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Tema 2.5. El Informalismo y el arte de posguerra en Europa.

2.1. Hacia un art informel: Jean Fautrier y Wols.

2.2. El art autre de Michel Tapi.
2.3. El Informalismo europeo: modalidades y difusin.

-Hartung y la superacin del mito racionalista a travs del gesto negativo.

-Art Brut o Arte Espontneo (Pintura espontnea)
-La abstraccin informal: Henri Michaux.
-La materia como pintura: Jean Dubuffet y Alberto Burri.
-La Abstraccin Libre: De Stal y Poliakoff.
-El espacialismo: Lucio Fontana.
-El grupo CoBrA.

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Bibliografa de profundizacin:

-AA. VV., El Grupo CoBrA. (Cat. Exp.), Fundacin La Caixa, Madrid, 1996.
-ASHTON, D., A Rebours: la rebelin formalista, 1939-1968. Centro Atlntico de Arte
Moderno-Museo Nacional, Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, 1999.
Catlogo que incorpora significativas colaboraciones como son las de David Graven (contexto internacional del
Informalismo), Mara Dolores Jimnez-Blanco (El Informalismo en Espaa) y Fred Licht (con una contribucin
acerca de las versiones informales del arte norteamericano).
-LYNTON, N., Historia del Arte Moderno. Ediciones Destino, Madrid, 1988, pp. 257-282.
-LUCIE-SMITH, E., Movimientos Artsticos desde 1945. Ediciones Destino, Madrid, 1995,
pp. 50-89.
-LUCIE-SMITH, E., El arte hoy. Del expresionismo abstracto al nuevo realismo. Ctedra,
Madrid, 1983, pp. 95-146.
-ROSENBLUM, R., La pintura moderna y la tradicin del romanticismo nrdico, Alianza,
Madrid, 1993.
Esta obra consiste en un compilacin que rene las ocho conferencias impartidas por Robert Rosenblum en la
Universidad de Oxford durante la primavera de 1972, y ofrece una visin tan sugerente del perodo de la historia
del arte que abarca desde comienzos del siglo XIX hasta nuestros das. Rosenblum propone en esta obra una
posible versin del desarrollo del arte moderno que podra complementar la historia oficial centrada casi
exclusivamente en Pars y que, a partir de David y Delacroix, tiene por protagonistas ms destacados a los
artistas franceses. Sin restar importancia a la pintura moderna de tradicin francesa, y basndose no slo en
aspectos formales sino tambin en el impacto que ciertos problemas de la cultura moderna tuvieron en varias
generaciones de artistas del norte de Europa y Estados Unidos, seala una corriente antifrancesa que puede
ayudarnos a comprender mejor la obra del artista tan destacados como Mondrian o Rothko, enmarcndolos en el
contexto de una larga tradicin del Romanticismo nrdico, cuya fe en la funcin del arte comparten
indudablemente todos ellos.

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Introduccin

Informalismo

Corriente paralela al expresionismo abstracto norteamericano que se desarrolla

en Francia y el resto de Europa hacia 1945.

La denominacin de "art autre" (otro arte) se debe al crtico Michel Tapi (1952)
para referirse al arte abstracto no geomtrico.

Nuevo arte:
-Mantener el prestigio de Pars (Europa)
-Mantener el mpetu de la revolucin modernista

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CARACTERSTICAS
-Rechazo de la abstraccin geomtrica.

- Ausencia de voluntad formal (de sujecin a reglas artsticas convencionales) en la

estructuracin compositiva de la obra y su tratamiento plstico.

- Exploracin de nuevos caminos expresivos siguiendo la intuicin y lo aleatorio.

- Estructuracin compositiva construida con intervencin del azar y la improvisacin.

- Creacin de ritmos espontneos a base de maraas envolventes de lneas y manchas de

color.

- Bsqueda de lo gestual y de lo matrico.

-Combinacin de materiales diversos y de desecho (arena, yeso, grava, brea, etc.).

- Creacin de morfologas texturales mediante tcnicas como el collage y el frottage.

- Predominio del contenido lrico y la cualidad pictrica.

- Utilizacin plstica de acumulaciones matricas, relieves, corrimientos de pintura,

chorreados, goteados, agujeros, cortes y destruccin del lienzo y arpilleras por medios
qumicos, mecnicos y por el fuego.

- Gran libertad en el color.

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INFLUENCIAS

Las mismas sobre las que se sustenta el expresionismo abstracto en EE.UU. Ms

influencia tienen en Europa las teoras existencialistas de Martin Heidegger y de Sartre,
que exaltaban la mxima libertad del artista para expresar sus emociones y vivencias.

