MANUAL DE VIDEOPERIODISMO

EL VIDEOPERIODISMO TE PERMITE ESTAR EN CONTACO DIRECTO

CON LA ACCIN Y SUS PROTAGONISTAS

Un buen reportaje no tiene que estar hecho precisamente por un perfecto trabajo de
cmara e impecable edicin. Lo importante es la historia y el punto de vista del video
periodista, por encima del material tcnico disponible para su ejecucin.
QU ES EL VIDEOPERIODISMO? UN GNERO
MS DEL
Notificar un hecho real, mediante imgenes y sonido.
PERIODISMO
En lo audiovisual estn unidas informacin y opinin. QUE
Un gnero ms del periodismo que bsicamente responde a las premisas de BSICAMENTE
la informacin periodstica.
RESPONDE A
El periodismo es una rama de la comunicacin social que registra hechos de LAS PREMISAS
inters pblico que se difunden masivamente.
DE LA
El propsito de este manual es mostrar las herramientas bsicas para
INFORMACIN
conseguir buenos reportajes como videoperiodista.
PERIODSTICA.
Tambin puedes encontrar consejos y trucos para realizar un trabajo eficiente
absolutamente slo. Un buen reportaje no tiene

Un buen reportaje no tiene que estar hecho precisamente por un perfecto que estar hecho
trabajo de cmara e impecable edicin. Lo importante es la historia y el punto precisamente por un
de vista del video periodista, por encima del material tcnico disponible para
su ejecucin. Muchas veces una pequea cmara DV te aportara ms perfecto trabajo de cmara
veracidad: es decir los hechos reales al desnudo fruto de la observacin e impecable edicin.
personal. Es este punto de vista en particular, o sea el del autor, el que
seduce al espectador.
Lo importante es la historia
La rutina de trabajo en el videoperiodismo es sencilla: Las cinco tomas y el punto de vista del
bsicas ayudan en situaciones estndar. Con ellas y un buen guion ya
puedes pasar a la fase de edicin. Se creativo, dinmico y no temas en video periodista, por
romper las reglas: el resultado final puede ser bueno independientemente si encima del material
lo ha realizado un equipo o un videoperiodista.
tcnico disponible para su
El vdeo adquiere cada da ms protagonismo en el periodismo digital
ejecucin.
Cualquier sitio de peridicos y revistas recoge cada vez ms vdeos,
provenientes de agencias o elaborados por el propio medio. Muchas veces una

Los ltimos estudios muestran un crecimiento exponencial del nmero de pequea cmara DV te
vdeos y visionados.
aportara ms veracidad:

Brigthcove es una plataforma de vdeo profesional, que da servicios a es decir los hechos reales
peridicos de Estados Unidos, Europa y Asia.
al desnudo fruto de la
Segn sus datos, los medios que utilizan esta plataforma pasaron de publicar
observacin personal.
186 vdeos en 2007, a 683 en 2008, un incremento del 1500%.

Y los usuarios visionaron casi 43 millones de vdeos por 15 en el ao anterior. Es este punto de vista en

Ha sido la prensa la mayor beneficiada de la revolucin multimedia, particular, o sea el del

aadiendo el atractivo del vdeo y el audio a sus pginas. autor, el que seduce al

Hoy, los peridicos norteamericanos apuestan fuerte por el vdeo como una espectador.
estrategia de atraer visitas en el contexto de la crisis.
1
Rodaje
Principios bsicos del rodaje

1. Mantn la calma.

No te precipites: las buenas tomas requieren tiempo, pues la cmara debe estar en una posicin
correcta. Trabaja lo menos posible en modo manual, el modo automtico suele ser suficiente.

Un videoperiodista principiante puede ahorrar mucho tiempo usando el enfoque automtico.

2. Sostn la cmara lo ms fija posible.

Apoya la cmara en el respaldo de una silla, sobre una pared. Coloca la cmara sobre una mesa o
una repisa. Usa una bolsa de arroz, garbanzos o alubias.

Con ella podrs estabilizar la cmara y alinearla en superficies inclinadas.

3. Usa un trpode para

planos estticos de larga duracin, escenas de foco lejano, como por ejemplo paisajes. Las tomas de
movimientos requieren una cmara en mano, mientras que las estticas precisan el uso de un trpode.

As, para un paneo es ms apropiado grabar cmara en mano.

4. La norma de los siete segundos.

No tomes instantneas. Deja la cmara grabando por lo menos siete segundos. Al editar, necesitars
diferentes puntos in y out.

Movimientos horizontales y zooms deben durar unos segundos al inicio y al final para permitir utilizar
el encuadre fijo.

5. La cobertura de 5 encuadres.

Filma desde diferentes posiciones con diferentes encuadres. En general, cinco encuadres son
suficientes: la persona en el entorno, la cara, las manos, y un overshoulder es decir, un contracuadro
sobre el hombro.

Tambin necesitas grabar una perspectiva inusual.

6. Filma muchas tomas

El da no se repetir, por lo que hay que aprovechar el tiempo al mximo y captar mucho material. Lo
que no has grabado, no se puede editar. Filma cut-ins (planos cortos), cut-aways (planos de los
alrededores) y reaction-shots (caras), parar luego estar seguro de poder jugar con las tomas en la
edicin.

7. Muestra claramente el motivo.

Lo principal debe ser inmediatamente discernible: grande, bien iluminado y ms o menos en el centro
de la imagen. El espectador debe reconocerlo al instante. El error ms comn entre los principiantes
es dejar mucho espacio alrededor del motivo principal.

