Macrofotografia

Macrofotografa
Un vistazo al apasionante mundo de lo pequeo
Caponito
Apunte sobre Macrofotografa by Caponito
2
Introduccin
Este escrito no persigue otro fin ms que el compartir informacin respecto a la

Macrofotografa, la informacin aqu presentada es producto de la recopilacin y
seleccin de material bibliogrfico y experiencia personal.
Mi nombre es Fernando Vieytes (Caponito) y comenc con la fotografa en el

ao 1995, dada mi predileccin por la naturaleza rpidamente me vi envuelto en el
maravilloso mundo de la Macrofotografa. Soy Naturalista de Campo y Gua Interprete
Naturalista, realizo trabajos de Macrofotografa como as tambin por simple placer.
Considero a la Macrofotografa una herramienta extraordinaria para compartir, difundir
y conservar la naturaleza.
Realizada la introduccin pertinente, me gustara comentarles que me impuls a

hacer este apunte. Siempre me gust la fotografa y la naturaleza, cuando pude ver esta
ltima a travs de un lente macro simplemente qued fascinado, todo un nuevo mundo
se abra dispuesto a ser descubierto, claro que esto implicaba aprender a poder captar
estas imgenes. Si bien esta disciplina en particular no escapa a las reglas generales de
la fotografa, es necesario reaplicar todo nuevamente, para afrontar los desafos
particulares que envuelve el sumergirse al mundo de lo diminuto.
Cuando comenc a indagar en el tema (hace unos cuantos aos) me sorprendi la escasa
cantidad de bibliografa dedicada, si bien en casi todos los libros de fotografa existen
apartados sobre macro, estos por lo general son muy laxos y apuntan ms a la fotografa
de aproximacin que a la macrofotografa en particular. Por otra parte, pude observar
una gran disparidad de conceptos e incluso confusas definiciones.
Todo esto, sumado al inters por parte de algunos conocidos, me anim a
sentarme frente a la computadora y comenzar a escribir.
Toda la informacin aqu expresada apunta al entendimiento de la

macrofotografa y se estima que el lector posee algn conocimiento general previo, de
todas formas sobre las cuestiones bsicas que considero pertinente refrescar los
conocimientos hago un breve repaso.
El escrito estar dividido en tres partes:
- Repasaremos algunos conceptos y veremos lo referido al equipamiento.

- Conoceremos nuestro equipo haciendo algunas practicas.
- Veremos algunos tips cuando realicemos diferentes tipos de tomas
De todas maneras, sin importar en que parte del trabajo estemos, pondr explicaciones
que creo acertadas.
3
Veamos algunos conceptos.
Qu es la Macrofotografa?
Podramos definir la macrofotografa como la captura de imgenes a escala 1:2 o

mayores. Esta definicin, en cuanto a la escala, es un tanto caprichosa, ya que lo
estrictamente macro abarca desde 1:1 hasta 20:1 aproximadamente. Magnificaciones
mayores son extremadamente complejas y entran en la orbita de la microscopa.
Entonces se preguntaran el motivo por el cual la definicin contempla como punto de

partida la escala 1:2, sencillamente se debe a que las primeras pticas dedicadas a la
macrofotografa, en general ofrecan una capacidad de 1:2.
Y que quiere decir 1:2 1:1?
Estos dgitos nos indican la relacin entre la dimensin del objeto y la

respectiva a la imagen en el plano del sensor, sin importar el tamao de este ltimo.
Veamos un ejemplo, a continuacin en la figura 1 tenemos representado el objeto y en

las figuras 2 a 4 la imagen que representara en distintas escalas.
Fig.1 Objeto
Fig.2 Escala 1:2
4
Fig.3 Escala 1:1
Fig.4 Escala 2:1
A partir de los ejemplos podemos deducir fcilmente que en una escala 1:2 la
imagen es del 50% del tamao respecto al original, en escala 1:1 las dimensiones son
idnticas y en la escala de 2:1 la imagen es exactamente el doble del tamao.
1:4 1:3 1:2 1:1 2:1 3:1 4:1

_______________ = _______________
Reducciones Ampliaciones
Bien, a fin de no dejar cabos sueltos, volvamos un poco atrs y expliquemos a

que nos referamos cuando en la definicin de escalas decamos:
la relacin entre la dimensin del objeto y la respectiva a la imagen en el plano del

sensor, sin importar el tamao de este ltimo
Comnmente se comete el error de pensar que la relacin de escala esta sujeta al tamao
del sensor, como vimos en los ejemplos anteriores, esto no es as. No importa el tamao
de este, ya sea APSc, 35mm, 6x6, etc. solo se tendr en cuenta la dimensin de la
imagen, medida en el plano del sensor, en relacin al tamao del objeto.
5
Ya vimos las primeras definiciones, ahora pasemos al equipamiento. No

discutiremos sobre marcas y modelos, mucho menos de cual es mejor, este tipo de
comparaciones, que se pueden encontrar en la Internet, suelen estar sesgadas por
preferencias personales o carecen de una metodologa correcta Por tal motivo
comencemos por recordar algunas cuestiones bsicas referidas a cmaras, lentes y
flashes, para luego pasar a ver como se aplican estas cosas en lo que respecta a la
macrofotografa.
Las Cmaras
En plena era digital obviaremos las cmaras analgicas, esto no quiere decir que
no se pueda aplicar exactamente todo lo visto, solo nos evitaremos entrar en las
variables de pelculas y sus emulsiones.
Comencemos por los formatos, en reglas generales usaremos DSLR en dos formatos,
APSc y FF (35mm), si bien existen muchos otros formatos, en digital son
extremadamente costosos, un back digital de formato medio o grande esta en el orden
de varias decenas de miles de dlares y si llegaran a poseer uno de ellos imagino que
estar a un nivel profesional en el cual este escrito no ser de ayuda.
APSc que significa?
El APSc es una sigla heredada de un formato analgico APS (Advanced Photo

System) que data del ao 1996 y ofreca a sus usuarios 3 variantes de cuadro, H, C y P.
H (High definition) de 30,2 x 16,7 mm, en relacin de aspecto 16:9

C (Classic) de 25,1 x 16,7 mm, en relacin de aspecto 3:2
P (Panoramic) de 30,2 x 9,5 mm, en relacin de aspecto 3:1
Todos estos formatos se podan utilizar a partir de un nico carrete de pelcula, al

mismo tiempo este funcionaba como link a fin de almacenar informacin de la cmara
para ser leda por el laboratorio a la hora del revelado.
El formato APSc en digital sufre algunas variables en sus dimensiones segn el

fabricante, pero todos ellos respetan la relacin de aspecto (ratio) de 3:2,
aproximadamente sus dimensiones van desde 20,7 x 13,8mm hasta 28,7 x 19,1mm.
FF 35mm, el clsico.
El FF (Full Frame) o 35mm es el clsico formato de 24 x 36mm, este tambin posee un

ratio de 3:2 y es idntico a su antecesor cuadro en analgico.
6
7
Ratio relacin de aspecto.
La relacin de aspecto esta indicada con dos dgitos, por ejemplo 3:2 y nos informa la
relacin dimensional entre el ancho (primer dgito) y el alto (segundo dgito) del cuadro.
Fig. 5 Ratio 3:2
Factor de Crop
Cuando utilizamos formato APSc nos encontramos con que los fabricantes
declaran un factor de crop, que quiere decir esto? Es la relacin entre el rea de
imagen del sensor en relacin a una dimensin de referencia, dicha referencia es el
cuadro FF. Para tales fines se toman las diagonales.
FC = diag 35mm / diag sensor APSc
Fig. 6
En la Fig. 6 podemos observar la proporcin entre un cuadro FF y un cuadro APSc de

factor Crop de 1,6 cuyas dimensiones son 22.5 x 15,0 mm .
8
Una ltima aclaracin, es importante tener en cuenta que cuando hablamos de la

superficie de los sensores y sus dimensiones estamos hablando de la superficie efectiva
til y no de la superficie total de la estructura.
Y que cmara es la mas adecuada para macrofotografa? FF o APSc?
Cualquiera de los dos formatos es totalmente til para los fines, pero hay
diferencias que tendremos que tener en cuenta a la hora de hacer una eleccin.
Primero considero necesario erradicar una gran falacia respecto a las supuestas
diferencias del DOF (Deep Of Field, profundidad de campo) entre ambos formatos.
Seguramente pudieron leer en la web que las cmaras FF poseen un menor DOF
respecto de las APSc, esto no es as, la confusin radica en una mala comparacin ya
que parten de iguales valores de setup sin considerar que el factor de crop tiene
incidencia sobre el valor f y distancia focal, sobre el tema no me voy a explayar, puede
que en algn apunte posterior y algo ms avanzado, volvamos para explicarlo en detalle.
Otro factor a tener en cuenta sobre la eleccin del formato de la cmara es que
tipo de ptica usaremos, si bien posteriormente veremos la caractersticas de las pticas,
es necesario tener presente que hay pticas diseadas para FF y otras para APSc, los
rendimientos no son iguales. Una ptica diseada para FF tiene diferente rendimiento en
un body FF que en un APSc, el factor de crop aplicado sobre una ptica FF no solo
incrementa la distancia focal del lente, sino que tambin puede ser que las correcciones
pticas no sean las mas adecuadas para la DF resultante. Por ejemplo un lente de 16mm
diseado para FF tendr las correcciones y tratamientos comprometidos en base al
rendimiento en un cuadro completo de FF, estas correcciones en un lente de 16mm para
APSc no estn tan comprometidas, y es factible que tenga un mejor rendimiento cuando
se compare entre ambas montadas en una cmara de formato APSc. En forma inversa
tambin tenemos que considerar que si usamos una ptica APSc en una cmara FF
estaremos utilizando solo una porcin del sensor.
Y hablando del sensor, llegamos al tema de la definicin, los famosos Mega