ARTISTAS

Francia:
Georges Mathieu (1921), Jean Fautrier (1898-1964), Jean Dubuffet (1901-1985)

Espaa:
Eduardo Chillida (1924), Martn Chirino, Grupo El Paso.

Alemania:
Grupo Cobra.

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2.5.1. Hacia un art informel: Jean Fautrier y Wols.

Jean Fautrier
Nu noir, 1926
Peinture l'huile sur toile
89 cm x 117 cm

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Jean Fautrier
La Juive, 1943
Peinture l'huile sur papier maroufl sur toile

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Jean Fautrier
L'corch, 1945
Peinture l'huile sur papier maroufl sur toile
115 cm x 80 cm

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Jean Fautrier
Femme douce , 1946
Enduit blanc d'Espagne, Blanc de Meudon, Colle, Pastel, Peinture l'huile sur toile
97 cm x 146 cm

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Jean Fautrier. Hostages (Les Otages). 1943-1945
Oil on canvas
27 x 23 cm

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Jean Fautrier
It's how you feel ,1958
Peinture l'huile sur papier maroufl sur toile
146 cm x 98 cm

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Wols
Painting, (194445)
Oil on canvas, 31 7/8 x 32" (81 x 81.1 cm)

Wols
l & Leinwand, Grattage & Tubenabdrcke80 x 80 cm

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Wols, Composition jaune / Gelbe Komposition, um 1947
l & Leinwand, Grattage & Tubenabdrcke, 73 x 92 cm, Berlin, Staatliche Museen zu Berlin - Preuischer Kulturbesitz, Nationalgalerie

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 2.5.2. El Informalismo europeo: modalidades y difusin.

Comprende una gran variedad de direcciones estilsticas:

-Abstraccin signico-lrica o tachismo

-Art brut
-Pintura matrica.

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Abstracin Signico-Lrica o Tachismo

El trmino "tachismo" fue utilizado hacia 1950 por el crtico francs Michel Seuphor para
designar la pintura gestual del francs Michaux (tambin se ha utilizado como sinnimo de
expresionismo abstracto).

Hans Hartung
T. - 1934.2, 1934?
Zeichnung,
ZeichenkunstTusche?
120 x 87 cm

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Hans Hartung
Die Erschieung vom 3. Mai, 1921?
Zeichnung, Zeichenkunst23,5 x 34 cm

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CARACTERSTICAS del Tachismo

- Pintura abstracta no geomtrica ni constructivista.

- Carcter gestual-informal marcadamente expresivo.

- En cierta medida evoca la realidad, pero atenuada por la expresin de la

lnea y el color (carcter lrico).

- Utilizacin de signos abstractos o arabescos hallados libremente que

recuerdan caligrafas o pinturas orientales (Hartung).

- Empleo de manchas o borrones (taches) creados espontneamente (Mathieu).

- Libertad de esquemas.

- En general, color limitado, casi acromtico.

- Realizacin impulsiva, totalmente espontnea.

- Ausencia de planificacin reflexiva previa.

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INFLUENCIAS

La armona de formas rtmicas de Kandinsky (abstraccin lrica) y la pintura

gestual espontnea del automatismo surrealista.

ARTISTAS

Hans Hartung (Francia; 1904-1967), Gerges Mathieu (Francia; 1921), Henri

Michaux (Francia), Jean Bazaine (Francia), Maria Elena Vieira da Silva
(portuguesa), Wols (Wolfgang Schulze, Francia; 1913-1951), grupo Cobra, Asger
Jorn (Jutlandia), Karel Appel (Amsterdan; 1921), entre otros.

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Hans Hartung
T. 1935-1, 1935
Oil on canvas, 1,86 m x 1,42 m

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Hartung, Hans
T. - 1947.29 , 1947?
Zeichenkunst Tusche? 23 x 40 cm

21
Hartung, Hans
T. - 1956.10 ,1956? ,Tafelmalerei Tinte?
142 x 195 cm

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Hartung, Hans
Schwarz auf Rostbraun ,1957 Bild,
l & Leinwand148 x 116 cm

23
Hartung, Hans
T1963-R6 1963
1797 x 1410 mm

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Hartung, Hans
Composition in black and yellow, 1958
Wax crayon on paper
Height: 50.1 cm; Width: 65 cm

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Michaux, Henrik
Ohne Titel, 1959, Chinatusche & Papier
75 x 108 cm

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Dessin mescalinien, 1958 - 1959
Crayon de couleur sur papier
40,3 x 30 cm

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Art Brut o Arte Espontneo (Pintura espontnea)

Surge en Francia a mediados de los aos cuarenta de la mano de Jean Dubuffet.