Las tomas estticas requieren de mayor composicin.

2
8. Cuidado con los contrastes altos

El objetivo se ajusta automticamente al punto de mayor luminosidad. Si alguien se coloca en contra

de la luz, como delante de una ventana iluminada, quedar oscuro.

Utiliza el modo manual con altos contrastes.

9. Filma a la gente Filma a la gente una y otra vez.

Graba un poco del ambiente, pero despus filma a ms personas: en movimiento, en diferentes
perspectivas, en accin.

Al pblico le encanta ver a la gente.

3
Consejos para videoperiodistas: tomas y enfoque
Jarod Phillips | 22/03/12
Nunca es demasiado tarde para periodistas de medios impresos tomar una cmara de video e
incursionar en el videoperiodismo. Si eres un periodista, camargrafo aspirante a cineasta o
simplemente buscas experimentar, aqu incluimos algunos consejos sobre las tomas y el enfoque
para que puedas comenzar. sta es la tercera parte de una serie de IJNet para periodistas sobre
cmo tomar videos y fotos.

Tomas
Rollo A y rollo B
Estos son los trminos comnmente utilizados para distinguir entre dos tipos importantes de material.
El rollo A (A-roll en ingls) es el dilogo en imgenes y sonido. El rollo B (o B-roll) es el video que
mejora la historia y los dilogos. El rollo B se puede utilizar para ilustrar lo que un narrador o un
personaje est hablando. El rollo A ayuda a vincular a la audiencia con la experiencia de alguien.
Ambos son importantes para contar una historia, pero el rollo B es a menudo ms importante de
obtener, ya que una voz en off puede cubrir la ausencia de un dilogo.
El nombre de las tomas o planos
Los nombres de las tomas son arbitrarios en el mejor de los casos. El punto principal de su definicin
es ilustrar cmo puede variar la distancia de la cmara con respecto al sujeto. Trata de conseguir un
poco de cada tipo de toma para cada sujeto. Estas tomas son a menudo definidas en trminos de qu
parte de una persona se est mostrando. Recuerda siempre: nunca cortes al sujeto a la altura de una
articulacin (rodilla, codo, etc.).
Close-up (cabeza).
Este es el encuadre clsico de hombro y rostro. Evita cortar al sujeto en el cuello.
Plano medio (cintura).
Esta toma incluye la cabeza y el torso. Corta el encuadre a la altura del estmago o en la parte
superior del muslo. Evita cortarlo a la altura de la cintura.
Largo (cuerpo).
Esta toma puede incluir el cuerpo entero o todo el cuerpo menos los pies. Evita cortar a la
persona a la altura del taln o del pie. Muestra un poco de suelo ms abajo de los pies.
Mtodo de cinco tomas
Este es un mtodo clsico para capturar rollo B de gente en accin. Funciona mejor para los
personajes que estn haciendo algn tipo de trabajo que involucre sus manos, pero puede ser
adaptado a cualquier situacin.
1. Close-up de las manos
2. Primer plano de la cara
3. Plano medio
4. Toma sobre el hombro
5. Otro ngulo
Longitud
Cuando se filma una entrevista (rollo A), lo mejor es grabar todo en una sola toma larga. Cuando se
graba la accin o imgenes de fondo (rollo B), mantn cada toma durante unos diez segundos para
asegurarte de que ests capturando buenas tomas que podrs usar despus.
4
Cambios de plano
Cuando ests filmando el rollo A, tmate algn tiempo antes o despus de la entrevista para filmar
algunos de los objetos que rodean al sujeto. Mantn la cara del sujeto en las tomas. Las manos
pueden ser incluidas en algunos cambios de plano, pero no en todos. Algunos buenos ejemplos son
placas con el nombre del entrevistado que puedes encontrar en su escritorio, trofeos o fotos
enmarcadas.
El propsito de estas tomas es cubrir los cortes o ediciones que probablemente necesites hacer en
la entrevista. Una toma que ilustra el punto al que se refiere el entrevistado siempre es mejor, pero
asegrate de tomar de todos modos algunas tomas menos interesantes. Nunca se puede ser
demasiado cuidadoso.

Enfoque
En general las cmaras te permiten elegir entre el enfoque automtico y el manual. Para tomas
rpidas que tienen mucho movimiento, muchas veces es mejor utilizar el enfoque automtico. Pero si
planeas retratar a un objeto inmvil y usar una toma ms larga, el enfoque manual puede mejorar la
toma.
El enfoque automtico
El enfoque automtico es poco ms que una computadora en la cmara adivinando el foco de la toma.
En general resultar una buena toma, pero a veces no puedes permitirte que la toma sea mala. Poco
se puede hacer para controlar el enfoque automtico, pero hay maneras sutiles para aliviar la tensin
en el equipo de la cmara.
Llena el plano. Ms objetos a la misma distancia de la cmara que el sujeto implican un
menor nmero de distracciones para el enfoque de la cmara. Trata de mantener los
elementos que se encuentren atrs y adelante del sujeto entre un tercio y un medio de la toma
cuando usas un enfoque automtico.
Mantn el zoom lo ms amplio posible. Esto hace que la parte fuera de foco en la toma sea
magnificada. Tambin ayuda a reducir notablemente los movimientos de la cmara. Mantener
el zoom amplio tambin implica aproximarse al sujeto, por lo que debes tener cuidado de no
acercarte ms de la distancia focal mnima de tu cmara. Una distancia de un metro o metro
y medio debe ser suficiente.
Toma fotos en ambientes bien iluminados. Esto tiene que ver con el tamao del agujero
que deja pasar la luz en el chip de la cmara. Si la luz es brillante, esta apertura es pequea
y una mayor parte del campo de visin de la cmara estar en foco.
El enfoque manual
Este es el mtodo preferido para entrevistas y tomas fijas, pero es una caracterstica menos comn
en cmaras ms pequeas. Si tu cmara tiene esta capacidad, el mtodo preferido para enfocar es
el siguiente:
1. Acrcate al sujeto todo lo que puedas usando el zoom.
2. Cntrate en una pequea parte detallada en la cara del sujeto. Las cejas y las pestaas son
una buena opcin.
3. Aljate con el zoom hasta obtener la toma deseada.
4. Enfoca nuevamente cada vez que la cmara o el sujeto se muevan.
5
Cinco pasos para filmar la entrevista perfecta
MJ Daoud | 08/12/14

