O S O M D A C I D A D E : B A S E S PA R A U M A L E I T U R A D O E S PA O P B L I C O

BRBARA FERN AN DES LEITE

VOLUM E 1 | disse rta o

 Universidade do Porto
Faculdade de Belas-Artes

O SOM DA CI DADE: BASES P AR A UMA LEI T UR A DO ESP AO P BLI CO

BRBARA FERNANDES LEITE

I nvestigao com trabalho de projecto para obteno do G rau de Mes-

tre em Arte e Design para o Espao P blico, sob ori entao do Profes-
sor D outor Pedro Ba ndeira/ EAUM.

Porto, Setembro 2011

 Nota ao Leitor

A presente dissertao e anexos (VOLUME 1), assim como o caderno de projecto (VOLUME 2) e
a apresentao no momento da defesa da dissertao compem o material terico e artstico
que foi submetido a avaliao para a concluso do Mestrado em Arte e Design para o Espao
Pblico.
 Aos meus pais,
minha irm
e ao Jos

There are no shortcuts to anyplace worth going.

Beverly Sills. In Paul Arden Its not how good you are, Its how good you want to be. Londres; Phaidon, 2003. pg.122.

Interessa saber de onde se vem quando se procura compreender para onde se vai.
In Pierre Francastel. Imagem, Viso e Imaginao. Coleco Arte & Comunicao. Lisboa: Edies 70, 1987. pg. 9.
 O som da cidade: bases para uma leitura do espao pblico Resumo

O espao pblico constitui um elemento essencial para o exerccio da cidadania, uma vez que
ele cumpre funes urbansticas mas tambm scio-culturais e polticas: interconecta os seus
diversos espaos e contribui para a criao de uma imagem de identidade. Desse modo, as pr-
ticas que nele ocorrem so determinantes pois esse sentido de espao poder condicionar os
comportamentos que nele se definiro. Assim, fica clara a importncia em pensar o espao
como suporte de comportamentos ele o laboratrio da cidade por excelncia. Alm disso,
importa ainda o dilogo entre o sujeito e o espao como mote de desenvolvimento do discurso,
centrando a ateno na dade entre espao construdo, objectivo e material, e espao vivido,
subjectivo e imaterial.
De que maneira a experincia sensvel e a interpretao sonora condicionam a percepo e
apropriao do espao pblico? Esta a questo central que d corpo presente investigao,
manifestamente direccionada para as prticas sensveis no espao pblico, perspectivadas
atravs da relao que as suas sonoridades estabelecem com a cidade. Ensaia-se, assim, a cons-
truo do espao por via do som, testando os instrumentos e ferramentas passveis de trans-
formar o espao pblico e de agenciar novas imagens de cidade.
Dessa perspectiva, a narrativa o modo de subverso simblica utilizado, induzindo os
ouvintes a interferir com as estruturas fsicas do contexto e a interagir com os demais tran-
seuntes, de forma a gerar um processo de envolvimento e vivncia do lugar, como meio de
redefinio da experincia. Alm disso, a narrativa aqui entendida enquanto um processo e
uma prtica social, manifestamente porque o seu exerccio a faz mltipla - a narrativa como
meio de construo de significaes pessoais. Com efeito, a narrativa induz aco, movimento
e implica conhecimento prtico. Enquanto nos movemos no espao fsico, participamos activa-
mente no meio, conectando o espao visvel apto a apropriaes -, ao invisvel o espao das
memrias, construindo cenrios interiores a partir do contexto externo.
Por conseguinte, recorrendo a um dispositivo sonoro (walkman, telefone mvel com GPS,
colunas de emisso som), pretende-se testar uma narrativa auditiva capaz de reconfigurar a
experincia e apropriao que o indivduo tem, e faz, do espao pblico, construindo um
ambiente sensorial mltiplo que surge independentemente da plenitude dos sentidos, no senti-

i
do da (re)criao e interlocuo de um mundo imaginado dependente das imagens mentais
especficas de cada indivduo e da sua experincia efectiva no espao. Importa, dessa forma,
averiguar as dinmicas sociais de relao entre indivduos, expresses de cultura urbana e,
acima de tudo, prticas significantes no espao pblico.

Palavras-chave: paisagem sonora, narrativa, espao pblico, mapeamento, percurso sonoro.

ii
 The sound of the city: bases towards a reading of public space Abstract

Public space is an essential element for the exercise of citizenship, since it meets urban func-
tions but also socio-cultural and political: it interconnects its various spaces, contributing to
the development of an identity image. Thus, the practices that occur in it are crucial, because
this sense of space may affect the behaviors that bear in it. And so, it is clear the importance of
thinking about space as a behavior support platform - it is the citys laboratory par excellence.
Moreover, it is also relevant the dialogue between individual and space as the basis for the
speech development, focusing on the dyad of built space - objective and material -, and lived
space - subjective and immaterial.
How does sensory experience and interpretation sound condition the perception and appropria-
tion of public space? This is the central issue that embodies the present investigation, clearly
directed at sensitive practices in public space, envisaged by its relationship with the city
sounds. Hence, it is rehearsed the construction of space through sound, testing the instruments
and tools more likely to transform public space and address to new city "images".
From this perspective, the narrative is the symbolic mode of subversion used, leading listen-
ers to interfere with the physical structures of the context and interact with other bystanders,
in order to generate an engagement process and experience of place, as a means of redefining
the listeners own experience. Moreover, the narrative is here understood as a process and a
social practice, since its exercise makes it multiple - the narrative as the dynamic conductor for
constructing personal meanings. Indeed, the narrative induces action and movement it im-
plies practical knowledge. As we move in physical space, we actively participate in the environ-
ment, connecting the visible space which is able of being subjected to appropriations - and
the invisible one - the space of memories and fantasies, constructing interior mindsets out of
the external inputs.
Therefore, using a sound device (walkman, mobile phone with GPS, sound emission speaker),
it is intended to test a narrative able to redefine the hearing experience and appropriation the
individual has, and does, of public space, building a multi-sensory environment that arises re-
gardless of the fullness of the senses, in an effort to the (re) creation and discussion of an imag-
ined world dependent on specific mental images of each individual and their actual experience

iii
in space. Thus, it is ponderous to ascertain the social dynamics of relationship between indi-
viduals, expressions of urban culture and, above all, signifying practices in public space.

Keywords: soundscape, narrative, public space, mapping, audiowalk.

iv
 campo de aco, objecto de estudo, trabalho de projecto Metodologia

campo de aco
A investigao organiza-se em dois campos de aco: um corpo terico baseado na pesquisa
e filtragem de referncias bibliogrficas, bem como sonoras e imagticas, e outro de ordem
mais prtica, assente num trabalho de campo que se referencia em field recordings, ensaios
udio, registos de observao, pesquisa histrica e cronolgica do lugar, recolha de dados,
mapas cognitivos, mapeamento sonoro, entrevistas. O primeiro desdobra-se, ainda, em trs
captulos: das questes que concernem o esprito do lugar, percepo e interaces sensoriais
no espao pblico, que possibilitam a construo da imagem da cidade, tanto por via das suas
representaes como experincia in situ; concepo da paisagem sonora e similitude entre
cdigos visuais e auditivos e construo de paisagens audveis que caracterizam a cadncia
do quotidiano, deixando adivinhar impresses sociais, polticas, histricas, etc. do lugar, num
espectro presente e passado.

objecto de estudo
Quanto investigao e ao trabalho prtico importam, sobretudo, trs registos distintos: um
que se centra nas dimenses espaciais do lugar percepo & experincia; um outro nas pro-
priedades fsicas e mentais associadas ao sentido auditivo e potencial evocativo e relacional do
som; e, por fim, uma considerao acerca do dispositivo sonoro como ferramenta de mediao
entre o nosso espao pessoal e o contexto.
Assim, a observao in situ parece ser a premissa necessria para qualificar, descrever e
diagnosticar as experincias sensoriais, mais concretamente sonoras, que os indivduos tm do
lugar; permitindo explorar e revelar aspectos sensveis, como seja a percepo e interpretao
que o indivduo faz da multiplicidade sonora que o acompanha no quotidiano, assim como as
caractersticas e/ ou qualidades sensveis que participam activamente na construo de uma
imagem colectiva e comum do stio.

v
 trabalho de projecto
As propostas de projecto (ensaios sonoros) pretendem mapear o espao por via som, traba-
lhando sobre e questionando a conjugao de som & narrativa como meios de colocar em evi-
dncia as dinmicas invisveis do stio: a cidade entendida por camadas de tempo, a possibili-
dade de revisitao do passado, e do futuro, por meio da fico e/ou simulao e manipulao
entre o real e o imaginado, o pblico e o privado, o silncio e o rudo, o permanente e o provi-
srio.
Recorre-se a experincias anteriores para afinar mtodos e atestar a linha de pensamento,
como forma de validao do dispositivo sonoro (walkman, telefone mvel com GPS, colunas
emisso de som), de modo a identificar as metamorfoses do lugar alterao de usos, forma,
funes, esprito -, e recuperar referncias sonoras de um passado recente, vlidas para a cons-
truo individual e colectiva do espao pblico.
Assim, pensa-se que o seguinte ensaio mapear o espao por via do som - poder ajudar na
identificao dos sons-padro que identificam um determinado territrio, para depois manipu-
l-los, recuper-los ou preserv-los, pois que a memria de um ambiente fornece uma base
para o desenvolvimento da memria pessoal e social.
Por conseguinte, os contextos seleccionados sero alvo da recriao de uma narrativa que ao
fixar-se, criar, em potncia, outros espaos e novas formas de olhar (escutar) a cidade,
ensaiando automatismos de percepo da cidade que se vo alterando em afinidade e familiari-
dade com a narrativa sonora, de modo a criar um discurso de permanncia sobre esses espaos
pblicos.

vi
 ndice

Resumo (p. i)
Metodologia campo de aco, objecto de estudo & trabalho de projecto (p. v)
ndice (p. 01)
[volume 1] Nota Introdutria (p. 02)

Captulo 1 Esprito do Lugar e Percepo do Espao (p. 04)

1.1 Som, espao e lugar a errncia como forma de mapeamento (p. 05)
1.2 O corpo na definio do espao a apreenso do mundo sensvel (p. 10)
1.3 Prticas sensoriais no espao pblico construo de uma identidade de lugar (p. 13)

Captulo 2 O Som da cidade construo da narrativa espacial (p. 15)
2.1 Da construo da imagem da cidade concepo da paisagem sonora (p. 16)
2.2 Imaginabilidade e narrativa urbana (p. 21)
2.3 Experincia corporizada (p. 24)
2.4 Para uma conscincia sonora (p. 28)

Captulo 3 Som em contexto especfico (p. 35)

3.1 Projectos de referncia: Fairy Tales, por Francis Als; The Missing Voice (Case Study B),
por Janet Cardiff; Coma Profundo, por Vises teis; Binaural/Nodar, por Rui Costa (p. 36)
3.2 A operatividade do objecto sonoro - estratgias e dispositivos de aco na construo do
espao pblico (p. 44)
3.3 Fichas de Projecto (p. 48)
3.4 Correspondncias e Permeabilidades (p. 57)

Consideraes Finais (p. 60)

Bibliografia (p. 62)
ndice de Imagens (p. 65)
Anexos (p. 66)

[volume 2] Caderno de Projecto

Histria em Layers, Crestuma, Julho 2010
Cedofeita Som Postal, Porto, Novembro 2009
Percurso sonoro activado por GPS, Janeiro 2011
Concerto Polifnico v. 2011, Torres Vedras, Maio 2011

01
 Nota Introdutria

A relao que o ser humano estabelece com o ambiente que o rodeia e com os outros efectua-
se, por um lado, atravs de estmulos que recebe e neste entendimento com o mundo - dilo-
go com o meio envolvente a partir de estmulos intermediados pelos sentidos -, que o indiv-
duo constri o seu mapa no espao pblico e determina a sua insero no mundo. Por outro,
tem-se, ainda, que as relaes interpessoais assentam em metforas de base espacial, condu-
zindo-nos para a percepo e compreenso do espao atravs das prticas que nele ocorrem,
isto , limites, passagens e comunicao que atravs dele mediada. A experincia do lugar
supe, ento, uma implicao directa com ele, abrindo-nos consecutivamente mltiplas possi-
bilidades e estando em permanente definio. Assim, os estmulos sensoriais que o indivduo
experiencia so, em larga medida, decorrentes da sua interveno e interaco com o meio
ambiente, tanto como do seu entendimento com os outros.
Assim sendo, irrefutvel que o corpo conta a histria do indivduo, no apenas da perspec-
tiva biolgica e evolutiva, mas tambm da sua relao com os outros e com o mundo: do corpo
colectivo, social, rtmico, mstico, etc.
A experincia fsica de andar pela cidade susceptvel de se ir mediando, construindo e ajus-
tando em funo das referncias que vamos montando. Nesse sentido, a experincia do lugar
obriga-nos a fazer parte desse lugar, a experiment-lo, de tal forma que este surge como uma
entidade abstracta at ser organizado, e precisamente atravs de activaes que o lugar
comea a surgir, sendo o indivduo o centro dessas actuaes, dado ser a descoberta do corpo
enquanto medida do espao fsico.
O termo paisagem sonora 1, cunhado por Raimond Murray Schafer, remete para um ambien-
te acstico que visa a reeducao da escuta, apontando a percepo como fundamento para a
sua prtica. Assim, h aspectos relacionais inerentes ao objecto sonoro, como seja a sua envol-
vente superfcies, texturas de materiais e outros elementos do mundo onde o fenmeno
acontece. Contudo, ele indicia o reposicionamento das noes de sujeito e objecto, na medida
em que pela experincia do corpo filtrado pelos sentidos -, que o indivduo reconhece o
mundo. Assim, a operatividade desta investigao centra-se, sobretudo, no potencial de (re)
1 Paisagem Sonora, do ingls soundscape, conceito teorizado por Murray Schafer, reportando-se a uma performance de som que recria

a sensao de estar e experienciar um determinado espao.

02
conhecimento de uma identidade sonora urbana, em concordncia com as peculiaridades do
lugar, tanto numa amplitude mais alargada, como numa mais especfica.
Som em contexto especfico refere-se tanto ao objecto, como ao mtodo da investigao: a
cidade composta pela sobreposio de rudos e sons, regra e improviso; a cidade narrada sobre
camadas, onde h uma concorrncia entre o territrio fsico e o mapeamento subjectivo e indi-
vidual que cada um estabelece.
Com efeito, recorre-se narrativa - escrita, oral e sonora -, como forma de conduo, enca-
deamento e assemblagem do discurso e tratamento da informao sonora, de modo a persua-
dir e incitar o transeunte a explorar o espao pblico, com vista construo de significados.
Por fim, questiona-se a operatividade dos dispositivos sonoros enquanto elementos de media-
o entre o indivduo e o espao pblico e que alteram a nossa percepo diria. Os dispositi-
vos so assim entendidos como os meios de difuso locativa dos projectos, imiscuindo-se no
espao, de forma a que os ouvintes activamente recriem e reconfigurem novos espaos de
experincia.

03
 Esprito do Lugar e Percepo do Espao Captulo 1

1.1 Som, espao e lugar a errncia como forma de mapeamento

1.2 O corpo na definio do espao a apreenso do mundo sensvel
1.3 Prticas sensveis no espao pblico construo de uma identidade de lugar

O presente trabalho tem por objectivo investigar a influncia da audio na vivncia arqui-
tectnica, centrando-se nas vertentes externas ao indivduo as fsicas , e nas internas as
psico-fisiolgicas atravs da compreenso do papel do som no espao pblico. No primeiro
captulo abordam-se questes mais especficas de contextualizao e posicionamento dos cap-
tulos seguintes, com vista problematizao da imagem da cidade por via do som. Principia-se
o discurso, discorrendo acerca da percepo do espao fsico, mapeando parmetros de uma
rea comum transversal s propostas de projecto, em particular os conceitos de
psicogeografia, deriva, imaginabilidade e narrativa urbana. A inteno deste captulo
introdutrio prende-se com a constituio de um corpo de evidncia cumulativo e gradual,
estreitamente associado apropriao e fruio do espao e concepo de uma identidade de
lugar. Importa criar um sentido aproximado a estas temticas, de forma a estabelecer um con-
texto metodolgico para uma psicogeografia prtica, facilitando e potenciando narrativas signi-
ficativas no ambiente urbano.
Incide-se sobre a percepo do espao pblico, assim como no entendimento do corpo
enquanto elemento que explora o espao, seja por submisso ao real, seja por fabulao. Surge,
assim, o interesse pela compreenso de relaes de tempo e de espao, de movimento e de
aco humana, em relao ao som, constituindo-se como os factores revistos na apropriao e
uso de um contexto fsico premente s propostas projectuais.

04
 1.1 Som, espao e lugar - a errncia como forma de mapeamento

O sentido de lugar, como a frase sugere, emerge efectivamente dos sentidos. A terra, e at mesmo o
esprito do lugar, pode ser experienciado cintica ou cinestesicamente, bem como visualmente. Caso al-
gum tenha sido criado num lugar, as suas texturas e sensaes, os seus cheiros e sons, so recordados
como eles sentiram a uma criana, a um adolescente, ao corpo de adulto. Mesmo que o tempo a passado
tenha sido curto, um lugar pode ainda ser sentido como uma extenso do corpo, especialmente o corpo
que se desloca, movimentando-se e tornando-se parte da paisagem..2

Caminhar um modo de nos envolvermos e experimentarmos cineticamente um lugar

enquanto nos movemos atravs do espao fsico, participamos activamente no meio. Neste
estado, o corpo participa nos padres temporais do lugar, explorando os ritmos quotidianos e
actividades urbanas de forma informal. Alm disso, a prtica de percorrer o espao a p afecta
a nossa relao com o lugar, na medida em que propicia uma subjectividade no ambiente scio
-espacial, o que, inevitavelmente, infere com a imagem que temos desses mesmos locais.
Este aspecto parece prximo da psicogeografia, no sentido em que reflecte uma vontade de
transcender individualmente o espectculo da vida da cidade, conectando a experincia com a
percepo espacial. Foi Guy Debord que introduziu o termo psicogeografia, no seu ensaio de
1955 - Introduo a uma Crtica da Geografia Urbana:

A Psicogeografia poderia definir-se como o estudo das leis precisas e dos efeitos especficos do ambiente
geogrfico, conscientemente organizado ou no, sobre as emoes e o comportamento dos indivduos. O
termo psicogeogrfico, mantendo uma impreciso bastante agradvel, pode ento ser aplicado s conclu-
ses deste tipo de investigao, a sua influncia sobre os sentimentos humanos, e genericamente a qual-
quer situao ou conduta que parea reflectir o mesmo esprito de descoberta.. 3

2 Traduo livre do original: The sense of place, as the phrase suggests, does indeed emerge from the senses. The land, and even the spirit
of the place, can be experienced kinetically, or kinesthetically, as well as visually. If one has been raised in a place, its textures and sensa-
tions, its smells and sounds, are recalled as they felt to a childs, adolescents, adults body. Even if ones history there is short, a place can
still be felt as an extension of the body, especially the walking body, passing through and becoming part of the landscape.. In Lucy R. Lip-
pard. The Lure of the Local Senses of Place in a Multicentered Society. New York: The New Press, 1997. Pg. 34.
3 Traduo livre do original: Psychogeography could set for itself the study of the precise laws and specific effects of the geographical

environment, consciously organized or not, on the emotions and behavior of individuals. The adjective psychogeographical, retaining a
rather pleasing vagueness, can thus be applied to the findings arrived at by this type of investigation, to their influence on human feelings,
and even more generally to any situation or conduct that seems to reflect the same spirit of discovery.. In Guy-Ernest Debord.
Introduction to a Critique of Urban Geography. 1955. Disponvel no stio on-line: http://library.nothingness.org/articles/SI/en/
display/2, consultado em Abril 2011.

