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Watzlawick, Comunicacin 4
Hemisferio cerebral derecho
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Hemisferio cerebral derecho
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Lo que en Joyce es forma artstica, puede muy bien ser en CS
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ilos esquizofrnicos, con sus infinitos juegos de palabras, conden-
saciones y traslaciones de sentido, una defensa para impedir que ta
c(
se d a sus palabras una significacin determinada de la'que se
Ies haga responsables. El retrucano esquizofrnico permite, efec- ST
A
tivamente, en caso de necesidad, poder afirmar que \a significa'
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cin que se le reprocha no responde al sentido que l pretenda.
si
Y ms an: un paciente de rpidas respuestas (aunque convenga-
vi
mos en que no es un caso demasiado frecuente) puede incluso
mostrar su asombro de cmo su interlocutor ha podido dar una
dr
ir
interpretacin tan disparatada a algo que l haba expresado con
((
tanta absoluta claridad.
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En estas finas matizaciones y desviaciones radica la esencia
de los chistes y agudezas, otra importante forma del lenguaje,
uya eficacia teraputica est muy por encima de ciertas inter- P'
c(
pretaciones psiquitricas mortalmente serias. Dice mucho en fa-
vor del poder y del espritu de los chistes y golpes de ingenio
SI
ticos, entonces ya tan en boga como hoy y el ttulo militar hono-
o
rfico de Fhrer) podran convertirse en algo que era todo menos
n
inofensivo 6. Cuando Mauthe [72] nos califica a los austracos de
Irrelevaltner des WestensT, comprime en estas tres palabras mu-
cho de cuanto puede expresarse con una larga explicacin que,
a fin de cuentas, resultar vaca.
Precisamente porque el golpe de ingenio, el chiste, se alza
I
soberanamente por encima del sentido y de la lgica de una de-
terminada concepcin del mundo, sacude el orden de cualquier
a
mundo y puede por ende convertirse en instrumento del cambio'
c
Y tambin por eso es curioso que Freud, el autor clel estudio tal
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Formas del lenguaje figurado
n
t.-
el
caminos, respiramos el aire puro de la libertad. El hroe de la
S.
l
novela de Hermann Hess EI lobo estepario re al final de su odi-
sea a travs del teatro mgico, cuando ve que la realidad consiste
I
S.
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nicamente en elegir una de innumerables puertas abiertas. Y no
)S otra cosa parece hacer el discpulo zen en el momento de su ilu-
le minacin: re.
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Formas del lenguaje figurado
7-A
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Formas del lenguaje figurado
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Hemisferio cerebral derecho
ter
lenguajes. O dicho de otra forma: 'imaginemos la pgina de un
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tio,
'sino I
de
inspida, aburrida y hasta adormecedora, pero en la que algunas
)
de
palabras estn subrayadas rl. Si se leen estas palabras seguidas ma
una tras otra, tal como van apareciendo, entonces dan un signifi- tra
cado totalmente distinto del que ofrece Ia hoja del libro en el que ger
estn incluidas. La comprensin de este nuevo sentido, de esta v
figura totalmente diferente, la percepcin del cuadro misterioso, suf
podra ser una capacidad exclusiva del hemisferio cerebral dere- mi
cho y la tcnica de mezclado podra proporcionar el acceso a Se
ella. (Erickson [27] presenta una descripcin ms minuciosa de esta sid
tcnica, con detallados ejemplos.) ga
Pero volvemos al tema del lenguaje figurado. El empleo de co
imgenes concretas fue corriente desde hace ya milenios entre los de
curanderos y los taumaturgos. Ya se ha indicado que la,sugestin
de imgenes es un importante constitutivo de la hipnoterapia (y, po
como es bien sabidq, tambin del training autgeno). En vez de la
utilizar un lenguaie puramente intelectual y sugerir por ejemplo de
que un obeso comenzar ya en los prximos das a perder su a
insaciable apetito y adelgazar, es mucho ms eficaz invitarle a que un
se forme una perfecta imagen de Ias adiposidades de su propio cit
cuerpo. No tiene aqu la menor importancia que la imagen sea ab
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I
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1
;o Djate caer
t y as en pie estars.