Pixeles! stop aqu, cuento una ancdota y seguimos. Hace unos aos me encontr con
un amigo que con orgullo me mostr su nueva maquina, en la charla sobre la cmara me
dijo: Y tiene XXX megapxeles!!! An no la prob, pero debe definir tremendamente
bien!!! a la semana me llamo muy desilusionado ya que sus megapxeles no definan
como el supona
Es comn escuchar, con tono casi obsesivo, el fanatismo por los MPxls sin tener
en cuenta un factor igualmente importantela ptica.
A mayor cantidad de MPxls el nivel de exigencia para con una ptica sube, en
general una cmara FF tiene mas cantidad de MPxls que en una APSc, esto que digo es
nominal y si bien impacta hay que verlo detenidamente. Como dije, esto es solo
nominal, no quiere decir que exista una mayor densidad y aqu radica lo ms
importante, la densidad, la misma la calculamos en base a la cantidad de pixeles tiles
relativos a la superficie del sensor. De esta forma a mayor ndice de densidad tendremos
una cmara ms exigente en cuanto a la resolucin de la ptica.
9
Formato Dimensin del sensor Cantidad de MPxls Densidad por mm2

tiles
APSc 23,7mm x 15,6mm 3008 x 2000 16271 px
(Crop 1,52) (369,72 mm2) (6 Mpx)
APSc 22,3mm x 14,9mm 5184 x 3456 53919 px
(Crop 1,6) (332,27 mm2) (17,9 Mpx)
FF 36mm x 24mm 4032 x 6048 28224 px
(864 mm2) (24 Mpx)
Cuadro 01
El cuadro 01 ejemplifica la densidad de pixeles por mm2, ese cuadro solo tiene
fines demostrativos, los datos pertenecen a modelos de sensores hoy presentes en el
mercado y elegidos por m en forma arbitraria, con el fin de clarificar la idea, de ningn
modo se puede aplicar esto como regla ya que cada sensor posee particularidades
diferentes.
Continuemos con el ejemplo, ntese que si bien el FF posee una mayor densidad
que el APSc de factor crop 1,52, ambos poseen menos que el APSc de factor 1,6.
La densidad tambin estar sujeta a la tecnologa constructiva del sensor, pero ese es
otro cantar y no nos extenderemos ms al respecto.
Resumiendo, si vamos a elegir una cmara con alta densidad de MPxls tendremos que
optar por una ptica que tenga un alto rendimiento de lneas.
Otro factor que es bueno tener presente es el porcentual de cuadro que permite
observar el visor, en algunos modelos es el 95% en otros el 98% y algunos es del 100%.
Esto nos representa la cantidad de superficie de la imagen captada por el sensor que
veremos en el visor, los pentaprismas del 100% encarecen enormemente la cmara y
solo se encuentran en modelos pro. Al ser de la poca analgica, particularmente este
dato tiene relevancia para m, pero para los amantes del live view o quien tenga los mas
recientes EVF (electronic view finder) esto no es nada interesante.
Mas avanzado el apunte haremos referencia sobre los modos de visualizacin.
10
11
Los lentes.
Con el fin de poder comprender mejor la esencia de un lente macro y las

diferencias con los lentes no macros, repasaremos algunas cuestiones bsicas de ptica,
si bien no lo haremos extensamente enredndonos en complejas ecuaciones, creo que es
necesario tener frescas algunas nociones.
Un lente, en reglas generales, es un conjunto de elementos pticos alineados y

agrupados de tal forma que en su totalidad proyecten la imagen enfocada en el plano del
sensor. Sintticamente estos elementos se dividen en dos grupos, convergentes y
divergentes (o positivos y negativos).
Fig. 7 Convergente Fig. 8 Divergente
En un primer vistazo podemos notar que los elementos convergentes tienen un

mayor espesor en su parte media, respecto de los extremos. En el caso de los
divergentes esta particularidad se invierte, siendo sus extremos de mayor espesor. Por
otro lado en los ejemplos entendemos que los nombres provienen de la convergencia o
divergencia de la luz hacia el eje central.
Anteriormente cuando hablamos de que es un lente decamos: es un conjunto

de elementos pticos alineados y agrupados de tal forma veremos a que nos
referamos en el ejemplo que sigue.
12
Fig. 9 Imagen de la estructura de un zoom 100-400 APO Minolta, cuya

produccin es del ao 1995. El mismo se compone por 14 elementos en 11 grupos.
Llamamos conjunto a la totalidad de lentes que lo integran, elemento es cada

uno de estos lentes en forma individual y grupo se llama tanto a los elementos
individuales como a los agrupados, estos ltimos sern considerados como unidades
nicas sin importar cuantos elementos lo conformen.
Noten que el grupo N1 esta compuesto por la sumatoria de los elementos N1+N2, de
igual forma el grupo N8 por la sumatoria de los elementos N9+N10 y el grupo N11
por los elementos N13+N14.
Puede que se pregunten por que existen grupos si podran ser reemplazados por
elementos con la misma forma que el grupo? El motivo es que los componentes de luz
al atravesar un elemento no se comportan de la misma forma, existiendo variaciones en
el ngulo resultante para cada una de las componentes. Para ello se agrupan distintos
elementos que corrigen dichas diferencias
13
Fig. 10
La figura n10 representa (groseramente) el comportamiento de las componentes al

atravesar un grupo formado por un elemento convergente y otro divergente. El grafico
es solo a modo de ejemplo y no es del todo preciso en la trayectoria.
La luz al pasar a travs de los distintos elementos y grupos converge y diverge hasta
salir del ltimo elemento y proyectar la imagen invertida en el sensor. El caudal de
dicha luz es regulado por el diafragma que dependiendo de la estructura particular de la
ptica puede variar en su ubicacin.
Diafragma.
El diafragma, como comentamos anteriormente, permite controlar el flujo de luz

que llega al sensor, para entender como logra ese control ser mejor que grafiquemos su
estructura a fin de obtener una clara idea.
Fig. 11 Diafragma
En el ejemplo de la Fig. 11, vemos un diafragma bsico compuesto por 6 laminillas, por
medio de la rotacin del anillo externo estas laminillas se desplazan permitiendo mayor
o menor paso de luz.
14
Estas aperturas se suelen denominar diafragmas o f stop, estos se numeran

en progresin de raz de 2 de la siguiente forma:
f/1 f/1.4 f/2 f/2,8 f/4 f/5,6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32
Por cada punto que subimos o bajamos en la escala, la superficie del diafragma se ver
reducida a la mitad o aumentada al doble
Y como se determina el nmero f de una ptica?
El nmero f mximo (mayor abertura) se determina mediante el cociente entre

la distancia focal y el dimetro de la abertura efectiva. Por ejemplo si tenemos una
ptica de 100mm de distancia focal y el dimetro de abertura efectiva del diafragma es
de 35,7mm tendremos aprox. un f 2,8.
Pero lo ms lgico es que como dato tengamos el valor f y no el dimetro de la

abertura efectiva, por ello veamos como obtenemos este ltimo fcilmente, solo
aplicaremos la siguiente formula
f efectivo = ( 1 / f ) x LF
La abertura efectiva ser igual a 1 dividido f y dicho resultado multiplicado por la

longitud focal. As que podrn notar que el valor f efectivo depende tanto del valor f
como de la LF.
Demos ejemplos:
2 2.8 4
50 mm 25,000 17,857 12,500
100 mm 50,000 35,714 25,000
Cuadro 02
En el cuadro 02 podemos observar algunos ejemplos de apertura efectiva ( expresado

en mm) para lentes de 50 y 100mm en versiones de f 2 2,8 y 4
Atencin, tengan presente que el diafragma resultante es el calculado en base a una

ptica enfocada a infinito, si estamos trabajando a otros puntos de enfoque tendremos
que introducir otros factores a la ecuacin. Pero eso lo veremos mas adelante.
Volviendo al tema mas general del diafragma, seguramente habrn podido

observar que algunos objetivos poseen otros valores de f posibles, como por ejemplo
f/1.8 f/3.5 f/6,3 etc. estos son pasos intermedios que ofrecen puntos a o entre un
valor f y el siguiente.
15
Y cuales son las particularidades de un lente macro?
Las pticas macro presentan algunas peculiaridades, como vimos anteriormente

el lente se compone de elementos y grupos que permiten proyectar una imagen ntida
sobre la superficie del sensor, en un lente macro la distancia minima a la que nos
podemos aproximar al objeto es significativamente menor y esto es gracias a que su
estructura esta diseada especficamente con ese fin, ello conlleva no solo una simple
disposicin de los elementos, sino que involucra una serie de correcciones pticas que
permitan hacerlo con la mejor calidad posible.
Otro punto notorio de las pticas macro es que su diseo posibilita diafragmas
menos luminosos (por ejemplo f/32 en lugar de f/22) y referido a la estructura
propiamente dicha del diafragma, los buenos macros, utilizan mayor cantidad de
laminillas de formas curvas, esto hace que el diafragma sea lo mas circular posible,
mejorando el bokeh y minimizando los efectos reflectivos de las fuentes puntuales de
luz.
Tambin encontraremos que, comparativamente, el recorrido del enfoque es
mucho ms extenso en las pticas macro, a fin de ofrecer un mayor control en las
distancias cortas.
Veamos como es el comportamiento de los elementos que integran un lente

macro dedicado, este, a diferencia de un lente macro convencional, tiene la
particularidad que trabaja solo en escalas que van desde 1:1 a 3:1 no permitiendo
enfocar mas all.
Fig. 12 Estructura interna de lente Minolta AF 3X-1X APO Macro
16
17
Fig. 13 Desplazamiento de los elementos desde 3X a 1X
En la Fig.13 podemos observar como a medida que la distancia al sensor vara segn
nos trasladamos de una escala a otra, los grupos y elementos se desplazan, respecto del
centro ptico, para lograr una imagen ntida.
Para que invertir dinero en un lente macro, si puedo usar lentillas o lentes invertidos?
Esto es algo que suelo escuchar con mucha frecuencia, muchos consideran que
con un lente invertido o con un set de lentillas se puede lograr lo mismo que con un
lente macro, no es as y permtanme explicar el porque.
Sin dudas, tanto con las lentillas como con los lentes invertidos, se pueden lograr cosas
extremadamente buenas, pero esa no es la cuestin, aqu compararemos calidad ptica.
Las pticas miden su calidad de resolucin en pares de lneas (Lp),

