Dezbatere critic i publicurile

Oltia Cntec: M bucur s ne revedem aici, sub egida ntlnirilor ACT.RO,

gzduite pentru a doua oar cu generozitate de Teatrul Nottara n Fest(in) pe
Bulevard, mulumim Marinelei epu, director general al Teatrului Nottara i
al Festivalului Fest(in) pe Bulevard i minunailor si colegi. O ntlnire
profesional, la care astzi ne-am propus s discutm despre critica teatral i
despre construcia publicurilor, cum, dac, n ce msur, noi, critici de teatru,
spectatori avizai, experi competeni putem contribui la construcia publicurilor,
care este o chestiune evident, foarte necesar, foarte complicat, foarte delicat.
Iar mine ne vom ntlni sau rentlni n Aula Bibliotecii Academiei Romne
ncepnd de la orele 10:00, unde va avea loc Simpozionul organizat de Institutul
de Istorie a Artei George Oprescu n parteneriat cu ACT.RO despre impactul
ntoarcerii regizorilor romni din exil, un simpozion cu lucrri susinute de
Miruna Runcan, Cristina Modreanu, Crengua Manea, Oltia Cntec i Roxana
Croitoru. O s o rog pe Marinelaepu s ne spun un salut:

Marinela epu: E chiar un salut. V mulumesc c suntei aici. Nu mai fac parte
din nicio asociaie, asta o spun pentru a nu exista ncurcturi i a crede cumva,
cineva c am abdicat de la una ca s intru la alta. Este mai bine s fiu neutr i
de aceea, n calitate de om neutru v-am i invitat aici. Nu am uitat c sunt
teatrolog i secretar literar i aa voi fi ntotdeauna i ori de cte ori din ce parte
a criticii facei parte, vei fi binevenii aici. mi pare nespus de ru, c aceea i
care lipsesc cu consecvene de la Teatrul Nottara nu sunt nici astzi aici, chiar
mi pare ru pentru c nu mai avem bulin, dac cumva acesta era pretextul i
pentru c e pcat s nu intri ntr-un teatru dac exist disensiuni sau divergene
cu directorul su vremelnic, trecut, prezent i poate viitor. Dincolo de asta, sunt
colega dumneavoastr, luai-m aa cum sunt i ntotdeauna vei fi bineprimii

1
cu orice tip de ntlnire avei. i acum a mai vrea din experiena trecut a
buliniadei, un singur lucru s v spun, dac nu strngem rndurile, nu vom
exista. Suntei foarte puini, suntem foarte puini i dac i aa ne risipim, este
spre rul nostru, nu al altora, i al teatrului, cred eu. Mulumesc!

Oltia Cntec: Mulumim i noi, Marinela epu. Statisticile n privina

consumului cultural spun lucruri destul de ngrijortoare. Datele furnizate de
Institutul Naional de Statistic i de Eurostat, de pild, spun c n Romnia
exist cel mai mare risc de srcie din Europa, risc cuantificat la douzeci i
patru la sut, c aproximativ 42 % din populaia Romniei locuiete n mediul
rural i asta, din pcate, pentru noi nu nseamn ceea ce nseamn pentru alte
zone ale Europei, adic un trai foarte linitit la ar, ci n Romnia nseamn un
nivel destul de sczut i de civilizaie, iar n ceea ce privete accesul la cultur
pentru mediul rural este absolut accidental. Aceleai statistici mai spun c un
sfert din populaia Romniei are un grad foarte sczut de educaie i c doar 5 %
din populaia adult particip la un spectacol live, din toate categoriile, inclusiv
concerte de muzic popular sau spectacole de circ pe parcursul unui an. Pe de
alt parte, dei avem de pild 15.000 de angajai n serviciile secrete, mai mul i
dect n Frana i n Germania la un loc, n domeniul cultural avem cel mai mic
numr de angajai, sub 1% din totalul angajailor din Romnia, n vreme ce peste
2 milioane de romni joac anual la jocuri de noroc, n sistem circulnd circa un
miliard de euro, foarte puin lume mai ajunge i la teatru. Sigur, cauzele sunt
multiple, in de diveri factori. Eu am citit statisticile, sunt publice i m
gndeam n ce msur, cum, dac, noi, critici de teatru putem contribui ntr-un
fel, mai mult sau mai puin la nivel macro, la nivel micro, la formarea
publicurilor pentru teatru, un proces, cum spuneam, complicat, delicat, anevoios,
dar absolut necesar. Pentru aceast discuie, le-am rugat pe colegele noastre,
Mihaela Michailov i Cristina Rusieckie s modereze aceast discuie. Noi o i
nregistrm audio, nu din alte motive c tot am pomenit de ci angaja i sunt n

2
serviciile secrete, dect c poate o s-o transcriem i s o publicm undeva pentru
c realmente o consider de mare interes. Le predau acum microfoanele colegelor
mele, rugndu-v ca, n momentele n care simii nevoia s intervenii s
folosim microfonul din aceste raiuni de nregistrare audio.

Mihaela Michailov: Bun dimineaa sau Bun ziua! Da, eu a vrea s punctez
cteva lucruri i s lansez nite ntrebri. Mi se pare foarte bun introducerea pe
care ai fcut-o, introducere care ne plaseaz n zona unor statistici i unor cifre
care sunt relevante. Apropo de formarea de public i de atenia acordat acestui
palier, este important poate s spunem c i n strategia cultural a Municipiului
Bucureti, una dintre prioriti este formarea categoriilor noi de public. De
asemenea AFCN-ul de anul acesta a introdus pe ariile tematice ca priorit i
formarea de noi audiene, exact aa este formulat, deci, cumva n strategiile
culturale apare din ce n ce mai frecvent aceast preocupare pentru formarea
unor noi categorii de public. Acuma sigur c s-au scris tomuli ntregi despre
relevana i despre necesitatea formrii unor categorii noi de public. Ce mi se
pare mie important, c pn la urm actul critic este un ghid de reflec ie
dependent de spaiul de producie i e dependent de curentele de gndire
teatral, de noile forme de teatralitate, de noile structuri de teatralitate i ce mi se
pare mie important este c plasm mai nti discuia la nivelul institu iilor de
msur, n ce msur aceste instituii i propun s formeze noi categorii de
public, cum i propun, dac exist o preocupare consecvent, dac nu exist,
urmrind cumva, de ceva vreme peisajul teatral, mi se pare c exist o foarte
sczut atenie legat de formarea de categorii noi de public, ce nseamn pn
la urm un program coerent, consistent, complex n formarea unor categorii de
public. Deci, cred c ar trebui s plasm discuia la nivelul acesta al
productorilor de act teatral, apoi, sigur, actul critic i propune, ncurajeaz,
semnaleaz, urmrete toate aceste aspecte, dar mie mi se pare c e important s
pornim discuia pentru c da e un lucru care ne roade pe to i. Evident c avem

3
un public captiv, un public fidelizat, avem un public pe care l putem vedea
migrnd de la instituiile de spectacol, cele mai multe iar i centralizate, i aici
iari este o problem foarte mare pentru c nu avem spa ii culturale n cartiere,
nu avem o construcie a unor medii culturale care s ias din centru i asta iar i
mi se pare o problem, pentru c formarea de public ine i de aceast continu
periferizare pn la urm i de un acces limitat, deci avem un public captiv i
cred c avem o preocupare foarte redus de revigorare. i aici nu te po i a tepta
la un public nou de la an la an, cred c e un demers de la care trebuie s
porneasc i trebuie s fie foarte consistent i foarte coerent ghidat. Poate ar
trebui s ieim puin i din instituiile teatrale i s mergem i n alte zone. Iar i
cum aducem publicuri noi. De fiecare dat avem problema asta: nu vine lumea
la teatru. Avem problema asta c nu vine lumea la teatru...Sunt ni te lucruri de
care trebuie s inem cont pentru a vedea cum polarizm discuia.

