http://dx.doi.org/10.12957/matraga.2015.

19936

Martins, Ana Marques.

O livro das semelhanas.
So Paulo: Companhia das Letras, 2015.

Andra Sirihal Werkema

(UERJ)

Ler ao sobrevoo um livro de poesia: tarefa que, sei de antemo, soar

canhestra, e s se justifica pela esperana de trazer o possvel leitor, meu
semelhante, meu irmo, ao caminho do texto. Caminho que se bifurca em
semelhana e diferena; assim peo licena poeta para comear.1
Ao abrir o delicado livro azul, que se apresenta como um Livro das
semelhanas, somos tomados pela mais ntima das sensaes literrias, a
sensao de reconhecimento; h que se ter cuidado, porm, pois essa pode
ser enganosa. Digo e j duvido: sero aqui as semelhanas alcanadas pela
via difcil, da ausncia, da lacuna, da suave oposio? Trata-se, sim, de um
livro aparentemente delicado, sedoso, maneira dos gatos, animais de gran-
des olhos silenciosos. Animais de garras afiadas, predadores noturnos. Das
semelhanas.
Volto ao incio: ao comear a leitura do livro azul, somos surpreendi-
dos pelo reconhecimento de um livro dentro do livro. A poesia sobre a poe-
sia, que j marca forte e reconhecvel da escrita de Ana Martins Marques,
comparece mais uma vez nos indicando o caminho em suas Ideias para um
livro; mas agora, veja-se uma mudana de grau, no apenas poesia sobre
poesia, poesia sobre um livro de poesia. Uma das partes do livro chama-
-se: Livro. A materialidade a desenhada com letras me faz sorrir vejo os
traos do caderno antigo de poemas de um velho menino poeta. Mas aqui a
poesia no finge infncia nem busca uma linguagem primeira: aceita o mun-
do estabelecido pelos poetas todos, aceita fazer parte do grande-mundo-da-
-palavra-potica. No nega a rivalidade entre escrever e desenhar: Houve
um tempo em que se usava/ nos livros/ papel de seda para separar/ as palavras
e as imagens. possvel ainda o livro de poesia com imagens, Oswald? E a
Traduo? A lngua esquisita que j a poesia torna-se duplamente outra

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ao passar a habitar uma nova lngua: semelhante, mas nunca igual. Diferente,
mas no completamente. Como bem mostrou o poema Epgrafe, este um
Livro de quem vive entre livros, de quem l e escreve e imagina livros
mas esse mundo livresco no se fecha nunca ao mundo l fora, que espreita
com seus congestionamentos, suas xcaras sujas, uma ideia de vero. O mun-
do l fora finalmente reduzido a matria de poesia, a matria de livro e
o mundo dos livros tem seu rpido momento de fulgor, quando mais real
do que tudo: protegido pelos biombos que o separam l de fora, dentro do
livro cabe o vero, cabe o desencontro e a possibilidade do encontro. Mas
sua matria antes de tudo a prpria poesia, e essa vem de outros livros; e o
aprendizado da poesia tinge tudo, inunda nossa vida inteira, nos circunda de
dourado. Mesmo sem querer, o poema se apropria da ideia alheia mesmo
querendo, o poema busca a gatografia alheia, s para se dar ao luxo de no
citar todos aqueles poetas que a outra poeta citou. Os gatos andam nesse
livro, que , finalmente, a parte que lhes cabe animal literrio. Ao fim da
parte Livro, estaremos ns preparados para continuar a seguir o mapa da
poesia de Ana Martins Marques? Pode ser que tenhamos sido enganados pela
aparncia de poesia prosaica e anti-hermtica, pode ser que no tenhamos
lido esse palimpsesto com ateno; mas no nos resta outro caminho seno
seguir viagem.
E adentramos as Cartografias, que apresentam em seu nome a von-
tade de escrever, de grafar mapas, rotas, caminhos, cidades, fronteiras; a ne-
cessidade de marcar os pontos nos mapas, sendo que um dos pontos sou eu, o
outro voc, sempre. No so viagens em si, mas so viagens que gostariam
de ser, so ensaios. Porque a viagem em si, o deslocar o corpo no espao,
um perder-se, uma possibilidade de no encontrar voc. A grafia dos mapas
a grafia de um desejo, um risco de duplo sentido, pois preenche por des-
cuido/ um qualquer lugar at ento/ deserto, mas sempre acabo tomando o
caminho errado, na esquina das nossas ruas/ que no se cruzam. Note-se
que no nos afastamos da poesia que tematiza a escrita, de forma alguma:
uma outra escrita, pode ser, mapas amorosos, mas esse mapa se estende sobre
a mesa de trabalho desde ento minha mesa de trabalho/ termina subita-
mente num abismo.
As Visitas ao lugar-comum, numeradas de 1 a 14, so engenhosas
e lembram os jogos verbais de nossos poetas sempre-barrocos no fosse
a diferena de que, na poesia de Ana, o hermetismo retrico d lugar a uma
experimentao de limites entre a linguagem cotidiana e a linguagem a que
chamamos potica. Em seu livro, e em toda a sua obra, essas duas linguagens,