expliquemos que significa este trmino antes de continuar. Un diseo ptico es
sometido a un test en el cual se observara la cantidad de pares de lneas que es capaz
de resolver en una distancia de 1mm. Decimos que son pares de lneas ya que se
computan tanto las lneas negras como la separacin entre ellas (lneas blancas) y
usamos el trmino resolver ya que se medir la cantidad de ellas que el lente es capaz de
separar claramente sin que se encimen o borroneen, esto medido en la distancia del
sensor.
18
Fig. 14 Ejemplo de uno de los tantos charts de lneas por milmetro.
Particularmente la cantidad de Lp que rinde un lente macro esta, por lo

general, muy arriba de lo que puede rendir una ptica invertida o una ptica comn con
una dioptra adosada, esto es en cuanto a calidad ptica, sin contar que las pticas macro
estn especialmente corregidas para enfoques a corta distancia, luego intervienen otros
factores tales como:
- Una ptica esta diseada para funcionar en un sentido al invertirla las

correcciones pticas y cromticas no son las adecuadas. El enfoque es
ms complejo y factible de fallos, cambia su valor f, etc.
- Las lentillas estn diseadas con parmetros generales, no ser igual su

comportamiento en pticas de diferente longitud focal y puede
modificar las caractersticas pticas del lente (aberracin cromtica,
esfrica, coma, curvatura de campo, etc.).
Y por ltimo, los lentes macros se denominan planos en su escala mxima, en

cambio los lentes invertidos o lentes con dioptras a similar escala, suelen ser curvos
lo que hace que el enfoque no sea parejo.
19
El Flash
Como bien saben, la luz es algo fundamental en la fotografa y poseer una fuente
confiable y manipulable es una poderosa herramienta, si es bien utilizada. Recordemos a
grandes rasgos como funciona un flash electrnico.
Un flash electrnico consta principalmente de dos partes, la lmpara y la fuente,

la lmpara es un tubo que generalmente contiene gas xenn y la fuente es la parte
electrnica que se encarga de acumular energa en un condensador para luego liberarla
sobre la lmpara. Si bien esto suena demasiado abreviado, a los fines que buscamos es
ms que suficiente. Sigamos con lo que mas nos importa.
La potencia de un flash se expresa en NG (nmero gua), expliquemos que es y

que nos dice esta cifra. El NG nos indica la potencia de un flash basndose en la
relacin de tres factores, 1- el ISO, 2- la distancia al objeto y 3- el f respectivo a ese
punto.
Los fabricantes, por lo general, expresan el NG basados en un ISO100, f/1.0 y a

1 metro de distancia (pueden expresarlo tambin en base a pies en lugar de metros lo
que arroja un NG mas elevado). A fin de entender esto del NG ejemplifiquemos:
Supongamos que la distancia (D) entre el flash y el sujeto es de 5 metros y al

hacer la medicin disparando el flash con un fotmetro, nos indica que para un ISO100
corresponde un f/8 esto nos indica que el NG del flash es 40
NG = D x f
40 = 5 x 8
Particularmente los flashes macro suelen tener potencias que no superan los
36NG, esto es dado que la lmpara esta separada de la fuente y las mismas se suelen
sujetar en la parte frontal del lente (con un anillo adaptador) o bien por intermedio de
brazos a fin de aproximarlas al objeto.
Les muestro algunos tipos de flash macro, pero aclaro que a fines de dar los
primeros pasos se pueden utilizar cualquier tipo de flash tratando de direccionar la luz al
objeto.
Fig. 15 Minolta Macro Twin Flash Fig. 16 Minolta Macro Ring Flash
20
21
Otra vez vienen a mi pregustas como: Para que quiero un flash, si puedo
compensar la luz modificando el diafragma o el valor ISO?
Particularmente en macrofotografa la profundidad de campo es un factor crucial

y como bien sabrn este depender de los valores que utilicemos como setup. La
utilizacin del flash nos permitir tener control sobre la fuente de luz, manejar la DOF,
tener una velocidad de disparo estable, etc. Veamos un ejemplo
Supongamos que al momento de hacer una toma, los valores de setup son los siguientes:
ISO100 f/2.8 1/125
Sigamos suponiendo que con este setup la DOF no es la suficiente, que la adecuada la
encontraramos utilizando un f/11 (4 pasos mas cerrada: f/2.8 f/4 f/5,6 f/8 f/11),
para lograr este valor, podemos hacer 3 cosas:
Modificar la velocidad en 4 pasos a 1/8 (1/125 1/60 1/30 1/15 1/8)

o modificar el ISO 4 pasos a 1600 (100 200 400 800 1600)
o bien hacer un mix, por ejemplo 1/60 ISO 800
En el primer caso la velocidad de obturacin ser tan baja que seremos muy propensos a
trepidar la imagen ya sea por el propio pulso o en caso de tener la maquina en un trpode
por vibraciones del soporte. Otro tema es que tambin puede que se nos mueva el
objeto, sobre todo si es un ser vivo.
En la segunda opcin el valor del ISO tan elevado generar ruido y lejos estamos de
querer eso.
Y por ltimo en la tercera es un mix de las dos anteriores, muy al lmite de lo deseado.
Si utilizamos un flash, como ya comentamos, vamos a poder tener una velocidad

estable de 1/125, el f/11 que necesitamos, un ISO100 que no generar ruido alguno y lo
mejor no se nos escapar esa mariposa!
Por otro lado a medida que aprendamos a manejar el flash podremos lograr
mejores condiciones de iluminacin a fin de resaltar detalles, texturas y obtener mejores
resultados.
22
Los Accesorios
Vamos a separar los accesorios en varias divisiones, comenzaremos por los

pticos, seguiremos por los de soporte y control, veremos algunos accesorios de toma.
y finalmente los menos comunes.
pticos
Llamaremos accesorios pticos a todo aquel accesorio que se relacione con el

conjunto ptico directamente, sin importar si el accesorio en s posee algn elemento.
Lentillas Dioptras
Las lentillas cumplen la funcin de reducir la distancia de enfoque a infinito,

permiten acercarnos ms al objeto y obtener una magnificacin mayor. Podemos
observar que las mismas estn graduadas en dioptras, dioptra es el poder de una
lente, en este caso son positivas +D.
Daremos una formula que nos explicar como es esto de la reduccin de enfoque a
infinito
1/n Dioptra = distancia de enfoque (en metros)
De esta formula se desprende que, por ejemplo, si tenemos una dioptra de valor +2D
podremos enfocar a 50cm
Notaran que aqu no estamos hablando del lente en que vamos a usar la dioptra,
sino que solo hablamos de la dioptra en si. El efecto de la misma ser dispar segn la
distancia focal del lente utilizado y como bien pensaran, ser mayor la magnificacin
resultante a mayor sea la focal del lente.
Ahora veamos como saber que aumento representa, para esto hay que
multiplicar la dioptra por la longitud focal (expresada en metros)
Aumento = n Dioptra X distancia focal (mts)
A modo de ejemplo, si usamos una dioptra +4D en un lente de distancia focal

de 100 mm (0,10 mts) tendremos un aumento de 0,4.
Y aqu me preguntarn que es 0,4 calma como habamos visto en los comienzos del
apunte, normalmente para manifestar la escala de magnificacin hacamos referencias a
valores tales como 1:1 1:2 etc. Pues bien, para pasarlo a esta escala familiar solo
tenemos que dividir 1 por el valor obtenido (1/0,4 = 2,5) quedndonos que una dioptra
+4D en un lente de 100mm enfocado a infinito nos dar una magnificacin de escala
1:2,5
Es mas que recomendable aclarar que cuando hacemos el clculo de la magnificacin

NO contemplamos para nada el factor de crop si usamos una cmara APSc, recuerden
que esta escala es independiente de la superficie del sensor.
23
Algunas acotaciones:
Estas lentillas se pueden sumar, apilndolas unas con otras, solo hay que tener en
cuenta que las dioptras con inferior valor debern ubicarse en forma mas cercana a la
lente.
Tambin creo que es bueno comentar que a mayor es el valor de la dioptra es mas
factible la aparicin de aberraciones pticas, por ello hay que ser cuidadoso, no siempre
ms es mejor la aparicin de estas aberraciones estar sujeta a la calidad y
correccin que posea tanto la dioptra como la lente utilizada. Una dioptra grande de
alta calidad es muy costosa.
Fig. 17. Juego de lentillas Zeiss Proxar dedicadas para Contaflex, noten que estas en
lugar de expresar su poder en dioptras, informan la distancia de enfoque, diseadas
para una lente en particular.
Lentes invertidos
Se pueden utilizar lentes invertidos de dos formas:
Acoplados a otro lente (Stacked), en este caso el lente invertido se acopla al

lente primario (que es el instalado en la cmara) unindose por un anillo adaptador que
une las roscas del frente de ambos lentes.
En este caso hay que tener en cuenta que las mayores magnificaciones se
obtienen acoplando lentes de menor distancia focal sobre el de mayor. Para calcular el
grado de magnificacin aproximado simplemente aplicamos esta simple formula:
LP / LI
LP: Lente Principal

