Una de las teoras ms difundidas en cuanto al movimiento del arte en

general y el arte mexicano en particular, es que aunque los movimientos

o los giros artsticos son cambiantes, obedecen, en cierto aspecto y en
ciertas circunstancias a la realidad particular. Es decir, el arte no es
independiente de la vida humana; el arte no es lo bello o lo hermoso, no
es simplemente la exaltacin de la utopa o de las virtudes. No existe
independientemente de la realidad humana que enmarca la
determinada forma artstica.
En el estudio del arte, al menos del arte mexicano en la primera mitad
del siglo XX, algunos historiadores como Jorge Manrique o Daniel Coso
Villegas (que su especialidad fue ms bien la historia econmica) se
dieron a la tarea de interpretar los movimientos pictricos y su
repercusin en la sociedad, as como los principales pintores y el estilo
que imprimieron a su obra para enmarcarla dentro de tal o cual
corriente. Y es que el arte obedece a los cambios generales en la
sociedad. Coso Villegas menciona en un anlisis introductorio a una
obra de Manrique que la pintura en Mxico tuvo, durante el S.XX, un
perodo de aperturas y ensimismamientos que correspondieron ms bien
a la realidad econmica, poltica y social en nuestro pas. Cuando se
busc la apertura comercial en las calendas del siglo XX, es decir, en el
periodo de Porfirio Daz, la pintura en Mxico estuvo dominada por una
apertura internacional en el panorama. Es decir, las tendencias del arte
en el mundo se vean reflejadas en la pintura mexicana de la poca.
Posteriormente, con el triunfo de la Revolucin y el surgimiento del
nacionalismo mexicano en poca posterior inmediata, as como el
proteccionismo econmico que adquiri Mxico a partir de 1934 con la
llegada del general Lzaro Crdenas del Ro e incluso un poco antes, la
pintura mexicana se vuelca hacia el pas, y lo hizo con tal xito y tal
fuerza que durante la poca se creo probablemente la corriente artstica
ms autntica y ms apegada a la realidad americana: el muralismo.
Esta corriente pictrica traspas fronteras, tanto geogrficas como de
pensamiento. El muralismo naci en Mxico, pero se fue expandiendo
tanto que represent en un momento, y sin ser propiamente
internacional, el arte en su forma ms genuina y ms social de todo el
continente americano.
Sin embargo, al cambiar las condiciones en que se desarroll tan
particular forma de arte; cambi el arte tambin. Al muralismo le
sucedi un periodo de rupturas impulsado por uno de sus padres
fundadores: Siqueiros, quien logr ver el ocaso natural del movimiento
artstico e impuls a varios artistas a inspeccionar en las nuevas
vanguardias que iban surgiendo en Europa. A l se le unieron artistas ya
consagrados como Rufino Tamayo y novatos que a la postre seran
pilares del arte en Mxico, como Juan Soriano, a quien Diego Rivera
defini como el mejor artista de su poca, a pesar de la caterva de
seguidores quienes geman que Rivera haba traicionado la Revolucin al
decantarse por el pintor romntico.
La segunda mitad del siglo XX represent para el arte en general y para
las artes plsticas en particular, un rompimiento total. El arte figurativo
dej de ser lo que la sociedad necesitaba. El cambio de vida tan
vertiginoso, las guerras mundiales, el inicio de la globalizacin, entre
otros factores, permearon en la obra artstica dejando a un lado el arte
figurativo. Con este factor, se comenz a ver hacia el arte abstracto y
dej de importar para siempre la forma y el fondo ahora era lo que se
vea reflejado en la obra. Una forma de arte abstracto, quiz la ms
conocida es el arte geometrizante; la forma no se esfuma del todo, se
hace una abstraccin de ella en figuras geomtricas representando as la
intencin del autor y la obra misma; dos cosas en una que son
inmanentes.
La subjetividad en el arte juega un papel muy importante; sin embargo
no es el gusto lo que define al arte. Tan difcil es encontrar una definicin
que abarque al arte en general que pocos estudiosos se jactan de poder
hacerlo.
Hoy, en un municipio conurbado de la Ciudad de Mxico, Chimalhuacn,
se erige un vigilante de color rojo. Tan larga es la estela de su sombra
que priva de la luz a alimaas que se empean en roer los cimientos de
un coloso tan firme.
El Guerrero Chimalli, obra del escultor Sebastin, se adscribe dentro del
movimiento geomtrico, y quiz, al pasar el tiempo se convierta en un
cono del arte abstracto, as como lo es la Capilla Riveriana, del
muralismo; o la Capilla Sixtina, del renacimiento.