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 semelhantes a olho nu, entrelaam-se e precisam de viso acurada para que
se lhes perceba a diferena. nesse momento dO livro das semelhanas que
me parece que esse atrito entre linguagens fronteirias esteja mais aguda-
mente evidente: o lugar-comum, por sua prpria natureza repetido sem ques-
tionamentos, se distende e se estilhaa em poesia, expe em suas vsceras a
metfora original de que nasceu e que, eis a questo, traz em si a marca do
potico: Dobrar a lngua/ e ao desdobr-la/ deixar cair/ uma a uma/ palavras/
no ditas. O senso de humor surge acompanhado de certa melancolia, pois
o degelo das palavras no lhes retira por completo um gosto frio: Amar/
profundamente/ mas testar/ volta e meia/ se ainda/ d p.
O livro das semelhanas enfim. ltima e maior parte do livro, fun-
ciona como metonmia de um livro de poemas ou como o verdadeiro livro
dentro do livro. Penso se deveria comear a ler o livro por aqui, ou se h
uma certa lgica na ordem das partes as ideias para um livro, a descrio
material de um livro, a escrita dos/nos mapas, a desconstruo de lugares-
comuns e, finalmente, o livro cujo nome est escrito na capa. Apesar de no
perceber um tema que alinhave os poemas desta parte como acontecia com
as anteriores, o que se explica inclusive por me parecer ser esta parte meto-
nmia de um livro maior de poemas, vejo, porm, traos que ligam os poe-
mas desta parte potica de Ana Martins Marques. Diria mesmo que posso
ler, logo nos primeiros poemas da seo, traos bem definidos que opem
semelhanas a ausncias, a lacunas, a algo que no se completa nunca. A
impossibilidade de possuir, o ter pelas negativas: dos solitrios o amor;
a ciso instransponvel entre palavra e coisa, aqui finalmente escancarada:
viajantes de mapas, turistas de nomes de cidades, mais difcil escon-
der um cavalo do que a palavra cavalo. Enfim os poemas de amor so po-
emas sobre o amor: no que antes no fossem. Muitos dos poemas de Ana,
quando falam do poema falam de amor, quando falam de amor falam do
poema. Aqui, em O livro das semelhanas, h uma pequena mudana de
ngulo apenas, e os poemas de amor se fazem poemas sobre a (im)possibi-
lidade de falar/escrever sobre o amor. Esto aqui tambm alguns dos belos
poemas estranhos que no falam sobre algo ao certo: desdobram-se apenas
enquanto poesia, com suas temticas de palavras, que se fazem apenas no
ato da escrita; aqui ainda o lugar do fait-divers da poesia (o mar, Minas,
seres mticos, o museu, a coleo), e por isso difcil falar desses poemas
em geral: necessrio que se leia um a um, em suas singularidades, em suas
similaridades. H, claro, um poema chamado O livro das semelhanas,
e esse livro no se fecha: um livro de crianas, um mapa-mndi, em que

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tudo se parece com tudo (penso de novo em certa alquimia barroca), mas
nada igual a nada. A fechar o livro, fundamento, o lugar-comum do amor:
clichs, seus nomes na tradio, poesia ready-made; e, guisa de remate, o

Poema de trs para frente

A memria l o dia
de trs para frente

acendo um poema em outro poema

como quem acende um cigarro no outro

que vestgio deixamos

do que no fizemos?
como os buracos funcionam?

somos cada vez mais jovens

nas fotografias

de trs para frente

a memria l o dia

Exerccio de memria ou sugesto de releitura? O espelho, a fotogra-

fia, a memria reproduzem imagens, param o tempo. O poema nos diz dessa
falcia: o livro se leu, o tempo passou, as fotografias se distanciam, a mem-
ria no capaz. Buracos e vestgios so necessrios. Melhor ainda, poemas
so necessrios, so uma das formas mais potentes de registro do tempo:
inscrio, corte, continuidade. A poesia de Ana Martins Marques, mais que
humana em sua firme delicadeza, um espelho para nossa temporalidade,
para nossa incapacidade de esquecer no futuro as semelhanas com o passa-
do (salvo engano o futuro no se imprime/ como o passado nas pedras nos
mveis no rosto/ das pessoas que conhecemos).

NOTA
1
Este texto foi primeiro lido junto poeta Ana Martins Marques no dia 29/10/2015,
no Instituto de Letras da UERJ, dentro do projeto Literatura Brasileira Hoje, coor-
denado pelo professor Joo Cezar de Castro Rocha. Tive na ocasio o prazer de rece-
ber a poeta e apresentar O livro das semelhanas para alunos, colegas e comunidade,
antes da fala da prpria autora.

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