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DISEO DE INTERIORES EN LA HISTORIA

Resumen: El Diseo de Interiores est encontrando su camino como campo


disciplinar independiente, tal vez ms prximo al diseo que a la arquitectura
misma, fundamentalmente desde la creacin de la carrera universitaria de grado.
An cuando comparten cierta lgica y anlisis, paulatinamente los mecanismos de
pensamiento comienzan a despegarse con motivo de trabajar distinta escala,
concepcin espacial, precisin y hasta sensibilidad. Dicho proceso de disociacin
conceptual requiere de varias estrategias, entre ellas el fortalecimiento de marcos
tericos propios. En ese sentido, este ensayo busca, mediante el anlisis histrico,
una consolidacin mayor para el surgimiento del diseo del espacio interior como
disciplina independiente. Por ello se propone identificar una serie de componentes
propios que describan la evolucin del interiorismo en la historia. Para esta primera
entrega se seleccion el tema de los espacios de culto. Se escogieron variables de
estudio como la relacin interior-exterior; la funcionalidad y circulaciones; la
morfologa, la dimensin y la escala; los materiales, los revestimientos, la
ornamentacin, el equipamiento y el mobiliario; la luz y el color; la percepcin
sensorial; la simbologa y la iconografa, para ser aplicados a una obra por cada
movimiento artstico relevante. Esta mirada sobre la configuracin plstica y
funcional de los espacios interiores ir cobrando gradualmente, una lgica, una
metodologa, un corpus de ideas y un lenguaje propios.

Antigedad

Resumen: El tratamiento del interior en los edificios de culto durante el perodo


conocido genricamente como Antigedad sufri transformaciones cuyo origen
estriba tanto en la participacin de la sociedad en los ritos sagrados como en
distintas tradiciones culturales acerca del espacio que se fueron sucediendo en las
etapas formativas de la era. El Partenn Atenas, s. V a.C fue construido como
casa y para honra de Atenea, no concebido para ser circulado sino como suprema
ofrenda; la concepcin esttica y racional del espacio impona magnificencia
exterior y perfeccin proporcional. El Panten Roma, s. II d.C. constituye un
smbolo del proyecto constructivo romano, que se apropi del vocabulario formal
griego pero lo combin con su propia tradicin constructiva basada en la expansin
del espacio interior, y convirti los elementos arquitectnicos en elementos para su
diseo. La primera Baslica de San Pedro Roma, 324 d.C. es un ejemplo de
edificacin monumental pensada para que se rena la nueva comunidad cristiana,
cuya distribucin de espacio unidireccional se subordina a la presencia del altar.

Grecia Clsica: El Partenn En el primer cuarto del siglo V a.C. tuvieron lugar las
llamadas Guerras Mdicas, entre los invasores persas y una alianza de ciudades
griegas. Las batallas de Maratn, Salamina y Platea, exitosas para los griegos,
aparejaron consecuencias polticas en el seno de la comunidad panhelnica. La
mayor cohesin entre las polis gener una confederacin, la Liga de Delos, y en esa
isla se reuni un tesoro formado por el aporte de los distintos pueblos, para afrontar
cualquier cuestin que afectara a alguno de sus miembros. El derrotero de las
Guerras haba fortalecido el liderazgo de la ciudad de Atenas, tanto por su
participacin humana en las batallas decisivas como por haber sufrido las mayores
prdidas materiales; entre ellas, la destruccin total de su Acrpolis, lugar sagrado
en la parte elevada de la ciudad, donde se concentraban los edificios y objetos de
culto.
Relacin interior-exterior

La Acrpolis estaba ubicada en lo alto de una colina escarpada, constituyendo una


zona sagrada denominada tmenos, delimitada por una muralla. Su acceso estaba
franqueado por una entrada monumental en mrmol, los Propileos, obra del
escultor Mnesicles, construida con posterioridad al Partenn. Este templo era el
edificio ms grande de los proyectados para la Acrpolis. Comenzado a construir en
el ao 447 a.C., como morada y en homenaje a la diosa Atenea, se hallaba en la
parte ms elevada y no era posible divisarlo desde la entrada sino que iba
descubrindose a la vista del visitante paulatinamente a medida que atravesaban
los Propileos. Como en todos los templos griegos, la entrada del Partenn se hallaba
en el este, de manera que el visitante que ingresaba a la Acrpolis deba recorrer
todo su largo para hallarla; lo primero que divisaba era la parte posterior del
edificio, denominada opistodomos. El tamao del templo era ms grande de lo
habitual 30,88 x 69,50 metros . Estaba emplazado sobre una plataforma de tres
escalones, denominada crepidoma; el ms alto, donde se apoyaba el templo, es el
estilbato. Es importante puntualizar que este edificio, obra de los arquitectos Ictino
y Calcrates bajo las rdenes del escultor Fidias autor de todo el proyecto ,
constituy una obra revolucionaria para la poca, en varios aspectos, con
innovaciones en las cuales abrevara en el futuro la arquitectura clsica. Se
concluy en el ao 438 a. C. pero las estatuas de los frontones recin se terminaron
en el 432 a. C.; tiempo rcord para la profusin y perfeccin de los detalles .