05
 Descrevia-a, ainda, como uma fora disruptiva e uma cartografia renovada; contudo, a aplica-
bilidade prtica da psicogeografia foi melhor reiterada no seu ensaio de 1958 Teoria da
Deriva: Uma das prticas situacionistas bsicas a deriva [literalmente: flutuar], uma tcnica de
deslocamento atravs de variadas ambincias. A deriva implica um comportamento ldico-construtivo e
conscincia dos efeitos psicogeogrficos, e , portanto, bastante diferente das noes clssicas de viagem
ou passeio.".4 Com efeito, tais prticas implementaram toda uma potica da errncia e da deam-
bulao, dando azo a narrativas de explorao, pois o espao urbano representa um imenso
laboratrio mvel, derivando em mapas mentais que traduziam uma organizao afectiva da
cidade comandada pela experincia da deriva.
Deste modo, a caminhada a unidade nuclear da experincia, desvendando espaos que no
se vem, como refere Michel de Certeau em A inveno do quotidiano. Nesse seu livro, Cer-
teau estabelece uma diferenciao entre lugar e espao, abordado a questo da mobilidade
como uma das prticas artsticas mais recorrentes no meio urbano. O autor destaca a relao
entre o actor da experincia e os percursos invisveis que define, pois que o espao supe um
lugar animado por deslocamento, um lugar praticado. 5
Com efeito, andar implica movimento e implica conhecimento prtico. A aco de andar,
caminhar, embrenha-se em emoes, conectando o espao visvel o espao fsico apto a pos-
sibilidades e apropriaes -, ao invisvel o espao das memrias, afectos e sentidos, cons-
truindo cenrios interiores a partir do contexto externo, tanto que o ambiente de sntese um
outro inteiramente distinto. H, no entanto, um outro registo que convm aqui mencionar. Em
The Production of Space 6, Henri Lefbvre destaca o binmio dialctico entre as representa-
es do espao aquelas que importam ao espao planificado e construdo, prximas do conhe-
cimento tcnico-cientfico-, e os espaos de representao aqueles onde ocorrem prticas vivi-
das. Estes espaos de representao constituem-se no e pelo movimento, atravs de estratgias
e tcticas 7 (como Michel de Certeau coloca), usos e apropriaes efectivas que subentendem
um conhecimento prtico, corporal, sensorial e operativo sobre o mundo.

4 Traduo livre do original: One of the basic situationist practices is the drive [literally:drifting], a technique of rapid passage through
varied ambiances. Drives involve playful-constructive behavior and awareness of psychogeographical effects, and are thus quite different
from the classic notions of journey or stroll.. In Guy-Ernest Debord. Theory of the Drive. 1958. Disponvel no stio on-line: http://
library.nothingness.org/articles/all/all/display/314, consultado em Abril 2011.
5 Michel de Certeau. A inveno do cotidiano: artes de fazer. 5 edio. Petrpolis: Editora Vozes, 1990.

6 Cf. Henri Lefbvre. The Production of space. Trad. Donald Nicholson-Smith. Oxford: Blackwell, 1991. Pg. 35-49.

7 Michel de Certeau. Ibidem. Pg. 46.

06
 esta intimidade entre o som, o movimento e o espao que concedem Geografia, enquanto Cincia
Social, um grau maior de sensibilidade perante as sonoridades sociais. Neste sentido, relembremos ()
as suas repetidas referncias sobre os ambientes sonoros (mas tambm s outras dimenses do sensvel)
() Um argumento particularmente convincente acerca da relao da Geografia com as sonoridades
encontra-se na contribuio recente de Paul Rodaway (1994), onde, a dado passo, se analisam as
geografias auditivas como campo especfico de anlise da experincia sensvel e das propriedades acs-
ticas do meio ambiente.. 8

Mas os sons recebidos e sons emitidos ocorrem ou tm localizao, que ocupam se ou projectam-se
sobre o espao e cada som tem uma durao especfica, por isso ocupa tempo tambm. A Geografia acs-
tica , portanto, uma geografia de relao tempo-espao, uma geografia dinmica de acontecimentos,
mais do que imagens, uma geografia de actividade, mais do que de cena () Ao som importa o movi-
mento ou a actividade, ou seja, a vibrao e ressonncia das substncias no espao (ar, gua, slidos).". 9

Tal como Paul Rodaway expe em Sensuous Geographies: body, sense and place, distinguir
sons uma condio vital na acuidade perceptiva do mundo, uma vez que () o som no uma
mera sensao: informao. () A nossa experincia do som no meramente fsica. tambm emo-
cional. Porque no podemos deixar de ouvir como podemos fechar os olhos, da que sejamos mais vul-
nerveis ao som..10
Importa entender como os sons podem ser reorganizados, de modo a que as especificidades
sonoras de um lugar sejam percepcionadas. Se a luz d visibilidade aos volumes e espaos e a
tudo quanto material, so as sonoridades, o cheiro da cidade e o movimento do ar 11, que
garantem a apropriao e percepo total do espao pblico.
Em A dimenso oculta 12, Edward T. Hall reitera que o espao gerido pelos limites dos
nossos sentidos, dividindo-os em duas categorias: de receptores distncia (viso, audio,

8 Carlos Fortuna. Imagens da Cidade: Sonoridades e Ambientes Sociais Urbanos. Coimbra: Revista Crtica de Cincias Sociais F.E.U.C.
C.E.S. nr. 51, 1998. Pg. .25-26.
9 Traduo livre do original: But sounds received and sounds made literally take place or have location, and occupy or project over space

and each sound has a specific duration, so occupies time as well. Auditory geography is therefore time-space geography, a dynamic geogra-
phy of events rather than images, or activity rather than scene. () Sound is concerned with motion or activity, that is with vibration and
resonance of substance (air, water, solids).. In Paul Rodaway. Sensuous Geographies: body, sense and place. New York: Routledge, 2002.
Pg. 88.
10 Traduo livre do original: () sound is not just a sensation: i tis information. () Our experience of sound is not merely physical. I tis

emotional. Because we cannot close our ears as we can close our eyes, we are more vulnerable to sound.. In Paul Rodaway. Ibidem. Pg. 95.
11 Cf. Mirko Zardini (ed.). Sense of the city an alternate approach to urbanism. Canadian Centre for Architecture. Canada: Lars Mller

Publishers, 2005.
12 Cf. Edward T. Hall. A dimenso oculta. Trad. Miguel Serras Pereira. Lisboa: Relgio Dgua. 1986.

07
olfacto), e de receptores imediatos (pele, msculos). Coloca o sentido visual e auditivo dentro
da mesma categoria, ainda que sejam de natureza, carcter e comportamento distintos. Adian-
ta ainda que a organizao espacial, na espcie humana, no depende apenas de factores biol-
gicos, como tambm psicolgicos, sociais e culturais, reestruturando o conceito de espao pes-
soal - proxmia, o espao de regulao entre indivduos -, pois que o territrio pessoal de um
indivduo uma espcie de extenso do seu corpo.
O som e a imagem visual, associada ao movimento, esto intimamente ligados com a constru-
o do ambiente: as mltiplas facetas da dimenso sonora permitem revelar e validar a com-
preenso da experincia urbana no espao pblico, a fim de integrar os princpios num disposi-
tivo sonoro de interaco com o meio. Assim, a cultura de cada indivduo entra em jogo, con-
soante a percepo auditiva que possuem do ambiente envolvente., uma vez que A experincia
est voltada para o mundo exterior. Ver e pensar claramente vo alm do eu. () Assim, a experincia
implica a capacidade de aprender a partir da prpria vivncia. Experienciar aprender; significa atuar
sobre o dado e criar a partir dele. O dado no pode ser conhecido em sua essncia o que pode ser conheci-
do uma realidade que um construto da experincia, uma criao de sentimento e pensamento..13
Com efeito, tal como Yi-Fu Tuan expe, a dependncia visual do homem fulcral, todavia so
os outros sentidos que a amplificam e enriquecem, tanto que o sentido auditivo que dramati-
za a experincia corporal.

13 Yi-Fu Tuan. Espao e Lugar: a perspectiva da experincia. So Paulo: Difel, 1983. Pg. 10.

08
 01

02

cima & baixo Mapping Rotterdam's Centre. Franke Dresme. Roterdo, 2008.
Ilustraes compostas por colagem de elementos relevantes de percursos por Roterdo.

09
 1.2 O corpo na definio do espao a apreenso do mundo sensvel

O mundo captado atravs dos estmulos que chegam aos sentidos e esta captao, que
afecta a todo o corpo, pressupe um papel activo do sujeito que transforma a realidade numa
representao com significados, pois que Eu enfrento a cidade com o meu corpo; as minhas pernas
medem o comprimento da arcada e a largura da praa; o meu olhar, inconscientemente, projecta o meu
corpo sobre a fachada da catedral () Eu experiencio o meu corpo na cidade, e a cidade existe atravs da
minha experincia de imerso. A cidade e o meu corpo complementam-se e definem-se um ao outro. Eu
habito a cidade e a cidade habita em mim..14
A percepo assim entendida define-se pela actuao do indivduo sobre o meio e pelo modo
como dele recebe os inputs sensoriais, revelando-se no modo como apreendida a informao
do seu entorno atravs dos sentidos. Por conseguinte, percepcionar significa ento ter-se cons-
cincia da informao sobre o meio circundante, que envolve uma interaco entre o mundo
interior e o meio envolvente. Independentemente das especificidades de cada indivduo, reco-
nhecem-se como culturalmente adquiridas determinadas significaes do meio onde se existe,
do seu corpo e da relao entre ambos.

O pensamento de Maurice Merleau-Ponty, no que diz respeito experincia corporal do

homem e do espao existencial, mostra que () a conscincia do lugar sempre uma conscincia
posicional.15 Manifestamente, a ideia de lugar diferencia-se da ideia de espao pela presena da
experincia (1) o lugar entendido como experincia corporal, relacionado com o processo
fenomenolgico da percepo e da experincia do mundo; (2) o sujeito como mediador activo
entre o seu corpo e o mundo.
Assim, o argumento monta-se a partir do reconhecimento dos sentidos humanos como con-
dutores da construo de lugares, apoiando-me em Maurice Merleau-Ponty, e no seu ensaio -
A Fenomenologia da Percepo, para a exposio da interaco inequvoca dos indivduos e
seus sentidos com o mundo vivenciado: o exterior existe porque existe um ser humano que o
vivencia. A par do exposto, convm recordar que o corpo, enquanto medida do espao, "(...)

14 Traduo livre do original: I confront the city with my body; my legs measure the length of the arcade and the width of the square ; my

gaze unconsciously projects my body onto the facade of the cathedral () I experience myself in the city, and the city exists through my
embodied experience. The city and my body supplement and define each other. I dwell in the city and the city dwells in me.. In Juhani
Pallasmaa. The eyes of the skin: architecture and the senses. West Sussex: John Wiley & Sons Ltd., 2005. Pg. 67-68.
15 Maurice Merleau-Ponty. Fenomenologia da percepo. So Paulo: Editora Martins Fontes, 2001. Pg. 56.

10
parte essencial da experincia sensvel: como um rgo sensorial em si (incluindo a pele), como o local de
todos os outros rgos dos sentidos e do crebro, a nossa principal ferramenta para o movimento e
explorao do ambiente.. 16

A apreenso do mundo depende da nossa capacidade sensorial e da nossa capacidade cogni-

tiva, ocorrendo uma sobreposio das duas que operam simultaneamente, formando um todo
unitrio. Da, tem-se que a organizao das nossas percepes presume uma relao de reci-
procidade, onde corpo e espao se comprometem mutuamente; tanto que, para um indivduo,
no haveria espao se ele prprio no fosse um corpo no espao. Nesse sentido, toda a expe-
rincia corporal por definio uma experincia espacial.

A conscincia do mundo que cada indivduo compe, constitui um espao existencial - con-
ceito teorizado por Christian Norberg Schulz 17 -, onde os sentidos deixam de agir isoladamente
para formar um todo. Este processo implica no somente o espao perceptivo, como incorpora
tambm as nossas interaces com o ambiente. A nossa actuao sobre este contexto evidencia
uma dependncia com as experincias sensrio-motoras, tanto que "Consideremos um facto urba-
no qualquer, um palcio, uma rua, um bairro (...) e descrevamo-lo; surgiro todas as dificuldades () da
ambiguidade da nossa linguagem, e parte podero ser superadas, mas restar sempre um tipo de expe-
rincia s possvel a quem tenha percorrido aquele palcio, aquela rua, aquele bairro.".18 Alm disso, A
percepo e a memorizao do ambiente no so neutras, fazendo acompanhar-se de uma carga afectiva
significativa. Como salienta Merleau-Ponty (2002), alm da sua necessria componente lgica, a percep-
o insere-se em constelaes afectivas, na cumplicidade do nosso desejo e dos nossos devaneios, na
intermitncia da nossa vida emocional..19
Com efeito, um lugar manifestamente um conceito esttico, como Yi-Fu Tuan refere em
Espao e Lugar: a perspectiva da experincia, pois que se o analisssemos como um processo
em permanente alterao no conseguiramos desenvolver um sentido de lugar, pois este , em
essncia, um mundo de significado organizado.20 Tem-se, assim, que h lugares significantes para
determinados indivduos, e que no o so para outros, essencialmente porque so apropriados

16 Paul Rodaway. Ibidem. Pg.31.

17 Cf.Christian Norberg-Schulz. Existencia, Espacio y Arquitectura. 1 edio. Barcelona: Blume, 1975.
18 Aldo Rossi. A Arquitectura da Cidade. Trad. Jos Charters Monteiro. Lisboa: Cosmos, 2001. Pg. 47.

19 Henrique Muga. A Psicologia da Arquitectura. Coleco Ensaios. 2 edio. Vila Nova de Gaia: Gailivros, 2006. Pg. 99.

20 Yi-Fu Tuan. Espao e Lugar: a perspectiva da experincia. So Paulo: Difel, 1983. Pg. 198.

11
motora e emocionalmente, e no atravs do olhar crtico ou da mente - o corpo , portanto, a
condio para experimentar o mundo.

12
 1.3 Prticas Sensveis no Espao Pblico construo de uma identidade de lugar

O espao pblico nunca foi um espao neutro; tambm um espao em constante definio,
hesitao, progresso e retrocesso, acompanhado de imagens abertas capazes de promover
incurses individuais e colectivas-, que provocam e sugerem determinadas espacialidades:
criam memria do stio e organizam a percepo. Interessa-me, portanto, compreender como
os indivduos organizam a informao que lhes transmitida pelo espao pblico.
Ao deambularmos pela cidade h uma srie de sensaes que se convocam no nosso imagi-
nrio e na nossa memria, tornando o percurso citadino inteligvel e aproprivel. Contudo, a
impresso que fazemos da realidade no reivindicada somente ao sentido da viso; alis, ela
apoia-se na interaco e negociao da informao dos outros sentidos que participam activa-
mente nessa representao da cidade. H, de facto, um domnio da viso na construo do espa-
o urbano; contudo, a percepo da realidade mobiliza os restantes sentidos do indivduo,
abrindo o leque a uma multiplicidade de experincias. Dessa forma, a construo do espao
indissocivel da interaco dos sentidos, pois nessa concorrncia que se cria significado e
operacionalidade.

Assim, importam as imagens sonoras formadas com base em experincias sensveis no espa-
o pblico, pois que estas imagens audveis no podem ser dissociveis da data sensorial que
os restantes sentidos proporcionam: registos olfactivos, tcteis, gustativos e visuais, que con-
formam a experincia do quotidiano.
Na mesma linha de pensamento, Juhanni Pallasmaa refere a desateno a que so sujeitos os
diversos sentidos atravs dos quais percepcionamos e nos localizamos no espao, resultante
da supremacia da viso e marginalizao dos restantes. certo que, nos espaos que experien-
ciamos, a viso das formas tem grande importncia do ponto de vista esttico-compositivo,
mas no tem menos a nossa capacidade de apreender os espaos, tomar conhecimento do
lugar, com recurso a todos os outros:

A vista isola, enquanto o som incorpora; a viso direccional, enquanto o som omni-direccional. O sen-
tido da viso implica exterioridade, mas o som cria uma experincia de interioridade. Eu considero um
objecto, mas o som aproxima-se de mim, o olho alcana, mas o ouvido recebe. () Normalmente no esta-
mos conscientes da importncia da audio na experincia espacial, embora o som geralmente fornece o

13
continuum temporal, no qual as impresses visuais so incorporadas. Quando a banda sonora removida
de um filme, por exemplo, a cena perde a sua plasticidade, sentido de continuidade e vida.. 21

Com efeito, a abordagem a que Pallasmaa se refere, prende-se com a ideia de que a vivncia
corporal do espao no pode ser dissecada ao ponto de entendermos os sentidos independen-
temente uns dos outros, tanto que Toda a experincia emotiva em arquitectura multi-sensorial; as
qualidades do espao, materialidade e escala so medidas igualmente pelo ouvido, pelo nariz, pela pele,
pela lngua, pelo esqueleto e pelos msculos. A arquitectura fortalece a experincia existencial, a sensao
de estar no mundo, e esta essencialmente uma experincia de auto-reforo..22 Assim, a percepo de
estar no mundo resulta no reconhecimento de dinmicas de coisas visveis a cada um de ns
sob uma pluralidade de aspectos - essa dimenso sensvel da aco humana, potncia humana -
, dotando o espao de significado, permitindo e desencadeando processo de criao e recriao
da cidade, pois que esta percepo activa o reconhecimento da realidade visvel a cada um de
ns, permitindo redescobrir e reconstruir o espao pblico.
Na verdade, a arte e a arquitectura buscam dar visibilidade a experincias ntimas, incluindo
as de lugar, procurando conferir forma sensvel aos ritmos do quotidiano. Assim, a valorizao
subjectiva do ambiente sonoro depende no apenas das caractersticas sonoras, como tambm
da informao contida no contexto, isto , os significados sociais e culturais que os prprios
indivduos possuem, permitindo-lhes reconstruir o mundo atravs dos sons, no apenas
mediante os seus atributos auditivos, como tambm dos significados e valores simblicos que
lhes esto associados.