LI: Lente Invertido
24
Por ejemplo si tenemos un LP de 100mm y un LI de 50mm quedar as:
100/50 = 2 esto nos indica que tendremos una escala de 2:1 aprox.
Pero si el LP es un lente macro con enfoque a 1:1 a la formula anterior solo le

agregamos 1+ LP/LI reemplazando queda
1 + 100/50 = 3 (3:1)
Aclaremos que estas son formulas bsicas y no muy precisas, cuando

terminemos con esta apartado inicial sobre el equipamiento, veremos como obtener
prcticamente los grados de magnificacin del setup armado.
A la hora de usar lentes stacked es necesario tener en cuenta que dada la

variedad de lentes y combinaciones posibles, cada conjuncin tendr sus
particularidades, esto quiere decir que ser necesario en primera instancia, evaluar las
combinaciones que nos brinden la magnificacin deseada y en segunda instancia
formular combinaciones de stopping down (LP y LI). Mas adelante explico como
hacer estas pruebas y como formular algunas tablas tiles.
Otra forma de utilizar el lente invertido es directamente acoplado a la cmara por

medio de un adaptador de montura a rosca.
Aqu tendremos que tener en cuenta que los controles del lente quedarn
totalmente desconectados de la cmara, el diafragma tendr que ajustarse en forma
manual y el enfoque ser mediante la conjugacin entre el enfoque del lente y la
aproximacin manual al objeto. Salvo que se cuente con un accesorio dedicado a la
inversin de lentes que mantiene algunos automatismos (algo costoso y nada fcil de
conseguir).
Lo mas importante a la hora de utilizar lentes invertidos es pasado por alto por la
mayora de los usuarios, solemos usar en forma invertida cualquier lente que tengamos
y no nos detenemos a analizar si este es el mas adecuado.
Los lentes invertidos tienen que ser lo mas simtricos posibles, si bien se obtienen las
mayores magnificaciones con lentes angulares, paradjicamente estos no suelen ser muy
simtricos.
A que me refiero con simtricos? - A que la dimensin del diafragma aparente

sea la misma si lo vemos tanto desde el elemento frontal como desde el elemento
trasero, por lo general los gran angulares son los peores en cumplir con esto.
Al invertir estos lentes el diafragma es diminuto lo que sumado a la mayor distancia a la
superficie del sensor har que la perdida de definicin por difraccin de la luz sea
mucho mas notoria. Al mismo tiempo al verse reducido el f, el lente se volver muy
oscuro para poder realizar correctamente el enfoque, incluso a su mxima apertura.
Como ya comentamos, no siempre mas es mejor, as que sera mucho mas acertado
sacrificar un poco de magnificacin en pos de aumentar la calidad.
Como regla general podemos optar por evitar los lentes cuyo dimetro de
elemento frontal es varias veces el del elemento trasero. El mejor ejemplo es el lente
macro, cuyos dimetros son muy similares.
25
16mm 20mm 24mm
50mm MACRO 100mm MACRO
Fig. 18 Estructuras de diversos lentes
Y es aqu que introducimos un factor muy importante: Factor de Magnificacin

Pupilar (PMF), que es la relacin entre el dimetro pupilar de salida y el de entrada del
conjunto ptico (dimetro de salida / dimetro de entrada)
(Mas adelante y dado que este valor no lo dan los fabricantes, explico un mtodo para
calcular el PMF de una ptica, aclaro que NO es el dimetro de los elementos)
Por ejemplo: una ptica cuyo P salida es 10 y P entrada es 20, tendr un PMF = 0,5
Y para que nos sirve este factor? En este caso y dado que estamos hablando de lentes
invertidos, podemos aplicarlo para calcular el f efectivo (saber que f es realmente el que
ver el sensor cuando seteamos un f particular en el lente invertido)
f efectivo = f setup x ( 1 / PMF )
ntese en la formula que 1/PMF corresponde al PMF que posee el lente cuando esta
invertido, para interpretarlo mejor hagamos un pequeo cuadro con ejemplos sobre un
lentes con diferentes PMF y la f efectiva aplicando la formula anterior.
2,8 4 5,6 8
PMF = 0,25 11,2 16 22,4 32
PMF = 0,5 5,6 8 11,2 16
PMF = 1 2,8 4 5,6 8
PMF = 2 1,4 2 2,8 4
Cuadro 03
26
Como podrn ver en el cuadro 03, no hablamos de longitud focal, incluso podramos
suponer que los lentes poseen la misma LF, vean como el PMF puede hacer una gran
diferencia.
Esta formula contempla una ptica invertida enfocada a infinito, pero para hacer el
calculo correctamente cuando se esta enfocando a un punto particular, necesitamos
incluir en la ecuacin el grado de magnificacin que denominaremos M (tamao de la
imagen en el sensor / tamao del sujeto)
f efectivo = f setup x (1 / PMF) x ( 1 + ( PMF x M))
Para ejemplificar, en el cuadro siguiente, veamos como se comporta el f efectivo de tres

pticas invertidas con diferente PMF, a un mismo f setup, en escalas de magnificacin
diferentes:
f setup = 2,8 M = 0,5 (1:2) M = 1 (1:1) M = 2 (2:1) M = 3 (3:1)

PMF = 0,5 f7 f 8,4 f 11,2 f 14
PMF = 1 f 4,2 f 5,6 f 8,4 f 11,2
PMF = 2 f 2,8 f 4,2 f7 f 9,8
Cuadro 04
Fig. 19 lente de 50mm acoplado al

frente de uno de 100mm por medio
de anillo de doble rosca.
Fig. 20 lente de 50mm acoplado

directamente a la cmara por medio
de adaptador de montura a rosca.
27
Tubos o anillos de extensin
Los tubos de extensin se intercalan entre la ptica y la cmara, de esta forma

hacen que la imagen proyectada sea de mayor dimensin. Tengan presente que a medida
que aumenta esta distancia el flujo de luz que llegue al sensor se ver reducido, mas
adelante les explicar como calcular dichas perdidas.
Los tubos suelen presentarse en forma de sets, generalmente de 3 longitudes

diferentes como por ejemplo 12mm, 20mm y 36mm. Estos pueden utilizarse en forma
individual o bien combinarse entre s a fin de obtener otras distancias como 12, 20, 32,
36, 48, 56 y 68mm.
La escala de magnificacin estar dada por el cociente entre la distancia del tubo
y la longitud focal de la lente (enfocado a infinito). Demos algunos ejemplos:
T 12mm T 20mm T 36mm

F 50mm 0,24 (1:4,16) 0,4 (1:2,5) 0,72 (1:1,38)
F 100mm 0,12 (1:8,33) 0,20 (1:5) 0,36 (1:2,77)
F 200mm 0,06 (1:16,66) 0,10 (1:10) 0,18 (1:5,55)
Cuadro 05.
En el cuadro 05 tenemos las relaciones de magnificacin usando la combinacin

de distintos tubos (T) con distintas longitudes focales (F). Podemos ver claramente que
los mayores grados de magnificacin se logran a medida que la longitud del tubo
aumenta, aproximndose al valor de la longitud focal, si tuviramos un tubo de longitud
igual a 50mm aplicado a un lente de focal 50mm la relacin sera 1 (1:1).
Este cuadro fue a modo de ejemplo, si en cambio se utilizan otros puntos de

enfoque, diferentes a infinito, la cosa cambia, esto lo explicar mas detenidamente
cuando veamos los fuelles ya que implica tener mas informacin sobre el equipo
utilizado.
Actualmente se consiguen tubos que brindan la posibilidad de mantener los

automatismos de enfoque, control de diafragma y lectura de la ROM del lente.
Fig. 21 Set de tubos de extensin en 12, 20 y 36mm
28
29
El Fuelle
El fuelle cumple la misma funcin que los tubos de extensin, pero a diferencia
de estos, el desplazamiento es continuo y se puede extender mas all de los valores
comerciales que tienen los tubos. Por contrapartida solo unos pocos modelos ofrecen
mantener los automatismos de diafragma y lectura de la ROM de los lentes.
A la hora de trabajar con fuelles, si realmente se quiere ser preciso, es necesario

saber el centro ptico de la lente utilizada, a continuacin les cuento algunos clculos
interesantes que nos sern tiles si nuestra intencin es hacer las cosas seriamente.
Fig. 22 Esquema para clculos varios cuando se utiliza un fuelle.
En el esquema anterior podemos ver la disposicin de los elementos cuando realizamos

tomas utilizando un fuelle, pasemos a usar la cabeza y veamos algunas formulas que
sern de utilidad (tanto el punto del plano del sensor como el centro ptico de la lente es
informacin brindada por el fabricante)
Para ello tendremos:
M = Relacin de magnificacin.
V = Distancia a la imagen.
U = Distancia entre el centro ptico de la lente y el objeto.
F = Longitud focal de la lente.
Formula bsica: la magnificacin es la relacin entre la distancia de la imagen y la

distancia del objeto
M = V/U
30
Por ejemplo si la distancia de la imagen (V) es 100mm y la distancia al objeto (U) es

50mm la magnificacin (M) es de 2X (2:1)
M = 100/50 = 2
Distancia de la imagen: si la intencin es hacer una toma con una magnificacin

determinada se puede especificar la distancia de la imagen de la siguiente forma.
V= F(M+1)
Si la intencin es hacer una toma a una magnificacin (M) de 1,5X (1,5:1) con un lente
de 50mm (F) la distancia de la imagen (V) a utilizar es de 125mm
V = 50 (1,5 + 1)
V = 50 x 2,5
V = 125
Magnificacin con una distancia de imagen conocida: para saber la magnificacin

obtenida partiendo de una distancia de imagen conocida despejaremos desde la formula
anterior. Ejemplificaremos con valores F = 100 y V = 120
120 = 100 ( M + 1)
120 / 100 = M + 1
1,2 - 1 = M
0,2 = M
En este ejemplo podemos ver que si nuestra V es de 120 y la F es de 100 la

magnificacin ser de 0,2X (1:1,2)
Y finalmente para determinar la distancia del objeto (U) usamos la siguiente formula:
U = F ( 1/M + 1)
Si estuviramos usando un lente (F) de 75mm y una magnificacin (M) de 1,5X

tendremos:
U = 75 ( 1/1,5 + 1 )
U = 75 ( 0,66 + 1 )
U = 75 x 1,66
U = 124,5
La distancia al objeto finalmente ser de 124,5 mm
31
Cuando hablamos de los diafragmas, comentamos que el valor f efectivo de la

ptica es diferente dependiendo tambin del punto de enfoque, justamente cuando
utilizamos un fuelle, estamos variando el f efectivo. Veamos como calcularlo teniendo
en cuenta el grado de magnificacin ( M )
f efectivo = f setup x (( M / PMF ) + 1 )
Ahora vamos a ejemplificar ya que quiero que noten dos puntos importantes.
f setup = 2,8 M = 1 (1:1) M = 2 (2:1) M = 3 (3:1) M = 4 (4:1)

