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Estudios de literatura y arte, en Obras completas de D. Francisco Giner de los Ros, Madrid,
1919, t. III, pg. 202.
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pasado a su historia poltica. Las bellas letras son la carne y la sangre de la his-
toria.2
El texto literario para el historiador no es una ilustracin de la exposicin
histrica; es, en s mismo, una fuente de investigacin que hay que saber mane-
jar y tambin averiguar cundo hay que recurrir a ella; pero siempre habr que
contrastar la informacin que nos proporciona con otras fuentes documentales
de tipo histrico, geogrfico, cultural o econmico.
La validez de la fuente literaria resulta innegable a la hora de analizar temas
de historia social, detalles de la vida cotidiana o tendencias de mentalidades co-
lectivas. No obstante, y a pesar de la afirmacin de Gner de que los pueblos
que tienen historia, tienen literatura,3 para que la obra literaria pueda ser tenida
en cuenta en la exploracin de un determinado momento histrico, habr que
realizar previamente, como ocurre con cualquier otro documento histrico, un
minucioso examen y una valoracin crtica de la obra en cuestin: Hasta qu
punto es esa obra ndice fiel de su tiempo y del lugar al que se refiere? Qu
proporcin representan en dicha obra lo individual o anecdtico, y lo colectivo?
De cualquier forma, y, a pesar de todas estas premisas, la consideracin de la
obra literaria como documento histrico de primera mano tiene, por parte de sus
detractores, la categora de fuente histrica subjetiva; aunque nos preguntemos:
por qu se admite la prensa peridica como valioso documento histrico, y se
cuestiona el valor de la fuente literaria?
Dentro de la literatura, el gnero que aporta datos ms valiosos es, sin duda,
la narrativa. El texto narrativo, como refrendo de una realidad social, nos pro-
porciona datos valiosos y detalles imposibles de encontrar en otro tipo de docu-
mento histrico. El autor de una novela, cuando refleja en su relato la sociedad
que le rodea si el argumento se desarrolla en momentos coetneos o cercanos a
los de su creacin- es un testigo de su poca; testigo que nos transmite, junto
con la representacin de la realidad, un conjunto de problemas que va a expre-
sar, influido por sus propias circunstancias sociales o ideolgicas. El proceso de
socializacin que a lo largo de su vida sufre el escritor influye, desde luego, en
el tratamiento dado a su novela. De aqu, que el historiador debe conocer la bio-
grafa del novelista -ascendencia familiar, educacin recibida, situacin perso-
nal, amigos-, los elementos culturales de la sociedad en que est inmerso -valo-
res, modelos, smbolos-, as como las corrientes ideolgicas o la mentalidad de
su grupo de pertenencia, ya que todo ello va a conformar su expresin artstica
en un determinado sentido.
Es decir, la novela no slo da testimonio de una realidad, sino que los acon-
2
Op. cit., pg. 163.
3
Consideraciones sobre el desarrollo de la literatura moderna, en Obras completas de D. Fran-
cisco Ginerde los Ros, t. III, pg. 169.
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4
Mijail Bajtin, Teora y esttica de la novela, Madrid: Tauros, 1989.
5
Urbano Gonzlez Serrano, Ensayos de crtica y filosofa, Madrid, 1881, pg. 201.
Juan Lpez-Morillas, Hacia el 98: literatura, sociedad, ideologa, Madrid: Ariel, 1972, pg. 30.
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NOVELA DE TESIS
La novela que nace de la Revolucin de septiembre est imbuida de tenden-
cias ideolgicas de signo contrario. Esta efervescencia intelectual que lleva apa-
rejada la revolucin da como resultado una toma de posicin ante la realidad es-
paola: se descubre que es problemtica, y los escritores no dudan en reflejarla
en obras polmicas y doctrinales; de ah su valor como documento histrico.
En estas novelas de Galds llamadas de primera poca la accin abarca los
tres cuartos de siglo que van de Godoy a Cnovas; en ellas se muestra el con-
flicto ideolgico entre el individuo que encarna las virtudes (honradez, franque-
za, magnanimidad...), frente a la sociedad espaola, las taras morales (hipocre-
sa, fanatismo...). As, Lzaro {La Fontana de Oro) es mancebo de recto y
noble corazn,7 Pepe Rey {Doa Perfecta) es hombre de profundo sentido
moral,8 Len Roch se distingue por su rectitud y el propsito firme de no
mentir jams.9 En el otro lado, la sociedad con la que brega Lzaro es decr-
pita, pero conservando an esa tenacidad incontrastable que distingue a algunos
viejos,10 describe la sociedad de la Espaa de Fernando VII, Pepe Rey se de-
senvuelve en un pueblo dominado por gentes que ensean la desconfianza, la
supersticin...,11 caractersticas que reflejan el fanatismo provinciano. Len
Roch, por ltimo, modelo de joven krausista, cae vctima del escuadrn de hi-
pcritas que forman la parte ms visible de la sociedad contempornea,12 se re-
fiere a la hipcrita sociedad de la Restauracin.