21 Traduo livre do original: Sight isolates, whereas sound incorporates; vision is directional, whereas sound is omni-directional. The

sense of sight implies exteriority, but sound creates an experience of interiority. I regard an object, but sound approaches me; the eye
reaches, but the ear receives. () We are not normally aware of the significance of hearing in spatial experience, although sound often
provides the temporal continuum in which visual impressions are embedded. When the soundtrack is removed from a film, for instance, the
scene loses its plasticity and sense of continuity and life. In Juhani Pallasmaa. Ibidem. Pg.49.
22 Traduo livre do original: Every touching experience of architecture is multi-sensory; qualities of space, matter and scale are measured

equally by the ear, nose, skin, tongue, skeleton and muscle. Architecture strengthens the existential experience, ones sense of being in the
world, and this is essentially a strengthened experience of self.. In Juhani Pallasmaa. Ibidem. Pg.41.

14
 O Som da cidade construo da narrativa espacial Captulo 2

2.1 Da construo da imagem da cidade concepo da paisagem sonora

2.2 Imaginabilidade e narrativa urbana
2.3 Experincia corporizada
2.4 Para uma conscincia sonora

O segundo captulo constitui-se como o grande volume terico da investigao. Inicia-se o

discurso acerca da imagem da cidade, enquanto processo que envolve o indivduo e o meio: o
indivduo tido como agente activo na percepo da envolvente, o que implica a percepo e
experincia do espao fsico, tendo em conta todos os sentidos em jogo.
Focaliza-se o discurso em torna da paisagem sonora: a paisagem como conceito de constru-
o cultural de relao entre o meio, o indivduo e o colectivo; a paisagem sonora enquanto
manifestao acstica de um lugar, para chegar a uma frente de trabalho prtico que anuncia o
estmulo sonoro como meio operativo para a construo de uma paisagem audvel. Desse pris-
ma, importa aqui explorar temas como espao pblico vs. espao privado; fronteiras impercep-
tveis; dicotomia silncio vs. rudo e investigar essas interseces na leitura da cidade por
camadas.

15
 2.1 Da construo da imagem da cidade concepo da paisagem sonora

As imagens do ambiente urbano resultam necessariamente do dilogo entre o indivduo e o

meio. Por conseguinte, o meio proporciona determinados estmulos ao observador que os per-
cepciona, selecciona e organiza, conferindo-lhes sentido. Desse ponto de vista, constata-se que
h um processo permanente de interaco entre o indivduo e o mundo, da que a sua partici-
pao activa neste mecanismo ajuda a dar forma cidade e sua imagem.
Com efeito, a imagem de uma dada realidade pode arrecadar variaes significantes con-
soante as especificidades e circunstncias do indivduo (sexo, profisso, idade, grupo social,
etc), mas o que importa reter so as imagens colectivas que compe a identidade de um deter-
minado lugar. Essas imagens marcam irremediavelmente os ritmos quotidianos, revelando
indcios das caractersticas sociais, histricas e econmicas do espao pblico, tanto num tem-
po presente como passado, possibilitando, em ltima instncia, novos olhares para o (re)
conhecimento da cidade.

As imagens do meio ambiente so o resultado de um processo bilateral entre o observador e o meio. O

meio ambiente sugere distines e relaes, e o observador com grande adaptao luz dos seus objec-
tivos prprios selecciona, organiza e dota de sentido aquilo que v. () Assim, a imagem de uma dada
realidade pode variar significativamente entre diferentes observadores.. 23

Em A imagem da cidade de 1960 de Kevin Lynch, o autor coloca em causa a relao entre o
indivduo perceptivo, que se desloca e actua sobre a cidade, e entre o espao favorvel sua
participao e vivncia. Nesta obra, considera-se que a construo da imagem da cidade decor-
re de quatro aspectos que lidam uns com os outros: a percepo, a memria da experincia, a
interpretao e a aco. Numa percepo imediata do que a leitura da cidade, diferentes tipos
de sentidos e de orientaes so utilizados, tais como: o olfacto, a audio, o tacto, a cinestesia,
etc. H, ainda, no seu discurso uma insistncia na compatibilizao das imagens adquiridas em
contextos diversos, como seja dia/noite, mudanas de escala, proximidade/afastamento, etc.
Interessa, sobretudo, destacar que os diferentes registos so vlidos para a anlise directa da
prpria cidade. Para ele, a experincia ser tanto mais abundante, quantos mais acontecimen-
tos proporcionar ao transeunte, de modo a compor imagens visuais em sucesso, pois que os

23 Kevin Lynch. A imagem da cidade. Lisboa: Edies 70, Lda., 2008. Pg.14.

16
acontecimentos formam imagens vivas e esses acontecimentos so ns de ligao e de deciso.
Por conseguinte, o espao pblico estabelece o cenrio da vida quotidiana, acolhendo uma
diversidade de populao e actividades, da ser to importante que uma determinada rea no
se restrinja a um espectro absoluto de funes e actividades; deve permitir as mais variadas
funes, maximizando a diversidade de usos. No processo de desenho destes espaos, a consi-
derao de elementos formais de referncia influi na sua leitura, pois que cria sistemas de refe-
rncia geogrfica e localizao territorial quer a nvel individual como colectivo.
O entendimento da imagem da cidade rev-se, assim, tambm na avaliao do significado da
cidade enquanto imagem colectiva para quem a habita. Importa, portanto, reconhecer as inter-
relaes entre valores urbanos na sua forma visual, sonora, geogrfica, social, etc - que pode-
ro vir a intervir na estruturao de uma paisagem urbana, pois que Todo o cidado possui mui-
tas relaes com algumas partes da sua cidade e a sua imagem est impregnada de memrias e significa-
es. Os elementos mveis de uma cidade, especialmente as pessoas e as suas actividades, so to impor-
tantes como as suas partes fsicas e mveis..24

Tal como Carlos Fortuna resgata no artigo Imagens da Cidade: Sonoridades e Ambientes
Sociais Urbanos, em referncia a Georg Simmel, autor do Ensaio sobre a Sociologia dos Senti-
dos: Simmel admite que a partilha de um mesmo ambiente sonoro (uma audio ou espectculo, por
exemplo) pode promover o sentimento particular de colectividade, mesmo quando a conscincia da
sua unidade, assente em meios sonoros e auditivos, se revele bem mais abstracta do que a conseguida
em torno da comunicao oral directa e da fala (Simmel, 1981:234). este sentido particular de colectivi-
dade que me parece poder ser explorado quando se pretende reflectir sobre as imagens sonoras das cida-
des que, sendo imagens disseminadas e partilhadas colectivamente, tm, porm, sentidos e significados
distintos consoante os seus emissores e receptores..25
Os conceitos de Paisagem Sonora e Ecologia Acstica foram desenvolvidos na dcada de 60,
por um grupo de pesquisadores World Soudscape Project (WSP) na Simon Fraser University no
Canad, sendo que a sua figura principal o musiclogo e escritor canadiano Raimond Murray
Schafer. O termo "soundscape" foi cunhado pelo investigador quando adaptou a palavra

24 Kevin Lynch. Ibidem. Pg.9.

25 Carlos Fortuna. Imagens da Cidade: Sonoridades e Ambientes Sociais Urbanos. Coimbra: Revista Crtica de Cincias Sociais F.E.U.C.
C.E.S. nr. 51, 1998. Pg. .25.

17
"landscape", incorporando o prefixo sound para relacionar o sentido ao som.26 Schafer traba-
lhou sobre questes ligadas percepo auditiva, como forma de recuperao do equilbrio
entre o homem e seu ambiente sonoro. Tal como explica em O ouvido Pensante 27, aprender a
ouvir a paisagem sonora implica uma escuta diferenciada e consciente, aguando o sentido da
audio para a percepo e interpretao dos sons que, na maioria das vezes, passam desper-
cebidos. Alm disso, refora a importncia do ambiente acstico, demonstrando como este
influencia o nosso comportamento e como podemos ser intervenientes nele o seu modelo de
estudo coloca o ouvinte no centro do processo, de forma a alcanar um equilbrio entre a audi-
o e a produo dos sons, entre a expresso do ouvinte e a percepo que este recebe do
ambiente sonoro, valorizando a interaco.
Todavia, a paisagem um conceito de ndole cultural, construdo no decurso da relao que
se estabelece entre a sociedade, o espao e a natureza; num plano conceptual, uma forma
colectiva de subjectividade. Em analogia, a paisagem sonora a manifestao acstica do lugar,
produto da interaco entre a sociedade e o respectivo contexto sonoro. Uma vez feita esta
nota, importa referir que, nas culturas ocidentais, o predomnio cada vez mais intenso do
visual tem inibido o intercmbio auditivo com o mundo exterior, o que reflecte uma situao
de deteorizao na capacidade individual de ouvir a cidade. Com efeito, a desvalorizao da
informao sonora afecta o conhecimento que temos do mundo e interfere com a qualidade de
vida dos indivduos, pois o som uma parte integrante do espao um elemento de relao e
espelha a organizao da sociedade.

Assim, numa sociedade tecnolgica e dominada pelos meios udio a envolvente auditiva e o
manancial de particularidades sonoras no passam despercebidos: a expressividade dos ele-
mentos sonoros da paisagem converte-se em conhecimento do mundo.
Salienta-se que, nesta investigao, a paisagem sonora encarada de um ngulo positivo,
integrando a potica sonora na composio da paisagem e dos ambientes urbanos. Pensar a
cidade e projectar o espao urbano conceb-lo no somente da perspectiva visual, mas em
funo das experincias sensoriais relacionadas com a percepo auditiva: que englobam

26 Cf.
Paul Rodaway. Sensuous Geographie: body, sense and place. New York: Routledge, 2002. Pg.86.
27 R.
Murray Schafer. O ouvido Pensante. Trad. Marisa Trench Fonterrada, Magda R. Gomes da Silva, Maria Lcia Pascoal. So Paulo:
Editora UNESP, 1991.

18
dimenses dialogantes com o espao construdo (e sua acstica, como o caso dos espaos
domsticos) e com as suas variaes sonoras.
Assim, a potica da acstica dos espaos implica tanto a experincia do indivduo na sua con-
cepo da paisagem sonora, como o recurso a determinados elementos capazes de condicionar
a produo de sonoridades (por exemplo, variaes de pavimentos, alternncias volumtricas,
etc.).28 Trata-se de uma caracterizao invisvel do espao, caracterizao essa que contm j
em si as sonoridades produzidas no quotidiano da fruio e vivncia da cidade.
A identidade de um lugar decorre da forma como as pessoas se apropriam desse mesmo
espao, pois que o territrio uma construo social contnua, tendo tanto de realidade, como
de inveno. Mas mais importante que a realidade so as representaes dessa realidade, pois
a cidade um palco onde o drama e a comdia se desenvolvem. De igual modo, a identidade
sonora de um lugar rev-se na qualidade especfica de um som do espao urbano da cidade.
Contudo, ela tambm condicionada pela percepo que o indivduo tem do som ambiente e
do seu prprio conhecimento em relao ao contexto. A identidade sonora assim tida, ancora-
se s especificidades que caracterizam o meio. Todavia, para uma melhor compreenso da
identidade sonora dos espaos pblicos necessrio insistir numa prtica de escuta, voltada
para a acelerao do quotidiano e para a simultaneidade de acontecimentos e usos e estrutura-
da de forma relacional (h sons que se sobrepem; sons que se contaminam; sons de espaos
de circulao sonora), de forma a traar eixos de actuao.
Nesse sentido, quando se aprende a ouvir um espao aprende-se a conhec-lo, da que Scha-
fer refira que o ambiente acstico de uma sociedade revelador das suas relaes sociais: atra-
vs da apropriao social do espao constroem-se narrativas que caracterizam a sua pulsao
atpica e as mltiplas vidas que a se cruzam. Em suma, a aferio de um lugar, enquanto espa-
o de identidade colectiva, adivinha-se em imagens teis e abertas, que conduzem a um senti-
do de orientao e percepo do meio.

28 Cf. Entrevista em anexo com o Dr. Serafim Queirs, invisual. Realizada pelas 15h, a 26 Junho 2010.

19
 03

04

cima & baixoWorld Soundscape Project. Barry Truax. Canad, 1973.

Fotografia de Barry Truax, compondo msica com o ambiente; vista particular e geral.

20
 2.2 Imaginabilidade e narrativa urbana

Ns temos uma capacidade inata para nos recordarmos e imaginarmos lugares. Percepo, memria e
imaginao esto em constante interaco, o domnio da presena funde-se em imagens de memria e
fantasia. Persistimos em construir uma cidade imensa de evocao e recordao, e todas as cidades que j
visitamos so semelhantes e prximas nesta metrpole da mente.. 29

O potencial para espoletar a construo de uma imagem mental algo inerente a um lugar.
Kevin Lynch, em A imagem da cidade, designava esta caracterstica de imaginabilidade. A ima-
ginabilidade de que nos fala consiste num critrio de avaliao da qualidade dos espaos pbli-
cos, claramente centrado na sua capacidade de multiplicar e potenciar usos plurais no espao,
isto , formas alternativas de usufruir o espao pblico. O seu argumento monta-se a partir da
observao de que as cidades englobam uma srie de processos inter-relacionados
(construes arquitectnicas diversificadas, aces dos indivduos sobre o meio, etc.), dando
nfase particular ao papel das pessoas como participantes activos; reiterava, portanto, os indi-
vduos como observadores participantes, invocando, de certa forma e involuntariamente, a
retrica situacionista.
A qualidade de que fala evoca uma imagem na mente do observador; contudo, isto significa
igualmente que estas imagens so at certo ponto maleveis evoluem atravs da interaco -,
permitindo um processo activo e criativo de reformulao constante e re-mapeamento. Obvia-
mente, h determinados locais que convidam a este tipo de projeco imaginativa, mais do que
outros; o autor cita Veneza, Manhattan e So Francisco como exemplos de cidades que pos-
suem essa qualidade: A imagem deveria, de preferncia, possibilitar um fim em aberto, adaptvel
mudana, permitindo ao indivduo continuar a investigar e a organizar a realidade..30
No entanto, o conceito de uma estrutura flexvel passvel de promover um sentido de imagi-
nabilidade aproxima-se da psicogeografia e dos conceitos que haviam sido alinhavados por
artistas situacionistas. Lynch insinua que a explorao do espao por uma via psicogeogrfica
pode tornar aparente, ou mais visvel, as qualidades de imaginabilidade de um determinado

29 Traduo livre do original: We have an innate capacity for remembering and imagining places. Perception, memory and imagination

are in constant interaction; the domain of presence fuses into images of memory and fantasy. We keep constructing an immense city of
evocation and remembrance, and all the cities we have visited are precincts in this metropolis of the mind.. In Juhani Pallasmaa. The eyes
of the skin: architecture and the senses. West Sussex: John Wiley & Sons Ltd., 2005. Pg. 67-68.
30 Kevin Lynch. Ibidem. Pg.17.

21
lugar. A noo de continuidade entre os espaos percepcionados assemelha-se aos mapas frag-
mentados e com valores interconectados de Guy Debord, e aos ensaios de Michel de Certeau.

O espao percebido pela imaginao no pode ser o espao indiferente entregue mensurao e refle-
xo do gemetra. um espao vivido. E vivido no em sua positividade, mas com todas as parcialidades
da imaginao..31

Ora, por que os atos da imaginao no haveriam de ser to reais quanto os atos da percepo? 32

Gaston Bachelard na obra A Potica do Espao explora a questo dos limites fsicos extrava-
sados pela vivncia imaginada humana, relacionando a memria com a imaginao. Nessa
perspectiva, o autor refere a memria de um passado vivido como algo adquirido onde ocorre,
a posteriori, uma reconverso dos factos pela mente imaginativa do indivduo, que designa por
evocao, tanto que: Toda memria precisa ser reimaginada. Temos na memria microfilmes que s
podem ser lidos quando recebem a luz viva da imaginao..33 De facto, de acordo com o autor, a
memria pressupe evocao do passado, de algo j vivenciado; porm, sofre de activao -
aumentar a imaginabilidade do meio ambiente urbano facilitar a sua identificao.

Assim, temos que a narrativa espacial uma forma de interaco nos espaos pblicos, onde
a progresso depende da evoluo e das caractersticas do espao fsico, podendo ser tida
como um processo da construo do lugar, onde se inclui a partilha de informao, a constru-
o de memrias em comum e outras actividades sociais que conduzam ao reconhecimento
ntimo do lugar. A criao de enredos como forma de persuadir a explorao do espao eviden-
cia os seus atributos, contedos programticos e expresses volumtricas, alargando a aptido
interpretativa, comunicacional e imaginativa dos intervenientes e a capacidade simblica e
potica das realidades criadas, funcionando como elemento clarificador do ambiente fsico cir-
cundante.
Esta estratgia de aproximao ao meio fsico, atravs da sua capacidade narrativa, como
processo de descodificao da mensagem e complementar ao processo provocado pela expe-
rincia em si, capaz de evidenciar, atravs do significado que lhe infere a cada momento, as
alteraes comportamentais do edificado urbano e as mutabilidades e transferncia de usos e
31 Gaston Bachelard. A Potica do Espao. 3edio. Trad. Antnio de Pdua Danesi. So Paulo: Martins Fontes, 1998. Pg. 19.
32 Gaston Bachelard. Ibidem. Pg. 166.
33 Gaston Bachelard. Ibidem. Pg. 181.

22
contedos programticos do construdo: a capacidade de variao de estmulo, a mudana
constante, permite que o indivduo construa a sua prpria interpretao da realidade, tornan-
do-a viva e interactiva.
Com efeito, a abordagem narrativa pode ser tida como uma forma de representao colectiva
e um meio de construo de significaes pessoais, na medida em que o seu exerccio, dinmi-
co e social, contribui manifestamente para o alargamento dos horizontes da experincia, tanto
pelo modo como narrada, pelos mltiplos sujeitos narradores, como pelo contedo da mensa-
gem.

23
 2.3 Experincia corporizada

Eu enfrento a cidade com o meu corpo; as minhas pernas medem o comprimento da arcada e a largura
da praa; o meu olhar, inconscientemente, projecta o meu corpo sobre a fachada da catedral () Eu expe-
riencio o meu corpo na cidade, e a cidade existe atravs da minha experincia de imerso. A cidade e o
meu corpo complementam-se e definem-se um ao outro. Eu habito a cidade e a cidade habita em mim..34

Nesse sentido, uma das premissas iniciais do seguinte tpico centrou-se na dinmica do
movimento, em detrimento da observao: procurou-se entender o espao, no s pela escala
esttica de um corpo dotado de peso face a outro que o integra, mas tambm pela dimenso
dinmica desse mesmo corpo, passvel de deslocao e de acontecimento. Logo, o espao aqui
entendido como matria de aco, experienciado de modo motor e operativo, seja por contacto
directo, seja de forma evocada. O corpo aqui entendido enquanto lugar de cruzamentos de
foras mltiplas, sendo que a relao com o mundo s possvel porque existe um corpo fsico
que se movimenta no espao e se relaciona com ele atravs de actividades perceptivas e inte-
races interpessoais.
Tal como David Le Breton refere em A Sociologia do Corpo, Antes de qualquer coisa, a existn-
cia corporal. 35 Se a nossa existncia acima de tudo corporal, as nossas relaes com o mun-
do so tambm passveis de ser mediadas atravs dele ele o canal pelo qual as relaes
sociais so vivenciadas.

