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Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.

2014

MODERNIDADES IGNORADAS
Indagaciones sobre arquitectos y obras (casi)
desconocidas de la arquitectura moderna

Roberto Goycoolea Prado (Editor)

1
Modernidades ignoradas. Indagaciones sobre arquitectos y obras (casi)
desconocidas de la arquitectura moderna.
TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS
2014 de la edicin, los editores.
2014 de los textos, los autores

Editor:
Roberto Goycoolea Prado.

Diseo y maquetacin
Inmaculada Brugarolas Nez
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Fotografa de portada:
Entrada al hoy abandonado Cine Miramar, Arq. Joo y Lus Garcia de Castilho, 1964, Luanda, Angola.
Carlos Garca Gutirrez, Luanda, 2013.

ISBN: 978-968-6934-34-2

D. R. Programa Editorial de la Red de Investigacin Urbana A. C. sede DIAU-UAP, Juan de Palafox y Mendoza 208,
Segundo Patio, Tercer Piso, 72000 Puebla, Puebla, Mxico. Tel.: (222) 2462832, Fax: (222) 2324506.

Correos electrnicos: rniu@rniu.buap.mx y rniu@correo.buap.mx

Red de Investigacin Urbana Mxico Modernidad ignorada Escuela de Arquitectura UAH


Grupo de investigacin Alcal de Henares (Madrid)Espaa
www.rniu.buap.mx www.modernidadignorada.com www.uah.es

2
ndice
6 Introduccin
Roberto Goycoolea Prado

01. Miradas urbanas

12 Modernidades ignoradas.
Roberto Goycoolea Prado
26 A modernidade portuguesa em frica original, potente, valiosa - mas ignorada
Jos Manuel Fernandes
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

30 Piura, Per. El caso de una sucesin de modernidades inacabadas (1870-1970)


Mathieu Branger y Cristina Vargas
41 La Planificacin Urbana En La Ciudad De Caracas, Venezuela (1936-2013): En Bsqueda
De La Modernidad Prdida
Douglas Miguel Llanos M. y Rafael E. Martnez Bellorn
56 Plan Regulador ProNaF de Ciudad Jurez (1958-62): Movimiento Moderno en Mxico,
dilogos con otras modernidades, olvidos y omisiones
Marisol Rodrguez Sosa y Hctor Rivero Pea
69 Transformaciones urbanas y modos alternos de producir y habitar la modernidad: la
propuesta para el Primer Plano Regulador del Puerto de Veracruz de Carlos Contreras (1929)
Fernando N. Winfield Reyes y Daniel R. Mart Capitanachi
81 Patrimoine architectural revisit ou la modernit ignore dans la pninsule. Tingitane:
cas des mdinas de Larache et de Ksar el Kbir.
Mohamed Ben Attou

02. Miradas arquitectnicas

100 Las escalas perdidas


Jos Miguel Reyes Gonzlez
106 El discurso de la Modernidad aquitectnica y urbana de San Francisco de Campeche,
una taxonoma de sus alteraciones.
3
Carlos Alfonso de Jess Domnguez Vargas
123 Hacia la ciudad moderna: la primera colonia de la ciudad de Morelia
Fabricio Espinosa Ortiz
137 La Ciudad de la Cultura Amado Nervo. La modernidad provinciana.
Carlos E. Flores Rodrguez
147 La modernidad ignorada de Los Grupos Escolares del Plan Riada (Valencia, 1958-1961)
Amaya Martnez Marcos
162 Nos Trpicos sem Le Corbusier: arquitectura e cidade luso-africana de promoo pbli-
ca no perodo final da colonizao portuguesa (1944-1974) . Cabo Verde, Guin Bissau e So
Tom e Prncipe.
Ana Vaz Milheiro
181 La Unidad Vecinal De El Taray, Segovia, Entre Dos Tradiciones
Ricardo Snchez Lampreave
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192 Ciudad y modernidad. Proyecto para la Zona Universitaria en Xalapa, Veracruz (1958)
Polimnia Zacaras Capistrn, Ana Mara Moreno Ortega, Mauricio Hernndez Bonilla,
Alejandro Mendoza Prez

03. Miradas proyectuales

204 Noviembre de 1974, ARQ4ITECTURAS BIS: la modernidad propuesta desde la convergen-


cia entre texto y proyecto. El caso de Vittorio Gregotti
Alejandro Valdivieso Royo
216 Arquitectura urbana: la leccin olvidada de Luigi Cosenza en Npoles.
Maria Pia Fontana y Miguel Mayorga
226 Modernidad y tradicin. Desde un Orden Recibido hacia un Orden Producido. La adap-
tacin a lo nuestro, dos ejemplos.
Jos R. Campl Lehmann
237 Barragn y Le Corbusier. Una revisin
Carlos Caballero Lazzeri
253 Amancio Williams Y El Protagonismo De Los Secundarios.
Daniel Merro Johnston
266 La mirada desde lejos
Roger Miralles
4
277 Auguste Perret: por uma prtica europeia
Pedro Belo Ravara
288 Curro Inza. La otra (y alternativa) modernidad
ngel Verdasco Novalvos
295 Un moderno ignorado: Lus Lacasa
Daniel Zarza

04. Otras miradas

309 Geografas sociales en la historia crtica de la ciudad moderna. El caso de Medelln,


Antioquia, Colombia.
Carolina Mara Horta Gaviria
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320 Poder, vivienda y periferia en frica. Un primer aporte del grupo GAMUC1
Mara CARRASCAL, Plcido GONZLEZ; Laida MEMBA; Alejandro MUCHADA; Pablo
RABASCO, Pablo SENDRA
329 Wasureru = Olvidar. Significado y valor en la cultura social, arquitectnica y urbana en
Japn
Olimpia Niglio
338 Animitas: apropiacin territorial y urbana de una prctica verncula contempornea
Lautaro Ojeda Ledesma
351 Cuando los arquitectos diseaban vestidos
Ignacio Martn Asuncin

5
Introduccin
Roberto Goycoolea Prado*

* Dr. Arquitecto por la Universidad Politcnica de Madrid, La interesante revista CIUDADES, de la Red Nacional de Investigacin Urbana de Mxico, RNIU,1
Profesor de Anlisis arquitectnico en la Escuela de tiene por costumbre entregar la coordinacin de los distintos volmenes a editores invitados.
Arquitectura, Universidad de Alcal. Director del Grupo
Una prctica que mantienen desde su fundacin en 1989 y que presenta dos atractivas
internacional de investigacin Expresin y percepcin
de la Arquitectura, EXPERA ventajas: (a) dar a la publicacin una amplitud de enfoques sobre un tema comn, lo urbano y
roberto.goycoolea@uah.es sus realidades, y (b) dar un carcter monogrfico a cada nmero, toda vez que el coordinador
invitado realiza una convocatoria abierta e internacional sobre algn asunto que considere
oportuno reflexionar.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

1. CIUDADES. Anlisis de la coyuntura, teora e historia urbana, No s si casual o intencionadamente, fui invitado a coordinar el nmero 100 de CIUDADES.2 Como
es una publicacin cientfica trimestral con arbitraje, impresa
en Papel, editada por la Red de Investigacin Urbana A.C. con
a nadie se escapa, la centena es para cualquier publicacin una cifra redonda, cargada de
sede en el DIAU -UAP, Puebla, Mxico. www.rniu.buap.mx/edit/ significado. Sorprendido, pregunt si la RNIU tena previsto hacer algo especial con el volumen
revistas/revistas1.php Ficha Latindex: http://www.latindex.unam. del centenario. Contestaron que no. Aadiendo, eso s, que no vendra mal proponer un tema
mx/buscador/ficRev.html?folio=460&opcion=2
que de algn modo llamase la atencin sobre el tiempo transcurrido.
2. La invitacin fue hecha por la directora de CIUDADES y mi
Cuando recib la invitacin, acabamos de publicar los resultados de un proyecto de investigacin
propuesta fue evaluada y aprobada por su Consejo Editorial.
3. Sobre el proyecto de investigacin La modernidad ignorada.
sobre la arquitectura moderna de la capital de Angola.3 El ttulo genrico que dimos al proyecto
Arquitectura moderna de Luanda, dirigido por Paz Nez fue La modernidad ignorada,4 porque daba cuenta de un fenmeno urbano-arquitectnico
Mart y el suscrito, y en el que particip un amplio grupo de prcticamente desconocido en Espaa y relegado, pese a su inters, de la historia de la
investigadores europeos y africanos, pueden verse en: www.
modernidadignorada.com arquitectura moderna. Esta coincidencia me llev a proponer para CIUDADES 100 un tema que
permitiera esas muchas facetas de la historia del urbanismo y la arquitectura del siglo XX que por
4. GOYCOOLEA P., Roberto y Paz NEZ MART (2012), La
modernidad ignorada. Arquitectura moderna de Luanda. Alcal algn motivo no han sido objeto de atencin por parte de la historiografa cannica de nuestra
de Henares: Fundacin General de la Universidad de Alcal. disciplina. La propuesta fue aprobada por el Consejo Editorial y la convocatoria realizada da
cuenta de las intenciones del nmero.

CONVOCATORIA DE LA REVISTA CIUDADES 100 (octubre-diciembre 2013)


La modernidad ignorada.
La historiografa del Movimiento Moderno se ha centrado en las obras singulares de los
grandes maestros y en los lugares en que construyeron, dando una imagen parcial de
un fenmeno que tuvo una extensin y profundidad bastante mayor al reflejado en las
miradas cannicas. Consecuencia inevitable de esta desatencin, es la desvalorizacin
terica, social y fsica, de una importante herencia cultural, con todo lo que ello supone
6
de prdida de patrimonio y memoria histrica. ste es, en sntesis, el tema propuesto
para el nmero 100 de CIUDADES: analizar y difundir las modernidades ignoradas y/o
reflexionar sobre lo que esta ignorancia ha supuesto y/o supone para el hacer disciplinar,
as como estudiar las causas de este desconocimiento. La modernidad ignorada no
se refiere slo al olvido de proyectos urbanos y obras arquitectnicas especficas, sino,
tambin, a tantas propuestas tericas, editoriales y docentes desconocidas. Entendemos
que recuperar la modernidad ignorada, adems de un acto de conocimiento y
justicia histrica, es importante en estos tiempos de mudanza e incertidumbre porque
la modernidad, pese a sus desaciertos, fue un movimiento que intent algo hoy tan
necesario como marginado: entender la ciudad y la arquitectura como instrumentos de
bienestar, desarrollo y transformacin social. A ttulo de ejemplo, propone abordar temas
como proyectos, obras u autores modernos olvidados, anlisis crticos historiogrficos,
recuperacin de propuestas tericas o docentes inditas, indagar en impactos poco
estudiados de la modernidad: como el impacto en las construcciones populares o en
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

la autoconstruccin (viviendas, comercios, pequeos equipamientos, iglesias, etc.);


sin olvidar las poco estudiadas adaptaciones de la modernidad a las condiciones
geogrficas, sociales y tradiciones culturales locales o los planes urbanos que incluso en
enclaves remotos proponan nuevos horizontes al espacio habitable.
Fecha lmite para la recepcin de artculos: 27 de julio de 2013.

La modernidad ignorada. Arquitectura


Como bien sabe quin haya realizado una convocatoria abierta para un libro, un congreso
Moderna de Luanda. Proyecto de investigacin o similar, no es posible saber de antemano el inters que despertar. Por ms que al hacer
coordinado por Paz Nez Mart y Roberto pblica la convocatoria uno aventura lo que puede pasar, a menudo el resultado final puede
Goycoolea P.
sorprendernos tanto para mal, cuando no hay respuestas, o para bien, cuando lo recibido
supera lo esperado en cantidad y calidad. Esto nos sucedi con CIUDADES 100.
Recibimos 40 artculos. Su origen era amplio: 9 pases 6 iberoamericanos: Argentina, Chile,
Colombia, Mxico, Per, Venezuela, 3 europeos: Espaa, Italia, Portugal, Venezuela y 1 africano:
Marruecos, repartindose los autores casi por mitad entre americanos y europeos. Lo mejor era
que 35 textos encajaban en el tema de la convocatoria.
Las modernidades ignoradas estudiadas eran diversas en caractersticas, escalas y localizacin:
Los textos abordaban desde aclaraciones o rectificaciones a algn aspecto puntual de un
fenmeno especfico al estudio general de modernidades prcticamente inditas para la
historiografa cannica, as como crticas sobre el modo en que la disciplina ha estudiado el
siglo XX, incluyendo reflexiones generales del asunto planteado.
La escala de los fenmenos estudiados reflejaba la variedad de temas analizados. Haba
desde artculos centrados en una obra, un texto o asunto especfico a otros preocupados por

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entender hechos urbanos o cuestiones generales de la modernidad que por algn motivo o
desde alguna perspectivas vala la pena revisarlos.
Por ltimo, la localizacin de los casos de estudios se ampliaba ms all de los pases de
residencia de los autores, llegando a regiones tan lejanas como Japn y tampoco habituales
en las investigaciones disciplinares como Japn, Sudfrica o los PALOP.5
Aunque estos datos generales poco dicen sobre los contenidos, muestran que el tema interesaba
y que los autores haban encontrado modernidades ignoradas de distinto tipo, caractersticas
y localizaciones. Y al entrar en el contenido de los artculos las sensaciones fueron an ms
positivas. Encontramos un amplio abanico de temas sugestivos y, sobre todo, una interesante
coleccin de perspectivas de anlisis.
En sntesis, la coleccin de artculos recibidos muestra que:
An quedan muchos vacos en las historias oficiales y que slo rellenndoles lograremos tener
Fig. 2. Unidades habitacionales, Luanda una visin ms ajustada de la modernidad arquitectnica; algo especialmente significativo
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moderna, Croquis de R. Goycoolea P., 2013


en los pases donde no existe una tradicin historiogrfica consolidada, llevando a que los
5. PALOP, del portugus: Pases Africanos de Lngua Oficial
desconocimientos sean de mayor calado y no slo de matices, como tiende a ocurrir en el
Portuguesa.
mbito europeo.
El estudio de la modernidad urbana y arquitectnica requiere de miradas ms sutiles y
menos dogmticas que las dominantes en las ltimas dcadas del siglo pasado. Los artculos
muestran que no fue un movimiento ni un estilo internacional unvoco; que en muchos casos
ms que una mera aplicacin dogmtica de los principios modernos propugnados por
ejemplo por los CIAM- hubo estudiadas adaptaciones a las condiciones culturales, fsicas,
geogrficas y tecnolgicas locales.
Un cabal entendimiento del fenmeno obliga a ampliar la, a veces, restrictiva mirada
disciplinar. Se trata, en definitiva, de prestar tambin atencin a las circunstancias sociales,
polticas, econmicas, ambientales, etc. en que la modernidad arquitectnica se ha
desplegado.
Desgraciadamente las revistas, ms si imprimen en papel, tienen una extensin limitada. Por
ello, de la amplia coleccin de artculos recibidos slo pudieron incluirse nueve aportaciones en
CIUDADES 100, publicada en octubre de 2013.
Una seleccin tan reducida, menos de un tercio, dejaba en el limbo acadmico diversos textos
escritos para la ocasin y reduca el alcance crtico y explicativo del conjunto. Tras comentarlo
con el Comit Coordinador de Publicaciones de la RNIU, decidimos editar un libro que recogiese
todos los ensayos seleccionados. As se lo hicimos saber a los autores y solo cuatro declinaron
participar en el libro, al preferir publicar sus artculos en otro contexto.

8
Estructura del libro
LA MODERNIDAD
IGNORADA 100 Aunque todos los artculos giran sobre un tema comn, por su heterogeneidad de temas y enfoques
EXPEDIENTE EXPEDIENTE EXPEDIENTE
no ha sido fcil dar con la estructura del libro. Primero pensamos organizar las modernidades
2 27 49
La modernidad Wasureru = La modernidad
ignorada. Experiencias, Olvidar provinciana

ignoradas por la procedencia de los autores, luego por la localizacin o cronologa de las obras
causas y consecuencias Olimpia Niglio Carlos E. Flores
Roberto Goycoolea Prado Rodrguez

11 En los Trpicos sin


Le Corbusier
Ana Vaz Milheiro 34 Plan Regulador
PRONAF: dilogos,
olvidos y omisiones
Marisol Rodrguez Sosa
Hctor Rivero Pea
SIN LMITE

55 frica: la
modernidad
portuguesa
estudiadas. Ninguna de estas estructuras nos convenca porque, pese a tener una organizacin
20 clara, los contenidos no terminaban de relacionarse entre s.
Modos alternos de Jos Manuel Fernandes

43
producir y habitar la Desde un orden
modernidad recibido hacia un
Fernando N. Winfield orden producido TESTIMONIO

58
Reyes Jos Campla Lehmann Cuando los
Daniel R. Mart arquitectos

Optamos, entonces, por una divisin que atiende a la escala y/o caractersticas principales de
Capitanachi diseaban vestidos
Ignacio Martin

lo estudia, llevndonos a dividir el libro en los cuatro apartados que a continuacin se indican.
Cabe apuntar que muchos artculos podran incluirse en una o varias de estas categoras, por lo
que el ndice definitivo cabe entenderlo ms como una propuesta para estructurar un material
complejo que un intento de categorizarlo.
En sntesis, los apartados del libro renen artculos con las siguientes caractersticas comunes:
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

1. Miradas urbanas: congrega textos que analizan el impacto de la modernidad en ciudades o


partes significativas de las mismas. En general confluye aqu una perspectiva histrica de la
modernidad, enfatizando su carcter de instrumento de renovacin social, pero tambin de
herramienta de dominacin cuyos resultados, en algunas ocasiones, no fueron los propuestos
Fig. 3. Revista Ciudades n 100, Red Nacional por sus promotores.
de Investigacin Urbana, Puebla, Mxico, 2013,
oct-dic. 2. Miradas arquitectnicas: son ensayos centrados en una escala menor de proyecto, los textos
de este apartado tienden a estudiar barrios, obras y/o conjuntos de obras afines que por
algn motivo han sido olvidadas por la disciplina. Son, en general, propuestas que de alguna
u otra manera cuestionaban los principios cannicos de la modernidad arquitectnica,
enfrentndose especialmente con las ideas de estilo internacional y originalidad, para
entablar fructferos dilogos con la cultura, paisajes y tradiciones arquitectnicas locales.
3. Miradas proyectuales: los escritos de este apartado tienen en comn reflexionar sobre los
arquitectos y su hacer, ms bien sobre arquitectos especficos y su manera de pensar y/o
proyectar. Nuevamente aparece aqu una modernidad compleja y polidrica, ajena a los
encasillamientos habituales: vanguardia/tradicin, progreso/barbarie, moderno/clsico,
etc.
4. Otras miradas: rene una serie de artculos que abordan el tema desde perspectivas
poco convencionales o infrecuentes en la disciplina. Hay desde crticas historiogrficas a
reflexiones y comparaciones sobre aspectos especfico de la modernidad arquitectnica.
Algunos textos son sin duda sorprendentes, como las relaciones con otras disciplinas o ciertas
manifestaciones arquitectnicas ajenas a lo habitualmente considerado modernidad.

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Adenda
Por el propio origen del libro, con esta recopilacin de Modernidades ignoradas no se pretende
dar una visin especfica del fenmeno, ni menos una visin cerrada y unvoca. Aunque como
coordinador del volumen coment los artculos con los distintos autores, al ser una convocatoria
abierta, cada autor tuvo total libertad para abordar el fenmeno como mejor entenda. Por
ello, los datos, imgenes, reflexiones e hiptesis presentadas son mrito y/o responsabilidad de
los respectivos autores.
Autores a los que, por cierto, al igual que a la Red Nacional de Investigacin Urbana y a
Inmaculada Brugarolas -artfice de la maqueta y edicin del libro-, agradezco pblicamente sus
aportaciones desinteresadas sobre un tema que nos interesa y rene.
A la mayora no he tenido el placer de conocerlos personalmente, pero con todos creo haber
establecido una fructfera complicidad acadmica en torno a modernidades e ignorancias
comunes, que aqu os compartimos.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Fig. 5. Edificio Cuca, demolido en 2011. Croquis


de R. Goycoolea P., 2013 Alcal de henares, julio 2014

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Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014
1. Texto basado en el publicado en Ciudades N 100 (oct-
dic. 2013): La modernidad ignorada. Experiencias, causas y
consecuencias.
Modernidades ignoradas.1
Roberto Goycoolea Prado*

* Dr. Arquitecto por la Universidad Politcnica de Madrid, Se entiende por modernidad una manera de concebir el mundo con origen en el humanismo
Profesor de Anlisis arquitectnico en la Escuela de renacentista y desarrollado con fuerza en la Ilustracin y su correlato tecnolgico: la Revolucin
Arquitectura, Universidad de Alcal. Director del Grupo
Industrial. Frente a esta acepcin amplia del trmino, en arquitectura ha terminado designando al
internacional de investigacin Expresin y percepcin de
la Arquitectura, EXPERA conjunto de tendencias tericas y estilsticas desplegadas a lo largo del siglo XX, confundindose
roberto.goycoolea@uah.es a veces con el Movimiento Moderno. Por eso, ms que de modernidad, deberamos hablar de
una condicin moderna como proyecto, a la que el Movimiento Moderno est ntimamente
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ligado. As vista, la modernidad sera el resultado del racionalismo ilustrado, al que la arquitectura
moderna, y el arte moderno en general, confirieron una imagen mucho ms acorde con su
espritu que los sucesivos intentos llevados a cabo en el siglo XIX. (Gonzlez, 1986)
Como periodo histrico, la modernidad es la poca ms estudiada y conocida en nuestra
disciplina, tanto en conjunto como en la singularidad de sus protagonistas y obras. Ningn
arquitecto como ninguna escuela de arquitectura actual desconoce sus ideales, maestros y
edificios ms significativos. Pese a ello, hablamos aqu de modernidades ignoradas.
Por lo apuntado, la ignorancia aludida no pretende indicar que se trata de un fenmeno
desconocido, pero s de que es un fenmeno cuyo conocimiento presenta diversas carencias
que aconsejan su revisin. Carencias que van desde la inadecuada comprensin de aspectos
puntuales, como ocurre con cualquier hecho estudiado, al desconocimiento de ciertos autores
y obras especficas; lo que es ms grave.
El tipo y caractersticas de estas ignorancias son mltiples. Pero en una parte significativa provienen
de la visin hegemnica con que se ha abordado el estudio de la modernidad arquitectnica.
Como veremos, tanto la historiografa como la crtica moderna se han centrado en los procesos,
protagonistas y modelos paradigmticos de la modernidad centroeuropea y norteamericana
obviando aquellas que rompan la ortodoxia, planteaban cnones diferentes o simplemente
se desconocan. Con ello se ha consolidado una mirada uniforme, simplificada y parcial de un
fenmeno complejo y plural. Una mirada que en muchos casos contradice, o al menos matiza,
un hacer disciplinar que lejos estuvo de ser el bloque homogneo que sus adalides y detractores
de la historiografa cannica proponen.
Preocuparse en estos tiempos de incertidumbre por las modernidades ignoradas, adems de
un acto de re-conocimiento y justicia histrica, resulta oportuno por tres razones relacionadas:
La desvalorizacin disciplinar y social de una importante herencia cultural, con todo lo que
ello supone de prdida de patrimonio arquitectnico y memoria histrica;
La imposibilidad de emplear como referentes o elementos de reflexin diversas maneras de
entender y hacer la arquitectura que pueden dar pista sobre cmo abordar el complejo
panorama disciplinar contemporneo y porque,
Fig. 1. Imgenes del edificio Nido de Abejas
pese a sus innegables desaciertos, la modernidad arquitectnica intent algo hoy tan
de la Barriada Carrires Centrales, Arq. Georges
Candilis y Shadrach Woods, Casablanca, necesario como marginado: entender la ciudad y la arquitectura como instrumentos de
1952. Agradezco a Alejandro Muchada esta transformacin hacia un mayor bienestar y justicia social.
referencia.
Para sustentar estas ideas se desarrollan continuacin tres apartados que abordan lo planteado
desde distintas perspectivas: (a) el primero es una experiencia personal que ejemplifica en un
caso concreto la magnitud de la ignorancia apuntada; (b) el segundo indaga en las causas de
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este desconocimiento; (c) para terminar con algunas consideraciones sobre las consecuencias
sociales y disciplinares de esta ignorancia.