Alt voce: Bun diminea! Eu am s fiu prima care s-i rspund Mihaelei, cred
i am s virez oarecum dinspre partea teoretic ntr-o poveste. Adic am s
ncept printr-o poveste. mi aduc aminte c atunci cnd eram eu student i
profesoar de liceu am fcut un schimb cu un liceu din Anglia i ne-am dus
acolo i am constatat c spectacolul la care ne invitaser elevii liceului era de
fapt spectacol de operet. i cnd am auzit c este operet, mi-am pus minile n
cap, oarecum, aa am simit pe vremea aceea. Nu vreau s spun despre ce dotare
tehnic era atunci la un liceu, dar vreau s spun ct de mult s-au implicat elevii,
cu ct bucurie fceau, au nvat s cnte, bineneles c era o operet
contemporan compus foarte recent, ce machiaje simpatice aveau pe care eu nu
le vzusem pn atunci...i tot demersul, mi-au explicat profesorii care ne
invitaser, era tocmai ca s atrag i s formeze un nou public pentru un gen
care era n pericol s moar. Eu m ntreb dac noi, criticii, sau critica de teatru,
nu consider c aceasta este o consesie, deoarece critica noastr are totu i un
nivel oarecum elitist i nu este dispus s se coboare att de mult nct s

4
analizeze un spectacol de asemenea gen. M ntreb dac nu exist o oarecare
ruptur ntre critic i publicul pe care ar vrea s l formeze.

Oltia Cntec: Dac dorii s intervenii pe punctele lansate deja, aici n discu ie,
v rugm sau alte puncte, posibile direcii de discuie...

Miruna Runcan: Ce vreau eu s zic este c tema asta a formrii de public este o
tem, care la noi a ajuns, ca de obicei, cu un tren de mare ntrziere. Asta vine
dintr-un soi de confortabilitate motenit de dinainte de 89, n legtur cu
mijloacele de producie, adic cu faptul c instituia e finanat i nu conteaz
ci bani bagi i ce iese din ea, ea e finanat. Ca atare, ce ne pas nou? Sigur,
ntre timp, lucrurile astea s-au i teoretizat la nivelul discursului public, n
special al unora dintre artiti, cum c instituia public se ocup primordial dac
e de bun calitate, de teatru de art i de aici vine o ntreag dihotomie dintre
teatrul de art i alte tipuri de teatru care nu sunt de art i care plaseaz
problema construciei de public, undeva ntr-o debara unde ne ascundem
mturile. Este foarte optimist, chiar dac discuia a ajuns trziu la noi, ea a
ajuns aa cum ntr-un mod sntos se ntmpl ntr-un moment de criz. Criza nu
este neaprat dat de publicurile captive despre care am discutat despre care am
scris de m-am sturat acum 15 ani i care ele exist i n continuare i s-au
ntinerit publicurile captive pentru c s-au ntinerit cu publicurile corporatiste
care vin la teatru ca s-i bea cafelua, s-i scoat prietenii la o chestie de fi e i
pe urm s se duc ntr-un club bun. Ceea ce teoretic ar trebui s ne dea
sentimentul c atta vreme ct publicurile ntineresc, nu e nicio nenorocire. Eh,
trebuie s v spun c ele ntineresc la Bucureti, nu ntineresc la Petro ani, nu
ntineresc n oraele de provincie, dimpotriv. Zic c a venit ntr-un moment de
sntoas criz, cci, criza-i alta: criza e ntre mersul mai degrab liniar a
instituilor publice de stat i extraordinara dinamic a instituiilor de teatru
independent, care n ultimii zece ani a nit peste tot n ara asta: i-n ora ele
mari, i-n oraele mai mititele, dar mai ales n ora ele mari, care, cel pu in n

5
zona Transilvaniei exist cel puin 4-5 instituii independente care lucreaz n
paralel dar i mpreun, ceea ce nu fac instituiile de stat. Este o schimbare de
paradigme la nivel moral din punctul meu de vedere. Or, sigur, c institu ia
public nu o s recunoasc niciodat c sistemul alternativ, independent, i face
concuren, dar concurena-i foarte mare i faptul c instituia public
reacioneaz la aceast concuren deja se vede cu ochiul liber. Regizori, actori,
foarte buni din tnra generaie sunt mcar invitai s joace bucata sau s
monteze n instituia de stat fr s li se mai impun s mai pun bivoli a pe
frnghie ca s se lanseze cu propriile lor proiecte, ceea ce este ct de ct un
optimism, simptom de sntate. Nu recunosc c li se face concuren, dar profit
de ceea ce produce ntr-un fel sau altul zona independent. Or, eu cred c aici
este marele simptom, adevrata energen a sistemului independent a adus cu
sine n mod natural i sntos dezbaterea de crearea de publicuri pentru c
vrnd-nevrnd, orice companie de 4,5 persoane, prieteni, care fac ceva mpreun
au trebuit s-i construiasc, au fost n situaia de a construi un public, nu doar
de a produce spectacole, i de aici mai departe de a se autodefini identitar n
raport cu acest public. Care-i treaba mea? Ce am eu de fcut, special, pe ce
potecu voi pleca transformnd ntr-un drum, care este drumul nostru, al acestei
companii i aici cred c este ntr-un fel sau altul, m rog eu ncurajez, remarcnd
i nu dnd normative faptul c instituiile independe sunt cele care culmea,
produc educaie cultural cu programe de sine stttoare n condiiile n care
instituia public cu banii din buzunarul meu i al dumneavoastr ar trebui s
produc educaie cultural c de aceea o pltim. n schimb cam toate companiile
de bun calitate pe care le cunosc mititele cu oameni de pn-n 30 de ani au
programe educaionale, au programe de trainning, au programe de rezidene, au
programe de ncurajare a colegilor lor mai tineri abia ieii din coal i produc
la 3, 4 ani de zile cte un program de ncurajare a colegilor tineri i cel mai
important, au programe de fidelizare a publicului pe care i l-a creat prin
dezbateri, prin discuii, uneori chiar i prin petreceri speciale pentru publicurile

6
lor care mai aduc un prieten, un prieten i uite aa. Din acest punct de vedere,
cred c, acesta este doar un simptom, nu nseamn c ne salveaz de la sarcina
de creare a publicului, e doar un simptom de sntate. Eu cred c lucrurile astea
treptat, treptat ar trebui s se generalizeze i deja cred c e foarte important c
ceea ce se face la Replica seamn, dar e cu totul altceva dect ce fac colegii
mei de la Reactor cu proiectul din Spirit, dar lucrurile dialogheaz lini tit ntre
ele. E cu totul altceva ce face Oltia la Teatrul Luceafrul cu Festivalul, dar
lucrurile dialogheaz i oricnd din Independent se pot tura aceste spectacole i
se pot pune n discuie, asta cu pusul n discuie cred c poate genera marea
ntmplare care schimb lucrurile. Sigur c noi am mai auzit i nainte de 89
spectacole cu dezbatere, care erau nite prefectorii, firete, dar acum vreau s
spun c am avut un spectacol, dou spectacole lectur, smbt cu ni te copii de
liceu, durnd o or jumtate aproape cu patim. Ca s mai dau iari un exemplu
Antisocial , la amndou au fost o fierbineal, o polemic, cu prini, cu elevi
implicai. Cred c dezbaterea e termenul.

