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Hctor Velarde.
INTRODUCCIN
Para comprender, el significado que tiene el trmino clsico en arte, se debe tener
en cuenta que toda cultura (universal, americana o andina) siempre cumple un
proceso -o "tiempo de vida"- el cual consta de tres etapas: Arcasmo (periodo de
formacin, donde las imgenes y la identidad cultural se van forjando), Clasicismo
(etapa de mayor esplendor, donde la cultura ha sintetizado todo el conocimiento
adquirido hasta entonces y presenta un arte sin influencias de ningn tipo, siendo
ms bien, ejemplo para otras en estado de germinacin) y Decadencia (como su
nombre lo indica, etapa de transicin en la que pierde su presencia y entra en un
proceso de fusin con otra cultura o se desintegra). Esta etapa Clsica e una
duracin corta (tal vez un siglo) frente a los milenios que pueden durar las otras
dos.
Esa bsqueda incesante de su origen lleva Occidente, al final del siglo XVIII, a
idealizar es etapa -desde entonces denominada como "clsica"- y a revalorar los
logros del Imperio Romano como de las ciudades Griegas en las artes, poltica y la
filosofa. Este hecho se acentu ms -en arte- con el descubrimiento de las ciudad
romanas de Pompeya y Herculano (a.C.1750), el traslado a Inglaterra de
numerosos frisos del Partenn ateniense y los escritos del historigrafo alemn J. J.
Winckelmann2 acerca de Grecia, Roma y el clasicismo.
Por ltimo, no puede obviarse dos aspectos importantes originados por la presencia
de este estilo artstico: primero, el Neoclasicismo surgi como respuesta racional y
lgica a los excesos decorativos y econmicos producidos por el Barroco y
principalmente el Rococ (arte cortesano, frvolo y de gusto exquisito). Frente a
ellos, el Neoclasicismo se identificaba con lo moderno, con las ideas de adelanto de
cultura y de razn, de lgica constructiva y austeridad. Segundo, muchos monarcas
y estados usaron este estilo para su "gloria" personal, identificando su gobierno con
algunos de los ideales propugnados (un claro ejemplo fue Napolen Bonaparte).
ARQUITECTURA "NEOCLSICA"
CIVIL EN LIMA?
Segn Garca Bryce, la arquitectura peruana del ltimo siglo y medio puede
clasificarse en cuatro periodos: 1. "Arquitectura Republicana" (1800-1870/80), 2.
"Periodo Acadmico" (1870/ 80-1920/30), 3. "Bsqueda de un arte nacional"
(1920/30-1947), 4. "Arquitectura Moderna" (1947-hoy). El trmino "Arquitectura
Republicana puede ser tanto la arquitectura que se haca en 1821 como la de hoy".
l mismo indica que, hacia 1800 el estilo neoclsico apareci en Lima gracias a la
presencia del presbtero Matas Maestro, comerciante con dotes de arquitecto,
quien lleg a Lima hacia 1790 y que pronto visti los hbitos eclesisticos.
"En la poca de la colonia., la plaza mayor era el foco social y poltico de la ciudad,
siendo las fachadas de la alcalda y de la catedral las que dominaban el espacio
urbano. Smbolos de poder, no significaron sin embargo, smbolos pblicos"
(1994:9).
La antigua plazuela de Santo Domingo (hoy Prez Aranibar) evoca -a pesar de las
remodelaciones y la dejadez- un rincn limeo republicano de otros tiempos, con
balconera corrida de corte ms bien rectilneo y sin mayor decoracin (tal vez de
pocas tempranas). El ltimo ejemplo de balcn republicano (ver Foto N5),
muestra 2 ejemplares gemelos que presentan las caractersticas mencionadas
anteriormente; lo interesante es el espacio central creado a propsito que ha sido
decorado con una pilastra con basa, capitel drico y culo central dispuesta,
lateralmente y encima de una balaustrada (decoracin colonial), la cornisa superior
lisa, es el elemento que integra todo el conjunto en uno solo.
Pero no slo los balcones van a ser los receptores del nuevo estilo, los ideales
clsicos de simetra, orden, lnea y pureza se vern reflejados en los patios
porticados de los solares con la presencia de delgadas columnas clsicas, as como
grecas, entablamentos y pilastras hechas todas de madera. Las columnas
bsicamente fueron delgadas y alargadas, el capitel preferido fue el jnico, pero
tambin se us el toscano -de forma cncava y poco gruesa-, en un comienzo el
fuste (o cuerpo de la columna) fue liso, la basa y escocia apoyadas sobre un banco
cuadrado y dispuestas sobre un pedestal (ver Foto N6) que le daba mayor altura
-debido a que los solares coloniales eran de doble altura en su primera planta-,
poco a poco fue desapareciendo ese pedestal y engrosando el fuste, apareciendo el
capitel jnico de cuatro aristas (ver Foto N7) el cual sostena el corredor superior
de manera directa. Un tercer ejemplo lo encontramos en el patio de la Sociedad
Geogrfica de Lima, al parecer casona construida en plena poca republicana
debido a que presenta la misma altura la primera con la segunda planta y la
disposicin ordenada y simtrica de columnas, ventanas y corredores (ver Foto
N8)- aqu las columnas vuelven a ser esbeltas, de dimetro menor y aparece el
capitel toscano con un pequeo banco cuadrado que soporta el borde del corredor
superior transformada en entablamento liso con dentculo y cornisa 6 ; ste es un
precioso ejemplo de la arquitectura limea del siglo pasado. Por ltimo, el cuarto
patio republicano escogido corresponde -a mi parecer-a un ejemplo tardo (1860-
1870) pero que guarda el orden y la distribucin original del solar (ver Foto N'9).
