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Practicar la fotografa, significa (entre otras cosas) el tomar decisiones en forma continua y
permanente. As como la eleccin del equipo fotogrfico es de vital importancia, tambin lo
es aquella que tiene que ver con la pelcula a ser utilizada.

La sensibilidad, contraste, nitidez y tolerancia a los posibles errores de exposicin son

factores fundamentales a tener en cuenta si queremos llegar a niveles de excelencia
fotogrfica. En el desarrollo de este captulo, veremos que no da lo mismo cualquier
material sensible, como tambin lo imperativo de aprender a dominarlos a travs del uso
continuo.

Pelculas negativas Su sensibilidad.

PELICULAS FOTOGRAFICAS NEGATIVAS

De acuerdo a su conformacin y estructura fsica, podemos identificar a las pelculas

negativas en dos grupos perfectamente diferenciados; Pelculas blanco y negro o
monocromas y Pelculas color, las que estudiaremos en detalle de acuerdo a sus distintos
componentes usos y aplicaciones.

Conforme a su capacidad para resolver en forma satisfactoria distintas condiciones de luz,

las pelculas fotogrficas se dividen en distintas sensibilidades:
Pelculas lentas o de baja sensibilidad ................... 25 a 50 ISO
Pelculas de media sensibilidad .............................100 a 200 ISO
Pelculas rpidas o de alta sensibilidad ............... 400 a 800 ISO
Pelculas ultra rpidas o muy alta sensibilidad ... 1000 a 3200 ISO

SENSIBILIDAD DE LA PELICULA
Cada pelcula posee una sensibilidad caracterstica a la luz, determinada durante su
fabricacin, cada una de ellas requiere una cantidad especfica de luz para producir la
primera densidad o imagen til y densidades progresivamente superiores hasta alcanzar un
mximo con cantidades crecientes de luz.

El control de la exposicin, el tiempo y la abertura del objetivo nos permite asegurar que la
cantidad de luz que llega a la pelcula desde el sujeto cae dentro de una gama que produce
incrementos visibles en la densidad, y por lo tanto una imagen til. As pues debemos
disponer de una medida de la sensibilidad o rapidez de la pelcula.

A lo largo de los aos se han utilizado diversos sistemas para medir la sensibilidad de las
pelculas, pero los predominantes son: La escala ASA (denominada as por la antigua
American Standard Asociation, hoy American Standard Institute) y la DIN (Deutsche
Industrie Norm Estndar Industrial Alemn). Los dos han sido combinados en un nico
estndar internacional denominado ISO, pero los nmeros y los valores siguen siendo los
mismos.

La sensibilidad ISO de una pelcula est representada por una escala aritmtica en la cual
una sensibilidad del doble viene representada por un valor doble tambin. Cada vez que se
duplica el valor ISO, la exposicin necesaria para una escena determinada se reduce por
tanto a la mitad (o un punto). La escala completa est dividida a intervalos equivalentes a
un tercio de punto de los cambios en la exposicin, de modo que cada tres nmeros se
avanza un punto completo, esto es:
 64, 80, 100, 125, 200, 250, 320, 400, 500, etc.

Esta relacin nos permite predecir por ejemplo, que pasar de una pelcula de 64 ISO a otra
de 250 ISO permitir una reduccin de dos puntos de la exposicin necesaria en una
escena concreta o del tiempo de exposicin.

Aunque la mayora de las cmaras y exposmetros solan estar calibrados en valores ASA,
los fabricantes de pelculas solan indicar tambin las sensibilidades DIN. La escala DIN era
logartmica, en vez de aritmtica, de modo que una sensibilidad del doble viene indicada
por un incremento de 3 en el valor ndice de la pelcula. Una pelcula de 23 DIN es dos
veces ms rpida que una pelcula de 20 DIN, lo que equivale de nuevo a un cambio en un
punto de exposicin. As pues, los intervalos de un tercio entre cada punto en la escala ASA
corresponden al incremento o decremento de uno de la escala DIN.

Tipos de pelculas y usos.