Oltia Cntec: Cred c n exemplele pe care le-ai dat tu, Miruna, identificm i
componenta asta de critic de teatru privit de un posibil constructor. Pentru c
sunt implicai i critici de teatru n aceste proiecte, deci, venim i noi cu
expertiza noastr absolut necesar indiferent c sunt proiecte desfurate de
independeni sau de companii de stat pentru c sunt cteva, mai puine dect ar
trebui, dect ne-am dori, pentru c n Romnia, criticul de teatru, datorit
contextului social-cultural, nu este numai autor de articole, evaluator, ci este i
un agent teatral implicat n asemenea proiecte.

Oana Cristea Grigorescu: i poate aici a putea prelua de la Miruna...A spune

c este important implicarea noastr la nivelul unor proiecte care nu in
neaprat de instituii pentru c toat lumea remarc n ultimii 10 ani o cre tere a
presiunii dinspre independeni, n variantele lor forme, care vin cu proiectele lor,
cu proiecte care rspund nevoilor unui context, acela al nmulirii colilor de

7
teatru, a absolvenilor colilor de teatru care creeaz o inserie profesional n
artele spectacolului i nu gsesc n instituii spaiul, locul i job-urile pe care i
le doresc n numrul n care absolv ei, i atunci mi se pare firesc c aceast
construcie a publicurilor noi s vin din partea unor iniiative independente,
companii care i-au gsit fiecare o ni, o zon pe care o acoper puin sau foarte
puin teatrele instituionalizate, fie c este voba de teatru pentru adololesceni, de
teatru-politic, de teatru educaional, de teatru-angajat, ori lucrurile astea le
vedem ntr-o varietate destul de mare pe harta independenilor i constatm c
exist i rspunsuri mai dinamice, mai active a instituilor, sau mai laxe. n Cluj
am urmrit de 10 ani fenomenul, felul n care, Teatrul Na ional a invitat regizori
care monteaz i aici i dincolo i asta produce o migraie a publicurilor. Dac
teatrul Reactor despre care vorbim ca despre un fenomen, el a venit la momentul
potrivit i oportun ntr-un ora care a pregtit cumva terenul cu fabrica de
pensule, cu alte iniiative mai puin vizibile sau mai puin spectaculoase. Or, la
Reactor, monteaz Leta Popescu, dar monteaz i la Teatrul Naional i publicul
ei migreaz de colo-colo i asta poate constitui un factor de cretere, de
nmulire, de stimulare, mai degrab a publicului. Lucrul acesta se ntmpl la
Bucureti, dar ce spunea Miruna Runcan, e real n Transilvania, la Trgu-Mure,
la Sibiu, iar la Oradea chiar au explodat aceste iniiative independente spre care
cred c trebuie s priveasc i critica cu onestitate. Pe de alt parte, fac i un
pronomo,pentru c puini tiu c lucrez i la Teatrul Naional Radiofonic i
exist n cadrul redaciei noastre de teatru o producie special adresat
adolescenilor, adic sunt colegi care se ocup de teatru pentru tineri, merg n
licee, acolo unde exist profesori i trupe interesante n a face spectacole de
teatru, asta este dincolo de latura educativ, formativ, un bazin pentru un public
pe care-l educi din faza formrii, din faza precoce. i pe aceti tineri i regsim
apoi n teatre independete i cred c merit atenia aceast experien pe care
Mihaela o are i pe care o aplic constat la Replica, unde inta sunt aceti tineri
care vin, se implic n spectacole, pentru c, iari, experiena lor de via i de

8
ceea ce li se ntmpl n cotidian constituie materialul din care se scriu piesele i
se fac spectacolele din care ei se regsesc, asta fiind condiia, de a-i c tiga la
teatru, nu?

Alt voce: Mie mi se pare foarte important ceea ce au punctat i Miruna i

Oana, c energena, efervescena companiilor independente i a spaiului
independent a produs cumva pe lng noi forme de teatralitate, a produs i noi
contexte de ntlnire pn la urm i e clar c artitii independen i sunt foarte
preocupai de formarea, de structurarea, de conceperea unor spectacole
mpreun cu publicurile, pe de alt parte s nu uitm c toat aceast ac iune
educaional se petrece totui ntr-un context de mare precaritate n cazul
companiilor, spaiilor independente. Insist pe chestia asta pentru c mi se pare
important. Pn la urm tim cu toii care sunt fondurile alocate spa iilor
independente, sunt foarte mici. Chiar m uitam c introducerea acestor proiecte
multianuale la FCN care mi se pare o ideee extraordinar de a introduce proiecte
anuale pentru c i dau cte o siguran, ie ca spaiu independent. n acela i
timp este vorba de 44.000 de euro pentru un proiect de doi ani. Voiam s punctez
c aceast formare de publicuri i aceast aciune pe care i Reactor-ul o face
destul de bine, pe care i noi ncercm s promovm, pe care i alte spa ii o
remarc, se produce totui ntr-un context de mare precaritate i ncercm s
subliniem lucruri pe care am putea s le facem mpreun cu teatrele de stat, care
au, evident fonduri mult mai mari i dup prerea mea, gestioneaz destul de
prost aceast gestionare a formrii de public. A dat Cristina un exemplu i din
experiena mea oriunde te duci, i nu numai n Anglia, Frana, Germania dar i
n Serbia, Croaia exist pedagogie teatral, exist iniiatori i programe
educaionale i numai doar pentru tineri, c pn la urm vorbim extins cum
aducem categorii vrstnice la teatru, cum lucrm, adic educaie teatral nu
nseamn doar pregtirea de publicuri tinere i asta iari e important de spus,

9
cum generm construcia asta, adic teatrul de stat cu companiile, adic, este o
munc constant desfurat n condiii de maxim precaritate.

Alt voce: La ce categorii de public te referi?