PMF = 0,5 f 8,4 f 14 f 19,6 f 25,5
PMF = 1 f 5,6 f 8,4 f 11,2 f 14
PMF = 2 f 4,2 f 5,6 f7 f 8,4
Cuadro 06
En el cuadro 06 vemos los valores f efectivos, noten que estos valores cambian
radicalmente no solo dependiendo del grado de magnificacin, sino que dependen en
gran medida del PMF.
El otro punto que quiero destacar, es que cuando se trabaja con lentes montados
en el fuelle no se tiene en cuenta cual es la atenuacin de la luz, esto lleva a cometer el
error de cerrar el diafragma por dems.
Vean que pasa cuando hacemos un stopdown en el siguiente ejemplo:
PMF = 0,5 M = 1 (1:1) M = 2 (2:1) M = 3 (3:1) M = 4 (4:1)

f setup = 2,8 f 8,4 f 14 f 19,6 f 25,5
f setup = 8 f 24 f 40 f 56 f 72
Cuadro 07
Por solo tomar el caso mas extremo del ejemplo, vean como el setup de f 2,8 a una
magnificacin 4, se transforma rpidamente a un f 72 cuando cerramos solo 3 puntos
(2,8 4 5,6 8). Contrariamente a lo que se piensa intuitivamente sobre el aumento
de la DOF, esto genera una gran perdida de definicin por difraccin.
Y ya que hicimos toda le revisin respecto a el f efectivo tanto en lentes

invertidos como normales, veamos como nos sirve esto para el calculo de DOF real.
En fotografa se habla mucho del DOF, pero particularmente en Macrofotografa

esto es crucial y para lograr un calculo lo mas preciso posible, tenemos que tener un
dato mas. Este es el limite del circulo de confusin si, se que nos metemos en un
berenjenal, pero trataremos de hacerlo lo mas sinttico posible sin profundizar por
dems, pero es necesario que lo veamos a fin de tener la idea clara y entender su
aplicacin.
32
Arranquemos por redefinir la profundidad de campo (DOF). Cuando tomamos

una imagen hacemos foco en un punto determinado, en realidad ese punto es un
plano, todo lo que este en ese plano estar perfectamente enfocado y lo que este por
delante o detrs no lo estar. Pero la transicin no es abrupta, el desenfoque se da en
forma gradual y nuestro ojo solo ser capas de detectar este desenfoque a partir de un
punto determinado. Ese punto es el que se denomina CoC, que es el grado mximo que
puede estar desenfocado un punto antes de que sea detectado por el ojo humano de
visin normal.
Dado que algunas definiciones que pululan datan de hace muchos aos y estas
estaban mas sujetas a las caractersticas de la emulsiones del film, optemos por utilizar
la mas actual y sinttica definicin de Zeiss para determinar el CoC.
Se dice que el CoC es 1/1500 de la diagonal del sensor, en el caso de un 35mm

es 0,029mm (29m) y para APSc dado que hay tantas medidas, tendrn que hacer el
calculo respectivo.
Ahora s, pasemos a hacer las cuentas para calcular la DOF, que en este caso
ser TDF (total deep of field)
TDF = 2 x CoC x f setup (( M + PMF ) / (PMF x M x M))
Vamos a traducir la formula:
TDF: profundidad de campo total

CoC: circulo de confusin
f setup: el valor f que seteamos en la lente
M: magnificacin
PMF: factor de magnificacin pupilar
Ejemplifiquemos:
Supongamos que tenemos un lente de PMF = 0,5 - el f setup es 4 la magnificacin es

2 y dado que el sensor es FF el CoC es 0.029
TDF = 2 x 0,029 x 4 (( 2 + 0,5 ) / (0,5 x 2 x 2)) = 0,348 mm
Ahora veamos como es la formula para obtener TDF cuando usamos un lente invertido:
TDF = 2 x CoC x f setup (( 1 + PMF x M ) / (PMF x M x M))
Con los mismos valores del ejemplo anterior veamos como resulta:
TDF = 2 x 0,029 x 4 (( 1 + 0,5 x 2 ) / (0,5 x 2 x 2)) = 0,309 mm
Hasta ac llegaremos con las cuestiones matemticas, mas adelante, cuando

comencemos con el relevamiento de nuestro equipo, complementaremos los datos hasta
aqu vistos con informacin adicional.
33
Fig. 23 Fuelle Zeiss Ikon con montura Contarex
Los Multiplicadores (teleconverters)
Al igual que los tubos de extensin, los multiplicadores (TC) se intercalan entre
la ptica y la cmara, estos, como lo dice su nombre, multiplican la distancia focal por
factor X propio de cada uno de ellos. Los valores mas comunes de multiplicacin son
1,4X y 2X (pero tambin existen otros como 1,5X, 1,7X, 3X, etc.)
Y como logran esto? Pues simple, poseen un conjunto de elementos que

aumentan la imagen resultante de la ptica. Hay que tener en cuenta que as como la
longitud focal se ve incrementada se reduce la luminosidad de la lente, veamos unos
ejemplos a fin de entender bien esto.
Factor del TC Longitud Focal f/

1,4X 140 2.8
1,5X 150 2.8
1,7X 170 3.5
2X 200 4
3X 300 5.6
Cuadro 08. Tabla de equivalencias cuando se aplica TC a una lente de longitud

focal 100mm y diafragma f/2.
34
Algunos comentarios, noten que cuando se aplica un TC 1,4X o 1,5X

corresponde el mismo valor f , se debe a que la diferencia entre uno y otro es
prcticamente despreciable y se incremente punto en ambos casos. Otro punto a
observar es el valor f/3.5, cuando aplicamos un factor 1,7X de TC corresponde
incrementar 1,5 puntos.
Qu aporta el uso de TCs? tendremos una mayor longitud focal, estaremos a

mayor distancia del objeto (algo que puede ser necesario por cuestiones de acceso o
bien de seguridad) por contrapartida nos resta luminosidad y no aporta a incrementar los
grados de magnificacin.
Al igual que cualquier otro elemento ptico que interpongamos, la calidad final
de la toma ser proporcional a la calidad de los elementos que integren el conjunto. Si
van a usar TCs y la calidad de los mismos no es buena, es preferible directamente no
utilizarlo.
Fig. 24 Sony 1,4X Tele Converter Fig. 25 Sony 2X Tele Converter
Soporte y control
Como bien imaginaran aqu enumeraremos algunos accesorios que nos pueden ser de
utilidad a la hora de sostener nuestro equipo y controlarlo.
Trpode y Monopi
El trpode en macrofotografa es un elemento que puede ser o muy til o un gran

estorbo, eso depender de la correcta eleccin por parte del usuario. Puede ser sper til
a la hora de hacer tomas de alta magnificacin que son propensas a vibraciones, pero
tambin puede transformarse en un autentico estorbo si esto representa que tenemos que
cargar un gran peso y es complejo de armar. Por esto es que las caractersticas que
tendramos que buscar son: Compacto (dije compacto, no pequeo), de peso adecuado,
de rpido armado y estable. Claro esta que el costo del mismo se incrementar a medida
que las caractersticas se acumulen.
El monopi, al igual que el trpode, tendr que ofrecer ciertas cualidades, como:
tendr que ser compacto, de fcil armado, resistente y liviano.
35
Tanto en uno como en otro tendremos que utilizar un cabezal, el mismo puede
ser una rtula, un cabezal fluido, uno de precisin, etc. esto ya ser ms una cuestin de
gusto personal.
Y entonces que utilizar?
Bueno, es necesario tener en mente que tipo de tomas vamos a hacer para ver
que se adecua mas. Si haremos tomas de escala con fuelles o rieles de precisin, sin
dudas un trpode nos dar mejor soporte, en cambio si tenemos que hacer tomas que no
van las all de 1:1 y estamos en medio de una maraa de vegetacin, el monopi ser de
suma utilidad.
Fig. 26 Trpode, monopi y algunos cabezales
En lo que refiere a la parte de control, existen algunos accesorios que son de suma
utilidad para macrofotografa tales como los rieles o regletas.
Rieles
Los rieles son muy tiles cuando necesitamos tener el control sobre el
desplazamiento de la cmara, estos por lo general, tienen control milimtrico y se
pueden encontrar de un eje (X), dos ejes(X-Y), tres ejes (X-Y-Z) e incluso precisos
sistemas motorizados.
Fig.27 Rieles de control milimtrico
36
37
Fig. 28 Riel milimtrico motorizado
Bases para reproduccin macro
Ocasionalmente se deben realizar reproducciones macrofotogrficas de viejas

diapositivas o bien hacer tomas de diversos materiales planos, como por ejemplo
estampillas, tejidos, etc. Las bases para reproduccin nos permiten tener una superficie
plana y algunas incluyen controles micromtricos, iluminacin, etc. que nos facilita
realizar las tomas.
A continuacin algunos ejemplos:
A B C
Fig. 29 Bases para reproduccin: A base con platina desmontable y prensa muestra, B
base para reproduccin con ajuste de distancia, C base dedicada para copias de 1:1 a 3:1
con control micromtrico en ejes (X-Y) de la muestra y posibilidad de retroiluminacin.
38
Accesorios de toma
Aqu veremos algunos accesorios que nos pueden ser de utilidad a la hora de hacer
tomas, ya sea en el campo como en el estudio. Solo vamos a mostrarlos y a hacer un
breve comentario sobre la utilidad.
Pantallas de enfoque: algunos modelos de maquinas nos permiten cambiar la pantalla

de enfoque, existen varios modelos que pueden ayudarnos a realizar encuadres o
brindarnos lneas de referencia.
Fig. 30 algunos tipos de pantallas de enfoque.
Visores acodados y magnificadores: estos nos permitirn visualizar en ngulo de 90,

ideal para tomas en que el visor est en una posicin muy baja. Los magnificadores nos
permiten tener aumentos parciales de imagen del visor a fin de afinar el enfoque cuando
es critico a un punto.
Fig. 31 A Fig. 31 B
Fig. 31 A: Visor acodado con magnificador, B: Magnificador rebatible.
39
Disparador remoto: los disparadores remotos (ya sean con cable o inalmbricos) nos
sern tiles cuando realicemos tomas de alta magnificacin o en que la cmara esta
montada en un trpode. Esto nos ayudar a eliminar las vibraciones que generamos al
pulsar el disparador.
Fig. 32 A Fig. 32 B
Fig. 32 A: Disparador remoto con cable, B: disparador remoto programable de mltiples