La sensibilidad de la pelcula debe ajustarse en el dial del exposmetro que empleemos, ya

sea de mano o en el propio de la cmara. Todos los fotgrafos aplicarn los valores de
sensibilidad indicados por los fabricantes en el envoltorio de la pelcula, pero debemos
comprender que ese valor es tan slo una gua que representa un promedio de los
resultados conseguidos en las pruebas de sensibilidad con procedimientos de laboratorio.
Basndose en su experiencia el fotgrafo aprende a NO TOMAR al pie de la letra las
recomendaciones del fabricante respecto a la sensibilidad, observando las caractersticas de
la pelcula, el rendimiento de su equipo y sus propios procedimientos de procesado.

TIPOS DE PELICULA Y USOS

Cuando se hacen fotografas en diversas condiciones luminosas, la sensibilidad de la

pelcula es uno de los instrumentos ms tiles de que disponemos. La sensibilidad de la
pelcula se refiere a como reacciona a la luz: Cuanto ms alta sea la primera, ms
rpidamente se impresionar la segunda. Para referirse a ella se habla tambin de su
rapidez.

Puesto que las pelculas rpidas son ms sensibles que las lentas, necesitan menos luz para
registrar una imagen. Esto las hace ms verstiles, pero al ampliarlas la calidad de la
imagen ser inferior que la de las pelculas lentas.

Caractersticas segn su sensibilidad.

CARACTERISTICAS DE LA PELICULAS SEGUN SU SENSIBILIDAD

Grano: Agrupamiento de diminutas partculas de plata metlica negra que se forma en una
emulsin tras la exposicin y el revelado de los haluros. En los materiales color, se forma
un motivo similar, pero con tintes cromgenos.

Contraste: Juicio subjetivo de las diferencias en luminosidad y densidad entre las sombras
y las luces de un motivo, negativo o copia. El contraste se ve afectado por el propio del
motivo, la relacin de iluminacin del mismo, la conformacin fsica de los cristales del
objetivo, el tipo de pelcula, el grado de revelado, el tipo de ampliadora, el contraste del
papel (en el caso de ampliaciones) y la superficie de ste.

Nitidez: Es un factor que se deduce directamente de la capacidad de la pelcula para

separar tonos o colores, de acuerdo a un gradiente de borde entre lmites de densidad,
cuanto ms pronunciado sea el gradiente, mayor es la nitidez. A medida que este gradiente
se reduce, el paso de una densidad a otra se hace ms difuso y la imagen resultante es
menos ntida.

Latitud de exposicin: Nivel de variacin de la exposicin que admite una pelcula sin
cambios apreciables en su respuesta; podemos ver en la tabla de caractersticas, que una
pelcula de alta sensibilidad est mejor preparada para absorber situaciones de sub o
sobreexposicin (sean deliberadas o accidentales) que una pelcula de baja sensibilidad.
CODIFICACION DX
El sistema de codificacin DX es una medida de seguridad diseada para que las cmaras
(las ms modernas) estn siempre ajustadas a la velocidad de pelcula adecuada: Una
pelcula codificada en DX contiene informacin de sensibilidad en forma de cuadritos negros
y plateados sobre el chasis.
La cmara que disponga de decodificador DX leer este cdigo electrnico cada vez que se
carga una pelcula y fijar automticamente el valor ISO adecuado.

Pelculas negativas en blanco y negro.

PELICULAS NEGATIVAS EN BLANCO Y NEGRO

La mayora de los fotgrafos comienzan utilizando pelculas color, y quiz no piensen nunca
en intentar nada ms, pero a pesar de la absoluta vigencia de la imagen en color, es muy
recomendable trabajar en blanco y negro ya que ofrece la ventaja de que al no existir
colores que distraigan la mirada, el uso de la forma, luz y tono es muy importante para
aprender lo bsico sobre composicin e iluminacin.

Para el fotgrafo creativo, trabajar con pelcula blanco y negro simplifica lo que ve y
permite fotografas directas y poderosas con un impacto instantneo. La falta de color pone
distancia inmediatamente con las imgenes de la realidad y ofrece un punto de partida
cuando se trata de crear un ambiente y estado de nimo determinados.

