11/4/2017 Siglo19ylasubidadelasArtesFotogrficas|FundacinarmenioFotografa

Inicio Historia del siglo 19 y la subida de las Artes Fotogrficas

Siglo 19 y la subida de las Artes

Fotogrficas
El objetivo de la coleccin es el legado de los fotgrafos armenios que trabajan en todo el mundo durante los ltimos
ciento cincuenta aos. En su poltica de adquisicin, la fundacin tiene como objetivo la investigacin y definir lo
que podra constituir y ser ledo como la fotografa 'armenio' en el contexto de la prctica internacional. Debido a las
circunstancias histricas que acontecieron Armenia y la nacin Armenia en los ltimos trescientos aos, la fotografa
de Armenia no puede ser abarcada dentro del marco geopoltico estrecho. As, nuestro enfoque de la recoleccin se
define por una lente cultural, que reconoce la naturaleza intercultural, multiforme del legado de los fotgrafos
armenios.

A partir de un pequeo nmero de principios ambrotipos y ferrotipos las encuestas de recoleccin crecientes
formas de representacin fotogrfica en la mitad 19 siglo. Fue este tipo de retratos de estudio comerciales y
fotografas gnero que los primeros fotgrafos armenios - Los hermanos Abdullah de Constantinopla - fueron
expuestas a ambos en su ciudad de origen y al mismo tiempo estudiar en el extranjero. Sus experimentos con la
fotografa se remontan a mediados de la dcada de 1850, que marca efectivamente uno de los primeros casos de la
fotografa por profesionales nativos de Oriente Medio. Gran parte del trabajo an no se ha hecho hasta la fecha
correctamente muchas de las fotografas que el Abdullah Freres produce, desde la base de su estudio en el barrio de
Pera de Constantinopla a su fin a finales de los 20 siglo. Sin embargo, el nmero cada vez mayor de sus obras
realizadas en Lusadaran, dar una buena idea sobre el alcance de su prctica a partir de 1870 a 1890.

Trabajando tanto como fotografas comerciales que abastecieron a la occidental o el mercado turstico, as como
fotgrafos oficiales a la Soultan, los hermanos Vicen, Kevork y Hovsep Abdulhanians (activo de 1860 a 1900) dejaron
un legado muy complejo y multifactico que desafa defenitions fciles dentro de los esquemas de 19 historias
fotogrficos del siglo. Mientras fuertemente influenciada por las convenciones tomados de fotgrafos europeos, las
fotografas Abdullah Freres tambin son notables por la relacin tangible y comprensin compartida que tienen con
sus temas. En la tienda zapateros de Turqua, por ejemplo, vemos una fotografa convencional de un 'tipo
etnogrfico'. Sin embargo, los temas son, evidentemente, comprometidos con el fotgrafo, sus rostros animados que
indican una complicidad en este acto de creacin de imgenes. Es esta comprensin y simpata en la vida de la
gente local que transforma muchas de Abdullah Freres fotografas de las meras fotografas '' en tipolgicas retratos
psicolgicos.

Constantinopla era el eje central en el que los fotgrafos armenios prosperaron. Numerosos estudios abiertos en
rpida sucesin. La coleccin contiene retratos visita de carte por fotgrafos como G. Baghdasarian (1860s-1880s) y
Boghos Tarkulian (cuyo estudio Phebus estaba entre los ms favorecidos por la lite otomana). Los retratos
cuidadosamente compuestas y producidas por elegantes Tarkulian indican las fuertes inclinaciones eurocntricas
de la comunidad armenia en la capital otomana durante la 19 siglo. Tarkulian era un maestro en transmitir una
sensacin de riqueza, la educacin y el privilegio, mientras que al mismo tiempo el objetivo de captar algo del
carcter de sus clientes.

Otros fotgrafos notables atendidos al mercado turstico con un catlogo de fotografas 'Ver'. El estudio del G lmez
Freres capturado numerosos lugares prominentes de la capital, como la plaza Seraskerat y puerto en el Emin-Eunu.
El fotgrafo Mihran iran, trabajando durante la dcada de 1890 se centr ms en los suburbios y las calles de la
capital, la creacin de imgenes suaves y sorprendentemente melanclicos de una ciudad que estaba
experimentando una transformacin rpida. Su Rue d'Estambul es una forma temprana de proto-documental de la

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fotografa de calle que se convirti en cada vez ms popular en medio de una generacin posterior de los fotgrafos
de Turqua y, en particular, Ara Guler.

