H.P.

Lovecraft y la teora del cuento fantstico

Jess Bourgeous

Utah Valley University

H.P. Lovecraft era autor estadounidense de cuentos fantsticos y de horror. Lovecraft se

empeaba en crear cuentos chocantes y espantosos, y a lo mejor lo lograba. Pero sus cuentos ms

populares y exitosos no eran los resultados de caprichos o rayos aleatorios de inspiracin, sino

productos de una frmula especfica con la intencin de invocar espanto, choque y escalofro en

el lector, y adems hacer creble lo fantstico. En su ensayo Notas sobre el arte de escribir

cuentos fantsticos, Lovecraft delinea el proceso de elaborar tales cuentos.

A principio Lovecraft establece la importancia de lo que ofrece el cuento fantstico al

lector. Tiene la capacidad de quitrselo de los escenarios y normas cuotidianos, y satisfacer la

mente curiosa, aunque sea con material ficticio. Dice que tambin el cuento fantstico aprovecha

del miedo, la emocin que segn Lovecraft es nuestra ms fuerte y profunda emocin

(Lovecraft), y que aparte de eso, se presta a desafiar los cnones de las leyes naturales. Deja

bien claro que al escribir cuentos fantsticos, el autor tiene la meta de hacer que el lector sienta

miedo, pero apenas para que atinja el mayor propsito de dar credibilidad a lo fantstico. Parece

un ciclo perpetuo: Invocar miedo para hacer creble lo supernatural para invocar miedo.

Los primeros dos de escribir un cuento fantstico son simples. Al primer paso, se escribe

una sinopsis de la trama en orden cronolgico. Para que el cuento quede creble, Hay que aadir
y anotar detalles y descripciones especficos de los acontecimientos y locales claves en esta fase.

Segundo, se rescribe la sinopsis en el orden elegido de narracin, aadiendo hasta ms detalles y

descripciones. Para el lector que conoce los cuentos de Lovecraft, nunca hace falta el detalle!

Despus de hacer los dos bocetos, vienen los borradores. Primero hay que escribir un

borrador fluido en orden de narracin, sin fijarse mucho en detalles finos. Claro que, al hacer

transicin de boceto para cuento, se ocurren detalles e ideas crticos a la trama. Hay que

aadirlos. A fin de cuentas, el primer borrador es un guisado que se prepara a la marcha. El

segundo borrador es la versin en que se fija en el penado del cuento. En se se arreglan todos

los errores tcnicos, y tambin se evalan la eficacia de las escenas claves, el comienzo y el fin.

Se hacen los ajustes finos (o gruesos). Despus se imprime una copia esmerada.

Lovecraft hace un anlisis profundo de los elementos crticos desarrollados en del cuento

fantstico, los cuales son: a) lo que sirve de ncleo a un horror o anormalidad (condicin,

entidad, etc,); b) efectos o desarrollos tpicos del horror, c) el modo de la manifestacin de ese

horror; d) la forma de reaccionar ante ese horror; e) los efectos especficos del horror en relacin

a las condiciones dadas. Entonces, para l, no es el elemento horrible del cuento que invoca las

emociones, sino lo que pasa al entorno del elemento horrible.

El autor habla de la importancia de la atmosfera del cuento. Dice que pone atencin

especial en crear una atmosfera creble para poder introducir un elemento supernatural al

momento crtico, de forma que no interrumpe la fluidez o credibilidad del cuento. Explica muy

bien en sus propias palabras:

Los cuentos sobre eventos extraordinarios tienen ciertas complejidades que deben ser

superadas para lograr su credibilidad, y esto slo puede conseguirse tratando el tema con
cuidadoso realismo, excepto a la hora de abordar el hecho sobrenatural. Este elemento

fantstico debe causar impresin y hay que poner gran cuidado en la construccin emocional;

su aparicin apenas debe sentirse, pero tiene que notarse. Si fuese la esencia primordial del

cuento, eclipsara todos los dems caracteres y acontecimientos, los cuales deben ser

consistentes y naturales, excepto cuando se refieren al hecho extraordinario.

Entonces, Lovecraft trata seriamente cada elemento de la trama para que salgan

de forma seria los elementos fantsticos. Tambin lo que contribuye a la atmosfera (segn

Lovecraft) es la importancia de tiempo en el cuento fantstico. Escribe que: El conflicto con el

tiempo es el tema ms poderoso y prolfico de toda expresin humana, y que para l, tiempo es

la cosa ms profunda, dramtica y terrible del universo. Adems enfatiza que la atmsfera y

no la accin, es el gran desidertum de la literatura fantstica.

Aunque tenga frmula homognea para la elaboracin de cuentos fantsticos, apenas se

aplica al proceso de elaboracin, y no del cuento mismo. El autor especifica que cada uno de sus

cuentos tiene una trama diferente. Es posible que por su metodologa consigui escribir tantos

cuentos con poca repeticin de idea.

Works Cited
Lovecraft, H.P. Notas sobre el arte de escribir cuentos fantsticos.
http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/love01.htm. 30 September
2013.