funciones inalmbrico.
Pinzas: ideales para sostener hojas, ramas, etc., se pueden fijar a un punto del trpode o
bien utilizar con cordeles. Tanto en estudio como en el campo nos servirn para sostener
fondos, reflectores, difusores de luz, filtros polarizadores, etc. Son de bajo costo y la
utilidad es infinita.
Fig. 33 A Fig. 33 B Fig. 33 C .
Fig. 33 A: Pinza simple, B: Pinza doble o siamesa, C: Pinza de anclaje
Brazos articulados: estos sumados a las pinzas o cabezales livianos son ideales para la
macrofotografa en estudio o en capo controladas.
Fig. 34 A Fig. 34 B
Fig. 34 A: Brazo flexible, B: Brazo articulado
40
Fondos: el uso de fondos no es complicado, incluso en fotos al aire libre, solo debemos
llevar en nuestro bolso un pequeo set que podemos hacer nosotros mismos e
ingeniarnos un cmodo y practico sistema de anclaje (puede ser desde una pinza a un
alambre) Los fondos nos ayudarn a resaltar la imagen y darle un entorno mas
apropiado.
Fig. 35 Rectngulos de cartulinas de diferentes colores
Accesorios de iluminacin: tambin podemos jugar con las luces y sombras,

modificando la intensidad con difusores, reflectores, polarizadores, etc.
Fig. 36 Algunos accesorios para flash.
Escalas de reproduccin en toma: muchas veces es necesario realizar las tomas en las
que debemos incluir una escala de referencia, dichas escalas podemos fcilmente
confeccionarlas nosotros mismos.
Fig 37 ejemplo de escala de toma, estas pueden tener diferentes medidas y colores.
41
Accesorios poco comunes: existen una variedad enorme de accesorio extraos y poco
frecuentes, esto se debe a que muchos aficionados serios disean soluciones a sus
requerimientos, desde simples difusores a complejos bancos de toma, aqu les dejo
algunas imgenes de facilidades que he diseado.
Fig. 38 Estudio de macrofotografa, consta de 4

flash en soporte flexible, luz de modelado
independiente, posibilidad de utilizar diferentes
fondos, preparado para retroiluminacin,
portable, funciona tanto a 220VAC como a
batera de 12VCC.
Fig. 39 Base de reproduccin para grandes escalas (hasta 20:1), control de aproximacin
del equipo completo. Portaobjeto con ajustes micromtricos en ejes (X, Y, Z) montaje
para dos tipos de flash, luz de modelado y accesorios diversos.
Hasta aqu hicimos una pequea resea del equipamiento, recordamos conceptos
bsicos y vimos algunas formulas que se utilizan normalmente en macrofotografa. En
adelante nos adentraremos en lo relativo a poner en practica lo anterior, para ello lo
primero que tenemos que hacer es conocer nuestro equipo a fin de familiarizarnos con
los seteos, conocer las caractersticas y limitaciones.
42
43
Conociendo nuestro equipo:
Como bien dice el encabezado, vamos a conocer nuestro equipo, puede que
muchos me digan que ya lo conocen, pero seguramente no realizaron algunas prcticas
que nos darn informacin extremadamente til para macrofotografa.
Comencemos por ver cual es la capacidad de reproduccin de nuestro setup, con

lo visto antes, imagino que ya algo indagaron sobre los lentes y accesorios que poseen.
Para esto tendremos que fabricarnos un pequeo chart, este lo confeccionaremos
fcilmente con papel milimetrado y una microfibra. En el papel trazamos dos ejes. Para
lograr un soporte robusto, ya que este simple chart lo usaremos para varias pruebas, lo
podemos pegar sobre un recuadro de vidrio o madera bien plana.
Fig 40 Papel milimetrado con ejes X - Y
Luego preparamos el equipo a probar, por ejemplo un lente montado en tubos de

extensin, fuelle, lente invertido, lente invertido stacked, etc. Lo montamos en una
superficie firme y delante en forma perpendicular al eje ptico (paralelo al plano del
sensor) colocamos el chart. Iluminaremos con 2 o 4 fuentes de luz a 45, pueden ser
flashes o lmparas, solo tener precaucin con el calor que estas generan.
Fig. 41 Prueba con chart plano.
44
Ahora tenemos que llevar nuestro setup manualmente al enfoque mas prximo
(mxima magnificacin), luego hacemos coincidir este punto con el plano del chart
(aproximando o alejando el equipo completo), centramos el cuadro con el cruce de ejes
y luego verificamos que este alineado tanto en forma vertical como horizontal.
Ahora s, vamos a hacer una secuencia de tomas en la que ordenadamente iremos desde
un setup con el f mas abierto (+ luminoso) al ms cerrado (- luminoso), claro que para
esto debemos compensar la velocidad.
Con esta serie de tomas vamos a obtener mucha informacin, veamos como lograr esto
de forma ordenada.
1- Grado de magnificacin: con el primer cuadro mediremos (contando las lneas)

la distancia entre extremos horizontales y verticales. Luego conociendo la
medida exacta de la pastilla del sensor, obtenemos el grado de magnificacin.
Fig 42 A: escala 1:1
Fig 42 B: escala 1,5:1
Fig 42 C: escala 2:1
Fig 42 ejemplo de calculo de magnificacin en base a sensor FF de 24 x 36mm
45
2- Difraccin: iremos comparando entre las tomas con un valor f determinado y el

siguiente a fin de determinar el punto en que aparecen perdidas de definicin por
difraccin. Para esto ser necesario realizar crops de imagen al 100%
Fig 43 A Fig 43 B
Fig 43 Ejemplo de perdida de definicin por difraccin
3- Plano: utilizando la primer toma, haremos una ampliacin del cuadro y

compararemos los bordes con el centro, de esta forma veremos si el enfoque es
plano o existe algn grado de curvatura. Noten que utilizamos el primer cuadro
ya que es el que tiene el setup con menor DOF, a fin de resaltar cualquier
defecto de este tipo.
Fig 44 Ejemplo de un conjunto no plano, se puede notar la perdida de definicin en las

esquina, para una mejor visualizacin es necesario hacer un crop en estos puntos
4- Aberraciones pticas: compararemos las lneas del chart con los bordes del
cuadro, esto nos dar una idea de las posibles aberraciones pticas del conjunto.
Fig 45 A Fig 45 B
Fig 45, ntese las aberraciones en la imagen A (pincushion) y B (barrel)
46
Bien, hasta ahora ya pudimos conocer cual es el grado de magnificacin, el f mximo al

que podemos cerrar sin tener perdidas por difraccin y cuan plana es la imagen que
estamos proyectando al sensor.
Ahora, para continuar con las pruebas, debemos inclinar el chart a 45

horizontalmente y una vez que centramos perfectamente el chart, procedemos a hacer la
misma secuencia de tomas, incrementando el f entre cada una.
Fig. 46 Prueba con chart inclinado 45.
Esto nos dar una idea de las diferentes profundidades de campo que tendremos a
diferentes f, veamos algunos ejemplos:
Fig 47 A Fig 47 B
Fig 47 en la imagen A podemos observar la DOF a un f x y en la imagen B la DOF a

un f 2x.
Para poder obtener la medida de la profundidad de campo, si el chart estaba inclinado

exactamente a 45 respecto del eje ptico (Y en el chart), simplemente tendremos que
contar la cantidad de lneas horizontales, separadas a una distancia x y luego
multiplicar por el valor x para as llegar al valor de DOF.
47
Stopping Down Combo
Creo prudente que veamos las particularidades que tiene un lente invertido
Stacked, es muy comn que se suela realizar el stopping down en el lente principal (LP)
y la ptica invertida (LI) se deja a mxima apertura.
Como existen tantas combinaciones posibles como lentes hay, cada combo se
comportar de una forma peculiar y no siempre se obtienen buenos resultados, por ello
es que tendremos que testear nuestro combo, o posibles combinaciones para ver cual es
la que mejor resultado nos brinda.
Ya vimos como calcular aproximadamente el grado de magnificacin que vamos a tener

segn la longitud focal de las lentes, ahora veamos lo referido al diafragmado del
conjunto.
Para esto volveremos a utilizar nuestro chart inclinado a 45, de igual forma que en los
test anteriores deberemos centrarlo y alinearlo a los ejes X-Y. Hagamos un punteo de
los pasos a seguir:
1- Hacer una secuencia de tomas a los distintos valores de f de la ptica principal,

dejando la ptica invertida a mxima apertura.
2- Hacer una nueva secuencia de tomas con los distintos valores f de la ptica
invertida y dejar la ptica principal a mxima apertura.
3- Comparar entre las tomas de la primer secuencia y elegir las que tienen mejor
rendimiento en el centro. Luego tomar 4 puntos casi lindantes con las esquinas
y evaluar a que valor se obtienen los mejores resultados.
4- Hacemos lo mismo que el punto 3 pero con la secuencia obtenida en el punto 2

