casa senhorial da segunda metade do sculo XVIII. No possui unidade de estilo, de desenho ou de
poca. Constata-se alis que, apesar da importante campanha de reconstruo ps-terramoto, em nenhum
outro momento se verificou uma vontade firme em unificar todo o conjunto e dar-lhe coerncia construtiva,
estilstica ou funcional. No obstante a importncia social e econmica da famlia, as obras parecem ter sido
feitas de modo errtico de gerao em gerao, medida das necessidades ou urgncias. O Palcio possui
um interessante patrimnio azulejar, com particular destaque para os painis de azulejaria do perodo rococ
(tardio), e tectos de estuque de boa qualidade artstica, nomeadamente na capela e no salo de msica que,
juntamente com o salo contguo, constituem exemplo raro de salas de aparato de grande dimenso. Contudo,
estranha-se a inexistncia de uma escadaria principal, tpica da casa nobre do sculo XVII e XVIII, enquanto
elemento chave para a organizao espacial e funcional dos seus interiores. Por outro lado, a tentativa de
enquadrar a sua planta num qualquer modelo formal de organizao em U ou em L revelou-se igualmente
infrutfera, devido falta de provas documentais ou de evidncias fsicas que o sustentem. Em todo o caso,
esta anlise permitiu avanar no conhecimento sobre um edifcio pouco estudado. Pretende-se com este artigo
dar conta dos resultados obtidos.

Jos Maria Lobo de Carvalho formado em Lisboa e Milo, com especializao em Conservao do Patrimnio (Master of
Arts in Conservation Studies) pelo Institute of Advanced Architectural Studies da Universidade de York. doutorado em Arquitectura
pelo Instituto Superior Tcnico onde desenvolve actividade como Professor Convidado. Em 20 anos de percurso profissional passou
por algumas das mais importantes instituies patrimoniais nacionais (DGEMN e Parques de Sintra - Monte da Lua). Possui diversas
distines, das quais se destaca o Prmio do Grmio Literrio 2011 (meno honrosa atribuda a ttulo individual) e o European Union
Prize for Cultural Heritage / Europa Nostra 2013 (na categoria de Conservao), ambos pelo projecto de arquitectura e investigao
histrica da reconstruo do Chalet da Condessa DEdla

Marta Lus Gonalves licenciada em Arquitectura pela Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa, em 2013. Ingressa
posteriormente no Instituto Superior Tcnico, obtendo o grau de Mestre em Arquitectura direccionado rea do patrimnio cultural,
em 2015, com a defesa da dissertao intitulada Eficincia energtica em edifcios histricos. Desde outubro de 2015 colaboradora da
Conservation Practice tendo participado em vrios estudos e projectos e no desenvolvimento do Observatrio do Patrimnio.

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dia 16 de junho Espao interior, estrutura e programa distributivo

A casa senhorial na cidade de Viseu nos sculos XVII e XVIII:


morfologias e vivncias
Liliana Andrade de Matos e Castilho

As casas senhoriais dos sculos XVII e XVIII, da cidade de Viseu, inserem-se na malha urbana, destacando-
se das restantes habitaes pela horizontalidade da fachada de grandes dimenses e pelo labor decorativo dos
vos e remates. Organizadas em dois pisos, trreo e nobre, a tipologia da planta vai manter-se bastante estvel
ao longo do perodo em anlise, seguindo maioritariamente o modelo de palcio-bloco, embora numa verso
simplificada.

Entrando pela porta principal, face da rua, acedia-se normalmente a um ptio interior, mais ou menos
enobrecido, atravs do qual se fazia a distribuio ao andar nobre, atravs da escadaria de aparato, adossada a
um dos corpos, e s dependncias do piso trreo.

No piso inferior situavam-se a adega, o celeiro e a tulha, para alm de outros espaos mais ou menos
especializados, onde eram armazenados e tratados os gneros alimentares. A cozinha ficava normalmente no
seguimento destas divises possibilitando o fcil acesso aos gneros alimentcios e evitando a contaminao
do andar nobre com fumos e cheiros indesejveis. Localizavam-se igualmente neste piso a estrebaria ou
cocheira, obrigatrias nas casas da elite, bem como as acomodaes para os criados do sexo masculino.

A ligao entre o piso trreo e o piso nobre era estabelecida atravs da escadaria que desembocava
normalmente num patim, varanda ou ptio superior, que constitua uma espcie de antecmara do espao
privado propriamente dito. No piso nobre situavam-se as divises utilizadas pelo dono da casa e sua famlia,
quer as salas mais opulentas, destinadas a nobilitar os moradores face aos visitantes, quer as divises de uso
mais privado onde poucos tinham o privilgio de penetrar.

A diviso principal deste piso era a sala, muitas vezes acumulando a funo de sala de estar, sala de
visitas e sala de jantar. A partir do sculo XVIII verifica-se uma maior especificao surgindo vrias salas sob
designaes diferentes como sala de cadeiras ou sala de visitas. Para alm desta sala principal podiam existir
outras salas, em nmero varivel e normalmente de dimenses inferiores.

Para alm da sala, tambm as cmaras estavam sempre presentes numa habitao e na sua descrio
documental. Esta designao, embora frequentemente associada a espaos de dormir, no era disso sinnimo
e estes cmodos podiam ter mltiplas utilizaes, bem como o ato de dormir ser praticado noutros espaos,
sendo frequentes as referncias a alcovas nas diversas salas, bem como a camarinhas ou camarotes.

No piso nobre situavam-se ainda outras divises, destinadas intimidade e s necessidades corporais como
as retretes e necessrias, presentes em todas as casas senhoriais viseenses, ou de carter estritamente funcional,
como serventias e escadas e corredores de servio, bem como a zona de dormir das criadas.

As formas de habitar vo assim sofrendo alteraes subtis ao longo do perodo em anlise, multiplicando-
se tendencialmente o nmero de divises e a sua especificidade, de forma a acompanhar as modificaes
sociais e culturais da poca, mas mantendo genericamente as mesmas caractersticas estruturais e programa
distributivo.

Liliana Andrade de Matos e Castilho doutorada em Histria da Arte em Portugal pela Faculdade de Letras da Universidade
do Porto em 2013 com a Tese intitulada A cidade de Viseu nos sculos XVII e XVIII: arquitetura e urbanismo. Professora Adjunta
Convidada da rea de Cincias Sociais do Departamento de Comunicao e Arte da Escola Superior de Educao do Instituto
Politcnico de Viseu. Investigadora integrada do CITCEM. Comunicaes e publicaes nas reas da arquitetura e da histria urbana
da poca moderna.
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III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

A Quinta das Lapas: Recreio e erudio numa notvel morada


do 1 marqus do Alegrete (1641-1709)
Maria Alexandra Gago da Cmara
Teresa Coelho

O trabalho que aqui apresentamos insere-se num estudo que temos em curso sobre o patrimnio dos
Telles da Silva, estudo esse que inicimos com a memria do seu Palcio na Mouraria em Lisboa. Membro de
uma das mais importantes casas aristocrticas de Portugal (Condes de Vila Maior e Marqueses de Alegrete),
Manuel Telles da Silva foi uma figura proeminente na Corte na segunda metade do sculo XVII, incumbido
por D. Pedro II dos mais altos cargos a que ento se podia aspirar.

Coube-lhe dirigir as obras de edificao da casa da Quinta das Lapas, habitao, utilizada como local
de veraneio, nos arredores de Torres Vedras onde se conjugam as mais importantes influncias artsticas da
poca, e que os seus descendentes completariam nos sculos seguintes, com outras no menos importantes
campanhas de obras.

Neste contexto pretendemos elaborar um estudo mais aprofundado que permita compreender a histria
desta casa senhorial e de quem a habitou e, a forma como a sua arquitetura, decorao e vivncias evoluram,
se adaptaram e refletiram a poca em que foi construda.

Maria Alexandra Trindade Gago da Cmara doutorada em Histria de Arte Moderna Portuguesa pela Universidade
Aberta (2002); Professora Auxiliar e vice-coordenadora do Mestrado em Estudos do Patrimnio na mesma universidade. As suas
reas de investigao e ensino so as Artes Ornamentais e Decorativas, e o Patrimnio artstico do Barroco (sculos XVII e XVIII)
investigadora do Centro de Histria da Arte e Investigao Artstica (CHAIA) da Universidade de vora e investigadora associada
do Centro de Investigao e Tecnologia das Artes - Universidade Catlica. Escola das Artes Universidade Catlica Portuguesa
Delegao Porto (CITAR) (Linha de Artes Decorativas). No mbito da sua investigao tem trabalhado sobre questes da espacialidade
teatral do sculo XVIII, e, das relaes entre a azulejaria de Setecentos e um terrenos mais vasto da cultura portuguesa deste perodo,
tendo neste mbito participado regularmente em colquios e seminrios e colaborado em revistas da especialidade.

Teresa Campos Coelho arquiteta, doutorada em Histria da Arte pela Universidade Nova de Lisboa, foi docente de Histria
da Arte no Ensino Secundrio e no Ensino Superior (Universidade Aberta). Colaborou, simultaneamente como arquiteta e historiadora
de arte, com o Gabinete Tcnico Local da Mouraria da Cmara Municipal de Lisboa, no mbito dos trabalhos de Reabilitao Urbana,
onde teve a seu cargo a gesto e estudo de edifcios e conjuntos de valor patrimonial. Tambm simultaneamente como arquiteta e
historiadora de arte, integrou o grupo de tcnicos que elaborou as vistorias Baixa Pombalina, entre 2005 e 2006.

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dia 16 de junho Espao interior, estrutura e programa distributivo

A Villa Catharino, a alcndora baiana


Maria do Carmo Baltar Esnaty de Almeida
O incio do sculo XX trouxe grandes transformaes cidade da Bahia. As mudanas econmicas e
sociais favoreciam a assimilao de novos valores por uma burguesia ascendente que buscava referncias nas
cidades europeias, tidas como modernas e civilizadas. Aliadas ao discurso higienista da elite intelectual da
cidade, as aes do Estado induziriam o abandono do velho centro colonial e a ocupao de reas suburbanas,
em crescente valorizao imobiliria. Estas reas, ocupadas desde meados do sculo anterior pelos inmeros
estrangeiros que se estabelecem na cidade em virtude das atividades comerciais, concentraro as residncias
da classe mais abastada, construdas dentro de padres arquitetnicos que refletiam as novas formas de morar.

A Villa Catharino o exemplar mais significativo da arquitetura residencial deste momento na cidade
de Salvador, sendo tombada pelo Instituto do Patrimnio Artstico e Cultural da Bahia- IPAC. Situada na
Rua da Graa, foi mandada construir em 1912 pelo seu proprietrio, o rico empresrio portugus Bernardo
Martins Catharino. Natural de Santo Andr de Poiares, em Portugal, imigrou ainda menino para Feira de
Santana, na Bahia, aos cuidados dos tios que ali tinham comrcio. Radicado em Salvador desde 1888, com
afinco, construiu grande fortuna pessoal, destacando-se no controle da indstria fabril, com a aquisio da
Companhia Progresso Industrial. No incio dos Novecentos, residindo no centro da cidade, encomenda
ao arquiteto italiano Rossi Baptista um projeto para sua residncia, a ser edificada na zona, ento, mais
aristocrtica da cidade, o bairro da Graa.

O autor do projeto, como tantos outros profissionais e artfices da construo civil, era recm-chegado a
Salvador em virtude das grandes obras de remodelao urbana empreendidas pelo Estado, oriundos de So
Paulo, Rio de Janeiro e da Europa. A origem e formao de Rossi Baptista ainda so objeto de pesquisa, assim
como a totalidade dos projetos elaborados na cidade. O primeiro e mais conhecido deles, a Villa Catharino
desenvolveu-se em um terreno de, aproximadamente, 17 mil metros quadrados: no trecho contguo rua,
cuja viso era filtrada por jardins inglesa, a casa propriamente dita, seguida de um pomar, uma horta e
estbulos, alm de garagens para automveis, aposentos para os empregados e quadras de esporte. A casa,
para a qual foram desenvolvidas trs propostas, est estruturada em trs pavimentos mais um sto, nos quais
se desenvolve um programa arquitetnico que, a despeito de trazer as inovaes para o espao domstico,
guarda ainda a permanncia de elementos da casa colonial. Uma hierarquia espacial se estabelece entre os
pavimentos, destinando ao trreo, os servios; ao primeiro andar, os espaos de representao, e no segundo
andar, a zona ntima da habitao. As preocupaes com a definio de fluxos e a clareza da destinao de
cada cmodo so enfatizadas pelos tratamentos das superfcies, desde os elementos decorativos de estuque,
das pinturas parietais realizadas por Orestes Sercelli, at o mobilirio importado da Europa, como foram
praticamente todos os materiais de construo. Registro de uma nova ordem do espao domstico, a Villa
Catharino tambm um fragmento das contradies de uma poca que se queria moderna e civilizada.