Luanda, paradigma de modernidad ignorada.


Fig. 2. Op. cit. en 2013. Ambas imgenes de
http://malloga1.wordpress.com/2014/03/15/ Viaj a la capital de Angola por primera vez en julio de 2005, en el marco de estudio que estbamos
atbat-afrique/ realizando con la Universidad Agostinho Neto de Luanda sobre Los convenios interuniversitarios
para la cooperacin al desarrollo entre Escuelas de arquitectura de Espaa y frica. (Ministerio
de Educacin, Espaa, 2004-05)
Para poder sobrevivir con las menguadas dietas asignadas por el proyecto de investigacin,2
2. Para quienes no lo sepan, segn un estudio de 2013 de la Paz Nez Mart, directora del proyecto y profesora tambin de la Universidad de Alcal, haba
Consultora Mercer para el Banco Mundial sobre las ciudades conseguido alojamiento gratuito en un centro parroquial del Barrio do Cazenga, un enorme barrio
ms caras del mundo, Luanda volvi a ocupar el primer lugar,
seguida de Tokio aunque las rentas per cpita sean muy informal ubicado a unos pocos kilmetros del aeropuerto. Y donde nos dirigimos sin dilacin tras
desiguales. En Luanda un hotel puede valer 400 dlares, una llegar a Luanda al anochecer.
pizza 25 y el alquiler mensual de una casa acondicionada desde
7 mil. Precios que se deben a las carencias de equipamientos, El camino mostraba una realidad dantesca. Recorrimos, por saturadas calles sin asfaltar y cuya nica
viviendas y turismo en un contexto de boom econmico; el
surgido tras la firma de la paz en 2002 por la explotacin de iluminacin eran los faros de los coches y los quinqus caseros de unos pauprrimos vendedores
materias primas. ambulantes, interminables viviendas improvisadas y polvorientas. Por donde mirase haba miseria
y crueldad. Estas primeras impresiones ratificaban el imaginario que tenemos los occidentales del
frica subsahariana. La visita a Cazenga ratific mis primeras impresiones. Es el ms populoso de los
musseques o favelas que abrazando la ciudad central surgieron para albergar a los desplazados
de la intermitente e interminable guerra que asol al pas de 1961 a 2002. Formalmente, es un
conglomerado de cobertizos improvisados y viviendas mal construidas de bloques de cemento
y materiales recuperados o simplemente de desechos, conectadas por un intrincado laberinto
de callejuelas de tierra que en la temporada de lluvias se inundan, hacindolo intransitable y
convirtiendo a la malaria y la disentera en enfermedades cotidianas. Carencias de habitabilidad
bsica que llevan a ndices de mortalidad infantil y esperanza escalofriantes. Sin embargo, pese a
la miseria reflejada en cada nio, rincn y actividad, los lugareos nos repetan: ahora estamos
mucho mejor que durante la guerra. Otra muestra de que el primer e ineludible paso hacia el
desarrollo es la paz social; la posibilidad de caminar, relacionarse y trabajar sin temer por la vida.
Dos das despus fuimos al rectorado de la Universidad, localizado en el centro de Luanda. A
medida que entrbamos en la capital de Angola los asentamientos informales dieron paso a
Fig. 3. Vendedores en la 5 Avenida en estructuras urbanas reconocibles. Primero vimos talleres industriales, con todo tipo de actividades
direccin a Cazenga, Luanda, 2005. Fotografa:
R. Goycoolea P. en las aceras; luego zonas de casas venidas a menos fuertemente protegidas, seguidas de
viviendas colectivas en altura que llamaron mi atencin por parecer unidades habitacionales;.
Fue un primer aviso. Tras un viaje mucho ms largo y lento de lo esperado, llegamos al centro.
Donde mirase bulla una vida tan ajena a nuestras tranquilas ciudades europeas como propia
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

de las subsaharianas: aqu se entrecruzaba hasta hacerse indistinguible lo publico con lo privado,
el caos vehicular con cientos de peatones deambulando, trabajo con ocio, basuras y aguas
estancadas con las aromticas especias de las barbacoas callejeras... Pero lo ms sorprendente
es que toda esta actividad se realizaba en una ciudad de amplias avenidas de fachada contina
y sorprendentes edificios residenciales e institucionales y con una red de amplios soportales
que, protegiendo del sol implacable y las lluvias torrenciales, generaban vitales espacios de
interconexin. Era, por donde mirara, una ciudad moderna. En ese momento agradec la catica
saturacin vehicular que me permita observar con detenimiento un catlogo de excelentes
Fig. 4. Musseque de Cazenga, Luanda, 2005.
Fotografa: P. Nez M.
edificios de todas las escalas: de viviendas individuales a colectivas, de equipamientos pblicos
a emblemticos edificios institucionales. Todos de rabiosa modernidad. El lamentable estado de
conservacin de muchos edificios me produca una contradiccin inquietante entre el xtasis
disciplinar y la dura realidad social acogida por una arquitectura singular.
La experiencia de mis das anteriores en Luanda daba una dimensin especial a mi emocin
arquitectnica. Viniendo de Cazenga -pens en voz alta nuestro conductor- resulta comprensible
su entusiasmo al recorrer una ciudad bien planificada, por descuidada que est. Razn tena,
difcilmente se puede vivir peor que en los tugurios subsaharianos. Pero mi emocin no vena de
la comparacin econmica sino del desconcierto que tena al recorrer una ciudad moderna de
excepcional calidad que, literalmente, ignoraba su existencia.
Desde una mirada disciplinar destacaba en lo que vea, en la modernidad luandesa, la maestra
con que se aplicaron los principios y tcnicas de un movimiento arquitectnico nacido en Europa
Fig. 5. Mercado de ropa con edificios de
talleres industriales modernos. Luanda, 2005. a las caractersticas locales. De partida, las obras estaban construidas de hormign armado, un
Fotografa: R. Goycoolea P. material adecuado a la tecnologa local, que se mostraba resistente al paso del tiempo y a la
falta de mantencin. Se observaba tambin que, con independencia de la escala, la funcin
y el lugar haban sido bsicos: nada de formas caprichosas sino espacios que respondan a
un clima y a actividades especficas. En las fachadas predominaba el uso del brise-soleil, de
balcones y terrazas con ventanas corridas retranqueadas, as como de celosas, lamas mviles
para mantener la ventilacin y protegerse del sol. Haba, asimismo, cubiertas planas de uso
pblico protegidas con umbrculos de bvedas rebajadas, plantas bajas difanas, sombreadas
gracias a amplios soportales, etc. En suma, se poda hablar de una arquitectura a la vez universal
Fig. 6. Punto de candongeiros o furgonetas de y regional, acertadamente llamada, como luego supe, moderno tropical. (Magalhes, 2009)
transporte pblico com vivenda modernas al
fondo. Luanda, 2005. Fotografa: R. Goycoolea Recuperado del choque vital, comenz a interesarme la rotundidad con que se haban aplicado
P. los ideales de los CIAM; aquellos encuentros internacionales donde los arquitectos modernos
definieron la que segn ellos deba ser la arquitectura de la nueva sociedad perfilada en las
primeras dcadas del siglo pasado. Rompiendo con la tradicin acadmica y el decorativismo
propusieron configurar el espacio habitable desde una serie de principios entonces innovadores:
zonificacin funcional, jerarquizacin vial, concentracin de la vivienda en altura para liberar reas
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

verdes, diseo de los edificios a partir de su funcin y el clima, etc. En sntesis, soaban con un nuevo
modelo urbano, con una ciudad donde la arquitectura protagonizara el advenimiento de una
sociedad ms justa y democrtica. El vigor del movimiento a nivel internacional, especialmente
tras la II Guerra Mundial, es la muestra ms clara de que la voluntad renovadora de los arquitectos
coincida con el imaginario social y poltico imperante.
Fig. 7. Edificios modernos em la Marginal.
Luanda, 2005. Fotografa: R. Goycoolea P. Al comentar lo sucedido con Paz Nez e Isabel N. Martins, profesora del Departamento de
Arquitectura de la Universidad Agosthino Neto, surgi la idea de acometer una investigacin
conjunta que nos permitiese conocer y dar a conocer la arquitectura moderna angolea.
Propuesta que pudimos concretar aos ms tardes gracias a una ayuda de la Comunidad de
Madrid y la Universidad de Alcal para realizar un Estudio, catalogacin y definicin de estrategias
de recuperacin del patrimonio moderno de Luanda. En su desarrollo los objetivos iniciales se
enriquecieron con la participacin de otros investigadores dndole una dimensin ms amplia
de la inicialmente prevista.3 Los resultados de este trabajo se han recogido en actividades
acadmicas, un libro -La modernidad ignorada. Arquitectura moderna de Luanda, U. Alcal,
2012-, una exposicin y una Web homnimas: www.modernidadignorada.com
Fig. 8. Seccin de Edificio Mobil, Arqtes. J. Garca
de Castilho y J. Pessoa, Luanda, 1961. Dibujo - La modernidad luandesa
realizado dentro del Proyecto de investigacin
La modernidad ignorada. Arquitectura moderna
de Luanda. Al preguntar a nuestros anfitriones sobre la Luanda moderna, constat decepcionado lo poco
3. En la investigacin participaron tambin Carlos Garca que saban. Conocan, por costumbre, qu era cada edificio: Aquel gran volumen horizontal
Gutirrez (UAH Alcal); Mara Joo Teles Grilo (UAN Luanda); elevado sobre columnas es el Mercado de Kinachichi, el esbelto prisma vertical con fachada
Jorge Spencer, Jos Manuel Fernandes, Manuela Fonte, Ana Vaz
Milheiro, Isabel Raposo (UTL Lisboa); Ins Lima (UPC Barcelona); de lamas verticales, el Banco Comercial de Angola, el edificio de elegantes lneas racionalista
Ana Tostes (DoCoMoMo Internacional). al que nos dirigimos es hoy el Rectorado de la Universidad... Saban tambin que la mayora
de las obras se haban construido cuando el pas era provincia portuguesa, pero otras tras la
independencia. Pero desconocan -como prcticamente todos los luandeses y extranjeros que
consult en Angola- quines eran los arquitectos, cules eran las razones de su construccin y,
sobre todo, ignoraban su valor social, poltico y arquitectnico.
Por utpica e incluso ingenua que resulte hoy la idea de que la arquitectura puede transformar
la sociedad configurando hbitats de mayor calidad e inclusin, esto era lo que crean los
arquitectos modernos, incluyendo a los constructores de la Luanda moderna. Al menos eso dej
en claro uno de sus protagonistas, el arquitecto Nuno Teotnio Pereira: Fue la dimensin utpica
[las que nos motiv], claro... ms que la dimensin esttica. (Vaz, 2008)
A mitad siglo pasado el Estado Novo portugus estaba en su apogeo (1926-1974) y su
Fig. 9. Balcones de Unidades habitacionales,
adecuados al clima y cultura local. Luanda arquitectura, al igual que franquista en Espaa, era impermeable a propuestas renovadoras.
moderna. Fotografa de Carlos Garca Gutirrez, Los edificios de la dictadura resultaban tan anacrnicos como sus mentores polticos. En lo
2013
acadmico, pocos profesores conocan a los pioneros del Movimiento Moderno, manteniendo
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

una enseanza adocenada. La situacin en las colonias o Provincias de ultramar no era muy
distinta. En Luanda las obras del rgimen iban del neoclsico desfasado del Banco Nacional de
Angola, al pintoresquismo, a modo de una casa portuguesa, del Colegio Femenino de San
Jos de Cluny. (Fernandes, 1999)
Pero como la historia muestra una y otra vez, por frreo que sea el control poltico las autarquas
terminan rompindose. Paulatinamente la arquitectura moderna comenz a conocerse en
Portugal a travs de las lecciones aprendidas por quienes podan viajar, estudiar o trabajar en el
extranjero y de ciertos eventos puntuales. Si hubiese que dar una fecha a esta transformacin,
caben dos posibilidades. La primera es la exposicin sobre arquitectura moderna brasilea
Fig. 10. Portada de la web La modernidad presentada en el Instituto Superior Tcnico de Lisboa en 1949 donde, adems de verse obras
ignorada: www.modernidadignorada.com diferentes, se constat que la capacidad de realizar arquitectura moderna no se limitaba a los
pases ricos. (Fernandes, 1999) El segundo hito es el primer Congreso Nacional de Arquitectura,
organizado por el Sindicato Nacional de Arquitectos (Lisboa, 1948) y desarrollado en un ambiente
de efervescencia arquitectnica, pero tambin poltica. Esto es importante. La arquitectura
moderna portuguesa fue principalmente promovida por arquitectos que vieron en ella un
instrumento de oposicin al rgimen de Salazar. El gobierno as lo entendi y no permiti las
nuevas propuestas arquitectnicas en el Portugal continental, aunque las toler en las provincias
ultramarinas. En realidad, al rgimen poco le importaba la esttica de sus edificios en las colonias
mientras cumpliesen su cometido a precios razonables. Por otra parte, tampoco le vena mal
a un gobierno internacionalmente denostado dar, aunque fuese a miles de kilmetros, cierta
imagen de modernidad.
As, tanto tcnicos de la administracin como profesionales dedicados al ejercicio privado,
encontraron en frica un ambiente ms permisivo que les permiti desarrollar propuestas estticas
impensables en Portugal y soar con espacios que mejorasen la vida urbana y ayudasen a
la integrar europeos y africanos. Lo primero lo lograron. Las obras modernas supusieron una
notable mejora en la calidad de las infraestructuras, equipamientos y servicios, as como en la
funcionalidad y salubridad del espacio habitable, al optar por una construccin que, adems
de econmica, se basaba en una distribucin racional y contaba con diversos sistemas
pasivos de control climtico, consiguiendo estancias realmente confortables. No alcanzaron,
en cambio, la integracin social (racial), aunque lo intentaron proyectando espacios urbanos
de encuentro y equipamientos comunes, combinando distintos tipos de viviendas en un mismo
edificio y/o barrio, proponiendo formas ms democrticas de asignar las viviendas pblicas, etc.
La clasista mentalidad colonial frustr estas aspiraciones. Luanda moderna, en lo que a vivienda
y equipamientos se refiere, continu siendo territorio europeo. Lo cual explica la identificacin
que tienen los luandeses entre colonia y arquitectura moderna, con todo lo que ello supone de
animadversin y desafecto.
Existe, sin embargo, un dato poco comentado en la negativa identificacin colonialista que
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Fig. 11. Liceu Nacional Salvador Correia, actual


Escola Secundria Mutu Ya Kevela (1936- obliga a matizarla. Tras la Independencia no hubo una ruptura urbanstica y arquitectnica
41), de Jos Costa Silva, em Luanda. En Uma con lo portugus equivalente a la experimentada en el mbito poltico. Este es otro hecho
portugalidade tropical na arquitectura do
Estado Novo, Ana Vaz Milheiro, en Publico destacable porque contradice prcticas asentadas. Desde sus orgenes la arquitectura ha
Portugal, 7/12/2013 materializado las aspiraciones y posibilidades del poder, en el sentido amplio del trmino -poder
religiosos, poltico, econmico-, siendo habitual que tras el derrocamiento de un rgimen
dictatorial se saqueen y destruyan sus edificios representativos. Sin embargo la independencia
angolea no trajo la destruccin de la arquitectura moderna portuguesa, ni siquiera de la ms
representativa. Hubo, eso s, una apropiacin masiva de edificios institucionales, comerciales
y privados que, en sus nuevos cometidos, terminaron por formar parte de la idiosincrasia local.
Probablemente la prueba ms clara de esta re-aceptacin arquitectnica es que algunos de los
arquitectos ms significativos de la modernidad angolea continuaron trabajando en la nueva
Repblica, incluso con cargos pblicos de responsabilidad y fundando la Escuela de arquitectura
local.

Razones de la ignorancia
La ignorancia de algo suele tener varias causas y ms en un caso como el que nos ocupa,
Fig. 12. Vista area de La marginal, Luanda, 1963 donde los mbitos de desconocimiento son heterogneos y lejanos. Teniendo esto en cuenta
presentamos a continuacin dos posibles explicaciones a las modernidades ignoradas,
aplicables no slo a Luanda: (a) una concierne al mbito social, ms exactamente, al papel de
la arquitectura en la educacin general y (b) la otra al modo en que se ha hecho, difundido y
enseado la historia de la arquitectura.
- Desinters social
Somos seres arquitectnicos. Desde que nacemos pasamos la mayor parte de nuestra vida en
entornos manipulados por el hombre, en espacios arquitecturados. (Morales, 1999). Pese a esta
omnipresencia arquitectnica, el inters que la disciplina despierta en la sociedad suele darse
en trminos de carencias y no en trminos de atencin esttica o cultural. Para una parte muy
significativa de la poblacin mundial la urgencia del cobijo, en los pases pobres, o la satisfaccin
de la comodidad, en los pases ricos, prima sobre cualquier consideracin arquitectnica.
En Espaa, por ejemplo, los polticos hablan de la ciudad en trminos de infraestructuras,
equipamientos y porcentajes de reas verdes, mientras los ciudadanos se manifiestan contra
las cosas que no funcionan, pero raramente se preocupan por las cualidades espaciales o
simblicas de lo construido.
Resulta extrao comprobar que este desinters social por lo arquitectnico no ocurre con
otras disciplinas que tambin condicionan la cotidianidad, como la higiene o la salud, donde
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

la preocupacin ciudadana se manifiesta diariamente en conversaciones, libros y programas


en los medias. Pero hay ms. Comparado con otras artes, pese a ser la arquitectura la que ms
nos incumbe, es a la que menos atencin se presta en la enseanza bsica y en los medios de
comunicacin. No es este el lugar para desarrollar el tema, pero s para apuntar que una de las
Fig. 13. Conjunto de viviendas. Luanda causas de la ignorancia arquitectnica reside en la poca atencin dada en las instituciones y
moderna. Fotografa de P. Nez M., 2008 medios que la poblacin tiene para formarse e informarse. Situacin, por cierto, de la que los
propios arquitectos y sus asociaciones no somos ajenos.
Dentro de nuestro proyecto de investigacin intentamos conocer la imagen que los luandeses
tienen de la arquitectura moderna. Por diversos motivos no fue posible hacerlo. Sin embargo,
4. La Fundacin Eduardo dos Santos (FESA) es una entidad en 2008 participamos en Luanda en las XII Jornadas Tcnico-Cientficas FESA,4 dedicadas a
privada, dirigida por el Presidente de la Repblica de Angola,
D. Jos Eduardo dos Santos, cuyo objetivo primordial apoyar,
reflexionar sobre el futuro de las ciudades angoleas y ah pudimos constatar el escaso inters
desde la Sociedad Civil, a los poderes pblicos en la bsqueda por el tema de las autoridades y profesionales presentes. Sin exagerar, muchos se sintieron
de soluciones a los graves problemas que padece la poblacin sorprendidos cuando algunos ponentes extranjeros, apoyados por algn angoleo, planteamos
angolea.
la necesidad de poner en valor y utilizar la arquitectura moderna local como alternativa al
modelo urbano que se est siguiendo en la amplia reconstruccin urbana y arquitectnica en
la que el pas est embarcado y que tiene como ideal las rutilantes metrpolis rabes y asiticas.
La publicidad describe a Luanda como Nueva Dubai o Dubai africana. En ella, como en
su homnima, lo que se pide a la arquitectura es ante todo la reafirmacin simblica del poder
econmico y poltico en el paisaje urbano. Arquitecturas emblemticas pero tan ajenas a las
condiciones del lugar, que dejan en mano de la decoracin la solucin de los requerimientos
funcionales y en costosas instalaciones el confort climtico. Por lo visto en aquellas Jornadas, a
nivel institucional la arquitectura moderna no interesa, ni como patrimonio a conservar ni modelo
a seguir. Nada, simplemente ignorada.
- Desinters disciplinar
El modo en que algo se cuenta condiciona la mirada que de lo contado. Pero cuando algo no se
cuenta, simplemente no existe.
Antes de recorrer la Luanda moderna, para m no exista. Nadie me la haba contado; por ello
tampoco la haba mencionado a mis alumnos, contribuyendo sin sospecharlo a su proscripcin
arquitectnica. Hemos preguntado a muchos colegas espaoles e iberoamericanos sobre su
conocimiento de la arquitectura moderna subsahariana. Las respuestas han sido siempre negativas
o extremadamente vagas, incluso entre quienes haban estado en Luanda, confirmando as que
lo innombrado no s ve, aunque se conviva con ello.
Para comprobar hasta qu punto el desconocimiento de la arquitectura moderna africana
Fig. 14. Portadas de algunas de las Historia de estaba fundamentado, propuse estudiar a Heidy Gonzlez, como tesina del Master de Proyectos
la Arquitectura moderna analizadas por Heidy Avanzados de Arquitectura y Ciudad de nuestra universidad, cul era el tratamiento dado a
Gonzalez (2011).
frica en la historiografa de la arquitectura moderna. (Gonzlez, 2011). Las Historias estudiadas
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