Est dentro del informalismo, pudiendo clasificarse como una fusin de esttica
neofigurativa y de pintura matrica.

Dubuffet defini el "art brut" como:

"Toda clase de producciones que presentan un carcter espontneo y fuertemente

imaginativo".

En junio de 1948, Dubuffet crea la "Compaa del art brut", para fomentar y dar a
conocer las obras de su coleccin iniciada en 1947, a raz de la apertura de su "Hogar
del art brut" en los bajos de la galera Ren Drouin en Pars.

A partir de 1964 la compaa public los "Cuadernos del art brut" que present la obra
original de artistas de esta tendencia.

En 1971, Dbuffet leg a la ciudad de Lausanne su coleccin compuesta por ms de

cinco mil obras de doscientos autores diferentes.

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CARACTERSTICAS

- Rechazo de lo bello.

- Carcter tosco, espontneo, grotesco e irreflexivo, cercano a lo inconsciente.

- Creaciones que reflejan el mundo interior del artista.

- Rechazo de los planteamientos tradicionales del arte (coherencia, organizacin,

homogeneidad...).

- Expresin de miseria y deformacin.

- Gran libertad de trazo y cromtica (al principio predominio de colores terrosos,

despus colores ms claros y variados).

- Utilizacin de materiales muy diversos mezclados con la pintura (alquitrn,

arena, cemento, hojas, alas de mariposa, trozos de madera, etc.).

- Creacin de efectos matricos muy expresivos.

- Temas nicos desarrollados durante largas temporadas (cabezas, figuras, vacas,

paisajes urbanos).

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INFLUENCIAS

-Inspiracin en las creaciones plsticas de los nios, enfermos mentales y

gente marginada.

-Tambin influencia de Jean Fautrier, del dadasmo y de Paul Klee.

-ARTISTAS

Jean Dubuffet (1901-1985).

Otros artistas particularmente originales: Joseph Crpn, Augustin Lesage,

Adolf Wlfli y Alose.

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Jean Dubuffet
Will to Power, January 1946. Oil, pebbles, sand, and glass on canvas, 45 3/4 x 35 inches. Solomon R. Guggenheim

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Jean Dubuffet
Triumph and Glory, December 1950. Oil on canvas, 51 x 38 inches. Solomon R. Guggenheim Museum

32
Jean Dubuffet
Fleshy Face with Chestnut Hair (Chtaine aux hautes chairs), August 1951. Oil-based mixed-media on board, 64.9 x 54 cm.
Peggy Guggenheim Collection.

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Jean Dubuffet
Door with Couch Grass, October 31, 1957. Oil on canvas with assemblage, 74 1/2 x 57 1/2 inches. Solomon R. Guggenheim Museum.

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PINTURA MATRICA

La pintura matrica es una tendencia del informalismo que se desarrolla en Europa hacia
finales de los aos cuarenta y principios de los cincuenta.

Surge en Francia de la mano de Fautrier y de Dubuffet.

Fautrier expuso por primera vez en 1945 en la galera Drouin de Pars donde llam mucho
la atencin la textura de sus cuadros. Por otra parte, Dubuffet denomin su pintura
espontnea como "art brut" (arte tosco, bruto) por parecer hecha por nios, locos o
aficionados.

Una variante de la pintura matrica es el espacialismo de Fontana.

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CARACTERSTICAS

- Gran preocupacin por el aspecto fsico y tcnico.

- Creacin de efectos matricos y de forma muy expresivos, mediante estratificacin de

colores mezclados con materias diversas como arena, serrn, yeso, vidrios rotos, etc..

- Insercin en la pintura de arpilleras, maderas, harapos, chatarra, etc. (Burri, Millares).

- Utilizacin de tcnicas destructivas: perforaciones, cortes, acuchillados y desgarro del

lienzo y de las arpilleras (Burri, Millares, Fontana).

- Planteamiento cromtico muy diverso: desde tonos suaves y evanescentes (ocres,

rosas, verdes y azules pastel) de Fautrier, hasta colores planos y fondos moncromos de
Fontana, pasando por los colores sangrientos y dramticos de Burri y Millares.

- La obra se organiza con oposiciones de materia y no materia.

- Ausencia de perspectiva y de forma.