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la Un caso sumamente interesante, estucliado por el lingsta italiano
)s Bausani, proyecta luz adicional sobre el lenguaje de la poesa.
o, Se refiere a un joven italiano, E.J., que ya de nio haba ideado
lo una lengua artificial, liamada nmt'kuska. que fue desarrollando y
u perfeccionando en aos sucesivos. Lo mismo que en el caso de
le la muchacha islandesa mencionado en la nota 2, del cap. primero,
:o tambin los hermanos y compaeros de juego de E.J. aprendieron
lo algunos elementos de markuska.
tn <<Cmo explicar estas curiosas manifestaciones de inventiva lin-
r- gstica?>> se pregunta Bausani, y contina:
ro
En nuestra opinin, se trata aqu de una explicitacin a nivel corrsciente
---
de procesos que se desarrollan tambin, y parecidamente, a nivel incons-
s. ciente, en los lenguajes de los perturbados mentales, los sonmbulos y los
Si mediums, aunque debe insistirse en que el joven inventor de lenguaje de
t- nuestro caso gozaba de perfecta salud psquica, si bien estuvo dotado desde
]S nio de una fuerte inclinacin a aprender lenguas extranjeras. No dejan
de ser interesantes los fenmenos psquicos que acompaaban al origen
r- y desarrollo de esta lengua <<artificiab>, por ejemplo el sentimiento de lige-
reza o de plena libertad, una cierta alegre serenidad de nimo y, a veces,
S, tambin excitacin sexual. No raras veces nuestro joven amigo se refu-
t- giaba en su lengua markuskg para componer poesas [10, pg. ZB].
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Respecto de estas poesas de E.J., hace Bau.sani la siguiente com-
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probacin, importante para \a temtica de mis explicaciones:
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]- Lo <<llamativo> en estas poesas era nica y exclusivamente el lenguaje,
l- ya que, tanto en su forma como en su contenido, se apartaban poco del
:r bien conocido tipo de la lrica decadente y romntica, un gnero que el
autor detestaba cuando componia- sus obras en ltaliano. Estas ltimas per-
tenecan, efectivamente, al estilo de la moderna poesa <<hermtica>>, no
tenan rima y su contenido era bastante impersonal. Pero en las poesias
en markuska de 8.J., los estados de conciencia y los sentimientos pugna-
ban por hallar una expresin potica g, aunque E.r. no los juzgaba
dignos de una formulacin <<seria>>, encontraban, a su modo, una secreta
y semiburlesca posibilidad de expresin [10, pg. 29j.
No puede evitarse la impresin de que en el caso de E.J. se daban
dos tipos diferentes de composicin potica, correspondientes a cada
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Formas del lenguaje figurado
el nada. Grita una tercerl vez y con toda seguridad aadir reniegos y jura-
us mentos. En el primer caso no se irrit. En el segundo se irrita. Porque
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en el primer caso la barca estaba vaca y el segundo haba alguien en
ella F9l.
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tr- Es totalmente indifererte que la siguiente ancdota, al parecer
la verdadera, sea real o inventada: en algn lugar de los trpicos
se caza a los monos mediante el artificio de sujetar slidamente
la una calabaza al suelo y poner dentro de ella una fruta particular-
It- mente apreciada por los monos. La boca de la calabaza tiene la
;ir suficiente anchura para permitir al animal introducir el brazo. Pero
,li- cuando el mono tiene la mano cerrada en torno a la fruta, ya
]r- no Ia puede sacar por la abertura. Para quedar libre, lo nico que
de tiene que hacer es soltar el seuelo y sacar la mano, pero su co-
eSr dicia se lo impide. Es prisionero de s mismo, pues mientras for-
'os cejea, sin querer dejar Ia fruta, llegan los cazadores y le echan
le- una red encima. Y entonces s tiene que soltarla, pero ya dema-
ci- siado tarde.
lo Las dos comparaciones expresan Ia misma idea bsica: la ne-
ES cesidad-',{.e,,abaadona,r'.atr'go'y.,q.,uedar.vacs, sobre lo que se puede
de in{eleetualiz&r: ha,sf & el,.infinito.