fueron las ms recomendadas en las asignaturas que ensean la arquitectura del siglo XX en
las Escuelas de arquitectura espaolas, entendiendo que las referencias bibliogrficas reflejan
lo que alguien sabe y piensa sobre un tema. De los 53 libros recomendados en 16 asignaturas
analizadas de otras tantas escuelas, se eligieron los 14 con 4 o ms recomendaciones.5 Los libros
5. Libros estudiados y sus [recomendaciones]: L. Benvolo,
Historia de la Arquitectura Moderna, 1960 [14] / K. Frampton, abarcaban un periodo temporal suficientemente largo (1941 a 1993) como para que no se
Historia crtica de la arquitectura moderna, 1980 [12] / W. pudiese alegar desconocimiento de la realidad africana -sobre todo en los libros posteriores a
Curtis, La arquitectura moderna desde 1900, 1982 [10] / F. Dal
Co y M. Tafuri, Arquitectura contempornea, 1976 [9] / R. de
1963, ao en que Udo Kultermann public Arquitectura Moderna en frica, un libro reconocido
Fusco, Historia de la arquitectura contempornea, 1975 [9] y difundido en la poca, que da un primer indicio de la extensin del movimiento moderno
/ H. Hitchcock, Arquitectura de los siglos XIX y XX, 1958 [7] / J. africano.
M Montaner, Despus del Movimiento Moderno, 1993 [7] / B.
Zevi, Historia de la arquitectura moderna, 1973 [7] / S. Giedion, El trabajo realizado consisti en buscar las referencias que haba de la arquitectura moderna
Espacio, tiempo y arquitectura, 1941 [6] / P. Collins, Ideales de
la arquitectura moderna, 1967 [6] / R. Banham, Teora y diseo africana, para luego analizar qu decan estos textos e imgenes. En las 14 Historias estudiadas
en la primera era de la mquina, 1963 [4] / S. Kostof, Historia se contabilizaron 73 referencias a la arquitectura moderna africana. En trminos absolutos la
de la arquitectura, 1985 [4] / M. Tafuri, Teoras e Historia de la
Arquitectura, 1968 [4] / B. Zevi, Espacios de la arquitectura cifra no nos pareci baja, casi seis menciones por libro, pero al analizarla constatamos otra
moderna, 1950 [4]. realidad:
a. Se nombran 7 pases africanos: Argelia (41 referencias), Marruecos (10), Sudfrica (5), Egipto
(3), Angola, Mali y Nigeria (1). La importancia de los pases mediterrneos se debe a que en ellos
muchos pioneros de la arquitectura moderna realizaron obras significativas. La presencia de los
dems pases africanos es testimonial, siendo sintomtico que no se mencione ningn estado
de frica Oriental.
b. Se mencionan 16 arquitectos por su trabajo en frica. 5 son africanos, siendo los ms citados
el sudafricano Rex Martienssen (4 citas) y el egipcio Hassan Fathy (3 citas). El resto son europeos
o estadounidenses que realizaron algn proyecto en frica, pero ninguno tiene ms de 3 citas,
excepto Le Corbusier que tiene 45. Significativamente es el maestro suizo-francs es el gran
protagonista de la arquitectura moderna africana en trminos historiogrficos, aunque slo
haya proyectado para un pas norteafricano.
c. Se resean 42 proyectos modernos africano. Acorde con lo sealado, nada menos que 33
corresponden a obras de Le Corbusier. Lo siguen, a distancia considerable, Georges Candillis
(azerbaiyano) con 4 citas y Hassan Fathy (egipcio) con 2. Todos los dems proyectos se
mencionan en un solo libro. Un hecho que informa con claridad sobre la mirada desarrollada
por los historiadores europeos de la modernidad africana es que el proyecto ms nombrado y
valorado es un proyecto no construido de un arquitecto europeo: el Plan Obus para Argel de Le
Corbusier (67% de las menciones). Lo mismo ocurre con la nica obra mencionada de Luanda:
el proyecto no construido de Louis Kahn para la Embajada de Estados Unidos en Angola de 1961
15. Pases africanos nombrados en las -por cierto, bastante ms interesante que el pastiche neoclsico finalmente construido.
Historias de Arquitectura Moderna analizados
por Heidy Gonzlez (2011) - Hay 24 citas a la modernidad africana. Su distribucin es empero muy desigual: 10 pertenecen
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

al libro de Williams Curtis (Ingls). Las dems referencias son comentarios puntuales en captulos
genricos. Ningn libro, incluyendo el de Curtis, que es el que trata ms exactamente el caso
africano, dedica un captulo exclusivo a la arquitectura moderna africana. Se puede argir, sin
duda, que varias de las Historias estudiadas se publicaron cuando el movimiento moderno no
haba despuntado en los pases africanos; pero tambin es cierto que muchos de estos textos
han sido revisados y ampliados posteriormente.
- Hay 28 imgenes de arquitectura moderna africana en 8 libros. 12 son dibujos (5 plantas y 7
perspectivas), 8 fotos de edificios (2 a color) y 3 de maquetas. El predominio de Le Corbusier es
aqu tambin abrumador, con 11 imgenes dedicadas al Plan Obs para Argel. Le sigue Hassan
Fathy (6 fotos) y Georges Candillis (2). Otro dato significativo, es que una misma imagen del Plan
Obus se repite en 5 de los 14 libros.
No hemos realizado un estudio similar sobre la arquitectura moderna iberoamericana, pero
durante la lectura de los textos analizados constatamos que si bien hay una mayor preocupacin
por el tema no deja de ser secundaria. Incluso cuando se reconoce el aporte de Iberoamrica
Fig. 16. Proyectos modernos en pases africanos
se hace referencindolo a los pases hegemnicos, son ellos los que indican el camino a seguir:
mencionados en las Historias de Arquitectura
Moderna analizados por Heidy Gonzlez
Los pases escandinavos mantuvieron su lugar predominante pero no preeminente en la escena
(2011), donde se observa el predominio de un arquitectnica internacional. En contraste con las virtudes que siempre se le reconocieron,
solo proyecto: el Plan Obs para Argel de Le algunas bastante menos importantes hoy que entonces, hay que colocar la contribucin,
Corbusier (1930, no construido).
muy diferente, de los pases latinoamericanos, cuya entrada en la escena internacional es
prcticamente posterior a la Guerra. Su arquitectura de ciento cincuenta aos atrs no mereca
ni mencionarse, pero la de finales de los aos 40, en Brasil, Mjico, Colombia y Venezuela estaba
a la altura, en cantidad e incluso en calidad, de la de pases ms viejos y ms ricos. (Hitchcock,
1993:590)
Si se compara lo dicho sobre la arquitectura iberoamericana, especialmente de la mexicana y
la brasilea, se observan algunos aspectos distintivos respecto al caso africano: (a) la obra de
los arquitectos nativos iberoamericanos tiene mayor peso que el apreciado en la arquitectura
moderna africana; (b) se destaca la bsqueda de una reafirmacin simblica en los pases que
tienen una presentan una herencia cultural tangible; as, por ejemplo, el principal merito otorgado
a la escuela moderna mexicana es la de reforzar la identidad cultural a travs de una arquitectura
vanguardista, en la que la tradicin precolombina mexicana tiene evidente presencia; (c) se
destaca la fusin entre lo vernculo y la arquitectura vanguardista y (d) el inters de las nuevas
democracias por lograr una representacin arquitectnica del estado [] para simbolizar el
Fig. 17. Proyecto para el Consulado de EE.UU.
progreso y exaltar los mitos nacionales. (Curtis, 2006:499).
en Luanda, Angola, Arq. Louis Kanh, 1961 (no
construido).
Cabe apuntar que esto ltimo no es aplicable al caso angoleo, donde la promocin de la
modernidad arquitectnica es principalmente privada, lo que es otra singularidad en el panorama
mundial. Pero lo que s comparten africanos e iberoamericanos es la insistencia de los historiadores
en la influencia de Le Corbusier; leyndolos pareciera que sin l la modernidad no hubiese llegado
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

a ningn lado.
En sntesis, los datos recogidos en el estudio de Heidy Gonzlez sobre frica e Iberoamrica
muestran un claro desinters de los historiadores de la arquitectura del siglo XX por la
modernidad africana y en menor medida por la iberoamericana. Muestran tambin que la
visin dada en ambos casos es colonialista. Es la historia de los pases hegemnicos la que vale,
6. Excepto un estadounidense los autores son todos europeos: tanto a nivel de qu se estudia como de quin la estudia.6 Al centrarse en sus entornos cercanos,
6 italianos, 4 ingleses, 1 espaol, 1 suizo, 1 blgaro.
las referencias de los autores cannicos a lo ocurrido en los pases perifricos son mnimas, pese
a que en muchos casos tanto en cantidad como escala la produccin moderna fue en ello
tanto o ms significativa que en Europa y EE.UU.
Sorprende ver que algunos autores percibieron y alertaron sobre esta situacin: Nosotros
[comentaba Henry-Russel Hitchcock en 1963 refirindose a los historiadores] deberamos quiz
estar saliendo hacia el nuevo mundo no europeo, el cual sigue siendo todava hijo de Europa,
no solo en arquitectura, sino en muchas otras cosas. Tal vez la esperanza de una nueva sntesis
en las dcadas siguientes pueda nutrirse al menos simblicamente, de este hecho; de tal forma
que los historiadores posteriores de la arquitectura del siglo XX quiz tengan que prestar mucha
atencin y dedicar un amplio espacio a la India o a alguno de los nuevos estados africanos, de
la misma manera que hizo este relato de la arquitectura de los ltimos doscientos aos con la
pequea Holanda o con la gran Norteamrica. (Hitchcock 1993:627).
Pese a este reconocimiento de egocentrismo y a las recomendaciones del influyente historiador
ingls, las cosas no variaron mucho. Casi cuatro dcadas despus, 1986, otro reconocido
historiador, William Curtis (2006:635), insiste en la crtica: La historiografa de la arquitectura
moderna siempre ha reflejado un sesgo occidental y aun sigue hacindolo. No se trata de
cuestionar que las creaciones primordiales de la modernidad arquitectnica se produjeron
mayoritariamente en Europa y los Estados Unidos. Pero hay que indicar que normalmente se
ha prestado una atencin y un crdito insuficientes a la contribucin de lugares alejados de los
puntos de origen. Ya antes del estallido de la II Guerra Mundial existan corrientes de arquitectura
moderna en Mxico, Japn, Brasil, Palestina y Sudfrica (por mencionar algunos sitios), y varias
de ellas suponan una juiciosa adaptacin de los rasgos genricos de esa modernidad a los
climas, las culturas, los recuerdos y las aspiraciones de sus respectivas sociedades.
La recomendacin de Curtis tampoco tuvo eco, al menos en lo que a historia cannica se
refiere. Tanto en los libros posteriores al de Curtis, como en revisiones de los textos ms antiguos
Fig. 18. Conjunto de edificios modernos
de Luanda. Recopilacin realizada por analizados, la arquitectura moderna africana sigue siendo un tema ignorado. Y aunque es
Carlos Garca Gutirrez para el Proyecto de cierto que en las ltimas dcadas especialmente gracias a la constitucin de DoCoMoMo en
investigacin La modernidad ignorada. 1988 se ha ampliado la mirada hacia legado de la arquitectura moderna en todo el mundo,
la presencia de esta institucin en frica es todava testimonial -slo 3 de sus 59 pases cuenta
con sede local de la institucin-, quedando mucho por hacer, tanto desde el punto de vista
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historiogrfico como desde una toma de conciencia de los beneficios que puede reportar una
mirada ms amplia y abierta sobre la arquitectura moderna africana.

Consecuencias de la ignorancia
Tal como sucede con las razones del desconocimiento de la arquitectura moderna luandesa, las
consecuencias de esta ignorancia son diversas, pero a efectos expositivos las hemos resumido
en econmicas, sociales, prospectivas. De ms est decir que entendemos que en gran medida
estas razones son generalizables a otras modernidades ignoradas.
Consecuencias econmicas. La nula conservacin de muchos edificios modernos ha llevado,
en Luanda y lugares asimilables, a considerarlos feos, ruinosos, etc. y, consecuentemente, a
demandar su sustitucin por construcciones ms dignas. Sin duda, algo hay que hacer con
los edificios modernos mal conservados por los problemas de habitabilidad que generan
y la mala imagen que dan. Pero la respuesta no debera ser sustituirlos. Al ser obras de
hormign armado y otras tcnicas resistentes, lo ruinoso suele ser ms aparente que real
al afectar a elementos no estructurales e instalaciones pero no a la estabilidad del edificio.
Por lo catastrado, la mayora de los edificios modernos de Luanda pueden rehabilitarse sin
dificultades tcnicas y a precios competitivos. Por eso cuesta entender la obsesin actual
por sustituir lo moderno, por desaprovechar un patrimonio que an puede prestar muchos
y buenos servicios. Ejemplos sobran de su viabilidad, incluso en Angola. Por ejemplo en
Huambo y Lobito -otras dos ciudades angoleas con un notable patrimonio moderno- se han
rehabilitado varios edificios modernos daados por la guerra con positivos resultados, no slo
porque se han recuperado los usos para los que estos edificios fueron concebidos viviendas,
facultades universitarias, hospitales y sede de instituciones sino tambin porque permiten
reencontrar la calidad espacial, funcionalidad y confort proporcionada por la arquitectura
moderna angolea. Lo que es bsico para lo tratado en el prximo punto.
Consecuencias sociales. Existe una relacin directa entre la degradacin y salvaguarda de
cualquier herencia patrimonial y el conocimiento que de su vala se tenga; pero tambin
hay una relacin directa entre este conocimiento y la forma en que el patrimonio se utiliza
en cuanto espacio habitable. No es lo mismo vivir en un barrio ignorado o estigmatizado
que en uno valorado. Las etiquetas terminan generando comportamientos acordes a lo que
expresan. Cuando se repite que un barrio o edificio es feo, degradado o similar, los que ah
viven terminan por asimilarlo y a desinteresarse por su hbitat. Por eso un reconocimiento
social de modernidad luandesa -posible mediante iniciativas de educacin y sensibilizacin,
entre las que incluimos la nuestra- contribuira a generar una relacin ms positiva de los
Fig. 19. Mercado de Xinaxchichi, Arq.
Vasco Vieira da Costa (demolido en 2008). vecinos entre s, as como con su barrio y la ciudad.
Perspectiva de alumnos de Isabel Nunes Mart,
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Departamento de Arquitectura, Universidade Consecuencias prospectivas. Entre los efectos ms visible del desconocimiento de lo que fue y
Agostinho Neto, Luanda. significa la arquitectura moderna de Luanda destaca el manifiesto desinters social por lo que
ocurre con el patrimonio moderno, tanto en trminos sociales (memoria, continuidad urbana,
tradicin urbana) como econmicos (mejora del parque de viviendas con rehabilitaciones
asumibles). Es cierto que la mala situacin econmica, el deterioro de las instituciones, la
deficiente gestin de los recursos y el bajo nivel de vida de muchos estados africanos lleva que
la proteccin del patrimonio no sea prioritaria. Pero esto no es aplicable a Angola. Luanda
vive un espectacular proceso de regeneracin urbana, con recursos suficientes como para
abordar la recuperacin de la ciudad moderna. Iniciativa que podra tener mucho recorrido.
Sin embargo, la ignorancia arquitectnica, entre otros motivos, est llevando a una aceptacin
acrtica de tipologas urbanas y arquitectnicas incompatibles con las tradiciones y el clima
local. Adems, al ignorarse los aportes de la modernidad arquitectnica, no se utilizan como
modelos para lograr, a precios abordables, espacios ms confortables y saludables, a la vez
que energticamente sostenibles que muchos de los que se estn construyendo.
En este contexto, es triste observar que tanto los nuevos barrios de Luanda, destinados a las
lites (en Talatona y Luanda sur principalmente), as como los nuevos edificios de oficina e
institucionales, se estn construyendo segn los ideales -espectaculares y especulares- de la
arquitectura corporativa de la globalizacin. Se trata de una transposicin acrtica y prepotente
de los intereses de las multinacionales de la arquitectura: condominios cerrados altamente
protegidos y autnomos, prismas annimos de cristal de fachadas indiferenciadas, ausencia
de espacios pblicos, predominio de materiales perecederos y de caro mantenimiento, control
climtico mecnico y caro, etc. Nuevas formas de colonialismo cultural, mucho ms efectivas
que las del colonialismo tradicional porque cuentan con el beneplcito de los colonizados.
Frente a este dominio neoliberal de la construccin del espacio, cabe insistir en que los modelos
importados de la Luanda moderna no fueron acrticos sino reformulados para adaptarlos a los
requerimientos, clima y recursos del lugar. Fueron, adems, implantados con una voluntad de
transformacin social ajena a la actual y omnipresente voluntad econmica.
En la misma lnea, cabe apuntar otro hecho inherente a la actual actitud acrtica y al
desconocimiento social de las aportaciones de la arquitectura moderna luandesa, resaltado
por J. M. Fernandes (1999): hoy, las anacrnicas arquitecturas del Estado novo, con toda la
carga simblica que tienen, forman parte del imaginario identitario luands, mientra que la
arquitectura moderna, critica al colonialismo esttico y socialmente innovadora, sea considera
Fig. 20. Edificio de viviendas con azotea
la arquitectura imperial por excelencia. Desde esta perspectiva, entendemos que slo un
utilizable, Luanda moderna. Fotografa de P.
Nez M., 2008. adecuado conocimiento de la modernidad ignorada de Luanda -y de otros tantos lugares y
obras olvidadas-, permitira recuperarla y ocuparla crticamente como estrategia de proyecto
en la actual renovacin de la capital de Angola.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

En sntesis, una mejor comprensin de la modernidad permitira que un da del ignorar se separe
la ignorancia: entonces se estar an a tiempo de tomar otra direccin. (Schopenhauer, El
mundo como voluntad y representacin, XXVIII).

BIBLIOGRAFA
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Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014
A modernidade portuguesa em frica.
Original, potente, valiosa - mas ignorada
Jos Manuel Fernandes*

* Professor Catedrtico, Departamento: Histria e Desafia-me o Roberto Goycoolea Prado a responder a este pertinente tema, algo preplexizante:
Teoria de Arquitectura, Urbanismo e Design, Faculdade o porqu do olvido na historiografia internacional da arquitectura moderna, da estupenda
de Arquitetura da Universidade Tecnica de Lisboa.
modernidade de origem portuguesa.
jmfernandesarq@yahoo.com
Para tentar reflectir e responder ao desafio embora muito sinteticamente, perdoem-me por
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isso vou centrar-me em frica, na reflexo sobre a arquitectura e urbanismo produzidos nos
anos de 1925 a 1975, nos vrios territrios dos actuais cinco pases dos chamados PALOPs (pases
africanos de lngua oficial portuguesa), Angola, Cabo Verde, Guin-Bissau, Moambique, So
Tom e Prncipe.
E centro-me nesta antiga frica Portuguesa colonial, porque a produo urbano-arquitectnica
a realizada no perodo analisado constitui um legado de longe bem mais interessante do que
o conjunto produzido no pequeno e isolado Portugal Ibrico na mesma fase, sobretudo se
encarado numa perspectiva de contexto internacional, europeu ou americano.
Eis os trs temas que me parecem de algum modo poder ser encarados como hipteses
justificativas para tal olvido, ou alheamento dos estudos e publicaes sobre a arquitectura
e o urbanismo modernos no mundo e que podero merecer um eventual aprofundamento
posterior, pelos investigadores interessados:

As idiossincrasias portuguesas traduzidas para a cultura arquitectnica e


urbanstica
Nos chamados quatro imprios, sequenciais frutos da Expanso martima ultramarina
portuguesa (o do Ouro da frica atlntica, sculo XV; o das especiarias das Indias, sculos XVI
e XVII; o do ouro do Brasil, sculo XVIII; e o africano, sculos XIX e XX), um ponto comum, nas
caractersticas das cidades, vilas, fortalezas e outros stios edificados, fosse em ilhas, continentes,
orlas costeiras ou interiores, certos aspectos constantes e de algum modo permanentes,
verificados nas respectivas produes materiais, de arquitecturas e urbanismos.