Maria do Carmo Baltar Esnaty de Almeida graduada em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de
Pernambuco-UFPE, Especialista em Conservao e Restaurao de Monumentos e Centros Histricos CECRE-UFBA, Mestre
e Doutora em Arquitetura e Urbanismo pelo Programa de Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal da
Bahia PPGAU-UFBA. Professora do Departamento de Construo Civil do Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia da
Bahia - IFBA. Como pesquisadora, investiga os processos de modernizao urbana a partir de meados do sculo XIX e a arquitetura
ecltica, particularmente, a residencial.

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III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

As medies de um piso nobre num projeto de um Palcio ao


Bairro Alto (Sculo XVII)
Tiago Molarinho Antunes

Analisar as medidas aplicadas num desenho de um piso nobre de um palcio (sc. XVII-XVIII), pertencente
Coleo de Iconografia da Biblioteca Nacional de Portugal, a partir dos dados recolhidos num documento
do arquiteto Joo Nunes Tinoco sobre a forma de medir uma construo, a proposta deste ensaio.

Os dois documentos so testemunhos de uma prtica projetual, e a sua correlao permitir entender o
dilogo que uma planta de arquitetura contm na representao das prticas construtivas, resultados de uma
tradio de comunicao entre o projetista e o Mestre construtor.

A anlise do Breve Tratado Das Cousas Mais Necesarias Ao Medidor Para Fazer As Contas Das Medies
Mais Facilmente, redigido por Joo Nunes Tinoco em 1660, permitir apresentar a forma de medir uma obra
e subtrair dados importantes Tradio Construtiva Portuguesa, contidos na planta pela anlise.

A planta de arquitetura que usaremos para verificar a aplicabilidade dos referidos dados, corresponde a um
plano nobre de um palcio situado ao Bairro Alto entre o final do sculo XVII e o sculo XVIII. Esta planta
cujo estudo j foi apresentado em contexto acadmico, revelar agora novos dados sobre os conhecimentos
que procuramos na Cultura Arquitectnica Portuguesa.

Este estudo insere-se na investigao em curso, sobre os princpios geomtricos essenciais de regularidade,
ordem e proporo, na Tradio Construtiva Portuguesa, em edifcios nobres, e, conta com a criao de um
modelo digital que permitir esclarecer uma prtica projetual e as consequentes a prticas construtivas.

Tiago Molarinho Antunes doutorando em Arquitetura dos Territrios Metropolitanos Contemporneos no Instituto
Universitrio de Lisboa (ISCTE-IUL) e Assistente de Investigao no DINMIASET, onde desenvolve o tema da investigao
financiada pela FCT (SFRH/BD/112071/2015): Proporo e Sistemas Mtricos na Tradio Construtiva Portuguesa: Palcios de
Lisboa (1640-1755). Mestre em Recuperao do Patrimnio Arquitectnico e Paisagstico pela Universidade de vora e Licenciado
em Artes Decorativas na Escola Superior de Artes Decorativas (ESAD/FRESS). Entre 2011 e 2014, foi bolseiro no Projeto de
Investigao: A Casa Senhorial em Lisboa e no Rio de Janeiro (sculos. XVII, XVIII e XIX). Anatomia dos Interiores

14
dia 16 de junho Espao interior, estrutura e programa distributivo

Palcios imperiais do Rio de Janeiro no segundo reinado:


transformaes e novos padres distributivos
Ana Lcia Vieira dos Santos
Rebecca de Castro leal Costa Reis

Quando o imperador D. Pedro I renunciou ao trono do Brasil e retornou a Portugal para restabelecer seus
direitos sucesso naquele pas, deixou no Rio de Janeiro seus filhos e diversas propriedades imobilirias. Suas
propriedades particulares foram objeto de longo inventrio, complicado por outras heranas, como a de D.
Joo VI e Dona Carlota Joaquina. Os bens da Coroa ficaram sob administrao das sucessivas regncias, com
uso restrito devido pouca idade dos prncipes, em especial do futuro imperador.

Por volta de 1837, esses edifcios comearam a necessitar maiores intervenes de conservao. tambm
nesse momento que comeam as articulaes para antecipao da maioridade do prncipe herdeiro.

Em 23 de julho de 1840 o jovem prncipe D. Pedro foi declarado maior de idade, para que pudesse assumir
o trono do Brasil. A coroao aconteceu em 18 de julho de 1841. Em setembro de 1843, ele j estava casado
com a princesa Dona Teresa Cristina das Duas Siclias.

As rpidas mudanas no status do jovem imperador e a criao de uma nova famlia real levaram a mudanas
nos palcios, adaptando-os a novos modos de vida e de representao social e poltica da monarquia brasileira.

O acompanhamento das obras, bem como a criao do novo palcio de vero em Petrpolis pode ser
feito atravs da documentao escrita. possvel constatar a introduo de novos usos, bem como mudanas
na distribuio tradicional das casas senhoriais cariocas. A documentao tambm nos esclarece quanto a
tcnicas construtivas e materiais de acabamento, bem como indica os profissionais atuantes no projeto e
execuo das obras. O trabalho com relatrios de obras permite penetrar nas motivaes e limitaes que
justificam as solues adotadas, sejam elas definitivas ou provisrias.

Atravs da anlise de casas da alta burguesia e nobreza do mesmo perodo, podemos avaliar a repercusso
das escolhas imperiais, e seu potencial de induzir mudanas na casa carioca.

Ana Lcia Vieira dos Santos graduada em Arquitectura e Urbanismo pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1982),
mestrado em Arquitectura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (2000) e doutorado em Histria pela Universidade Federal
Fluminense (2005). Atualmente professora adjunta da Escola de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal Fluminense,
coordenadora do Laboratrio de Estudos do Patrimnio (EAU/UFF), e pesquisadora dos projetos O Gosto Neoclssico e A Casa
Senhorial: anatomia dos interiores e atravs do grupo de pesquisa Casas senhoriais e seus interiores: estudos luso-brasileiros em arte,
memria e patrimnio da Fundao Casa de Rui Barbosa.

Rebecca de Castro Leal Costa Reis aluna da Escola de Arquitectura e Urbanismo da Universidade Federal Fluminense.
Bolsista PIBIC.

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III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

As casas do Comendador Albino de Oliveira Guimares


Ana Pessoa

O brasileiro torna viagem, o emigrante que retorna enriquecido do Brasil, resultado do processo
emigratrio que dominou na regio norte de Portugal ao longo do sculo XIX. Figura presente na maioria
dos concelhos, o torna-viagem se fazia atuante na poltica e na economia de sua terra, disputando cargos na
Cmara e promovendo, como capitalista, o desenvolvimento urbano e a industrializao, assim como liderava
obras de benemerncia, como a construo de hospitais, igrejas e escolas. E consolidava sua presena com a
construo de seu prprio palacete.

O Rio de Janeiro foi o destino privilegiado desses jovens emigrantes. A corte do imprio brasileiro, e
principal porto da Amrica do Sul, era um dinmico centro de circulao de pessoas, produtos, servios e
notcias. L, os jovens encontravam o apoio de uma slida colnia portuguesa, que ocupava toda a escala
social, com forte representao econmica e social.

Eles emigravam ainda menino, com menos de treze anos, e completavam sua formao no exerccio
profissional. medida que ascendiam socialmente, procuravam absorver os ditames burgueses do bom gosto,
adotando os novos hbitos sociais nos divertimentos, no vestir, e na forma de morar. Ao retornar, buscavam
trazer para sua terra as marcas e os modos adquiridos em sua trajetria de sucesso.

Em Fafe, no Minho, os torna viagens participaram ativamente do crescimento cultural da cidade, como
a instalao de um hospital e da indstria txtil, como construram um slido conjunto arquitetnico, de
sobrados e palacetes, que acabaria por caracterizar o centro e as principais ruas da cidade, e lhe dar uma marca
arquitetnica peculiar.

Um dos atuantes retornados foi Albino de Oliveira Guimares, nascido em 1833, e emigrado em 1846.
Inicialmente, foi caixeiro na loja de comerciante conterrneo, ascendeu no negcio, e casou-se com uma das
filhas do patro, com quem teve 8 filhos. Ao longo das dcadas de 1860 e 1880, Albino morou ora no Rio de
Janeiro, ora em Fafe. Ao retornar, promoveu reformas em vrias propriedades e construo de um palacete,
que no chegou a conhecer, pois morreu em 1909 antes de sua inaugurao.

Essa comunicao pretende apresentar as diversas casas onde morou Albino ao longo de trajetria (a casa
materna, morar no trabalho, morar com os sogros na chcara, reforma da casa da me, morar no Largo do
Humait e Rua So Clemente, retorno para a quinta do sogro, projeto para construo de um palacete), tendo
em conta os padres recorrentes e as inovaes de suas estruturas e interiores. A anlise toma como referncias
principais a propriedade da rua So Clemente, onde promoveu profunda reforma na casa e no jardim, e o
projeto e a casa da rua 5 de outubro, em Fafe, para verificar a circulao de ideias e padres arquitetnicos que
as permearam.

Ana Pessoa [Ana Maria Pessoa dos Santos] arquiteta, mestre e doutora em Comunicao e Cultura pela ECO-UFRJ, com
tese defendida em 2000. Iniciou sua trajetria profissional na Cinemateca do MAM, em 1976; em seguida, ocupou cargos gerenciais
em instituies governamentais (Embrafilme, Fundao do Cinema Brasileiro, Instituto Brasileiro de Arte e Cultura e Funarte) onde
coordenou inmeros projetos de pesquisa. Integra, a partir de 1996, o quadro de pesquisadores da Fundao Casa de Rui Barbosa
(FCRB) onde assumiu a diretoria do Centro de Memria e Informao, no perodo de 2003 a 2015. Tem trabalhos, artigos e livros
publicados. lder dos grupos de pesquisa da FCRB Museu-casa: memria, espao e representaes e Casas senhoriais e seus interiores:
estudos luso-brasileiros em arte, memria e patrimnio, e participa como pesquisadora dos projetos A Casa Senhorial em Lisboa e no
Rio de Janeiro: Anatomia dos Interiores e O gosto neoclssico.