Pero probablemente la mayor ventaja de utilizar pelcula blanco y negro sea el gran margen
de control que ofrece sobre la imagen final. No slo es posible manipular el contraste, tono,
grano y nitidez de las fotografas en el momento de tomarlas, sino que tambin tiene la
posibilidad de manipular ms la imagen durante el revelado y positivado.
Estas pelculas comprenden una base de plstico compuesta por una o ms capas de
gelatina, esta capa contiene granos de haluros de plata forman una imagen latente
negativa, es decir, una imagen que se hace visible slo despus de un proceso qumico en
base a revelado. Si observamos las dos caras de la pelcula, notaremos que la emulsin es
mate y el soporte tiene un acabado brillante; la emulsin est cubierta por un
revestimiento fino y resistente a los araazos y el soporte por un tinte antivelo, el cual
impide que la luz rebote en la emulsin y provoque zonas de velo en la imagen.

La pelcula correcta.

PELICULA CROMOGENA EN BLANCO Y NEGRO

Las pelculas cromgenas en blanco y negro, tambin conocidas como de sensibilidad
variable tienen como principal caracterstica la de utilizar tintes en lugar de granos de plata
para formar la imagen final. Pero a diferencia de la pelcula color, el tinte forma un tono
ms que un matiz, por tanto, el resultado es un negativo monocromtico. Lo importante es
que la pelcula debe ser procesada con productos qumicos de revelado color tipo C41, eso
significa que cualquier laboratorio pequeo puede revelar y positivar la pelcula, esto ltimo
puede hacerse en papel color o en papel blanco y negro.
La pelcula cromgena ms conocida es la XP2 de ILFORD, la cual se ofrece con una
sensibilidad nominal de 400 ISO, siendo posible subexponer un diafragma y sobreexponer
hasta tres sin alterar la calidad final del positivo; en otras palabras, la XP2 puede
exponerse entre 50 y 800 ISO cambiando la sensibilidad dentro del mismo rollo y luego
utilizar un mismo tiempo de revelado (C41).
Como ventaja adicional sobre las pelculas blanco y negro convencionales, podemos citar
que las imgenes obtenidas con las cromgenas son ms suaves y menos granulosas
gracias al uso de tintes en lugar de haluros de plata.
LA PELICULA CORRECTA
Todo lo dicho trata de la parte tcnica de las pelculas blanco y negro, tambin
denominadas monocromo. Pero cmo se elige la pelcula correcta para sus fines
fotogrficos?. Teniendo en cuenta la gran variedad que se encuentran en el mercado,
puede haber mucha confusin. Lo mejor para empezar es pensar
en la sensibilidad de la pelcula.

Como ya hemos visto en el cuadro de caractersticas, las pelculas estn clasificadas como
de sensibilidad lenta, media y rpida, pudiendo tambin hacer un apartado de ultra rpidas
a las de mayor sensibilidad, segn su graduacin ISO. La eleccin correcta de la pelcula
depende del tipo del motivo que est fotografiando, las condiciones de iluminacin y el tipo
de fotografa que pretende tomar

Pelculas lentas: La gran concentracin de granos de plata como tambin su pequeo

tamao, ofrecen imgenes de gran calidad, la textura del grano apenas es visible a no ser
que se hagan grandes ampliaciones. Los granos pequeos son menos sensibles que los
granos ms grandes y requieren ms luz para captar una imagen.

Pelculas medias: Es un material multipropsito ya que su granulometra de tamao

intermedio permite utilizar estas pelculas para todo tipo de captura de imgenes,
resolviendo las mismas con un muy buen nivel de calidad general.

Pelculas rpidas y ultra rpidas: Sacrifican el grano fino y la capacidad de resolver los
detalles delicados para lograr una mayor sensibilidad a la luz. Tambin tienden a dar
imgenes de menor contraste, aunque no debemos olvidar que en el material blanco y
negro el positivado, es decir la manipulacin de la fotografa en el laboratorio, juega un
papel ms importante en el control del contraste que el que tiene la propia pelcula. Gracias
a la tecnologa moderna, ahora existen pelculas como la T Max de Kodak - que usan
granos planos formados por tabletas estrechas que permiten una mayor sensibilidad a la
luz para el mismo tamao de grano. Eso significa que algunas pelculas de sensibilidad
media muestran ahora caractersticas
similares a las pelculas lentas y algunas rpidas a las de sensibilidad media.