El xito de la filmacin de una entrevista a una persona sentada tiene que ver controlar el entorno.
No es lo mismo que filmar material para un documental; se trata de utilizar tus habilidades como
productor para asegurarte de conseguir un buen sonido y una hermosa calidad de imagen.

A continuacin, te damos cinco consejos para lograrlo:

1. Evala la habitacin en la que realizars la entrevista, especialmente la luz, el ruido y lo que

se ver de fondo. Despus puedes comenzar a eliminar todo lo que se interponga en tu camino hacia
la entrevista perfecta.

Qu tipo de luces utilizars?

Puedes usar la luz que proviene de la ventana?
El lugar es lo suficientemente silencioso?
Hay all ventiladores, equipos de aire acondicionado o refrigeradores que hagan ruido?

2. Comienza por el sonido. La entrevista ser seguramente la columna vertebral de tu video, as

que asegrate de que el audio sea perfecto.

La habitacin debe ser silenciosa y estar aislada, sin gente que interrumpa o camine detrs
del entrevistado. Algunos lugares conflictivos son los bares, los restaurantes, las cocinas y los
parques llenos de gente.
Si hay msica sonando, solicita amablemente que la apaguen (de otro modo ser difcil editar)
o ve a otro sitio.
Si el ruido proviene de un aire acondicionado, refrigerador o de cualquier mquina ruidosa que
pueda apagarse, puedes pedir que lo hagan. Si obtienes una respuesta negativa, cambia de
ubicacin.
Consejo extra: si desenchufas un refrigerador para realizar la entrevista, pon tus llaves dentro.
De ese modo, no podrs retirarte del lugar sin recordar que debes volver a enchufar el
electrodomstico.

3. Elige con cuidado la silla en la que se sentar el entrevistado (es ms importante de lo que crees).
Tu objetivo es reducir su movimiento.

S: una silla de cuatro patas con un respaldo recto; una silla convencional e inmvil.
NO: sillas con rueditas (el entrevistado usar esas rueditas), asientos suaves (los sofs, las
sillas reclinatorias y los pufs: harn que el entrevistado se encorve) o taburetes (necesitas una
silla con respaldo para que el entrevistado se sienta cmodo).

4. Asegrate de que el fondo de tu escenario no te distraiga de tu objetivo.

Deja algo de espacio entre el entrevistado y la pared que est detrs de l o ella para que funcione
como fondo y evitar que se produzcan sombras.

Ordena cualquier alboroto o desorden. Puedes mover los muebles de lugar, pero luego
vulvelos a poner en su sitio original.
Asegrate de que no aparezcan con cosas que sobresalgan detrs de la cabeza del
entrevistado. El color del fondo choca con su tono de piel o con su ropa?
6
 Sugerencias de ajustes de cmara para una ptima profundidad de campo: distancia focal 50-
85mm y f/4 o f/5.6 de apertura del diafragma.

5. Ajusta la iluminacin.

Qu fuente de luz utilizars? Luz natural (de una ventana) o artificial? Evita la iluminacin mixta ya
que dificulta la realizacin del balance de blancos.

Apaga las luces que no quieras usar. Si vas a utilizar luz natural, es importante eliminar
cualquier luz fluorescente o de tungsteno.
Si eliges emplear fuentes de luz artificial, cierra todas las cortinas para que la luz natural no
se filtre.
Si la luz disponible no es lo suficientemente brillante (consejo: casi nunca lo es!), lleva tus
luces para suplir esta falta. Tu meta es reducir las sombras en el rostro del entrevistado, a
menos de que quieras dejarlas por algn motivo esttico en particular.
Ajusta el balance de blanco en tus luces LED para que coincidan con la luz que hay en la
habitacin. 5.600K para luz natural y 3.200K para luz fluorescente son buenos puntos de
partida.
Una vez que todo est listo, realiza el balance de blancos de tu cmara para que coincida con
los ajustes lumnicos de tu entrevista.

7
Principios bsicos para la edicin
1. Contenido antes de la forma

Si una secuencia tiene sentido completo por si sola se puede, por lo general, editar cualquier plano
junto a otro. Nunca edites dos planos juntos slo porque la transicin encaja muy bien; hay que tener
siempre en cuenta el contenido y su coherencia.

2. Traiciona a tus musas

No importa lo bueno que sea un plano o lo difcil que fue el grabarlo, si no encaja con la historia es
prescindible. Antes de empezar, haz un boceto de la edicin en un papel. Necesitas saber
aproximadamente cual va a ser la secuencia de planos, para as perder menos tiempo.