16
dia 16 de junho

A ornamentao fixa
dia 16 de junho A ornamentao fixa

Resqucios da casa senhorial luso-brasileira na arquitetura e


decorao das residncias aguds no golfo de Benim, em frica
Alexandre Mascarenhas

Este artigo pretende apresentar a arquitetura e os interiores de alguns casares de famlias abastadas, de
origem agud, em Porto Novo, no Benim, na frica. Os portugueses foram os primeiros exploradores europeus
a alcanar a costa ocidental africana onde edificaram uma srie de fortes e fortalezas com o intuito de se
estabelecerem e manterem controlo comercial nesta regio. O trfico de escravos, ocorrido no golfo do Benim,
foi responsvel pelo envio de mais de 5.000.000 de homens para trabalharem no Brasil e nas Antilhas entre
os sculos XVI e XIX. Mesmo com a abolio da escravatura promulgada na Inglaterra em 1815, o comrcio
ilegal desta mo-de-obra ainda permaneceu intenso at a dcada de 1890. Entretanto, com a proibio deste
tipo de trabalho, todos os escravos de origem estrangeira que viviam no Brasil foram declarados livres e, muitos
destes, reenviados para a costa da frica at os anos 1870, onde aportaram na costa do Benim no porto e
redondezas que ocupariam e fundariam, posteriormente, as vilas de Ouidah, Agou, Adjarra e Porto Novo.
Estes retornados, tambm conhecidos como aguds a maioria proveniente do Estado da Bahia adquiriram
um status social privilegiado em terras africanas e, medida em que se instalavam, abandonavam rapidamente a
religio catlica para se tornar muulmanos. Esta nova classe social criaria um determinado tipo de aliana entre
as populaes locais e as naes europeias e, iniciaria um novo captulo de relaes comerciais, agora baseado
no leo de palma produzido pelos habitantes locais e vendidos a baixo custo. Este grupo tnico, formado pelos
ex-escravos, constituiu uma elite que, aos olhos dos nativos, era demasiadamente ocidentalizada. Famlias com
sobrenomes Almeida, Silveira, Souza, Pereira, Santos, Olympio ou Medeiros, entre outros, possuam grande
prestgio no pas. Estes afro-brasileiros exerciam diversas funes no comrcio, nas plantaes agrcolas, na
fabricao de objetos de arte, na produo de cermica, na costura e principalmente na construo civil. Muitos
destes profissionais pedreiros, carpinteiros, marceneiros, estucadores, pintores e ferreiros aprenderam seus
ofcios nas colnias brasileiras. Entretanto, neste perodo, os portugueses haviam fundado nesta regio oficinas de
modelao e fundio, uma vez que ali se encontravam boas argilas e minrios alm do savoir-faire da mo-de-
obra local. Entre 1900 e 1950, o Benim seria administrado pela Frana que se instalou alie aumentou seu domnio
sobre outros pases vizinhos como Togo, Burkina Faso e Camares. Assim, os aguds que (re)construram suas
famlias e se tornaram abastados, edificaram um grupo muito significativo de casas e sobrados de inspirao
luso-brasileira e francesa com materiais e tecnologias construtivas distintas que se misturaram a uma srie de
tcnicas locais conferindo caractersticas particulares arquitetura. Da mesma forma, o acabamento dos estuques
de fachadas, dos pisos em ladrilho hidrulico e das ferragens das esquadrias constituem parte da identidade local,
assim como os ambientes internos onde se pode ainda observar mobilirio colonial e loua de gosto europeu
integrados a objetos e costumes da cultura ioruba. Portanto, ao resgatar este conjunto urbano, arquitetnico e
decorativo pouco conhecido mundialmente, pretende-se disseminar seu valor entre os profissionais da Academia
e, sobretudo, entre os leigos (e moradores) da comunidade local, para tentar garantir a sobrevivncia departe da
histria construtiva e cultural do pas.

Alexandre Mascarenhas arquiteto-restaurador; Doutor pelo Ncleo de Ps-Graduao da Escola de Arquitetura e Urbanismo
da UFMG e Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Tcnica de Lisboa (Moldes e Moldagens: instrumentos de
proteo, preservao e perpetuao da obra de Antnio Francisco Lisboa); Mestre pela Universidade Federal Fluminense UFF
em Niteri (Conservao e restauro de estuques ornamentais e estruturais de edificaes histricas); Especialista em conservao
de estuques ornamentais pelo Centro Europeu de Veneza para os Ofcios de Conservao | Programa Monumenta; Especialista em
conservao de construes de terra pelo Getty Institute|CRATerre|ICCROM . Trabalha na rea de projetos, coordenao, consultoria
e execuo de obras de conservao e restaurao do patrimnio imvel, integrado e mvel artstico e histrico. Professor-pesquisador
do Curso Superior em Restauro do Instituto Federal Minas Gerais | IFMG campus Ouro Preto. Possui publicaes (livros, artigos,
ensaios tericos e prticos) nas reas afins.
21
III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

O ciclo de pintura mural do Palcio Pombeiro-Belas, de


CyrilloVolkmar Machado, Bemposta
Sofia Braga

O vetusto Palcio Pombeiro-Belas, local de residncia da antiga famlia Castelo-Branco em Lisboa desde
pelo menos o sculo XVI, foi palco de diversos acontecimentos culturais na segunda metade do sculo XVIII:
assistiu ao renascimento da academia literria Nova Arcdia (ou Academia de Belas Letras), que aqui teve
uma existncia efmera da qual fez parte o poeta Bocage e o padre Caldas Barbosa, e o excelente ciclo
de pinturas murais realizadas por Cyrillo Volkmar Machado. As pinturas cyrillianas da Sala Arcdia so
testemunho nico, em Portugal, das ltimas figuras reais representativas do Antigo Regime europeu, entre as
quais: Catarina II da Rssia, Frederico II da Prssia e Maria Teresa de ustria, herdeira do imprio austro-
hngaro, e de algumas figuras gradas do panorama artstico portugus, como o caso de Vieira Lusitano.

Aps 1784, aquando da morte do Conde de Pombeiro, Antnio Castelo-Branco Correia e Cunha, e por
via do casamento com D. Maria Rita de Castelo Branco, Jos de Vasconcelos e Sousa, herda o patrimnio
material da Casa Pombeiro empreendendo substanciais obras de embelezamento ao nvel dos interiores.
Muito provavelmente por volta de 1788-89 data que coincide com a nomeao de Jos Vasconcelos e Sousa
para o cargo de Regedor das Justias , Cyrillo empreende uma extensa campanha de pintura mural para a
dita Casa, correspondendo a uma das suas melhores fases artsticas. Alm do teto da Sala Arcdia, que no
tempo da famlia Pombeiro se denominava Primeira Antecmara, o artista realizou outras pinturas com
base na histria dos Deuses da Antiguidade Clssica, como na Sala do Docel e no Salo dos Festins. Estas
pinturas, infelizmente, foram obliteradas.

Jos de Vasconcelos e Sousa nasceu em Lisboa, sendo o segundo filho dos Marqueses de Castelo-
Melhor. Descendia, pois, de uma das mais ilustres famlias portuguesas: os Castelo-Melhor, vetusta linhagem
descendente dos Vasconcelos, famlia cujos membros se destacaram nas batalhas da Reconquista Crist no
sculo XIII. Foi igualmente um ilustre homem da confiana do prncipe-regente D. Joo, futuro rei D. Joo
VI, e irmo de Jos Lus de Vasconcelos e Sousa, herdeiro do ttulo Castelo-Melhor e Conde da Calheta. Da
relao entre o artista e o encomendador despontou um ciclo de pinturas decorativas de temtica histrico-
mitolgica bastante preponderante no mago do patrimnio imvel da cidade de Lisboa, que urge descobrir
e revelar.

Cyrillo Volkmar Machado foi um dos artistas mais empreendedores da segunda metade do sculo
XVIII. Estas pinturas so no s um testemunho transmemorial da profcua atividade deste artista, como
revelam igualmente um territrio inexplorado da produo artstica da segunda metade do sculo XVIII. Foi
igualmente um dos principais mentores da primeira Academia de Desenho em Lisboa (1780), juntamente
com Joaquim Machado de Castro e outros intervenientes. Em 1791 estabeleceu novos compromissos na
Irmandade de S. Lucas, quase extinta, tentando lanar os fundamentos de uma Academia de Pintura (sem
sucesso), num panorama estril em termos de um academismo estruturado e modelar.

Sofia Braga licenciada em Histria Variante de Histria da Arte (FLUL, 1998), Mestre em Arte, Patrimnio e Teoria do
Restauro (FLUL, 2012) e doutoranda em Histria da Arte (FLUL, desde 2013). Curso de Conservao e Restauro de Pintura Antiga
pelo Instituto de Artes e Ofcios (UAL, 2010). Tem-se dedicado ao estudo da pintura mural em suporte mural na arquitetura civil,
de mbito privado, de finais do sculo XVIII e incios do XIX, da cidade de Lisboa. autora de diversos artigos sobre pintura mural
Neoclssica. Tem incidido a sua investigao na vida e na obra artstica do artista-historiador Cyrillo Volkmar Machado.

22
dia 16 de junho A ornamentao fixa

O Museu Casa do Dr. Carlos Barbosa Gonalves, Jaguaro, Rio


Grande do Sul
Carlos Alberto vila Santos

Carlos Barbosa Gonalves nasceu em Pelotas no dia 8 de abril de 1851. Faleceu em Jaguaro aos 23 de
setembro de 1933, cidade de sua famlia. Era descendente de Bento Gonalves da Silva, lder da Revoluo
Farroupilha. Estudou em colgio interno no Rio de Janeiro e bacharelou-se em Cincias e Artes. Ainda na
ento Capital Federal, cursou Medicina e recebeu o ttulo de Doutor em dezembro de 1875. Viveu quatro
anos na Europa e exerceu o cargo de chefe de clnica no Hospital Val de Grce, em Paris.

De volta ao Brasil e Jaguaro, casou-se em 1879, com Carolina Cardoso de Brum, filha de um abastado
fazendeiro. Teve oito filhos. Mas, somente trs sobreviveram infncia: Euribades, Eudoxia e Branca. O
primognito teve dois filhos, Carlos Barbosa Gonalves Netto e Lucy Barbosa Gonalves, que no tiveram
descendentes. A filha Eudoxia, casada com um diplomata, tambm no teve herdeiros. A caula Branca abriu
mo do casamento para cuidar dos pais, e faleceu solteira em fevereiro de 1970.

Carlos Barbosa Gonalves fundou em 1882 o Partido Republicano de Jaguaro. Em 1883 defendeu
a fundao da imprensa republicana no Rio Grande do Sul, contribuindo para a criao da Federao,
peridico publicado em Porto Alegre a partir do ano seguinte de 1884. Como representante do partido foi
eleito Cmara Municipal de Jaguaro, ascendeu a deputado e dirigiu a Assembleia do RS. Assumiu o cargo
de Governador do Estado em 1908, cujo mandato se estendeu at 1913.

Na cidade de Jaguaro, em 1886 o construtor Martinho de Oliveira Braga ergueu o edifcio ecltico que
serviu como residncia do vulto histrico rio-grandense. Edificado em esquina de quarteiro, o palacete
assobradado apresenta duas fachadas tripartidas, ressaltadas por pilastras com capitis corntios, nas quais
se destacam as portas-sacada e os balces com parapeitos de ferro fundido. A composio arrematada por
platibanda vazada e preenchida com elementos decorativos de estuque, ornada com compoteiras. Na fachada
principal, o fronto encimado pela esttua de um soldado romano, moldada em massa de cimento.

Em 1975, a filha Eudoxia materializou o desejo de sua irm Branca, que residiu e faleceu no casaro
em 1970. Foi criada uma fundao que se encarregou da manuteno de um museu biogrfico do vulto. Os
pertences herdados pelas duas irms foram repassados entidade. No ano 2000, a neta Lucy, nica descendente
da famlia, transferiu fundao suas propriedades existentes em Jaguaro. A antiga moradia conservada
integralmente, graas s doaes das filhas e da neta do homenageado.

Destacamos os bens integrados ao ecletismo arquitetnico da campanha gacha. No exterior: as rusticaes


e os culos do poro, as cornijas, as pilastras e os capitis, a platibanda, as compoteiras e a escultura, realizados
em estuque; os guarda-corpos fundidos em ferro. No interior: paredes escaioladas, pinturas murais efetuadas
na tcnica do estncil e a mo livre, ladrilhos hidrulicos nas reas de servios.

A comunicao foca os bens agregados arquitetura, externa e internamente. Por consequncia, mostrar
a riqueza dos bens mveis distribudos nas salas do casaro.

Carlos Alberto vila Santos professor associado da Universidade Federal de Pelotas UFPel. Licenciado em Artes,
pelo Centro de Artes da UFPel. Especialista em Arte Educao, pelo CA/UFPel. Especialista em Cultura e Arte Barroca, pelo
Instituto de Artes e Cultura da Universidade Federal de Ouro Preto. Mestre em Teoria, Crtica e Histria da Arte, pelo Instituto
de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Doutor em Arquitetura rea de Conservao e Restauro , pela
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal da Bahia.

