La Improvisacin como semilla a la composicin

La improvisacin es una actividad humana basada en la accin de

construir equilibradamente (con respecto a las habilidades u
informaciones que conscientemente manejas) una obra o resultado
de algn fin al que se aspira comnmente a corto plazo. Ms
especficamente la improvisacin en la msica es un medio artstico
en el que llevas a cabo una serie de ideas espontaneas cuyo origen
viene del conocimiento adiestrado y la intuicin de coordinar tal
informacin conjunto a lo que sientes en el momento en que se va a
realizar tal accin, es ese punto donde la creatividad sutil y
perspicaz llega a su punto colosal.

El maestro Gerry Weil en su clnica de jazz nos da una pequea

obertura sobre algunas de sus piezas, entre ellas estaba Caballito
Frenado, Ondo a 4/4, Raices a 4/4, Maana de campo la cual
est entre una de sus composiciones ms preciadas la cual compuso
en una montaa helada en Merida en el ao 1975, y Caracas a las
11:00 a 11/8. Luego venia una amplia explicacin sobre los vehculos
de improvisacin, armnico, meldico y rtmico como base para la
composicin.
La msica es un gesto divino hacia nosotros y nuestra respuesta con
amor y agradecimiento, palabras del maestro Gerry en su
cautivadora filosofa y la perspectiva sugestiva con la que llamaba la
atencin de los espectadores.
En el trayecto de la clnica mencionaba algunos de los vehculos que
permitan complementar la composicin y la improvisacin. Como
vehculo de improvisacin, comenz a mencionar a un msico celebre
en el periodo barroco de la msica, este era el famoso Joan Sebastian
Bach, quien fue una de las primeras figuras que introdujo la
improvisacin como forma de expresin espontnea y creativa de
hacer msica, de hecho este clebre compositor mencionaba que las
practicas improvisatorias deban ser no solo habituales, sino ms
bien como una norma durante el barroco ya que la variacin en las
repeticiones (motivo) era indispensable para aquel entonces, y que
era algo que se tena que esperar de cualquier interprete.
Luego el maestro Gerry empez a tocar una pieza talvez espontanea
o de su coleccin favorita, quien sabe,, para explicar este punto
acerca de la improvisacin como semilla a la composicin, en la pieza
que estaba ejecutando mantena con su mano izquierda las notas
graves bajo una misma frase que se repeta pero con la mano
derecha tocaba la meloda la cual variaba a cada instante.
Como vehculo armnico nos dio ciertos tips o mejor dicho un orden
en especfico para llevar a cabo una progresin armnica, entre los
puntos a destacar:
- Subir en cuartas
- La cadencia planeal o ecleastica tambin conocida como
cadencia amen(I-IV)
- Los cromticos (subiendo y bajando medio tono )
- 3eras y 6tas paralelas
- Errantes que significa hacer de la armona lo que sientes lo que
mejor te parece desde tu propia perspectiva

Luego menciona la estructura armnica, en ella destaca el sistema

modal en el que relata un poco acerca de la historia de este
sistema, en el argumenta que proviene aproximadamente de hace
unos 15000 aos A.C, este se trataba nicamente de escalas,
melodas y ritmo, aun no se conoca la armona o unin de notas
en conjunto y simultaneas. Ya para la poca de la baja edad media,
surgen novedosas melodas llamadas cantos gregorianos, cuyo
origen viene de las primeras comunidades cristianas, era
ciertamente novedoso para la poca, pero al pasar de los aos
este nuevo movimiento era muy rudimentario ya que los ritmos
eran simtricos, no se permitan las sincopas u otras figuras
rtmicas que impulsaran alguna necesidad o gusto al baile que
para la poca era denominado profano en la religin cristiana, es
por ello que entre tanta restricciones surgi la polifona, esta es la
forma en que varios instrumentos los cuales hacan las melodas se
encontraran en cierto punto para que se diera una forma de
armona encubierta.
Entre otros temas sobre las estructura armnica se destac lo que
el maestro llama armona pantonal, esta consiste en todos los
sonidos que existen al servicio del msico, la forma libre de utilizar
tu instrumentos y sus melodas, armonas, sin ninguna restriccin.
Luego empez a tocar una pieza que era muy repetitiva, pero
armoniosa y tranquila, de hecho se repeta pero variaba al
ascender y descender cromticamente, explicando la relacin
entre la poesa y la msica que algo tan simple puede representar
un sentimiento vasado en un verso o una estrofa completa potica
y musicalmente al representarlo con un instrumento y sus notas es
armoniosa.
La composicin es ms libre en contraste con la composicin la
cual hay que simplificar detalles, conforme al contraste entre la
armona y la composicin se destaca que la puerta a la
composicin es hacer lo que sientas, en cambio la armona es solo
una herramienta a usar en medio de,. La modulacin es cambiar
 de gravedad tonal, en el jazz esta es ms comn en el II-V-I,
adems el maestro Gerry destaco que en la composicin la
meloda es algo sencillo, el secreto de la armonizacin, como
ejemplo utilizo una meloda sencilla esta especficamente fue una
clebre meloda infantil llamada los pollitos, empez tocndola y
luego armoniasandola desde un panorama que a la vista pareca
sencillo, luego lo empez a arreglarla parecindose ms a un jazz
tradicional, utilizo elementos que parecan caractersticos de la
armona bebop u otros gneros relacionados mostrando lo
compleja que puede llegar a ser una pieza tan sencilla y parecer
una obra majestuosa solo con armonizarla perspicaz y gilmente.
Finalizando la clnica, culmino mencionando la construccin de un
tema en que destaco las columnas(acordes) y las vigas(melodas)
y el ritmo el cual representaba las perfectas distancias entre las
columnas , y por ltimo los materiales o timbres que eran los
instrumentos ya fueran de cuerdas, metales, viento,.
Despus de toda la explicacin se puede deducir que las restricciones
son aspectos que hoy en da solo pueden representar la historia y
periodos musicales pasados, ya que hoy en da la nica restriccin
est en tu mente, la improvisacin es ms espontanea que la
composicin, esta ltima es un poco ms planificada y talvez ms rica
dependiendo de la prctica de cada quien, la improvisacin es ms
impulsiva es un sentimiento al cual no le puedes buscar explicacin
en el momento ya que arruinaras la pieza haciendo pausas
innecesarias en medio de la pieza, tales impulsos de creatividad
espontanea son la base importante de la creacin y la intuicin en la
msica por eso esta es la semilla, es como la piedra angular de la
composicin.