Funcionalidad y circulaciones

En virtud de la funcin del edificio, no pensado para la celebracin de ritos sino para
morada de la estatua de un dios, estaba constituido por una cella o naos de muros
hermticos, rodeada por una columnata regular denominada peristilo, que generaba
un espacio intermedio tran- Cuaderno 37 | Centro de Estudios en Diseo y
Comunicacin (2011). pp 13-29 ISSN 1668-5229 15 Andrea Peresan Martnez
Antigedad sitable entre el muro y las columnas. Tanto en la entrada principal al
este como en la parte trasera, la cella estaba precedida de un prtico de seis
columnas, lo que generaba una doble columnata en los lados cortos que duplicaba
los espacios intermedios. Para adaptarse a la envergadura de la estatua que deba
contener la cella, Ictino rompi con el tradicional templo hexstilo de 6 columnas
en los lados cortos y le agreg 2 columnas para hacerlo mas ancho; asimismo le
otorg proporcionalmente ms importancia a la cella, hacindola ms ancha y
dejando menos espacio entre los muros de la misma y la columnata exterior, siendo
el rea que se poda recorrer mucho ms angosta. Tambin hizo ms largo el templo
17 columnas en los lados largos del peristilo, cuando el tradicional tena 13 a
efectos de agrandar la nave. La cella rectangular estaba dividida transversalmente
por un muro hermtico, que originaba dos salas: al este, la ms grande, destinada a
contener la estatua de Atenea Parthenos, la cual a su vez se hallaba rodeada de una
columnata de tres alas en dos pisos una columnata ms baja sobre otra ms alta
; ello generaba tres naves en sentido longitudinal, y un espacio transitable entre
las columnas internas y los muros. Al fondo de la nave central se eriga, sobre una
basa con relieves, la monumental estatua de 12 metros de alto. La sala del oeste
era mucho ms pequea, casi cuadrangular, y estaba destinada a contener tesoros
y exvotos para la diosa. Este destino condicion su sencillez: solo cuatro estilizadas
columnas jnicas en el centro de la misma sostenan su techo.

Morfologa, dimensin y escala

El edificio hace gala del sistema constructivo triltico griego: elementos verticales
que sostienen un elemento horizontal, generando estructuras geomtricas rectas.
La columnata exterior, de orden drico, se compona de columnas sin basa, de
10,43 metros de alto, adornadas cada una por 20 estras, y coronadas por un
sencillo y austero capitel; sobre ellas, una estructura horizontal: el entablamento,
conformado por tres zonas: una parte lisa, el arquitrabe; un friso de
aproximadamente 1,20 metros de altura en el que alternaban metopas y triglifos; y
por ltimo una cornisa. Sobre ella, tanto en la entrada este como en la oeste, se
apoyara el remate constituido por un frontn triangular. Las ocho columnas que
precedan ambas entradas siendo la entrada principal la del este que da acceso a
la sala de la Diosa , tenan las mismas caractersticas que las del peristilo, pero
sostenan un entablamento cuyo friso no estaba dividido en sectores como el friso
exterior, sino que continuaba sin interrupciones por el lado externo del muro de la
cella, con una extensin de 160 metros y un metro de alto. La cella tanto en su
exterior como en su interior tambin responda al mismo principio: muros rectos
exteriores formaban un rectngulo de aproximadamente 50 x 20 metros, dividido
internamente por un muro en dos sectores cuadrangulares sin comunicacin entre
s; dentro de la sala principal, columnas en dos pisos que sumadas rondaran los
12 metros de altura rodeaban en forma de U con ngulos rectos a la estatua;
todo lo cual sostena una techumbre horizontal sobre la cual se apoyaba el techo a
dos aguas. Si bien el Partenn era un templo de soberbias dimensiones, el
pensamiento griego impona un edificio aunque por supuesto no ergonmico de
escala basada en la proporcin del ser humano, que pudiera ser percibido en una
mirada como totalidad homognea. Los accesos, los escalones, los espacios
recorribles del peristilo, fueron pensados para ser utilizados por el 16 Cuaderno 37 |
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2011). pp 13-29 ISSN 1668-5229
Andrea Peresan Martnez Antigedad hombre. Pero las dimensiones espaciales de
mayor envergadura en su interior apuntaron a las necesidades de los dioses, como
ver ms adelante.