(LI).
5- Ahora procedemos a hacer las tomas que nos brindar las mejores
combinaciones.
T01 = (1 - f LP) + f LI
T02 = f LP + f LI
T03 = (1 + LP) + f LI
T04 = f LP + (1- f LI)
T05 = f LP + (1+ f LI)
Para explicarles rpidamente las combinaciones que figuran arriba, por ejemplo la toma
01 (T01) va a ser un paso menos que el mejor valor f para la ptica principal (1-f LP) y
en la ptica invertida el mejor f (f LI). Y en la toma 05 (T05) la mejor f para la ptica
principal (f LP) y en la ptica invertida un paso mas que la mejor f (1 + f LI)
Es estas combinaciones ser necesario analizar el centro de la imagen y los 4 puntos

elegidos, de esta forma tambin veremos cual es la combinacin mas propicia para una
DOF con mejor calidad.
48
49
Fig 48 puntos centrales y extremos a evaluar
Tendremos que hacer estas combinaciones ya que cuando unimos dos conjuntos
pticos y lo analizamos como un todo, la posicin fsica de los diafragmas no son las
mejores, estando por delante o detrs del punto mas adecuado.
Es un tanto complicado imaginar cuan diferente es el comportamiento de la luz

al atravesar este conjunto y como se comporta segn si cerramos uno u otro diafragma,
tanto es as que les muestro un peculiar ejemplo.
Fig. 49 diferencia de perspectiva segn se realiza el stopdown en LI o LP, noten como

al cerrar el diafragma del LP se invierte la perspectiva.
En un segundo apunte veremos profundamente a que se debe esto, pero crea que era
apropiado mostrarles esta particularidad para que tenga una idea cuan importante es la
combinacin de los diafragmas.
50
PMF
Aqu necesitare que estn relajados y presten atencin, ya que es sumamente
importante que entiendan como calcular el PMF de una lente. Ya vimos anteriormente
muchas formulas en las que se requera tener el valor de PMF de la ptica.
Para poder calcular este valor hay algunos mtodos complejos que implican
conocimientos profundos de ptica, pero no nos vamos a complicar la existencia con
complejos clculos, les voy a ensear una practica forma de obtener este valor.
Para ello es necesario que montemos la cmara en un soporte firme, con un lente (si es
macro mejor), pasamos el modo de enfoque a manual y ajustamos a una magnificacin
determinada, por ejemplo 1:1,5. Desde aqu no tocamos mas el enfoque!
Luego tomamos el lente a medir el PMF y cerramos el diagrama a un valor f intermedio

que sea claramente visible por el frente, sin ser el mas cerrado o el mas abierto.
Aproximamos el frente de esta lente hasta que coincidan los planos del enfoque de la
cmara con el de la ubicacin del diafragma, veremos que este perfectamente en foco
las hojas del diafragma. Tomamos una imagen.
Luego, sin mover la cmara, invertiremos la lente que estamos midiendo y haremos lo
mismo, de esta forma obtenemos la segunda imagen del diafragma, en este caso
vindolo desde la parte trasera.
Ahora solo nos queda abrir las dos imgenes en algn programa de edicin para realizar
la medicin, esta es simplemente medir en pixeles el dimetro del diafragma de la
imagen del frente (pupila entrante) y desde la parte trasera (pupila saliente).
La formula era: PS/PE
Parte frontal Parte trasera
Fig 50 ejemplos sobre medicin de pupila de entrada y pupila de salida.
51
Prcticas
Al fin llegamos a lo mas lindo, vamos a proponer algunas amenas prcticas a fin de
mejorar nuestro desempeo.
Vamos a iniciar estas manejando la luz, para ello podemos fcilmente armar un mini
estudio en casa, que no ser otra cosa que una pequea mesa contra una pared y
utilizaremos como modelo algn objeto acorde a las dimensiones de escala.
En una primera instancia lo ideal es que comencemos con las 4 direcciones principales
de luz (derecha, izquierda, superior e inferior) y luego con la combinacin de ellas.
Ya que estamos probaremos iluminar desde detrs, ya sea el fondo como el

objeto/sujeto. De esta forma, de ser necesario, evitamos los tpicos fondos negros de la
iluminacin macro.
Rear
t
on
Sup
Fr
Izq Der
t
ron
F
Inf
Fig 51 algunas formas de iluminar.
Si en lugar de tener flashes separados tenemos uno de tipo anular, podremos probar
distintos tipos de difusores, el ms practico es el tubo o cono de papel vegetal de
distintos gramajes.
Fig 52 difusores para ring flash
52
Respecto a los objetos con brillo, tales como monedas, metales o insectos de
quitina lustrosa, tendremos que optar por utilizar difusores e implementar ngulos que
eviten molestos reflejos.
Un setup muy utilizado para macrofotografa numismtica es el siguiente:
Vidrio delgado a 45
Cono concentrador
Moneda
Fondo
Soporte
Fig 53 Base para reproduccin de monedas, el cristal debe ser delgado y de ser posible
del tipo anti-newton, el soporte elevado para la moneda permite despegar el objeto de la
base y en esta colocar distintos fondos coloreados.
Si optamos por fabricarnos una base de este estilo podemos preveer que nos sirva para
otras funciones.
La misma base del ejemplo anterior nos puede servir para realizar tomas con
retroiluminacin, algunos ejemplos en los que deberemos utilizar esta tipo de
iluminacin son: tomas de insectos atrapados en mbar, insectos acuticos (para esto las
cpsulas de Petri son muy tiles), filigranas en papeles (billetes), algunas estructuras
alares de insectos y muchos otos objetos.
Solo debemos situar el vidrio delgado en forma horizontal y agregar por debajo un
espejo a 45
53
Fig 54 base para tomas retroiluminadas.
Cuando los objetos a fotografiar son muy pequeos y trabajamos en altas escalas, se
puede recurrir a utilizar semiesferas de tipo pelota de ping pong como difusores a
modo de domo.
Fig 55 pelota de ping pong utilizada como difusor tipo domo en fotos a alta
magnificacin, para que se pueda observar claramente en el ejemplo se muestran los
objetos bien separados, pero realmente en altas escalas de magnificacin la distancia
entre el objetivo y el sujeto son muy cortas, lo que implica montar el difusor
directamente a la lente.
54
55
En la fotografa de minerales es comn utilizar polarizadores de luz, pero en

lugar de iluminar con flash lo mas indicado es usar fuentes de luz concentrada, del tipo
que se utiliza en microscopios, esto nos va a permitir alinear correctamente las ondas,
polarizndolas con film y ver en la cmara, que posee otro polarizador, los resultados
directos de este direccionamiento.
Una prctica muy comn para poder ver como acta la luz polarizada es fotografiar
materiales acrlicos, como reglas, cajas acrlicas, etc. a modo de practica podemos jugar
un poco con esto, solo deberemos conseguirnos, al menos, un par de hojas
polarizadoras.
Fig 56 buen ejemplo de iluminacin polarizada de Pete Ganzel, esta es la tapa frontal de
un estuche porta filtro.
Dejemos las cuestiones lumnicas y pasemos a las tomas en el campo, es comn

que cuando uno publica imgenes una de las preguntas mas frecuentes es: vivs en la
selva? Somos humanos y en lneas generales estamos acostumbrados a mirar lo que nos
rodea desde nuestro punto de vista y pasamos por alto muchas fabulosas criaturas que
tenemos mucho mas cerca de lo pensado. En cualquier parte, tan solo en un metro
cuadrado, podemos encontrar gran cantidad de motivos a fotografiar y detectar esto
quedar en nuestra agudeza visual.
As que la prxima practica bien puede ser en un metro cuadrado (E1MC), para
esto elegimos una parcela de estas dimensiones, puede ser tanto horizontal como
vertical y nos delimitamos a buscar posibles motivos de toma en ese espacio, cuando
encontremos el motivo veremos las posibilidades de ngulos y perspectivas. Seguro se
sorprendern de todo lo que pueden encontrar!
Todas las prcticas que se les ocurran ser tiles, cuanto mas se practique y se salga a
fotografiar, el crecimiento se reflejara notoriamente en las tomas.
Y vamos terminando el apunte, solo les dejare algunos tips y recomendaciones para
vuestra consideracin.
56
Algunas recomendaciones y tips.
Macrofotografa en el campo:
Equipo: en salidas macrofotogrficas la cantidad de equipo que llevamos al

campo no suele ser mucho, un cuerpo de cmara, un flash y uno o dos lentes luego
tendremos las cosas que siempre estn en el bolso, tales como bateras, tarjetas de
memoria, etc. Pero les puede pasar que no se decidan concretamente sobre que llevar y
terminen por cargar todo en el bolso, lo que termina siendo un lastre que veremos
reflejado en nuestra cintura o espalda al fin de la jornada.
Vestimenta: la salida de campo suele implicar largas caminatas, en muchas

ocasiones por lugares escarpados, por ello la vestimenta debe ser lo mas cmoda posible
ya que en macrofotografa podemos pasar de una pose vertical a un cuerpo a tierra
casi constantemente. As que lo ideal sera unos buenos pantalones cmodos y
resistentes, remeras frescas en verano y calzado de tipo trekking. Ac otro factor MUY
importante es el color, traten de evitar los colores estridentes o bien los que desentonan
con el medio, si salen al campo es preferible los tonos verdes y marrones en lugar de
amarillos o rojos intensos. Todo mesuradamente, no hace falta una vestimenta tipo
Rambo!
Desodorantes y perfumes: eviten los desodorantes o perfumes fuertes, no olviden

que muchos insectos son susceptibles a fragancias tenues, como florales que se disipan
en el viento y el utilizar formulas altamente perfumadas puede jugarnos en contra.
Tampoco es necesario oler como hombre de las cavernas, existen en el mercado unos
muy buenos desodorantes que son neutros (sin fragancia). No lean lo prximo como una
recomendacin, solo es anecdtico, pero suele suceder que cuando se sale al campo
algunas mariposas y otros insectos, se sienten atradas por la salinidad corporal expelida
en el sudor y esto nos puede brindar un muy buen acercamiento.
Luz: claramente somos mucho mas grandes que los sujetos a fotografiar lo que
implica que nuestra sombra se proyecte fcilmente, esto debemos tenerlo en cuenta a la
hora de aproximarnos a los insectos, asegurarnos que nuestra sombra no llegue primero
que nosotros, esta puede espantarnos el motivo.
Distancia de fuga: se denomina distancia de fuga a la distancia mxima que un

insecto nos permitir acercarnos antes de emprender el vuelo. Esto es caracterstico de
cada especie y tendremos que aprender cual es dicha distancia. Tengan en mente que
esta distancia, hablando de una misma especie, varia segn el momento del da o la
actividad presente. Para ejemplificar supongamos que una mariposa tendr una distancia
de fuga menor en las frescas y tempranas horas de la maana que en las trridas horas
del medio da. Incluso este comportamiento se puede ver afectado si el insecto esta
compenetrado en alguna tarea altamente beneficiosa, como por ejemplo libar mucho
nctar o concentraciones de sales en reas en que no es frecuente encontrarlas.
Medioambiente: aqu solo una acotacin de sentido comn, si salimos al campo

evitaremos modificar el paisaje, no cortaremos ramas, flores ni colectaremos flora o
fauna. Tampoco dejaremos huellas de haber estado all, esto quiere decir que NO
dejaremos ningn tipo de residuo, todo lo que llevamos debe volver en el bolso (o en la
57
panza, si es comida) esto incluye las colillas o paquetes de cigarrillos (mensaje, casi
cachetada, a los fumadores) as que ya saben, una bolsita extra nos va a permitir
traernos los residuos de vuelta y digo traerlos y no depositarlos ya que en algunos
lugares que tienen cestos de basura, como por ejemplo algunas reservas naturales, el
procesado de dichos residuos tambin implica un gran esfuerzo.
Limpieza del equipo: al hacer fotos de estas caractersticas solemos apoyarnos