O corpo no uma mera entidade fsica, ele enriquecido pela memria e sonho, passado e futuro. (...) O
mundo reflecte-se no corpo, e o corpo projectado sobre o mundo. Recordamo-nos atravs de nossos
corpos como se reflecte no corpo, e o corpo projectado sobre o mundo. Recordamo-nos atravs dos
nossos corpos, tanto quanto atravs do nosso sistema nervoso e do crebro.".36

O acto de caminhar uma manifestao motora dos corpos; o seu movimento produz espao

34 Traduo livre do original: I confront the city with my body; my legs measure the length of the arcade and the width of the square ; my

gaze unconsciously projects my body onto the facade of the cathedral () I experience myself in the city, and the city exists through my
embodied experience. The city and my body supplement and define each other. I dwell in the city and the city dwells in me.. In Juhani
Pallasmaa. Ibidem. Pg. 67-68.
35 David Le Breton. A Sociologia do Corpo. Petrpolis: Editora Vozes; 2006. Pg. 7.

36 Traduo livre do original: The body is not a mere physical entity; it is enriched by both memory and dream, past and future. () The

world is reflected in the body, and the body is projected onto the world. We remember through our bodies as reflected in the body, and the
body is projected onto the world. We remember through our bodies as much as through our nervous system and brain. In Juhani Pallas-
maa. Ibidem. Pg. 45.

24
e um dos seus modos de ser, uma das suas manifestaes, no tempo e no espao. Deste
modo, o movimento por definio particular, promovendo a localizao dos corpos no espao
e articulando-os. Tanto que, por isso, a organizao da nossa percepo supe uma relao de
reciprocidade, onde o corpo e o espao se implicam mutuamente: no haveria espao se ele
prprio no fosse um corpo no mundo. Como Merleau-Ponty adianta, A espacialidade do cor-
po o desdobramento de seu ser de corpo, a maneira pela qual ele se realiza como corpo". 37
Nesse sentido, toda experincia corporal por definio uma experincia espacial.

Assim, importante recordar a importncia da experincia enquanto possibilidade de trans-

formar o observador de passivo em participante que, atravs da sua experincia pelo espao,
fsica e mental, reconfigura o seu prprio quadro de referncia. Sendo assim, a experincia,
dever ser aqui entendida pela troca de mensagem e interaco entre sujeito e espao. Ou seja,
os espaos experiencialmente ricos para o corpo e mente incentivam a imaginao e fomentam
a intimidade, que permite interioridade e ou proximidade com o mundo.
A experincia corporal no espao situa-o entre a aco e a reaco. A aco motora implica
uma vivncia imediata e este nvel de experincia implica, por sua vez, uma aco sobre o pre-
sente. O indivduo reactivo, na medida em que responde, mas tambm interventivo, partici-
pativo e activo, uma vez que questiona e interpreta. Com efeito, a vinculao ao lugar dada
pela relao emocional que o indivduo forma com o espao fsico, por intermdio da interac-
o, onde duas componentes tomam lugar: o potencial da memria e o potencial da antecipa-
o (expectativa) do lugar.

Uma noo de lugar advm das relaes interpessoais, e entre indivduos e envolvente,
garantindo uma rede de significados e sentidos, estruturados pela histria e pela cultura, pro-
duzindo identidade. Esta concepo de lugar admite um elo afectivo com ele e uma vinculao
entre indivduo e espao fsico. Este vnculo influenciado pelas caractersticas especficas de
cada indivduo, interferindo no seu desenvolvimento social. Assim, neste contexto, a experin-
cia depende da percepo imaginativa: um edifcio enquanto objecto arquitectnico nunca
entendido somente como aquilo que a percepo sensvel oferece; h outras dimenses que
so espoletadas pelo confronto e experimentao directa com o espao fsico.

37 Maurice Merleau-Ponty. Fenomenologia da percepo. So Paulo: Editora Martins Fontes, 2001. Pg. 206.

25
 05

06

cima & baixo Light dispenser. Beautiful garbage can. Richard Vantielcke. Frana, 2010.
Fotografias conceptuais de narrativas urbanas, ensaiando cenografias urbanas.

26
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08

cima & baixo Colored exit. Red underground walkway. Richard Vantielcke. Frana, 2010.
Fotografias conceptuais de narrativas urbanas, ensaiando cenografias urbanas.

27
 2.4 Para uma conscincia sonora

A importncia que o som adquire como elemento caracterizador da experincia de diferentes

lugares, ainda que no seja o foco do contexto espacial, pode estimular novas imagens de cida-
de e diferenciar aspectos at ento imperceptveis. A cidade e as suas sonoridades, quando
avaliadas num contexto alargado de significaes, favorecem uma interaco positiva com a
envolvente. Para tal, necessrio ensaiar a prtica da escuta, que permite um contacto activo
com a envolvente, de forma a melhor descrev-la, compreend-la e percepcion-la, envolvendo
a movimentao do corpo pelo espao.
Esta aco voluntria implica um propsito especfico e no de todo passiva: h determina-
das regras a cumprir, como Gary Ferrington aponta. 38 Assim, neste percurso o enfoque centra-
se no modo como os diferentes indivduos, formas e materiais se comportam e se organizam
no espao, pois que a sonoridade captada no ser a mesma, dependendo do contexto climat-
rico e da hora do dia, e dos prprios indivduos - o som aumenta a nossa conscincia acerca do
entorno.
Por conseguinte, o ambiente sonoro pode qualificar ou desqualificar o cenrio fsico, no
envolve s as variveis acsticas. Assim, a legibilidade do ambiente sonoro insiste no reconhe-
cimento e identificao das diferentes sonoridades que compem um ambiente. Por sua vez,
estas componente sonoras do-nos guias informativas sobre o espao, valorizadas pela familia-
ridade e experimentao do indivduo, face aos sons que escuta - seu significado, intensidade e
amplitude. necessrio, ainda, rever o significado circunscrito a um som e o valor simblico
que lhe atribudo, no momento de escuta e no precedente.

rudo vs. silncio

A orientao no espao, fsica e mental, uma das caractersticas de maior importncia no
espao pblico, da que saber situar-se no ambiente o objectivo ltimo de quem procura
habitar um espao. Nesse sentido, importa fazer-se uso das formas, das dimenses, das textu-
ras, das cores, das luzes, dos materiais e, por fim, do som. De tal forma que ele uma varivel
situacional e relacional fundamental ao indivduo - o entorno emite sempre uma sonoridade,

38 Gary Ferrington. Haga un paseo sonoro y aprenda a or. Disponvel no Stio on-line: http://www.eumus.edu.uy/ps/txt/

ferrington.html, consultado em Novembro 2010.

28
por mais despercebida que possa parecer.
Numa leitura multi-sensorial do mundo, a funo auditiva indispensvel: a paisagem
reconstituda por meio da audio de uma sequncia sonora captada in situ constitui um verda-
deiro acontecimento, concedendo dados suficientes para que o indivduo estabelea uma carto-
grafia sonora do espao e torne consciente o potencial informativo das sensaes auditivas.
Efectivamente, atravs de um mtodo de escuta activa possvel avanar mais na interpreta-
o e traduo do material sonoro, reconhecendo lugares, pessoas, perodos do dia etc.
O som ou a sua ausncia algo que recebemos e que nos envolve. Comummente, o rudo
um tipo de som adjectivado como indesejado (e de conotao negativa), que implica tanto uma
aferio subjectiva acerca do seu valor, como uma averiguao do contexto psicolgico e espa-
cial em que captado pelo ouvido. Assim, depende do tipo de som e das capacidades receptivas
do ouvido humano, que podem estar debilitadas pela idade, por exemplo. Em contraponto,
pode definir-se o silncio como sendo a ausncia de som ou de rudo; sossego; interrupo de
correspondncia; pausa. Destas definies, a interrupo de correspondncia talvez aquela
com melhor aplicabilidade no espao pblico, uma vez que o silncio surge quando deixa de
haver quem produza som que seja retribudo pelas componentes fsicas do espao.

Do ponto de vista fsico e material, o som e a capacidade auditiva, como de resto outros ingredientes
sensoriais e cognitivos, revelam-se entre os mais potentes agentes de intermediao entre ambas as esfe-
ras. Da mesma forma que a ponte e a porta sobre que Simmel se deteve (Simmel, 1988), tambm a
experincia sonora quotidiana da cidade tanto separa os seres humanos, desde logo em infindveis estra-
tificaes de produtores e receptores de sons urbanos, como os une numa mesma relao experiencial (o
sentido simmeliano de colectividade sonora). Do ponto de vista das sonoridades sociais e da sua rela-
o com a dade pblico/privado, os separadores so frgeis ou no existem de todo, pelo que ouvir do
interior da casa uma conversa que se desenrola no seu exterior um modo banal de acesso potencial ao
espao pblico. Deste modo, a acessibilidade sonora pe me causa as perspectivas e os limites do privado
e do pblico, desdobrando o acesso directo, fsico e corporal num acesso indirecto e feito distncia..39

Silncio no o oposto de rudo, pode ser entendido como um vazio por preencher ou at
mesmo como o seu elemento complementar. Por um lado, um ambiente estril de estmulos
pode tornar-se redutor de actividade cognitiva, uma vez que o ouvinte incute uma determina-

39 Carlos Fortuna. Ibidem. Pg. .30.

29
da subjectividade na interpretao dos sons, manifestamente quando caracterizado como
rudo; por outro h que salvaguardar aspectos culturais, pois a percepo de sons incmodos,
quando conjugados ritmicamente podem ser interpretados como msica. 40
O arquitecto Steen Eiler Rasmussen alerta-nos para a necessidade de ouvirmos a arquitectu-
ra: sejam os sons que a prpria produz, sejam os sons da reverberao do que nos envolve,
uma vez que a ausncia de rudo no ambiente domstico pode causar desconforto. Todos os
edifcios tm uma sonoridade prpria, tanto que a percepo do som transforma a escala do
espao: enquanto o olhar projecta-se para algo que est diante, ou alm, o acto de ouvir provo-
ca um fenmeno contrrio: a distncia a que o som se escuta torna uma extenso mensurvel 41
A empregabilidade de um som especfico para um local particular, ou a considerao de
materiais e texturas que tal o permitam, poder contribuir para que determinados ambientes
se convertam em lugares diferenciados, com uma atmosfera singular que espolete mltiplos
sentimentos e sensaes nos ouvintes, facilitando a identificao de espaos distintos ou de
zonas com usos programticos variados.

convergncia e divergncia
A percepo sonora envolve a convergncia de informao da paisagem sonora envolvente.
De facto, quando algo est fora do campo visual, ao som que recorremos para reconhecer e
identificar o nosso entorno, sendo por isso a percepo auditiva importante para um conheci-
mento global do espao.
H, logo de incio, distines fulcrais: a viso tem um sentido vectorial e a percepo do espa-
o resulta da composio sequencial de imagens. J a audio tem uma correspondncia espa-
cial distinta o som percepcionado a 360, podendo ocorrer a sobreposio de sonoridades
que no se rege por um ngulo visual em particular. 42
Assim, a apreenso da realidade feita numa nica direco, enquanto a percepo auditiva
circunscreve todos os fluxos sonoros circundantes e tem assim um carcter de permanente

40 As correlaes entre arquitectura/ msica so alvo frequentes: arquitectos e msicos encontram matria de aco nessa espcie de

espao-entre que a confrontao entre as duas estabelece. Um exemplo conhecido o trabalho colaborativo entre o compositor e arqui-
tecto Iannis Xenaquis e Le Corbusier, que trabalharam sobre ordens transpostas da msica, composio, ritmo, harmonia, de forma
directa e formal, como no convento La Tourette e em Chandigardh.
41 Cf. Entrevista em anexo com o Dr. Serafim Queirs, invisual. Realizada pelas 15h, a 26 Junho 2010.

42 Cf. Jlia Schuz-Dornburg. Arte y arquitectura: nuevas afinidades. Trad. Elena Llorens Pujol; Mnica Trindade Schramm. Barcelona:

Editorial Gustavo Gigli, 2002. Pg.75.

30
vigilncia. O ouvido, ao contrrio da viso, implica um elaborado sistema de filtragem de sons,
pois apenas nos concentramos naquilo que queremos ouvir. Assim, na ausncia da viso, o
som que nos guia, tornando perceptvel o invisvel: quer quando estamos a ouvir um som espe-
cfico, quer na sua ausncia.
A par das diferenas de fundo entre os dois sistemas de percepo, existem tambm similitu-
des: h trs registos diferenciados. Um primeiro diz respeito figura que o foco de interesse;
o segundo concerne o fundo, que representa o contexto; e, por ltimo, o campo, entendido
como o lugar onde ocorre a observao. precisamente este ltimo que, a par das relaes que
o indivduo estabelece com a envolvente, nos permite diferenciar ponto de interesse do contex-
to.
Como evidente, algum do vocabulrio utilizado na percepo visual tem correspondncia
com equivalentes na percepo auditiva. Tem-se, ento, que no contexto auditivo a figura esta-
belece um sinal ou marca sonora prpria de um local; o fundo corresponde a sons do ambiente
e o campo equivale ao espao acstico gerado por uma fonte emissora: Dito de outra maneira,
enquanto os campos sonoros fazem destacar a aco de produo/emisso de sonoridades, as paisagens
sonoras referem-se ao acto da sua apropriao/recepo e parecem, assim, capazes de reterritorializar e
tornar especfica a acstica indiferenciada do campo sonoro.. 43 Com efeito, esta parelha figura vs.
fundo que permite fazer a distino entre aquilo que pblico e/ ou privado, tendo em linha
de conta a nossa acuidade auditiva.

Qualquer pessoa que j tenha ficado fascinado com o som da gua escorrendo na escurido de uma runa
pode atestar a extraordinria capacidade do ouvido para esculpir um volume no vazio da escurido. O
espao traado pelo ouvido na escurido torna-se uma cavidade esculpida directamente no interior da
mente. (...) Um espao entendido e apreciado por seu eco, tanto quanto pela sua forma visual, mas a
percepo acstica geralmente permanece como uma experincia do foro do inconsciente. (...) O som
mede o espao e torna a sua escala compreensvel. Ns definimos os limites do espao pelos nossos ouvi-
dos.. 44

43 Carlos Fortuna. Ibidem. Pg. 27.

44 Traduo livre do original: Anyone who has become entranced by the sound of dripping water in the darkness of a ruin can attest to the
extraordinary capacity of the ear to carve a volume into the void of darkness. The space traced by the ear in the darkness becomes a cavity
sculpted directly in the interior of the mind. () A space is understood and appreciated through its echo as much as through its visual
shape, but the acoustic percept usually remains as an unconscious background experience. () the sound measures space and makes its
scale comprehensible. We stroke the boundaries of the space with our ears. In Juhani Pallasma. Ibidem. pg. 50-51.

31
 Na percepo do espao h trs registos de apreenso da realidade: o visual que nos concede
uma percepo global do ambiente, o cinestsico que assenta na experimentao e o auditivo
que est relacionado com a percepo de subtilezas e pormenores. A percepo do som permi-
te uma srie de apreenses externas que ajudam ao posicionamento no mundo, pois a noo de
espao sonoro consiste no resultado da juno de um lugar com o seu carcter sonoro; tanto
que o espao sonoro tem uma influncia directa sobre o comportamento humano e na coeso
social. Para tal, necessrio () avaliar a paisagem sonora no seu contexto cultural, deve-se indagar
como que os atributos so percebidos: por quem, sob que condies, com que propsito e com que sig-
nificados..45 No estudo antropolgico do espao considera-se o territrio como um prolonga-
mento do indivduo, marcado por signos sensoriais (aqui, auditivos) conectados a aspectos
fsicos do territrio, mas cuja organizao inclui tambm aspectos invisveis determinados pela
cultura. Segundo Barry Blesser, enquanto seres humanos, interagimos tanto com o meio social como
fsico atravs do uso de todos os sentidos, tornando-nos deste modo conscientes dos acontecimentos,
objectos e das outras pessoas, tanto como do espao no qual estes esto embebidos. Cada um dos nossos
sentidos tem um papel nico e complementar criando a nossa experincia interior do mundo exterior.. 46

No entanto, a sobreposio de sonoridades uma realidade da cidade actual, baloiando-se

entre os novos sons e os sons desaparecidos. Com efeito, esta divergncia de sons, percebidos
por camadas, gera uma indefinio das fronteiras do espao urbano, tanto que Os sons da cida-
de, afinal como as culturas, os indivduos e os grupos sociais urbanos, apresentam-se carregados de ambi-
guidade, transitrios e, aparentemente, sem histria nem razes, sem uma identidade nica, mas antes
com vrias identificaes. Os sons sobrepostos que constituem a paisagem sonora de uma repartio
pblica ou do ambiente informal da rua da cidade no so sons individuais, conhecidos, identificveis. ()
simbolizam uma urbanidade feita de mistura dos sons e da perda das relaes de inter-conhecimento. Em
seu lugar, instauram-se e reforaram-se as relaes de anonimato e de estranhamento tpicas das grandes
cidades..47

45 Traduo livre do original: To evaluate aural architecture in its cultural context, we must ascertain how acoustic attributes are per-
ceived: by whom, under what conditions, for what purposes, and with what meanings. Understanding aural architecture requires an accep-
tance of the cultural relativism for all sensory experiences. In Barry Blesser. Linda-Ruth Salter. Spaces Speak, Are You Listening?. Cam-
bridge: MIT Press, 2007. Pg. 3.
46 Traduo livre do original: As humans beings, we interact with both our social and our physical environment by using all our sense,

thereby becoming aware of events, objects, and other people, as well as the spaces within which these are embedded. Each of our senses
plays a unique and complementary role in creating our internal experience of the external world. In Barry Blesser. Linda-Ruth Salter.
Ibidem. Pg. 361.
47 Carlos Fortuna. Ibidem. Pg. 33-34.

32
 Com efeito, ao longo das nossas vidas, muitas das nossas vivncias podem ser associadas a
sons. atravs da escuta consciente de sons articulados que se poder filtrar informao espe-
cfica do contexto para que os indivduos possam reconstruir o mundo, no apenas atravs das
suas qualidades auditivas, como tambm dos valores simblicos e significados que lhes assis-
tem.

33
 09

10

cima Birds on a wire. Encyclopedia of the Exquisite, 2010.

baixo Untitled. Tom McLaughlan, 2010.
Fotografias conceptuais de alternncia de elementos e ritmos - a complexidade ordenada.