Materiales, revestimientos, ornamentacin, equipamiento y mobiliario

El friso con metopas y triglifos era caracterstico de la arquitectura drica y su


diseo estaba inspirado en los templos arcaicos de madera. Los triglifos son relieves
de tres bastones en sentido vertical representan los extremos de las vigas
arcaicas las metopas son placas de mrmol con relieves; las del Partenn medan
120 por 127 centmetros, y cada lado tena su tpico - lado Este Gigantomaquia,
lado Oeste, Amazonomaquia, lado Norte Ilioupersis, lado Sur Centauromaquia. El
friso continuo que corra sobre los muros exteriores de la cella era caracterstico de
la arquitectura jnica hoy Turqua asitica, zona con infinidad de ciudades griegas
de donde provenan la mayora de las innovaciones arquitectnicas . Ello
constituy otra de las innovaciones asombrosas de Fidias e Ictino: combinar
elementos dricos y jnicos en el mismo edificio por ejemplo, la instalacin de
columnas jnicas de la sala del Tesoro recurso luego comn. Lo asimismo
revolucionario del friso continuo fue su tema: est representado el pueblo en la
Procesin de las Fiestas Panateneas. . No aluda al mito sino al presente del pueblo
griego: los preparativos para la ceremonia en honor a la diosa lado occidental ; la
marcha de las doncellas, los portadores de ofrendas, msicos, magistrados,
animales, y 130 caballeros laterales norte y sur ; y la ceremonia de entrega del
peplo por las doncellas, flanqueada por la asamblea de dioses lado oriental . Los
frontones de las entradas oriental y occidental estaban adornados con alrededor de
cuarenta estatuas de dioses la mayora desaparecidas en los respectivos
tmpanos. Las del tmpano oriental recreaban el nacimiento de Atenea, segn el
mito narrado en la Teogona de Hesodo. El tema del tmpano occidental era la
disputa entre Atenea y Poseidn por el protectorado de Atenas, ganada por la
primera. El techo era a dos aguas, con cabreadas de madera sobre las que se
dispusieron tejas de mrmol de la isla de Paros del conjunto de las cicladas. En los
ngulos de los frontones y sobre el techo se colocaron acrteras esculturas que
representaban animales o vegetales . El Partenn fue el primer edificio realizado
totalmente en mrmol proveniente del Monte Pentlico, al noreste de Atenas .
Las piedras de los muros estaban talladas para encastrar perfectamente sin
necesidad de material adherente. Las columnas fueron realizadas a partir de
tambores que se apilaban y se aseguraban entre s con grampas metlicas. La
estatua de la diosa Atenea que habitaba el interior del templo tena alma de
madera y estaba realizada en marfil y oro criselefantina . Representada vistiendo
un peplo, con casco y coraza, sostena en una mano una lanza y en la otra una
pequea Nik, la diosa de la victoria. A sus pies haba un escudo, en cuya cara
convexa estaba tallada la Amazonomaquia y en la cara cncava la Gigantomaquia,
y en las sandalias de la estatua, la Centauromaquia, repitiendo los motivos de las
metopas.

Luz y color

Al haberse perdido el techo por la finitud de los materiales, se desconoce si tena


aberturas para iluminar el interior de la cella, o si sta solo reciba la luz del da que
ingresaba desde las puertas. Se supone que quienes ingresaban a depositar
ofrendas deberan portar antorchas, atento lo impenetrable de los muros
perimetrales, y que existiran lmparas de aceite para iluminar el sector de la
estatua. A pesar del blanco material original que lucen sus ruinas, producto del paso
del tiempo, las metopas, triglifos y el friso estaban pintados en rojo y azul. Slo se
pintaban de blanco o color crema las columnas y las cornisas. Adems, las estatuas
y dems relieves tenan sectores dorados a la hoja o aplicaciones en bronce. En la
zona del peristilo, la luz lateral que ingresaba por los intercolumnios del mismo y de
los prticos frontales permita a los visitantes apreciar los detallados relieves del
friso continuo, cuya profundidad, junto con la decoracin colorstica y metlica
generaba interesantes efectos perceptivos.

Percepcin sensorial

El colorido y la profusin de detalles y verismo de los relieves y las estatuas


apreciables desde el exterior contrastaban con el misterio generado por lo
hermtico de la morada de la diosa. El edificio y sus partes haban sido proyectados
para inspirar estabilidad y armona, virtudes muy valoradas que se transmitan
mediante la relacin proporcional de las partes con el todo. La unidad profunda que
trasuntaban los diversos elementos se logr respetando una relacin de proporcin
en todas las dimensiones estructurales, de 4/9. Existe esa relacin entre el ancho y
largo del estilbato, entre las mismas dimensiones de la cella y, entre la altura y el
ancho de la fachada. Adems, todas las medidas del edificio estn en relacin con
el dimetro de la columna, que hace las veces de mdulo. Para cuidar al mximo la
armona visual, los constructores previeron las distorsiones pticas que provocaran
la luz solar y la visin a la distancia, realizando correcciones eurtmicas.