26
Mas em primeiro lugar, h que contextualizar estas produes lusitanas coloniais no seu
tempo e espao: no houve pas europeu que to dependente tivesse estado, durante tempo
histrico to longo (cerca de 600 anos), das reas conquistadas ou dominadas e colonizadas,
no alm-mar. Pas pequeno (no com Espanha ou Frana), mas sobretudo pobre, em terras
e gentes, e perifrico (ao contrrio da Holanda) Europa, a sua prpria afirmao como
nao autnoma, independente, criada e consolidada na transio medievo-renascentista,
ficou desde cedo ligada a essa dependncia. Portugal existe, desde os sculos XIV-XV, com
(e por causa) as/das suas conquistas ultramarinas, iniciadas em Ceuta (em Marrocos, 1415) e
finalizadas com a entrega de Macao ( China, 1999) e que atravessaram sculos e territrios
no Atlntico, em frica, sia, Amrica e Oceania.
O modo de produo, geograficamente hiper-dispersiva, das inmeras urbes, e correlatas
arquitecturas de defesa, de habitao, de equipamentos e infraestruturas, para suporte a todo
este processo expansivo, em continuidade sequencial de seis sculos, foi, dada a escassez
de recursos prprios, a pouca gente da sua populao, e a sua assumida condio de pas
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perifrico Europa, expressa por um carcter emprico, vernculo e pragmtico, na concepo


e realizao das cidades e suas obras construdas. Por outras palavras, tal produo baseou-se
num fazer muito, na ampla prtica da obra, mas tambm numa reflexo terica mais escassa,
incidindo pouco sobre a elaborao intelectual/erudita a partir dessa prpria produo.
Assim, a prpria linguagem arquitectnica e urbanstica utlizada, teve ao longo dos sculos
expresso em sistemas formais e espaciais que potenciaram essa eficcia de realizao:
simplicidade (ou simplificao operativa) do desenho de concepo; estandartizao de
formas e materiais, com vista possibilidade de organizar sries reprodutveis em diversos
lugares e sob diferentes condies; a pequena escala, os programas singelos e a conformao
elementar, com vista possobilidade de autorias por tcnicos e artistas no especializados,
afinal, a mo de obra disponvel na maior parte dos casos, em cada local ignoto.
De facto, tais caratersticas esto/ficaram historicamente patentes nas sucessivas campanhas
estilsticas, formais e arquitecturais: no Manuelino (na passagem dos sculos XV-XVI, nas ilhas
Atlnticas e na India); no Plain Style/Estilo Cho/Llano, definido pelo historiador George
Kubler (entre especiarias e diamantes, 1521-1706, na India e no Brasil); no especial Pombalino
estandartizado do tempo barroco (na segunda metade de Setecentos, at 1820, na frica e no
Brasil); na chamada arquitectura das Obras Pblicas, usando o ferro e o classicismo, em frica;
e, se quisermos, finalmente as reconhecemos, mais recentemente, no tempo do beto armado,
do vidro e do moderno internacional, nas obra dos sculo XX da ento frica Portuguesa.
Ora, para quem est de fora deste universo produtivo e colonizador, vivendo, estudado e
criando nos centros euro-americanos principais da produo conceptual e terico-erudita do
Classicismo, da Arquitectura Industrial do Ferro e do Movimento Moderno, estas caractersticas

27
simplificadoras e moduladas, realizadas na periferia ultramarina de um pas perifrico, podem, e
devem, ter por certo parecido sempre pouco atraentes, porque pobres, redutoras, elementares.
Da uma fraca apetncia pelo seu estudo, pela insero em corpus centrais de teoria, e pela
sua consequente divulgao. Nos sculos anteriores, como no tempo moderno.

O isolamento cultural portugus face ao contexto internacional


Pas que foi perdendo o seu lan produtivo e expansionista no quadro das potncias europeias,
a partir da perda da independncia (para Espanha em 1580-1640), embora com retoma
parcial no sculo XVIII (com o Brasil), Portugal foi empobrecendo, ficando resumido a um quase
protectorado ingls em Oitocentos. A Repblica, vencedora em 1910, no conseguiu tirar o
pas da misria, e o seguinte regime, o do autoritrio Estado Novo (1926-1974), embora criando
a ansiada modernizao e um lento mas gradual desenvolvimento, no deixou que a cortina
do isolamento cultural e cvico se levantasse, antes a acentuando. Sem ser apenas por isso, a
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censura a edies, livros e imprensa, a polcia poltica e sua aco castradora, mas sobretudo
uma concepo de fundo do Regime e do Estado, pelo omnipotente Salazar (Presidente
do Governo por 40 anos), de feio ruralista, provinciana e tradicionalista, no ajudaram a
combater estas tendncias ostracizantes.
Deste cerco cultural e epocal, onde imperava em muitos programas oficiais a arquitectura neo-
tradicional, grosseiramente historicista e retrgrada, os arquitectos fugiram, em muitos casos,
indo viver e trabalhar para as colnias: uma oportunidade de viagem, com outros horizontes
e, no caso africano, mais vastas escalas de realizao e desenvolvimento. Mas a produo
escrita, terica e reflexiva, sobre o tema desta excepcional arquitectura moderna-africana,
ficou por fazer, por concretizar e desenvolver, quase de forma natural, por estes autores, que
se dedicaram, uma vez mais do modo pragmtico e prtico (que caracterizou e caracterizava,
como vimos atrs, a arquitectura portuguesa desde o incio da Expanso ultramarina), quase
em exclusivo concretizao de edificaes e planos notveis. E isto apesar de muitos deles
terem tido uma preparao conceptual e formativa internacional, com Le Corbusier ou no seu
atelier (ex.: arq.Simes Lopes e arq. Vieira da Costa, em Angola)
Daqui resultou que a bibliografia que internacionalmemte poderia ter surgido deste vasto e
inovador processo de urbanizao e de nova arquitectura em frica, restou por elaborar,
salvo casos isolados (ex.: Pancho Guedes, em Moambique, conhecido internacionalmente
sobretudo devido sua ligao ao Team Ten europeu nos anos 1950). Pois que, quando, em
situaes raras e excepcionais, as obras terico-histricas de raiz portuguesa foram produzidas
no contexto europeu (ex: o estudo Lisboa Pombalina, por Jos Augusto Frana, historiador
radicado em Paris, nos anos 1960), logo autores e estudiosos como Leonardo Benevolo inseriram
essas notveis experincias urbansticas, por essa via estudadas e divulgadas, nas mais relevantes
28
histrias gerais europeias da arquitectura (neste caso a Baixa de Lisboa, da Reconstruo ps
Terramoto de 1755, analisada por L. Benevolo na Histria da Arquitectura do Renascimento, ed.
G. Gili)

Um Moderno Politicamente Incorrecto


Resistindo aos processos de descolonizao que, por toda a frica, ingleses, franceses e outros
encetaram, nos anos 1950-60, as autoridades polticas de Lisboa prolongaram at muito tarde
(1975) a deciso definitiva sobre as desejadas independncias dos cinco estados africanos dos
PALOPs. Em contrapartida, e para organizarem territrio colonizado, modernizado e urbanizado,
a par das guerras coloniais, entretanto iniciadas em 1961-64, em Angola, Moambique e Guin-
Bissau, desenvolvram os investimentos pbicos e incentivaram os privados de facto, os maiores
espaos coloniais tiveram um boom econmico, populacional e social formidvel, sobretudo
desde 1950 at aos meados dos anos 1970, com destaque para as muitas cidades e vilas de
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Angola e Moambique, abrangendo uma rea total de cerca de dois milhes de Km2.
Esta dispora construtiva e edificatria que permitiu a consolidao desse notvel e mltiplo
edifcio que hoje comeamos a conhecer como o da Arquitectura Moderna Portuguesa em
frica.
Contraditoriamente porm, se aquela foi uma fase de afirmao de modernidade em inmeras
frentes inovadoras, com obras qualificadas e originais, que marcaram os lugares e as vastas
regies (arquitectura de equipamentos, de habitao, do comrcio e da indstria, das
infraestruturas, etc) ela decorreu num contexto adverso, tardo-colonial, e por isso fortemente
condicionado pela imagem de politicamente incorrecto que representava ento produzir e
criar coisas positivas, e boas, qualificadoras, mas fruto dos agentes opressores e colonialistas,
num (em trs) territrio colonial que aspirava a no o ser, e a ganhar a independncia o que
a comunidade internacional em geral, ainda por cima apoiava claramente, pelo menos desde
os incios da dcada de 1960.
Por isso tambm, esta arquitectura moderno-luso-africana era no ltimo quartel do sculo XX um
assunto tabu, e foi-o ainda por muitos anos, em Portugal e nos pases das ps-independncias,
at meados da dcada de 1990, quando comeou a ser divulgada, finalmente, como merecia,
primeiro pela imprensa, depois atravs dos estudos e investigaes dos arquitectos e historiadores
portugueses, agora finalmente atravessando barreiras, para atingir os contextos acadmicos
internacionais...!

29
Piura, Per. El caso de una sucesin de
modernidades inacabadas (1870-1970)
Mathieu Branger * y Cristina Vargas **

* Benemrita Universidad Autnoma de Puebla, Mxico. Piura fue la primera ciudad fundada por las huestes espaolas en el territorio del Tahuantinsuyo,
mathieu.branger@hotmail.com en 1532. Ubicada en la costa norte, luego de tres desplazamientos, la villa qued finalmente
** Universidad de Piura, Facultad de Humanidades, Per. reubicada en el lugar actual, en el valle del Chilcal, en el ao de 1588 y bajo la denominacin
vargaspacheco@gmail.com
de San Miguel del Villar de Piura.
La estructura del casco fundacional se mantuvo similar desde el siglo XVIII hasta entrado el siglo
XX, para cuando se produce un proceso de expansin que integra reas perifricas, incluyendo
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la ribera este del ro Piura, curso de agua que actualmente divide la ciudad en dos grandes reas.
Este proceso de crecimiento urbano se vio impulsado por varios factores, desde los econmicos
hasta los sociales, pero el trnsito hacia la modernizacin buscada desde fines del siglo XIX,
se vio muchas veces refrenado por eventos naturales (como el terremoto de 1912 y la fuerte
temporada de lluvias de 1925) y por una falta de planificacin sostenida en el tiempo, por lo que
este fue inconstante. En ese sentido, el caso de Piura es el de una sucesin de modernidades
inacabadas, anheladas desde el interior y, en algunos casos, impulsadas y controladas desde
el exterior. Es decir, su proceso de modernizacin no tuvo cnones propios y creativos; sino
Fig. 1. Plano de la ciudad de Piura, elaborado todo lo contrario, ya que esta ciudad jug un verdadero papel de periferia en la bsqueda y la
por el Obispo Martnez Compan durante
su visita pastoral a este obispado (1783). En: construccin de su modernidad, la que finalmente se trat de concretar por estadios.
Trujillo del Per, Vol. I. Disponible en lnea en:
Cervantes Virtual. http://bib.cervantesvirtual.
com/FichaObra.html?Ref=300001&portal=39 Rompiendo con el pasado colonial: primeros esbozos de modernidad.
El primer intento de modernizacin de la ciudad de Piura se inicia tmidamente a fines el siglo
XIX [Fig. 1, 2 y 3]. Este se inscribe dentro del proceso vivido en la capital del pas la cual jugaba
un papel de centro en mltiples aspectos, hacia 1870, con el ensanchamiento urbano de la
ciudad fundacional, tras la destruccin de las murallas que rodeaban Lima para abrir nuevas
avenidas y espacios pblicos. (Hamann, 2011:30) Como ya lo ha explicado Gutirrez, la visin
de modernidad a la que aspiraban los gobiernos latinoamericanos, estaba impregnada de una
bsqueda de semejanza con los cnones europeos, pero no precisamente hispanos. En ese
sentido, la ruptura caracteriza este proceso, intentado instaurar una nueva racionalidad en el
espacio. No obstante, en el caso estudiado, aquella no ser radical y acelerada. Todo lo contrario,
ser una modernidad deseada, impulsada por un periodo de recuperacin econmica tras
30
el desastre de la Guerra con Chile; pero insuficientemente planificada y oportunista, pues se
desarrollar de acuerdo a las circunstancias que se vayan presentando en estos aos.
Los ejes fundamentales sobre los que se articular este proceso sern los de planificacin urbana,
ornato e higiene tanto social como urbana, lneas rectoras que aparecen intrnsecamente
vinculadas.

- La Iglesia de Santa Luca y la primera apertura de una arteria vial principal


La Iglesia de mixtos de Santa Luca, erigida hacia el ao 1783 (LEN, Rmulo, 1963), se ubicaba
Fig. 2. Plano topogrfico de la ciudad de Piura. en lo que hoy constituye el punto medio de una de las principales arterias de la ciudad,
Miguel Zavala (1847). Imagen disponible en el
sitio web http://www.davidrumsey.com/
denominada avenida Grau, la cual se halla situada dentro del casco histrico. Hacia 1870, ya
se tena noticias de su estado ruinoso, por lo que se solicita su clausura para su reedificacin,
tratando de poner a buen recaudo a los fieles que acudan a las celebraciones eucarsticas que
se realizaban en ella. (AAPT, 1870) Cuatro aos despus, los restos de la iglesia permanecen in
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situ, solicitndose entonces, en primer lugar, la limpieza del espacio por afectar al ornato y
salubridad de la poblacin; y, en segundo lugar, el traslado de los restos humanos inhumados en
ella, al Cementerio de la localidad (que se ubicaba extramuros aunque est ciudad nunca
cont con un cerco defensivo; y se haba fundado en el ao de 1838). Ya en 1894, el espacio
aparece desocupado pero se barajan diferentes propuestas de uso. Una de ellas era la
instalacin del mercado de abastos, por carecerse de un lugar especfico e improvisarse este en
la plaza principal, opcin que recibi crticas constantes. La otra, fue el ceder el lugar para la
construccin de la estacin de ferrocarril que conectaba la ciudad con su puerto natural, que
Fig. 3. AMP. Plano perimtrico de la ciudad de
es el de Paita, distante 60 km de esta. La operacin del servicio de ferrocarriles en esta zona
Piura y los ejidos municipales. Febrero 1962.
El crculo ms pequeo corresponde al rea proceda de la dcada del 70; no obstante, la expedicin Lynch que asol la costa nacional
que se observa ocupada en los dos planos durante la Guerra con Chile, haba destruido el que conectaba Piura con Paita, en 1880. (Cf.
anteriores.
NEZ, 2004:486-487) Tras la desocupacin del enemigo y la reorganizacin del Estado Peruano,
la empresa que asume el control ferroviario fue la Peruvian Corporation, empresa extranjera que
recibi este beneficio como parte del contrato Grace, realizado por el Estado peruano con el
representante de sus acreedores ingleses. Mediante este acuerdo el Per buscaba reinsertarse
en la economa mundial, consolidando la deuda externa que vena arrastrando desde haca
dcadas; y, modernizar su aparato productivo a travs de la comunicacin al interior y hacia el
exterior del pas, movilizando as la produccin nacional.
Sin embargo, este ltimo proyecto tampoco se llevara a cabo en el lugar en cuestin, debido
a lo inapropiado del mismo. Algunas voces objetaron, en su momento, esta idea, pese a lo
cntrico del lugar. La razn argida era lo estrecho de las callejuelas existentes en Piura, lo
que demuestra que el trazado virreinal se mantena casi intacto despus de varias dcadas
de vida independiente, tal y como se observa en los planos. Finalmente, la estacin se ubicara
31
en una zona ms occidental, a pocas cuadras, pero ya en el lmite con la zona considerada
extramuros. No obstante, queda claro que la desaparicin de la Iglesia de Santa Luca
constituye la primera ruptura de un lento proceso de quiebre con el pasado virreinal, para abrir
paso a nuevos signos de modernidad (calles, edificios institucionales, etc.), reorganizando el
espacio e iniciando lo que se consideraba el crecimiento natural de la ciudad, hacia el rea
occidental, tal como ocurrira sin cesar en las dcadas siguientes. No obstante, tambin se inicia
un proceso de conexin con la zona este, a travs de la colocacin del primer puente que uni
ambas mrgenes del ro, en 1893.
As pues, el espacio que fuera ocupado por dicha iglesia, dej pas a la apertura de la
Avenida Grau, la cual se concluye recin en 1941, conectando el centro cvico de la ciudad
con la zona de ensanche urbano. Cabe destacar que un fenmeno que ayud tambin a
dicha reorganizacin urbana, fue el terremoto ocurrido en 1912. Como vemos, sin embargo,
la modernizacin de la ciudad no se vivi de una manera completamente planificada, sino
que muchas veces fue casual y estuvo vinculada a las polticas dictadas desde la capital o a
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eventos fortuitos de ndole natural los que, en algunos casos, tambin ralentizaron el proceso de
cambio. En el caso de la llegada del ferrocarril, esto responda ms bien a una poltica nacional
que consideraba que el dinero de la explotacin de recursos naturales (guano principalmente),
deba invertirse en la modernizacin del Per, lo cual implicaba establecer un buen sistema de
comunicacin para dinamizar la economa industrializndola y la poblacin nacional.

- Salubridad y ornato pblico


En el informe sobre las obras pblicas realizadas por el Honorable Concejo Municipal para
el ao 1903, se mencionan algunas pocas obras realizadas con el sufragio financiero de
la Junta Departamental, por carecerse de recursos propios para solventarlas. El problema
de la falencia de recursos, a pesar de ser Piura una de los departamentos con importantes
recursos naturales y obras de infraestructura para el aprovechamiento de los mismos,
ser una constante aducida por las autoridades para justificar los lentos avances y los muchos
retrocesos o inacciones en el desarrollo de esta primera modernidad.
Las obras que se priorizan procuran atender al ornato y salubridad de la ciudad. Construccin
de veredas como la que unira [] la ciudad con la avenida de San Teodoro [para generar]
un camino cmodo y aseado hasta el cementerio pblico; colocacin de bancas nuevas
con respaldar [en la plaza de Armas], pasando las viejas la Avenida Grau de manera que
se embelleca el espacio de socializacin por excelencia y se ordenaba los comportamientos, a
travs de la dacin de butacas ms cmodas para observar y discutir con mayor comodidad
sobre el espectculo de la vida cotidiana; demolicin de viviendas cedidas para la construccin
de nuevas plazas y la ereccin de nuevos monumentos como la Plazuela Merino, en honor al
32
pintor piurano Ignacio Merino; y, en 1909 la inauguracin de la plazuela de San Sebastin;
forman parte de los proyectos de mejora de la que intentaba ser una nueva ciudad con una
carga simblica distinta a la de la tradicin anterior.
No obstante, el gran problema que se cerna era el de la salubridad pblica. Uno de los ejes
fundamentales de la concepcin de modernizacin manejada, era el de la racionalizacin
de la sociedad, siendo puntos principales para conseguirla, la educacin y la salud. En ese
contexto, la burocratizacin de la salubridad, con la creacin de la Direccin de Salubridad
Pblica en 1903 entidad nacional que dara paso al Ministerio de Salud, en 1935, surge
como respuesta a los problemas de salud vividos en el pas. Las permanencias en cuanto a
los modos de vida acumulacin de basuras, persistencia de conductas antihiginicas, entre
otros (CUETO, 1997:28), as como la presin demogrfica que se empezaba a sentir y la mayor
comunicabilidad de ciertas regiones costeras; hacen que estalle un problema como el de la
peste bubnica que tendr en vilo a las autoridades locales durante las primeras dcada del
siglo XX. Medidas mltiples semejantes a la cuarentena (como evitar que viajen determinados
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

tipos de personas (pobres limosneros) y animales de Piura a Catacaos en octubre de 1913);


o, una precaria implementacin de materiales para el servicio de baja polica (compra de carretas
para el recojo de desechos lanzados en los girones de la ciudad y una carreta tanque para el recojo
de aguas excluidas que se acumulan en la mayor parte de los domicilios de donde son arrojadas,
sino en el interior de la casa la va pblica, con grave dao para la higiene y salud del vecindario,
pues de hecho se afirma que la mayor insalubridad se encuentra en los callejones
Callao y Hunuco, ubicados en el casco histrico); se suman a una higiene social, que
implicaba un ordenamiento de las costumbres influenciado por una moral basada en
el pudor del cuerpo . Medidas como que un sin nmero de vagos y gente de pueblo,
dejen de baarse y lavar ropas en el escassimo caudal de agua que arrastra hoy el Ro
Piura [] en beneficio [de la preservacin] de la Higiene y de la moralidad pblicas,
son desplegadas intentando ordenar el espacio vital. Evidentemente, muchos de los problemas
de salud estaran tambin asociados a la falta del servicio de agua potable que recin se instala
en la dcada del 30. Este tipo de situacin no era exclusiva de Piura ya que, como afirma Cueto,
la urbanizacin del pas fue siempre ms rpida que la provisin de la infraestructura sanitaria.
(CUETO, 1997:31)

La transformacin de la ciudad. 1912-1960

- El devastador terremoto del 24 de julio de 1912


El 24 de julio 1912, la ciudad de Piura sufre un importante terremoto, que ocasiona gran
destruccin (afirmndose que solo el 1% de los edificios quedan en estado habitable) y que
33
marca la historia de la ciudad para el siglo XX. En el amanecer del 24 de julio, pocos das antes
de las celebraciones por un ao ms de vida independiente, la tierra tiembla durante ms de
medio minuto. Este sesmo evidenci que la ciudad no estaba preparada para una catstrofe
de tal magnitud, tal como lo demuestran los informes sucesivos que se publican en los boletines
oficiales de distribucin municipal (Boletn Municipal y El Registro oficial). Si bien hubo escasas
vctimas, la ciudad deber ser casi completamente reconstruida. Daos en las torres de la iglesia
Matriz, en el local comercial que colindaba con esta hacia el este, la casa inglesa Duncan Fox;
Fig. 4. ARP, Este de la ciudad tras el terremoto.
en la iglesia de Beln y en parte del nico hospital de la ciudad, evidencian el drama vivido
Fotgrafo Luis Montero (1912). tras el evento. Las dems construcciones pblicas tambin sufren por el terremoto, como fue
el caso del edificio del Palacio municipal, de la Plaza de Armas; o, del colegio San Miguel.
Muchas son tambin las casas-habitaciones de particulares, daadas, cayndose parte de la
estructura (paredes y/o techos), lo que las vuelve inhabitables. La ciudad queda en gran parte
derrumbada, de manera que, literalmente, la poblacin ya no tiene donde vivir. Como vemos,
la ciudad pierde con la catstrofe, la mayora de sus edificios notables (Fig. 4, 5, 6 y 7).
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Frente a la gravedad de la situacin, se instalan casas provisionales en terrenos


municipales perifricos, en el oeste de la ciudad y cerca de la estacin de ferrocarril;
y, el 28 de julio el gobierno expide una disposicin otorgando un subsidio inicial de 2.000 libras
peruanas para atender a los damnificados.
Fig. 5. ARP, Oeste de la ciudad tras el terremoto.
Fotgrafo Luis Montero (1912).
Sin embargo, se necesita un esfuerzo econmico y poltico tan importante que es el Estado
el que debe encabezar ese proceso. A travs de la ley 1745 del 14/12/1912 (Congreso de la
Repblica), se prev un financiamiento extraordinario para los aos 1913 y 1914, de 24 mil libras;
y, se nombra, bajo la direccin del Ministerio de Fomento, un ingeniero para que se desplazara
hasta la ciudad de Piura, para establecer un primer diagnstico tcnico de la situacin y dar
los lineamientos de las obras a iniciar. La persona elegida fue el ingeniero Teodoro Elmore, de
Lima pero quien haba trabajado varios proyectos en el interior del pas. Encargarle a l la
reconstruccin de la ciudad, no solo era una decisin poltica, era tener una visin que tenda
hacia la modernizacin urbana. Elmore, quien haba sido ministro de Fomento, se haba formado
entre el Per y el extranjero, y haba sido testigo de los cambios urbansticos en Lima, as como
Fig. 6. Sur de la ciudad tras el terremoto
Fotgrafo Luis Montero (1912). de la transformacin parisina que se vivi desde la segunda mitad del siglo XIX.
La propuesta que presenta a la alcalda, primero, disipa los rumores sobre la necesidad de
trasladar, una vez ms, el emplazamiento de la ciudad, explicando que esta no era la va
para caminar hacia el desarrollo. Luego, menciona que se debe atender el inconveniente de
las lluvias estacionales prximas. Tambin seala que haba que corregir la planta (trazado)
de la ciudad sin omitir gastos, previo estudio pero inflexiblemente, porque la inmediata
generacin maldecir a la actual por no haber preparado las cosas para que Piura pueda
ser el asiento de los elementos que harn maana, no ms, un emporio del departamento.