Ordem a repetio de unidades. Caos a multiplicidade sem ritmo. M. C. Escher

34
 Som em contexto especfico Captulo 3

3.1 Projectos de referncia: Fairy Tales, por Francis Als; The Missing Voice (Case Study B),
por Janet Cardiff; Coma Profundo, por Vises teis; Binaural/Nodar, por Rui Costa
3.2 A operatividade do objecto sonoro - estratgias e dispositivos de aco na construo do
espao pblico
3.3 Fichas de Projecto
3.4 Correspondncias e Permeabilidades

A tecnologia desempenha um papel preponderante na nossa cultura, afectando, inevitavel-

mente, as nossas vidas e o modo como nos relacionamos com o mundo que nos rodeia. O pre-
sente captulo incide sobre os dispositivos tecnolgicos, mais concretamente sonoros, que alte-
ram a nossa experincia diria recaindo particularmente na relao de mediao que estabe-
lecem entre o nosso espao pessoal e o ambiente construdo. Som em contexto especfico refe-
re-se tanto ao objecto, como ao mtodo da investigao que se segue: a cidade composta pela
sobreposio de rudos e sons, regra e improviso; a cidade narrada sobre camadas, onde h
uma concorrncia entre a representao do territrio e o mapeamento subjectivo e individual
que cada um estabelece que, obviamente, nunca sero coincidentes.
A partir daqui, questiona-se ainda a operatividade do objecto sonoro estratgias de aco e
implementao na construo do espao pblico. Embora o argumento seja montado a partir
de uma concepo positivista onde a tecnologia emerge como uma ferramenta activa de explo-
rao do territrio, capaz de potenciar uma participao com a cidade em diversos nveis, as
estratgias de aco so ainda postas em causa, dado o alheamento e isolamento que propor-
cionam. Por fim, apresenta-se o corpo prtico das propostas, revistas sob o formato de fichas
de projecto, numa tentativa de sistematizar os pontos comuns que as trespassam e aferir meto-
dologias de trabalho.

35
3.1 Projectos de referncia: Fairy Tales, por Francis Als; The Missing Voice (Case
Study B), por Janet Cardiff; Coma Profundo, por Vises teis; Binaural/Nodar, por Rui
Costa

De seguida, segue-se uma reflexo e exposio acerca de quatro projectos de referncia,

onde h uma clara incidncia em aspectos processuais dos seus corpos de trabalho que
influenciaram o desenvolvimento das propostas projectuais - pela pertinncia de temas como:
(1) a errncia do deslocamento no espao, (2) narrativas de mapeamento e percepo do espa-
o atravs da escuta, (3) arte sonora em contexto especfico.

Francis Als. Fairy Tales. Mxico: 1994.

No trabalho de Francis Als (Anturpia, 1959) frequente a abordagem problemtica da

errncia e da deambulao, revista em aces performativas que se concretizam numa espcie
de marcas territoriais, cartografias efmeras, que registam a aco. A sua prtica artstica fun-
da-se sobre esta forma peculiar de mobilidade, como maneira de agir sobre o real, de forma
imprevisvel: a transformao do lugar pela arte, reinventado outras realidades que, so elas
tambm, mutveis.
Em Fairy Tales, serve-se de um meio de expresso singular, um fio de novelo que vai desfa-
zendo a sua camisola medida que se movimenta, criando um novo sentido para um objecto
do quotidiano. O fio representa o movimento errante pela cidade, deixando um rasto que apa-
rentemente parece despropositado, mas que revela uma crtica social face ao mundo eminente-
mente eficiente: o corpo protegido que se esgota na errncia do destino.
H, portanto, uma insubordinao subtil que conta a histria da reutilizao de um artefacto
do foro privado a camisola de l -, que depois esgotada at ser resduo, annimo, integrando
-se imperceptivelmente no tecido urbano.
Para ele, o resultado das suas aces de deslocamento pode ser mltiplo, mas assenta sem-
pre num registo efmero que representa no apenas um forma de marcar presena na realida-
de urbana, mas sobretudo um modo de agir sobre ela importa-lhe inferir na percepo que
temos de um lugar.
Cada uma das minhas intervenes outro fragmento da histria que estou inventando, da cidade que

36
estou a mapear".48 Igualmente em Paradox of Praxis, Als empurra um cubo de gelo at este se
derreter, criando novos sentidos para aces quotidianas; cria uma narrativa sobre um espao
percorrido. Enquanto anda, observa a cidade e seus sinais, traando mapas mentais de percur-
so, atravs dos quais reinventa os espaos e cria formas de evidenci-los sob uma nova ptica.
Com efeito, as deambulaes de Als podem ser comparadas a narraes que estabelecem
mapas sensveis. Interessa-me este aspecto do seu trabalho, na medida em que as vrias cama-
das da histria das cidades podem ser lidas de forma a evidenciarem o carcter inusitado de
alguns dos seus espaos, instigando os transeuntes a prestar mais ateno ao contexto urbano
a que pertencem.

Janet Cardiff. The Missing Voice (Case Study B). East End de Londres: 1999.

O trabalho que a artista canadiana Janet Cardiff (Ontrio, 1957) tem desenvolvido desde os
anos 90 procura articular o som, o vdeo e a instalao. No projecto The Missing Voice, Janet
Cardiff trabalha o som e o poder evocativo da voz como condutores da narrao pelo espao. A
narrativa sonora proposta assenta, ainda, em premissas prximas das derivas situacionistas,
pela relao entre o percurso dinmico pela cidade e os relatos que a artista estabelece. Esse
seu guio cria uma disposio mental para que, medida que o sujeito se desloca no espao, os
sons que ouve accionam fices que se projectam no ambiente urbano. Interessa-me, particu-
larmente, a presente referncia, pelo modo como o deslocamento estimulado pelo enredo:
desaceleraes, aceleraes, desvios, cruzamentos, divergncias, descontinuidades. De modo
anlogo, Sophie Calle em Double Game explora as fronteiras entre a realidade e fico ao esta-
belecer a correlao entre situaes autobiogrficas, ou entre dados fictcios, sem que se apre-
sentem claramente as fronteiras entre um aspecto e outro. Calle recorre possibilidade de des-
contextualizao das imagens para criar divergncias acerca da realidade e da fico dos factos
com que trabalha.
Neste caso, h ainda uma correlao do som com a experincia vivida pelo caminhante, pois
que o seu discurso organiza os lugares pelos quais o sujeito se movimenta, explorando-se o

48 Traduo livre do original: Each of my interventions is another fragment of the story that I am inventing, of the city that I am mapping".

In Mark Godfrey (ed.). Francis Als A Story of Deception. Londres: TATE Publishing, 2010. Disponvel no stio on-line: http://
www.domusweb.it/en/art/the-story-of-francis-als-inside-a-former-brewery-in-wiels/, consultado em Maio 2011.

37
potencial da narrativa como mote da deambulao. Aqui, interessa-me tambm o lado perfor-
mativo do projecto e alguns mecanismos de persuaso, pela posio de actor da narrativa que
confere ao ouvinte. Pela incurso de pequenos relatos orais, o espao mental do ouvinte pro-
jecta-se no espao fsico e vice-versa. Cardiff utiliza esta estratgia como forma de montar a
situao narrativa: uma interposio do plano fsico e do plano perceptivo que so colocados
num ambiente de imerso, atento integrao de elementos do imaginrio local.
Com efeito, o projecto coreografa e articula o percurso com o desenrolar da narrativa que se
estabelece em sua funo em funo da histria do stio, das recordaes que dela emergem,
etc. Assim, os dois planos cooperam de formam dialgica, retratando mapas urbanos invisveis.

Vises teis. Coma Profundo. Porto: 2002.

Vises teis um projecto artstico multidisciplinar. Em Coma Profundo, o colectivo abor-

dou pela primeira vez o espao pblico, procurando reflectir sobre o modo como gerimos ()
a morte do homem e a morte do espao, ou seja, como lidamos com a nossa memria individual e colecti-
va.. 50 O projecto Coma Profundo, apresentado pelo colectivo no Porto em 2002, constitui um
passeio sonoro em formato de guia udio, conduzindo o ouvinte por percursos determinados
pela equipa. Neste caso, o percurso que desenha o espao pblico; explorando-se esta expe-
rincia udio-espacial como um acto complementar experincia urbana vivida - uma paisa-
gem sonora ficcionada, destinada a desconcertar a percepo que temos do espao pblico que
nos familiar e incentivar possveis novos usos. H, portanto, a criao de uma fico onde
interessa trabalhar em estreita ligao com o local e a paisagem fsica, e com os aspectos que os
caracterizam, e as vozes que o preenchem e o habitam.
O projecto no se rev propriamente no formato de sound art, pois o que interessa no tra-
balhar o som, mas sim a articulao da narrativa na conduo do ouvinte pelo espao, revista
sobretudo atravs da oralidade, que estabelece o confronto fsico entre o pblico e a cidade.
H, assim, um sentido performativo que coreografa o movimento do ouvinte pelo percurso
estabelecido.

49 Vises teis. Disponvel no stio on-line: http://www.visoesuteis.pt/en/works/item/64-coma, consultado em Fevereiro 2011.

50 Cf. Binaural. Disponvel no stio on-line: http://www.binauralmedia.org, consultado em Fevereiro 2011.

38
 Rui Costa (co-director artstico). Binaural/Nodar. Nodar: 2004.

Faz-se aqui referncia ao projecto Binaural/Nodar49 pelo facto de se constituir como uma
plataforma de ensaio de prticas artsticas em contexto especfico, com nfase na multidiscipli-
naridade de linguagens e na conjugao de propostas artsticas afectas ao contexto envolvente,
com particular destaque para aquelas do foro da arte sonora. Importa aqui fazer meno ao
projecto, apresentado pelo co-director artstico, Rui Costa, no ciclo de conferncias Festival
Olhares de Outono, no dia 27 de Novembro de 2010 na Escola de Artes da Universidade Catli-
ca: Binaural / Nodar e a arte sonora em contexto especfico, pelo facto das preocupaes sero
do mbito da presente dissertao. Destacam-se os projectos Locus in Quo e Sightseeing for
the Blind, que lidam com a capacidade de gerar novos significados por via da deambulao
sonora pelo espao, aferindo o sentido dos lugares.
O projecto Sightseeing for the Blind materializa-se na experincia que um turista tem da
cidade que , tal como Rui Costa expe, determinada pela aleatoriedade das impresses. Mais
do que uma recolha de gravaes e capturas do som do lugar ou da sua ambincia, o projecto
reflecte as decises pessoais de quem se desloca num espao desconhecido que so depois
transpostas para um formato de guia turstico como instrues para a composio sonora. Nes-
te projecto, o processo de deambular pela cidade foi convertido em composio sonora, com
base nas capturas feitas in situ.

A plataforma apoia-se em projectos que estabelecem ligaes entre as artes audiovisuais e os

contextos sociais, de forma a criar identidade e memria. Deste modo, entende-se que as pro-
postas projectuais que sustentam a dissertao so, elas tambm, susceptveis de incorporar a
mesma linha de aco do colectivo - pelas ferramentas exploratrias utilizadas e pela interven-
o artstica como meio de questionar a realidade scio-geogrfica de um local-, e, por isso, se
encontrarem em afinidade directa.

39
 11

12

cima Paradox of Praxis 1. Francis Als. Mexico City, 1997.

baixo Fairytales. Francis Als. Estocolmo, 1998.
Fotografias de documentao das aces - vista geral.

40
 13

14

cima Double Game. Sophie Calle. 1981.

Fotografia de documentao da aco.
baixo The Missing Voice (Case Study b). Janet Cardiff. East End de Londres, 1999.
Fotografia de documentao da proposta - cruzamento da Commercial Street, Spitalfields.

41
 15

16

cima & baixo Aldeias Sonoras Paivascapes#1. Binaural/ Nodar. 2010.

PrintScreen do mapa de som interactivo do projecto.
Fotografia do momento de captura/ field recording.

42
 17

18

cima & baixo Sightseeing for the blind. Rui Costa. Aveiro, 2010.
Fotografias da implementao do projecto - pormenor e vista geral.

43
 3.2 A operatividade do objecto sonoro
- estratgias e dispositivos de aco na construo do espao pblico

Quando ouvimos atentamente, de olhos fechados, tendemos a aproximar-nos do ambiente acstico espe-
cfico de um espao determinado, seja ele uma sala de concertos, uma catedral, a cozinha de um restau-
rante, ou de uma floresta, estamos envolvidos numa escuta atenta focando com intensidade os sons que
se destacam no ambiente prximo. Somente atravs do som, que um ambiente ganha vida, incluindo as
suas memrias e emoes. Na verdade, sentimos que estamos includos na vida da paisagem sonora: o
equivalente auditivo de uma paisagem..51

A possibilidade de incorporao das mais dspares sensaes sonoras na concepo dos

ambientes e a forma como os sons so utilizados na paisagem poder contribuir para uma
nova dimenso da qualidade de vida dos indivduos. Assim, tanto o tempo e o espao onde um
som ocorre, assim como o lugar onde aprendido so circunstncias inerentes experincia
do espao pblico. Nesse sentido, o estmulo auditivo poder ser tomado enquanto dnamo
para a identificao e decifrao de comportamentos no espao pblico. Como Carlos Fortuna
aponta no artigo Imagens da Cidade: sonoridades e ambientes sociais urbanos 52, o sentido
auditivo continua a ser manifestamente marginalizado, em detrimento da viso e da cultura
visual emergente.
Contudo, desde A imagem da cidade, publicada em 1960 por Kevin Lynch, que se iniciou o
debate em torno das diversas formas de representar a cidade, em toda a sua polivalncia e
interdisciplinaridade. Da que se reitere que os espaos urbanos registam simultaneamente
vrios inputs sensoriais que se articulam entre si; no entanto, importa aqui registar a simulta-
neidade de campos sonoros na cidade e as diversas camadas que compem a paisagem sonora.
Desta forma, a noo de paisagem sonora assume-se como fundamental para a compreenso
do modo como o som atribui sentido e caracteriza um lugar, compondo paisagens reconhec-
veis para os indivduos que os usufruem, imprimindo-lhes uma identidade singular.

51 Traduo livre do original: When you listen carefully with your eyes closed, when you tend to the feel of a specific acoustic space, be it
concert hall, cathedral, restaurant, kitchen or forest, you engage in attentive listening -- intensely focusing on the sounds of life in the imme-
diate environment... Solely through sound, an entire environment, complete with memories and emotions comes alive. Indeed, we feel we are
included in the life of the soundscape: the auditory equivalent of a landscape. In Barry Blesser. Linda-Ruth Salter. Spaces Speak, Are You
Listening?. Cambridge: MIT Press, 2007. Pg. 15.
52 Carlos Fortuna. Imagens da Cidade: Sonoridades e Ambientes Sociais Urbanos. Coimbra: Revista Crtica de Cincias Sociais F.E.U.C.

C.E.S. nr. 51, 1998. Pg. .21-41.

44
 assim possvel afirmar que atravs da interpretao das caractersticas das paisagens
sonoras se pode indagar acerca da evoluo das cidades novas formas, apropriaes e usos -,
pois que na constituio de um ambiente sonoro participam tanto diferentes sujeitos recepto-
res (e emissores), como as relaes que estes estabelecem com o meio e vice-versa. As relaes
que as diferentes sonoridades histricas, locais, tecnolgicas, etc.- comungam com a cidade
expem os ritmos e cadncias prprios e quotidianos da vida urbana, revelando traos sociais
e histricos especficos.
De tal modo que o dispositivo sonoro pode ser tido como uma ferramenta operativa de aferi-
o das diferentes paisagens sonoras que marcam a pulsao da cidade, contribuindo para a
criao de um meio ambiente sensorialmente rico e estimulante, uma vez que expe os dife-
rentes modos de apropriao e fruio dos espaos, indicando as fronteiras simblicas que
permeiam espaos urbanos distintos.

dispositivo de explorao

O uso dos auscultadores no sculo XX conduziu a um momento invulgar, a nvel das relaes
sensoriais: deixou de haver menor reconhecimento visual entre pessoas que se cruzam na rua,
levando indiferena e apatia sensorial. De facto, o recurso a auscultadores cria um senti-
mento de autismo espacial e social, alterando assim a percepo sonora do espao, dado que h
uma individualizao do sentido auditivo: cada um selecciona a sua banda sonora espacial. Isto
, a caracterizao sonora de cada espao deixa de ser identificvel, de tal forma que a com-
preenso do mundo, via audio, da paisagem de um lugar torna-se substancialmente diferente
de indivduo para indivduo. Apoio-me em Carlos Fortuna para o evidenciar: () o walkman
veio permitir que, pela primeira vez, os sujeitos transportassem consigo para qualquer lugar uma atmos-
fera sonora que, privatizada, indicia uma das mais extremas manifestaes do individualismo moderno
(Gay et al., 1997). Apesar de se tratar de um artefacto cujo consumo revela formas exacerbadas de indivi-
dualismo e de isolacionismo, o walkman enuncia igualmente um estilo de vida e uma forma de estar
social..53
Com efeito, o sentido auditivo um sentido social, pois atravs dele que as pessoas comuni-
cam oralmente - ouvindo e falando. Nesse sentido, o recurso a auscultadores cria uma expe-

53 Carlos Fortuna. Ibidem . Pg. 36.

45
rincia de audio privada e, por vezes, redutora de sensibilidade, onde os sons de um ambien-
te confundem-se com o som controlado do dispositivo udio pessoal. Todavia, os dispositivos
podem ser instigadores de maior acuidade sensorial, embora por vezes exeram controlo
sobre a nossa prpria existncia, maximizando o isolamento individual e minorando a capaci-
dade de interpretar subtilezas da paisagem sonora.

Os auscultadores criam uma experincia espacial nica para o indivduo. Apesar da sua simplicidade,
quando ouvimos uma faixa sonora destinada a um ambiente exterior, estes dispositivos destroem a nossa
percepo de espao externo e de localizao. A fonte de origem e a acstica espacial existem inteiramen-
te dentro da nossa mente, na distncia entre os nossos ouvidos, e no no mundo exterior..54

Tanto que, por esses motivos, (...) a disseminao do consumo do walkman, instrumento silencioso
para terceiros colocados distncia, mas ruidoso para os que lhe esto prximos, ao deslocar para a esfe-
ra pblica um acto de natureza privada, contribui decisivamente para o reforo da indefinio de frontei-
ras entre aquelas esferas questo j referida anteriormente -, pondo em evidncia um dos traos mais
caractersticos da moderna cultura metropolitana..55
Com efeito, a domesticao do dispositivo sonoro alterou o modo de interaco entre indiv-
duos no espao pblico, reinventando os espaos urbanos como ambientes de mltiplos ouvin-
tes (e variados emissores, igualmente). Alm disso, o prprio conceito de domesticao implica
uma assimilao da tecnologia no quotidiano: o som emitido pelos auscultadores deixa adivi-
nhar uma redoma que separa o ouvinte do rudo da cidade h, portanto, uma extenso do
espao domstico e/ ou privado para o espao pblico ( o caso inverso com os telemveis,
onde a vida pblica inunda a esfera privada). No entanto, na fruio individualizada do som h
um paradoxo que lhe subjaz: embora permita ao indivduo mover-se pelo espao, ao invs de
fixar-se num ponto, causa alheamento, tornando o fruidor num nmada no espao social. Este
isolamento no espao pblico que os dispositivos potenciam decorre do uso personalizado,
criando a iluso de invisibilidade perante os outros, de tal modo, que as suas qualidades distin-
tas, como a interactividade e a mobilidade, moldam novos comportamentos quotidianos no
espao urbano.
54 Traduo livre do original: Headphones create a spatial experience for a single individual. But for all their simplicity, when you listen to
a stereophonic recording intended for loudspeakers, headphones destroy your perception of external space and location. The source loca-
tion and spatial acoustics exist entirely inside your head, between your ears, and not outside in the world.. In Barry Blesser. Linda-Ruth
Salter. Ibidem. Pg. 187.
55 Carlos Fortuna. Ibidem. Pg. .36-37.