Roma: El Panten

Introduccin

En el sistema constructivo griego los elementos de sostn y los pesos se hallaban


perfectamente a la vista: las columnas sostienen, el entablamento es sostenido.
Esta relacin no solo no es ocultada por la decoracin sino realzada. La dimensin
plstica de los elementos arquitect- nicos los embellece y los individualiza,
identificando claramente su funcin. Todo este orden y racionalidad estaba al
servicio de la realizacin de un edificio bello en su armona, casi una mega-
escultura para ser admirada desde el exterior.
La civilizacin romana, sin perjuicio de abrevar en la arquitectura griega para tomar
de ella su vocabulario, parti de una concepcin totalmente distinta: la bsqueda
de espacio interior, ampliacin, expansin de ese espacio. En ese camino, no se
aferr a una disposicin esttica de los elementos estructurales, sino que cre
permanentemente nuevas formas para dilatar cada vez ms el espacio habitable y
disimular sus lmites. Para ello, fue fundamental la aparicin dentro del sistema
constructivo romano del hormign o muro cementicio mezcla de pozzolana y cal
con aadido de agua, unido a diversos tipos de agregados, desde travertino hasta
piedra pmez un material de excepcional consistencia y durabilidad que permiti
el crecimiento ilimitado del espacio mediante la incorporacin del arco, la bveda y
la cpula. Los arcos y espacios abovedados, como as los materiales cohesivos para
formarlos no fueron un invento romano, pero nunca haban sido utilizados para
construcciones con valor arquitectnico. La aparicin de estas prcticas en la
arquitectura romana data del siglo II a.C. (Bettini, 1963) Las columnas y arquitrabes,
adosados a las paredes, ahora eran elementos netamente decorativos. La
utilizacin del hormign hizo que no fuera una preocupacin la inclusin de
elementos de sostn. A medida que la prctica constructiva evolucion, la
bsqueda de espacio creci: los muros perimetrales que sostenan las cpulas se
articulaban, se modulaban para expandirse sin llegar a ser destruidos. El Panten,
edificio construido por segunda vez en Roma por el emperador Adriano a partir
del ao 121 d.C., particip de estas caractersticas. Adriano, apasionado por la
arquitectura y admirador de la cultura griega, llev a cabo grandes obras de
urbanismo al Occidente y Oriente del imperio y erigi variados edificios, dictando
personalmente, a veces, los principios para su construccin, lo que caus un
enfrentamiento con su arquitecto, el sirio Apolodoro de Damasco. No hay seguridad
acerca de la autora del proyecto del Panten; se presume que es obra de Apolodoro
pero con la fundamental influencia del emperador Adriano.

Relacin interior-exterior

Construido en el centro de la antigua Roma, sobre el antiguo Campo de Marte, fue


ubicado en eje con los preexistentes edificios, siguiendo la usanza romana. El
edificio propiamente dicho, cuya estructura, dimensiones y morfologa han llegado
al da de hoy con pocas alteraciones, se halla constituido por una rotonda con
cpula a la cual le adosaron un prtico o pronaos. Se hallaba precedido por un patio
rodeado de columnas por tres lados hoy desaparecido de aproximadamente 60
por 120 metros, que lo asemejaba al foro de Cesar o de Augusto, con un arco de
triunfo en el centro del espacio; el conjunto se extenda sobre 200 metros de
longitud. Las excavaciones realizadas han demostrado que entre el patio perptero y
el prtico haba una diferencia de nivel: se acceda al ltimo mediante una escalera
de mrmol de cinco escalones, con lo cual se presume que el edificio se elevaba
ms de cuatro metros sobre el nivel del pavimento del patio. Esto era usual en los
diseos romanos; de esta manera la visin del templo desde abajo le confera un
aspecto an ms esbelto e imponente. Al Sur del Panten se extendan las Termas
de Agrippa, mientras que las de Nern lindaban con el costado Oeste del patio. A lo
largo del otro costado se encontraban, hacia el Norte los Saepta Julia lugar de
votacin durante la Republica, ideado por Julio Cesar en la poca de Augusto
utilizado como recinto para luchas de gladiadores una gran plaza porticada cuyo
eje mayor era paralelo al del Panten, y hacia el Sur, un templo en honor a Matidia,
suegra de Adriano, hoy iglesia de Santa Maria en Aquirio.

Funcionalidad y circulaciones

El edificio est conformado por una cella circular, de 44 metros de dimetro,


limitada por un muro cilndrico sobre el cual descansa una cpula semiesfrica. La
rotonda se halla precedida de un prtico de ocho columnas; de las cuales cuatro se
prolongan, en filas de dos columnas ms cada una, hacia el interior, dando origen a
tres naves; las dos laterales terminan en sendas hornacinas que contenan las
estatuas de Agrippa y Augusto. La nave central del prtico desemboca en el
vestbulo de la cella o nave circular. Entre el prtico y la entrada de la cella se halla
un cuerpo intermedio que fue construido con ladrillos y hormign, y consta de dos
grandes machones adosados a la cella. Estos machones flanquean el citado
vestbulo de acceso a la nave. Entre los machones y sta queda un espacio residual
en el que se ubican dos escaleras de acceso a la parte superior de la cpula. El
edificio fue originalmente consagrado a las siete divinidades celestes de la
mitologa romana: el Sol, la Luna, y los cinco planetas hasta entonces conocidos
Mercurio, Venus, Marte, Jpiter y Saturno . Cada uno de ellos tena asignado uno de
los siete bsides que se abren en el muro de la nave circular. Este espacio estaba
destinado a la celebracin de ritos paganos y, tambin, de actos pblicos por parte
del emperador, a cuya persona se atribuan caractersticas humanas y divinas.
Despus de la restauracin llevada a cabo por el emperador Septimio Severo en el
ao 202 d.C., el Panten fue cerrado al culto hasta el 608 d.C. cuando el emperador
bizantino Focas lo don al Papa Bonifacio IV. ste lo consagr en el 609 d. C. a todos
los mrtires muertos en los siglos precedentes y a la Virgen, tomando el nombre de
Iglesia de Santa Maria de los Mrtires salvndose de la destruccin que sufrieron
otros templos paganos bajo el cristianismo. (Montero, 2004)