34
Su visin implicaba la reconstruccin de las calles y de las fachadas de las casas, bajo
la idea principal de dar a la ciudad, vas lo suficientemente anchas, adems de cierta
unidad esttica. Su visin no era inmediatista. Y es concluyente cuando pronostica que la
prosperidad y el carro del progreso no entra en callejuelas y callejones. En suma, propone,
un [] sistema de avenidas radiales, que l considera sencillo, econmico y fecundo.
La propuesta de Elmore era una apuesta por la modernidad. Piura deba estar preparada para
empezar de nuevo.
Fig. 7. ARP, Norte de la ciudad tras el terremoto.
Fotgrafo Luis Montero (1912). Sin embargo, la reconstruccin es un proceso lento. En toda la segunda parte del ao 1912, los
contribuyentes se quejan de manera continua de no poder pagar sus impuestos, por los trabajos
de reparacin en curso a su cargo, o, por la fuerte diminucin de los ingresos econmicos.
Todava en 1916, los informes municipales indican que los magnficos proyectos que ha cobijado
a raz de la destruccin de la ciudad por el terremoto de 1912, quedan an sin solucin o con
una solucin a medias.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

El proceso de reconstruccin urbana, se ve, no obstante, interrumpido por las inundaciones


de 1925. De febrero a abril de dicho ao, las lluvias (Fig. 8) causan, en varias ocasiones, que el
ro se desborde e inunde las zonas aledaas a su cauce. Adems, por falta de un sistema de
desage adaptado a las temporadas de lluvias, las calles quedan bajo el agua, crendose
lagunas que impiden la correcta circulacin, cortndose las comunicaciones y, paralizndose
la actividad econmica. El agua se filtra, tambin, en varias viviendas, fragilizando las
construcciones ms antiguas y causando el derrumbe de varios edificios del centro. Varias
zonas perifricas, en los meses siguientes, quedan insalubres: el agua y el lodo permanecen
en las calles de los barrios de Buenos Aires o 4 de enero, de reciente urbanizacin para la
poca; mientras varias de las calles pierden su pavimentacin: Las calles han permanecido
6 horas cubiertas de agua, Hay numerosos derrumbes en las calles Hunuco, Tacna,
Libertad, Se cae la cornisa de la capilla del cementerio, son algunas de las notas que
se leen en los diarios locales. Para los testigos de la poca, mayor que los causados por el
famoso terremoto de 1912 son sin duda los perjuicios que est originando ahora la lluvia.

Fig. 8. As daba cuenta la importante revista


Variedades de las inundaciones producidas Despus del terremoto, tras las inundaciones, la ciudad tiene que afrontar un contexto
en Piura con las lluvias de 1925. econmico internacional desfavorable, en los aos posteriores a la crisis de 1929, mientras las
grandes compaas instaladas en la ciudad se dedican a la produccin textil principalmente
exportadora. Sin embargo existe por parte de las autoridades una voluntad continua de
modernizar la estructura urbana, enmarcada en transformaciones que se viven a nivel nacional.
De hecho, en ese contexto de crisis a repeticin, la municipalidad concreta ciertos proyectos
que denotan una visin moderna, tcnica y burocrtica. Despus de varios aos de debate, se
adopta un plan de alumbrado pblico elctrico, concedido en 1919 a una compaa limea.

35
La municipalidad se apoya tambin en los ingenieros que laboran en ella, como Enrique Drouart
para iniciar varios proyectos urbanos, en relacin con el rio y con la circulacin. Los ingenieros
municipales se renen en el ao 1932 para proponer la construccin de diques, entre al camal
y el puente, y para terminar dos partes de las avenidas de la ciudad, de la plaza Bolognesi, as
como la ltima parte de la avenida San Teodoro, con un proyecto de valo frente al cementerio,
el cual llevara un monumento simblico, pero que nunca se realiz. Con este pequeo valo,
el valo Grau (que se construye en 1943, delante de la estacin de ferrocarril) y el Bolognesi que
recin se culmina en la dcada del 70, se establece un eje de avenidas radiales conectadas
ubicadas en el lmite de la ciudad antigua y el inicio de la zona de expansin de la ciudad
moderna.
El tema que sigue preocupando a las autoridades, en el perodo analizado, sin embargo, es
el de la salubridad pblica, ya que los informes sucesivos nos informan sobre las acciones de
saneamiento de los espacios pblicos y de control de la poblacin indigente. Como parte
de una actitud nacional del sector salud, se aplican varios decretos para vigilar a los vagos
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

(Ley 4891, dada durante el gobierno del presidente Augusto B. Legua, en 1924) e internar a los
enajenados en hospitales. Los concejales se preocupan tambin por el estado del mercado,
apenas terminado, o del camal de la ciudad.
El problema que representa la celebracin del cuarto centenario de la primera fundacin de
la ciudad, en 1932, refleja las dificultades evocadas. Desde de abril de 1932 el municipio se
declara sin fondos por las obras realizadas contra las inundaciones y por la crisis econmica
internacional. En octubre las celebraciones son simples y solemnes y se limitan a un homenaje
escolar en honor a Pizarro, un Te Deum y una sesin solemne del Concejo. Sin embargo, la
municipalidad recibe un apoyo econmico por parte del Estado de aproximadamente treinta
mil soles oro.

- La ley de obras pblicas


La Ley Eguiguren de Obras Pblicas (Ley 7796, 1933) introduce un cambio de importancia en los
proyectos urbanos. De manera general, el texto atribuye parte de los impuestos locales, los que
seran administrados por una Junta Departamental de Obras Pblicas, a la realizacin de las
obras siguientes: Agua potable, desage y pavimentacin de la ciudad de Piura; terminacin
de los locales del Concejo Municipal (destruido desde el terremoto de 1912), Crcel Pblica,
Colegio de San Miguel y Corte Superior de esa Ciudad. (Ley N 7796)
Este organismo, autnomo de la autoridad municipal y dirigido por el Presidente de la Corte
Superior del distrito judicial de Piura y Tumbes, va a realizar importantes trasformaciones, desde
los aos 30. La Junta realiza, de hecho en 1933, los primeros estudios para la instalacin de un

36
servicio de agua potable, se encarga de la refaccin y de la petroleado de las veredas, en
particular en las zonas de nueva urbanizacin.
Al mismo tiempo que se crea la Junta de Obras Pblicas, directamente vinculada con el
Ministerio de Fomento, se establecen los primeros planes reguladores para la ciudad. El primer
plan regulador del que tenemos noticia, procede de 1941. Los problemas identificados por los
ingenieros son el trazado irregular, estrechez de las calles, congestin e incomodidad del trfico,
aspecto antiesttico, problemas urbanos ya bien conocidos por los habitantes desde fines del
siglo XIX. El plan se inscribe en las trasformaciones anteriores, ya que tuvo la voluntad de conservar
y activar, en la medida del posible, el ensanchamiento de las calles que se haba iniciado desde
1913, lo que representa 9 m para los jirones y 7,5 m de ancho para los transversales. Adems se
proyecta la creacin de nuevas avenidas para vincular directamente la zona petrolfera con
el ncleo urbano y [...] facilitar el trfico de carga; se piensa tambin en la prolongacin del
malecn, para terminar la circunvalacin de la ciudad y para su ornato. Los dos ejes principales
de este plan son las avenidas Norte y Sur, sobre terrenos rsticos y de bajo precio, limitando la
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

zona urbana. Como ya lo buscaban los ingenieros en aos pasados, el plan tiene como objetivo
descongestionar el trfico interprovincial y favorecer el desarrollo de la ciudad hacia el oeste,
Fig. 9. Edificio Atlas. Revista de Piura.
Septiembre-octubre de 1963. mediante la pista hacia Paita. Una de las consecuencias directas del plan es la construccin
del ltimo tramo de la avenida Grau hacia la catedral en el ao 1941 con apoyo econmico
del gobierno central, terminando as un eje director, vinculando la ciudad y las zonas de futura
expansin. Este plan tiene gran importancia dado que es el fundamento de los planes siguientes,
como son el proyecto de 1959 -tal como lo describe el arquitecto Mario Bernuy Ledesma en la
Revista de Piura-; y, el Plan regulador de 1962, basado en el plan de 1941. Esos planes integran
tambin orientaciones de desarrollo econmico y de urbanizacin. El urbanismo moderno se
traduce tambin por la definicin de sectores, para las actividades econmicas, tanto como
para las zonas de habitacin. No obstante lo dicho, el problema de las instalaciones ilegales
sobre los terrenos de la municipalidad es constante. Una manera de resolverlo es la creacin de
zonas de urbanizacin, para la clase media o para empleados de la administracin pblica, las
cuales se ubican dentro de los lmites de la ciudad, siendo delimitadas por las grandes avenidas
exteriores. Al exterior de esas zonas se proyecta la implantacin de las grandes industrias.
Esta segunda modernidad, se traduce tambin en una serie de grandes proyectos de
infraestructura. Cuando la ciudad plantea esta nueva etapa de desarrollo, planifica la realizacin
de un nuevo estadio, de un nuevo local para el teatro; o, la relocalizacin del mercado municipal,
en un espacio perifrico y adaptado a las nuevas condiciones comerciales, logrando reubicarlo
fuera del centro de la ciudad.
La ciudad de Piura se afirma como una ciudad moderna partir de los aos cincuenta, haciendo
nfasis en el cambio en paisaje urbano. Los elementos ms representativos son, en este caso,

37
la nueva central elctrica o el abandono del ferrocarril (1957) a cambio de la construccin de
pistas. Ambos introducen modos de vida distintos, rupturas con el orden anterior, y la adopcin
por la sociedad regional de nuevas normas. Con varios edificios de oficina y departamentos, la
ciudad gana en altura. Los edificios Atlas (Av. Snchez Cerro, 1963) (imagen 9), Sol (Calle
Tacna, 1963) y Sudamrica, 1961), son oficinas de compaas de seguros y de bancos (Banco
de Crdito del Per (imagen 10), Banco Regional del Norte), construidos segn la esttica
funcionalista, con grandes volmenes de concreto, sin ornamentacin excesiva, lneas puras, e
introduciendo as, la verticalidad en la tipologa de la ciudad.
La transformacin de los servicios administrativos sigue las mismas pautas. En los aos cincuenta
se abandona la idea de reconstruir el palacio municipal, en proyecto desde el terremoto de
1912 para restablecer la funcin edil en su sitio original, que ahora eran terrenos baldos frente
a la Plaza de armas. Los planes de 1957 y 1962 muestran la adopcin, por el arquitecto, de los
cnones de la poca, en edificios donde las actividades se articulan, separadas en grandes
torres con galeras cubiertas exteriores. Es una de las maneras de transmitir la idea de un poder
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

poltico moderno, de la omnipotencia de la administracin.

Modernidades idealizadas, modernidades inacabadas


Fig. 10. Nuevo edificio
Banco de Crdito del Per. Revista de Piura.
Piura es una ciudad que, al margen de la influencia directa de grandes reas urbanas, integra
Julio 1967. en los primeros sesenta aos del siglo pasado, procesos de transformacin que conducen a
una ruptura y a la adopcin de un ideal modernizador, que no siempre va de la mano con
una modernizacin de las mentalidades. La ciudad cambia, lentamente, de apariencia, crece
hacia arriba, como metfora de una modernidad anhelada que busca concretar; se inserta y
proyecta en los grandes retos de la poca, en cuanto a la economa, la salud y la educacin,
pero no culmina su proceso de modernizacin hasta el presente, pues los problemas que se
evidencian en los cien aos analizados, en muchos casos, perviven.

Bibliografa

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Boletn Municipal, N 95, Piura, 1 de noviembre de 1910.


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Boletn Municipal, N 139, Piura, 1 de septiembre de 1912.
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38
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Diario La industria, Piura, 9 de marzo de 1925.

Archivo Arzobispal de Piura y Tumbes (AAPT)

Cartas diversas del cura de Piura y otras parroquias, 1870.

Seccin Archivo de la Municipalidad de Piura (AMP)

Documento relativo a la designacin de un lugar para la construccin de la estacin de


ferrocarril Piura- Paita. 1894.
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Pblicas en esta ciudad, pedidos por la Direccin del Ramo. Iniciado el 30 de abril de 1903
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

y archivado el 30 de mayo de 1903.


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Documentos sin catalogar .. Documento fechado el 18 de marzo de 1913.
Documentos sin catalogar. Documento fechado en marzo de 1913.
Documentos sin catalogar. Documento fechado el 17 de octubre de 1913.
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Piura crece hacia arriba, Revista de Piura, septiembre-octubre de 1961.
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Revista Variedades (1925), N 890, Lima, 25 de marzo.
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ZAVALA, Miguel, Plano topogrfico de la ciudad de Piura (1847). Disponible en: http://www.
davidrumsey.com/

40
La Planificacin Urbana En La Ciudad De
Caracas, Venezuela (1936-2013): En Bsqueda
De La Modernidad Prdida
Douglas Miguel Llanos M.* y **Rafael E. Martnez Bellorn**

* Magster en Desarrollo y Ambiente por la Universidad Derivado inicialmente de una muy breve revisin documental-descriptiva realizada a cuatro
Simn Bolvar (USB), de Venezuela; profesor de la USB planes urbanos de la ciudad capital de la Repblica Bolivariana de Venezuela, formulados
desde 2007 dictando las materias de Teora e Historia
durante el periodo 1936-1978, este artculo da cuenta de la formulacin de un marco de
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

del Urbanismo y Planificacin Urbana. Departamento


de Planificacin Urbana de la Universidad Simn Bolvar. desarrollo modernista para la urbe caraquea con base en su acontecer urbano, su historia
Candidato a Doctor en Urbanismo en la Universidad colonial y lo que han sido sus estrategias de ordenacin y crecimiento. Se presenta adems una
Central de Venezuela. de las visiones modernistas que se tena de las ciudades a principios del siglo XX (con tericos
dllanos@usb.ve
como Geddes, Mumford, Gottmam y Le Corbusier) y el problema de la rpida expansin de las
** Arquitecto (USB, 1985), Magister en Diseo Urbano urbes latinoamericanas debido en parte a los intensos procesos migratorios hacia las grandes
(Unimet, 2001); desde 2001 profesor del Departamento capitales. Asimismo, se resumen los diferentes modelos de planificacin urbana adoptados
de Planificacin Urbana de la Universidad Simn Bolvar para Caracas que fueron formulados por una mezcla compleja de planes y teoras tomados del
en la seccin de Diseo Urbano, desde 2004 profesor
en la Universidad Metropolitana en la Maestra en
exterior, por lo que se est frente a una especie de paradigma fragmentado e integrado por
Diseo Urbano. Candidato a Doctor en Urbanismo en la una diversidad de modelos, escuelas e ideologas. Para finalizar, se reflexiona en cuanto al rol
Universidad Central de Venezuela. que debe asumir el planeamiento urbano venezolano del siglo XXI, cuando aparentemente los
remartinezb@usb.ve enunciados de la modernidad perdieron validez y la discusin terica se encuentra explorando
nuevos paradigmas, como el desarrollo sustentable y el New Urbanism, en la bsqueda de
nuevos enfoques e instrumentos de planificacin.

A modo de presentacin
La ciudad de Santiago de Len de Caracas, como la conocemos hoy en da, es el resultado
de un proceso de desarrollo urbano, que desde su fundacin fue muy lento, aumentando su
fuerza en los albores del siglo XX, manteniendo esa energa hasta la dcada de 1980. En sesenta
aos creci casi diez veces ms, de lo que lo hizo en los anteriores trescientos cincuenta. Esta
explosin urbana se vio impulsada por la riqueza generada por las exportaciones de petrleo,
que permitieron generar un inmenso programa de obras pblicas, que lograron mejorar
la calidad de vida de la poblacin. El nuevo entorno urbano y una arrolladora economa,

41
impulsaron la creacin nuevos puestos de trabajo, que provocaron un proceso de migracin
desde las zonas rurales a Caracas. Todo este proceso impuls una impresionante transformacin
urbana. Sin pretender ser un estudio exhaustivo, sobre todo considerando la riqueza histrica de
Caracas y sus procesos de transformacin urbana, este ensayo tiene como objetivo principal
presentar una aproximacin a estos procesos y una brevsima lectura articulada de los planes
urbanos formulados entre los aos 1936 y 2013 e influenciados por los enunciados del movimiento
moderno para la planeacin urbana.
Para comprender los principios de la planeacin moderna de ciudades habr que repasar los
antecedentes tericos de las obras del barn George Haussmann para la ciudad de Pars y
de Idelfonso Cerd con el Ensanche de Barcelona, as como los escritos de Patrick Geddes y
los enunciados de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (ciam), los cuales
fueron rpidamente adoptados por planificadores y urbanistas latinoamericanos del siglo xx en
el anhelo de modernizar sus ciudades y a su vez, romper con su pasado colonialista.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Ahora, en los primeros tiempos del nuevo siglo, vale la pena hacer una revisin de estos planes a
fin de evaluar su xito, total o parcial, en la tarea de detener o mitigar los principales problemas
de la metrpolis moderna y que a su vez nos llevar a la inevitable pregunta: es an vlido el
enfoque modernista para la planeacin de ciudades?

La ciudad moderna
Para entender la conformacin del movimiento moderno de planificacin en Caracas entre
1936 y 1978 es importante considerar como antecedentes tericos las obras impulsadas por
el barn George Haussmann (1809-1891) para Pars y las tesis de los Congresos Internacionales
de Arquitectura Moderna (CIAM) propagados por un grupo de arquitectos encabezados por Le
Corbusier (1887-1965) y Sigfried Giedion (1888-1968) (Snchez, 2008: 38-39).
La cuarta conferencia CIAM se celebr a bordo de en un barco que navegaba de Marsella
a Atenas en el ao 1933. El tema de la conferencia fue la planificacin de la ciudad moderna
y llevaba por ttulo La ciudad funcional, sus conclusiones fueron integradas en La Carta de
Atenas, un manifiesto publicado en 1943 por Le Corbusier. Entre los principios que contena son
estos (Ordeig, 2004:33):
La ciudad es una mquina que puede ser estudiada como fragmentos separados por
diferentes disciplinas al mismo tiempo.
La ciudad tiene cuatro funciones principales: vivienda, trabajo, recreacin y circulacin,
estas funciones deben estar separadas.
Las viviendas deben ser higinicas, con suficiente insolacin y ventilacin. Deben ser

42
construidas en serie, utilizando tipologas universalmente aceptadas.
La ciudad moderna debe construirse utilizando nuevas tecnologas y lenguajes arquitectnicos.
Segn Snchez Ruiz (2008) en esta construccin de los fundamentos de la planificacin moderna
de ciudades intervinieron adems una serie de factores como el rpido crecimiento urbano, las
continuas migraciones del campo a la ciudad, el desarrollo econmico basado en la industria,
el descubrimiento y uso de nuevas tecnologas mecnicas, automotrices y constructivas -como
el ferrocarril, el automvil y el ascensor-, la cada vez ms slida participacin ciudadana ante
los problemas urbanos, entre otros. Asimismo, seala el autor, conviene rescatar el hecho de que
Charles Mulford Robinson (1869-1917), en su obra The improvement of towns and cities (1902),
destac la importancia que vena cobrando la atencin de las ciudades desde la perspectiva
de la planeacin, por medio de la creciente participacin de individuos o grupos en los asuntos
de la ciudad.
En este contexto, las propuestas de planos o esquemas que slo atendan cuestiones fsicas o
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

estticas, y cuya prctica se observaba desde el siglo xv -en los trabajos de Christopher Wren en
Londres (1666), William Penn en Filadelfia (1682), Pierre Charles LEnfant en Washington (1791) y el
mismo Barn George Haussmann en Pars- incursionan en el desarrollo de propuestas espaciales
con base en teoras sociales, econmicas, demogrficas y biolgicas, entre otras, con lo cual se
1. Bajo este nuevo enfoque, desarrollado entre los siglos XIX yXX, ampli la perspectiva para la planificacin de ciudades, regiones y naciones.1
se produjeron nuevas propuestas como el Plan para Colonia
de Joseph Stbben (1881), la fundacin de Bournville (1883), la A fin de comprender la conformacin del planeamiento moderno es importante repasar la
zonificacin de Frankfurt (1891) y para Munich (1892), el Plan de visin que se tena de las ciudades a principios del siglo xx. Para esto cabe recurrir a los estudios
extensin para Munich (1893), la fundacin de la primera ciudad-
jardn de Letchworth (1902), el nuevo suburbio de Hampstead del profesor escocs Patrick Geddes (1845-1932). En su libro Cities in evolution (1915) seala que
(1906), el Plan para Colonia de Carl Rehorst (1907) y el Plan para las nuevas tecnologas -en ese entonces- como la energa elctrica y el motor de combustin
la ciudad de Chicago de Daniel H. Burnham y Edward Bennet
(1906-1908), entre otros (Snchez, 2008: 41-44).
interna hacan que las grandes ciudades se dispersaran formando conglomeraciones, por tanto:
Sera necesario encontrar un nombre para estas ciudades-regin, para esta agregacin de
ciudades. No las podemos llamar constelaciones; conglomeracin ya parece ms adecuado,
pero puede resultar poco apreciativo; qu me dicen de conurbacin? (Geddes, en Hall, 1996:
156).
Con ese trmino, Geddes se anticipaba a los trabajos de Jean Gottmam (1915-1994) respecto a
la megalpolis que aparecera medio siglo ms tarde, al afirmar que no sera del todo absurdo
pensar en un futuro cercano en una -vasta Ciudad-lneal de 500 millas a lo largo de la costa
atlntica que, en algunos casos, se ensanchara; con un total de, bien podramos decir, muchos
millones de personas- (Geddes en Hall, 1996: 157). El problema es que este nuevo tipo de
ciudad estaba malgastando recursos y energas, deprimiendo la vida, y funcionando con unos
resultados especficos: desempleo y mal empleo, enfermedad y locura, vicio y apata, indolencia
y crimen. [Por tanto, las ciudades] () deben dejar de extenderse como manchas de tintas o
de grasa ( ) [deben crecer de una manera orgnica] con hojas verdes alternando con rayos
43
dorados (Geddes en Hall, 1996: 157). De esta manera, los ciudadanos podran vivir y crecer en
medio del paisaje rural, un poco evocando el concepto de ciudad-jardn de Ebenezer Howard,
pero a escala regional.
Tal enfoque trajo consigo una nueva manera de comprender la planificacin urbana, la cual
deba incluir regiones delimitadas con base en sus entidades geogrficas naturales, un mximo
de productos agrcolas textiles y materiales para la casa producidos en la propia regin, un
mnimo de cambios interregionales basados slo en los productos de la propia regin y una
distribucin poblacional descentralizada.
Ahora bien, el movimiento moderno, formalmente dicho, se desarrollara finalmente en Alemania
-concretamente en Berln- convirtindose en el centro de una intensa actividad terica con
arquitectos como Bruno Taut (1880-1938) y Walter Gropius (1883-1969), quienes buscaban hacer
coincidir la nueva sociedad con la forma urbana. Asimismo, este proceso creador dio paso al
2. La escuela form profesionales con habilidades en los nacimiento de la Escuela de Bauhaus2 (1925-1933) por Walter Gropius, cuyo objetivo era buscar
mbitos del diseo, el arte y los mtodos de produccin masiva.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

la unin del producto artesanal y la produccin artstica, as como de la teora y la prctica.