23
III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

O papel pintado da Sala dos Pssaros na Quinta da Francelha


de Cima (Prior Velho): o contributo da ornitologia na sua
datao e caracterizao
Maria do Rosrio Gordalina

Na Quinta da Francelha encontra-se um dos raros espaos portugueses conhecidos decorado com papel
chins pintado mo. Ignora-se seja a data de execuo seja a de colocao desta decorao parietal. Quer
pela temtica, estilo e execuo tcnica, quer pelo manifesto paralelismo com outros papis de parede coevos,
em particular os ainda existentes na Gr-Bretanha (como, entre outros, os de Penrhyn Castle em Bangor no
Pas de Gales, de Wrest Park no Bedfordshire ou o de Nostell Priory no Yorkshire), o papel de parede da
Sala dos Pssaros na Quinta da Francelha datvel de meados do Sc. XVIII/2. metade. Todavia, o detalhe
e preciso com aqui que se figura a flora e a em particular a avifauna apontam para que o artista no se tenha
limitado a uma mera repetio ou inspirao de motivos provenientes dos Pintados ou da porcelana, ou de
composies/modelos previamente estabelecidos. Ao invs, a riqueza de pormenores e a fidelidade figurativa
face ao modelo real do animal ou planta sugere que o artista ter recorrido a desenhos ou estampas no mbito
da Ornitologia e Botnica encontrando-se familiarizado com estas temticas. Algumas das aves figuradas na
Francelha no so imaginrias, fruto da fantasia - ao encontro do gosto pelo extico e bizarro, to caro ao Sc.
XVIII/XIX, como acontece em vrios exemplares de papel de parede chins, nomeadamente os de produo
francesa. Na Sala dos Pssaros podemos identificar pelo menos 4 espcies de aves, todas elas com distribuio
no continente asitico: Polyplectron bicalcaratum bicalcaratum, Garrulax chinensis, Cacatua alba e Psittacula
eupatria. O conjunto das pinturas da Sala dos Pssaros surge assim como um mostrurio de Histria Natural
de larga dimenso, ao qual no alheia a sua dimenso alegrica e simblica.

Procura-se neste trabalho, de carter interdisciplinar e at hoje indito, nomeadamente atravs da


identificao das espcies de aves figuradas e da sua subjacente iconologia, bem como do estudo comparativo
com outros exemplares de papel pintado coevos existentes no espao europeu, uma mais precisa datao e
melhor caracterizao da decorao da Sala dos Pssaros.

Maria do Rosrio Gordalina doutorada em Histria da Arte pela Universidade de Roma La Sapienza (1997) com tese
dedicada aos afrescos do pintor Joo Gonalves no Claustro das Laranjas - Florena. Licenciada em Histria da Arte pela FLL -
Universidade de Lisboa (1985). Ex-Bolseira da U. Lusada, MNE de Itlia e Fundao Calouste Gulbenkian. J docente universitria,
abandonou o ensino para se dedicar exclusivamente inventariao do patrimnio arquitetnico, onde exerce atividade na Direo-Geral
do Patrimnio Cultural Sistema de Informao para o Patrimnio Arquitetnico (tendo a cargo o inventrio do Alentejo e Algarve e
temticos de Pintura Mural e Molinologia).

24
dia 16 de junho A ornamentao fixa

A pintura de claro-escuro em palcios da regio de Lisboa:


Paolo Pizzi, Pierre Bordes e Eugnio Cotrim
Isabel Mayer Godinho Mendona

A pintura de claro-escuro tornou-se uma verdadeira moda nos interiores religiosos e civis lisboetas graas
vinda para Portugal, em meados do sculo XIX, dos pintores decoradores Paolo Pizzi, natural da Sardenha,
e Pierre Bordes, de nacionalidade francesa. Pierre Bordes teve como ajudante e principal colaborador, desde
1864, o portugus Eugnio do Nascimento Cotrim, que continuou a lio do mestre aps a sua morte, em
1884, e durante o primeiro quartel do sculo XX.

Vrias razes ajudam a explicar o enorme xito da pintura de claro-escuro. Imitava na perfeio o estuque
em relevo, to apreciado na poca, e a sua execuo era bastante mais rpida. Por outro lado, a Casa Real usou
os prstimos destes trs artistas na decorao dos seus palcios, o que certamente ajudou a divulgar o gosto
por este tipo de pintura. Pizzi trabalhou para D. Fernando no palcio da Pena, pouco depois da sua chegada
a Portugal, e Bordes executou vrios tectos no palcio da Ajuda. Cotrim trabalhou nos palcios de Belm, da
Cidadela (em Cascais), de Vila Viosa e da Pena, onde deixou obra assinada e datada em 1917, j durante a
presidncia de Sidnio Pais.

Das muitas obras realizadas por Bordes e Cotrim em casas das elites lisboetas, destaca-se a pintura em
trompe-loeil que ainda hoje cobre as paredes e a cpula da escadaria do palcio do conde de Burnay, na
Junqueira, com interessantes alegorias s Artes, Indstria e ao Comrcio, numa aluso aos interesses e
actividades do seu proprietrio

Isabel Mayer Godinho Mendona doutorada em Histria da Arte pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto,
mestre em Histria da Arte, licenciada em Histria (variante de Histria da Arte) e em Filologia Germnica pela Faculdade de Letras
da Universidade de Lisboa. Foi professora e directora da Escola Superior de Artes Decorativas da Fundao Ricardo do Esprito
Santo Silva, sendo actualmente bolseira da Fundao para a Cincia e a Tecnologia e investigadora do Instituto de Histria da Arte
da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. De 2011 a 2014 foi a responsvel pelo projecto de
investigao A casa senhorial em Lisboa e no Rio de Janeiro. Anatomia dos Interiores. Entre as suas linhas de pesquisa, alm das artes
decorativas portuguesas, ultimamente com particular incidncia no estuque, contam-se as relaes artsticas entre Itlia, Portugal e o
Brasil no sculo XVIII. autora de diversas publicaes, na sua maioria dedicadas a estas temticas.

25
III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

A contribuio dos brasileiros de torna-viagem para o culto do


conforto na cidade do Porto. O conde de Silva Monteiro e os
seus modos de habitar
Maria de So Jos Pinto Leite

Cada poca tem o seu vocabulrio prprio, reflexo de vivncias e modos de sentir distintos dos anteriores,
que se desenvolvem numa dicotomia de continuao e contraste. O sculo XIX caracterizado pela palavra
conforto. Do significado etimolgico de assistncia e socorro, passou a ser utilizado pelos ingleses com o
sentido de bem-estar material englobando as comodidades e equipamentos modernos que facilitavam a vida
quotidiana. Apangio dos povos civilizados, fruto do progresso e garantia de paz, o conforto tornou-se um
novo deus a que as casas da alta burguesia do Porto prestaram culto. Entre as construes erigidas ou
remodeladas, significativo o nmero de proprietrios, apelidados de brasileiro de torna-viagem, que, quer
na sua habitao quer na sua interveno pblica, testemunharam dos vrios aspectos que compem a nova
noo de conforto: o viver bem e o bem receber, a curiosidade por culturas distintas e suas manifestaes e,
ainda, a preocupao de melhorar as condies de vida das camadas populacionais desfavorecidas atravs de
um trabalho cvico e de benemerncia. Um caso marcante o de Antnio da Silva Monteiro. As suas casas,
na Rua da Restaurao e em Gaia, atestam o gosto pela nova maneira de viver em famlia e em sociedade e a
sua vida comprova a dedicao ao bem-estar social e ao progresso da cidade. Considerada uma das melhores
casas do Porto poca, a sua habitao urbana pode ser vista como o paradigma das residncias da alta
burguesia portuense, tendo muitas semelhanas com outras moradias de personalidades, nobilitadas ou no,
que experienciaram a vida no Brasil antes de se instalarem na capital nortenha, como os viscondes de Pereira
Machado, da Trindade e da Gndara. Nestes ambientes o conforto materializou-se nas vrias vertentes que
correspondem evoluo semntica do prprio vocbulo: conforto-espao, conforto-modernidade e progresso,
conforto-intimidade, conforto-representao.

Assim acontece na casa do conde de Silva Monteiro. O conforto-espao, prprio dos sculos precedentes,
exibe-se nos quatro pisos da casa e no logradouro em socalcos sobre o rio Douto apetrechado para o desfrute
da natureza. O conforto-modernidade e progresso concretiza-se na existncia de aposentos dedicados
higiene corporal e preparao dos alimentos e na disposio de infra-estruturas para receber as comodidades
que o desenvolvimento vai disponibilizando, a saber gua, electricidade e esgotos. O conforto-intimidade e
representao pode entender-se como dois lados da mesma moeda: se a casa um sinal do estatuto social
e econmico do proprietrio, este necessita alimentar-se de repouso e privacidade pelo que, para alm da
especializao dos aposentos, se criam circuitos interiores de circulao que separam os vrios membros da
famlia e estes dos serviais. Na realidade, a concretizao destes ideais progressistas ficou muito aqum do
preconizado quer na vivncia da prpria burguesia quer na melhoria das condies de vida da populao
em geral. Foram, contudo, lanadas as sementes duma civilizao que introduziu no quotidiano a noo de
utilidade em contraponto com a mera noo de esteticamente agradvel.

Maria de So Jos Pinto Leite licenciada em Filologia Romnica pela F.L.U.P. e com formao posterior na rea do Restauro,
tem-se dedicado ao estudo da decorao estucada no Norte de Portugal durante a centria de Oitocentos e primeiras dcadas de
Novecentos. Neste mbito, defendeu dissertao de Mestrado centrada no estudo do esplio da Oficina Baganha (2007) e foi comissria
cientfica da exposio sobre o mesmo tema, organizada no Museu Nacional de Soares dos Reis. Tem participado em Jornadas e
Seminrios consagrados s Artes Decorativas e publicado sobre as vivncias e linguagens ornamentais do perodo em causa. Encontra-
se, presentemente, a elaborar a sua dissertao de Doutoramento sobre os estuques no Porto no perodo que medeia entre 1850 e 1950,
sob orientao do Professor Doutor Gonalo de Vasconcelos e Sousa.

26
dia 16 de junho A ornamentao fixa

Palcio de Esti, um palcio na viragem do sculo XIX. Estudo


da sua pintura decorativa e azulejaria
Miguel Montez Leal

O palcio de Esti marcou durante muitos anos o panorama da arquitectura palaciana do antigo reino
do Algarve e tambm pela sua exuberncia decorativa, nem sempre muito bem compreendida. A 1, 2 e 3 de
maio 1909 celebraram-se no palcio de Esti as grandes obras de restauro e engrandecimento levadas a cabo
naquele palcio pelo I Visconde de Esti, Jos Francisco da Silva (1840-1926), natural daquela localidade,
grande proprietrio e boticrio em Beja. Nos finais do sculo XVIII, o coronel Francisco Jos Maria de Brito
Pereira Carvalhal e Vasconcelos e a sua mulher D. Rita Eugnia, eram os morgados de uma casa senhorial e
herdaram, dos seus pais, propriedades em Esti. Dada a beleza do local, os panoramas que se avistavam de
uma colina daquela propriedade e de onde se podiam ver os campos que rodeavam Faro e a amenidade do
clima, logo pensaram em mandar edificar ali uma quinta de recreio.

Hoje em dia difcil ver no actual palcio todas as pr-existncias anteriores, mas o palcio que foi
construdo em finais do sculo XVIII seria uma simbiose de uma poca em que o barroco j definhava e o
neoclassicismo era abundantemente adoptado. A propriedade continuou nas mos da famlia at finais do
sculo XIX, passando por vrias vicissitudes familiares.

Nos finais do sculo XIX Jos Francisco da Silva compra a propriedade que ameaava runa e imediatamente
pensa em recuperar e mandar restaurar o palcio e os seus jardins. Essa tarefa foi entregue ao arquitecto e
decorador Domingos Antnio da Silva Meira, que dirigiu os trabalhos. Ao mesmo tempo Jos Francisco da
Silva comeou a adquirir peas decorativas em Portugal e tambm em Itlia. As runas romanas de Milreu ali
bem prximas serviram de inspirao para a edificao e restauro deste palcio eclctico de incio de sculo. Os
trabalhos de restauro iniciaram-se em janeiro de 1893 e deram-se por concludos em finais de abril de 1909.
Em 1906 o rei D. Carlos I, tendo em considerao o trabalho de restauro levado a cabo naquele palcio e o
servio e engrandecimento prestado terra, decidiu nobilitar Jos Francisco da Silva, atribuindo-lhe o ttulo
de Visconde de Esti. O palcio e os seus jardins dispem-se sobre uma colina suave e o edifcio estende-se
em patamares at aos jardins que rodeiam todo o conjunto palaciano. Esti seria simultaneamente uma quinta
de recreio e uma quinta agrcola, singular pelas suas pretenses no panorama do Algarve, o que levaria a que
fosse popularmente conhecida com Queluz do Sul, ou Queluz do Algarve. No palcio desfilam pelas suas
salas vrios estilos artsticos e nele trabalharam artistas como Adolfo Greno, Pereira Co, Domingos Costa,
Maria Baretta, S. Ferreira e Francisco Lus Alves. Abundam os estuques decorativos, a pintura decorativa e a
azulejaria. Longe dos circuitos habituais dos artistas, este palcio faz-nos pensar numa morada de uma villa
romana mediterrnica, construdo e restaurado no ambiente eclctico dos revivalismos dos finais do sculo
XIX e incios do sculo XX, sendo um dos mais faustosos palcios do Sul.