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Watzlar
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Hemisferio cerebral derechc
la indicacin: (El que no puede vivir sirl utla determinada per- lostr
sona, muy a menudo tampoco puede vivir con ella.>> De forma bito
enteramente similar acta la frase de Talleyrand On' peut fa:ire que
tout avec les baonnettes, SMf s'asseoir dessus (se puede hacer aad
todo con las bayonetas, menos Sentarse encima), porque, en defi- talid
nitiva, hasta el hombre ms poderoso tiene que sentarse alguna mod
vez. El proverbio asitico <<quien cabalga sobre un tigre, no p'uede am
desmontar>>, sugiere con sus cinco primeras palabras una imagen Rich
de total sumisin a un salvajismo bestial, pero las tres siguientes sant(
llwan esta situa cin acl obsurdum, al recordar con una pincelada tua
la imposibilidad prctica, y, sobre todo, la precaria y amenazante SU C,
la vi
peligl
Pars pro toto
En
Una.de las propiedades de las totalidades es que las partes de las toto
mismas pueden representar, de forma peculiar, el todo,' Ya habla- rch,
mos de este aspecto en la pgina 25s. Los pocos y concisos trazos cin
de una caricatura, un solo comps de una Sinfona, un aroma que Pero
puede evocar de nuevo, con tOda su rica y fresca inmediatez, Lrna los c
compleja viviencia del pasado, son ejemplos de esta afirmacin. ticar
De parecida forma, podemos sentirnos inmediatamente atrados cada
o repelidos por un desconocido, simplemente porque una leve ca- plo
racterstica corporal o un detalle de su conducta nos recuerda lac
a otra persona y nos la evoca en su totalidad. inco
Emst H. Gombrich nos proporciona nuevas aportaciones sobre blar
este tema, tomadas del campo del arte figurativo. Nos invita a to, (
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I
Pars pro toto
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Hemisferio cerebral derecho
un relmpago. ta
Tambin aqu tiene validez el principio smiliq smilbus cu' dc
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esta necesidad al hablar de las reestructuraciones.
pia,
. I Existe todava otro aspecto del principio pars pro toto que
ldo en
rtu-
-clicho sentido estricto
- no ..se halla en el misrho contexto de lo
hasta ahora: a pesar de ello, es aqu donde mejor encaja
ir
ica- su descripcin. se trata de ra regla hipnoteraputica bsica del
rtps resto irresuelto. aunque es tambin perfectamente aplicable al m_
ntes bito de la terapia genelal. euiere decirse con .esta expresin que#
:nte nunca debe intentarse llegar a la solucin total y definitiva de ufi"
,se problema, sino solo a su mejora esencial, por ejemplo a que el
rcli- paciente experirnente una reduccicin sustancial de sus sufrimientos,..
ser a que pueda dormir a,lgo ms o a qu tenga algo m,enos de miedo
)on- en el ascensor. con esto se consigue, en primer lugar, eliminar
las de la idea del cambio el cuadro utpico en puros colores blanco
lero y ne-qro, en xitos totales o fracasos definitivos. En segundo lugar,
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Af orismos
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Aforismos
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Hemisferio cerebral derechcr
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Hemisferio cerelrral derecho
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rio Figura 2
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Hemisferio cerebral derecho
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Aforismos
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Hemisferio cerebral derech<r
de
ha seguido hasta ahora el tratamiento. Sin afirmarlo de forma n
expresa, esta observacin subraya, en efeCto, en el marco de una ci
aparente comprensin, que el descontento del paciente no tiene za
base real. Casi en esta misma categora se incluye el aforismo, de ta
signo contrario: <<La situacin es desesperada, pero no grave.)) de
El empleo de las insinuaciones. del decir como quien no dice s
nada, est al orden del da en la diplomacia y en contextos so-
ciales similares y tiene tambin un puesto de honor en el arsenal
lingstico de la comunicacin teraputica. Pongamos un ejemplo
de esta estructura, tomado de la comedia Der Schwierige ((El di-
fcil>) de Hugo vttn Hofnlannsth:Il. La joven Crescencia desea ob-
tener de su anfitrin, el conde Altenwyl, mayor informacin sobre
otro de los huspcdes:
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At'orismos
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