Tal como se mencionara anteriormente, las reflexiones urbansticas impulsadas por las ideas del
movimiento moderno en el marco de los ciam, iniciados en 1928 y desarrollados hasta 1959,
fueron discutidas y redactadas en su encuentro del ao 1933 en la llamada Carta de Atenas
-que Le Corbusier (1887-1965) publicara en 1942-, donde se expresaron los criterios en forma de
manifiesto de un nuevo urbanismo progresista y funcionalista, y con base en el cual se elaboraran
la mayora de los planes de urbanismo y otros masivos de urbanizacin de la posguerra en todos
los pases del mundo (Delfante 2006:347). Una mayor intencin social, la higiene, la separacin
de usos o zooning, el parcelamiento damrico o racional, la simplificacin de las formas y el
desprecio del ornato son sus principales propuestas, expresadas de manera rotunda y con
3. En la actualidad, el movimiento moderno ha sido fuertemente pretensiones cientficas (Zoido et al., 2000: 362).3
criticado con respecto a la manera dogmtica y elitista como
se aceptaron y abordaron sus formulaciones, -as como el Hall (1996) considera que para comprender las ideas de Le Corbusier hay que tener en cuenta
fracaso y la fcil tergiversacin de sus propuestas en muchas
realizaciones- (Zoido et al., 2000:362).
a Pars y el momento que vivi entre 1916 y 1965. -La historia de Pars ha sido la lucha constante
entre la exuberancia, el caos y, a veces, la sordidez de la vida cotidiana contra las fuerzas
del orden desptico y centralista (Hall, 1996:217). En este sentido, para el joven arquitecto de
origen suizo, la capital francesa solamente podra ser salvada por hombres sin remordimientos
como lo fueron Luis XIV, Napolen y el barn Haussmann.
Tal visin fue plasmada inicialmente por Le Corbusier en su Plan Voisin (1925), donde propone
la demolicin de un rea significativa del Pars histrico, ubicado al norte del ro Sena a fin de
construir 18 torres uniformes de 700 pies de alturas -reservando los rascacielos ubicados en
el centro para una lite de industriales, cientficos y artistas- que albergaran entre 400 y 600
mil puestos de trabajo de alto nivel (1.200 por acre) y dejara libre 95% del espacio. Las reas
residenciales se localizaran a las fueras del centro y seran de dos tipos: -apartamentos de lujo
44
en edificios de seis pisos para estos mismos cuadros que se colocaran en hileras dejando un 85%
del espacio libre () [y] casas ms modestas para los trabajadores que se edificaran en torno a
patios y se distribuiran en una trama de calles regulares, dejando un 48 por ciento del espacio
libre- (Hall, 1996: 221).
Sin embargo, este proyecto fue rechazado por los miembros del ayuntamiento de la ciudad que
lo calificaron de brbaro. A pesar de la respuesta negativa, Le Corbusier sigui desarrollando
sus principios urbansticos modernos en La Ville contemporaine (1922) y La Ville radieuse (1933).
En ellos planteaba que para descongestionar los centros urbanos era necesario aumentar la
densidad poblacional con la construccin de edificios ms altos en superficies muy reducidas,
a la vez que se mejoraba el trfico e incrementaba el nmero de reas verdes (Hall, 1996: 219).
Al finalizar la Segunda Guerra Mundial se suea con nuevos modelos de crecimiento; los aos
cincuenta miran decididamente al futuro, donde -las interpretaciones de la Carta de Atenas
resultan muy positivas y se impone la tendencia de la reestructuracin total de la ciudad segn
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los principios del modernismo (Delfante, 2006: 349). Es as como la forma urbana tradicional es
rechazada para ofrecer espacio, luz, ventilacin y zonas verdes que contribuyan al saneamiento
de las ciudades.
Por su parte, el movimiento moderno de planeacin de ciudades fue decisivo para la formulacin
de los planes urbanos elaborados durante la dcada de 1970 para ciudades de Latinoamrica
como Caracas, como medida de control ante el rpido y descontrolado crecimiento urbano
iniciado durante los aos treinta. Sin embargo, para comprender el movimiento modernizador
de la capital de Venezuela, es importante conocer su perodo colonial y republicano.

Caracas pre-moderna. Etapa colonial y republicana


Caracas fue fundada en 1567 por un grupo de 136 espaoles bajo el mando de Diego de
Losada, seis aos antes de la publicacin de las Leyes de Indias. La ciudad se form por un
grupo de 24 manzanas cuadradas, agrupadas en torno a una Plaza Mayor, como puede verse
en el Plan de Caracas dibujado en 1578 por el gobernador y Capitn General de la provincia
de Venezuela, Juan de Pimentel. Se encuentra en el extremo oeste de un valle largo y estrecho
llamado Valle de San Francisco, cerca de la ruta al mar Caribe (Gonzlez, 2002:216).
El crecimiento urbano de Caracas durante este perodo fue muy lento, hasta llegar a las tres
primeras dcadas del siglo XX, producido principalmente por una pobre economa, epidemias,
terremotos y por la guerra. Por 1920 poblacin era de unos 100.000 habitantes (Morales et al,
1990:49).
Esta estructura urbana permaneci casi intacta hasta el final del siglo XIX, cuando el presidente
Antonio Guzmn Blanco (1829-1899) influenciado por sus viajes a Pars, intent dotar a Caracas
45
un ambiente francs y sent las bases para la ciudad moderna (Almandoz, 1997:105). Guzmn
Blanco haba encargado a profesionales extranjeros, el diseo y la construccin del teatro
Guzmn Blanco, el edificio del Congreso Nacional y los bulevares que lo rodean as como el
Parque El Calvario y obras pblicas generales tales como calles, acueductos y alcantarillados.

Surgimiento de la Caracas moderna


Segn Snchez Ruiz (2008), al arribo de las ideas de Le Corbusier a Latinoamrica en la regin
Fig. 1: Crecimiento histrico de Caracas. Fuente: an existan grandes obras de mejoramiento y embellecimiento de ciudades. En cada pas se
Elaboracin propia (2013).
aplicaban actuaciones para controlar problemas urbanos -como la insalubridad sanitaria y
ambiental- con la apertura de nuevas calles, la promulgacin de normas y leyes para intentar
controlar las formas de expansin urbana, y la formulacin de grandes planes urbanos -como
fue el caso de ciudades de Argentina, Brasil, Mxico y Chile- orientados a remontar el pasado
colonial que los haba mantenido vinculados a los requerimientos de Espaa y Portugal y, por
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

supuesto, el anhelo de aprehender la planeacin moderna de ciudades gestada en los pases


4. [...] buscando emular los efectos del trazo haussmanniano industrializados.4
para Pars y un poco ms tarde con el apoyo de formulaciones
ms reflexionadas y difundidas por Camillo Sitte y Joseph Stbben, A mediados del siglo XX, el problema de la rpida expansin urbana debido a los intensos
en ciudades latinoamericanas se abrieron algunas avenidas que
empezaron a lucir una serie de propuestas arquitectnicas con
procesos migratorios hacia los centros tradicionales pronto estuvo en la agenda urbanstica de
tonos franceses, ingleses, alemanes e italianos [...]- (Snchez, las grandes capitales. La gente de las clases media y alta comenz a buscar reas residenciales
2008: 199). en las periferias de la ciudad, adems de que con la aparicin del automvil empezaron a
ocuparse aquellas reas externas donde el ferrocarril no haba llegado.
Mientras tanto en Caracas de la dcada de 1910, con la aparicin del coche particular. permiti
a las familias de clases media y alta tener la opcin de darse una escapada en su casa de
campo situada en la periferia, mientras residan en su casa ubicada en el centro de la ciudad
(Almandoz, 1997:238).
Es importante mencionar que durante los aos veinte del siglo XX Caracas era apenas una ciudad
colonial de 100 mil habitantes con una vocacin principalmente agrcola y un crecimiento
demogrfico bastante lento, que debi esperar hasta los aos treinta para empezar a ocupar
el resto del valle principal hacia los sectores de Antmano, La Vega, El Valle, Chacao, Los Dos
5. Ello ocurre [] en el contexto de una sociedad no slo Caminos y Petare.5 Para ese entonces, Venezuela estaba en uno de los momentos ms cruciales
rural sino tambin pobre y tcnicamente atrasada: el grueso
de su fuerza de trabajo estaba ocupado en una economa
de su historia, cambiando de una sociedad rural basada en la agricultura, a una sociedad
de autoconsumo, en gran medida apoyada en tecnologa urbana moderna con base econmica en la industrial petrolera. La creciente economa caus
precolombina, mientras que el factor dinmico estaba la migracin del campo a las ciudades, donde las ganancias del negocio petrolero fueron
constituido por un sector agrcola exportador de bienes no
esenciales [] (Negrn, 1996: 12). invertidas en hospitales, escuelas, viviendas y vas. Inicialmente este fenmeno no ocurri en
Caracas, ya que no era el escenario para el poder poltico en aquel momento, porque se
traslad temporalmente a Maracay durante el gobierno de Juan Vicente Gmez (Morales et

46
al., 1990:91). Con este gran movimiento migratorio de las zonas rurales a la ciudad, los barrios
crecieron rpidamente alrededor de los sitios de trabajo: fbricas, obras pblicas o donde haba
espacio disponible, sobre todo en las colinas alrededor de la ciudad o a lo largo de arroyos
y ros (Gasparini y Posani, 1969:526). Estos asentamientos, conformados por ranchos fueron
construidos con materiales precarios, sin planificacin y ningn tipo de infraestructura o servicios.
Al final de los aos treinta se emiti un decreto que permiti la urbanizacin en las tierras a
lo largo de la Carretera del Este, animando a los promotores inmobiliarios privados como Luis
Roche, Santiago Alfonzo Rivas y Juan Bernardo Arismendi para desarrollar las Urbanizaciones
Mariprez, La Florida, La Campia, El Recreo, El Country Club, Campo Alegre, Los Palos Grandes,
entre otros. La mayora de estos desarrollos suburbanos que se inspiraron en las propuestas de
ciudad jardn, con sus caminos sinuosos y casas dispersas.
Despus de la muerte del general Juan Vicente Gmez en 1935, el poder poltico que haba
permanecido en la ciudad de Maracay regres a Caracas (Gonzlez, 2002:230). El crecimiento
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urbano en tierras agrcolas situadas al este de la capital de la Repblica explot y, antes de 1936,
el este del valle era una especie de colcha de retazos formado por desarrollos urbanos de
diferentes tamaos y formas, entre plantaciones de caa de azcar o caf. No haba ninguna
conexin que no fuera la Carretera del Este entre estos desarrollos urbanos; no hubo ningn
compromiso para estructurar la ciudad. Este rpido crecimiento hizo evidente la necesidad de
un plan urbano para la ciudad moderna, que ms tarde fue desarrollado por Mauirice Rotival y
otros.
En 1928 el gobierno venezolano cre el Banco Obrero, cuya misin principal era el financiamiento
y desarrollo de proyectos de vivienda para familias de bajos ingresos. Estos proyectos fueron
desarrollados en todo el pas; un gran nmero de ellos tuvo lugar en Caracas y eran de diferentes
tamaos y tipologas arquitectnicas. En todos ellos se incorporaron los principios modernos
en cuanto a vivienda: produccin en serie, uso de criterios de diseo sanitario (exposicin
solar, ventilacin, reas mnimas) y uso de tecnologa de vanguardia en la construccin.
Entre los proyectos desarrollados en Caracas se encuentran: Urbanizacin San Agustn (1928),
Urbanizacin Bella Vista (1937), Urbanizacin Pro-Patria (1939), Urbanizacin El Silencio (1944),
Urbanizacin Rafael Urdaneta (1947), Urbanizacin San Martn (1949), Urbanizacin Simn Bolvar
(1952), Urbanizacin Carlos Delgado Chalbaud (1950), Urbanizacin Pedro Camejo (1950) y la
Urbanizacin Francisco de Miranda (1950).
Todo este proceso de generacin de vivienda por parte del estado, fue liderado por el Taller
de Arquitectura del Banco Obrero (TABO), dirigido por Carlos Ral Villanueva. Villanueva junto
a otros arquitectos tambin formados en el exterior como Galia, Domnguez, Carbonell y
Sanabria, trajeron las ideas de la modernidad (conceptos, materiales, tcnicas) y las adaptaron
al trpico (Fruto Vivas en Bolvar et al, 1989:42). A tal respecto, Juan Pedro Posani acota: La

47
idea central de la modernidad es la fe en que el hombre puede mejorar y que, a travs de sus
logros y procesos cvicos, pueda alcanzar si no la utopa, por lo menos una firme capacidad de
autorregulacin. Modernidad sin utopa, sin fe en el progreso no existe. Esto es una de las cosas
que trae Villanueva al pas (en Bolvar et al, 1989: 15).
Las polticas sanitarias nacionales aplicadas partir de 1930, junto con el incremento migratorio
europeo, impulsaron un fuerte crecimiento vegetativo de la poblacin venezolana, producto
del alto ndice de natalidad y la reduccin significativa de la mortalidad por el control de las
enfermedades endmicas. De esta manera, entre 1936 y 1941 la poblacin venezolana se
Fig. 2: Urbanizacin El Silencio. Fuente: De Sola increment de 3.364.347 a 3.850.771 habitantes, alcanzando en 1950 los 5.034.838.6 (Negrn,
Ricardo, R. 2001). Situacin semejante experiment la Caracas, cuya poblacin aument de 258.513
habitantes en 1936, a 354.138 en 1941 (tasa de crecimiento demogrfico del 19,7%), llegando
6. Este ltimo incremento demogrfico tambin se debi a
las migraciones europeas de la posguerra, especialmente las en 1950 a 693.896 -lo cual signific una tasa del 28,7%- (Negrn, 2001). Es as como debido al
ocurridas entre 1947 y 1959. acelerado crecimiento poblacional entre 1941-1950 fue evidente la urgente necesidad de
elaborar un instrumento de ordenamiento para la capital de Venezuela.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

En 1936, en respuesta a este explosivo crecimiento demogrfico de la capital y por solicitud


de Elbano Mibelli, gobernador del Distrito Federal de 1936 a 1940, se elabor el primer estudio
urbanstico sobre la ciudad, bajo la asesora de un grupo de urbanistas franceses miembros de
7. Se acord que los franceses dirigiran a un grupo de la cole Suprieure dUrbanisme liderado por el Ing. Maurice Rotival.7 El plan fue publicado en
arquitectos e ingenieros venezolanos (entre ellos Carlos Ral
Villanueva) para instruirlos en la profesin del Urbanismo, hasta
19388 en la primera edicin de la Revista Municipal del Distrito Federal con el nombre de Plan
entonces desconocida en el pas. Monumental de Caracas.9
8. Ese mismo ao se cre la Direccin de Urbanismo del
En la capital del Caribe sur, como se pretenda hacer de Caracas, se proyectaba una ciudad que
Ministerio de Obras Pblicas, con la tarea de preparar el nuevo
instrumento de ordenacin de la ciudad que sustituira la hoy estara en los 750 mil habitantes, cifra enorme para el momento. Las actuaciones propuestas
Ordenanza de Ingeniera Civil de 1930. en este plan se concentraron principalmente en el casco tradicional, fijndose directrices para
9. El plan fue redactado en pocos meses y complementado en su desarrollo fsico futuro y mnimo inters en los componentes socioeconmicos, ya que fue
Pars, estaba acompaado de textos sumamente doctrinarios
centrados en la exaltacin al modelo urbano de Haussmann
diseado en parte por la preocupacin latente entre las autoridades caraqueas debido al
para la capital parisina (Piccinato, 2007: 191). Con los estudios notable deterioro ambiental y sanitario del centro de la ciudad, evidenciado en problemas
conducentes a la formulacin de este plan se inici en el pas de congestin vial, instalacin desordenada de los nuevos servicios, densificacin incontrolada
un conjunto de esfuerzos explcitos orientados a controlar y
racionalizar los procesos de ocupacin del territorio. Entre 1945 de las actividades y desaparicin de las reas verdes circundantes como consecuencia del
y a finales de la dcada de los cincuenta, tal esfuerzo inicial se proceso urbanizador emprendido por el gobierno del Gral. Eleazar Lpez Contreras entre 1935
continuara en los trabajos elaborados por la Comisin Nacional
de Urbanismo para las principales ciudades del pas (Negrn,
y 1941.
2001: 46).
El plan tambin acentuaba la tendencia ya consolidada de separar la ciudad de las clases
pudientes -localizadas en el este de la capital-, de la zona de los trabajadores de bajos ingresos
en el oeste de la urbe. Por otra parte, a los barrios, que para la poca concentraban 15% de la
poblacin caraquea, el plan no dedica ni una sola palabra (Piccinato, 2007:192).

48
Trece aos despus de la creacin del Plan Monumental de Caracas fue publicado el Plan
Regulador de Caracas que, elaborado por la Comisin Nacional de Urbanismo10 en colaboracin
con el Ministerio de Obras Pblica, complementaba en cierta forma aquellas actuaciones
propuestas en su consonante de 1938, ya que tambin haba sido formulado por algunos
integrantes del equipo que elabor el plan anterior, y quienes adems tenan una base terica
ms moderna -posea influencias del urbanismo moderno (ciam) y norteamericano-, que el
evidente urbanismo haussmaniano aplicado previamente.11
Fig. 3: Plan Monumental (1939). Fuente: Uno de los principales elementos de este Plan Regulador de Caracas fue el Plan vial. Es una
Caraballo et al.
coincidencia interesante que un informe tcnico firmado por Robert Moses en 1948, encontrado
en los archivos de la Fundacin Rockefeller, contiene un estudio de problemas viales Caracas y
propuestas detalladas, incluyendo secciones y vistas, el cual tiene muchas coincidencias con el
10. En sus once aos de vida (1946-1957) la Comisin Nacional Plan Vial de los aos 50.
de Urbanismo elabor los planes reguladores de las principales
ciudades del pas -bajo la tutora de Maurice Rotival-, a saber: El Plan Regulador de Caracas ampli su mbito de estudio a todo el valle principal y a los
Caracas (1950), Maracaibo y Barquisimeto (1951), Ciudad
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Bolvar y San Cristbal (1952), Valencia y Los Teques (1953), secundarios, ya que para entonces la ciudad haba rebasado los lmites del municipio original y
del Litoral (1954) y los de Maracay, Puerto Cabello y Puerto se derramaba por el valle mayor. Por tanto, ordenar el crecimiento urbano era el fundamento
Ayacucho (1955). Con el cierre de la Comisin Nacional de
Urbanismo debido a los fuertes conflictos con varios organismos
del plan, previsto para una poblacin de saturacin de un milln 200 mil personas en el actual
nacionales y municipales, sus funciones fueron directamente Municipio Libertador y parte del Distrito Sucre. Cabe sealar que con base en los esquemas
desempeadas por la Direccin de Urbanismo del Ministerio de tipo rbol de la unidad vecinal inspirados en los trabajos de Clarence Stein (1882-1975), se
de Obras Pblicas (MOP), el cual tena asignado desde 1950 al
urbanismo como materia de su competencia, ello a raz de la caracterizaba la imagen deseada con un centro principal y zonas de actividad homognea
promulgacin del Estatuto Orgnico de Ministerios (Decreto
nm. 40 del 13/12/1950). Asimismo, entre sus enunciados esbozaba la necesidad de organizar los usos residenciales
siguiendo el principio de las unidades vecinales, al mismo tiempo que sealaba espacios para el
11. Este grupo de arquitectos e ingenieros, algunos de ellos
educados en Estados Unidos y Europa donde fueron expuestos a desarrollo de la industria en forma segregada, fomentaba la aparicin de centros comerciales
las propuestas de la Bauhaus y de los Congresos Internacionales y la creacin de reas verdes recreacionales, al tiempo que defina un sistema vial vehicular de
de Arquitectura Moderna (CIAM), como Gustavo Ferrero Tamayo,
Carlos Ral Villanueva, Cipriano Domnguez, Pedro Pablo gran capacidad.12
Azprua, Julin Ferris, Leopoldo Martnez Olavarra y Carlos
Guinand Sandz, y quienes adems estuvieron en contacto El plan vena acompaado de un Plano de usos propuestos, en donde se estableca claramente
con personajes como Richard Neutra, Eric Mendelsohn, Paul el lmite de la ciudad, la divisin de sta en comunidades y los distintos usos asignados a la tierra
Rudolph y Marcel Breuer, todos asesorados por Maurice Rotival y
tutelados por Francis Violich, este ltimo director de la Comisin (tambin conocido como zonificacin urbana o zonning), conforme a su valor y, por ende,
Nacional de Urbanismo durante la elaboracin del plan. con mayor o menor densidad de poblacin. El plano tena cierto grado de flexibilidad y era
12. Para Piccinato (2007) el plan de 1951 es el que mejor describe susceptible a modificaciones y ajustes en relacin con los problemas que pudieran surgir en el
la estructura actual de Caracas. futuro.
Para la implementacin del plan se formul una Ordenanza de Zonificacin que comenz a
aplicarse por vas administrativas a partir de 1953, en la que adems se introdujeron elementos
modernos de desarrollo urbano en trminos de usos, densidades de poblacin y construccin,
ubicacin y retiros de las edificaciones, todos aplicables a sectores de la ciudad desarrollados
respecto a las reas por urbanizar (reglamentaciones espaciales). Asimismo, la estructura urbana