Alt voce: La pensionari, la seniori. Acele programe se fac cu aceste publicuri,

Ce programe se fac pentru publicurile marginale, care sunt programele pe care le
fac teatrele pentru mediul rural? Noi am fcut un spectacol despre copiii care au
prinii plecai la munc n strintate, unde am lucrat cu un grup de copii i
adolesceni unde am lucrat din cartierul Republica. De la Unirea pn la
cartierul Republica faci cu metroul douzeci de minute. Erau copii i prini care
nu fuseser niciodat la o Universitate. Cnd le-am spus c spectacolul se va ine
n Teatrul Foarte Mic i le-am spus Piaa Rosetti, au ntrebat: unde-i asta?
cnd?. Deci pentru noi am fost ca un oc i apoi mi-am spus, nu este niciun
oc, pe urm mi-am dat seama c noi trim aa ntr-o bul cu repere teatrale.

Alt voce: Dac mi permitei s intervin i din dubla mea calitate de cadru
didactic la Facultatea de Teatru i Televiziune i de Director artistic al Teatrului
Naional Lucian Blaga din Cluj-Napoca... Pentru c aici discuia devine
extrem de important i de interesant. Evident c sunt foarte multe lacune n
ceea ce privete formarea publicurilor pe care, e clar c trebuie s le gndim i
cumva s ncercm s aducem n sfrit pe scena social anumite tipuri de
cursuri, de formri profesionale, ncercri de educare a publicului care nu are
acces la teatru i la cultur. Cred c nu este suficient s tii c exist un Teatru
Naional, de a tii c exist, literatur, art , poezie sau cultur. Sunt oameni care
nu au fost n viaa lor la muzeu i n Cluj sunt oameni care nu tiu unde e
Muzeul de Art. ntr-un fel e normal i e pcat c e normal i a a cred c este n
toat lumea. Aici e foarte mult de lucru n accest sens. A vrea totu i s revin i
s m refer la lucruri pe care le-a spus i Miruna Runcan i cred c ar trebui
oarecum depite. mi pare ru c nu ai fost la discu ia moderat de domnul
Mircea Morariu, acum dou zile, Despre teatrul de stat vs. teatrul independent,

10
nu au fost foarte muli reprezentai ai teatrului independent, ns, aceast
invitaie pe care a oferit-o Mircea Morariu i discuiile foarte interesante care au
avut loc, au atins anumite probleme care se pun astzi i pe care o s le
continum s le discutm n aceast zi. i anume, n primul rnd, este foarte
esenial s depim aceast dispunere de aceast contrariere a teatrului de stat i
a teatrului independent. Ele nu sunt deloc dou tipuri de teatru n concuren , nu
sunt de acord cu acest termen. Ele sunt dou tipuri de teatru complementare
pentru c mie mi-ar fi greu s tiu c exist doar teatru de stat, doar teatru de
repertoriu, cum mi-ar fi foarte greu s vd c este numai teatru independente cu
repertoriu. Cred c este foarte important s existe ambele tipuri de teatre i cred
c i pentru publicul nostru romnesc i pentru diferite publicuri e extrem de
important s existe aceste palete interpretative, a paletei tematice pe care o ofer
att teatrul de stat ct i teatrul independent. Lucrurile sunt foarte diferite, de i
ntr-adevr, se ncearc o mbinare, o colaborare a acestor dou. Poate mai exist
teatre de stat care merg mai greu pn nu se schimb mentalit ile, la Cluj, ns,
cei din teatrul independent mi sunt i studeni, mi sunt prieteni, adic...

Alt voce: Se refer i la accesul la resurse...e o contradicie flagrant ntre

teatrele de stat i teatrele, companiile independente. Hai s nu prezentm utopia
perfect pentru c nu e chiar aa.

Vocea precedent: Nu e o utopie. ntr-adevr e vorba de resurse. O s ajungem i

la partea financiar.

Oltia Cntec: tefana, dac-mi ngdui, discuia asta, sigur putem s o purtm,
dar haidei s revenim un pic la tema noastr, c ne ndeprtm. Tema discu iei
noastre cu nenumrate alte teme, conexe, colaterale la fel de importante. Ceea ce
ne-am propus noi s discutm acuma i vd c un pic ne ndeprtm este cum,
noi, criticii de teatru, c sunt proiecte n care ne implicm, ale teatrelor de stat,
ale companiilor independente, ale noastre personale, pn la urm i prin ceea ce
scriem, prin felul n care ne adresm noi, publicului de teatru, putem contribui la

11
dezvoltarea, la modelarea, la suplimentarea publicurilor de teatru, deci a vrea s
rmnem n zona asta pentru c altfel ne risipim.

tefana: Am avut o discuie cu cei de la Reactor i au venit s ne sftuim cum s

facem s aducem mai mult public i la Reactor. Deci, exist proiecte comune
care fac cumva posibil aceast cretere a publicului, dar trebuie neles c i la
teatrele de stat sunt anumite proiecte care nu sunt finanate de stat. ntr-adevr i
n teatrele de stat trebuie finanare exterioar, sponsori, adic categoriile de
buget nu sunt pentru asta. Sunt pentru nite foarte simple: producie teatral,
renovare, ntreinere i salarii.

Alt voce: n acest moment, teatrele independente lucreaz la un statut al unei

federaii a teatrelor independente, adic neleg foarte bine dorina de a participa,
numai c puini am participat la att de multe discu ii despre teatru de stat i
teatru independent nct pare a fi puin n gol i ne-am dat seama c miza este s
construim asemenea proiecte i se lucreaz intens n Cluj, Timi oara, Gala i la
aceast federaie.

tefana: Pentru mine rolul criticii de teatru este de a vedea tot ce se ntmpl pe
platforma teatral romneasc - cu acoperire cel puin.

Oltia Cntec: Este imposibil, tefana.

tefana: n sensul n care nu mi place s vd critici care merg numai la teatru de

stat sau numai la teatru independent.

Alt voce: Exist critici, care poate urmresc o anumit tendin , dar un critic
poate s scrie pe o anumit direcie i s urmreasc o anumit structur de
gndire i anumite reforme de teatralitate care in de direcia aia. Nu cred c
cineva poate s impun unui critic ce s urmreasc.