46
 19

20

cima & baixo I Stand For. Staci Schwartz. Nova Iorque, 2004.
Fotografia da publicidade ao Apple Ipod, vandalizada por annimos.

47
 3.3 Fichas de Projecto:

As propostas de projecto apresentadas no Caderno de Projecto (Volume 2) so enquadradas

de seguida, para que se possam atestar as metodologias processuais em comum entre elas, as-
sim como as proximidades com os projectos de referncia. So, ainda, apresentadas sob o
modelo de Fichas de Projecto como forma de sistematizar o discurso e conferir-lhes uma
mesma identidade grfica, que se pensa ser benfica em prol da sua interpretao, tanto indi-
vidual, como em conjunto.

48
Sinopse: Histria em Layers reifica linhas imaginrias que revelam factos histricos, geolgicos e sociais que marca-
ram de forma indelvel a paisagem da Vila. A materializao de momentos como os perodos de cheia, a crise energti-
ca dos anos 70 e consequente emigrao e o apogeu do desenvolvimento industrial da Vila so representados atravs
de uma srie de layers inteligveis na paisagem, contribuindo para o reforo e reconhecimento de uma leitura da iden-
tidade do lugar.
As inscries propostas reorganizam poeticamente estes fenmenos, que replicam em si curvas de nvel (isolinhas),
de modo a tornar claro as dinmicas invisveis do lugar, quer sejam de um passado longnquo ou prximo. Estes layers
compem isoladamente uma narrativa constituda por factos de igual valor, implantando-se em trs nveis de aco:
dois troos pedonais e um troo virio.
O recurso a um cdigo facilmente identificvel a linha amarela do cdigo da estrada torna esta interveno fami-
liar e prxima, propondo uma fronteira onde o pblico convidado a negociar fisicamente e a implicar-se com os fac-
tos nomeados e, simultaneamente, com os limites estabelecidos.

49
 21

cima Histria em Layers. Brbara Leite. Crestuma, 2010.

Fotografias da documentao da instalao.

Enquadramento Conceptual: A proposta consagra um registo grfico e visual comum nas nossas cidades, associado a
fenmenos de catstrofe (ou sorte) natural e humana. As curvas de nvel imaginadas so o registo dos diferentes tem-
pos e acontecimentos ocorridos, mas o que est em causa ser sempre o efeito que espoletaram nos habitantes da vila.
Portanto, o meu ponto de partida encontra-se na relao dos fenmenos naturais e sociais com a memria desses pro-
cessos, admitindo ser possvel, atravs do reconhecimento da primeira, perspectivar a construo da segunda.
Este relativismo da noo de fronteira diz ainda respeito nossa experincia social e biogrfica, j que tanto pode
revelar uma memria de um passado uma identidade experienciada, ou tambm relatar um estado de estranhamen-
to perante as condies que so descritas. A implementao destas linhas procura situar estas experincias narradas,
sejam reais ou ficcionadas, numa dimenso reflexiva e scio-temporal, que aquela de quem as percorre.

Enquadramento Tcnico: As curvas de nvel foram elaboradas com tinta plstica amarela adequada para exterior e
com recurso a stencils. Como objectivo final, procurou-se obter uma soluo plstica onde interessava o efeito visual,
pois que as linhas amarelas, ainda que sejam de cariz temporrio, estabelecem relaes especficas com as catstrofes
naturais que assolaram a Vila, bem como com fenmenos arqueolgicos e humanos prementes construo da vida
social de Crestuma, mobilizando memrias da apropriao e interaco no espao pblico. A implementao da pro-
posta toma 3 aces e surgem de forma similar aos estratos geolgicos, por camadas.
Por fim, estas linhas marcadas no pavimento adivinham-se quase como marcaes / coleco de registo das adversi-
dades ou momentos, organizadas de forma pessoal, mas sempre circunstanciada com os acontecimentos reais ou fic-
cionados suscitados pelo stio e sua histria. Estas linhas de fronteira no so naturais, o seu traado manifestamente
artificial, consubstanciado pela aluso ao cdigo de conduta virio, de modo a colocar os cidados a questionarem
ento quo natural uma linha de fronteira pode ser (fronteira poltica, administrativa, social, cultural, etc.).

50
Sinopse: Cedofeita Som Postal uma interveno sonora localizada, onde os indivduos recorrem ao seu MP3 para
ouvirem soundtracks previamente gravados, emitidos em frequncia FM codificada.
O estmulo sensorial auditivo serve de ponto de partida para a experincia do espao e para a identificao do espa-
o pblico, montando uma paisagem reconhecvel pelos indivduos que o habitam e/ou frequentam, atravs de uma
relao especfica com o espao urbano, ainda que de forma temporria, desenhando novos desenlaces de relao
corporal com o stio, formas de apropriao do espao e, por ltimo, novas relaes empticas com o lugar. Procura
mobilizar no somente o sentido auditivo, como tambm as memrias e comportamentos sociais no espao pblico.

51
 22

cima Cedofeita Som Postal. Brbara Leite. Porto, 2009.

Fotografia de simulao da instalao.

Enquadramento Conceptual: O projecto rev-se no conceito de paisagem sonora de Murray Schafer, reportando-se a
uma performance de som que recria a sensao de estar e experienciar um determinado espao, permitindo-nos captar
no apenas o que decorre ao nosso redor, como tambm as conexes invisveis e imaginar novas ligaes, reveladas
pela descodificao de marcas do territrio e comportamentos.
O projecto reproduz narrativas orais de histrias ficcionadas com base nas observaes feitas no local, bem como de
memrias deste lugar geogrfico especfico, tornando-as acessveis aos indivduos que, de livre vontade, sintonizam a
frequncia codificada, destacada em 8 pontos com maior amplitude de difuso. Assim, as gravaes criam um sentido
de permanncia e afectividade com a rua, criando uma ambincia imaginria como mote para envolver o indivduo no
espao real e so estas narraes quotidianas que vo montando a imagem da rua. Uma vez ouvidas, activadas pelo
ouvinte, elas podem alterar a sua percepo sobre esse mesmo lugar, adquirindo uma nova dimenso e uma nova
intimidade com o stio. Assim, a experincia auditiva potencia um novo conhecimento sobre o espao comum e uma
nova experimentao da vida quotidiana da rua.

Enquadramento Tcnico: O projecto emprega 8 emissores FM, colocados nas fachadas da rua, remetendo ora a cru-
zamento de vias, ora equidistantes delas. As zonas com maior difuso de sinal so assinaladas com os registos visuais
dos sons capturados e constituem os pontos de audio das narrativas, sendo que estas no impem uma ordem de
escuta. O espao fsico e o tempo onde o som ocorre e onde ouvido so parte integrante do projecto e da experincia
do espao pblico que se prope.
Por fim, o projecto pretende oferecer um modo distinto da representao tradicional do espao fsico, que ao invs
de ser manifestamente visual, procura revelar uma cartografia sonora, num ambiente envolto em actos, palavras e
velocidades, de modo a criarem-se outros mapas da rua.

52
Sinopse: Percurso sonoro activado por GPS uma interveno sonora onde o indivduo o condutor e gerador da nar-
rativa. A proposta serve-se de dispositivos GPS que accionam registos udio consoante o movimento e localizao do
corpo pelo territrio. A (re)presentao deste espao por via de sobreposio de sons pr-gravados, observaes e
relatos determina a imagem da cidade, montada com base num imaginrio colectivo do stio.
Ao traar-se o percurso, pela aco do movimento do corpo pelo espao, compe-se a narrativa sonora: a conjugao
da simulao da experincia do lugar e o entorno percepcionado em tempo real. Ao sondar-se a possibilidade de
reconstruo de um passado recente, o indivduo que oferece voluntariamente o corpo cena, vai organizar uma carto-
grafia tanto sonora quanto performativa do stio, cujos interstcios so preenchidos pela experincia em tempo real do
lugar.

53
 23

cima Percurso sonoro activado por GPS. Brbara Leite. Porto, 2011.
Fotografias conceptuais dos pontos de escuta da instalao.

Enquadramento Conceptual: O projecto opera com field recordings e observaes feitas no stio que montam uma
narrativa sonora accionada pelo movimento do corpo no espao. Trata-se, sobretudo, de um exerccio de construo
do espao urbano sonoro, por via de uma malha de capturas que sondam os fluxos de movimento e interaces de
ordem diversa.
Pretende-se que o contedo editado se centre no imaginrio do lugar, espoletando percursos outros capazes de ras-
trear as possibilidades de habitar temporariamente um espao. Assim, o ambiente sonoro recriado baseia-se na reco-
lha de sons tipo do local, aos quais so justapostos fragmentos de conversas, observaes e movimentaes de uma
memria recente traada nesse mesmo espao.
Para alm de se ensaiar automatismos de movimento e aco dentro deste espao circunscrito, importa, sobretudo,
questionar a organizao do espao pblico e a forma como este usufrudo pelos indivduos que, inequivocamente,
revelaro caractersticas especficas da vivncia e fruio desse espao.

Enquadramento Tcnico: Para a implementao da proposta seriam necessrios dispositivos equipados com GPS (ou
telemvel ltima gerao com Windows Mobile, aplicao GEOTour) e headphones. O sistema montar-se-ia por coorde-
nadas com uma gravao especfica - pr gravada - para cada parcela, que seria activada aquando da movimentao
exploratria pelo espao.
Adivinhar-se-ia, ento, a criao de uma experincia perceptiva, e sonora, onde a presena do indivduo condio
essencial. O lugar surgiria, inicialmente, como uma entidade abstracta at ser organizado: os mltiplos percursos tra-
ados configurariam outros mapas e imagens sonoras deste lugar.
Assim, o registo udio (manipulado) o suporte para a (re)presentao de uma cidade que ultrapassa os limites reais,
revelando outras camadas do espao urbano, audveis em sequncias sonoras e veiculadas pela imaginao.

54
Sinopse: Torres Vedras: Concerto Polifnico v.2011 uma instalao sonora que pretende coreografar o quotidiano dos
habitantes, com vista a uma reflexo em torno dos acontecimentos do dia-a-dia da cidade (automatismos comporta-
mentais, culturais e sociais; movimentos pendulares; etc.).
A proposta ensaia uma composio de sons (polifonia) em formato concerto 3min em perodos previamente deter-
minados e anunciados, de forma a criar uma nova ambincia sonora para um lugar especfico, transportando, por
momentos, o imaginrio colectivo para um outro completamente distinto. Desta forma, questionar-se-ia tambm a
relao entre artista/espectador, assim como o espao pblico enquanto elemento codificador de interaco social e
cultural.
O projecto cria um espao simulado, desde logo pela composio e durao do concerto, mas pretende tambm acti-
var novas relaes entre habitantes, entre habitantes e a cidade, e entre espaos dentro da cidade, legitimando o espa-
o pblico como lugar para a expresso colectiva.

55
 24

cima Torres Vedras Concerto Polifnico v.2011. Brbara Leite. Torres Vedras, 2011.
Fotografia de simulao da proposta.

Enquadramento Conceptual: O projecto serve-se de field recordings e sons sample, estruturados como uma faixa de
som. Pretende-se montar uma banda sonora espacial, em concordncia com as actividades do quotidiano, da que
tenham uma sequncia temporal implcita. , sobretudo, um exerccio de qualificao do espao por via do som, de
modo a espoletar dinmicas prementes ao lugar, ou introduzir outras deslocadas do contexto em questo.
O material editado recria o imaginrio de outros locais da cidade que se encontram em convergncia numa nica
coordenada espacial.

Enquadramento Tcnico: A instalao pretende envolver os habitantes atravs de composies sonoras ficcionadas
que reportam as vivncias quotidianas numa cidade. Pretende-se que a populao se envolva no contexto fsico e
social das composies polifnicas que ensaiam enredos localizados com a durao mxima de 30 minutos.
Para a implementao da proposta seriam necessrias 4 colunas 350 watts posicionadas nas fachadas dos edifcios
da Praa do Municpio. A cada coluna respeitaria um som especfico (2 sons de Fundo e 2 sons figura) que, num dos 5
momentos do dia pr-determinados, montavam uma espcie de concerto, permitindo e antecipando que a populao
circulasse e interferisse (sonoramente) com aquela proposta. Assim, a polifonia criada lanaria provocaes sobre os
transeuntes de forma a estimular a vida social de diferentes lugares de Torres Vedras.

56
 3.4 Correspondncias e Permeabilidades

As propostas de projecto expostas, anteriormente, munem-se dos dispositivos sonoros para

investigar a sua aco de mediao em relao percepo sensorial do espao pblico, mani-
festamente na afectao que introduzem nossa relao com o espao. Em Cedofeita Som Pos-
tal, a paisagem visual mantm-se a mesma; contudo, com a introduo de uma faixa sonora
especfica possvel criar um contexto de afectividade perante um espao at ento desconhe-
cido. Com os auscultadores postos conseguimos alhear-nos, ainda que momentaneamente, do
mundo enquanto somos guiados e maniatados de um ponto ao prximo. Embora este dispositi-
vo possa criar uma experincia de esquizofrenia: ocupamos dois espaos em simultneo, h
um sentido de portabilidade inerente de um som do foro pessoal de um lugar para o outro,
onde h uma convergncia de camadas de pblico e privado.
Tal efeito tambm pretendido na proposta de projecto Percurso Sonoro activado por GPS.
A, h uma clara inteno de sobrecarregar essa tnue fronteira com memrias de um passado
longnquo e, por vezes, ficcionado e reminiscncias de um passado prximo, de forma a montar
um percurso com dois tempos distintos: o da aco do transeunte e o tempo manipulado de um
substrato anterior que se pretende ser capaz de construir um espao outro, carregado tanto de
afectividade como de desconhecido. Gera-se, portanto, uma paisagem sonora pessoal, co-
produzida pelo movimento fsico, pelas actividades do local e pelo ambiente urbano.
Na verdade, opta-se pelo recurso aos auscultadores, como forma de ausncia simblica,
erguendo uma barreira intencional, que na sua essncia reconhecida como um espao priva-
do, com diferentes nveis de imerso, de acordo com o controlo do volume. A escolha volunt-
ria pela interferncia do dispositivo na mediao de um ambiente algo que deve ser cuidado-
samente projectado, pelas implicaes que pode ter na nossa fruio da cidade, mas constitui
uma forma de individualismo comum no mundo urbano, potenciando uma reapropriao loca-
tiva do espao pblico. Contudo, no primeiro caso a narrao oral que espoleta a experincia
pelo espao, enquanto no segundo a composio sonora dos sons que guia o transeunte - que
se pretende simblica das reminiscncias do local e suas actividades. Em ambos, h uma con-
duo subliminar pelo espao, uma espcie de voyeurismo que conjuga a aco presente com a
narrao do passado.
Este aspecto da conduo subliminar atravs da narrativa aproxima as propostas ao projecto

57
de Janet Cardiff, j mencionado, uma vez que so ambos estimulados pelo enredo. Num e nou-
tro caso, a seleco de sons (e relatos) ficcionais muito prxima da inteno narrativa de Car-
diff e da motivao de detective-investigador de Sophie Calle. Esta deciso prende-se com os
comportamentos pessoais e colectivos no espao pblico, agudizado pela curiosidade interfe-
rncia da vida privada na esfera pblica -, como estratgia de persuaso para redescobrir a
cidade. H, ainda, uma certa nfase voyeurstica, na medida em que, no caso de Cedofeita Som
Postal, se insiste nas histrias privadas, trazidas agora para a arena colectiva.

No projecto Histria em Layers, o modo de conduo subliminar semelhante aos anterio-

res. Embora no se concretize numa narrativa sonora, h uma narrativa visual que reorganiza
poeticamente as dinmicas e fenmenos do lugar. O projecto reifica linhas imaginrias de fac-
tos histricos, geolgicos e sociais que revelam as camadas inteligveis da paisagem, contri-
buindo para uma leitura da identidade do lugar. A, de modo anlogo aos casos anteriores, o
indivduo convidado a negociar fisicamente e a implicar-se com o espao pblico apela-se
ao sentido motor para a redescoberta da cidade.
Ao concretizar marcas territoriais, a instalao aproxima-se de Fairy Tales, na medida em
que pretende ser tida como uma cartografia efmera, organizada de acordo com a errncia do
indivduo pelo espao que, tal como em Paradox of Praxis - onde a aco de mover um cubo
de gelo se esgota no seu rasto -, aqui, a opo pela interveno efmera carece de igual sentido,
mantendo-se por quanto tempo, o tempo lhe permita. Mais ainda, num certo sentido, Histria
em Layers procura desvendar caminhos para a fabulao e a fico dentro do espao da
existncia urbana. Este ponto tambm partilhado na proposta Torres Vedras: concerto
polifnico v.2011, onde se pretende deslocalizar os sons caractersticos de determinada
actividade para um lugar especfico e nico, de forma a permitir o dilogo, para que outros
usos e prticas no espao urbano possam ocorrer.
Por fim, o projecto Torres Vedras: concerto polifnico v.2011 procura ensaiar uma composi-
o sonora, criando uma ambincia sonora para um lugar especfico, entendendo-se que esta
seja passvel de espoletar o inter-relacionamento e o envolvimento dos indivduos na constru-
o do quotidiano e usufruto do espao colectivo. Embora tecnicamente se aproxime da pro-
posta Percurso sonoro activado por GPS, distancia-se dela no sentido em que no ocorre uma
apropriao topogrfica pedonal; ocorre sim a criao de uma coordenada sonora especfica. O

58
projecto cria um espao simulado onde, sonoramente, se narram momentos do quotidiano
que, tal como em Histria em Layers, reorganiza simbolicamente as camadas de diferentes
factos que espelham o contexto envolvente. Tanto as narraes policiais de Janet Cardiff, como
as capturas de Sophie Calle encerram em si um espao simulado. Esse espao vigiado, em
relato e em fotografia, procura familiarizar-se com a cidade, do mesmo modo que as faixas de
Torres Vedras: concerto polifnico v.2011. Estas nada mais so que capturas, rtmica e
intrumentalmente organizadas em aceleraes, descontinuidades, etc.-, que insinuam um
guio de comportamentos sociais apanhar o comboio, tomar caf, etc.-, criando uma
disposio mental para a integrao imagtica que este espoleta, numa tentativa de tornar
comum aspectos sonoros particulares da vida urbana.
Um pouco semelhana da experincia de Rui Costa em Sightseeing for the Blind, tambm
emTorres Vedras: concerto polifnico v.2011, o processo de recolha de sons e a observao
das actividades do quotidiano foram convertidas em composio. clara a aleatoriedade dos
sons capturados, mas quando orquestrados numa composio sonora, deixam adivinhar
reminiscncias de uma vivncia especfica como, por exemplo, a de apanhar um comboio na
estao ferroviria.

