requiere mucho esfuerzo de un lector: Haba una vez, Hace mucho, mucho tiempo, en un reino muy lejano, rase hace mucho.
Tambin se refiere a aquel escritor que escribe sin
explicar nada, ni la trama ni los personajes, y se lanza a narrar ab initio. Fue muy usado en todos los siglos de literatura y hoy da porque es simple y le ahorra muchos trabajos al escritor, pero es poco llamativo segn mi opinin personal.
Doy un ejemplo de Edgar Allan Poe:
"En un desapacible anochecer del otoo de 18... me
hallaba en Pars, gozando de la fruicin de la meditacin taciturna y del nebuloso tabaco, en compaa de mi amigo C. Auguste Dupin, en su biblioteca" (Poe, Edgar A. La Carta Robada. Pgina 1, 1850)
2-. EL INICIO ADELANTADO.
Es uno de los que ms me gustan. Inician el relato
mostrando una escena cargada de dramatismo que atrape al lector, pero el truco es que ese no es el verdadero inicio. Una vez enganchado el lector se regresa al pasado y se le explica que circunstancias llevaron a esa escena. El ejemplo ms espectacular es el de Cien Aos De Soledad:
"Muchos aos despus, frente al pelotn de
fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de 20 casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos". (Garca Mrquez, Gabriel. Cien Aos De Soledad. Pgina 1. 1967)
3-. EL INICIO EN UN PERSONAJE.
Otro recurso muy usado por los escritores es iniciar
escribiendo acerca de un personaje, describindolo de forma fsica y psicolgica y de all partir a contar las aventuras de ese personaje. Isabel Allende usa ese inicio en un cuento de su libro Cuentos de Eva Luna.
A los once aos Elena Mejas era todava una
cachorra desnutrida, con la piel sin brillo de los nios solitarios, la boca con algunos huecos por una denticin tarda, el pelo color de ratn y un esqueleto visible que pareca demasiado contundente para su tamao y amenazaba con salirse en las rodillas y en los codos (Allende, Isabel. Cuentos de Eva Luna. Pgina 11. 1989).
4-. INICIO COLOQUIAL:
El escritor utiliza esta forma de iniciar como si
estuviera platicando con alguien y en seguida toma esa persona y le narra el cuento como si lo tuviera frente a frente.
Rubn Daro lo utiliza en su libro clsico Azul:
Amigo! El cielo est opaco, el aire fro, el da triste.
Un cuento alegre... as como para distraer las brumosas y grises melancolas, helo aqu: (Daro, Rubn. Azul, Pgina 10, 1888)
5-. INICIO EN DESCRIPCIN.
El escritor nos describe el escenario donde suceder
el relato, pero no anuncia nada de lo que va a pasar ni muestra ningn personaje.
Gustavo Adolfo Bcquer nos da el ejemplo:
Frente al establecimiento de baos de Fitero, y
sobre unas rocas cortadas a pico, a cuyos pies corre el ro Alhama, se ven todava los restos abandonados de un castillo rabe, clebre en los fastos gloriosos de la Reconquista, por haber sido teatro de grandes y memorables hazaas, as por parte de los que le defendieron, como los que valerosamente clavaron sobre sus almenas el estandarte de la cruz.
De los muros no quedan ms que algunos
ruinosos vestigios; las piedras de la atalaya han cado unas sobre otras al foso y lo han cegado por completo; en el patio de armas crecen zarzales y matas de jaramago; por todas partes adonde se vuelven los ojos no se ven ms que arcos rotos, sillares oscuros y carcomidos: aqu un lienzo de barbacana, entre cuyas hendiduras nace la hiedra; all un torren, que an se tiene en pie como por milagro; ms all los postes de argamasa, con las anillas de hierro que sostenan el puente colgante (Bcquer, Gustavo A. La Cueva de la Mora, Pgina 1, 1858). UN LTIMO CONSEJO:
De mi experiencia s que los inicios demasiado
largos y prolongados pueden tender a confundir al lector. Juan Ramn Jimnez dijo: Lo bueno, si breve, dos veces bueno. Por eso busco que los inicios de mis relatos quepan en un prrafo o si es posible en una oracin, eso produce un buen gancho.