Oltia Cntec: Sunt proiecte profesionale ale fiecrui critic, de cercetare pe o

anumit perioad sau pe perioade mai ndelungate i fiecare critic de teatru este
bine intenionat i nu poate vedea tot. Este imposibil, nu avem cum.
12
Mircea M. Ionescu: Discuia noastr trebuie pornit cred de la o premis absolut
dramatic. Muli dintre ordonatorii principali de credite n- au trecut pe la teatru
n viaa lor. De aici pleac probabil i un fel de rcire a rela iei ntre public i
teatru. Nu vorbim de Bucureti, nu vorbim despre Cluj, Timioara, marele ora e,
dar sunt attea teatre i n orae mai mici. Exist o a doua latur a acestei
premise, cronica dramatic a cam disprut, spaiul pentru critica dramatic n
pres i la radio. n televiziune din fericire, nc mai exist. Ce putem face
pentru a disimuli probabil, a atrage atenia, s sune un clopo ei pentru ace ti zei
trectori care au impresia c sunt nemuritori, c publicul s revin n slile de
teatru. Repet, Bucuretiului, i eu am fost crescut ca spectator de teatru n
Bucureti de la 8 ani, a fost ntotdeauna un exemplu fericit. n anul nti, la
Estetic, n cadrul filosofiei, omul care ne rsfa cu teatrul absurdului care era
i interzis n Romnia, teatrul american, teatrul englez, a fcut o remarc care pe
mine m-a pus puin pe gnduri: s nu citii cronica dramatic, dar s merge i la
teatru. nainte sau dup? Nu am mai dezvoltat subiectul, fr a trece de la una
la alta acum 8 ani un redactor ef de la o revist care era recunoscut pentru
reete culinare, naturiste, medicin popular, interviu pentru muzicienii de
muzic popular i uoar mai ales, mi-a propus s scriu n rubrica de cronic
dramatic. Pentru c publicul nu-l atragi cum este spectacolul, trebuie s-i dai i
altceva n plus. Sigur, aici intervenea dibcia unui ziarist, cum s atragi ntr-o
revist naturist i de reete culinare. Am cutat un titlu de rubric puin adaptat
zilelor noastre: Amanta mea Thalia i a prins. Redactorul ef a mers pe
notorietatea comentatorului sportiv Povara mea pe care am purtat-o toat vremea
i nu regret i a avut efect aceast revist cu 60.000 de cititori pe sptmn, la
ora actual cred c are ntre 800 i 1.000 de cititori de cronic teatral. E bine, e
ru, e mult, e puin? Discuia de fond este cronica teatral astzi i raportul ei cu
publicul. Cum l formm, cum l atragem? Aud tot mai des unde ne sunt
cronicarii dramatici de alt dat i aa este. Oare cronicari ca Valentin Silvestru,
Mircea Ghiulescu, Dumitru Chiril, Radu Enescu i muli, mul i, mul i

13
alii...Dar eu vin i spun c avem i astzi cronicari dramatici foarte buni.
Cronicarul sportiv din mine, (tiu c mi voi atrage cteva antipatii sau strmbri
din nas) vine i spune, cronica dramatic romneasc din 2016 are un mare
defect: nu este imparial, nu respect valoarea. Dac un regizor de top are un
spectacol, o montare ceva mai modest, el tot mareapare n cronica dramatic,
dac un actor nu prinde o sear de graie, el tot apare mare. Or, aceast joac cu
judeciile de valoare duneaz criticii dramatice contemporane din Romnia i
aa obligate s noate pe un spaiu tot mai mic i tot mai rar. Publicul s nu
credei c nu sesiseaz tratamentul preferenial al zeilor, dar publicul vine la
teatru s afle adevrul. Dac el vine la teatru i citete alta, l alungm, este o
prere.

Oltia Cntec: Eu nu mprtesc aceast viziune nostalgic. n opinia mea,

fiecare perioad are cronicarii, criticii si dramatici. Nu putem s comparm
timpi istorici i ceea ce ai spus dumneavoastr implic nite chestiuni de
deontologie, care iari sunt foarte complicate, i sigur, sunt legate de tema
noastr, dar oricum, colateral, ns ntr-adevr se pune aceast chestiune: unde
scrie criticul de teatru, ce dimensiune mai au articolele specifice n ziua de
astzi, pentru c sunt nite realiti, vorba Mirunei, c are pres, presa print este
cea pe care o vedem, o tim, spaiul editorial este acela pe care-l vedem, online-
ul ns s-a dezvoltat foarte mult i dac vrem s existm i nu doar s
supravieuim va trebui, noi criticii de teatru s ne adaptm la aceste formule mai
prizate de public, dect cele tradiionale. Discursul critic, dup prerea mea,
trebuie adaptat la tipurile noi de percepie pe care le are publicul, a teptrile
publicului, fr s cdem n comercial i s abdicm de la normele deontologice
absolut fundamentale.

Cristina Rusiecki: Vreau s-i rspund ntr-un fel domnului Ionescu. S-i spun c
eu tiu foarte mui critici care nu mai scriu despre vedete i despre nume foarte
mari, care poate nu au avut o sear bun, ci se orienteaz ctre nume foarte,

14
foarte noi pe care ncearc s le promoveze i a cror estetic ncearc s o
descurce i s o clarifice i s o explice i pentru formarea noilor publicuri. i
din acest punct de vedere m gndeam c am rmas n urm cu predispozi ia
generaiei tinere, adic, sigur, c pot s admir, dar dac n-ai limbajul n care s
explici i clarifici i nu tii toi termenii este destul de greu s te pliezi pe
sensibilitatea aceasta a publicului de care vorbea Oltia Cntec. Ori, n acest
moment mi se pare oare un minus al criticii, pentru c, ea sraca nu mai tie s
vorbeasc pe limba publicului nou.

Carmen Mihalache: Aceast problem trebuie s-i adapteze discursul, s fie

unul mai suplu, mai atractiv, s capteze discursul, s schimbe ntr-un fel stilul, s
practice un soi de seducie intelectual pentru c, de fapt rolul nostru, dac
iubim i iubim teatrul i l slujim, este s propagm acest gen de dragoste i s-i
aducem la teatru. S povestim ct mai sintetic un spectacol, povestea totu i
conteaz i aa cum unii dintre cei mai mari intelectuali ai secolului nostru au
renunat la tratate i au scris n ziare, m gndesc i la aceste tablete care sunt o
intersecie ntre literatur i jurnalism, dar c tig publicul printr-o directe e a
discursului, lsnd n urm erudiia sau un gen de eletist care este indigest, deci
trebuie s tii s-i adaptezi limbajul, cred c fiecare dintre noi trebuie s- i
foloseasc talentul pentru acest lucru iar ceea ce a spus tefana, eu n eleg n
felul urmtor: c n cultur nu poi s exiti prin excludere, ci ar trebui s
existm fiind mpreun, s nu ne decribilitizm. Un critic dup defini ie, este un
creator de puncte de vedere, suntem pasionai de teatru, dar avem i cunoa terea
domeniului, deci punctele noastre de vedere ar trebui s aib greutate, s conteze
cel mai mult, dar depinde i de noi. Cred c ar trebui s existe mult mai mult
apropiere ntre noi oamenii care practicm aceast profesie i suntem din ce n
ce mai puini i dac nu reuim s ne iubim i nimeni nu impune asta, trebuie s
ne respectm, s ne cunoatem i s tim c fiecare n locul acela de ar, eu sunt
din Bacu, mai departe de Bucureti, aa ne facem datoria pentru c eu asta

15
neleg, este o profesie pe care iubind-o i aa trebuie s fii i rspunztor fa de
ea. i de noi depinde s aducem publicul la teatru. Uneori eu sunt mult mai bine
cunoscut cu ceea ce scriu ntr-un ziar local, singurul care a rmas unde am i o
tablet cu nite bricomaje culturale, dar peste tot unde m duc vorbesc despre
teatru, despre premiere i despre revista pe care o conduc, care din fericire am o
pagin de teatru pe care o fac eu constant sau fac dou pagini i nu mi este u or
pentru c eu m ocup de partea managerial i ca s fiu critic de teatru i s fiu
unul viabil, trebuie s i cltoresc, apoi tefana a vrut s zic un lucru, c
trebuie s vad tot, adic noi avem curiozitate intelectual i suntem ndrgosti i
de teatru, sigur c vrem s vedem ce fac i cei din zona independent. Sunt
foarte curioas s vd ce noutate aduc, ei au prospeime, au o ardere a lor i
sigur c m duc la teatrele de stat, deci nu exclud. Cum n eleg c fiecare curent
din art, are criticii lui. Criticul este un artist, este a 10-a muz care se exprim
tot prin cuvinte. Deci nu neleg pentru nimic n lume: noi suntem de-o parte sau
de alta. mi amintesc odat c am citit un interviu cu Dumitru Radu Popescu i
era o expresie ardeleneasc, frumoas: i e i a,, deci se poate mpreun.
Arta este un teritoriu al libertii i pn la urm toi artitii au fost ntotdeauna
mpotriva sistemului, artitii distematizeaz lucrurile, deci eu a vrea s fim buni
camarazi ntr-un teatru. Nu pretind s fiu iubit dar s se tie c fac o treab
pentru teatru.