De resto, em todos as propostas ocorre uma apropriao espacial dos lugares, ora por narra-
o (oral, sonora, visual) ora por conduo motora. Embora se concretizem em propostas dis-
tintas, h linhas de aco e metodologias que os trespassam que sero devidamente explicita-
das no caderno de projecto (Volume 2), que no dispensa consulta e audio das faixas udio
de cada projecto.

59
 Consideraes Finais

A relao do indivduo e o espao no qual se encontra mediada pelos sentidos; atravs de

estmulos externos que sentimos o ambiente que nos rodeia. Por conseguinte, muitas das nos-
sas vivncias quotidianas podem ser associadas a sons. Estes, ainda que no sejam o enfoque
central do contexto espacial, so parte integrante da nossa experincia e apropriao do espa-
o urbano e, como tal, quando recuperados ou manipulados podem desencadear situaes at
ento inusitadas. Tal como Merleau-Ponty reitera, no podemos ignorar a percepo, pois esta
acciona a imaginao independentemente da nossa capacidade de (re)conhecimento do entor-
no. Nesse sentido, interessou-me particularmente a construo do lugar, com base nas prticas
sensoriais que ocorrem no espao, isto , no modo como o indivduo se relaciona com o
ambiente e o configura: a partir de imagens, odores e sons que enriquecem o imaginrio pes-
soal.
Em ltima instncia, a presente investigao permitiu ensaiar um modo de pensar, centrado
num problema especfico, da que, ao longo da dissertao, se procurou o entendimento do
som enquanto elemento dinmico e em constante mutao, passvel de enriquecer a experin-
cia do lugar, sendo que a sua empregabilidade contribui para que determinados ambientes se
convertam em lugares diferenciados e detentores de uma atmosfera particular.

A investigao organizou-se em trs captulos. Num primeiro momento discorreu-se acerca

da percepo do espao e das qualidades inerentes ao lugar (fsicas e mentais), para enquadrar
a prtica da deambulao pela cidade como forma de mapeamento e apropriao do espao,
assim como consagrar a importncia do corpo na apreenso sensvel do mundo, para chegar a
uma identidade de lugar baseada nas prticas sensoriais no espao pblico. J num segundo
momento, o problema centrou-se nas sonoridades especficas da cidade e nas estratgias de
definio de uma imagem sonora, tendo por base a narrativa urbana e o conceito cunhado por
Kevin Lynch de imaginabilidade, qualidade atravs da qual o indivduo participante activo
no meio e se inter-relaciona com o espao urbano, conferindo-lhe visibilidade e reconhecendo-
o como inteligvel. Uma vez ultrapassadas estas premissas iniciais, interessou concentrar a
ateno na conscincia sonora que temos do meio urbano. Com efeito, atravs da escuta

60
consciente das sonoridades da cidade que poderemos adiantar estratgias de qualificao do
cenrio fsico, valorizadas pela familiaridade e experimentao in situ.
Por conseguinte, o ltimo captulo refere-se ao som em contexto especfico e configurao
de itinerrios acsticos em lugares especialmente sensveis escuta e criao e expresso
artstica. Por esse motivo, so apresentados projectos de referncia com iguais preocupaes,
em contiguidade com as propostas de projecto estas estabelecem percursos sonoros ou nar-
rativas urbanas que pretendem mostrar diversos aspectos audveis (comportamentos sociais
no espao pblico, tenses polticas e econmicas, etc.), assim como apresentar possibilidades
de apropriao, deslocamento e reconhecimento de um lugar especfico, por via do som. ,
assim, atravs da audio que os projectos se materializam e na sua experimentao que
podemos conceber personagens, cores, cheiros, outros lugares e tantas outras narrativas.
Assim, os dispositivos sonoros so especficos, na medida em que do forma e voz realida-
de urbana que se pretende expor. A escolha do walkman, por exemplo, no aleatria; preten-
de-se subverter a surdez passiva a que incitam, em potencial de interaco e implicao com o
meio, gerando ambincias especficas, tanto de experincia sensorial quanto de emocional,
ambicionando relacionar as novas tecnologias com um processo de experimentao e desco-
berta de novas configuraes.

Acredita-se, portanto, ter sido cumprido o objectivo da investigao, apresentando propostas

de projecto que colocam em evidncia as dinmicas invisveis do stio - e o mapeiam-, pela
manipulao sonora dos contextos seleccionados e pelas narrativas que da advm, ensaiam a
possibilidade de revisitao aos contextos e novas formas de olhar (escutar) a cidade, pas-
sveis de espoletar e agenciar outros usos e actividades para o espao pblico.

61
 BibliograQia

monografias

Aug, Marc. Introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade. Venda-a-Nova: Bertrand

Editora, 1994.

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FBAUP, 2009.

64
 ndice de Imagens

(p. 09) 01 & 02 Mapping Rotterdam's Centre. Franke Dresme. Roterdo, 2008.
Projecto grfico de ilustraes compostas por colagem de elementos relevantes de percursos por Roterdo, em perspectiva de 360. As imagens dinmicas
sugerem um denso enredo de elementos arquitectnicos e de infra-estrutura, acentuados com tipografia e habitao, produzindo mapas psicogeogrficos,
como tentativa de representao de uma experincia real de percorrer a paisagem urbana. Disponvel no stio on-line: http://vagueterrain.net/journal13/
frank-dresme/02, consultado em Abril 2011.

(p. 20) 03 & 04World Soundscape Project. Barry Truax. Canad, 1973.
Fotografia de Barry Truax, compondo msica com o ambiente; vista particular e geral. Barry Truax foi um dos membros do World Soundscape Project em 1973,
na Simon Fraser University - pioneira no estudo de ambientes acsticos. As gravaes foram publicadas no livro Vancouver Soundscape e, desde a, que alcan-
ou projeco internacional. O trabalho artstico de Truax centra-se na criao de composies de paisagem sonora com recurso a sons ambientais. Disponvel
no stio on-line: http://2010.sonicacts.com/programme/lecture-barry-truax/, consultado em Maio 2011.

(p. 26) 05 & 06 Light dispenser. Beautiful garbage can. Richard Vantielcke. Frana, 2010.
Fotografias conceptuais de narrativas urbanas, ensaiando cenografias urbanas. Fotografia de caixa de multibanco, capturada durante um percurso nocturno
do autor. A mise en scne destacada pelo seu carcter cenogrfico. Disponvel no stio on-line: http://www.ludimaginary.net/photograph-611.html, consul-
tado em Julho 2011. Fotografia de um contentor do lixo, onde o autor procura destacar algo que, num primeiro momento, no estaramos aptos a contemplar.
Disponvel no stio on-line: http://www.ludimaginary.net/photograph-603.html, consultado em Julho 2011.

(p. 27) 07 & 08 Colored exit. Red underground walkway. Richard Vantielcke. Frana, 2010.
Fotografias conceptuais de narrativas urbanas, ensaiando cenografias urbanas. Fotografias do estacionamento de Grands Moulins, onde a iluminao projecta-
da pelo arquitecto Pierre Gangnet transforma o cenrio urbano funcional, em algo que parece ser manipulado informaticamente. Disponvel no stio on-line:
http://www.ludimaginary.net/photograph-583.html & http://www.ludimaginary.net/photograph-582.html , consultado em Julho 2011.

(p. 34) 09 & 10 Birds on a wire. Encyclopedia of the Exquisite, 2010. Untitled. Tom McLaughlan, 2010.
Fotografias conceptuais de alternncia de elementos e ritmos - a complexidade ordenada. Disponvel no stio on-line: http://daruma3.wordpress.com/author/
daruma3/ & http://experiencingarchitecture.com/2010/12/09/rhythm/, consultado em Agosto 2011.

(p. 40) 11 & 12 Paradox of Praxis 1. Francis Als. Mexico City, 1997. Fairytales. Francis Als. Estocolmo, 1998.
Fotografias de documentao das aces - vista geral. Disponvel no stio on-line: http://vickifong.blogspot.com/2010/06/francis-alys-tate-modern.html?
zx=8b862b951adcfea7 & http://angelajooste.squarespace.com/francis-als/, consultado em Julho 2011.

(p. 41) 13 & 14 Double Game. Sophie Calle. 1981. The Missing Voice (Case Study b). Janet Cardiff. East End de Londres, 1999.
Fotografia de documentao da aco, onde a autora assume o papel de detective, investigando as vidas privadas de estranhos. Disponvel no stio on-line:
http://tiffobenii.wordpress.com/surveillance/sophie-calle/, consultado em Julho 2011. Fotografia de documentao da proposta - cruzamento da Commercial
Street, Spitalfields. Disponvel no stio on-line: http://www.artangel.org.uk//projects/1999/the_missing_voice_case_study_b/
janet_cardiff_on_the_missing_voice/stranger_in_a_strange_city, consultado em Julho 2011.

(p. 42) 15 & 16 Aldeias Sonoras Paivascapes#1. Binaural/ Nodar. 2010.

PrintScreen do mapa de som interactivo do projecto e Fotografia do momento de captura/ field recording.
Disponvel no stio on-line: http://www.mapize.com/soundmap_paiva/ & http://www.fraguas.org/2010/11/fraguas-uma-aldeia-sonora-recebemos-ja.html,
consultado em Julho 2011.

(p. 43) 17 & 18 Sightseeing for the blind. Rui Costa. Aveiro, 2010.
Fotografias da implementao do projecto - pormenor e vista geral. O projecto baseia-se num soundwalk pela cidade, onde a experincia do turista determi-
nada pela aleatoridade das das impresses, um mapeamento permanente entre o que se v, o que se deseja, pr-concebe e se retm da memria. Disponvel no
stio on-line: http://www.flickr.com/photos/binauralmedia/5690168177/sizes/z/in/photostream/ & http://www.flickr.com/photos/
binauralmedia/5690074061/sizes/l/in/photostream/, consultado em Julho 2011.

(p. 47) 19 & 20 I Stand For. Staci Schwartz. Nova Iorque, 2004.
Fotografia da publicidade ao Apple Ipod, vandalizada por annimos. Disponvel no stio on-line: http://www.villagevoice.com/2004-05-25/nyc-life/ipod-
annotated/1/, consultado em Maio 2011.

(p. 50) 21; (p. 52) 22; (p. 54) 23; (p. 56) 24 Fotografias das propostas de projecto. Brbara Leite, 2011.

65
 Anexos

Transcrio parcial da entrevista com o Dr. Serafim Queirs, psiclogo e invisual desde a nas-
cena. Realizada pelas 15h, a 26 Junho 2010.

Brbara Fernandes Leite: A percepo e a memria fazem-se acompanhar de uma carga afectiva significativa, entre
os nossos desejos e os nossos devaneios. H alguma parte da cidade, ou uma estrutura formal da cidade, pela qual
tenha um maior sentido afectivo?
Dr. Serafim Queirs: Eu tenho um sentido muito afectivo ali pela estrutura do Campo Alegre, beira do Jardim Bot-
nico (BFL:: Sim. um grande corredor.) , e gosto dessa zona exactamente por causa disso. Foi l que estudei Psicolo-
gia - Guerra Junqueiro, por a. Porque para quem no tem referncias que no as visuais, no deixa de ser interessante,
pelo imenso jardim pelo facto de ter aquelas ruas paralelas e inclusivamente aqueles conjuntos de rvores - porque h
uma srie de recantos de cheiros, de situaes auditivas -, e tem tambm muitas moradias. Quem l passa, mesmo sem
ver, apercebe-se que h ali vegetao e diferentes cadncias, zonas com menor densidade populacional, grande azfa-
ma da Avenida at ao mar. mais, fundamentalmente, por isso. Do ponto de vista da imagem mental, portanto uma
zona com maior espao imaginao. (BFL:: Mas no seria o percurso esperado. um percurso at inusitado, por
escolher os locais de maior trfego automvel) . Mas como eu me relaciono pouco com imagens visuais , portanto,
uma escolha que tem mais a ver com o sentido acstico, por ter mais impresses do ambiente.
BFL:: Ento, para lidar com essa multiplicidade de estmulos ambientais, abstra-se determinadas caractersticas des-
ses locais, sintetiza-as em conceitos, em sons? Por exemplo, se estou a observar um edifcio inequivocamente vou
coloc-lo num estilo, num perodo vou contextualiz-lo historicamente
DSQ: Exactamente. Temos tendncia a categorizar, claro.
BFL: Se tivesse que pensar sobre esses conceitos, para um determinado espao da cidade por exemplo, para a zona
do Campo Alegre que conceitos seriam esses? Por exemplo, falou-me de ter um intercalamento de ambientes doms-
ticos de menor escala, complexos habitacionais de maior escala, os jardins pblicos, jardins privados, etc. Pode explicar
-me?
DSQ: Exacto: os jardins pblicos, espaos verdes, o mar: so coisas fundamentais. Quer dizer, um ambiente de lazer.
um ambiente de estar, simultaneamente de prazer e um certo relaxamento, com o rudo, ao fundo, do mar. Se tives-
se que designar uma imagem para o Campo Alegre, relacionava-o com o espao rural. E no nada. um eixo urbano
recente. (BFL: Ento, que caractersticas do espao rural que identifica l?) pelo facto de, embora seja um grande
conjunto habitacional, conserva ainda espaos verdes. Tu andas ali ao Domingo tarde e nunca tens aquela noo de
constrangimento, assim de grande densidade pela cidade.
BFL: Como que consegue medir as distncias, sem ser visualmente? Por que tipo de referncias se guia?
DSQ: Tens duas hipteses. A primeira pelo trajecto vivido, trajecto experienciado. Ou seja, acabas por ter uma mem-
ria que no visual, mas uma memria de caminho percorrido. E, portanto, nos d uma noo espacial. Essa uma
situao. Mas depois, h outra: a de comprimento, certo? Quando tu tens neste comprimento, uma srie de atravessa-
mentos, adquires imediatamente uma noo de profundidade espacial. Quando fui a Nova Iorque e a Washington eu
no tinha bem a noo das grandes avenidas e grandes eixos, quando comecei a sair do carro e atravessar uma avenida
com quatro ou cinco ou seis faixas de rodagem, e o semforo a mudar e eu ainda estava a meio da segunda. A noo
de largura, para ns, do ponto de vista para quem no v, uma noo que condiciona o comprimento: a noo de
espao o que tu percorres, mas tu s percorres na vertical ou na horizontal (considerando uma superfcie). Para
reconhecer o espao na sua globalidade necessito do ambiente acstico, que me determina a relao espacial tridimen-
sional. Por exemplo, ali em S da Bandeira ou Sampaio Bruno, eu percepciono o espao pelo ouvido, que muito dado
pela forma como as pessoas esto ou paradas, ou em movimento, pela prpria reflexo do som nas paredes, etc. Se
estivesse num local sem rudo absolutamente nenhum, eu era capaz de no ter noo espacial, de me orientar.

BFL: Ento tente imaginar um stio onde esteve h um ano atrs, e que agora precisa de l voltar. Certamente tem
referncias sonoras passadas e do stio. Mas o som muito mais dinmico, e muito mais voltil que uma imagem ou
que um edifcio. Como que cria essa referncia?
DSQ: Pois, porque se uma rua deixar de estar em obra, deixa de ter um som pelo qual a identifico. Por exemplo, digo-te
mais, quando se construiu o metro ali no Campo Alegre, na zona da Casa da Msica tirou-me toda a referncia espa-
cial que eu tinha daquela zona dali. Eu no reconhecia nada, nem mesmo a sua configurao. (BFL: Mesmo sabendo

