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objetividade, na medida em que os fatos passam a ser vistos como [...] construes
lingusticas, arranjos verbais, efeitos de discursos, e no coisas existentes por si
(SOUZA, 2003:151), recusando-se, ou ao menos questionando-se, assim, qualquer
narrativa que se pretenda verdadeira e totalizante, entre as quais est a histria da
literatura.
Seu livro traa um amplo percurso, que vai dos primeiros autores, no sculo
XVI, aos seus contemporneos, com base na noo de literatura de Lanson (apud
VERSSIMO, 1963: 16):
[...] a literatura destina-se a nos causar um prazer intelectual, conjunto
ao exerccio de nossas faculdades intelectuais, e do qual lucrem estas
mais foras, ductilidade e riqueza. assim a literatura um instrumento
de cultura interior; tal o seu verdadeiro ofcio. Possui a superior
excelncia de habituar-nos a tomar gosto pelas idias. Faz com que
encontremos num emprego o nosso pensamento, simultaneamente um
prazer, um repouso, uma renovao. [...].
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nao. Como no cabem nela os nomes que no lograram viver alm
do seu tempo tambm no cabem nomes que por mais ilustres que
regionalmente sejam no conseguiram, ultrapassando as raias das suas
provncias, fazerem-se nacionais. (1963: 28, grifos meus).
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funo civilizatria. Parece ainda que Verssimo est em sintonia com as tenses do seu
tempo.
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Bosi compreende a contemporaneidade como processo inacabado, pois, em
suas sucessivas edies, a sua histria alarga-se para incorporar novos autores, pensados
a partir do Modernismo, seja como continuao, seja como ruptura. Assim, cita, na
edio de 1985, a antologia 26 poetas hoje, de Helosa Buarque de Holanda publicada e
1976 que, claro, no poderia ter sido citada na primeira edio, alargando a sua
compreenso de poesia e buscando critrios para pensar outros procedimentos de
elaborao potica no consagrados pela tradio.
As ltimas edies, porm, da Histria concisa limitam-se ao formato livro
impresso, no incorporam a poesia que se fez e transitou em outros suportes, como a
tela do computador, ou seja, no discute modos de circulao que transformam tambm
protocolos de produo e de recepo do literrio, em especial, no final do sculo XX.
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que ele estabelece com o que se consagrou no passado, no modernismo, que, por sua
vez, tambm reivindica um modo de dialogar com o que o precede, de
(re)ler/(re)escrever a tradio. a, na retomada de procedimentos consagrados, que
moderno e contemporneo se distinguem, na proposta de Danto. Prevalece uma
perspectiva na qual o dilogo com o passado despe-se da pretenso de criar algo novo e
melhor: Os artistas de hoje no vem os museus como repletos de arte morta, mas
como opes artsticas vivas (DANTO, 2006: 7).
Nessa perspectiva, podemos observar a produo de muitos autores
contemporneos, como, por exemplo, Glauco Mattoso, que reinventa o soneto, a forma
mais cannica da poesia de lngua portuguesa, criando uma espcie de soneto visual,
marcado pela fragmentao da palavra, em um processo de tmesis:
CARNE QUITADA
da
vi
vi
da
vida
vi
solvi
da
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vida que
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na que
da da quebradi
a psique
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A sua sada parece dar em um beco sem sada: finissecular. Ele mesmo
continua produzindo no incio deste sculo, e a referncia ao fim do sculo XX tambm
no ajuda a circunscrev-lo esteticamente. Reaproveitamento pode ser pensado como
apropriao. A referncia a restos, sobras e xepas indica o questionamento dos
critrios de determinao de valor daquilo que reaproveitado, incorporado. Esse
procedimento aproxima Glauco da Geleia geral, de Torquato Neto (1982:5), que
transitava entre o poema, o ensaio, o cinema, o jornal, a cano:
Cogito
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tempo, organiza a coleo Tramas Urbanas, cujo objetivo divulgar a produo
cultural das periferias, seja literria, seja terica.
A insero dos poetas citados acima no campo da escrita aciona um processo
de rearticulao sem pretenso de superao do que foi produzido e tambm desloca os
pressupostos da historiografia literria, como definida no incio deste texto. Na
concepo de Danto, o que confere significado arte de um dado perodo o seu
enquadramento em uma narrativa que lhe d sentido e sustentao. Essa narrativa o
que ele diz no mais existir, depois da modernidade: [...] designa [o termo
contemporneo] menos um perodo do que o que acontece depois que no h mais
perodos em alguma narrativa mestra da arte, e menos um estilo de fazer arte do que um
estilo de usar estilos (2006: 13, grifos meus).
Que se inscreve nesta narrativa, ao escrever seus textos o faz a partir da
apropriao de textos de distintos perodos e perspectivas artsticas, s vezes,
contraditrias, j que, Na apropriao, o artista no se refugia na tradio como
esteretipo, nem se compraz na nostalgia de uma promessa de felicidade (inseparvel,
como se diz, do utopismo vanguardisda) no cumprida historicamente (FRABBRINI,
2005:142). A apropriao associa-se tambm relao pardica, irnica,
dessacralizadora, pois: [...] o contemporneo , de determinada perspectiva, um
perodo de desordem informativa, uma condio de perfeita entropia esttica. Mas
tambm um perodo de impecvel liberdade esttica (DANTO, 2006: 15).
No se pretende propor uma nova periodizao, em que figure, aps o
modernismo, a etiqueta de contemporneo, como uma implacvel sucesso temporal.
Isso seria atuar ainda em conformidade com uma viso progressiva e linear do tempo e
da histria. A diversidade, multiplicidade e quantidade do que foi produzido nas ltimas
dcadas do sculo XX e na primeira dcada deste milnio tornam esse projeto invivel.
O chamado perodo deriva do reducionismo e o alimenta, j que a seleo dos traos
definidores feita a partir de obras cannicas. A fugacidade e fragilidade do termo
contemporneo diz, antes, da impossibilidade de estabelecer periodizao rgida, ou
mesmo periodizao. Mas estaramos agora, recusado o futuro como terra prometida, na
perspectiva do tempo linear e progressivo, mergulhados em um presente infinito?
ALGUMA CONCLUSO
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O contemporneo no apenas um tempo, mas tambm um espao? H uma
literatura brasileira? Uma literatura brasileira contempornea? O que une esses autores?
O que os aproxima? possvel ainda v-los, l-los e articul-los em uma narrativa
coesa? H uma lngua comum?
A partir de muitas perguntas que ficam em aberto, Agamben, refletindo sobre o
contemporneo diz que
Quem pode dizer o meu tempo divide o tempo, escreve neste uma
cesura e uma descontinuidade; e, no entanto, exatamente atravs dessa
cesura, dessa interpolao do presente na homogeneidade inerte do
tempo linear, o contemporneo coloca em ao uma relao especial
entre os tempos (2009: 71).
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que normalmente apaga as contradies das nossas imagens/miragens de arte, de
mundo, de escrita, de lngua, de nao.
REFERNCIAS
BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. 42. ed. SP: Editora Cultrix,
1994.
_____. Arte e significado. In: GUINSBURG, J. & BARBOSA, Ana Mae (org). O ps-
modernismo. So Paulo: Perspectiva, 20005. pp. 579-590.
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SOUZA, Roberto Aczelo. A idia da histria da literatura: constituio e crise. In:
MOREIRA, Maria Eunice (org.). Histrias da literatura: teorias, temas, autores. Porto
Alegre: Mercado Aberto, 2003.
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