en el suelo o tocar vegetacin y luego manipular el equipo, o al cambiar lentes somos
propensos que ingrese en la cmara partculas de polvo que arrastra el viento.
Tendremos que ser cautos y adoptar como costumbre la limpieza del equipo al
finalizada la jornada. Esto les puede parecer un tanto obsesivo, pero es preferible
realizarlo como una costumbre y no tener que pagar luego las consecuencias
El estudio y post-procesado:
El estudio: este tiene que estar limpio y ordenado, evitar maraa de cables, tratar
de tener bien separadas las reas de trabajo. Si es necesario realizar un preparado de la
muestra, por ejemplo montar un insecto en una posicin particular, realizar un corte en
un conjunto floral, montar un cristal en una base, etc. tenemos que hacerlo en un lugar
separado, cuando este listo lo trasladamos al set y acomodamos, o bien si no es posible
esto, extremar las precauciones con medios lquidos, objetos cortantes, etc.
Si somos ordenados esto nos permitir aprovechar mejor la jornada de tomas y reducir
los tiempos.
Post procesado: este es un punto muy delicado en el que solo dejare mi

opinin que no es mas que eso, mi punto de vista respecto de este tema. Considero
que si para obtener una foto decente, una persona tiene que pasarse 2 horas frente a un
programa de edicin, es mas un editor que un fotgrafo. Si tenemos claras nociones
fotogrficas y sabemos aplicarlas, la gran diferencia estar en que si destinamos 2 horas
de post procesado ser por cuestiones de gusto personal, estticas, etc. y nada tendr que
ver con la calidad fotogrfica.
Las excepciones son los procesos necesarios para altas magnificaciones en las que
deberemos realizar apilados de imgenes en programas del tipo Helicon Focus, Zerene
Stacker, Combine ZP, etc.
Trabajando seriamente:
Trabajar en macrofotografa: cuando las tomas que debemos hacer son por
cuestiones laborales debemos ser extremadamente responsables. Debemos
interiorizarnos puntualmente del tipo de objeto y que tcnicas debemos emplear para un
correcto resultado. No ser la misma tcnica ni equipo el que usemos, por ejemplo para
fotografiar monedas que para minerales, circuitos electrnicos o insectos. Otro punto
primordial es hablar con el cliente para que nos cuente las necesidades peculiares que
pueda necesitar cubrir, que resaltar o que evitar.
58
Responsabilidad: La responsabilidad no solo se limita a entregar los trabajos en

tiempo y forma, sino que tambin se aplica a los cuidados que se deben tener con las
muestras. Algunas muestras pueden ser extremadamente delicadas o incluso nicas, es
por esto que hay que preveer la correcta manipulacin y almacenado de estas, en lugares
acordes y seguros.
Post procesado: es importante tener en cuenta que cuando se realizan tomas para
catlogos o publicaciones cientficas como pueden ser de billetes, estampillas, insectos,
herbarios, etc. es necesario preservar las mismas caractersticas del objeto, sin alterar
colores o texturas. Eviten modificar saturaciones, temperatura color, etc.
Registros: es necesario llevar un registro ordenado de trabajos, carpetas en las

que fcilmente podamos acceder a informacin de la toma (escalas, iluminacin, etc.),
post procesado (ajustes puntuales), fecha, lugar y cualquier otra info que sea relevante.
Esto no solo es importante por una cuestin laboral, si lo hacemos con nuestras tomas
esta informacin puede ser til para terceros. Por ejemplo cuando se obtienen fotos de
insectos o plantas poco comunes, toda informacin adicional puede ser un herramienta
importante para registros cientficos.
Aqu daremos por terminado este apunte, espero que les haya resultado de utilidad,
cualquier tipo de comentario o sugerencia al respecto sern bien venidos. Les dejo mi
direccin de correo electrnico: caponito@hotmail.com suplico que como subjet
escriban Macrofotografa de esta forma me resultar mas fcil responder. En breve
comenzar un segundo apunte ya algo mas avanzado, donde trataremos algunas tcnicas
en particular.
59
60
ndice
01 .. Portada.
02 .. pgina en blanco.
03 .. Introduccin.
04 .. Concepto Macrofotografa.
04 .. Escalas.
06 .. Cmaras.
07 .. Imgenes.
08 .. Ratio.
08 .. Factor de Crop.
11 .. Imgenes.
12 .. Lentes.
14 .. Diafragma.
17 .. Imgenes.
20 .. Flash.
21 .. Imgenes.
23 .. Accesorios pticos.
23 . Lentillas / Dioptras.
24 . Lentes invertidos.
28 . Tubos o anillos de extensin.
29 .. Imgenes.
30 .. El Fuelle.
34 .. Los Multiplicadores.
35 .. Accesorios de soporte y control.
35 .. Trpode y Monopi.
36 .. Rieles.
37 .. Imgenes.
38 .. Bases para reproduccin.
39 .. Accesorios de toma.
39 ... Pantalla de enfoque / Visores.
40 ... Disparador remoto / Pinzas / Brazo articulado
41 ... Fondos / Iluminacin / Escala de toma.
42 ... Poco comunes.
43 .. Imgenes.
44 .. Conociendo nuestro equipo.
45 Grado de magnificacin.
46 Difraccin / Plano / Aberraciones
48 Stopping down combo.
49 .. Imgenes.
51 Factor de magnificacin pupilar (PMF)
52 .. Prcticas.
55 .. Imgenes.
57 .. Recomendaciones y Tips.
61
62

Macrofotografia

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Macrofotografia

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Macrofotografa

Un vistazo al apasionante mundo de lo pequeo

Este escrito no persigue otro fin ms que el compartir informacin respecto a la

Mi nombre es Fernando Vieytes (Caponito) y comenc con la fotografa en el

Realizada la introduccin pertinente, me gustara comentarles que me impuls a

Toda la informacin aqu expresada apunta al entendimiento de la

El escrito estar dividido en tres partes:

- Repasaremos algunos conceptos y veremos lo referido al equipamiento.

Veamos algunos conceptos.

Podramos definir la macrofotografa como la captura de imgenes a escala 1:2 o

Entonces se preguntaran el motivo por el cual la definicin contempla como punto de

Y que quiere decir 1:2 1:1?

Estos dgitos nos indican la relacin entre la dimensin del objeto y la

Veamos un ejemplo, a continuacin en la figura 1 tenemos representado el objeto y en

Fig.2 Escala 1:2

Fig.3 Escala 1:1

Fig.4 Escala 2:1

1:4 1:3 1:2 1:1 2:1 3:1 4:1

Bien, a fin de no dejar cabos sueltos, volvamos un poco atrs y expliquemos a

la relacin entre la dimensin del objeto y la respectiva a la imagen en el plano del

Ya vimos las primeras definiciones, ahora pasemos al equipamiento. No

APSc que significa?

El APSc es una sigla heredada de un formato analgico APS (Advanced Photo

H (High definition) de 30,2 x 16,7 mm, en relacin de aspecto 16:9

Todos estos formatos se podan utilizar a partir de un nico carrete de pelcula, al

El formato APSc en digital sufre algunas variables en sus dimensiones segn el

El FF (Full Frame) o 35mm es el clsico formato de 24 x 36mm, este tambin posee un

Ratio relacin de aspecto.

Fig. 5 Ratio 3:2

FC = diag 35mm / diag sensor APSc

En la Fig. 6 podemos observar la proporcin entre un cuadro FF y un cuadro APSc de

Una ltima aclaracin, es importante tener en cuenta que cuando hablamos de la

Y que cmara es la mas adecuada para macrofotografa? FF o APSc?

Y hablando del sensor, llegamos al tema de la definicin, los famosos Mega

Formato Dimensin del sensor Cantidad de MPxls Densidad por mm2

Mas avanzado el apunte haremos referencia sobre los modos de visualizacin.

Con el fin de poder comprender mejor la esencia de un lente macro y las

Un lente, en reglas generales, es un conjunto de elementos pticos alineados y

Fig. 7 Convergente Fig. 8 Divergente

En un primer vistazo podemos notar que los elementos convergentes tienen un

Anteriormente cuando hablamos de que es un lente decamos: es un conjunto

Fig. 9 Imagen de la estructura de un zoom 100-400 APO Minolta, cuya

Llamamos conjunto a la totalidad de lentes que lo integran, elemento es cada

La figura n10 representa (groseramente) el comportamiento de las componentes al

El diafragma, como comentamos anteriormente, permite controlar el flujo de luz

Estas aperturas se suelen denominar diafragmas o f stop, estos se numeran

Y como se determina el nmero f de una ptica?

El nmero f mximo (mayor abertura) se determina mediante el cociente entre

Pero lo ms lgico es que como dato tengamos el valor f y no el dimetro de la

La abertura efectiva ser igual a 1 dividido f y dicho resultado multiplicado por la

En el cuadro 02 podemos observar algunos ejemplos de apertura efectiva ( expresado

Atencin, tengan presente que el diafragma resultante es el calculado en base a una

Volviendo al tema mas general del diafragma, seguramente habrn podido

Y cuales son las particularidades de un lente macro?

Las pticas macro presentan algunas peculiaridades, como vimos anteriormente

Veamos como es el comportamiento de los elementos que integran un lente

Fig. 12 Estructura interna de lente Minolta AF 3X-1X APO Macro

Fig. 13 Desplazamiento de los elementos desde 3X a 1X

Las pticas miden su calidad de resolucin en pares de lneas (Lp),

Fig. 14 Ejemplo de uno de los tantos charts de lneas por milmetro.

Particularmente la cantidad de Lp que rinde un lente macro esta, por lo

- Una ptica esta diseada para funcionar en un sentido al invertirla las

- Las lentillas estn diseadas con parmetros generales, no ser igual su

Y por ltimo, los lentes macros se denominan planos en su escala mxima, en