66
formalmente pouco se alterou?) Mesmo assim, o que aquela estrutura alterou foi o ambiente sonoro caracterstico dali.
BFL: Ento: est-me a dizer que associa sons a formas?
DSQ: Associo sons a formas, exactamente. Nem que sejam imaginados, nem que no sejam reais. Porqur um cego cons-
tri as formas com a ajuda do outro e mesmo assim podemos estar muito longe da verdade. Toda essa experincia das
formas e de andar pela cidade controlada, reconfigurada de acordo com as pessoas que rodeiam e com as discusses
que fazemos com o outro (BFL: uma memria partilhada ento.) uma memria partilhada, exactamente. Portanto,
ns imaginamos e reconstrumos em funo dos ambientes e do que o outro nos descreve visualmente como sendo
seria esse ambiente. Por exemplo, eu acho que se hoje me metessem num avio e me deixassem em Bombaim, eu dizia-
te que aquilo bem, no sei se te dizia que era Bombaim, certo , mas certamente te dizia que era a ndia. (BFL: Pelo
cheiro do ambiente?) Sim. s vezes vou na rua e penso c para mim: cheira-me a ndia. inconfundvel! O cheiro da
ndia inconfundvel.
BFL: E se o metessem num avio, e o largassem deixe-me l ver-, no Palcio de Cristal. Sabia que era inconfundivel-
mente o Porto?
DSQ: No. Se me colocassem assim num avio, cado de pra-quedas e me deixassem mesmo ali assim, naquela zona,
provavelmente no te saberia dizer onde que estava. muito difcil: a viso que unifica tudo. Mas se me comear a
deslocar, a sim, claro que reconheo: porque ns fazemos determinadas configuraes mentais da cidade. Quer dizer
quando comeo a andar, identifico elementos no espao. Adquiro novos pontos de referncia: consigo assim situar-me
em relao a um espao no de forma global, como vocs-, mas vou situando-me medida que vou andando, h
aspectos que vou reconhecendo, comeo a encontrar-me e a relacionar-me.
BFL: Mas um processo que se estabelece como uma cadeia de eventos? uma memorizao?
DSQ: Exactamente, uma memorizao. Essa o grande problema da concepo dos espaos para invisuais. Se visitar
uma praa com cinco ou seis entradas eu tenho dificuldade em orientar, posso entrar por um lado e arriscar-me a sair
por outro, ou at pelo mesmo. interessante a construo memorizada e diagramtica que fazemos do espao por-
que eu decoro-o: sei que saindo daqui, tenho que virar esquerda e depois virar novamente esquerda, de seguida
tenho aquela porta em frente, e depois esquerda um corrimo tudo memorizado! Por isso que ns nos esquece-
mos mais depressa da representao formal dos espaos, porque est tudo memorizado. Tu vs na televiso imagens
de Istambul, sabes imediatamente que Turquia, porque a viso confere-vos um sentido global, para ns, o espao
percorrido portanto um espao que depois memorizado. Embora tenha uma imagem mental do local, no sendo
praticada, um espao que esquecido. Pois. Esse o grande problema no sendo um espao praticado, um espao
esquecido. mesmo assim: a nossa relao com o espao o que vivido quanto mais vivido, experimentado, visi-
tado, mais amigvel o espao se torna. Da que, por exemplo, se agora construssem 3 ou 4 degraus neste percurso do
correr, de uma sala outra, a minha configurao do espao era alterada e eu tinha dificuldade em reconstruir o per-
curso outra vez. (BFL: Porque a tal perspectiva sonora?) E no s sonora. Aquele elemento foi adicionado cadeia e
acabaste de ter ali uma escada e ns temos de retomar outra vez o percurso, aquilo que ns temos de memria que
uma espcie de, como eu costumo dizer: a nossa memria do espao funciona mesmo como se fosse um fio, no so
pontos do fio, mesmo o fio. (BFL: o percurso.) E sempre o percurso encadeado com outro percurso e assim suces-
sivamente.
BFL: E como calcula estas distncias e estabelece os percursos na cidade? Rege-se, de alguma forma, pelos ritmos do
quotidiano? Pelas actividades que ocorrem no espao?
DSQ: Ns apercebemo-nos logo das actividades de determinada zona da cidade, mesmo sem a conhecer. Reconhece-
mos que h diferentes dinmicas. Por exemplo, quando passamos ali pelo Bolho: ns temos uma relao diferente
com esse espao quando Domingo e est fechado. Tem a ver com as referncias que temos, que so diferentes das
vossas. Por exemplo, se passarmos pelo Bolho, aquela azfama das pessoas a sarem das portas abertas do Bolho,
percebemos que temos ali uma relao evasiva com a cidade, diferente, mesmo sem ver. Se passarmos num Domingo e
as portas estiverem fechadas, essa relao totalmente diferente.
BFL: Sei que viaja muito. Quanto tempo que demora a preparar uma viagem? Quer dizer, at sentir que chegou a um
determinado nvel de conforto para se sentir seguro num stio que no conhece?
DSQ: No muito, at porque no consigo recolher a informao dos stios tal como eles esto. Mas h, por certo, um
grande esforo de antecipao porque para ns, o desconhecido muito desconfortvel - muito mais que para vocs.
Se eu no fizesse esse esforo de antecipao no conseguia construir o meu percurso. Preciso de ter o percurso estru-
turado, conhecido, para poder antecipar obstculos porque eu no tenho imediatamente a noo do espao construdo
e do meu entorno. a viso que unifica tudo - imagem, profundidade, portanto, se eu no me preparar, se no tiver
alguns descritores do ambiente, para poder depois recriar por cima, no tenho como me orientar no espao. Tu recons-

67
tris uma narrativa, em funo de um arqutipo que o outro e os livros te descreveram. Depois vais recriar outra hist-
ria por cima dessa porque ests l a viver, a experimentar e depois repassas outra vez pela descrio que te fazem.
(BFL: Ento h uma sobreposio de um pr-conhecimento, uma experincia, por assim dizer?) Sim, h uma sobrepo-
sio de um pr-conhecimento, depois h uma experincia, e por fim uma reconfigurao da experincia em funo do
complemento da descrio. Por isso que jogamos com muitos elementos que, de facto, para quem no v no so to
importantes. Lidamos com o ambiente acstico de uma cidade, reconstruindo quase como que identidades acsticas
que estabelecem afinidade com esses espaos. (BFL: Diria que essas identidades acsticas so os descritores desse
stio?) So, exactamente. Quando entramos num aeroporto a primeira coisa que encontramos todo aquele espao
amplo, logo ali o movimento das escadas rolantes e toda aquela agitao. Falo de um aeroporto ou de uma estao, se
me colocassem l, quer dizer, eu tenho uma construo mental do que um local assim deve ser. Todos temos tendncia
a categoriar, no ? At visualmente.
BFL: Vou s colocar mais uma pergunta o ambiente sonoro composto por sons de fundo que caracterizam global-
mente a sonoridade de um espao e por sons figura, sons particulares que contextualizam e ancoram uma aco a um
stio, e a um tempo e a um espao especfico. Pode descrever-me algum lugar em que esta parelha esteja acentuada?
Por exemplo, um mercado: o mercado em Carlos Alberto tem uma ambincia caracterstica, ou o Bolho, mas h ali
determinados sons que so especficos daquele lugar.
DSQ: Mas aberto? O mercado espao aberto? (BFL:: espao aberto.) Pois, para ns logo muito diferente. Para
ns um espao aberto e um espao fechado so totalmente diferentes. No tem nada a ver uma coisa com a outra.
(BFL: Mas tem a ver com a acuidade acstica?) Tem a ver com a acuidade acstica e com a maior dificuldade em distin-
guires a figura do fundo. Porqu? Porque num espao fechado -te mais difcil distinguir, portanto, como ns costuma-
mos dizer, a constncia do ambiente. Tens dificuldade em percepcionar algo que sobressaia. Num espao aberto tudo
muito mais fcil. Ento, por exemplo, como tu estavas a dizer, no Bolho: tu consegues passar ali, sabes que h l umas
vendedoras, peixeiras, h isto e aqueloutro e consegues distingui-los entre eles. At porque h umas que berram mais
do que as outras Num espao fechado normalmente tu tens eco, no tens ressonncia, e mais difcil.
BFL: A prxima pergunta que tinha aqui tambm tinha a ver com isso. O som criado pela nossa locomoo num deter-
minado espao, consoante o material do piso ou o tipo de encerramento do local onde se est - falo de encerramentos,
de janelas, portas, etc. - uma dimenso importante na experincia auditiva de um lugar. Como se orienta num espao
quando a reverberao do som quase nula?
DSQ: Para ns, espaos com portas e janelas, so espaos bons. Porque so espaos que nos vo dando referncias.
Portanto, segues uma linha de percurso, em frente, quando essa linha, por exemplo, se interrompe por uma reentrn-
cia de uma porta, por exemplo, uma garagem, torna-se uma referncia para ns, porque nos apercebemos pela reflexo
que falta um elemento ali. Isso para ns, esses elementos descontnuos, ajudam-nos na nossa orientao espacial. s
vezes as pessoas, inclusivamente, dizem-me uma coluna aqui m. De facto, ruim para quem a v, porque sentem
que est a mais, para ns, depois de a conhecermos, pode vir a ser um elemento de referenciao.
Portanto, agora, imaginemos: tu ests numa cidade com muito congestionamento automvel, camies, etc. Uma pessoa
cega perde-se. Perde-se precisamente porque que no consegue fazer a diferenciao figura-fundo, porque o estmulo
to elevado, ou seja o barulho to elevado que no te consegues orientar, porque no tens a percepo do teu entor-
no. Por que que ns sabemos, por exemplo, que ali temos aquela parede? Porque as nossas vozes reflectem na parede
e depois absorvida, captada pelo ouvido. Se tu tiveres estmulos muito intensos no consegues captar nada porque
no consegues fazer a distino entre o estmulo do limiar mais baixo com o outro, nada te reflecte no ouvido porque
tudo reflecte, to intenso.

68
FB AUP | M AD EP 20 11 | orientador Prof. D r. Pedro Ba nde ira/ EAUM
O S O M DA C I DA D E : B A S E S PA R A U M A L E I T U R A D O E S PA O P B L I C O
BRBARA FERNANDES LEITE

VOLUME 2 | caderno de projecto

 Universidade do Porto
Faculdade de Belas-Artes

O SOM DA CIDADE: BASES PARA UMA LEITURA DO ESPAO PBLICO

BRBARA FERNANDES LEITE

Investigao com trabalho de projecto para obteno do Grau de Mes-

tre em Arte e Design para o Espao Pblico, sob orientao do Profes-
sor Doutor Pedro Bandeira/ EAUM.

Porto, Setembro 2011

 Nota ao Leitor

O presente caderno de projecto (VOLUME 2), assim como a dissertao e anexos (VOLUME 1) e
a apresentao no momento da defesa da dissertao compem o material terico e artstico
que foi submetido a avaliao para a concluso do Mestrado em Arte e Design para o Espao
Pblico. O presente VOLUME no dispensa a consulta do CD-ROM em anexo.

01
02
 As propostas de projecto (ensaios sonoros) pretendem mapear o espao por via som, trabalhando sobre e questio-
nando a conjugao de som & narrativa como meios de colocar em evidncia as dinmicas invisveis do stio: a cidade
entendida por camadas de tempo, a possibilidade de revisitao do passado, e do futuro, por meio da fico e/ou simu-
lao e manipulao entre o real e o imaginado, o pblico e o privado, o silncio e o rudo, o permanente e o provisrio.
Por conseguinte, os contextos seleccionados sero alvo da recriao de uma narrativa que ao fixar-se, criar, em
potncia, outros espaos e novas formas de olhar (escutar) a cidade, ensaiando automatismos de percepo da
cidade que se vo alterando em afinidade e familiaridade com a narrativa sonora, de modo a criar um discurso de per-
manncia sobre esses espaos pblicos.

03
 01

esquerda Esquio de levantamento do stio. A4, grafite, p&b.

direita Fotografias digitais de pormenores do local da interveno.

04
 02

HISTRIA EM LAYERS
Instalao. Tinta plstica de acabamento mate, cor amarela,
aplicada sobre stencil. 40 000x6cm; 35 000x6cm; 90 000x6cm

05
 03

CRESTUMA, Julho 2010

Planta de implantao da proposta. Vegetal sobre manipulao digital.

07
04

05

cima & baixo Eixo Ambiental.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

08
 (0m) - (50m) crestuma >> castro + uma | povoao elevada e rio que
desagua no douro -- (150m) 1909 >> grande enchente no douro | atingiu
9m acima do nvel do pavimento
- (250m) 1962 >> cheia com incidncia no douro | cotou-se como a 2 maior do sculo xx
-- (350m) vestgios arqueolgicos >>
remontam h 1600anos atrs | vegetao autctone e runas de um castelo e mosteiro medievais
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cima Eixo Ambiental.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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cima & baixo Eixo Histrico.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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 (0m) 1851 >> estabelecimento da fbrica ac moraes com 300 operrios | significativa actividade industrial na
regio --------------------------------------- (100m) anos 70 >> encerramento da companhia de fiao
de crestuma | crise energtica conduziu runa e emigrao ------------------------------------------
------------------------------------------------------------ (200m) incio sc. xx >> ponte de madeira sobre o rio uima | fluxos
significativos entre margens ---------------------------------- (350m) 1934 >> inaugurao da luz elctrica | contributo para
desenvolvimento da regio --------------------
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cima Eixo Histrico.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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cima & baixo Eixo Humano & Tecnolgico.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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 (0m) 12 maio 1834 >> criao do municpio de crestuma | decorrente da conveno de vora-monte
----------------- (100m) 14km >> distncia sede do concelho | 470m distncia entre
margens ------------------------------- (200m) 1963 >> inaugurao da igreja nova |
autoria do arqt. mrio morais soares ------------------------------ (300m) 12 julho 2001 >> foi
elevada a vila | 4,93 km de rea e 2 962 habitantes ------------------------------------------------------------------------
------------------------- (400m) acessos >> estradas municipais e EN 222 | necessidade de requalificao vias pblicas ----
--------------------------------- (500m) indstria 1946 >> centenas de operrios na fiao, fundio e serralharia | fregue-
sia pouco populosa ------------------------------------------------------------- (600m) 1869 >> acto para transmisso de terre-
nos conforme lei vigente | era comum a alienao de terrenos pblicos -----------------------
-------- (700m) lenda santa marinha >> cheia arrasta santa at crestuma | habitantes elegem-na padroeira ----
--------------------------------------------------------------------------------- (800m) lenda da ponte >> grade de ouro encantada
| submersa no uima --------------------
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cima Eixo Humano & Tecnolgico.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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esquerda & direita Eixo Ambiental.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenor & geral).

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cima Eixo Ambiental.

Stills do vdeo de documentao da interveno. 16 frames. 01min 15seg.

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esquerda Esquio de levantamento do stio. A4, grafite, p&b.

direita Fotografias digitais de pormenores do local da interveno.

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CEDOFEITA SOM POSTAL

Instalao Sonora. Mp3 e auscultadores. 8 pontos de escuta.
Audiowalk accionado por frequncia FM codificada

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PORTO, Novembro 2009

Planta de implantao da proposta. Vegetal sobre manipulao digital.

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cima & baixo Travessa do Carregal.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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 Uma mulher carrega sacos de compras na mo, vem agasalhada at aos joelhos. Mira as varandas multibanco, mas o
olhar segue preso casa da sorte. Tira a carteira da mala e procura alguma coisa.
Mais frente segue vagarosa uma senhora de idade, prxima do cruzamento. Chega rua com dificuldade, sfrega. Toc,
Toc, Toc A, avistam-se duas placas de sinalizao a ladear a travessa. Nas empenas stencils e lixo da noite anterior. A
velhota sobe agora a guia do passeio com cuidado, espreita para um lado, para a sapataria no outro. Atravessa com cui-
dado a rua mancha preta, mancha branca, preta, branca, preta e segue pela travessa ngreme, direita. Uma loja de
relgios do lado esquerdo.
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cima Travessa do Carregal.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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cima & baixo Rua Miguel Bombarda.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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 O olhar desvia-se agora para um senhor de meia-idade. Parece falar sozinho, faz pequenos comentrios a olhar as
varandas. Avista o telefone azul que ficou para trs, distrai-se com duas midas que passam. Ao fundo da tra-
vessa, vem um co vadio, a ladrar.
Avistam-se agora chapus-de-sol e pessoas sentadas a tomar caf vagarosamente, sente-se o cheiro. Cuidado, uma
interrupo no pavimento prende a ateno. Algum tropeou fez dias, distraiu-se com a luz electrizante da
loja dos chineses, pouco atrs, do lado esquerdo.
A luz verde palpitante da Farmcia destaca-se na fachada e pouco frente mendigos aguardam no cruzamento.
Curiosamente, ao lado da loja de luxo, como que a pedir os trocos de quem l vai comprar modelitos. Dois vasos
laranjas assinalam a sua nobreza.
Um pouco mais frente a empena cega do edifcio de esquina desvia-nos o olhar. Cinco, seis pessoas por ali passam e
no hesitam em ignor-lo, ainda que esteja repleto de grafites, um ou outro mais interessante. S uma loja
permanece com porta aberta nessa esquina. Proibido de um lado, do outro, emolduram a rua.
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cima Rua Miguel Bombarda.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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cima & baixo Rua do Mirante.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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 Passada Miguel Bombarda, duas senhoras que parecem irms carregam sacos. Sem darem, conta um grupo de jovens
cerca-as e ultrapassa-as, elas circulam sobre si mesmas, hesitam se devem parar, mas acabam por procurar refgio nas
galerias verde estridente direita. Do outro lado, um stencil cor violeta ocupa o rs-do-cho desabitado, segura um balo.
Uma casa de mveis de luxo, sem viva alma l dentro contrasta com a fachada de pedra da igreja. Uma campainha por-
ta e candeeiro marcam o local. esquerda agora surge outra travessa ngreme: azul, verde, vermelho. Sapatos e oculistas.
Passa agora outra velhota que atravessa a rua na diagonal, loja sim, loja sim: fechadas.
Mais frente segue-se esplanada esquerda, outra direita. De dentro, um funcionrio aguarda porta, camisa branca e
avental vermelho. Do outro lado, um toldo e gelados porta. So muitas as floreiras que aqui existem varanda. Ouve-se
1 euro por favor e ouvem-se tambm automveis, devemos estar perto do fim. Sobrevoam-nos agora duas pombas e
acabam por para junto loja de roupa. Um mido vem a correr e tenta apanh-las, mas o rudo assustou-as. Preto, bran-
co, preto, branco e um andaime azul frente. Cuidado! Vem um rapaz de bicicleta, contorna os pinos e quase que cai.
Donde viria? Da esquerda, da direita ou vinha detrs? J no o vs.
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cima Rua do Mirante.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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esquerda & direita Travessa de Cedofeita.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenor & geral).

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Mais frente segue vagarosa uma senhora de idade, prxima do cru-

zamento. Chega rua com dificuldade, sfrega. Toc, Toc, Toc A, avis-
tam-se duas placas de sinalizao a ladear a travessa. Nas empenas
stencils e lixo da noite anterior.

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cima Rua de Cedofeita.

Stills do vdeo de simulao da interveno. 32 frames. 5min 08 seg.

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esquerda Esquio de levantamento do stio. A4, grafite, p&b.

direita Fotografias digitais de pormenores do local da interveno.

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PERCURSO SONORO ACTIVADO POR GPS

Instalao Sonora. Telemvel com Windows Mobile & aplicao GEOTour.
Audiowalk accionado por GPS, com 42 pontos recolha de som.

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PORTO, Janeiro 2011

Planta de implantao da proposta. Vegetal sobre manipulao digital.

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cima & baixo Percurso A - Quarteiro Urbano.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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cima Percurso A - Quarteiro Urbano.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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cima & baixo Percurso B - Equipamento Pblico.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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cima Percurso B - Equipamento Pblico.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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cima & baixo Percurso C - Espao Verde.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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cima Percurso C - Espao Verde.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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esquerda & direita Percurso C - Espao Verde.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenor & geral).

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cima Percurso B - Equipamento Pblico.

Stills do vdeo de simulao da interveno. 32 frames. 2min 19seg.

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esquerda Esquio de levantamento do stio. A4, grafite, p&b.

direita Fotografias digitais de pormenores do local da interveno.

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TORRES VEDRAS: concerto polifnico v. 2011

Instalao Sonora. Colunas emisso de som exterior./ambiente.
5 faixas mp3 intercaladas em loop 24h.

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TORRES VEDRAS, Maio-Outubro 2011

Planta de implantao da proposta. Vegetal sobre manipulao digital.

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cima & baixo Faixa Sonora 10h - Ambiente Cafeteria.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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cima Faixa Sonora 10h - Ambiente Cafeteria.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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cima & baixo Faixa Sonora 19h - Ambiente Estao Ferroviria.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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cima Faixa Sonora 19h - Ambiente Estao Ferroviria.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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cima & baixo Faixa Sonora 22h - Ambiente Esplanada.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenores).

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cima Faixa Sonora 22h - Ambiente Esplanada.

Fotografia digital de documentao da interveno (geral).

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esquerda & direita Praa do Municpio.

Fotografias digitais de documentao da interveno (pormenor & geral).

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cima Faixa Sonora 19h - Ambiente Estao Ferroviria.

Audiograma da faixa udio composta da interveno. 02min 20seg.

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 Todas as imagens (01 a 60) so da autoria de Brbara Fernandes Leite 2011,
com excepo das vistas areas, disponveis no stio online: http://maps.google.pt.

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FBAUP | MADEP 2011 | orientador Prof. Dr. Pedro Bandeira/EAUM