3. No seas obstinado

Si una imagen parece trivial o poco atractivo a primera vista, no va a mejorar con mirarla cinco veces.
El espectador slo la ver una vez, sin caer en los detalles que anteriormente le buscaste.

4. No cortes.

No cortes un encuadre mientras transmita la informacin deseada. La nica razn para cambiar de
vista es tener otro encuadre que muestre mejor la escena, una nueva informacin o para obtener un
giro psicolgico.

5. Si es posible, corta en la accin

Cada movimiento en la imagen esconde al montaje, y la edicin es mejor cuando es invisible al

espectador. Trata de distraer la atencin del espectador para que no se percate de la transicin entre
secuencias.

6. Ritmo apropiado para editar

Adapta la edicin al ritmo de las acciones. Incluso si la conexin entre dos tomas no funciona
perfectamente, un buen ritmo elimina problemas de transicin.

7. Empieza y termina con accin

Empieza una escena cuando ya ha comenzado o cuando est todava en accin: Una puerta que
est medio abierta, una persona que ha entrado en el plano, un coche que no ha salido
completamente del encuadre.

8. Evita saltos entre tomas

El cambio de tamao en el encuadre y la perspectiva. En una toma con movimiento, la imagen

conviene pegarla con otra toma con movimiento en la misma direccin. En una transicin entre dos
imgenes se debe tratar de mantener el punto de atencin en el mismo lugar.

9. Decide un estilo para tu edicin

Montaje narrativo: Una secuencia que da la impresin de una accin en curso.

Montaje creativo: diferentes tomas o escenas que mezcladas con msica tienden a expresar
una idea o un concepto Montaje variet: eventos reales en tiempo real. Cas no son editadas
las tomas.
8
10. Distinguir las secuencias

Clsico: plano general para situar la escena. A continuacin, nos vamos acercando al centro
de atencin.
Secuencia de TV: close-up para crear tensin, abriendo a un plano general

Secuencia asociativa: dos o ms tomas juntas crean un significado muchas veces basndose
en smbolos
Secuencia descriptiva: se basa en la edicin de diferentes planos detalles que se suman a la
descripcin visual de un objeto.

9
Cmo crear contenidos de video atractivos
Sam Berkhead | 02/11/15

Como videoperiodista, tu meta debe ser acercarte a las

personas que te ayudarn a contar una historia. Sus
voces contribuirn a que te conectes con el pblico y a
mejorar la calidad de tu video.

"El tiempo que pasamos con nuestras fuentes es el que

nos permite acceder a sus vidas", dijo el galardonado
videoperiodista y realizador audiovisual Pierre
Kattar ante un grupo de reporteros que participan del
programa Un camino digital por el emprendedurismo y
la innovacin en Amrica Latina, del Centro
Internacional para Periodistas (ICFJ, por su sigla en
ingls). "Como videoperiodista, soy solo el medio. No
soy el que rea estas cosas; simplemente las capturo".

"Los mejores videos son los que muestran emocin, cambio, o te introducen en una escena", dijo
Kattar.

Si bien encontrar a los sujetos adecuados y llegar en el momento justo es crucial a la hora de contar
historias, Kattar tambin alienta a los videoperiodistas a considerar otros aspectos de la produccin:

Duracin

A la hora de editar y producir videos, muchos periodistas tienen problemas para decidir cul debe ser
la longitud adecuada.

Respecto de la duracin, simplemente usa tu mejor juicio, dijo. "No hay ningn nmero mgico. Si
puedes contar una historia en un minuto, entonces hazlo. Y no te sientas mal si necesitas cinco
minutos".

Calidad del sonido

Si bien la longitud exacta de un video puede cambiar segn el criterio de cada uno, hay una parte que
nunca debe comprometerse: el audio.

El sonido es rey, dijo. Si tu video tiene un sonido deficiente, nadie lo ver.

Para asegurarte de que el viento u otros ruidos de fondo no arruinen tu video, es crucial usar
auriculares mientras filmas al aire libre. Al grabar entrevistas con individuos, hazlo siempre que
puedas en lugares silenciosos y bien iluminados. Finalmente, trata de acrcate tanto como puedas a
la fuente de sonido.

Historias interactivas

Una de las mejores formas de llevar al pblico hacia tu historia es crear una pieza de video
periodismo que sea totalmente interactiva, explic Kattar. A diferencia del periodismo televisivo, en el
que los espectadores ven pasivamente lo que se les presenta, el periodismo online le permite al
pblico interactuar con una historia de una forma nunca antes experimentada.
10
Kattar dio algunos ejemplos destacados de periodismo interactivo, como las piezas Detrs del
velo de Globe and Mail, y Desarraigados de San Jose Mercury News.

La clave para crear videos interactivos interesantes es saber cundo moderarse, dijo. Si bien los
medios digitales ofrecen muchsimas posibilidades para crear contenidos periodsticos, es importante
utilizar solo algunas de las muchas herramientas a tu disposicin para no abrumar a tu audiencia.

Cada vez que decidas aadir algo, quita algo tambin, aconsej Kattar.

11
EL RELATO DE VIAJE

El relato de viaje es un gnero literario en el que el autor escribe acerca de uno de sus viajes, de las
personas que en l ha encontrado o conocido, las emociones sentidas o aquello que ha visto o
aprendido.

Para ser considerado literatura, el relato debe tener una narrativa coherente y estructurada, puede
estar basado en hechos reales o ser una construccin especulativa o ficticia.

No debe ser una simple coleccin de fechas, horas y sucesos, como podra ser un diario de viaje o
una bitcora de navegacin.

