Asignatura Datos del alumno Fecha

Apellidos: Castillo Moscarella

Teatralidad y Signos
13 de febrero de 2017
del Texto Dramtico
Nombre: Raymundo

Actividades

Trabajo: Visionado y comparativa de elementos visuales

La vida es sueo, Caldern de la Barca

La vida es sueo. Dir. Helena Pimenta (2012).

Accede a los vdeos a travs del aula virtual o desde las siguientes direcciones web:
http://vimeo.com/68360671
http://www.youtube.com/watch?v=X0cjCWSsq20

La vida es sueo. Dir. Juan Carlos Prez de la Fuente (2008).

Accede a los vdeos a travs del aula virtual o desde las siguientes direcciones web:
http://www.youtube.com/watch?v=_qdjqw__Tzs
http://www.youtube.com/watch?v=KUSkCo4GiWU

Descripcin de la actividad y pautas de elaboracin

Realiza un visionado de los vdeos propuestos que muestran la obra La vida es sueo.
La primera propuesta est dirigida por Helena Pimienta y la segunda por Juan Carlos
Prez de la Fuente.
A continuacin realiza un anlisis comparativo, estableciendo las analogas y
diferencias en el lenguaje escnico entre ambas. Debes recoger en tu trabajo escrito los
rasgos principales en cuanto a interpretacin, espacio, movimiento, escenografa,
vestuario, iluminacin y caracterizacin.

Determina los signos visuales que en ella aparecen.

De qu partes del texto brota la informacin que los justifica y da sentido?

Objetivos
Asimilacin de la teora a travs del trabajo prctico.

Extensin mxima de la actividad: 2 pginas, fuente Georgia 11, interlineado 1,5.

TEMA 8 Actividades
 Asignatura Datos del alumno Fecha
Apellidos: Castillo Moscarella
Teatralidad y Signos
13 de febrero de 2017
del Texto Dramtico
Nombre: Raymundo

Propuestas escnicas de La vida es sueo, de de la Barca.

Al iniciar el video de la primer montaje, dirigido por Pimienta, nos encontramos de

salida con la imagen de Portillo en el papel de Segismundo. Aquello llama
poderosamente la atencin, no solo por la actriz tener una gran experiencia, sino por el
signo que es creado entre la feminidad de Portillo y la masculinidad de Segismundo (y
lo contrario tambin, que es en lo que parece apostar la directora).

Blanca Portill, protagonizando un hombre, revela la fragilidad de espritu que carga

Segismundo, y (aunque hemos visto solo fragmentos de los videos) esta opcin debe
crear una ambigedad a la hora en la que Segismundo se comporta como un tirano en
el "sueo" que han construido para probar si es un rey tirano, o no.

Encontramos una escenografa sobria, un espacio escnico claramente propuesto, y

aunque no el vestuario no parece coincidir con el siglo XVII, vemos la preocupacin de
la direccin de arte por llevarnos a un tiempo ms antiguo, que no corresponde al
actual, por lo menos al siglo XIX tal vez.

En la obra de Caldern, como en todo el teatro clsico, la accin es primordialmente

vocal, es decir, todo lo que se dice es accin. No hay acciones fsicas que contradigan la
accin verbal del actor. As vemos una propuesta que condice con el teatro clsico y
ldico (segn estudiado por Vassiliev) en la cual los gestos de Portillo afirman por
completo su accin, que reitero, es vocal, y con una diccin que nos permite entender la
fbula de la obra.

Acredito que el espacio escnico es un poco menos realista, ms ambiguo. Aquella

prisin de Segismundo puede fcilmente, por medio de la manipulacin de algunos
elementos escenogrficos y la iluminacin, convertirse en los aposentos del castillo. Y
es exactamente lo que sucede. La paleta de colores oscura que prevalece en la obra nos
permite entender que reina una cierta sensacin de oscuridad, no hay mucha luz, faltan
muchos misterios por desvelar, principalmente el misterio de la libertad, que es el
principal tema que toca la obra. En algn momento, la obra parece hacer referencia al
mito de la caverna de Platn. La iluminacin, y la manera que es captada por la
cmara, parece prcticamente cinematogrfica, ntida.

TEMA 8 Actividades
 Asignatura Datos del alumno Fecha
Apellidos: Castillo Moscarella
Teatralidad y Signos
13 de febrero de 2017
del Texto Dramtico
Nombre: Raymundo

Ambos montajes son propuestas que se cien al texto como matriz generadora del
espectculo. En ambos fragmentos la fbula parece ser respetada. El primero montaje
con matices muy clsicos. El segundo montaje, de Prez de la Fuente parece buscar una
esttica un poco ms contempornea y me parece que busca en algn momento
acercarse a un tipo de teatro pobre, sin embargo, me parece un resultado un poco
infeliz, a continuacin intentar explicar el por qu.

Visualmente los fragmentos de Prez de la Fuente tienen mucho menos ritmo que el
primer montaje. De salido, escnicamente, el segundo montaje pierde frente al
primero. El texto en la boca de los actores, parece mucho menos orgnico. El solo hecho
de comparar ambos montajes, perjudica el segundo, pues, desde el inicio percibimos
que la calidad del video y la calidad de de la direccin de arte del segundo montaje,
parece contar con un presupuesto mucho menor al montaje de Pimienta.

Los gestos no parecen afirmar el texto, al menos no naturalmente. Parece que se

apoyan en una cierta matriz fsica que los lleva a un estado emocional -que me parece
inorgnico, artificial- para sustentar la accin dramtica (esto en el caso de Segismundo
especficamente).

El recurso del actor y director utilizado para representar la cadena de Segismundo ha

sido una propuesta corporal. Con los gestos del actor no me queda claro que el
personaje est encadenado. No acabo de entender muy bien cul es la metfora o
analoga que buscan, tal vez: "en el mundo contemporneo estamos amarrados sin
cadenas", no lo s. Me parece que la decisin de los signos y la puesta en escena no
sustentan la obra.

A pesar del montaje de Prez de la Fuente, ser ms arriesgado, en busca de algn tipo
de esttica ms contempornea, no me parece legible. Esto no sera problemtico si el
espectculo se afirmara con fuerza en la ejecucin de los actores, o la direccin, sin
embargo, como he mencionado ya, no parece un montaje coherente.

TEMA 8 Actividades