49
actual del valle mayor con corredores arteriales y expresos guiando las mayores densidades y
urbanizaciones residenciales segregadas se vislumbran en este plan-plano.
Desde el ao de la publicacin de este plan hasta finales de la dcada de los sesenta, la
poblacin en Caracas aument de 695 mil habitantes a ms de 2 millones, lo cual evidenci que
el proceso de planeacin aplicado para la ciudad presentaba importantes fallas de evaluacin
y de revisin en cuanto a la continuidad de las acciones propuestas (Morales, 1969).
Para Negrn (2001), el modelo de desarrollo consolidado en esos aos favoreci el incremento
poblacional y la concentracin de actividades en la ciudad capital, -especialmente, a partir de
los aos sesenta, con las propuestas de la Comisin Nacional de Urbanismo y el relanzamiento
del proceso de industrializacin por sustitucin de importaciones en el eje Caracas-Valencia-
(Negrn, 2001:34).
Fig. 4. Caracas y su entorno (Plano Regulador
de Caracas, 1951) Fuente: De Sola Ricardo, I. Ahora bien, aunque el nfasis principal del plan regulador era propiciar condiciones que
permitieran a la urbe incorporar ordenadamente los nuevos contingentes de poblacin y
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fomentar otras actividades productivas y de servicios, el asunto regional era tambin un aspecto
considerado por los miembros de la Comisin, ya que tomaban en cuenta las relaciones
interurbanas de la ciudad.
A partir de 1956 fue aplicada en Venezuela una poltica de desconcentracin, gestionada en
parte por la Comisin Nacional de Urbanismo y aceptada por el gobierno nacional hacia la
regin central del pas. Tal poltica motivaba el desarrollo de la regin del valle del Lago de
Valencia, en particular hacia las ciudades de Valencia y Maracay.
La OMPU, siguiendo los lineamientos del V Plan de la Nacin y de su reporte preliminar de 1968,
elabor el Plan Caracas 1970-1990 (1972) y el Plan Caracas 2000 (1978), ambos parteaguas en
el desarrollo y prctica de la planeacin urbana de la ciudad, ya que en ellos est presente el
inters por detener el crecimiento poblacional y fsico-espacial de Caracas.
13. En la elaboracin del plan participaron Rafael Valery, El Plan Urbano General de Caracas: 1970-1990, formulado con la finalidad de ordenar el
Omar Hernndez y Alberto Morales Tucker, quienes -como desarrollo espacial de la ciudad e inspirado en las ideas de planificacin regional propuestas
muchos otros arquitectos y planificadores venezolanos a raz del
restablecimiento de la democracia en 1958 fueron a estudiar a por Patrick Geddes y Lewis Mumford a principios del siglo XX,13 ampli su mbito de influencia al
Inglaterra- posiblemente tuvieron contacto con las teoras de los nivel regional metropolitano. El plan estableca un horizonte a veinte aos y fue pensado como
open spaces de la Asociacin para la Planificacin Regional de
Amrica y de las new towns inglesas, propuestas en el Greater
plan de planes, donde la expansin urbana era el enemigo a vencer. 14 Asimismo, se cavilaba
London Plan de 1944 -dirigido por Patrick Abercrombie-, como en una metrpoli subrregional de 6 millones de habitantes, con 4,5 alojados en un rea urbana
maneras de controlar el crecimiento urbano. De este modo se que se ampliaba a sectores de Carayaca y Los Altos Mirandinos, es decir, una mancha en busca
decidi desarrollar ciudades de apoyo comercial e industrial
rodeadas de reas verdes en los valles del Tuy y Guarenas a fin de un contenedor de reas verdes.
de desconcentrar Caracas y evitar una posible conurbacin.
Entre las metas sociales del plan se encontraban: fomentar el mejoramiento de los individuos y de
14. Adems, el plan recomendaba realizar la planificacin
de mediano plazo, programas anuales y la redaccin de una
la comunidad corrigiendo los servicios y propiciando un ambiente urbano ms favorable para
propuesta de ordenanza que nunca se sancion. el bienestar, elevar la calidad de vida de los ciudadanos, lograr un paisaje urbano placentero
50
y estimulante -evitando los efectos indeseables del desarrollo urbano- y hacer que Caracas
respondiera a las necesidades y aspiraciones de sus habitantes y visitantes (OMPU, 1972).
En 1978 la Oficina Municipal de Planificacin Urbana elabor el Plan Caracas 2000 a fin de
actualizar y reformular los objetivos y mtodos del Plan Urbano General de Caracas, donde
se aborda en forma global el sistema urbano estableciendo como mbito de estudio el rea
15. Lo cual significaba incluir el Distrito Guaicaipuro del Estado Metropolitana Total,15 con una superficie de 663 km2 -dentro de los lmites interiores de la zona
Miranda (sector Los Teques y la Panamericana) al Departamento
Libertador del Distrito Federal y al Departamento Sucre del
protectora y el fondo sur del Parque Nacional El vila-, y sobre la cual poda expandirse de
Estado Miranda (OMPU, 1978:4). manera continua la superficie urbanizada de Caracas.
Asimismo, el plan estableca como tareas urgentes y prioritarias: controlar el crecimiento de
las actividades de empleo y de residencia, expandir la oferta en el resto de la subregin
metropolitana, desarrollar racionalmente la oferta del rea Metropolitana de Caracas y
16. Resulta evidente que tales ideas estn inspiradas en varias racionalizar ptimamente la oferta existente, especialmente en cuanto a las redes de transporte16
teoras, como la visin de la planificacin regional de principios
del siglo XX, la ciudad-jardn de Ebenezer Howard y los polos de
(ompu, 1972:8).
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desarrollo de mediados de ese siglo.


Hasta la dcada de los setenta, ningn plan haba generado propuestas especficas para
el tratamiento de las zonas no planificadas. Es por esa razn que en los aos ochenta en un
conjunto de foros sobre la modernidad en Caracas Teolinda Bolvar planteara: La Caracas
moderna se construye entre el control (planificacin, normas urbanas) y la tolerancia (dejar
hacer en sectores informales) (en Bolvar et al, 1989:95).

En bsqueda de la modernidad perdida

La estructura urbana contempornea de Caracas es el producto de un complejo proceso


histrico, que ha evolucionado durante casi 450 aos, pasando de una pequea ciudad colonial
a una enorme metrpolis moderna que cubre todo el valle donde se asienta. Recientemente la
ciudad que otrora fuera ejemplo de modernidad ha venido decayendo, presentando grandes
problemas en todos los mbitos.
Por otra parte, a lo largo de la historia se ha planteado el dilema del crecimiento urbano (urbano,
por no hablar de las visiones antiurbanas que siempre han existido); desde las definiciones del
tamao ptimo de la polis por parte de los pensadores griegos hasta la crtica a los problemas
de la ciudad industrial, pasando por el establecimiento de lmites y formas geomtricas en los
17. Para algunos urbanistas punto de vista que comparto, el periodos renacentista y barroco. El surgimiento de la metrpoli moderna en el siglo XX17 y su
paso de ciudad a metrpolis puede resultar tan difcil de explicar
o de entender como el de la aldea a la ciudad, o de la condicin
aparente carencia de lmites puso sobre el tapete, con intensidad nica, la discusin respecto
rural a la urbana. Pero, como insista Lewis Mumford (1895-1990), a las dimensiones de la urbe, convirtindola as en una de las tareas principales del urbanismo.
no se trata solamente del trnsito de un asentamiento menor
a uno mayor, sino de un cambio en cuanto a la direccin y el En este sentido, la dcada de los setenta puede ser considerada un parteaguas en la historia
propsito del ncleo urbano. del desarrollo y prctica de la planificacin urbana para Caracas, ya que mientras los planes

51
formulados entre 1936 y 1951 (Plan Rotival y Plano Regulador de Caracas, respectivamente)
buscaban estimular el ordenado desarrollo de una ciudad -inspirado en las obras del barn
Haussmann para Pars- que creca aceleradamente, los expresados posteriormente durante
la dcada de 1970 intentaban detener, organizar y encauzar su rpido crecimiento fsico y
demogrfico, aplicando para ello los enunciados de la planeacin moderna.
Es as como a fin de ordenar este acelerado crecimiento, el Plan General Urbano de Caracas
1970-1990 (de 1972) planteaba el fortalecimiento de la Regin Metropolitana de Caracas
-conformada por los cinco ncleos: Caracas, el Tuy Medio, Guarenas-Guatire, el Litoral Central y
Los Teques-. Hecho que se lograra en parte, ya que en su lugar -como sealara posteriormente
Negrn (2004)- se dio marcha al proceso de formacin de una especie de megalpolis,18 junto
con Valencia y Puerto Cabello. Extensin que integrada adems por las reas metropolitanas
de Caracas, Los Teques, el Litoral de Vargas, Guarenas-Guatire, los valles del Tuy, La Victoria,
Maracay, Valencia y Puerto Cabello, todas en un eje de 250 kilmetros lineales entre sus extremos,
configuraba una gran aglomeracin urbana de aproximadamente ocho millones de habitantes
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(30% de la poblacin nacional).


Ahora bien y dado que los planes urbanos para la ciudad de Caracas del siglo xx elaborados
Fig. 5. rea urbana de Caracas y sus alrededores con el sello de la modernidad no alcanzaron el xito esperado -cabe agregar que ninguno fue
(Plan General Urbano de Caracas 1970-1990,
1972). Fuente: OMPU. aprobado-, es oportuno preguntarse: Cul debera ser el enfoque adecuado para la ciudad
del futuro? Vale la pena continuar aplicando los enunciados del planeamiento moderno o
habra que explorar nuevos paradigmas?
18. Entendida como una extensa regin discontinua y
fragmentada espacial, poltica y administrativamente hablando, Las grandes ciudades contemporneas como Caracas, al igual que otras grandes metrpolis,
donde se alternan los espacios densamente urbanizados ameritan nuevos instrumentos de planificacin. Durante los ltimos treinta aos la ciudad se ha
con zonas agrcolas y costeras, parques nacionales y reservas
forestales e hdricas (Negrn, 2004: 228).
transformado de manera casi anrquica, sin un plan coherente que diagnostique los problemas
y promueva soluciones a los complejos problemas de la ciudad. En tal sentido Borja (2000:15)
plantea la crisis de los planes clsicos (territoriales urbanos o planes generales), como instrumentos
de planificacin para la metrpoli contempornea, entendiendo que su complejidad funcional
y su amplitud territorial ameritan nuevos instrumentos de planificacin y gestin. En tal sentido
propone como alternativa la utilizacin de la dupla conformada por los Planes Estratgicos,
conjuntamente con los Grandes Proyectos Urbanos (GPU), como herramienta fundamental para
la construccin de ciudad. Este proyecto se concreta a partir de actuaciones articuladas en un
conjunto coherente. Estas actuaciones estratgicas deben estar armonizadas en sus objetivos
y con los de las dems, siendo fundamentalmente los siguientes: competitividad econmica,
integracin social y sostenibilidad.
Dentro del mbito mundial e incluso en el latinoamericano, Caracas ha perdido en gran manera
su sitial de vanguardia entre las ciudades consideradas como modernas. Para ubicar de nuevo
a Caracas en la lista de ciudades que aplican estrategias de planificacin urbana que puedan

52
devolverla a ese sitial perdido, habra que tomar medidas radicales. Actualmente la Alcalda
del rea Metropolitana de Caracas est desarrollando el Plan Estratgico para Caracas 2020,
a partir de una visin compartida de ciudad. Las lneas estratgicas del plan son las siguientes:
Caracas accesible.
Caracas segura e integrada.
Ciudad ambientalmente sostenible.
Caracas productiva y emprendedora.
Fig. 6. Lmites del rea Metropolitana de Caracas
(Plan Caracas 2000, 1978). Fuente. OMPU. Caracas gobernable.
Construccin ciudadana.
A partir de estas lneas se podran explorar mltiples propuestas como: en cuanto a competitividad
econmica, es necesario actualizar la infraestructura de comunicaciones de la ciudad: sistemas
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de transporte masivo, aeropuertos, puertos y vialidad. La cercana del puerto y el aeropuerto en


Vargas es una excelente oportunidad para un GPU De igual manera proyectos como el de Zona
Rental de la Universidad Central de Venezuela y la Tecnpolis de la Universidad Simn Bolvar,
seran fundamentales para lograr mejorar en este aspecto.

Fig. 7: Regin Metropolitana de Caracas. Fuente:


En trminos de integracin social, es necesario saldar la deuda con los sectores menos favorecidos,
Elaboracin propia. actualizando los planes de habilitacin de barrios y ejecutando las obras propuestas en ellos y
an ms, proponiendo GPU en estas zonas, democratizando la ciudad, de forma similar a los
megaequipamientos (parques-bibliotecas) realizados en la ciudad colombiana de Medelln. Es
fundamental el rescate y valorizacin del espacio pblico, creando el escenario para el ejercicio
de la ciudadana y el disfrute de la calidad de vida (Borja, 1998:4): mejorando y ampliando las
aceras, creando pequeos parques y plazas y finalmente un gran parque metropolitano en el
sector de La Carlota que, con sus grandes equipamientos y la recualificacin de sus bordes,
sera tambin un importante GPU para la urbe capitalina.
En bsqueda de la sostenibilidad la ciudad necesita depender menos del transporte privado
y privilegiar el transporte pblico y otras modalidades de movilidad como la bicicleta y la
peatonal, generando los espacios y la infraestructura idneos para ellas. Establecer programas
de clasificacin y reciclaje de desechos slidos, as como terminar de construir el sistema de
tratamiento de aguas servidas. La utilizacin de fuentes alternas de energa, disminuyendo la
Fig. 8: Sistema de ciudades de Venezuela (Plan
Caracas 1970-7990, 1972). Fuente: OMPU. contaminacin ambiental, el cambio climtico y sus terribles efectos. Finalmente, aunque no
menos importante, se necesita reconocer su estructura geogrfica, rescatando sus quebradas,
ros y lagos como hbitat para especies animales y vegetales, como espacios para la recreacin
y el turismo, as como elementos estructurantes del sistema de espacios pblicos de la ciudad.

53
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- Glosario De Siglas
CIAM Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna
GPU Grandes Proyectos Urbanos
MOP Ministerio de Obras Pblicas
OMPU Oficina Municipal de Planificacin Urbana
UCV Universidad Central de Venezuela
USB Universidad Simn Bolvar
ZPC Zona Protectora del rea Metropolitana

55
Plan Regulador ProNaF de Ciudad Jurez
(1958-62): Movimiento Moderno en Mxico,
dilogos con otras modernidades, olvidos y
1. Texto publicado en Ciudades No.:100: La modernidad
ignorada (oct-dic. 2013), en Seccin: EXPEDIENTE, p. 34.
Presentado aqu con consentimiento de la RNIU
omisiones1
Marisol Rodrguez Sosa * y Hctor Rivero Pea **

Presenta este captulo un estudio de Plan Regulador de Ciudad Jurez (1958-62) desarrollado
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

* Docente-investigador, Universidad Autnoma de


Ciudad Jurez. Instituto de Arquitectura Diseo y Arte como parte del Programa Nacional Fronterizo, ProNaF, promovido en Mxico durante el gobierno
marisol.rodriguez@uacj.mx
de Adolfo Lpez Mateos (1958-64), el cual estuvo a cargo del arquitecto Mario Pani y su Taller
** Docente-investigador, Universidad Autnoma de
Ciudad Jurez. Instituto de Arquitectura Diseo y Arte de Urbanismo, en lo que atae a la elaboracin de los planes reguladores. El anlisis se enfoca
hrivero@uacj.mx en comprender y documentar la propuesta, as como en identificar adems de las ideas del
Movimiento Moderno, la presencia de otros procesos y movimientos, que permiten considerar
esta propuesta no como representante de la ortodoxia cannica del CIAM, sino como lo que
consideramos un Movimiento Moderno hbrido, resultado del dilogo y la tensin con lo otro,
en este caso con una ciudad de la frontera Mxico-Estados Unidos, con otro pas, otra cultura,
otra morfologa urbana, otros modelos de modernidad, otras condiciones socio-culturales,
geogrficas y poltico-econmicas, distintas a las que le dieron origen.

Introduccin
Entre 1958 y 1964 se desarroll en Mxico durante el gobierno de Adolfo Lpez Mateos (1910-
1969), el Programa Nacional Fronterizo, ProNaF. El principal objetivo de esta iniciativa fue plantear
una propuesta integrada de planificacin regional y urbana de las regiones fronterizas al norte
y sur de Mxico para hacer frente a la reciente apertura econmica de las fronteras, teniendo
con puntos focales de accin las principales ciudades y cruces de las lneas fronterizas. Para
desarrollar una tarea de tal magnitud fue convocado el arquitecto mexicano Mario Pani (1911-
1993) y su oficina, Taller de Urbanismo, donde tambin participaba el arquitecto y urbanista
Domingo Garca Ramos (1911-1978) que gozaban entonces de amplio reconocimiento por
la elaboracin de importantes intervenciones urbanas en la capital y otras ciudades del pas.
En la frontera Mxico-Estados Unidos, la obra del ProNaF se enfoc particularmente en siete

56
localidades: Ensenada, Tijuana, Nogales, Mexicali, Piedras Negras, Matamoros y Ciudad Jurez,
siendo esta ltima la que recibi mayor atencin tanto por la cantidad de recursos destinados,
como por la magnitud de la elaboracin urbanstica. Estas propuestas estn en el grupo de
lo que pudiramos llamar el conjunto de proyectos y obras poco estudiadas de la historia del
Movimiento Moderno en Mxico. Aunque en su elaboracin participaron dos de los grandes
precursores del Movimiento Moderno mexicano, las obras realizadas como parte del ProNaF no
tienen la presencia que tienen otras del mismo perodo.
Bajo esa perspectiva, el estudio del Plan Regulador de Ciudad Jurez (1958-62) reviste
particular importancia porque aunque se presenta como una propuesta de planificacin urbana
moderna, una de sus principales caractersticas es que lejos de ser una obra representativa de
lo que pudiramos llamar la ortodoxia cannica y terica del CIAM, siendo posible identificar
en ella la presencia de un proceso de tensin y dilogo con otras ideas y tambin con otros
objetivos y circunstancias. En ese sentido, permite ampliar la imagen o abrir la cortina y rescatar
y aceptar esas otras modernidades ignoradas u olvidadas, pero que son parte del proceso
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

de transformacin que provoc el Movimiento Moderno en la arquitectura y el urbanismo


mexicanos. Uno de los aspectos que definen la relevancia de esta propuesta es la ubicacin
de Ciudad Jurez en la lnea fronteriza entre Mxico y Estados Unidos. La condicin fronteriza
que define a la ciudad llev a estos urbanistas a la necesidad del dilogo con lo otro, en este
caso con la condicin desrtica, con otro pas, otra cultura, otra morfologa urbana; y como
resultado de ello, es posible identificar en la propuesta una tensin que evidencia las fricciones
de los intentos de aplicar los postulados del urbanismo moderno a la ciudad existente, sobre
todo bajo condiciones socio-culturales, geogrficas y poltico-econmicas distintas a las que le
dieron origen.
Se parte terica y metodolgicamente del reconocimiento de las otras modernidades que
subyacen en muchas propuestas cuya genealoga se adjudica mayormente al Movimiento
Moderno y que es posible y necesario rescatar a travs de la revisin y crtica historiogrfica.
Esta postura gua en la actualidad muchos de los estudios sobre las teoras y propuestas del
Movimiento Moderno, buscando corregir las ausencias que caracterizaron muchas de las
primeras interpretaciones. Entre las primeras y ms conocidas narrativas sobre lo que se entiende
como el Movimiento Moderno en arquitectura y urbanismo, prevalecieron las obras de algunos
de los principales arquitectos pertenecientes al selecto grupo de miembros participantes del
CIAM Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (1928-1959). Tal preferencia fue
resultado del esfuerzo de los primeros tericos por difundir los principios de la supuesta validez
internacional de la arquitectura moderna y de la ciudad funcional de la Carta de Atenas
(1933). Sin embargo, desde las ltimas dcadas del siglo XX se dio inicio a un proceso de revisin
y crtica profunda sobre la historia del CIAM y tambin sobre la obra especfica de muchos de
sus integrantes, menos conocida y publicada, que ha dado lugar a una rica discusin posterior
57
sobre los debates internos, antagonismos y la diversidad de ideas que caracterizaron los 21
aos de su historia. Muchos de los estudios ms recientes que no se pretende aqu analizar
sistemticamente sostienen la importancia de realizar nuevas revisiones y lecturas sobre el
Movimiento Moderno que revelen los otros movimientos desatendidos, o sea, que expongan
la diversidad de opiniones, tendencias y obras.
El reconocimiento de la necesidad de realizar esta labor caracteriz la obra detallada y
sistemtica de Eric Mumford (2002) en The CIAM Discourses on Urbanism (1928-1960), que se
posiciona crticamente contra la intencin homogeneizadora que hubo en la formacin del
Movimiento Moderno y propone traer a la luz la heterogeneidad de ideas y debates que se
suman en este episodio de la historia del urbanismo del siglo XX, como seala el autor:
After La Sarraz, the tireless publicizing of modern architecture and the name of CIAM by Le
Corbusier, Giedion, and others members gave the event a mythic quality, often remembered
as the point where various avanti-garde movements coalesced into what came to be known as
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

the Modern Movement. More recently, this interpretetion has been challenged by historians
who see the early history of CIAM as a series of disconnected episodes, with shifting participants
whose positions were not always clearly defined, and whose goals were often in conflict. While
this view provides a necessary counterbalance to the overstated claims of the unity by CIAMs
members, the formation of CIAM does appear to be a defining moment in the formation of a
2. Traduccin al espaol de los autores: Despus de La Sarraz, new approach to architecture. (Mumford, 2002: 9).2
la publicidad incansable de la arquitectura moderna y el nombre
del CIAM por Le Corbusier, Giedion y otros miembros dieron al Ms recientemente, esta exhortacin a la revisin crtica tambin est presente en la obra de
evento una cualidad mtica, a menudo recordado como el
punto en el que varios movimientos avant-garde se unieron en
Anthony Vidler (2011) Historias del Presente inmediato. La invencin del Movimiento Moderno
lo que lleg a ser conocido como el Movimiento Moderno. Arquitectnico, que seala la parcialidad y carcter doctrinario y genealgico de las primeras
Ms recientemente, esta interpretacin ha sido cuestionada teoras que inventaron el Movimiento Moderno, con el propsito de ignorar toda perturbacin
por los historiadores que ven la historia temprana del CIAM
como una serie de episodios inconexos, con participantes que no condujera hacia la argumentacin deseada. Es por ello que la revisin histrica reciente
cambiantes cuyas posiciones no siempre fueron claramente busca desvelar esas races no declaradas con el pasado, aspecto caracterstico en especial
definidas, y cuyos objetivos estaban a menudo en conflicto. Si
bien este punto de vista ofrece un contrapeso necesario a las de todas las tradiciones inventadas,3 como apuntan Eric Hobsbawm y Terence Ranger (2005)
afirmaciones exageradas de la unidad por los miembros del en la obra La invencin de tradiciones: [] Las revoluciones y los movimiento progresistas
CIAM, la formacin de CIAM parece ser un momento definitivo que rompen con el pasado tienen tras de s, por definicin, su propio pasado gravitante [] la
en la formacin de un nuevo enfoque de la arquitectura.
peculiaridad de las tradiciones inventadas es que la continuidad con el mismo es en gran parte
3. Se emplea el trmino tradicin inventada en sentido amplio
ms no impreciso. Incluye por igual tradiciones efectivamente
fctica.
inventadas, elaboradas y formalmente establecidas, y aquellas
que emergen en forma no tan fcilmente rastreable dentro de
En ese sentido, estudiar el Movimiento Moderno en la actualidad implica partir de esta postura
un perodo breve e identificable cronolgicamente en cuestin de no excluir, sino de incluir todas las referencias, recuperar las ideas, posiciones, proyectos,
de unos pocos aos, quizs y que se fijan con gran rapidez. obras, tensiones ignoradas para reconstruir la complejidad y diversidad de la transformacin que
(Hobsbawn y Rangel, 2005).
provoc este nuevo enfoque en los destinos de la arquitectura y el urbanismo del siglo XX. En el
caso de Amrica Latina, la situacin no es muy diferente al respecto de que muchas narrativas
sobre el Movimiento Moderno se enfocaron en los principales proyectos y planes elaborados