Puede adems contar aventuras, exploraciones, experiencias o conquistas que el narrador haya visto
o protagonizado personalmente.

La literatura se ha enriquecido permanentemente a lo largo de los tiempos mediante el aporte de la

narrativa de viaje.

Existen muchos ejemplos que ilustran lo anterior, desde el Siglo VIII a. C. hasta la actualidad. Entre
ellos podemos citar a escritores como Ibn ubayr, Homero, Joseph Conrad, Herman Melville, David
Livingstone, F.W. Up De Graff, Al Bey, Thomas Edward Lawrence, Julio Verne, Santiago Rusiol,
Ernest Hemingway, Gabriel Pernau, Paul Theroux, Alberto Moravia, Andr Gide, James Cook, Robert
Kaplan, Alexandra DavidNel, Gerald Durrell.

Las condiciones desde luego han cambiado radicalmente, si consideramos las circunstancias en que,
por ejemplo, viaj Marco Polo desde lo que hoy en da es Italia hacia el oriente. Sus desplazamientos
fueron lentos y duraron un buen nmero de aos.

Esto sera impensable en la poca actual. Los constantes avances de la tecnologa se encargan de
ello, los medios de transporte son cada vez ms rpidos y eficientes, adems que la informacin nos
llega en tiempo real, pero la esencia del viajero escritor es bsicamente la misma de antes: contar
aquello que la vista y sensibilidad humana captan al visitar un lugar diferente a aquel en que
generalmente transcurren nuestras vidas.

Hacerlo normalmente enriquece a la persona involucrada en varios mbitos: humano, social,

cognitivo, etctera. El viajero habitualmente sufre una metamorfosis lenta e imperceptible, pero
segura y profunda, hasta que la personalidad se vuelve ms abierta, tolerante, reflexiva, positiva,
observadora, desprejuiciada, y consciente del otro. Este tipo de literatura es un testimonio de las
transformaciones del viajero en los diferentes planos de su subjetividad.

Si lo analizamos sistemticamente, el tema del viaje es un tpico reiterado en la literatura universal.

La evocacin de la travesa vista, vivida y posteriormente plasmada en algn tipo de escrito o
narracin, va a seguir acompaando la oferta literaria por mucho tiempo ms. Una muestra de ello
son los numerosos libros de viaje que se editan en la actualidad, de los que muchos son elaborados
por verdaderos profesionales del arte de viajar, y que ofrecen un amplio espectro de posibilidades
para los que quieren conocer el mundo.

Qu no debe faltar en una bitcora de viajes

El segundo paso es conocer qu elementos son indispensables en su armado y la forma en la que se

escribe. Entonces, entre los tems que se pueden aadir al diario de viaje estn:

12

Ruta trazada en un mapa

 Personas que se conocieron en el camino
Alojamientos
Formas de transporte
Comidas tpicas
Paisajes nicos
Detalles de lugares
Clima
Costumbres y cultura
Atencin recibida
Condiciones del sitio

En relacin al tipo de escritura, las opciones son:

Tipo narracin o cuento

Detalles prcticos
Informacin y datos

Diario del viaje y de vida

Si no se desea, no se tiene por qu hacer una redaccin en orden cronolgico, aunque sin dudas es
lo ms sencillo. Dejar plasmado todo aquello que merece ser recordado o contado. Agregar dilogos
o conversaciones que se entablaron con lugareos u otros viajeros. Escribir sobre todos los sentidos
y no slo la vista, tambin los olores y aromas, los sabores, los sonidos y las texturas.

Evitar la descripcin que diga "hice esto y luego aquello", para que no se vuelva un relato aburrido.
Adjuntar a la descripcin una fotografa, un mapa, un boleto, una piedra, una flor, todo aquello que
sirva para retratar an ms la historia. Tener en cuenta que esto se volver a leer, quizs dentro de
diez o veinte aos, y hay detalles que se olvidarn. El diario

En primer lugar, es importante que escojas con cuidado el cuaderno o libro en el que vas a escribir tu
diario de viaje.

Elige un tamao manejable, que puedas llevar encima para apuntar todo lo que vaya surgiendo. Ya
sea de anillas o encuadernado, con pauta o sin ella, debe resultarte cmodo escribir en l, y no solo
sentado en una mesa.

Para algunas personas, lo ms fcil es escribir sobre un cuaderno y, al final del viaje, recoger las
mejores pginas mediante unas anillas de encuadernar, eliminando el sobrante. Sea como sea, el
formato del cuaderno debe facilitarte la tarea de escribir lo ms posible.

Por dnde empezar

No sabes cmo darle un buen comienzo a tu relato? Empieza escribiendo antes de partir. Aprovecha
para detallar los preparativos, d informacin general sobre el lugar al que te diriges... Una opcin
interesante es escribir sobre tus expectativas o sobre lo que piensas que vas a encontrar en tu destino.
As, una vez terminado el viaje, puedes compararlo con lo que has vivido realmente. Tambin puedes
apuntar datos que vayan a resultarte tiles en el destino: as sabrs que los tienes siempre a mano
en tu diario.
13
Al detalle

No te limites a explicar a dnde vas o lo que ves: emplea los cinco sentidos para relatar pequeos
detalles. Cuando rememores tu viaje, recordars dnde estuviste, pero quiz no te acuerdes del olor
de las flores de aquel jardn, el sabor de aquella comida extica o la sonrisa de aquel desconocido.
No te olvides de incluirlos en tu relato.