Oltia Cntec: Nu ar fi periculos, dar ar fi suspect. Un critic de teatru prea iubit

din punctul meu de vedere, ar fi ciudat. Situaia, nu criticul de teatru. (zmbete)

Roxana Croitoru: M-a provocat povestea doamnei Rusieschki, pentru c am

scris ntotdeauna cu mare plcere despre spectacolele pentru copii i cred c aici
este o problem mult mai profund, e o problem de educaie, de cultur i de
civilizaie. Pentru c vin dintr-o zon multicultural, pot s fac deosebirea ntre
cum merg anumii copii la spectacolele de teatru i ct de educai sunt de acas
n a urmri un spectacol de teatru i cum sunt al ii. Cred c aici este o problem

16
n care ar trebui s se pun de acord Ministerul Culturii cu Ministerul Educa iei
i s se introduc i n programa colar la noi obligatoriu facerea de spectacole
n coal, pentru c la noi, cel puin n Ardeal este o veche, veche tradi ie n
coala ardelean, cnd asta era un punct n programele colare, iar n ceea ce
privete seniorii, dup 90 prin presiunea asupra teatrelor cu premiere, cu numr
de spectatori, cu ncasri .a.m.d. s-au pierdut matineele. Or, seniorii orict de
mari iubitori ar fi de spectacole de la o anumit vrst e foarte greu s ie i seara,
c e toamn, c e iarn i nu vd cum s-ar ctiga matineele, pentru c, n Cluj
cel puin funcionm dou instituii ntr-o singur cldire i trebuie s acoperim
attea spectacole. Deci sunt nite semne de ntrebare care trebuie rezolvate n
timp.

Oltia Cntec: Apropo de programare, Roxana eu cred c matineele astea sunt

foarte bune i din alte motive. De exemplu, duminica pentru mine ca spectator
de teatru exersat, avizat, premierele de duminic sear nu mi se par potrivite.
Programarea de tipul sta mi d perspectiva unei noi sptmni de lucru, n
schimb i aici Mirela poate s confirme mi-a plcut foarte mult c la Paris
Teatrul Odeon era programat duminic din aceste raiuni pe care vi le spun c
lunea este zi de coal, job, spectacolul Pescruul, (absolut ntmpltor ne-
am ntlnit acolo) era programat de la ora 16:00 i nu mai ai probleme nici de
transport c poate vii de undeva dintr-un cartier sau noi care nu tim Parisul i
stai la nu tiu ce hotel, dar asta era o parantez apropo de programare.

Alt voce: Toate spectacolele sunt dup-amiaz i este realmente ce spunea

Cristina c am observat c majoritatea publicurilor sunt pensionari. M-au
interesat foarte tare problemele pe care le-ai pus, le-a i marcat de la nceput,
Oltia i Mihaela pentru c, ntr-adevr problema publicului trebuie nceput de
la bazele sale, adic perspectiva tabloului economic pe baz de precaritate,
absolut toate statisticile pe care le-ai dat i pe care le-am auzit diminea la o
emisiune la televizor, sunt absolut ntristtoare. Vin de departe i m ciocnesc

17
deodat de datele astea. E adevrat c i n alte ri mai bogate publicul de teatru
este 8-10 %, nu mai mult, dar i publicul de teatru totui, n Romnia, n aceste
circuite ale tinerilor independeni, exist un public creat special n jurul acestui
teatru i asta este realmente mbucurtor. Adic e foarte vital acet peisaj i m
bucur de fiecare dat aceast vitalitate care poate nu o ntlnesc n rile zise
civilizate care au mijloace tehnice realmente superioare.

Alt voce: i eu sunt un admirator al teatrului independent i ori de cte ori pot
l sprijin, ns a vrea s remarc totui c n ultimii doi ani exist eforturi
extraordinare a teatrului de stat n a se plia pentru a face noi publicuri, un lucru
de care pn acuma nu exista sau dac funciona, funciona doar ca excep ie. Or,
n ultimul an mi aduc aminte de spectacole realmente foarte bune pe care le-am
vzut pentru adolesceni: Pisica Verde de la Teatrul Luceafrul, Alice de
la Teatrul Gong, Sibiu, The history Boys de la Teatrul Excelsior. Sunt
spectacole realmente minunate n ultimul an sau n ultimii doi ani care au aprut,
or asta dovedete c suntem pe un drum format deja.

Alt voce: i poate dovedete c despre aceste spectacole au aprut critici

pozitive, critici care au urmrit i au sesizat tocmai importana acestor proiecte
pentru aducerea la teatru a unor noi categorii de public, ele ncurajeaz n felul
sta instituiile s-i dezvolte aceste programe i poate c sensul discuiei pentru
mine, este tocmai s ne regndim, noi n calitate de critici de teatru. Contribu ia
la a diversifica i la a susine acele iniiative, fie c sunt independente, fie c
sunt ale teatrelor de stat, n a ajunge la publicuri defavorizate cultural, la
publicuri marginalizate, la publicuri care n mod normal poate nu vin singure la
teatru. Este un lucru acceptat c, n general teatrele lucreaz cu publicuri
captive, ori iniiativele acestea ale independenilor i nu numai de a ajunge la
publicuri bine intite, public n vrst ori public din mediu rural. Eu cunosc
cteva iniiative ale unor productori de spectacole care fac la Zalu, teatru n
ur, lucruri foarte bine gndite din perspectiva de a ajunge ori, noi n calitate de

18
critici trebuie s ne gndim i trebuie s ne evalum prestaia doar prin cronica
de teatru, ci trebuie s fim sensibili la aceste iniiative care pot deschide i pot
crea nite direcii i pot inspira instituiile s-i regndeasc pozi ia fa de
publicuri i atunci ele sensibilizate fiind, la aceste aspecte poate vor regndi i
contribuia i felul n care vor susine economic i vor gsi acele ci de a ie i din
restriciile bugetare, legislative n a susine proiecte i spectacole care ajung la
publicuri. M-a sensibilizat i m-a uimit asemnarea exemplului tu, Mihaela, de
care spuneai la Republica c oameni care stau la 40 de minute de centru
Bucuretiului nu tiu unde-i Universitatea, la Paris, n Luvru exist un
departament special numit Educaie care i-a propus s ajung la publicuri.
Cunosc o persoan care mi-a povestit cum ajunge n cartiere mrgina e
pariziene, mai ales a imigranilor care au ntlnit nite oameni extraordinari dar
care n-au clcat n 20 de ani de via niciodat n centrul oraului, nu tiau c
exist Luvru. Lucrurile sunt generale, aa c poate cultural sau educativ, mediul
teatral e s ajung la aceti oameni i s fac s simt ctigul la contactul cu
teatru.