Constantinopla no fue el nico centro importante para los fotgrafos armenios. Emigrar a El Cairo alrededor de 1882,
el joven pintor Gabriel Lekegian (1880-1920s activos) establecido 'Fotografa Artstica G. Lekegian & Co', que se elev
muy rpidamente a las filas de egipcios locales estudios de fotografa. Lusadaran posee aproximadamente veinte
impresiones de plata de albmina y gelatina producidas en el estudio de este importante maestro. Que cubre
prcticamente todos los aspectos de la vida en Egipto, las fotografas de albmina Lekegian viajado a lo largo y
ancho de todo el mundo occidental, que influyen en la formacin y percepciones sobre el pas. Si bien es muy
premeditado y compuesto, Lekegian fue uno de los fotgrafos locales raras que dieron a sus sbditos nativos una
sensacin de algo de dignidad y complejidad. Sus fotografas son notablemente menos teatral y orquestado que las
de otros emigrados que tambin tenan estudios en Egipto, como Hyppolyte Arnoux y Pascal Sebah. Junto a
numerosas obras exticos, orientalista, como los dos estudios de desnudos de nias egipcias en nuestra coleccin,
Lekegian tambin fotografi la rpida modernizacin y la industrializacin del pas, produciendo imgenes que
rompen la vista artificialmente montona de una tierra congelada en el pasado.

La fotografa tambin fue patrocinado con avidez en otras capitales culturales y comerciales del Oriente Prximo.
Armenios jugaron un papel particularmente importante en Tiflis y Bak, donde muchos de los fotgrafos ms
destacados procedan de la comunidad armenia. De stos, Grigor Ter-Ghevondiants (1860-1920s activos) se merece
una mencin especial. A partir de su prctica durante la dcada de 1860, Ter-Ghevondiants era consciente de la
importancia de la fotografa como una herramienta educativa y poltica. A lo largo de su larga y exitosa carrera casi
sin ayuda cre una enorme galera de retratos de los intelectuales armenios que, o bien vivan o pasaban por Tiflis.
Muchos de sus retratos ahora se han convertido en un icono y su atento ojo que los diferencia de la tarifa mundanas
que se produjo durante esos aos. El extravagante fotgrafo con sede en Bak D. Rostomyan tena una inclinacin
por lo dramtico. Su retrato de un joven en 1900 del traje de raza blanca, se inculca con un toque de la narrativa y la
teatralidad. Mientras tanto, (principios de los 20 del Vartanov basada en Tiflis XX siglo) Retrato de un hombre
desconocido (1900), hizo hincapi en una especie de sensualidad que era tpico del Art Nouveau esttica popular en
el Cucaso en el cambio de siglo.

Retrato de numerosos otros estudios armenios en varias esquinas de los imperios otomano y ruso indica el grado en
que los armenios se abrazaron y monopolizado este nuevo 'nave' en la 19 y principios de los 20 siglo. Esto estaba
condicionada no slo por su perspectiva multicultural y la capacidad para integrarse rpidamente en sus sociedades
adoptadas. Tolerancia religiosa relativa y una visin para los negocios con visin de futuro contribuyeron a la
rapidez con la que los armenios abrazaron el medio por el comienzo de la 20 siglo. Muchos de los profesionales
establecimiento tambin ha tenido en los jvenes aprendices, generalmente de origen armenio, que a su vez abri
su propio negocio algn tiempo despus.

De particular inters en este sentido son los estudios Nadar en Alejandra, Egipto, Sarraffian Freres en Beirut,
Lbano, Garabed Krikorian en Jerusaln, hermanos Avetisov en Akhaltskhi, Georgia, hermanos Markarian en
Bulgaria, hermanos Parunakian en Alexandrapol (Gyumri), Armenia todos los cuales estn representados en las
colecciones de Lusadaran. Estas explotaciones son aumentados por selectas obras de fotgrafos europeos que
muestran la variedad de ambos planteamientos estticos y su alcance internacional. El Retrato de la figura completa
de un hombre en un sombrero de copa, producido en el estudio de Praga J. Thomas (activos 1890s-1910s) muestra
una atraccin creciente hacia las tendencias modernistas con su minimalismo asctico. Mientras tanto, el encanto de
triple exposicin sin ttulo (retrato de una nia en diferentes estados) por el fotgrafo italiano T. Burato (1870-80s
activos) tiene una calidad cinematogrfica que maliciosamente alude a las posibilidades de manipulacin de la
fotografa y la naturaleza performativa de la individualidad. Estos retratos son de transicin, que prefigura
exploraciones posteriores de visin fotogrfica por los surrealistas y futuristas durante los aos 1920 y 30.

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