Decralo

No todo es escribir: aprovecha las pginas de tu diario para aadir billetes de avin, monedas,
tickets... todos aquellos pequeos detalles que acumules en tus bolsillos. Para ello, puedes llevar
contigo una pequea barra de pegamento. Si no, reserva el espacio en las pginas para pegarlos en
otro momento. Si se te da bien el dibujo, puedes incluir pequeos bocetos o incluso acuarelas de todo
aquello que te llame la atencin. Aade mapas o postales y escribe sobre ellos, haz 'collages'... todo
lo que se te ocurra para dar a tu diario un aspecto atractivo.

Tematiza

No te limites a detallar los hechos en orden cronolgico. Puedes escoger una temtica que te anime
a escribir y que explique de manera original algunos aspectos de tu viaje. Por ejemplo, puedes contar
al detalle todas las personas a las que has conocido, los alimentos nuevos que has probado... Hacer
listas puede dar un aspecto ms dinmico a la narracin (por ejemplo, una 'playlist' de las canciones
que has escuchado durante el viaje).

Escribe!

Intenta ser constante y escribir al menos una vez al da. No es necesario que todo est perfectamente
redactado, es mejor escribir en el momento para que la narracin sea ms cercana. Detalla todas las
vivencias que te parezcan relevantes, aunque no estn bien escritas: ya tendrs tiempo ms adelante
de poner orden en tus notas.

Deja que otros escriban

Viajas con amigos, con tu pareja o con tu familia? Pues deja que ellos aporten a tu diario sus propias
vivencias. Resrvales un hueco para que escriban desde su punto de vista el viaje que estis llevando
a cabo. Contar con varias voces lo enriquecer.

El ltimo captulo

Finaliza tu diario con un ltimo captulo a modo de eplogo. Escrbelo una vez hayas vuelto a casa y
sumaria en l todo lo que has experimentado. Puedes contar de qu manera te ha cambiado el viaje,
cules son tus impresiones sobre el pas que has visitado... incluso puedes aadir consejos prcticos
para futuros lectores, o para tener en cuenta si vuelves a viajar al mismo lugar.
14
Cmo escribir un blog de viajes?
Viajar es una de las experiencias ms fascinantes de la vida. Dicen que escribir, es otra. Si eres de
los que les gustan las aventuras y quieres comenzar a escribir un blog de viajes ests de suerte: te
damos las claves para que comiences con buen pie. Coge la mochila, la tablet y la cmara... que nos
adentramos en el mundo de los blogs de viajes.

Antes de comenzar un blog de viajes S ORIGINAL: PIENSA EN UN TEMA O EN UN NICHO

ESPECFICO

El tema de los viajes es un tema muy amplio y existen revistas de viajes online que tienen mucho
trfico y que son muy conocidas como Traveler o las guas de viaje Lonely Planet, por eso te ser
difcil competir con ellas.

Tambin existe una gran cantidad de blogs que escriben sobre este tema, por lo que es necesario
que seas creativo y que busques algo original para escribir. Un ejemplo grosso modo: imagnate que
eres de los que gusta los deportes de aventuras, que te gusta viajar con tu mascota o que adora las
rutas gastronmicas... pues cntrate en ese tema especfico y que conoces tan bien. Descarta aquello
que sea genrico o de lo que se haya escrito mucho (como "lo que hay que ver en Barcelona") para
dar un valor diferencial a tu blog.

NO TIRES LA TOALLA A LA PRIMERA DE CAMBIO

Si no tienes visitas en los primeros meses, no te desanimes (es normal).

Sigue escribiendo.Tienes que pensar que una pgina web puede tardar en indexarse en Google, pero
existen muchas otras maneras de conseguir trfico a tu web (como el boca a boca o las redes
sociales). La constancia es algo que agradecen tus visitas (y Google).

Fridel, adems del fundador de Jimdo es un gran deportista y aventurero: siempre publica sus ltimos
viajes... haciendo el pino. (http://fridel.de)

Las claves para que tu blog tenga xito

1. CUIDA EL CONTENIDO

Lo ms importante como blogger es que la calidad de lo que escribes sea alta, sobretodo si quieres
que las visitas regresen a tu web. No valen las descripciones genricas y vanas como "es increble",
hay que dar informacin que sea de utilidad y que motive a la hora de compartir en las redes sociales.
Qu tipo de contenido puedes publicar?

Aqu te damos 5 ideas.

Listas: las personas adoramos las listas pues son fciles de leer y suelen ser ms amenas.
Puedes escribir listas de todo tipo: desde los 10 rincones secretos de una ciudad, los platos
ms sabrosos de Mxico o los 5 destinos ms exticos para viajar en navidades.
Guas tiles: parte de tu experiencia como viajero y piensa qu informacin necesitaste, por
ejemplo: cmo llegar? Dnde dormir? Dnde comer? Dnde puedes tomar algo?
Experiencia personal y consejos: hay muchos viajeros que cuentan su experiencia por
ejemplo viajando solos, buscando conocer la cultura, qu es lo que se necesita para viajar a
determinados pases o qu llevar en la mochila.
15
 Historia del lugar: los azares de la historia o las curiosidades de los monumentos son otro
de los temas que ms se buscan en Internet a la hora de viajar. No pierdas detalle a las
ancdotas del camino y reltalas de forma amena.
Rincones de una ciudad: habla de las esquinas de las ciudades completamente
desconocidas por los circuitos tursticos o los pequeos cafs concurridos por los locales.