Benito Prez Galds, Obras Completas, Madrid: Aguilar, 1941, t. IV, pg. 39.
Op. cit., pg. 416.
Op. cit., pg. 794.
Op. cit., pg. 15.
Op. cit., Pg. 460.
12
Op. cit., pg. 912.
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nata que tambin l haba sido loco, pero haba recobrado la razn, y la razn
en poltica era, segn l, la ausencia completa de fe.13 O el propio Juanito San-
ta Cruz: las conveniencias sociales, nena ma, son ms fuertes que nosotros.14
O en Espaa sin rey, el narrador dice que la Restauracin es un remiendo, ms
bien una chapuza.15
En La desheredada, cuya accin se sita entre 1873 y 1875, se desenmascara
de manera indirecta a la sociedad de esos aos que como Isidora soaba escalar
las mayores cimas sociales sin ningn tipo de esfuerzo.
El amigo Manso, se desarrolla alrededor de 1880. Manso es un maduro pro-
fesor de filosofa, un krausista, -en el que algunos ven reflejado al propio Gal-
ds-, es un idealista en un medio social pragmtico y oportunista que fracasa en
su empeo de moralizar a los dems.
En el ciclo formado por El doctor Centeno, Tormento y La de Bringas -cuya
accin transcurre durante los ltimos cinco aos del reinado de Isabel II- des-
vela la falta de grandeza de espritu e inmoralidad de la sociedad isabelina.
En Fortunata y Jacinta publicada en 1887 -extenso y pormenorizado cuadro
de la vida espaola de 1869 a 1875- Galds abandona las esperanzas que ha
puesto en la burguesa espaola y se identifica con Fortunata y con su clase, el
pueblo. En estrecho paralelismo con el proceso histrico: Juanito Santa Cruz
inicia un romance con Fortunata -representante del pueblo- durante los prime-
ros meses de 1868; pero -al igual que la clase a la que representa- despus de
haber conseguido de Fortunata lo que quera, la abandona- como la burguesa
hace con el pueblo, lo haba utilizado para derrocar a Isabel II, pero una vez que
llega al poder, abandona al pueblo a su suerte. A los pocos meses Juanito se ca-
sa con Jacinta, quien, como la burguesa, es estril. No hay que olvidar que Gal-
ds escribe con una perspectiva histrica que le ha permitido comprobar como
la Restauracin no ha sido una buena solucin poltica. Siguiendo el paralelis-
mo: Alfonso XII es considerado por la burguesa como el salvador de la nacin,
y el hijo de Juanito y Fortunata, el Mesas de los Santa Cruz. Pero los dos llegan
por procedimientos no legales: en un caso hubo un golpe de Estado, en el otro,
el hijo es ilegtimo.
Fortunata, como el pueblo espaol de las ltimas dcadas del siglo XIX, em-
pez a comprender finalmente que deba distanciarse de la burguesa, que le ha-
ba instrumentalizado, y descubre que tena que actuar de acuerdo con los inte-
reses de clase, para lo cual tena que afirmarse como un sujeto con capacidad
decisoria. Fortunata es derrotada, como lo fue el pueblo espaol en 1875. La
grandeza de esta novela radica en que Galds comprendi cul era el sentido de
la historia. Fortunata y Jacinta tiene una dimensin socio-histrica, en la medi-
da en que est estructurada en torno a los acontecimientos ms relevantes de los
13
Op. cit., t. V., pg. 294.
14
Op. cit., t. V., pg. 104.
15
Op. cit., t. V., pg. 822.
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aos 1869 a 1875; pero al mismo tiempo es una reflexin sobre la naturaleza es-
piritual del ser humano.16
ETAPA ESPIRITUALISTA
BIBLIOGRAFA:
1
Francisco Caudet, El mundo novelstico de Prez Galds, Madrid: Anaya, 1992, pgs 46-53.