NOTA: La sensibilidad, granulosidad y contraste de las pelculas estn afectados

significativamente por las condiciones del revelado, que incluyen el tipo, la temperatura, la
cantidad de agitacin y la duracin del mismo.

Pelculas negativas color.

PELICULAS NEGATIVAS COLOR

La luz: La luz blanca es el origen de todo el color, pues est compuesta por una mezcla
uniforme de longitudes de onda de todas las luces de color. Las longitudes de onda se
miden en unidades llamadas nanmetros (millonsimas de metro) siendo que los colores
visibles al ojo humano van del violeta oscuro (400nm) al rojo oscuro (700nm), otras
longitudes de onda como el ultravioleta o el infrarrojo estn fuera del espectro visible.

Aunque el ojo humano no puede percibir la luz ultravioleta, las pelculas pueden ver cierta
cantidad de esa luz; por eso las fotos tomadas en la sombra o a grandes altitudes poseen a
veces una coloracin azul fra.

La luz blanca puede descomponerse en los colores del espectro visible al ojo humano, si la
hacemos atravesar un prisma de cristal.
Los colores del espectro son: Violeta Azul Cian Verde Amarillo Naranja y Rojo, los
podemos ver gracias a que los objetos reflejan la luz de algunas longitudes onda y
absorben otras. Un tomate rojo refleja
la luz roja y absorbe la de otros colores.

En las pelculas color, la capa superior es una proteccin de gelatina, a continuacin viene
la primera emulsin sensible al azul, con su copulante formador de amarillo, luego aparece
un filtro amarillo que evita que la luz azul llegue al resto de las capas sensibles al verde y al
rojo con sus copulantes magenta y cian respectivamente, tambin incorporan una capa
antihalo que evita los reflejos de la base.

Las pelculas color no producen exactamente la misma respuesta que el ojo humano; un
rostro se percibe prcticamente de igual color tanto si es iluminado por luz natural o
artificial, en cambio las pelculas reaccionan segn la temperatura de color de la luz.. La
iluminacin de lmparas de tungsteno por ejemplo es ms rojiza que la luz solar, la cual
posee calidad azulada.

Pelculas positivas (diapositivas) color.

PELICULAS POSITIVAS (DIAPOSITIVAS) COLOR

En lo referente a la calidad final de una imagen, las pelculas positivas color superan a sus
congneres negativas debido a poseer una saturacin ms intensa en los colores y una
imagen reproducida superior en el factor nitidez.

Estas pelculas no poseen gran margen de exposicin o lo que es lo mismo, tienen una
escasa latitud de exposicin, es decir, que la exposicin debe ser mucho ms precisa que
en las pelculas negativas, las cuales aceptan mrgenes bastante amplios de sub y
sobreexposicin. En las diapositivas podemos decir que un punto (el equivalente a una
velocidad de obturacin o a una abertura de diafragma) puede llegar a malograr la imagen.
La estructura bsica de la pelcula positiva es la misma que la de la pelcula negativa, con la
gran diferencia que en el proceso de revelado se produce una inversin de la imagen, lo
que tambin les confiere el nombre de inversibles.

Formatos de pelculas.

En la figura 1 podemos observar que la estructura bsica de las diapositivas coincide con la
de las pelculas negativas, es decir que poseen las tres capas sensibles al azul, verde y
rojo, en el posterior proceso de revelado, el primero de ellos es un revelador convencional,
como el metol hidroquinona que contiene una
pequea cantidad de un disolvente de las sales de plata, tal como el tiocianato de potasio.
Este primer revelado produce imgenes de plata negativas en cada una de las tres capas,
pero no de pigmentos (figura 2).

Un segundo revelado con un revelador para color convierte las sales de plata en plata
metlica y, al mismo tiempo, los subproductos de esta accin qumica se combinan con los
colorantes de la pelcula para dar imgenes positivas en amarillo, magenta y cian (figura
3). La pelcula debe ser completamente velada antes
del revelado de color, exponindola a la luz blanca o bien introduciendo en el revelador un
agente qumico que la vele.
En esta fase del proceso, la pelcula contiene tres imgenes negativas de plata, tres
imgenes positivas de plata y tres imgenes positivas de pigmentos. Las reacciones de la
plata la han oscurecido tanto que es muy difcil ver los colores.