2. CUIDA LAS IMGENES

Las imgenes van a acompaar tu relato y van a ayudar a tu visita a imaginarse en ese lugar que
ests describiendo. Existen muchos cursos de fotografa y pginas donde puedes aprender tcnicas
de encuadre, iluminacin o retoque... como el blog del fotgrafo o dzoom. http://sergiodiaz.net

3. CUIDA LAS VISITAS, LOS COMENTARIOS Y LAS RELACIONES

Conforme vayas ganando visitas a tu pgina web, vers que empiezan a aparecer los primeros
comentarios. Tienes que cuidar la pequea comunidad que empieza a crecer en torno a tu web.
Muchas de las visitas tendrn dudas si quieren viajar a ese destino, por lo que si te preguntan puedes
contestarles. Tambin agradece los comentarios y establece conversaciones con ellos.

Cuando hablamos de relaciones vers que empiezas a conocer a otros bloggers que escriben sobre
una temtica parecida.

Lo mejor es intentar hacer sinergias con ellos e intentar promocionaros mutuamente, no pensar que
es pura competencia a la que hay que quitar de la blogosfera. Esto te servir tambin para construir
una red de blog amigos.

Actualiza siempre que quieras tu blog con la app

Muchos son los que viajan durante semanas por algn continente del planeta. No es extrao ver al
mochilero con el porttil a cuestas en busca de una cafetera con Wifi. Durante los viajes largos
siempre hay muchos tiempos en los que se va en tren o simplemente se necesita descansar.
Aprovechar estos momentos para resumir la jornada o actualizar el blog puede ser una forma de
emplear estos tiempos "muertos".

Si eres de los que viajan con la tablet o con el smartphone, porque simplemente, es ms cmodo,
tambin puedes realizar esta tarea. La app de Jimdo te permite crear nuevos artculos, subir imgenes
recin tomadas, editar borradores o artculos publicados y compartir con tus amigos por mensaje o
por las redes sociales. Puedes adems seguir aadiendo categoras o incluso comprobar las
estadsticas de tu pgina. Prctico verdad? Puedes descargar la app desde Google Play Store o
desde el AppStore.
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12 CONSEJOS A TENER EN CUENTA PARA UN BUEN RELATO DE VIAJE
Un buen relato se debe preparar antes y durante el propio viaje. Guas, diarios y revistas locales o
literatura de viajes sirven como fuente de informacin para comprender mejor la cultura, la historia,
las costumbres y tambin qu es lo que les interesa o les preocupa a los habitantes del lugar que
visitas.

1. Durante el viaje es preciso observar y registrar, cultivar los encuentros, dejarse llevar por la
curiosidad.

El arte de tomar notas est en prestar atencin. Todo relato precisa de un hilo conductor, un tema
central. Ese tema es el objetivo principal y debe descartarse todo aquello que no venga a cuento:
necesita el lector saber esto?

2. Es bueno pensar en el relato como bloques que se soportan uno a otro, que se encajan.
Todo comienzo debe inducir a continuar leyendo. Sea mediante la intriga, sea ofreciendo pistas de
que lo que viene a continuacin ser entretenido, sea introduciendo preguntas que sern respondidas
ms adelanteEmpezar con frases como Hoy nos levantamos a las 7:30 no induce a continuar.

3. Controla las transiciones.

Las transiciones entre prrafos suelen usar un detalle, un tema o una imagen de la ltima frase para
conectar con el siguiente prrafo. En una descripcin cronolgica la secuencia temporal acta como
nexo, pero se ha de asegurar que el lector te sigue. Para hacer una ruptura clara un elemento grfico
es de mucha ayuda.

4. Juega con el tiempo

como si fuera un acorden: desarrollando y profundizando en secuencias de poco tiempo real pero
mucha significacin (in) (una escena en un mercado, una conversacin importante) y resolviendo un
largo espacio de tiempo real en una o dos frases (out) (el paso de una aduana, un trayecto anodino

5. Un buen final tiene tres objetivos: conducir a una conclusin que cierre el relato; enganchar el
final con el principio y devolver al lector al mundo. Se puede buscar un final que lleve a nuevas
direcciones o a nuevas conclusiones que las apuntadas; o simplemente que incida en la conclusin
correcta, en la buscad

6. Usa Dilogos y Personajes:

Los dilogos sirven para amenizar un relato, variando su ritmo y humanizando la historia, creando
calor y resonancias en el lector mediante coloquialismos, rplicas o formas de hablar. En otro nivel,
los personajes iluminan el lugar, y a menudo ayudan a impulsar y elevar la historia. La conexin
humana es el elemento ms poderoso del viaje porque abarca culturas y experiencias, crea un puente
entre la historia y el lector.

7. Escoger los detalles correctos es la clave de una descripcin, es decir, hay que tratar de aislar
aqullos que representan las principales caractersticas, aqullos que resultan ms evocadores,
aqullos que puedan resultar ms absorbentes para el lector. Las ancdotas son, simplemente,
versiones expandidas de las descripciones, conjuntos de detalles que precisan ser filtrados y elegidos
segn converjan con el conjunto del relato.
17
8. Siempre mostrar, no explicar: No expliques lo que tus personajes sienten, mustralo. Revela
su interior a travs de lo que hacen o dicen y deja al lector que extraiga sus propias conclusiones,
que imagine. Lo mismo aplica a uno mismo.

9. Usa la voz del relato para comunicarte. La voz del relato es el instrumento para reflejar la
personalidad y el estilo del escritor. Debe mostrar una conexin con el lugar, con lo que vive, reflejar
su humanidad y sonar natural. Evita las explicaciones, las opiniones, sobre todo en relacin a timos
o decepciones. Se supone que eres suficientemente experto como para soportarlo.