Miguel Montez Leal investigador e membro integrado do Instituto de Histria de Arte da Faculdade de Cincias Sociais e
Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Doutorado em Histria da Arte Contempornea e mestre na mesma rea, graus obtidos na
FCSH- UNL, Ps-graduado em Formao Educacional Ramo de Histria (FCSH UNL) e em Estudos Europeus Dominante
Jurdica pela Universidade Catlica Portuguesa (Lisboa). Licenciado em Histria (UNL), dedica-se ao estudo da pintura mural,
azulejaria e genealogia. Tem publicado artigos em revistas e livros da especialidade. genealogista, poeta e cronista na imprensa.
Pertence ao Instituto Portugus de Herldica.

27
III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

Arte na Casa senhorial o exemplo do Pao Ducal de Vila


Viosa Catarina Esperana
Catarina Alexandra Esperana Lamarosa

Durante sculos a Casa de Bragana foi a segunda Casa mais importante do reino seguindo-se apenas
Casa reinante, assim o atesta o seu lema Depois de Vs, Ns. No incio da dcada de quarenta do sculo
XVII, a Casa de Bragana ascendeu a sua posio a Casa reinante do reino de Portugal.

precisamente sobre os quarenta anos que antecederam a Restaurao que nos iremos debruar. Anos
esses em que o Pao Ducal, sede da Casa senhorial, foi alvo de um interessante programa decorativo de grande
volume levado a cabo pelo stimo duque de Bragana, D. Teodsio II.

Foram vrios os espaos interiores que foram contemplados neste interessante programa artstico. Como
tambm foram diversos os tipos de decorao utilizados no interior do pao nesta poca como a pintura mural
e a azulejaria.

Ressaltamos a importncia que o conjunto de pintura mural patente nos tectos assume a nvel nacional no
que se refere ao estilo em que se insere - Maneirismo italianizante. O responsvel pelo mesmo foi o pintor
Toms Lus, artista conhecedor dos modelos fresquitas lisboetas mas igualmente de Castela. A par deste,
destacamos tambm, Jos de Avelar Rebelo que com a Restaurao se tornou pintor rgio. Este poder ter
estado envolvido na definio programtica dos frescos de algumas dependncias j no perodo do oitavo
duque de Bragana. A arte dever ser observada no s do ponto de vista formal e estilstico mas tambm, de
acordo com outras perspectivas.

A arte enquanto instrumento do poder e consequentemente o poder que esta tinha de transmitir
determinada mensagem para a qual foi produzida. Poucos eram os que podiam fruir dela e entender esta
mensagem, tendo em conta que nos estamos a referir a espaos interiores, alguns dos quais privados. A arte
tinha portanto, um importante papel no contexto em que se inseriu.

Assim, com este estudo-caso, caracterizando o espao interior do Pao Ducal na primeira metade do
sculo XVII, com especial nfase para a ornamentao fixa, propomo-nos a estabelecer a relao entre a
produo artstica nas casas senhoriais e quem a mandava executar.

Catarina Alexandra Esperana Lamarosa cursa o terceiro ano da licenciatura Histria e Arqueologia- vertente de Histria,
na Universidade de vora, e participou da edio Trono e Famlia nas coleces do Museu-Biblioteca da Casa de Bragana,
coordenada por Maria de Jesus Monge, editada pela Fundao da Casa de Bragana, em 2014.

28
dia 17 de junho

A ornamentao fixa
dia 17 de junho A ornamentao fixa

Identificao e mapeamento dos ornamentos fixos do Palcio


do Catete
Dbora da Costa Queiroz

Esta apresentao tem como principal objetivo apresentar o processo de levantamento e identificao do
conjunto de elementos ornamentais fixos que compem o arcabouo decorativo do antigo Palcio do Catete,
que desde 1960 sede do Museu da Repblica, instituio federal; tendo sido tombado pelo Instituto de
Patrimnio Histrico Artstico Nacional (IPHAN) em 1938.

Localizado no Rio de Janeiro (Brasil), a construo do Palcio foi executada entre 1858 e 1868. O projeto
e a fiscalizao das obras especialmente na parte artstica ficaram sob responsabilidade do arquiteto alemo
Gustav Waehneldt; arquiteto nascido na Prssia, que veio para o Brasil em 1852, onde permaneceu at 1870.
O edifcio caracterizando-se como um dos principais exemplares da arquitetura neoclssica no Brasil.

Construdo no sculo XIX para abrigar a residncia do Baro de Nova Friburgo, representa uma tpica
Casa Senhorial burguesa urbana da poca, sendo composta por aproximadamente 2800m de rea construda
distribudos em trs pavimentos. Possui composio volumtrica de um nico corpo cbico e vertical,
remetendo aos palcios do renascimento fiorentino; tendo a cobertura arrematada com platibanda, cimalha e
cornija.

Os elementos simblicos da edificao no imaginrio so suas sete guias em bronze. No seu interior
destacam-se os elementos decorativos fixos e integrados que foram objetos de identificao e mapeamento
durante a fase inicial da Elaborao do Projeto de Restaurao Arquitetnica do Palcio, atualmente em
andamento sob responsabilidade tcnica da autora.

O artigo objetiva apresentar a metodologia na fase inicial do Projeto de Restauro, a saber: a anlise
arquitetnica e iconogrfica durante a etapa Identificao e conhecimento do bem, para mapeamento dos
seguintes elementos: forros em estuque, ladrilhos hidrulicos e vitrais da clarabia. Este estudo apresentar
os processos de trabalho utilizados em decorrncia da parceria institucional entre funcionrios do Museu e
a equipe contratada, assim como apresentar os resultados dos trabalhos de campo e representao grfica
dos elementos. Por fim, pretendemos traar analogias com edifcios da poca e traar caminhos e linhas de
investigao e desdobramentos possveis.

Dbora da Costa Queiroz arquiteta e urbanista, Mestranda em Ambiente Construdo e Patrimnio Sustentvel (MACPS)
pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e servidora da Prefeitura Municipal de Ouro Preto, Minas Gerais. Possui
experincia diversificada no ramo do Patrimnio Cultural, como: Desenvolvimento e Gerenciamento de Projetos de Restaurao em
bens tombados, Laudos de Estado de Conservao de Bens edificados, realizao de inventrios de Patrimnio Cultural e Consultorias
na rea de ICMS Cultural.

33
III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

A sala da msica da Casa das Brolhas em Lamego: programas


decorativos e iconogrficos
Ins da Conceio do Carmo Borges

A sala da msica da Setecentista Casa das Brolhas na urbe de Lamego ostenta um tecto com estuque
decorativo e paredes com papel ornamental. nosso intuito abordar o programa decorativo e iconogrfico
do tecto e das paredes desta sala em particular, por haver neles uma coerncia nos vrios elementos da sua
composio. Cremos que por trs desta esteve um estudo prvio do encomendador em funo do espao
habitacional. O estuque foi utilizado como matria-prima no tecto, pela sua extrema ductilidade permitindo
uma adaptao linguagem decorativa do gosto do encomendador e dos artistas executantes.

Protegidos da aco do tempo, os estuques deste tecto encontram-se relativamente bem preservados,
com os motivos de relevos bem definidos e visveis. Este tecto estucado apresenta um plano rectilneo, num
nico pano que o compe, de perfil rectangular. Os relevos, em estuque branco, destacam quatro elementos
figurativos de tom azul-escuro. Faltam pedaos do painel rectangular, junto parede, deixando mostra a
estrutura de madeira. Nas paredes at ao nascimento do tecto, so visveis decoraes com papel ornamental
historiado.

Os fundos documentais da famlia desta casa, porque dispersos pelos seus elementos no nos permitiram
o esclarecimento de algumas questes relacionadas com esta obra. Os valores artsticos e culturais enunciados
quer na superfcie estucada quer nas paredes, atravs do papel de parede policromo, ornamental no foi
certamente arbitrrio, tendo em conta o estatuto social da famlia proprietria que a habitou.

Como fonte de inspirao para esta sala foi utilizado o tema da msica, como uma das sete artes principais.
Ela est assim patente no tecto de estuque e no papel de parede, com aluses a cenas buclicas, onde diversas
personagens tocam e ouvem msica, nas cenas de caa, e nas figuraes de episdios da obra Vida, y hechos
del ingenioso cavallero D. Quixote de la Mancha, de Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616). Este autor
tem nesta obra referncia a costumes musicais, dana e msica de Espanha do sc. XVI e princpios do
XVII. Constitui toda a sua obra um compndio de elementos musicais que intensificam aces teatrais,
vinculam cenas dramticas e ilustram personagens, muitos deles msicos, como o prprio D. Quixote que
afirma: Quiero que sepas, Sancho, que todos o los ms caballeros andantes de la edad passada eran grandes trovadores
y grandes msicos, que estas dos habilidades, o gracias, por mejor decir, son anejas a los enamorados andantes. Ainda
que de momento semelhantes qualidades no se manifestem, seno na terceira sada, ou seja na segunda parte,
na que o nosso cavaleiro toca viola (II-46), canta um madrigal (II-68) e, inclusive dana at cair extenuado
(II-62), no sem antes afirmar furioso saber cantar estancias de Orlando (II-62).

Ins da Conceio do Carmo Borges doutoranda em Histria de Arte pela Faculdade de Letras, da Universidade de Coimbra;
tem psgraduao em Sociologia das Religies (Sociologia do Sagrado e do Pensamento Religioso) do Instituto de Sociologia e
Etnologia das Religies do Departamento de Sociologia da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa.
Mestre em Histria de Arte, pela Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra e, desde 2007, Investigadora do GEMA-
CEAACP (Grupo de Estudos Multidisciplinares em Arte - Centro de Estudos em Arqueologia, Artes e Cincias do Patrimnio);
Investigadora do CIJVS (Centro de Investigao Joaquim Verssimo Serro).

34
dia 17 de junho A ornamentao fixa

As artes decorativas integradas da casa do Conselheiro Francisco


Antunes Maciel. Pelotas. RS.
Ester Judite Bendjouya Gutierrez
Carlos Alberto vila Santos

A caixinha de jias da coroa, desta maneira Ana Meira, superintendente do IPHAN no Rio Grande do
Sul entre 2003 e 2014, se referia a casa que pertenceu famlia do conselheiro do imprio Francisco Antunes
Maciel at 2006. Neste ano, o imvel passou para as mos da Universidade Federal de Pelotas, que a instalou
o Museu do Doce. No interior da caixinha foram guardadas jias raras, de alto valor nas artes decorativas
integradas arquitetura ecltica. Em 1977, em conjunto com as duas moradas vizinhas, a vivenda foi tombada
pelo IPHAN. Este reconhecimento permitiu que Pelotas participasse do Programa Monumenta.

No final da dcada de setenta do sculo XIX, os trs palacetes alcanaram o pice do refinamento.
Serviram de exemplo s obras executadas posteriormente. Pela autenticidade, valor histrico e artstico,
ostentao, riqueza e qualidade na ornamentao, a moradias tm merecido destaque em pesquisas, em
especial, do Programa de Ps-Graduao em Memria Social e Patrimnio Cultural, da UFPel. Entre as trs,
a residncia do Conselheiro foi a que teve e, talvez, por isto, tenha conservado mais exemplos da diversidade
e da qualidade das artes decorativas. O objetivo deste trabalho foi apresentar a profuso e a ausncia da
decorao aplicada nas zonas privadas e de servio. Localizada na Praa Coronel Pedro Osrio, na esquina
com a Rua Baro de Butu, o casaro de poro alto foi construdo em 1878, para Francisco. Nas quatro
dcadas finais do sculo passado, o prdio foi alugado para diferentes rgos pblicos. No incio do XXI,
ficou fechado. Apesar disto, parte das artes decorativas integradas permaneceu. Verdadeiras joias, os forros
de estuque de marmorino, moldados manualmente, atriburam valor de raridade ao edifcio. Fragmentos de
mrmores, ladrilhos, azulejos, esquadrias com vidros de cristal trabalhados, gradis de ferro fundido, platibandas
decoradas com esttuas e jarres de loua, pinturas e revestimentos murais resistiram. Internamente, a escaiola
ou escariola foi a tcnica de pintura mais frequente. A expuseram os fingidos e o trompe loeil, com aluses a
diferentes pedras. As decoraes parietais tambm receberam pinturas em estncil. Nesta tcnica, os motivos
florais foram escolhidos. Igualmente, forraram paredes com tecidos. A potica do classicismo manifestou-se
nesse palacete nas analogias Antiguidade e ao Renascimento; na adoo das ordens clssicas, especialmente
a corntia e a compsita, e na composio, porque foi usado de forma especfica o sistema normativo clssico,
tripartido, com simetrias, ritmos, paralelismos, etc. Aqui e ali, nos recuos ajardinados, nos ptios e, com menos
presena nos interiores, elementos e acabamentos de inspirao romntica, mencionavam a natureza do lugar.