Alt voce: Voiam s zic c nu exist o separare ntre publicul tnr i publicul
vrstnic. Ceea ce mi-a plcut foarte mult este ce facei voi la Cminul Rosen
pentru publicul de vrsta a4-a cu David, spectacolele de acolo, sunt
extraordinare, adic o admiraie. i ce spuneai voi, apropo de cartierele
mrginae de aici, de acolo c nu cunoate centrul... Acum civa ani am fost la
un spectacol, unde voiau neaprat un regizor german care a fcut un spectacol
dup Cehov, pe drumul mare, care la Berlin l-a fcut ntr-un cinematograf ,
cartierul turn de lng zid i aici l-a fcut ntr-o fost bcnie, foarte popular,
deci s credem situia respectiv i ne-am dus la acest spectacol i pe strzile n
care cutam aceast bcnie pe care nu o cunoteam. Eram numai cu ma ini din
Paris i cu intelectuali i critici cunoscui din Paris, iar publicul de origine arab

19
sttea ca la un spectacol i ne artau unde-i teatru, dar ei nu intrau, noi eram
spectacolul.

Alt voce: Vreau doar s fac o singur distincie, apropo, de exemplele voastre, e
adevrat sunt iniiative ludabile, trebuie s le plasm n zona teatrelor c pn
la urm sunt specializate: i Teatrul Gong i Teatrul Luceafruli Teatrul
Excelsior, am dat exemple de trei teatre care pn la urm au aceast
specializare, au n fia postului construciade, spectacole pentru adolesceni,
ceea ce este extraordinar, dar cred c trebuie s facem distincie ntre producia
de spectacol i construcie constant i coerent de publicuri care nseamn mult
mai mult dect a produce un spectacol pentru copii i adolesceni. Pentru c o
ntrebare ar fi ce categorii de public care nu vin de obicei la Teatrul Excelsior,
Gong, Luceafrul au venit s vad aceste spectacole. Au venit i adolesceni
din Ferentari i Rahova s vad spectacolul de la Excelsior. Cred c este
important distincia dintre producia de spectacol care se adreseaz pentru
adolesceni, iat c vin pentru c se adreseaz unor adolesceni cultivai, adic
sunt nite adolesceni care au exerciiul i care vin la teatru i o categorie care nu
au mai pit la teatru. Iari, Pisica Verde pentru c s-a jucat i la Replica i
este un spectacol extraordinar pentru c a gsit un concept teatral i o formul
teatral care a prins perfect. Erau adolesceni care au ajuns la Replica i noi
mereu i ntrebm: cum ai ajuns la Teatru Replica, cum ne-a i gsit, cine v-a
zis de noi? Facebook, facebook, facebook e cel mai des sau colegi, prieteni i
habar nu aveau cine-i autorul, ce spectacol vd, civa au zis: Pisica, cei mai
muli ziceau Pisica alb, gri, verde mai puin, dar am auzit c e un spectacol n
care se danseaz pe scen i o adolescent a zis: am venit s dansez, e cam
devreme c e de la 5, dar n fine i cumva e incredibil c este o form de
teatralitate n care se regsesc i s-au regsit c s-a dansat foarte mult. ntr-
adevr erau spectatori care mai veniser la spectacole dar care venea dup o
construcie pe care clar nu o regsea n alte formate teatrale. i apropo de tipul

20
acesta de nsoire pe care criticul ar trebui s o fac pentru c pn la urm la
Cminul Rosen, dei lucrm de apte ani, constant a venit doar Oana Stoica i
asta mi se pare interesant.i cnd am jucat la Centrul Educaional al Dansului au
venit mai muli oameni, dar deplasarea la Cminul Rosen pre dificil. Dar
plierea i adaptabilitatea unui critic are acum un orizont mult mai larg chiar dac
e greu de ajuns pn la Cminul Rosen. Criticul de teatru ar trebui s genereze
discurs pentru forme i gndiri care nu sunt acoperite n niciun fel.

Alt voce: Miruna Runcan: Nu vreau s intervin dect pe scurt pentru c mi-ai
aruncat mingea. Eu cred c m i jenez i am spus asta de foarte multe ori. Eu
cred c teatrologul se gsete n Romnia ntr-o defini ie gre it. Defini ia critic
de teatru=cronic teatral. Criticul de teatru este o persoan care tie s fac
mult mai multe lucruri dect s in o coloan toat viaa. Eu cred c expertiza
criticului de teatru e mult mai complex i stilisticile i genurile jurnalistice ale
criticului de teatru sunt mult mai multe dect stricta cronic de teatru. Sunt
proiecte care ar putea fi nsoite de regina stilurilor jurnalistice care este
reportajul, de exemplu, altele care sunt nsoite din anchet .a.m.d. Cred c ar
trebui s ieim din gndirea redicionist, dndu-ne seama c avem o ton de
armament, sigur, nu avem unde. Ceea ce lipsesc sunt platformele. Platformele
sunt ntr-o uria criz. Ali critici s-au nscut din absena de platforme, din
nchiderea rubricilor culturale de peste zece ani, funcioneaz ca betonul. Mai
vreau s zic o chestie i de educaional i de publicurile vrstnice. Defini ia asta
lrgit asupra publicurilor. Cred c i aici problema nu este s reflectezi ct de
bun este un spectacol, ci s ncerci s convingi inclusiv instituia teatral c un
anumit spectacol poate fi parte a unei politici repertoriale a institu iei respective,
c alta nseamn un spectacol accidental i alta este un spectacol nso it de
discuii cu creatorii, o ofert mult mai larg din acest punct de vedere, eu nu sunt
att de sceptic c nu pot aduce oamenii vrstnici la spectacol, noi putem aduce
pe toi. Dac am construi ca instituii aa cum au fcut ei, ni te politici i pentru

21
vivificarea pentru acest extrem de mare palier. Instituiiile de teatru,
cinematografele, mall-urile au nevoie i de politicile oamenilor n vrst.

Oltia Cntec: Vd colegi tineri i acest lucru m bucur, sigur, nu-i obligatoriu
s zic ceva dar dac simt nevoia, eu i-a ntreba n perspectiva asta nu foarte
pozitiv, optimist, unii sunt sceptici, nu avem spaiu s scriem, nu avem, totu i
sunt i tineri care se orienteaz spre aceast zon i realmente mi s-ar prea
interesat de ce vrei dragilor, s v facei critici de teatru?

Alt voce: Eu nu mai sunt tnr, dar ca s fie o jumtate de populaie una i alta
jumtate de populaie. Eu cred c ar trebui s fie ct mai multe spectacole bune.
Am auzit c dup un spectacol bun, spectatorii trebuie trebuie s mearg acas i
s fac copii (rsete) i cred c este foarte bun metoda.