- Creacin de efectos espaciales mediante la discontinuidad material del lienzo

(espacialismo).

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ARTISTAS

Jean Fautrier (Francia; 1898-1964), Jean Dubuffet (Francia; 1901-1985),

Alberto Burri (Italia; 1915), Lucio Fontana (Argentina; 1899-1968), Manuel
Millares (Espaa), Antoni Tpies (Espaa, 1923), Scialoja (Italia), Bertini
(Italia), entre otros.

Alberto Burri
Natura morta, 1947

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 BURRI Alberto
Sacco IV, 1954 -detail
Denney No 52 Dallas 5.1970

Alberto Burri
Serie Combustion n.1, 1955

38
Alberto Burri
Composition, 1953. Oil, gold paint, and glue on burlap and canvas, 33 7/8 x 39 1/2 inches. Solomon R. Guggenheim Museum

39
Alberto Burri
Alberto Burri, Sacco e rosso, 1954

40
Alberto Burri
Grande rosso P18, 1964

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-La Abstraccin Libre: De Stal y Poliakoff.

DE STAEL, Nicolas
Figure by the Sea, 1952
Oil on canvas
161.5 x 129.5 cm
Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf

42
 DE STAEL, Nicolas
Landscape Study 1952
Etude de paysage
DE STAEL, Nicolas Oil on board
Marathon , 1948 327 x 460 mm
Oil on canvas
803 x 648 mm

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Serge Poliakoff Serge Poliakoff
Abstract Composition 1954 Composition, 1956
Composition abstraite 92 x 113,5cm
Oil on canvas
1159 x 889 mm

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ESPACIALISMO

Tendencia desarrollada en Italia por el argentino Lucio Fontana en la dcada de los 50.

Lucio Fontana postulaba un "arte libre de todo artificio esttico" lo que le llev a investigar
las posibilidades espaciales de la pintura mediante la discontinuidad fsica del lienzo.
Para ello realiz una serie de obras a las que titul "Concetto Spaziale" (concepto
espacial).

En 1946 Fontana public en Buenos Aires su clebre "Manifesto bianco" (manifiesto blanco),
y en 1947 fund en Italia el grupo "Spazialismo" (espacialismo). Los planteamientos tericos
del grupo se dieron a conocer en 1947, en su primer "Manifiesto del Espacialismo" firmado
por Kaisserlian, Joppolo, Milani y Fontana.

Esta tendencia puede considerarse como una variante de la pintura matrica.

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CARACTERSTICAS

- Bsqueda de un arte libre de todo contenido formal, objetivo o ilusionstico

("artificios estticos").

- Creacin de efectos espaciales mediante la discontinuidad material del lienzo: el

espacio queda definido mediante una serie de acuchillados, tajos o agujeros espaciados
en la superficie de la obra. De esta manera el lienzo se conecta con el espacio real
circundante que irrumpe en el contexto del cuadro.

- En algunas obras, acentuacin o resalte del concepto espacial creado por los tajos o
perforaciones, mediante su combinacin con acumulaciones de pintura y de otras
materias sobre la superficie del lienzo.

- Empleo de colores planos y fondos generalmente monocromticos.

Lucio Fontana (1899-1968).

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Spatial Concept, Expectations, 1959. Water-based paint on canvas, 49 5/8 x 98 3/4 inches. Solomon R. Guggenheim Museum

47
Lucio Fontana Concepto espacial, 1951 / 51 B 17
leo y arena sobre tela, con agujeros, azul y plata, cm 60 x 59

48
Lucio Fontana Concepto espacial, 1952 / 52 P 5
eo y vidrios sobre tela, con agujeros, vidrios rojos sobre fondo negro y amarillo, cm 50,5 x 47

49
Lucio Fontana Concepto espacial, 1953 / 53 P 30
leo, grafito y vidrios sobre tela, con agujeros, negro, cm 70 x 55

50
Lucio Fontana Concepto espacial, 1957 / 57 BA 34
leo, tcnica mixta y lentejuelas sobre tela, con agujeros, formas amarillas sobre fondo negro, cm 85 x 81

51
Lucio Fontana Concepto espacial, 1955 / 55 G 3
Pasteles sobre tela, con agujeros, cm 80 x 65, azul y negro

52
Lucio Fontana Concepto espacial, 1962 / 62 O 32
leo, tajos y grafito sobre tela, rosado, cm 146 x 114

53
Lucio Fontana
Nature 1959-60
Bronze
610 x 730 mm

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Fontana, Lucio,
Concetto spaziale,1959/1960
abstrakte Skulptur & Gruppe (5-figurig), Freiskulpturx & Terrakotta