A moradia revelou o gosto da aristocracia liberal da fronteira sulina. Demonstrou a dualidade em que vivia.
Por um lado, os frontispcios estavam repletos de ornamentaes elegantes, de brases e de monogramas
familiares. Os ambientes ntimos e sociais eram fartamente adornados. Este conjunto expressava civilizao,
cultura, erudio. Por outro, as fachadas dos ptios internos, despossudas de platibandas e de enfeites e
as reas de servios despidas de ornatos mantiveram a linguagem da arquitetura luso-brasileira mais singela.

Ester Judite Bendjouya Gutierrez graduada em Arquitetura e Urbanismo (UFRGS), Especialista em Educao (UFPEL)
e em Gesto do Patrimnio (UFPe/UNESCO), mestre e doutora em Histria (PUCRS). Professora dos cursos de graduao e de
mestrado em Arquitetura e Urbanismo e de mestrado e doutorado em Memria Social e Patrimnio Cultural, da UFPEL

Carlos Alberto vila Santos licenciado em Artes, pelo CA/UFPel. Especialista em Arte Educao, pelo CA/UFPel.
Especialista em Cultura e Arte Barroca, pelo IAC/UFOP. Mestre em Teoria, Crtica e Histria da Arte, pelo IA/UFRGS. Doutor em
Arquitetura rea de Conservao e Restauro , pela FAU/UFBa. Professor associado da UFPel.

35
III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

Estuques em relevo e tcnicas pictricas metodologia de


inventrio
Cristina Jeannes Rozisky
Fbio Galli Alves
Carlos Alberto Avilla Santos

Os bens integrados so elementos que compem a decorao fixa dos edifcios arquitetnicos, tanto
externa, como internamente. Todos complementam a arquitetura e, por vezes, podem ser at mais expressivos
do que ela. Executados com diversos materiais e instrumentos, implicaram em diferentes tcnicas e resultaram
em aspectos mltiplos. O requinte das ornamentaes fixas materializava o prestgio social, econmico,
cultural e ideolgico dos donos dos palacetes edificados no sculo XIX. A maneira de moldar ou esculpir,
pintar, reproduzir, o saber fazer, o esmero e a mincia do ofcio de estucador, pintor ou decorador, ampliavam
a suntuosidade das nobres construes.

Estas decoraes caracterizaram linguagens prprias, evidenciaram gramticas de cores, formas e signos,
que integraram variados prdios de culturas e estilos diferenciados. Em todas as pocas, as artes agregadas
arquitetura responderam s ideologias sociais, religiosas e estticas de diferentes povos. Desta forma, toda
a arquitetura tambm a expresso material dos desejos, habilidades e sentimentos vigentes em tempos e
lugares nos quais foi edificada Assim sendo, a produo ornamental agregada aos edifcios deve ser tratada,
tambm, como parte de um aspecto importante da cultura visual e material das cidades.

A falta de manuteno, as reformas dos prdios e as interferncias restaurativas, a ausncia de inventrios


e proteo legal efetiva, sobre esses bens integrados, contriburam para o desaparecimento de exemplares de
diferentes tcnicas decorativas, como as pictricas a mo livre ou em estncil, as escaiolas, os estuques em
relevo modelados ou fundidos.

O conceito de inventrio est vinculado ao conhecimento, listagem e descrio das caractersticas


dos bens materiais. Igualmente, est ligado ideia de catalogao e registro, ou seja, de identificao, de
documentao e de classificao. Na atualidade, o inventrio tambm est sendo reconhecido como
instrumento de gerenciamento do planejamento da conservao preventiva.

Dessa forma, o inventrio uma maneira de proteo da cultura. Caso perca-se um bem material, ou
uma obra apresente lacunas, existindo os registros (desenhos, fotos, descries, aerofotogrametria, etc.) que
identifiquem como foi o original ou, como era realizada a tcnica, possvel manter esse bem material, no
mnimo, como memria coletiva.

A partir da metodologia de inventrio, a comunicao enfoca os estuques em relevo e ornamentaes


pictricas com identificao e classificao das tcnicas, por meio de sistema de documentao e registro
atravs fichas, com objetivo de caracterizar os elementos e as tcnicas decorativas em edifcios do patrimnio
histrico ecltico pelotense. Aponta sobre os estuques em relevo: o processo estrutural dos forros como suporte
para as ornamentaes, e a moldagem dos elementos compositivos, modelados in loco ou obtidos atravs
de formas. Expe a diversidade das composies das tcnicas pictricas desenvolvidas sobre as superfcies
murais dos ambientes interiores: a escaiola, o estncil, a pintura a mo livre, o trompe loeil, a marouflage e o
marmoreado. Analisa formalmente e iconogrfica/iconologicamente as complexas composies desenvolvidas
nos tetos e nas paredes das salas internas dos prdios.

36
dia 17 de junho A ornamentao fixa

Cristina Jeannes Rozisky graduada em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de Pelotas (1997). Artfice de
Restaurao de Bens Culturais, IPHAN/SENAC-RS (1999). Mestre Artfice Especialista em Conservao e Restaurao de Estuques
pelo Centro Europeu de Veneza para os Ofcios da Conservao do Patrimnio Arquitetnico, Itlia, convnio Minc-Brasil/Unesco/
BID (2001). Mestre em Memria Social e Patrimnio Cultural no Instituto de Cincias Humanas da Universidade Federal de Pelotas.
Atualmente professora temporria no Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia Sul-Rio-Grandense. Possui experincia
prtica e didtica em Conservao e Restaurao de Estuques. Atua como arquiteta autnoma desde 1997.

Fbio Galli Alves graduado Bacharel em Conservao e Restauro pela Universidade Federal de Pelotas (2011). Mestre em
Memria Social e Patrimnio Cultural (ICH, UFPel). Atualmente Tcnico de Restauro da Universidade Federal de Pelotas atuando
principalmente nos seguintes temas: conservao e tombamento dos prdios de interesse histrico da Universidade, trabalho nos
museus da instituio, projetos de extenso de restauro de obras de arte. Ainda se destacam as atuaes na conservao e restauro dos
bens integrados em estuque ao patrimnio edificado na cidade de Pelotas e regio, trabalho desenvolvido a aproximadamente 10 anos.

Carlos Alberto vila Santos professor associado da Universidade Federal de Pelotas/UFPel. Licenciado em Artes, pelo
Centro de Artes da UFPel. Especialista em Arte-Educao pelo CA/UFPel. Especialista em Cultura e Arte Barroca, pelo Instituto de
Artes e Cultura da Universidade Federal de Ouro Preto/UFOP. Mestre em Teoria, Crtica e Histria da Arte, pelo Instituto de Artes
da Universidade Federal do Rio Grande do Sul/UFRGS. Doutor em Arquitetura e Urbanismo rea de Conservao e Restauro, pela
Universidade Federal da Bahia.

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III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

Sobre o Imprio e a Honra: a decorao e o uso do antigo Palcio


dos Governadores do Par ao tempo de Augusto Montenegro
(1901-1908)
Aldrin Moura de Figueiredo

Nesta comunicao pretendemos analisar os significados histricos e artsticos da decorao dos cinco sales
nobres do antigo Palcio dos Governadores do Par. Edificado no sculo XVIII sob a planta do arquiteto
bolonhs Antonio Giuseppe Landi, o palcio passou por uma ampla reforma no incio do sculo XX, ao tempo
do governador Augusto Montenegro. A ideia era torn-lo compatvel com os ideais modernos do republicanismo
positivista. Em cada parte das salas do pavimento superior do Palcio est um pouco do olhar do governador e de
seu brao-direito nessa empreitada, o artista francs Joseph Cass (1874-1857), vindo de Marselha especialmente
para essa atividade. Augusto Montenegro (1867-1915), foi juiz, promotor, diplomata, poltico e governador do
Par. Em 1884, fez sua primeira viagem Europa, o que lhe marcaria profundamente e definiria um tipo gosto
e o senso esttico relacionado ao mundo francs. Em 1890, entrando na carreira diplomtica, atuou como adido
de 1 Classe na Legao Brasileira em Berna, na Sua, transferindo-se mais tarde para Paris e Londres, no cargo
de secretrio da diplomacia brasileira. Neste tempo, toma conhecimento dos movimentos artsticos e intelectuais
correntes nas principais capitais europeias, voltando por l inmeras vezes a passeio, sob os cuidados de uma
grande rede de relaes de amizade, especialmente na Frana. Em 1901, assumiu o governo do Par, realizando
uma srie de transformaes no Palcio, para o que contratou Joseph Cass, artista-decorador formado pela
cole des Beaux-Arts de Marseille. Sua escolha se deveu em grande medida s concepes de Cass sobre a
arte decorativa dos palcios republicanos, que misturavam o gosto oriental, a esttica art nouveau e um dilogo
constante com as mais importantes tradies decorativas do sculo XIX. Foi assim, que se passou em revista a
obra dos artistas vitorianos e suas notveis gramticas de ornamentos, como Owen Jones (1809-1874), Georg
Schaft (1820-1895) e Matthew Digby Wyatt (1820-1877), que muito agradavam a Augusto Montenegro.
Cass provinha de uma Marselha comercial e industrial, com experincia detalhada no urbanismo moderno,
como aquele financiado por Paulin Talabot (1799-1886) e Jules Mirs (1809-1871), que transformaram a capital
da Provence no porto do Imprio francs. Joseph Cass tambm cresceu como artista entre alguns dos mais
importantes nomes da poca no crculo de Marselha, como Alfred Casile (1848-1909), douard Crmieux
(1856-1944), Alphonse Moutte (1840-1913), Marius Rey (1836-1927), Joseph Garibaldi (1863-1941), Ren
Seyssaud (1867-1904), Jean-Baptiste Olive (1848-1936), entre outros. Em 1905, Joseph Cass comeou a
trabalhar em Belm com dois assistentes, levando a efeito um projeto arquitetnico, artstico e decorativo que
marcar profundamente a capital paraense da primeira dcada do sculo XX. Para isso estuda o desenho colonial
do Palcio, fazendo trazer de Lisboa, cantarias de lioz para compor a calada e o entorno do edifcio. Para a
entrada, trouxe da Itlia um conjunto de mosaicos coloridos para o piso art-nouveau com inspirao bizantina e
orientalista, que repetiria com outros motivos no Palcio da Intendncia e em residncias particulares da cidade.
Vitrais, parquetarias, mveis, lustres, pinturas parietais, espalhados pelos diversos recantos do antigo Palcio
comporiam o gosto refinado, culto e civilizado da principal cidade do norte do Brasil. O sucesso foi tanto
que o artista viajou ao interior do Estado, decorando residncias de ricos fazendeiros em Soure, Salvaterra e
adjacncias, colhendo tambm registros da paisagem local, expostos no foyer do Theatro da Paz, em concorrida
mostra em novembro de 1906. Pouco tempo depois, o temrio da decorao do Palcio circularia pela cidade,
dos ladrilhos hidrulicos aos mveis copiados por marceneiros e moveleiros populares.

Aldrin Moura de Figueiredo doutor em Histria pela Universidade Estadual de Campinas, Brasil e professor da Faculdade
de Histria e do Programa de Ps-Graduao em Histria da Universidade Federal do Par. Pesquisador do CNPq e Diretor do
Centro de Memria da Amaznia.