Mircea M. Ionescu: Aceast problem a publicului este o ecuaie cu dou

necunoscute. Una am aflat-o, este critica, a doua o reprezint directorii de teatre
fiind c vrem, nu vrem de aici pornete totul. n 2010 am fcut nebunia s renun
la televiziune, pentru a face la Giurgiu: Societatea dramaturgiei romne ti. Eu
eram privit c trebuia s fac emisiune, alai dup mine, oameni care nu au vzut
n viaa lor niciun spectacol de teatru. i i-am invitat la Dale carnavalului, au
venit 28 n sal i la sfritul protocolului nu mai era nimeni i ntr-un col erau
cei 28 s-mi mulumeasc i s-mi spun ce frumos este i teatrul sta. i i-am
mai invitat la un spectacol de data asta 21 de persoane. Dup aceste dou
experiene, vreau s v spun c trei dintre ei sunt i acum cumprtori de bilete
i nu au mai scpat un spectacol. Era un Festival la Giurgiu, iar n prima edi ie
veneau trupe de teatru din Bucureti invitate, dar costa, nu a acoperit nici
jumtate din cheltuieli, dup aceea ediie, am fcut intrare liber, buluc, nct
trebuia s chem i gardienii. Teatrele sunt subvenionate i trebuie s ne gndim
la srcia publicului, srcia romnului de rnd. Or, dac tot sunt subven ionate,
fiecare teatru, din provincie ar trebui s aib intrare liber pentru 20 de oameni.

22
Alt voce: Am mai discutat i cu studeni la care in cursuri. Pentru copii de
exemplu, sunt prini care se retrag din faa cursurilor gratuite, deci nu tiu dac
e neaprat bine s propui gratis. Evident, dac mergi n zone defavorizate i ai
proiecte i mergi pe linia asta, da, de acord, dar depinde foarte mult, trebuie
adaptat n funcie de situaia financiar a publicului.

Oltia Cntec: Sau se pot gsi sponsori care s cumpere 100 de bilete pe care s
le ofere unor copii sau a unor persoane defavorizate financiar.

Alt voce: Cred c sunt mai multe lucruri care intr aici... problemele de
marketing.

Alt voce: Sunt de la teatru. Deci sunt trup i suflet pentru teatru. Avem o
ntrebare: de ce ar fi ru s fie gratis? Orict, orice procentaj, de ce ar fi ru s
fie gratis?

Oltia Cntec: Din punctul meu de vedere cumprarea unui bilet echivaleaz
indiferent de pre i dac e un leu echivaleaz cu o form de respect i de
recunoatere a muncii artitilor. Se pot gsi soluii, de exemplu un sponsor care
s cumpere sau oameni mai nstrii... s-au i fcut i sistemul, proiectul cu
biletul n ateptare precum era cafeaua n ateptare, se pot gsi soluii i
cumprarea unor numr de bilete s fie oferite unor categorii sociale. Eu,
personal nu sunt pro gratuitate din acest motiv pe care vi l-am spus dar, sigur nu
toat lumea trebuie s mprteasc aceast opinie i ceea ce zicea i tefana
sunt nite categorii de public crora un produs artistic prea ieftin sau gratis li se
pare de joas calitate, apoi nu ar trebui ca nite mainifestri culturale s se
transforme n deschiderea de la LIDL, de la Billa unde se dau tigi gratis i
lumea rupe uile, dar fiecare instituie are politica lui de pre uri, de bilete, de
marketig, de evenimente, se pot face evenimente n aer liber unde, sigur, nu pui
lumea s plteasc bilete, deci sunt diverse modaliti.

23
Alt voce: Vreau s v spun c eu vorbesc complet dinafar, nu sunt teatrolog,
sunt doar traductor i secretar literar. Avei perfect dreptate la LIDL te duci i
i cumperi o tigaie din inox i dac este gratis stai la coad de diminea pn
seara. Dac aceasta este supoziia, oamenii de teatru care fac teatru, s-mi fie cu
mare iertare, trebuie s m asimilez ca om de teatru unei tigi. n ultimii ani n
cultur, punem pe scen aa cum punem pe pia un produs fr s am n spate
raionamentul c eu am un semn artistic care prin el, ca semn are valoare. Nu am
nevoie s l relativizez pe pia ca s-i zic c ca dac i dau pre o motivez, dac
nu i dau pre n-o motivez. Eu cred c nu are nevoie, pur i simplu, el este
contient de ceea ce se petrece pe scen, e o lume nou care este creat fie c-i
gratis, fie c nu. i mai fac o singur remarc, eu nu pot s-mi cumpr bilete.
Am cumprat pentru doamna doctor i pentru doamna inginer, dar eu nu-mi pot
permite s cumpr bilete dect din culise, apropo de bani, cu toat admiraia.

Alt voce: Vreau i eu s spun ceva. Cred c ine foarte multe de felul cum
explicm gratuitatea, de exemplu, noi la Centrul Educaional Replica avem
spectacole gratuite pentru c ni se pare super important. Credem c foarte mul i
copii i adoesceni din centrele de plasament i avem aceast politic de
gratuitate, dar este foarte dificil. i apropo, au venit spectatori care ne-au
ntrebat? Dar de ce gratis? Actorii sunt amatori? i am explicat: nu, nu sunt
amatori, sunt actori profesioniti, uitai de ce gratis, pentru c suntem un centru
educaional, pentru c educaia este un factor esenial i este important s oferim
unor oameni care nu-i permit aceast gratuitate i pe parcurs mi-am dat seama
c este bine s facem un lucru: un artist din Centru ine un speech foarte scurt:
de ce ne dorim s fie gratis i c orice donaie este binevenit. Dac explici
foarte bine principiile gratuitii cred c nimeni nu te ia nici c nu e ti valoros i
i ncadrezi discursul teatral i oamenii neleg. Revin la lucrul sta, deoarece ne
confruntm de un an jumtate de cnd am aprut, ceea ce nou ni se pare pu in,
pentru unii e foarte mult, e enorm. i am avut spectacole care au fost invitate n

24
festivaluri i pentru c au fost invitate acelai spectacol s-a jucat pltit i
diferena de publicuri a fost clar vizibil. n ce sens a fost vizibil? Cnd a fost
un spectacol cu 20, 30, 35 de lei stabilit de Festival, a venit evident un public
care i permitea, adic au fost foarte puini copii i adolesceni, foarte pu ini
oameni din cartier.

Alt voce: Discuia a pornit c sunt oameni care nu au fost niciodat la teatru.
Gratuitatea poate s atrag publicul. Fiecare teatru are autobuze, are microbuze
i cred c este i asta o soluie ca s mearg 15-20 de oameni prin centrul
oraului.

Oltia Cntec: Vd c tnra generaie ne las aa n suspans. S-au atins muult,

mult mai multe puncte dect ne-am propus sau ne-am imaginat. Dialogul este
punctul de pornire sper, n schimbarea unor anumite situaii, mcar la nivelul
acesta de contientizare a lor pentru c din pcate rezolvarea nu depinde numai
de noi. Eu vreau s v mulumesc c ai fost aici i c am avut aceste discu ii.
Mulumim nc o dat Teatrului Nottara pentru gzduire.

25