En este ejemplo, la austeridad y pureza de formas del neoclsico han sido
contrapuestas con el exquisito decorado de la baranda -hecho en fierro forjado-, las
columnas delgadas con capitel toscano y con el fuste decorado con estras gruesas
superiores y finas en el tercio inferior, soportan el corredor gracias a una especie de
zapata (cuya presencia se da en los solares coloniales) que a la vez es una viga del
techo. El borde del corredor ha sido decorado con comisa, dentculos y triaglifos
(rectngulo con tres incisiciones y relieves dispuestos a una ordenada distancia) en
el entablamento, repitindose esta decoracin en la parte superior de los muros,
trabajo realizado en una fina y delicada yesera. El arco que decora el zagun de
ingreso ha sido decorado con una moldura lisa y una enjuta triangular a cada lado
adornada por un valo y guirnalda en su interior, todo realizado en yesera.
La antigua Plazuela de San Marcelo (hoy Plazuela Mara Laos de Mir Quesada),
felizmente "rescatada" por la Municipalidad de Lima, presenta el mejor ejemplo de
disposicin simtrica al estilo neoclsico, la edificacin es de una pureza
insuperable en el orden de sus ventanas superiores con balcones abiertos
personales, decorados nicamente con remates triangulares y semicirculares; las
dos pilastras lisas, anchas y con capitel drico a los lados del portn de entrada se
contraponen a las delgadas, con estras y de madera, que decoran la ventana
central del conjunto) la cual presenta un balcn abierto salido con balaustrada;
complementa el conjunto neoclsico el remate triangular superior a modo de
tmpano que recuerda al presentado en el Partenn ateniense (ver Foto N10).
Comprese los balcones personales con los presentados en la Foto N11 (que no
tiene decoracin) y el de la Foto N12, el cual presenta un delicado trabajo de
guirnaldas y calado en el borde superior del marco, as como una cornisa individual,
adems de la balaustrada. En cuanto al interior de los edificios, la mayora
presentan una distribucin amplia, con gran entrada de luminosidad y -en el caso
de segundos pisos- (ver Foto N'13) la presencia de barandales y marcos de puerta
en madera rectilneos y sin mayor decoracin. Cabe destacar en este ejemplo, la
presencia de una torreta abierta en el techo a modo de mirador, especie de cpula
octagonal que permita mayor entrada de luz.
CONCLUSIONES
Esta afirmacin se sustenta en base a razones que estn fuera del mbito artstico
propiamente dicho. La Independencia del Per no supuso grandes transformaciones
sociales ni econmico-estructurales, al debelarse la propuesta de la ansiada
"Repblica de Indios", que tuvo su mximo exponente en la figura de Jos Gabriel
Condorcanqui -Tpac Amaru II-, se dio paso a una revolucin ms intelectual y
poltica8 originada por el crculo de patriotas criollos y que permiti el ingreso de
las fuerzas libertadoras tanto del Sur (al mando del General Jos de San Martn)
como del Norte (dirigida por el Libertador Simn Bolivar), que dio origen a la
denominada por Macera, "Repblica de Blancos".
Esa gran transformacin sufrida por Lima durante el ltimo tercio del siglo pasado,
marca el total distanciamiento de un tipo de arquitectura que, a pesar de la
innovacin de elementos, mantenla una misma lnea estructural y decorativa. Si
bien el neoclasicismo supona un adelanto racional y lgico, un uso exclusivo de la
lnea y la decoracin austera -en donde radica su belleza-, frente a lo exaltado y
apasionado del barroco, en nuestra ciudad se dio con mucha mesura y tratando de
adaptarla a un gusto que tena en plena Independencia, mucho de colonial y
aristcrata.
En todo caso -y para el bien de todos-, hablando desde la ptica de la historia del
arte, esta asimilacin fue exitosa, pues concibi un tipo de arquitectura singular y
muy propia de Lima que la distingui entre las dems ciudades del pas como del
continente; arquitectura que lamentablemente hoy, tanto la dejadez como el olvido
y el desgano, no slo de las autoridades como de los vecinos, estn desmoronando
a grandes pasos.
NOTAS
(1) Tomado de: FELICES A., Dora; Lecciones sobre Arte de la Antigedad Clsica.
Escuela de Arte FLCH-UNMSM-1992. Separata, 16 pp.
(6) Dentculos, pequeos cuadrados dispuestos uno tras otro (a modo de dientes)
en el borde superior del entablamento. Entablamento; espacio liso de gran grosor
en el cual se ubicaban los frisos y las metopas en los antiguos temples griegos.
Cornisa, borde superior del conjunto que sobresale a modo de voladizo.
(9) Hoy en da, y son construcciones realizadas en nuestro siglo, dos edificios
pblicos acaso presentan algunas de las caractersticas mencionadas para el
neoclasicismo: el Palacio de Justicia -copia de la Corte Suprema de Bruselas- y el
hospital Arzobispo Loayza (1924), tanto la fachada como la distribucin interior que
presenta influencias del urbanismo francs de comienzos de siglo.
FOTOGRAFAS