55
Venecia era toda de oro
leo sobre lienzo.
150 x 150 cm.
Museo Thyssen-Bornemisza

56
Lucio Fontana, Ruimtelijk concept, 1965. Lucio Fontana, Concetto spaziale, Attesa, 1966
92,4 x 73,2 cm acrylique sur toile, 73,8 x 60,5 cm

57
Spatial Concept `Waiting' 1960
Concetto spaziale `Attesa'
Canvas
930 x 730 mm

58
Grupo Cobra.

Nombre del grupo formado en 1948 en Pars por el dans Asger Jorn,
los belgas Alechinsky y Corneille, y los holandeses Constant y Karel
Appel.

El nombre deriva de las iniciales de las ciudades representativas de las

nacionalidades de sus miembros, Copenhaque, Bruselas y Amsterdam.

Al igual que en el expresionismo abstracto, Cobra pretenda la

plasmacin directa de lo imaginado espontneamente a partir del
subconsciente, sin la racionalizacin reflexiva del intelecto.

-Sin embargo, se diferenciaban de los expresionistas abstractos en el

hecho de no rechazar la representacin objetiva. Su estilo
espontneo puede ser definido como una mezcla de informalismo, de
arte primitivo y de art brut".

59
Jorn, Asger
Fine phrases , 1955, Tafelmalerei100 x 81 cm

60
Jorn, Asger
Lustige Vorgnge, 1957/1958, Tafelmalereil & Leinwand 80 x 100 cm

61
Jorn, Asger
Portrait: Genia 1, 1957 Bild, Tafelmalerei 9,2 x 12,4 cm

62
Karel Appel
Enfants interrogateurs, 1948
(Relief)
Dimensions : 56 cm x 85 cm

63
Appel, Karel,
People, Birds and Sun 1954
Mensen, vogels en zonnen
Oil on canvas
1730 x 2428 mm

64
Appel, Karel,
Femme et chien dans la rue, 1953, l & Sackleinwand, 143,5 x 110,2 cm
Staatliche Museen zu Berlin - Preuischer Kulturbesitz, Nationalgalerie

65
Karel Appel
The Crying Crocodile Tries to Catch the Sun, 1956.
Oil on canvas, 145.5 x 113.1 inches. Peggy Guggenheim
Collection

66
-Imgenes del miedo y la desesperacin
-Imgenes negativas de la condicin humana
-Pesimismo
-la expresin: un triunfo simblico sobre ellas.

-Sentimiento entre los artistas de que deban enfrentarse a

sus propias responsabilidades:
-deban participar a la construccin de un mundo
nuevo y mejor

GIACOMETTI, Alberto
Walking Man I
1956-60
Bronze, H. 182.5 cm.

67
Nose, 1947, cast 1965. Bronze, wire, rope, and steel,
31 7/8 x 38 3/8 x 15 1/2 inches overall. Solomon R. Guggenheim Museum.

68
 Giacometti, Alberto
Diego, 1953. Oil on canvas, 39 1/2 x 31 3/4 inches.
Grand Buste. 1956
Solomon R. Guggenheim Museum. 55.1431.
Bronze
56.5 x 32.5 x 15 cm.

69
 Study for Crouching Nude, 1952
Painting 1946, Oil on canvas, 198.1 x 132.1 cm Oil and sand on canvas, 198.1 x 137.2 cm
The Museum of Modern Art, New York The Detroit Institute of Arts

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Man with Dog, 1953
Oil on canvas, 152.1 x 116.8 cm, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo

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Informalismo parte de:

-Desengao de la guerra
-Desconfianza del sistema de valores anterior a la guerra

Apoyo:
-existencialismo (filosofa)
-surrealismo (tcnica de apropiacin del inconsciente):
-Fantasa y la magia son entendidos como valores
estables y verdaderos

Va:
-Inters por la MATERIA:
-materia de la tortura y del despojo
-la pintura deja de ser una armona de colores
-la pintura: muestrario de materiales
-el artista: rasga, araa, amasa y pega

Informalismo:
-movimiento aprogramtico (libertad absoluta)

Jean Dubuffet
Will to Power, January 1946.
Oil, pebbles, sand, and glass on canvas,
45 3/4 x 35 inches. Solomon R. Guggenheim

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Gnter Brus Selbstbemalung II, 1964, fot, 48,538,7 cm

73
Gnter Brus (b.1938), Selbstbemalung (1965)

74