MSICA ALEATRIA E SERIALISMO

INTEGRAL
 O termo foi inventado pelo compositor francs Pierre Boulez.
 um estilo de msica que se desenvolveu no Sculo XX na qual
procura- se maior liberdade, jogando com certo grau de
imprevisibilidade e de sorte, tanto no processo da composio
quanto durante a execuo da obra, ou em ambos os
momentos.
Que notas usar e como usa-las, essa uma deciso que o
compositor pode tomar jogando dados. Ao executante se
apresentam diversas alternativas, cabendo-lhe escolher que
notas ou que parte da msica ira tocar, e tambm em que
ordem o far.
 A altura das notas pode ser indicada, mas no sua durao, ou
vice-versa. Tambm se pode pedir que ele contribua com
algumas notas de sua escolha, tocadas de improviso.

Em algumas peas, nem mesmo as notas so fornecidas :

apenas uma srie de smbolos, um diagrama, um desenho, ou
nada mais que uma ideia, tudo para ser livremente
interpretado.
 Foi um dos primeiros a escrever sobre
o que ele chamava de msica de
acaso, o que outros decidiram rotular
de msica aleatria.
 John Milton Cage Jr. foi um compositor, terico musical, escritor,
admirador anarquista e artista dos Estados Unidos. Cage foi
um pioneiro da msica aleatria, da msica eletroacstica, do
uso de instrumentos no convencionais, bem como do uso no
convencional de instrumentos convencionais, sendo considerado
uma das figuras chave nas vanguardas artsticas do ps-
guerra.
 uma pea para o solo de piano por John Cage. Composta em
1951 para o pianista e amigo David Tudor, uma pea
inovadora de msica indeterminado. O processo de composio
envolvia a aplicao de decises tomadas usando o I Ching, um
texto clssico chins que comumente usada como uma
adivinhao sistema. O I Ching foi aplicada a grandes grficos
de sons, duraes, dinmica, ritmo e densidades.
I CHING
 Uma de suas obras mais instigantes uma pea denominada
433, composta para qualquer instrumento ou conjunto de
instrumentos, dividida em trs movimentos : o primeiro com
cerca de 30 segundos; depois 2 minutos e 23 segundos; e por
fim, 1 minuto e 40 segundos.

Nela o intrprete instrudo a realizar todo o ritual

performtico que envolve um concerto, sem, contudo, satisfazer
a principal expectativa da plateia: tocar.
 O contedo da composio no quatro minutos e trinta e trs
segundos de silncio, como se poderia supor, mas sim de sons
do ambiente ouvidos pelo pblico durante a audio.

John Cage defendia o indeterminismo quanto composio e

quanto interpretao. Com essa obra ele explorou o silncio,
elevando o rudo ao estatuto de msica integrando sons
considerados como tal.
 aquela que utiliza como elementos da composio sons
produzidos ou modificados por aparelhos eletrnicos.

Uma melodia no se transforma em msica eletrnica apenas

pelo uso de instrumentos desse tipo. Para isso, preciso que os
recursos prprios a essa linguagem (tais como determinados
timbres e outros efeitos no reproduzveis acusticamente) sejam
incorporados obra.
 Som eletrnico: As ondas radio-eletrnicas, cuja sonoridade
difere muito da dos instrumentos acsticos comuns, no se
produzem por choque ou atrito, mas por meio de correntes
eltricas. As tcnicas associadas a esse tipo de msica utilizam
aparelhos prprios a um laboratrio computadorizado de
fsica acstica, como microfones, para captao de sons
"naturais" a serem posteriormente modificados; gravadores,
para registro da matria-prima sonora e muitas vezes do
produto final a ser apresentado; sintetizadores, que geram sons
atravs de filtros de frequncia; samplers, capazes de
armazenar sons acsticos eletronicamente, ou seja, sem o auxlio
de fita magntica; sequenciadores, que registram sequncias
de sons a partir de informaes lgicas e matemticas;
simuladores de ambiente etc.
 A partir de meados do sculo XX, a msica eletrnica utilizou como
fonte sonora tanto instrumentos acsticos tradicionais, cujos sons so
eletronicamente registrados para posterior manipulao, como
instrumentos amplificados por corrente, como guitarras e pianos
eltricos, alm dos instrumentos eletrnicos propriamente ditos.

Em Colnia, Karlheinz Stockhausen utilizou sons gerados pelos

prprios aparelhos, criando a msica eletrnica propriamente dita. O
avano da radiodifuso a partir da segunda guerra mundial
propiciou o desenvolvimento dessa nova produo.
Karlheinz Stockhausen - Kontakte
https://www.youtube.com/watch?v=cjKVJ2z66fk
 um mtodo de composio musical no qual se utiliza uma ou
vrias sries como forma de organizar o material musical.

Serialismo ou dodecafonismo e Serialismo integral

Se usa simplesmente os ternos Dodecafonismo e Serialismo, o

que presta a confuses por no se levar em conta que o
dodecafonismo tambm um serialismo.
 Serialismo integral baseia-se numa srie para ordenar todos
os parmetros do som em uma pea.
Ento durao, timbre, altura e intensidade so, todos definidos
a partir de uma srie, que pode ser representada
por sequncias numricas.
A ideia do serialismo integral foi aplicada em seguida
na msica eletrnica.
 Dodecafonismo, uma srie para as doze notas da escala
cromtica estabelecida preliminarmente composio da
pea s vezes ela pode ser construda a partir de uma melodia
criada pelo compositor, mas isso alm de ser menos comum, de
certo modo oferece menos garantias em relao s
possibilidades composicionais que ela pode oferecer.
 Em 1940, o francs Olivier Messiaen e o italiano Luigi
Dallapiccola adotam a idia, atravs da matemtica,
da permutao, que faz parte da srie dodecafnica, para
determinar a seqncia ordenada de intensidade, durao e
timbre dos sons.
Essas sries servem de matriz para as composies. Assim nasce
o serialismo integral, criado na Escola Internacional de Vero
para a Msica Nova de Darmstadt (Alemanha).
 Sobressaem entre os compositores da escola o
alemo Karlheinz Stockhausen, autor de Kreuzspiel e
Zeitmasse.

E o francs Pierre Boulez, criador de O Martelo sem Mestre
e Improvisao sobre Mallarm.
 A srie considerada um material pr-composicional e ela quem
vai servir para estruturar e dar coerncia pea, alm de ser ela a
garantia de que no se criar uma polarizao em torno de
alguma das notas.
 Este aspecto da tcnica, em geral menos difundido, foi explicado
por Anton Webern e o que permite compreender a afirmao
de Arnold Schnberg de que ele havia descoberto o mtodo
dodecafnico em lugar de t-lo inventado.
De maneira bastante resumida, a questo consiste no seguinte:
segundo Webern, os compositores que trabalhavam com o
chamado atonalismo livre, a partir de certo momento, comearam a
perceber que a repetio de uma nota criava uma espcie de
polarizao em torno dela, o que poderia ser ento evitado
tocando todas as outras notas do total cromtico antes de voltar
quela nota. Assim, conseguia-se compor com tonalidade suspensa.