Morfologa, dimensin y escala

El prtico que precede a la cella presenta el aspecto de una pronaos clsica, pero
dividida en tres naves y est adosada al muro circular del edificio; la diferencia
geomtrica y de tamao entre ambos volmenes fue considerada algo brusca por
algunos autores, lo cual junto con la inscripcin del prtico hizo creer que se
trataba de restos de una construccin anterior. Aunque el friso lleva una inscripcin
con el nombre del arquitecto Agrippa yerno de Augusto , en la actualidad la
opinin mayoritaria es que el templo fue reconstruido totalmente por Adriano.
(Montero, 2004) La escala es monumental. El muro cilndrico perimetral encierra
43,4 metros de dimetro interior; el dimetro externo de la rotonda ciega que forma
es de 58 metros. Est constituido por dos niveles de aproximadamente la misma
altura cerca de 22 metros , que en su interior se diferencian netamente. El nivel
inferior se extiende desde el suelo hasta el entablamento, coronado por un
imponente cornisn saliente. Est horadado por siete bsides: cuatro de forma
rectangular y tres semicirculares; uno de los semicirculares se halla frente a la
entrada y rompe el entablamento, prolongndose hacia arriba en una bveda de un
cuarto de esfera, mientras que el resto de estos bsides se encuentran enmarcados
por sendas pilastras estriadas con capiteles corintios, y delante de cada vano
excepto el mencionado bside semicircular abovedado se alzan dos columnas
corintias. Entre los bsides hay ocho edculos salientes, de dos columnas de
aproximadamente 6 metros apoyadas en un mismo podio rectangular; las columnas
sostienen un dintel con frontn en saledizo alternndose frontones triangulares y
semicirculares . Estos edculos funcionan como tabernculos que originalmente
albergaron estatuas de los dioses romanos e imgenes astrales. El nivel o cuerpo
superior del muro se alza desde el cornisn hasta la imposta de la cpula, como una
suerte de tico en el cual se alternan nichos rectangulares coronados por frontones
triangulares con tableros paos cuadrados definidos por molduras, sobre los
cuales lucen guirnaldas rectas . Estos nichos coinciden en vertical con los bsides y
los edculos del nivel inferior. La pared circular sobre la cual se eleva la cpula tiene
6 metros de espesor, pero no es maciza: est formada por dos espesores distintos
entre los que hay espacios ciegos e inaccesibles; esta frmula de dos capas con
cavidades ocultas permite obtener mayor resistencia y estabilidad. (Ward-Perkins,
1976) La cpula, cuya altura es tambin de 22 metros, presenta artesones
trapezoidales distribuidos en cinco niveles concntricos de 28 unidades cada uno,
cuyo tamao disminuye a medida que se acercan al cenit, lugar donde se halla una
abertura oculus de 9 metros de dimetro. El entablamento, las columnas y las
pilastras no cumplen una funcin de sostn sino decorativo; el sistema de
descargas y sostenes se articula a travs de los muros y abovedamientos realizados
con mampostera y hormign, y con la seleccin de la densidad de los materiales y
espesor de las paredes o casquetes Materiales, revestimientos, ornamentacin,
equipamiento y mobiliario Los fustes de las columnas del prtico son de granito,
mientras que los capiteles y las basas son de mrmol pentlico originalmente se
alternaban granito gris y rojo de Egipto cuya sustitucin hizo perder la alternancia .
La techumbre del prtico es a dos aguas y est sostenida por estructuras
triangulares de madera apoyadas en un pao murario vertical con forma de
arcada que descansa sobre las columnas; estas estructuras originalmente eran de
bronce, pero fueron expoliadas en varias etapas por el Papa Urbano VII; el techo
estaba cubierto de planchas de bronce que fueron extradas durante el pontificado
de Constantino II, en 655 d.C. El frontn luca un relieve en bronce hoy
desaparecido, que representaba a Jpiter sobre una cuadriga, fulminando unos
gigantes que se rebelaban contra l. El pavimento del prtico, que fue restaurado
muchas veces, es de mrmol blanco y granito gris oscuro que forman cuadrados,
crculos y elipses. El cuerpo intermedio entre el prtico y la cella originariamente
estaba recubierto de losas de mrmol blanco. En la culminacin del vestbulo est la
puerta que abre a la cella nico ingreso a la nave central , que es de madera
revestida en bronce, y una de las tres nicas puertas romanas de la Antigedad
todava conservadas. Tiene 6,50 metros de alto y se asienta sobre un umbral de
mrmol africano. La nave circular es una enorme rotonda de ladrillos y hormign,
revestida en su interior por mrmol de diferentes colores. Todas las superficies
interiores estaban originalmente revestidas en mrmol, con diseos de crculos y
cuadrados. Las pilastras eran de prfido con base y capiteles amarillos, y un zcalo
de mrmol pavonado recorra el permetro del templo. En muchas zonas estos
materiales se han perdido y han sido sustituidos por yeso pintado que imita
mrmol. El revestimiento del tico fue reemplazado por Benedicto XIV en el siglo
XVIII y una pequea parte se ha restaurado en su forma original. (Ward-Perkins,
1976) Los edculos que se hallan entre los bsides lucen, algunos, columnas
originales de mrmol; otras han sido sustituidas por columnas de yeso. Cada uno
posee un nicho en su interior que inicialmente contuvo la estatua de algn dios del
panten romano; en la actualidad estn ocupados por estatuas de santos. El
pavimento de la cella est recubierto de mosaicos de mrmol en cuadrados y
crculos dentro de cuadrados, de distintos colores de granito, mrmol y prfido.
Aunque no es original fue rehecho en 1873 , el efecto es el mismo que el del
perodo adriano. Este reticulado est alineado con la direccin principal norte-sur
del templo; los crculos y cuadrados se ordenan en filas continuas de la misma clase
solo a lo largo de las diagonales. La cpula fue construida con capas horizontales de
hormign sobre una mampostera de travertino y toba, materiales de mayor
ligereza que contribuyeron a su estabilidad. sta se logr, adems, reduciendo
paulatinamente su espesor hacia arriba desde 5,90 metros en la base hasta 1,50
metros . El casquete que rodea al culo se hizo enteramente de piedra pmez para
aligerarlo. El interior de la cpula ha perdido su ornamentacin que probablemente
consista en rosetones de bronce enmarcados con estuco moldurado, todo ello
profusamente dorado. La parte exterior de la cpula se hallaba cubierta de placas
de bronce dorado que fueron extra- das en el ao 663 por orden del emperador
Constantino II, y sustituidas por una cubierta de plomo en el ao 735, que
constituye la actual proteccin.

