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Cine expandido o el cine despus del cine | Jorge La Ferla
Jorge La Ferla
Investigador en Artes y Medios
Audiovisuales. Profesor Jefe de Ctedra
de la Universidad de Buenos Aires,
de la Universidad del Cine y la Universidad
de los Andes, Bogot. Licenciado
Universidad Pars VIII, Master en Artes,
y graduado del Programa de Estudios
Latinoamericanos, Universidad
de Pittsburgh
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Ejes de Reflexin / Desafos de la cultura en la era digital
Immemory, de Chris Marker, Exact Change Press, Centre George Pompidou, Francia,
1998/2002. CD Rom-Instalacin- Exposicin Future Cinema Karlsruhe, Marzo 2003.
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Cine expandido o el cine despus del cine | Jorge La Ferla
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Ejes de Reflexin / Desafos de la cultura en la era digital
toda la muestra9. Entre las numerosas obras se vieron instalaciones de direc- Para muchos
tores de cine, como Chantal Akerman, Pedro Costa, Douglas Gordon, Harun la defensa de
Farocki, Steve McQueen, Apichatpong Weerasethakul y Jean-Luc Godard. Fue a la especificidad fsica
partir de este evento que la cinemateca brasileira, propuso un seminario10, que del cine sigue siendo
busc analizar este fenmeno propuesto por la Bienal, de la entrada del cine un espacio de
al espacio expositivo del arte. Pero sin duda, fueron las dos exposiciones que resistencia frente a
Jean-Luc Godard realizara en Pars en el Centro Pompidou, en los aos 2006 su irreversible
y 2008, que marcaron un punto de inflexin las relaciones del cine y el video digitalizacin. Como
saliendo de la sala oscura teatral ocupando el espacio expositivo de la galera se suele enfatizar
de arte. Esa entrada de Godard al museo11 confront los lmites de ambos en algunos casos,
campos. Sus primeros croquis generaron una maqueta proyectual, realizada an se filma
a mano artesanalmente por l mismo, de nueve salas con diversos modelos durante la realizacin
de objetos, mquinas e instalaciones, en un recorrido histrico por el cine y su de un film,
memoria producido en el contexto de la galera. Cada una de esas nueve salas y se proyecta,
contena un tpico que remita a la ontologa de la historia del cine12. Desde su en su exhibicin.
origen como maqueta, ese objeto se convirti en testimonio de la transicin
que requieren los procesos de montaje. Ese pequeo modelo concentraba
todas las combinaciones escenogrficas y tecnolgicas que no pudieron ser
trasladadas a la escena de la galera como obra tridimensional conformada
por diversos objetos, aparatos, pantallas. Godard se ubicaba con soltura como
artista, alejndose de la tendencia de algunos directores de cine que amplia-
ban el universo de sus pelculas a simples formas de proyeccin en el espacio
museal, ignorando la especificidad de las instalaciones como obras artsticas.
Godard evita el dislate, que puede observarse con frecuencia en las galeras,
en las bienales de arte, pensando una obra en forma de estas escenografas de
objetos, pantallas y mquinas dispuestas en el espacio y el tiempo. Los pocos
directores de cine que han cruzado esta frontera incursionando en el campo
de las exposiciones artsticas han vinculado ambos campos con soluciones
estticas virtuosas pero una vez ms es Godard quien ha evidenciado estos
cruces, poniendo en cuestin la legitimidad de las formas de exhibicin artstica
y los diversos procesos para realizar una obra en el mbito del museo.
9
http://www.29bienal.
org.br/FBSP/pt/29
Bienal/Participantes/
Paginas/de
10
Seminario Cine y
arte contemporneo,
http://www.cinemateca.
gov.br/programacao.
php?id=100
11
Collages de Francia
(2006) y Viajes a la uto-
pa (2008).
12
Pani, Dominique Jean-
Luc Godard en el Centro
Pompidou, 7.2. 2006.
(http://www.zinema.
com/textos/segunjlg.
htm), Cahiers du Cinma,
N 611 (www.cahiersdu-
Lnea de Fe, de James Coleman, Irlanda, 1991/2005. 29 Bienal de San Pablo, 2010. cinema.com).
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Cine expandido o el cine despus del cine | Jorge La Ferla
del fin de la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, la dificultad del acceso a fusin de informacin
los materiales segua latente, fuera de la programacin institucional, excepto no basta para explicar
para unos pocos, si uno contaba con el acceso a una moviola, y a los rollos de el crecimiento de la in-
las pelculas. Son las tecnologas electrnicas, en los aos 80, e informticas, formacin ni sus sutiles
consecuencias. Resulta
a partir de los 90, que posibilitan en una conversin heterognea del cine y curioso observar que
el video, y un indito acceso a materiales de su historia. Del VHS, pasando las organizaciones, los
por el DVD a los contenidos on line, la transferencia del soporte cinemato- grandes productores y
grfico a otras tecnologas, garantiz una amplia posibilidad de acceso a los contenedores de infor-
macin, tienen clasifi-
materiales audiovisuales, como nunca haba ocurrido antes. Quizs el factor
cada menos del 10% de
ms significativo, de este cambio se produce ahora, en un marco que excede su informacin; por otra
las instituciones, acadmicas y musesticas, encargadas de la funcin de parte, el 95% del conte-
archivar, recopilar y restaurar esos originales. Es claro que esta contingencia nido de Internet consis-
que satisface una creciente demanda de consumo audiovisual nunca podr te en datos no estruc-
turados. El crecimiento
suplir la necesidad de contar con reservorios materiales, de todo el audiovisual de la informacin exige
analgico. Queda claro que la situacin de desmoronamiento econmico e maneras eficaces de ma-
institucional de las naciones de Amrica Latina, suelen acompaar, y justifi- nejo. Kallinikos, Iannis
car, un abandono sistemtico de las tareas de salvaguarda de su patrimonio y Maritegui, Jos-Car-
los, The Life of Infor-
artstico, entre los cuales del espectro audiovisual. Sin embargo, este acceso a mation, 2007 (http://
la historia del cine y el video, testimonia el acceso a obras histricas, que ms www.telos-eu.com/
all de su recuperacin en 35 mm y en DVD, su acceso a travs de Internet, en/article/the_life_of_
que si bien no reemplaza bajo ningn aspecto la experiencia de asistir en sala information).
a la proyeccin del original, suple una necesidad de anlisis y estudio, a partir 20
Menos clara resulta
la combinacin del ca-
de esta apropiacin virtual.
rcter efmero de la in-
La transferencia digital del audiovisual, plantea fascinantes desafos, que formacin al fenmeno
implican asimismo considerar la cuestin desde el mbito de la formacin, del crecimiento de infor-
la produccin, el consumo y la formacin de acervos reformulados por esta macin. La informacin
hibridez entre el cine y el digital, a partir de la cual se podr pensar en varia- obtiene su informativi-
dad (su valor o capaci-
bles para un nuevo concepto de la creacin, y particularmente de los estudios dad para informar) por-
cinematogrficos, los cuales poco han variado en su primer siglo de existencia, que aade algo nuevo a
que se cumple en el ao 2015. n lo que ya se conoce. La
enunciacin de una afir-
macin ya conocida
por importante que sea
no puede considerarse
informacin. Para ser
informativa, esa infor-
macin deber recoger
un nuevo hecho o cir-
cunstancia, y transmi-
tirlo, Kallinikos, Iannis
y Maritegui, Jos-Car-
los, The Life of Infor-
mation, 2007 (http://
www.telos-eu.com/
en/article/the_life_of_
information).
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