38
dia 17 de junho

O equipamento mvel
dia 17 de junho O equipamento mvel

O estojo de faqueiro e a sua importncia na sala de jantar portuguesa


durante os sculos XVIII e XIX
Alexandra Sofia Martins dos Santos

Inserido na categoria de mobilirio de conter, o estojo de faqueiro materializa um importante testemunho


das regras de etiqueta mesa que se desenvolveram na sociedade portuguesa de Setecentos, por influncia de
Lus XIV e da corte francesa.

O aparecimento dos estojos de faqueiro indissocivel da histria e da importncia atribuda colher,


faca e ao garfo, desde que estes se afirmaram na sociedade como utenslios para preparar e servir as refeies
at constiturem uma unidade funcional e decorativa a que se atribuiu o nome de talher. Durante a segunda
metade do sculo XVIII e com a sofisticao da arte da mesa, os talheres comearam a ser reunidos por norma
em colees de seis ou doze unidades e guardados em caixas prprias, com compartimentos adaptados forma
das diferentes peas de prata, surgindo assim o estojo.

As caractersticas formais e materiais do estojo de faqueiro tornaram-no um mvel prtico e funcional


para guardar e transportar os talheres do proprietrio durante as suas viagens. Todavia, foi na sala de jantar
da elite portuguesa que este objeto adquiriu um pendor essencialmente decorativo e de ostentao, uma vez
que a presena de madeiras nobres, veludo e pele de peixe, entre outros materiais utilizados na sua construo,
tornaram o estojo de faqueiro um reflexo do poder econmico e social da famlia.

A importncia da prataria e do mobilirio na cenografia da sala de jantar fizeram com que, durante a
segunda metade do sculo XVIII e incios do sculo XIX, o investimento da sociedade portuguesa em peas
deste gnero fosse avultado e figurasse, inclusive nos testamentos e heranas familiares. A sua aquisio
poderia ser realizada mediante encomenda, adquirindo-se o estojo com a compra do faqueiro ou ajustando-se
o estojo e as suas divisrias aos talheres que o proprietrio j possua ou herdara, tendo ocorrido tambm a
adaptao de estojos antigos a novos talheres de servio.

No sculo XIX, a evoluo da etiqueta mesa resultou na proliferao de novos tipos e formas de talheres
individuais e de servio, o que obrigou a uma nova conceo formal e esttica do estojo de faqueiro. A esta
alterao associou-se ainda a nova mentalidade da poca, com a ostentao deliberada da riqueza a assumir
contornos mais subtis, e o acesso e vulgarizao de talheres de prata a um maior estrato da sociedade, o que
levou diminuio da importncia atribuda a este tipo de mobilirio e, consequentemente, simplificao
das suas formas e decorao.

Alexandra Sofia Martins dos Santos Mestre em Conservao e Restauro de Bens Culturais Especializao Escultura e
Talha, pela Escola das Artes da Universidade Catlica do Porto.

43
III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

Artes decorativas arroladas nos inventrios e testamentos de


artistas em Minas Gerais: sinnimas de status social
Delson Aguinaldo de Arajo Jnior

Esta pesquisa tem por objetivo tratar das artes decorativas elencadas em dois testamentos e um inventrio,
pertencentes aos artistas Jos Soares de Arajo e Caetano Luiz de Miranda e irm deste ltimo, Eufrsia
de Miranda Aguiar. Com base nessa documentao, podem-se cotejar os bens e o nvel sociais atingidos por
artistas que trabalharam no circuito do diamante.

O guarda-mor Jos Soares de Arajo, natural de Braga, regio norte de Portugal, foi um artista que
produziu pinturas de estilo barroco. No seu testamento, consta um significativo rol de artes decorativas, o que
demonstra o estrato social que ele atingiu por meio de suas vrias atuaes.

Caetano Luiz de Miranda praticamente desconhecido pela historiografia da arte brasileira. Foi um
artista ecltico, tendo produzido, na regio de Diamantina, significativas pinturas, plantas, mapas, maquetes
e oratrios. Foi tambm empresrio do ramo do garimpo e exerceu cargos pblicos, entre outras atuaes
relevantes. Em seu inventrio, constam um montante de grandes e notveis artes decorativas do mais alto
gosto e requinte e uma rica biblioteca de considervel valor, os quais revelam o poder econmico e intelectual
do proprietrio.

Eufrsia de Miranda Aguiar era irm de Caetano Luiz de Miranda. Por meio do seu testamento, percebe-
se que ela estava vinculada ao irmo pela minerao, pois eram scios em jazidas minerais. Como uma
empresria do ramo da minerao, Eufrsia acompanhava de perto as extraes de pedras preciosas. Era
tambm me solteira de dois filhos e proprietria de significativos bens, incluindo artes decorativas. Com a
sua morte, seus dois filhos e seu irmo Caetano se puseram em litgio por seu esplio.

Infelizmente, os bens arrolados no inventrio e nos testamentos se perderam ao longo dos anos, porm a
listagem dos mesmos permite perceber o estilo de vida dos referidos proprietrios.

Delson Aguinaldo de Arajo Junior possui graduao em Histria, especializao lato senso em Histria da Arte Sacra pela
Faculdade Arquidiocesana de Mariana; especializao lato senso em Cultura e Arte Barroca pela Universidade Federal de Ouro Preto;
mestrado em andamento em Arte, Patrimnio e Teoria do Restauro pela Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa. Atualmente
pesquisador do Estilo Barroco e Rococ no Norte de Minas Gerais Antiga Comarca do Serro Frio. Tem participado em diversos
congressos, colquios e simpsios, no Brasil e em Portugal, voltados para a rea da Histria da Arte e da Cultura, com alguns artigos
publicados.

44
dia 17 de junho O equipamento mvel

Algumas casas nobres da elite portuense e seus objetos de luxo,


segundo as repostas ao inqurito da pragmtica de 1609: imagem
e representao
Jos Ferro Afonso

As referncias bibliogrficas e documentais sobre os interiores da casa nobre portuense para os sculos XVI
e XVII so escassas. Um dos mais importantes historiadores da cidade, Artur Magalhes Basto, salienta, no
seu estudo sobre o Renascimento, a riqueza dos interiores da casa do alcaide-mor Joo Rodrigues de S na rua
Ch, que compara aos de um palcio italiano. Joo Rodrigues de S, como outros nobres e cidados do Porto,
no respondeu ao inqurito levado a cabo em 1610 na cidade e seu termo, na sequncia das determinaes da
pragmtica publicada em 1609 por Filipe II de Portugal. Outros, porm, fizeram-no, tendo sido registadas
em livro prprio, pelo tabelio Damio de Figueiroa Camelo, as peas de luxo, sobretudo ourivesaria, prataria,
txteis e mobilirio, existentes nas suas habitaes. O estatuto dos inquiridos, nem sempre declarado, era
frequentemente coincidente, ou seja, grande parte dos nobres eram cidados e vice-versa e a indicao dos seus
nomes no livro, apropriadamente designado de Registo das Peas, possibilita, em alguns casos, a localizao
das suas habitaes na paisagem urbana da cidade. Sobre algumas delas existem referncias bibliogrficas e/
ou documentais, o que vai permitir no s a sua identificao como tambm a sua integrao no processo
evolutivo, nem sempre linear, da casa nobre portuense, e a sua frequente dependncia, ainda no incio do
sculo XVII, no s da morfologia medieval da casa torre como do seu simbolismo.

Ser, portanto, objetivo da comunicao desenvolver, atravs de alguns dos nomeados no Registo das
Peas e recorrendo a outros exemplos conhecidos, inclusive de carcter iconogrfico, um estudo sobre a casa
nobre portuense no incio do sculo XVII e o seu ainda no muito seguro caminho para uma arquitetura de
representao caracterstico da Idade Moderna. Para melhor compreender essa, ao que tudo indica, ainda
confusa identificao com a Modernidade e a sua cultura da imagem, o estudo do tipo de peas registado
em cada uma dessas habitaes ser um complemento importante: atravs dele, procurar-se- perceber se a
estrutura do seu espao interior correspondeu, igualmente, a um deficit do conceito de representao.

Jos Ferro Afonso Professor auxiliar da Escola das Artes da Universidade Catlica Portuguesa, Centro Regional do Porto.
Licenciado em Histria da Arte pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto, Mestre em Histria da Arte pela Faculdade de
Letras da Universidade do Porto, Doutorado em Teoria e Histria da Arquitetura pela Escola Tcnica Superior de Arquitetura de
Barcelona, investigador integrado do Citar.

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III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

De Pedra e Cal: as casas de influncia colonial no serto


nordestino, Brasil, sculos XIX e XX
Jackelina Pinheiro Meira Kern

A cultura material do ambiente domstico, composta por objetos e artefactos herdados ou adquiridos
em funo do seu valor simblico, muitos deles transmitidos ao longo de geraes, reifica relaes de poder,
constituindo-se como marcadores de diferenciao social. As obras de arte, os mveis comprados para a
inaugurao do sobrado neoclssico, outros bens domsticos herdados, as louas e porcelanas, entre outros,
fazem parte dessa domesticidade de influncia colonial que queremos retratar, de modo a dela extrair
significados sociais.

Diante da relevncia desses objetos como smbolos de poder, este artigo discorre sobre a histria das casas
de influncia colonial encontradas ao longo do rio So Francisco, mais precisamente nas cidades de Juazeiro/
BA, Barra/BA, Xique-Xique/BA e Petrolina/PE, Brasil, construdos entre o final do sculo XIX e incio do
sculo XX. Baseado em uma metodologia qualitativa e amparado pela tcnica de foto-elicitao, a fotografia
se constitui como instrumento metodolgico primordial, pois foi usada como duplo recurso metodolgico.

Por um lado, o registro fotogrfico permitiu compor um banco de imagens. Por outro lado, as fotografias
foram usadas para, atravs da tcnica, realizar as entrevistas. As fontes orais, resultantes do trabalho de
entrevistas no campo de estudo, se associaram ao registro fotogrfico para compor um conjunto de dados
trabalhados luz da problemtica da memria, do patrimnio e da etnicidade nos processos de ocupao e
elaborao das identidades locais. As residncias fazem parte da histria de uma elite da regio; ou seja, uma
representao do poder local, construdas em uma poca em que a cidade de Juazeiro era considerada a crte
do serto.

Nessas cidades, a histria foi contada atravs de historiadores e memorialistas, informaes que delimitaram
a trajetria das cidades e dos que l moravam com as peculiaridades de cada famlia, como as heranas culturais
que permitiram evidenciar um modo de vida, o que configura um estudo tambm antropolgico atravs da
imagem. Para alm de sua dimenso plstica, a abordagem antropolgica nos pe em contato com os sistemas
de significao das sociedades, com suas formas de representao, com seus imaginrios.

Sendo assim, este estudo contribui para a explorao dos aspectos histricos registrados a partir da imagem
das casas de influncia colonial do vale do rio So Francisco, construdas entre o final do sculo XIX e incio
do sculo XX. Foi realizada uma anlise documental acerca dos objetos e material decorativo utilizados pelos
moradores alm de delinear as caractersticas iconogrficas que se instalam nas fachadas destas edificaes. A
partir desse ponto de vista, pensar o nosso lar, ou at mesmo a casa em que vivemos, como parte daquilo que
somos, carregando caractersticas particulares do que vivenciamos ao longo da nossa histria de vida, faz-nos
pensar nos objetos decorativos e nos traos arquitetnicos como uma extenso do nosso corpo.

Jackelina Pinheiro Meira Kern, graduada em Comunicao Social Jornalismo em Multimeios pela Universidade do Estado
da Bahia (UNEB), Mestrado em Desenho, Cultura e Interatividade pela Universidade Estadual de Feira de Santana (UEFS), Foi
Doutoranda no Programa Ps Afro do Centro de Estudos Afro Orientais da Universidade Federal da Bahia (UFBA), Doutoranda em
Patrimnios de Influncia Portuguesa no Departamento de Investigao Interdisciplinar do Centro de Estudos Sociais da Universidade
de Coimbra (UC). Pesquisa as casas e a cultura de influncia portuguesa, africana e dispora. Ganhadora de trs editais de fotografia
da Fundao Cultural do Estado da Bahia (FUNCEB), com o tema Cal, Barro e Luz que explora as casas antigas do Vale do Rio So
Francisco que corta os Estados de Minas Gerais, Bahia, Pernambuco, Sergipe e Alagoas no Brasil.