Luz y color

La cpula se halla abierta en el cenit por el culo cerrada la puerta de acceso,


nica fuente de luz , que hace resaltar la policroma de los mrmoles que revisten
el muro y los casetones de la cpula.

Percepcin sensorial

No hay precedentes de edificios similares en la arquitectura religiosa; antecedentes


de la espacialidad del Panten puede encontrarse en las termas. La construccin del
enorme espacio interior que constituye necesit todos los recursos de la tcnica
romana. El interior del Panten envuelve de tal manera que cualquier direccin es la
principal, cualquier punto de vista es bueno. Los visitantes se encuentran con una
inesperada explosin de espacio; la nave central es de gran homogeneidad, sin
ningn elemento de sujecin: todo el empuje de la cpula de mampostera
descansa en el muro cilndrico de contencin. Sin embargo, dicho muro no es
macizo sino que est horadado por los siete bsides - seis de los cuales poseen un
par de columnas en su vano- , para que el visitante no se sienta abrumado por la
masa; adems, entre los bsides, la existencia de los tabernculos salientes articula
el muro hacindolo parecer aun ms angosto; a simple vista, el edificio no tiene
pared ostensible.

Una de las tendencias del diseo de interiores es el estilo colonial, el mezcla


elementos rsticos con un toque de elegancia y funcionalidad.

Modernidad y nostalgia por el pasado, as es como se puede definir al estilo colonial


en decoracin de interiores. Este estilo que no pasa de moda tiene predileccin por
ciertos colores y formas, misma que a continuacin mencionaremos.

Colores
Colores clidos y ocres predominan en este estilo: tonos tierra, marrones, rojizos;
como base predominan colores neutros como el blanco, el gris o el beige.
Materiales
La vocacin rstica del estilo colonial procura apariencias naturales, por ello es
comn el uso de maderas, piedra, acero forjado y vidrio templado. Otros materiales
vegetales que predominan son el bamb, el mimbre o el ratn, muy utilizados en
muebles.

Muebles
Tambin en este rubro predominan los modelos vintage y el uso de maderas y
materiales naturales. En este estilo pueden usarse colores intensos, muy propios de
los estilos campiranos.
Accesorios y muebles
En esta parte predominan los elementos vintage que ofrecen un aire acogedor a
espacios con este estilo: candelabros, bales, maletas clsicas, lmparas de forja,
alfombras de fibras naturales, cortinas de telas ligeras como el lino o el algodn y
dems elementos.
Texturas
Ls telas naturales son muy utilizados en este estilo, el lino y el algodn son un
ejemplo de ello. Tapetes de pelo largo y hasta petates y dems materiales de fibras
naturales suelen formar parte de las decoraciones coloniales.