10. Haz que tus verbos acten y que tus nombres expliquen: Un error comn de principiante es
escribir demasiado: rellenar de adjetivos y adverbios floridos las frases. Relee cada palabra y
recuerda siempre que menos, es ms.

11. Reescribe y autoedtate:

Una buena prctica es escribir tres borradores de un artculo.

En el primero se escribe todo lo que tienes en la cabeza sobre la historia: incidentes, impresiones y
lecciones. Aqu es mejor no parar mucho para reescribir.

El segundo es donde se resita la historia para que tenga fluidez y lgica, moviendo y eliminando
prrafos, contenido, identificando los huecos que requieren de ms desarrollo. Pregntate si el lector
dispone de toda la informacin para recrear la experiencia, si todo tiene coherencia.

El tercero es la micro-edicin, cuando se lee de forma lenta y precisa, poniendo atencin en el estilo
y la prosa, en las palabras, en las transiciones y en el ritmo.

12. Para acabar la definicin de un buen escritor de viajes de Michael Yessis, cofundador de la
web WorldHum una de las ms prestigiosas en cuanto a narrativa de viajes.

Yo quiero un escritor que me atrape desde el principio de una historia con una imagen vvida, una
escena absorbente o un juego de palabras. Quiero un escritor que me mantenga enganchado, que
me lleve a profundizar en la historia. Quiero un escritor que entienda cmo estructurar y contar una
historia, que sepa qu poner y qu no. Quiero claridad. Quiero un escritor que tenga ojos para los
detalles, alguien que me transporte a una escena o a un lugar. Quiero que me entretenga. Quiero un
escritor que, al final de la historia, me haya hecho sentir algo o me haya enseado algo que yo no
saba (Michael Yessis, cofundador de WorldHum)

Y un enlace interesante que habla sobre la necesidad de buenas historias y cmo contarlas en los
blogs de viaje: Travel Blogging: When to be a Storyteller not a Travel Blogger
18
Todo lo que necesitas para ser un periodista mvil
Jennifer Dorroh | 28/01/15

Maana por la maana planeas visitar un barrio que se encuentra

en el camino de un aeropuerto en construccin. Quieres tomar fotos
y hacer videos en la zona, y entrevistar a los residentes para
enterarte de cmo los afectar el proyecto.

Qu haces esta noche?

a) Piensas: "Deb haber comprado ese selfie stick para twittear

fotos de m y de los vecinos!"

b) Bajas una nueva aplicacin que descubriste en IJNet y esperas

a probarla maana mientras haces t reportaje.

c) Chequeas tu equipo periodstico para asegurarte de que todos los dispositivos estn cargados y
que todo est en su lugar.

Si tu respuesta es la "c," te encantar la lista que presentamos a continuacin, con recomendaciones

de los capacitadores en medios Amara Aguilar y Doug Mitchell. Y si tu respuesta fue cualquiera
menos "c", realmente necesitas esta lista.

easel.ly

Mitchell y Aguilar ensean a aspirantes a periodistas, especialmente estudiantes de color en Estados

Unidos, a contar historias profundamente
investigadas a travs del programa Next
Generation Radio de NPR, que Mitchell fund en
el ao 2000 y todava dirige.

Durante sus campamentos de entrenamiento, que

duran una semana, los estudiantes salen al campo
a capturar imgenes, sonidos y texto, los
entrelazan en piezas interactivas, y hacen
partcipe al pblico de sus trabajos periodsticos.
Paso 1: el estudiante aprende a hacer y mantener
un bolso listo para llevar, as siempre est
preparado para salir a cubrir de un momento a
otro, sabiendo que llevar consigo todo lo que
necesita para hacer una historia.

"Una vez cre un kit con todo lo que necesitaba y

cost alrededor de US$500", dice Mitchell. "Creo
que los costos son prcticamente los mismos hoy en da, pero adems puedes conseguir un montn de
almacenamiento gratuito en la nube. De todos modos, est bien adquirir los elementos de manera gradual
o comprarlos de segunda mano, o reemplazar equipamiento por aplicaciones. Por ejemplo, si todava no
puedes invertir en una cmara DSLR, empieza con aplicaciones que extiendan las capacidades de
fotografa y video de tu smartphone".
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Para encontrar las aplicaciones que ms te convengan, Aguilar, profesora asociada de prctica profesional
del periodismo digital en USC Annenberg, sugiere probar una nueva aplicacin para elaborar noticias cada
semana. Muchas aplicaciones tienen una versin gratis o "ligera", que te permite experimentar sin invertir
de inmediato.

Cuando la hayas probado, "pregntate 'es amigable e intuitiva o un poco tosca'? No la pruebes cuando
ests trabajando en el terreno, donde los tiempos son apretados y las apuestas son ms altas", dice.
"Prubala con tus amigos y familiares. Juega con ella, porque cuando encuentres la adecuada, te ser til
en el terreno".

Sea lo que sea que coloques en tu kit de periodista mvil, Aguilar y Mitchell dicen que las claves para estar
siempre preparado es mantener la lista de lo que necesitas con tu kit, y re empacar y recargar tus
dispositivos en el momento en que vuelves a casa despus de realizar una cobertura. No esperes a
preparar el bolso justo cuando lo necesites, aconsejan, porque nunca sabes cundo tendrs que salir
corriendo hacia tu prximo reportaje.

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