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dia 17 de junho O equipamento mvel

A Quinta da Praia, em Belm (Lisboa), dos Marqueses de


Marialva, e os seus bens mveis, ao tempo de D. Miguel
Gonalo de Vasconcelos e Sousa

Situada na zona de Belm, nos arredores de Lisboa, a Quinta da Praia, propriedade dos marqueses de
Marialva, surge imortalizada nas pginas de William Beckford (1760-1844), viajante ingls cuja presena em
Portugal e nesta casa, nos finais de Setecentos, nos foi legada atravs das pginas de algumas das suas obras.

Apesar de a morte de D. Diogo Vito de Meneses, 6. marqus de Marialva ter ocorrido em 1803, os
seus bens apenas so inventariados ao tempo de D. Miguel I (1828-1834), o que faz supor que se trata, na
essncia, de peas de matriz eminentemente setecentista. A morte do 6. marqus D. Pedro, em Paris, em
1823, faz despoletar o inventrio, se bem que anos mais tarde, de um acervo j quase ausente de grandes
peas de prataria (e de joalharia). No ncleo de longe mais valioso, o dos txteis, destacavam-se os tapetes, as
coberturas de sala de seda da ndia ou as armaes de duas camas imperiais. Outros grupos relevantes eram
os da escultura e da pintura, e, tambm, o dos relgios, que, como se disse supra, tanto haviam impressionado
o visitante estrangeiro.

O conhecimento dos objectos de que se rodeava a famlia complementado pelos ris do mobilirio, das
louas da ndia, de Meissen, francesas e inglesas e dos vidros, a que se vinham juntar o cobre, o arame e o
ferro, estes relacionados com a cozinha e os servios. Os meios de transporte da Famlia surgem referenciados
no item seges e pertences, j no alcanando o luzimento de outrora.

O elenco da biblioteca revela a grande afeio desta Casa pelos cavalos e pela arte da cavalaria, espraiando-
se, para alm das edies em lngua portuguesa, por obras francesas, castelhanas, inglesas, italianas e em latim,
juntando-se-lhes os manuscritos e os folhetos.

O longo inventrio da Quinta da Praia, que ascendeu a mais de 7 contos de ris, permitir, pois, dar a
conhecer as peas que o ornamentavam e que povoavam os seus ambientes, evidenciando o final de um ciclo
para a alta aristocracia da corte portuguesa, nas vsperas da sangrenta Guerra Civil que haveria de, em breve,
marcar indelevelmente o Pas.

Gonalo de Vasconcelos e Sousa Professor Catedrtico da Escola das Artes da Universidade Catlica Portuguesa. Mestre
(1997), Doutor (2002) e Agregado (2006) em Histria da Arte pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto. Director do
CIONP (Centro Interpretativo da Ourivesaria do Norte de Portugal), no mbito do CITAR Centro de Investigao em Cincia e
Tecnologia das Artes, da UCP. Acadmico Correspondente da Academia Portuguesa da Histria (2003) e da Academia Nacional de
Belas-Artes (2001). Mesrio da Cultura da Ordem Terceira de S. Francisco do Porto e membro do Conselho de Administrao da
Fundao Maria Isabel Guerra Junqueiro e Lus Pinto de Mesquita Carvalho. Director da Revista de Artes Decorativas (UCP), da
revista Museu e da revista Filermo, tendo dirigido a revista Museu (1999-2005).

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III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

No balano das ondas de uma cadeira de balano... O fenmeno


dos mveis austracos nas casas cariocas de fins do sculo XIX
Marize Malta

Do balano das redes de dormir, movimento to recorrente nas memrias dos tempos coloniais brasileiros,
assistiu-se, sobretudo a partir do ltimo quarto do sculo XIX, a uma mudana na configurao, materialidade,
procedncia, simbologia e formas de embalar e de sentar, transformando sensivelmente as ambincias de estar
familiar das casas brasileiras, em especial no Rio de Janeiro.

As cadeiras de balano foram quase onipresentes nos lares da boa sociedade carioca, recorrentes em
anncios, fotografias, crnicas, romances, pinturas. At poemas a elas foram dedicados. Consideradas a
me de famlia do mobilirio caseiro, balanaram muitas geraes de brasileiros. Ainda podemos encontrar
alguns exemplares reminiscentes em museus, especialmente museus-casa, que apresentam modelos de mola.
Contudo, a indiscutvel preferncia recaiu nos sinuosos modelos de madeira vergada e palhinha, fabricados na
ustria, em particular pelos Irmos Thonet, firma vienense considerada marca de autenticidade.

Os mveis de madeira vergada no ficaram restritos s cadeiras de balano. Junto com outros tipos de
assentos, a chamada moblia austraca foi acolhida em casas, cafs, escolas, reparties, clubes. At ocorreram
duas iniciativas de fabricao no Brasil, uma no Rio de Janeiro, outra em Porto Alegre, sendo bem-sucedida,
apenas a ltima. De to comum, foi relegada ao esquecimento, distanciando interesses em seus estudos e,
principalmente, foi desconsiderada quanto sua importncia no uso domstico no Rio de Janeiro. No
conhecemos suas histrias.

A proposta de trabalho pretende resgatar a memria do mvel austraco nas casas cariocas, com nfase nas
cadeiras de balano, e refletir sobre formas de uso, localizao e sua ampla recepo, procurando compreender
como aquele espcime estrangeiro, e nada francfilo, de to recorrente e cotidiano, tornou-se amigo ntimo,
um agregado que passou a ser membro da famlia. Pode ter sido um dos mveis mais cariocas de fins do sculo
XIX, a ponto de alguns crerem que eram feitos na ustria especialmente para o Brasil.

Marize Malta arquiteta, com especializao (PUC-RJ) e mestrado (EBA/UFRJ) em Histria da Arte e doutorado em Histria
Social (Universidade Federal Fluminense). professora da Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro, atuando
na graduao e na ps-graduao, desenvolvendo pesquisas na rea de artes, com nfase em histria e teoria das artes decorativas,
mobilirio, colecionismo e ambientes domsticos. lder dos grupos de pesquisa ENTRESSCULOS: mudanas e continuidades nas
artes no Brasil nos sculos XIX e XX e MODOS Histria da arte: modos de ver, exibir e compreender, conjuntamente Unicamp
e UnB. Integra o grupo de pesquisa Casas senhoriais e seus interiores: estudos luso-brasileiros em arte, memria e patrimnio da
Fundao Casa de Rui, atuando no projeto Casas Senhorias em Lisboa e no Rio de Janeiro: Anatomia dos Interiores.

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dia 17 de junho O equipamento mvel

Adquisio de mveis e ornamentao para a residncia de um


diplomata: o gosto de Alexandre Sousa Holstein
Michela Degortes

Em maio de 1802, Alexandre Sousa Holstein (1751-1803) partia para a sua segunda misso
diplomtica em Roma como Embaixador da Corte Portuguesa; momentaneamente sediado em Gnova com
a famlia, preparava a chegada Cidade Eterna enviando ao amigo e antigo director da Academia Portuguesa
de Belas Artes em Roma, Giovanni Gherardo De Rossi (1754-1827), minuciosas instrues para que a
sua residncia no Palazzo Cimarra estivesse mobilada e decorada com a elegncia e o luxo inerentes ao seu
cargo. A preocupao do diplomata a esse respeito torna-se evidente atravs do grau de pormenor com que
encomendara a compra de tapearias em seda ou damasco, mobilirio, porcelanas, estampas, objectos de uso
quotidiano e at do coche com os cavalos todos rigorosamente da mesma cor, preto.

Sousa Holstein, apaixonado por arte e antiquria, frequentava em Roma a elite intelectual e aristocrtica,
sendo tambm conhecido pelos banquetes e refinados convvios que organizava no seu palcio e na villeggiatura
em Frascati, cujo teor espelhava a sua condio social e a relevncia do seu papel poltico.

Aps a morte repentina do diplomata, coube ao seu filho Pedro, futuro Duque de Palmela, ocupar-se da
venda de parte do recheio do palcio romano para fazer face s dvidas contradas aquando da sua aquisio,
enquanto os restantes objectos e mveis seriam enviados em Portugal para as residncias da famlia.

As vicissitudes ligadas compra, venda e expedio deste recheio, que tambm inclua quadros
encomendados a artistas em Itlia e objectos de antiquria ali adquiridos, atesta o interesse da famlia Palmela
no mbito das artes, e constitui um legado do gosto destes importantes coleccionadores e mecenas, alm de
representar um interessante caso de exportao de padres estticos e modas de Itlia para Portugal.

Michela Degortes licenciou-se em Arquitectura pela Universit degli Studi di Firenze; actualmente, doutoranda em Histria
da Arte na Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa sob a orientao da Professora Maria Joo Neto e bolseira em Investigao
em Cultura Portuguesa e Lusfona na Fundao Calouste Gulbenkian. A sua investigao enquadra-se no mbito do estudo do ensino
artstico e do mercado da arte, com enfoque nas relaes entre Portugal e Itlia entre o final de Setecentos e meados de Oitocentos,
nomeadamente, no caso da Academia Portuguesa de Belas Artes em Roma.

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III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

As casas da Anunciada: hbitos, gostos e modernidades.


Ambientes de um palcio lisboeta nos finais do Antigo Regime
Carlos Franco

Nos interiores das casas das elites lisboetas, ao longo da segunda metade do sculo XVIII e primeiro
quartel do sculo XIX, ocorreram alteraes significativas. Uma sociabilidade crescente, rupturas polticas
geradoras de novos grupos e de outras identidades sociais, as ideias protagonizadas pelos estrangeiros que
se instalaram na capital do Reino, a crescente presena da mulher nas festas e eventos sociais, entre outras,
geraram novos gostos e divulgaram outras noes de conforto.

Anunciaram-se, neste contexto, residncias mais mundanas que promoveram outros ambientes decorativos,
onde as salas e os sales se reorganizaram para acolher visitantes e apresentar algumas modernidades.

Para alm disso, assistimos emergncia de novos valores que exigiro mudanas no espao residencial e
nos percursos dos seus habitantes. Referimo-nos crescente valorizao da individualidade e da intimidade,
s novas prticas higienistas ou outros compromissos com um pendor cultural ou recreativo.

Nesta comunicao, partindo do estudo do arquivo da Casa de Rio Maior e do Palcio da Anunciada,
situado na Rua das Portas de Santo Anto, em Lisboa, propomo-nos enunciar, numa perspectiva muito
abrangente, algumas transformaes arquitectnicas ocorridas naquela residncia, compras de bens mveis de
cariz decorativo ou utilitrio, consumo de bens alimentares e bebidas, a organizao das festas, a hospitalidade,
ordens dadas aos criados e outros actos de administrao da casa.

Pela anlise de patrimnios de diferentes matrizes, devidamente integrados num ciclo decorativo,
pretendemos demonstrar a existncia, nas casas da Anunciada, de um novo paradigma que incorpora muitas
ideias provenientes de um novo quadro poltico, econmico e social, que anuncia os modos de vida e os
modelos das casas das elites da Lisboa contempornea.

Carlos Franco licenciado em Histria pela Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, Ps-graduado em Artes
Decorativas, Mestre em Artes Decorativas e doutorado em Estudos do Patrimnio pela Escola de Artes da Universidade
Catlica Portuguesa. Tem participado em cursos, conferncias e aces de formao relacionadas com o estudo dos interiores
decorativos e as vivncias domsticas nos sculos XVIII e XIX. Escreveu diversos artigos acerca desta temtica e autor dos
livros O mobilirio das casas das elites lisboetas nos finais do Antigo Regime (Livros Horizonte, 2007) e Casas das elites de
Lisboa objectos, interiores e vivncias 1750-1830 (Scribe, 2015). investigador colaborador do CITAR EA/UCP.

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Praa do Imprio

Entrance

o
o Botelh
main
Entrance

g
Rua Dio
2

1 Parque de estacionamento / Parking lot


2 Conference room
3 Cantina / Canteen
4 Restaurante Amrico Amorim / Amrico Amorim Restaurant
III Colquio Internacional: A Casa Senhorial Anatomia dos interiores

Universidade Catlica Portuguesa - Porto


2016
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