Madera oscura y maciza, exticas flores en una armoniosa combinacin


con materiales naturales frescos y ligeros, como la piel, el algodn, el lino o el
mimbre. Es precisamente esta composicin de diversos ingredientes la que crea el
maravilloso estilo colonial.

Embrcate en un emocionante viaje al pasado y sigue los pasos del gran


descubridor Cristbal Coln. Descubre este extico y espectacular estilo
de decoracin de ensueo y deja entrar en tu casa la majestuosidad y los tesoros
del estilo colonial.

Este estilo de decoracin colonial se ve influenciado por diferentes culturas de


todas partes del mundo, desde frica o Asia, pasando por India hasta Sudamrica.
MUEBLES DE ESTILO COLONIAL

Ya sean sofs, escritorios, mesas de centro, cmodas o sillas cualquier tipo de


mueble puede tener influencias del estilo colonial y transmitir a la decoracin y a la
totalidad de nuestra casa el sentimiento y las vivencias de tiempos pasados.

La madera de teca, de caoba o de mango son materiales comnmente


utilizados para la elaboracin de mesas, sillas, bancos y bales. Gracias a un barniz
especial, la madera que compone estos muebles adquiere ese color oscuro tan
caracterstico de los muebles coloniales y que intenta reflejar el paso de los aos.

La madera no es el nico material capaz de aportar el toque tpico de naturalidad a


los muebles de estilo colonial. Los sofs y los sillones tambin ofrecen esta
caracterstica. Por lo general, los asientos estn tapizados con piel y
cuero oscuros, material tambin muy popular de este estilo. Adornados con
pequeas tachuelas a modo de decoracin, los diseos de los muebles
coloniales son muy elegantes, y respiran cierto aire rstico.
Es precisamente este toque elegante del estilo colonial el que hace que otro tipo de
asientos en diferentes estilos, como el clsico Chesterfield, puedan combinarse a
la perfeccin con verdaderos muebles coloniales.

En los dormitorios, los muebles coloniales por excelencia son los escritorios
antiguos tipo secretario y las camas con dosel adornadas con bonitas telas de lino.
Si a los pies de la cama colocamos un banco con patas torneadas y un bonito
tapizado, obtendremos un dormitorio con un look colonial ideal.

Si todava ests buscando las mesitas de noche perfectas para completar el estilo
colonial y no consigues encontrar las adecuadas, apila unos cuantos libros antiguos
unos encima de otros, asegurndote de que tengan una buena estabilidad y que
permitan colocar sobre ellos una pequea lmpara de mesa sin que se caigan.

MATERIALES
El estilo colonial se viste de naturalidad! Lino, madera, teca, algodn, madera
maciza, piel o mimbre son los materiales ms populares para conseguir un estilo
totalmente colonial. A travs de una combinacin armoniosa y elegante de estas
materias primas naturales, se puede crear un ambiente maravilloso.

Para zonas exteriores, como el jardn, la terraza o el balcn, los accesorios hechos
de bronce, latn y plata son el complemento ideal para los materiales naturales
anteriormente mencionados.

DECORACIN DE ESTILO COLONIAL

No solo los muebles coloniales, sino tambin la decoracin con este look se
caracteriza por ser natural y de carcter sostenible. A modo de contraste con la
madera oscura de los muebles, los accesorios de decoracin de estilo colonial
suelen ser claros y brillantes. Gracias a la luminosidad y frescura que aportan estos
elementos se consigue un resultado espectacular.

Cuencos de madera, ramas de bamb y hojas de pltano son accesorios


siempre bienvenidos y juegan un papel principal en la decoracin en estilo colonial.
Al igual que ocurre con el resto de tendencias y estilos de decoracin, son los
accesorios y los pequeos detalles los que tienen una importancia capital para dar
sentido de conjunto la estancia.

Con la decoracin adecuada, los bancos de madera y los sofs de piel pueden
transformarse en las piezas principales de cualquier hogar. Para ello, puedes
adornar estos muebles con bonitos cojines de lino y mantas con animal print. La
ligereza que aportan estos accesorios es ideal para compensar el aspecto robusto
del cuero.

Sin embargo, los pequeos accesorios no son los nicos que completan la
decoracin del estilo colonial. Un bonito bal Vintage o un espectacular biombo
son piezas perfectas para conseguir un look colonial exquisito.

Para conseguir un aire fresco en el saln, coloca flores bonitas y exticas, como el
jazmn o las orqudeas. De esta forma no solo conseguirs crear un ambiente ms
bonito y agradable, sino que llenars la estancia con una fragancia fresca y un
perfume delicado y natural, influyendo positivamente la atmsfera.
Las flores no son las nicas capaces de conseguir un ambiente refrescante,
las plantas verdes tambin ayudan en esta misin. Plantadas en macetas de
colores y estampados diferentes, llenarn cualquier rincn de naturalidad y un
bonito toque de color.

Para conseguir el efecto trotamundos tan caracterstico del estilo colonial, adorna la
casa con mapas, un globo terrqueo y suvenires y recuerdos de todas partes del
mundo. Estos pequeos detalles y complementos convierten el diseo interior de la
casa en una extica mezcla de diversos pases y culturas del mundo.