Una vez que la plata ha cumplido su misin, es blanqueada para convertirla de nuevo en
bromuro de plata y ste, a su vez, es convertido en compuestos solubles por un bao
fijador. Todos estos baos, seguidos de un lavado en agua corriente, eliminan todas las
capas excepto las tres imgenes positivas de pigmento que
constituyen la imagen final (figura 4).

FORMATOS DE PELICULAS
El formato de las fotografas viene determinado por la cmara y la pelcula que se utilice, y
si se trata de potenciar la calidad de imagen, cuanto mayor sea el formato, mejor.

Sea cual sea la pelcula que se utilice, ya sea en blanco y negro o en color, de negativo o
diapositivas, el resultado de tomar una exposicin es siempre el mismo; en la pelcula
queda registrada una imagen. El tamao y la forma de dicha imagen, sin embargo, s
varan, de acuerdo con la pelcula y la cmara que se empleen. El tamao y la forma de una
fotografa se conocen como el formato de la misma.

El trmino formato no obstante, puede dar lugar a confusiones, pues se utiliza de forma
imprecisa, y tambin se puede referir al tipo de pelcula o al tamao de la cmara. Existen
cmara de formato medio y otras de gran formato, del mismo modo, existen pelculas de
formato medio y gran formato, pero por lo general, el formato se refiere al tamao y la
forma del encuadre.

Distintos formatos: Podemos encontrar tres tipos de pelculas entre los que elegir las
de 35mm, las pelculas en rollo y las pelculas planas o en hojas, tambin conocidas como
placas -, y todas ellas ofrecen diversos formatos. En su mayora, las imgenes de las
pelculas de 35mm miden 24 x 36mm, pero tambin las
hay de encuadre (casi en desuso) que miden 24 x 18mm, en cambio con las pelculas en
rollo y las planas se pueden conseguir mayor nmero de formatos.

Qu formato elegir?
La diversidad de formas y tamaos de los distintos formatos implica que cada formato tiene
sus ventajas e inconvenientes, y que unos son ms adecuados a unos tipos especficos de
fotografa que otros. Un mismo formato no es el idneo al mismo tiempo para una foto de
estudio, turstica o de reportaje, o tambin si se va a utilizar para el lbum familiar o para
exposicin, publicacin, espectculo audiovisual etc.

NOTA: De la eleccin de la cmara depender exclusivamente el tipo de pelcula que

utilizarn, su rendimiento y el tamao o formato de las imgenes que stas producirn.

Cmaras de formato medio y grande.

El 35mm: El formato ms verstil y flexible, muy til para aficionados y profesionales es el

de 24 x 36mm, sobre pelcula de 35mm. Este es el que utilizan las cmaras reflex de
objetivos intercambiables, que representan el modelo standard de cmara fotogrfica,
existiendo una variedad muy amplia de marcas,
versiones, modelos y cualidades como as tambin calidades y precios.

n estos aspectos, debemos tener en cuenta, que al decidirse por un aparato de

determinada marca, estamos escogiendo tambin una gama de accesorios, obligados por la
lucha competitiva de los fabricantes que intentan imponer sus productos ante el temor de
que un complemento de baja calidad ponga en entredicho la bondad de su cmara. Para
ello se atrincheran tras sus monturas exclusivas, incompatibles con la mayora de los
accesorios de las otras marcas.

El formato medio: Los formato medios (4,5 x 6 6 x 6 6 x 7 y 6 x 9 cm) son formatos

mixtos empleados por aficionados y profesionales indistintamente, y utilizan pelcula en
rollo tambin llamada 120, estn muy difundidas entre los fotgrafos ms exigentes que
quieren tener negativos grandes y as llegar a ampliaciones de mayor tamao sin perder
calidad.

En la tabla adjunta podemos encontrar una informacin directa en lo que hace a formatos
de pelculas, tamaos de negativos que producen y cuanto es el rendimiento de las
mismas. El 35mm, como ya hemos dicho es el ms verstil de todos por cantidad de tomas
y precio final en el fotoacabado. En lo referente a los formatos medios, cada fotgrafo
elegir el equipo de acuerdo a sus gustos, necesidades y cantidad de dinero en
disponibilidad, ya que estos equipos suelen ser sensiblemente ms caros.