Si tienes maletas antiguas de tus abuelos o incluso bisabuelos, que los han
acompaado por mucho tiempo en sus viajes y andaduras, salas para dar un toque
especial a la decoracin. Apiladas en un rincn del saln unas encima de otras, las
maletas antiguas son perfectos accesorios para la decoracin en estilo
colonial.

ESTAMPADOS Y COLORES
El estilo colonial domina a la perfeccin la mezcla de varios patrones y colores,
como es el caso de los estampados franceses Toile de Jouy con motivos asiticos
de flores, o los tpicos ornamentos de frica con patrones Paisley florales. El estilo
colonial representa una mezcla de estilos muy particular, pero llena de clase y
elegancia.

Sin embargo, conseguir el balance exacto en la mezcla de diferentes estilos es ms


complicado de lo que solemos pensar. Para no perder la visin de conjunto en la
combinacin de diferentes estilos del mundo y conseguir una decoracin colonial
adecuada, debemos encontrar el elemento unificador entre los distintos diseos.
Por ejemplo, se puede seguir un patrn especfico o una misma paleta de colores,
de manera que cada una de las piezas que componen el conjunto tengan un
elemento comn que las haga combinar.

La paleta de colores del estilo colonial es muy diversa, desde marrones y verdes
oscuros, hasta tonos tierra y arena ms claros. Lo esencial en la combinacin de
colores en este estilo es mantener un aire natural y armonioso en el ambiente.

Una decoracin en estilo colonial representa una pequea coleccin de diferentes


culturas del mundo, enriqueciendo el interior del hogar con un diseo bonito y
atemporal.

MODERNO

El bajo costo de las rentas y el mantenimiento, as como una ubicacin estratgica,


son elementos que dieron origen a estilo loft, una tendencia del diseo de interiores
que permanece en boga.

Este estilo surgi de la adaptacin a vivienda de viejos locales comerciales, bodegas


y oficinas en zonas industriales de la zona oeste de Nueva York, en estos espacios
predomina un estilo industrial y utilitario que coloca todas las secciones de la
vivienda en la misma habitacin.

En un principio se trat de una opcin econmica que habitaban estudiantes,


artistas y toda clase de creadores, hoy es una alternativa del diseo de interiores
que muchos adoptan. A continuacin te presentamos diez caractersticas de este
estilo.

1.- Diferentes materiales de construccin


2.- Grandes ventanales
3.- Techos altos
4.- Escaleras de caracol con materiales ligeros
5.- Combinacin de estilos en la decoracin
6.- Decoracin poco recargada
7.- Muros de ladrillos
8.- Pisos de hormign o concreto
9.- Colores naeutros
10.- Cocinas pequeas con barra
ESCALERAS

El diseo de interiores debe disponer de cualquier espacio para innovar con


propuestas visuales valiosas, la escalera no es la excepcin.

Suele caerse en el error de no disponer de ciertos espacios para plasmar creativos


diseos que pueden dar una personalidad renovada a cualquier lugar, ya sea un
espacio laboral o habitacional.

Cada vez con ms frecuencia se utilizan las escaleras para algo ms que subir y
bajar, vistosos diseos dan realce a este elemento arquitectnico y le brindan
protagonismo. Te mostramos algunos ejemplos.

Los diseo que presentamos a continuacin no se limitan a espacio interiores,


finalmente el mismo concepto de creatividad visual se hace extensivo para
escaleras en exteriores.
DORMITORIOS

El diseo de espacios destinados al descanso deben propiciar un ambiente lo


suficientemente tranquilizante y pacfico para cumplir con su objetivo reparador.

1.- Colores
Tonalidades vivos o muy oscuros no propician el descanso de la mente. Para
fomentar el descanso, lo ms recomendable son los los colores neutros o pasteles
suaves. Si no quieres que tu habitacin perturbe tu descanso pero quieres algo de
vitalidad en ella, introduce el color en pinceladas.
2.- Aparatos electrnicos
Los dispositivos electrnicos (televisores, aparatos de sonido, ordenadores) no
propician el descanso, de ser posible colcalos fuera de la habitacin.
3.- Espejos
Si bien son elementales para el cuidado personal, la colocacin de espejos llega a
perturbar a algunas personas porque les da la sensacin de ser observados. Analiza
si esto sucede al cliente que ha pedido la decoracin del espacio.
4.- Herramientas de trabajo
Por cuestiones de espacios, el mismo ordenador y muebles destinados al trabajo
(escritorios restiradores) suelen formar parte del mobiliario de una habitacin.
Evita esto en la medida de lo posible, trata de que el rea que vas a decorar
disponga de otro espacio para el trabajo. Una habitacin es un rea de descanso, no
de trabajo.
6.- Simetra de elementos
La simetra brinda estabilidad y propicia un estado de relajacin que propicia el
descanso. Si los elementos de una habitacin estn dispuestos de esta manera, los
resultados y objetivos de un dormitorio se acrecientan.

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