El formato grande: Este formato emplea exclusivamente pelcula plana o en hojas, las
que se ofrecen en los tamaos de 9 x 12 13 x 18 y 18 x 24cm, normalmente podemos
encontrarlas en los negocios de asistencia a profesionales en cajas de 10 unidades cada
una, cabe decir que stas pelculas vienen tanto en color, blanco y negro o diapositivas y
las cmaras en las que son empleadas son de gran calidad tcnica y pticas de excelente
rendimiento, tienen la capacidad de poder controlar el plano de enfoque a travs de
basculamientos y as evitar distorsiones en la imagen final. Estos equipos son voluminosos
y pesados, por lo que se los utiliza exclusivamente en estudios.
Distintos modelos.

CAMARAS DE FORMATO MEDIO

La Mamiya 645, es una excelente opcin como formato medio, entrega imgenes de 6x
4,5cm, y en sus diferentes modelos est asegurada la calidad de definicin - industria
japonesa

Hasselblad 6x6: Equipos robustos de procedencia sueca con el clsico formato de 6x 6cm,
tambin con la posibilidad de incorporar un respaldo para formato 4,5 x 6cmm
 Rolleiflex 6x 6 binocular, estos modelos aunque superados por las cmaras de un solo
objetivo, son muy apreciados por los profesionales y coleccionistas. El sistema consiste en
observar la imagen por la lente de arriba y hacer la toma a travs de la lente de abajo
procedencia alemana

Pentax 6 x 7: Este formato es muy utilizado por profesionales de la publicidad, ya que el

tamao de sus negativos rinde mucho mejor con respecto al tamao de ampliacin y
dimensin del papel fotogrfico - procedencia japonesa.
Tipos y marcas pelculas blanco y negro.

PLANILLAS DESCRIPCION DE PELICULAS

(Marcas y Sensibilidades)
Pelculas color para aficionados.

PELICULAS NEGATIVAS COLOR (AFICIONADOS)

Pelculas negativas color profesionales.

PELICULAS NEGATIVAS COLOR ( PROFESIONALES )

Pelculas positivas color profesionales.

PELICULAS DIAPOSITIVAS COLOR ( PROFESIONALES )

NOTA: La descripcin y tipo de pelculas deben ser tomadas como orientativas, ya que las caractersticas,
propuesta y produccin de las mismas por parte de los fabricantes es contnua y permanente, como as
tambin la presencia en el mercado de nuevas emulsiones, sensibilidades y niveles de contraste dirigidos a
toda clase de trabajo fotogrfico y para uso de aficionados y/o profesionales. La eleccin de las mismas
depender casi exclusivamente de su rendimiento en las distintas rutinas en las que sern utilizadas.

COMENTARIO FINAL:

Para el fotgrafo profesional la eleccin del material sensible a utilizar es de vital

importancia, ya que su experiencia le demuestra que la sensibilidad de la pelcula es un
factor determinante para lograr imgenes de calidad. La sensibilidad est relacionada
directamente con el tipo de imagen a capturar. El fotgrafo de prensa por ejemplo,
necesita de la rapidez de una pelcula muy sensible, ya que sta le permite resolver bien
su trabajo prcticamente en cualquier condicin de luz, sacrificando al mismo tiempo algo
de contraste y nitidez debido a que la mayora de sus fotografas son testimoniales y de un
valor documental muy efmero.

En cambio, el fotgrafo que se especializa en tomas tranquilas y en las que el tiempo a

utilizar no es un factor determinante (fotos de flores, por ejemplo) las pelculas de baja
sensibilidad son las adecuadas ya que stas reproducen todos los detalles hasta en su ms
mnima expresin.

Por ltimo, y a modo de consejo para el fotoaficionado, lo ideal es adoptar una pelcula
y utilizarla hasta tomarle la mano, as, en el uso prolongado aprender acerca de su
rendimiento antes de cambiar por otro material sensible.

Fuente: FOTOREVISTA