58
por algunos de los lderes del CIAM para varias ciudades latinoamericanas y en la icnica y
emblemtica proyeccin y realizacin de Brasilia por los arquitectos brasileos Lucio Costa
(1902-1998) y Oscar Niemeyer (1907-2012). Sin embargo, de igual forma, en las ltimas dcadas
han comenzado a surgir estudios que buscan revelar obras, autores, debates y temas menos
atendidos o ignorados, lo cual ha abierto una nueva perspectiva ms heterognea de revisin
y crtica. Un aspecto singular de los estudios en la regin ha sido la bsqueda de identificar y
documentar los mecanismos, procesos y particularidades que caracterizaron la forma en que
llegaron y se aplicaron las ideas del Movimiento Moderno en los proyectos y obras desarrollados,
tanto por arquitectos nacionales como extranjeros. Este aspecto le confiere un valor especial
al estudio de muchas propuestas realizadas en Amrica Latina, ya que es posible identificar en
muchos casos, la presencia de tensiones, dilogos y procesos culturales ms complejos.

Arquitectura y Urbanismo del Movimiento Moderno: racionalidad, funcionalidad


y modernidad, instrumento de legitimacin del desarrollo en Amrica Latina
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Uno de los aspectos un poco relegado, aunque no se ha omitido en las interpretaciones


sobre las obras realizadas por los pioneros del Movimiento Moderno en Amrica Latina, es el
cuestionamiento sobre las motivaciones e intenciones que subyacen a la decisin de los
arquitectos-urbanistas y de los gobiernos de optar por la imagen de modernidad del CIAM.
Prevalecen anlisis de las obras, los autores, sus principios arquitectnicos y urbansticos, sus
aportes, pero el estudio de las motivaciones ideolgicas de la opcin por una teora e imagen
de modernidad por encima de otras es menos presente.
Si se analiza el contexto intelectual en que se desarrollaron muchos de los arquitectos y
urbanistas mexicanos de la primera mitad del siglo XX, especialmente en la Ciudad de Mxico,
se encuentra un medio profesional donde ya circulaban las principales corrientes del urbanismo
ingls y norteamericano, que comienzan a ser difundidas a travs de la Revista Planificacin que
circul entre 1927 y 1936 y fue fundada y editada por el arquitecto Carlos Contreras (1892-1970)
egresado en 1921 de la Universidad de Columbia. Cuando el CIAM apenas iniciaba sus primeros
encuentros, en el medio profesional de los primeros urbanistas mexicanos se difundan y debatan
principalmente las propuestas urbanas de la ciudad-jardn inglesa, el tema de la habitacin
industrial y el saneamiento, as como la zonificacin y la unidad vecinal norteamericana.
4. Se revis la edicin digital de los nmeros editados de 1927 a A travs de una breve revisin del ndice de los nmero de la Revista Planificacin,4 cuyo principal
1936 de la Revista Planificacin. (Ros, s/f)
objetivo era difundir y debatir ideas y teoras, y servir de fuente de informacin especialmente
para los miembro de la Asociacin Nacional de Planificadores de la Repblica Mexicana,
ANPRM, se evidencia la publicacin de las ideas de varios urbanistas extranjeros, mayormente
ingleses y norteamericanos, entre los que destacan: las reflexiones de Raymond Unwin sobre la
distribucin de ciudades y el trazado de arterias principales, de Louis van der Swaelmen sobre la
59
expansin de ciudades y el desarrollo cvico, de Thomas Adams sobre la habitacin industrial y la
salubridad, de Ebenezer Howard sobre las ciudades-jardn, de John Nolen sobre la planificacin
en Estados Unidos de inicios del siglo XX y la labor del planificador, de George B. Ford sobre
la planificacin de ciudades en Estados Unidos, de Harland Bartolomew sobre zonificacin
comprensiva, as como tambin anlisis sobre el Plano de Nueva York y alrededores de 1923, el
de la entonces recin inaugurada Unidad vecinal Radburn de 1929, entre otros.
De modo que se puede decir que durante las primeras dcadas del siglo XX, los primeros
urbanistas mexicanos, bajo el liderazgo de Carlos Contreras y de la Asociacin Nacional de
Planificadores de la Repblica Mexicana, dieron sus primeros pasos siguiendo la lnea ideolgica
del urbanismo ingls y norteamericano. Sin embargo, en las dcadas siguientes, especialmente
despus de la II Guerra Mundial (1939-1945), se evidencia un desplazamiento de la referencia
hacia las propuestas arquitectnicas y urbansticas del Movimiento Moderno, que se manifiestan
particularmente a travs de la proyeccin y construccin de grandes conjuntos habitacionales
y edificios pblicos.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Uno de los principales precursores del Movimiento Moderno sera el arquitecto Mario Pani,
graduado en 1934 por la Escuela Nacional de Bellas Artes de Pars, fundador de la Revista
Arquitectura en 1938, autor de muchas propuestas arquitectnicas y tambin de planes
urbansticos para varias ciudades en las dcadas de 1940 a 1960. Para comprender los motivos
de este desplazamiento hacia el Movimiento Moderno es necesario situarse en el contexto
posterior a la II Guerra Mundial, cuando la racionalidad y la funcionalidad se convirtieron en los
principales pilares de la recuperacin de muchas ciudades europeas y del redireccionamiento
de los pases hacia el desarrollo econmico. Bajo el amparo del Departamento de Estado
norteamericano a travs del Plan Marshall, que dio apoyo econmico y tcnico a los pases
europeos que aceptaron las condiciones exigidas, se consigui la recuperacin econmica
a travs de la implementacin estrategias de gestin del desarrollo inspiradas en el modelo
norteamericano, donde la eficiencia y la gestin tcnica por expertos eran pilares esenciales
asociados al crecimiento econmico y al desarrollo.
En ese contexto de la segunda posguerra, la propaganda del CIAM se concentr en reafirmar su
despolitizacin y el posicionamiento de sus representantes como tcnicos o expertos, as como
en la identificacin de la arquitectura y el urbanismo del Movimiento Moderno como smbolos
de racionalidad, eficiencia, funcionalidad y modernidad. Esa publicidad tambin fue usada
como estrategia de convencimiento por parte de los arquitectos, y coincida con los objetivos
de los representantes del gobierno en Amrica Latina que buscaban legitimizar la modernidad
y validez tcnica de los planes de gobierno y de las estrategias de inversin y gasto en obra
pblica con el objetivo de recibir apoyo econmico y crditos de organismos internacionales.
Es necesario recordar tambin que a partir de la segunda posguerra creci considerablemente

60
la importancia de los Estados Unidos como un referente cultural y econmico y en el caso de
Mxico y Amrica Latina, la implementacin de la poltica del buen vecino como parte de
un esfuerzo por establecer fuertes lazos polticos con Amrica Latina, abri la posibilidad de
una serie de inversiones gubernamentales y privadas en varios campos, entre ellos el desarrollo
urbano. Para Mxico, fue momento de superar tensiones geopolticas, de aprovechar las
oportunidades de las ventajas del desarrollo econmico del vecino del norte y de enfocarse en
las prioridades del desarrollo nacional.
La coincidencia de los objetivos polticos con los principios de la eficiencia, racionalidad,
modernidad y gestin tcnica por parte de expertos permiti y explica, en gran medida, la
significativa presencia de arquitectura y el urbanismo del Movimiento Moderno en muchos de
los proyectos y obras de edificios pblicos y planes urbansticos de gobierno en las dcadas de
1950 y 1960 en Amrica Latina y en Mxico. Sin embargo, en muchas de las propuestas cuya
genealoga se adjudica al Movimiento Moderno, es posible identificar la herencia de los otros
movimientos modernistas y de otros procesos que transforman y amplan su historia. Traer a la luz
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

esas otras herencias y visiones es de suma importancia para comprender aspectos ignorados y
muchas veces omitidos y poder tener una comprensin ms unificada y menos excluyente de la
historia de la planificacin urbana del siglo XX. A travs del estudio del Plan Regulador de Ciudad
Jurez (1958-62) hemos podido identificar el dilogo y la tensin con esas otras modernidades y
procesos, que constituye uno de los aspectos ignorados de esa propuesta.

Plan Regulador ProNaF Ciudad Jurez (1958-62), Movimiento Moderno hbrido,


dilogos con otras modernidades y la frontera Mxico-Estados Unidos
Como se mencion, en el caso de Ciudad Jurez, el programa gubernamental ProNaF dio
lugar a la primera propuesta oficial del planeacin urbana de la ciudad, el Plano Regulador
de Ciudad Jurez, desarrollado en dos propuestas, una preliminar en 1958 y la final en 1962, si
bien ambas proponan la reordenacin de la ciudad existente y tambin la expansin futura
hacia terrenos an no urbanizados y alejados de la mancha urbana. Ha sido posible rescatar y
comprender el proceso a travs de la labor de documentacin historiogrfica, resultado de una
bsqueda de documentos primarios dispersos en archivos y bibliotecas.
El primer documento encontrado fue el presentado por el Municipio de Ciudad Jurez en 1958:
El Municipio informa sobre el Plano Regulador de Ciudad Jurez, firmado por el Arq. Domingo
Garca Ramos, el Ing. Vctor Vila y el Arq. Miguel de la Torre C., y avalada por el Consejo de
Planeacin, Obras Pblicas y Cooperacin de Ciudad Jurez. En este documento, se presenta
como plano principal un esquema que abarca ambas ciudades y se plantea como la primera
estrategia de planificacin urbana binacional para este punto de la frontera Mxico-Estados
Unidos. El Plano propone la expansin futura de Ciudad Jurez a travs de un sistema de
61
avenidas principales, muchas sobre caminos y arterias existentes en el valle agrcola, en relacin
a las cuales se dispone de un nuevo Centro Cvico de Gobierno en el cruce de la Avenida
Tecnolgico y la Avenida de la Raza (entonces fuera de la mancha urbana) y un sistema de
unidades vecinales que se plantean como unidades de agregacin urbana y modelo repetible
de expansin al oriente de la ciudad. De un lado, la propuesta de la creacin de un nuevo
Centro Cvico remite a los debates de 1951 del CIAM VIII dedicado al tema The Heart of the
City, donde se haba desarrollado una discusin compleja sobre las jerarquas y las distintas
tipologas de centros y la necesidad de crear nuevos centros urbanos para enfrentar el reto
Fig. 1. Proyecto del primer Plan Regulador de
de los cascos histricos estrangulados en formas urbanas antiguas. De otro lado, la idea de
1958. En crculos pequeos las futuras unidades incorporar un sistema de unidades vecinales representa la herencia directa de la tradicin
vecinales dispersas entre campos de cultivos, urbanstica inglesa y norteamericana, y en este punto es necesario tener en consideracin que
en crculo grande el Centro de Gobierno.
Fuente: Municipio de Ciudad Jurez (1958). en ese momento la vecina ciudad de El Paso ya contaba con varias unidades vecinales que
daban inicio a un desarrollo urbano desperdigado y que se comenzaba a proponer el trazado
de una autopista o freeway que permitiera la conexin rpida de la mancha urbana dispersa.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Se inclua tambin una avenida de conexin con la vecina ciudad de El Paso a travs de los
terrenos de El Chamizal que an pertenecan al territorio norteamericano, pero seran devueltos
en 1961 como resultado del fallo final de la disputa geopoltica que entrababan los dos pases
desde un siglo atrs, como consecuencia de cambios en el cause del Ro Bravo. (Fig. 1)
La opcin por las unidades habitacionales dispersas, tpicas del modelo de desarrollo urbano
estadounidense, pero planteadas en la forma de supermanzanas autosuficientes, se presenta
con claridad en el documento de 1958 donde se seala, bajo el subttulo La extensin de la
ciudad:
Ya hemos aludido a la tendencia manifiesta de extensin de la Ciudad hacia el valle en
donde si bien, el terreno es caro, la urbanizacin resulta econmica. No habr pues porqu
restringirla, pero s ordenarla estableciendo la necesidad de que en lo sucesivo estas extensiones
se hagan por unidades vecinales de 12.000 a 15.000 habitantes en forma de supermanzanas
autosuficientes []. Estas unidades vecinales se localizarn a distancias entre 1.500 y 2.000 m
una de la otra, dejando entre s reas de cultivo a las cuales no se conceder autorizacin para
notificarlas para uso urbano [] (Municipio de Ciudad Jurez, 1958:s/p).
En ese sentido, se usa la imagen formal de la supermanzana de CIAM pero sin la filosofa residencia
del Movimiento Moderno basada en el diseo de multifamiliares y edificios en altura, y en su
lugar se incorpora la idea de la unidad vecinal norteamericana, que parte de la propuesta
de la neighborhood unit del planificador estadounidense Clarence Perry (1923), culminacin
terica de todas las discusiones en el medio norteamericano sobre el diseo de comunidades
suburbanas. En ese sentido es un Movimiento Moderno hbrido resultado de la tensin con la
modernidad norteamericana y otros procesos.

62
La intencin de hacer las ciudades fronterizas atractivas cultural y comercialmente a los
norteamericanos es tambin palpable en otros documento original rescatado, titulado Programa
Nacional Fronterizo publicado por el ProNaF en la dcada de 1960 aparece sin fecha, donde
se seala constantemente el anhelo comercial de atraer y captar divisas: El potencial humano
correspondiente a los Estados Unidos en esa rea [la Frontera Norte de la Repblica Mexicana
con extensin de 2.597 km] supera la cifra de 16 millones de personas, que equivale a la mitad
de la poblacin de nuestro pas. Ms adelante se reafirma la misma intencin: Mxico tiene
un enorme aparador de 3.000 kilmetros en contacto con los Estados Unidos, el pas de ms
alta potencialidad de compra, y contina: Hay que convertir ese enorme aparador en una
gran avenida comercial, recreativa y cultural. En el mismo documento se utilizan croquis y
caricaturas que con aguda claridad consiguen transmitir el anhelo del Programa Nacional
Fig. 2. Dibujo esquemtico, muestra del Fronterizo. (ProNaF, s/f) (Fig. 2).
lado mexicano en gris, hombres de negocio
financiando la inversin de centros comerciales El objetivo comercial del ProNaF se reafirma al final del texto, sealndose que el ingreso
e industrias que exportan sus productos a por concepto de turismo alcanz 670 millones de dlares en el ao de 1960, de los cuales
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

los Estados Unidos a travs de los puentes


internacionales que atraviesan el muro negro
520 corresponden a la zona fronteriza (ProNaF, s/f). En el documento se presentan tambin
(frontera) y llegan a los Estados Unidos. Fuente: grficas del volumen de transacciones entre 1959 y 1960 de las principales ciudades fronterizas
(ProNaF, s/f.). mexicanas, destacando las ciudades de Mexicali, Tijuana y Ciudad Jurez entre las que captan
mayor cantidad de recursos, lo cual se utiliza como base principal para argumentar la necesidad
de un Programa Nacional Fronterizo que permitiera aprovechar esa ventaja y potencializar an
ms la captacin de dlares por medio de la actividad turstica, comercial e industrial (Fig. 3).
En el documento se sugiriere tambin el deseo de la construccin del centros comerciales y
culturales, aspecto que resulta muy revelador para comprender por qu al final slo se ejecuta
en Ciudad Jurez la supermanzana de la Zona ProNaF, donde se sita un centro comercial
y cultural, cuando se seala: Para ejemplificar la posibilidad de aplicacin inmediata, se ha
tomado el Plano Regulador aprobado de la H. Ciudad de Matamoros en el que se sugiere la
construccin del Centro Cultural y Comercial, como lo requiere una urbe moderna (ProNaF, s/f
/ 1960s dcada probable: s/p). Este planteamiento permite comprender la desconexin entre
Fig. 3. Transacciones mercantiles anuales de
9 municipios fronterizos de norte del pas con la propuesta del Plano Regulador de 1958 y lo que finalmente se edific en la Zona ProNaF de
los Estados Unidos entre 1959 y 1960. Fuente: Ciudad Jurez, que no fue ms que una gran centro comercial y cultural.
ProNaF, s/f.
En 1962, se presentan el documento final del Plan Regulador de Ciudad Jurez por la Comisin
Mixta de Desarrollo Urbano Fronterizo, COMDUF, constituido como rgano para el desarrollo
de los planes reguladores, bajo el cual aparecen como autores participantes la Secretaria de
Patrimonio Nacional, el Gobierno de Estado, SePaNal, el ProNaF, el Municipio de Ciudad Jurez
y la Junta Federal de Mejoras Materiales. En lo planos tcnicos firma Mario Pani como arquitecto
del Programa Nacional Fronterizo, as como el arquitecto Domingo Garca Ramos como miembro
del consejo tcnico en materia de planeacin regional y el ingeniero Vctor Vila como asesor

63
tcnico de urbanismo, adems de otros tcnicos que se suman al equipo. All se presenta la
tesis urbana final para la Integracin del rea metropolitana de Ciudad Jurez-El Paso. (Fig. 4)
En la propuesta de 1962 se reafirma la creacin de unidades habitacionales autosuficientes (en
gris oscuro) separadas por campos de cultivos (gris claro), sin embargo desaparece la idea del
Centro de Gobierno en el cruce de las avenidas Panamericana y del Valle y surge la propuesta
del nuevo centro comercial cultural de la Zona ProNaF (circulo en gris oscuro). Se confirma el
proyecto de los nuevos puentes internacionales en los terrenos del Chamizal y aparecen otros
cuatro cruces: uno al poniente en Santa Teresa y otro al oriente como continuacin de la Av.
Panamericana hacia el norte, un tercero cerca del Puente Zaragoza actual como continuacin
de la Av. del Valle y un cuarto ms al sur de la lnea fronteriza. Se plantea adems una proteccin
de la ciudad con un cinturn verde en los lmites propuestos por el plan, as como un sealamiento
cuidadoso de la zona fronteriza. Con relacin al centro histrico tradicional, se propone su
conexin con el nuevo centro cultural y comercial a travs de las calles Meja y Hermanos
Escobar y se indica la intencin de conectar la zona poniente y oriente de la urbe, adems de
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Figura 4. Plan Regulador de Ciudad Jurez, que se define lo que se entiende como el casco urbano, y se listan algunas estrategias como
Chihuahua (1962). Fuente: Comisin Mixta de regeneracin del espacio urbano y regeneracin de los patios del ferrocarril. En el mismo
Desarrollo Urbano Fronterizo (1962)
documento aparece otro plano importante donde se esboza sobre el plano de la traza urbana
de la ciudad, el trazado de las supermanzanas finales de la Zona ProNaF, fragmento del plan
que lleg a construirse. (Figura 5)
Con relacin al centro comercial, el Programa Nacional Fronterizo public tambin un
documento titulado Proyecto de un nuevo centro comercial en Ciudad Jurez, Chih. Anlisis
econmico aparece sin fecha el documento, pero se estima que su fecha probable es de
1962, que pudimos rescatar a travs de la investigacin documental. Se presenta un estudio
realizado en marzo de 1962 sobre el potencial econmico del proyecto de un centro comercial
para Ciudad Jurez, partiendo del hecho de que: El nuevo centro comercial ser de diseo
nico, incorporando dentro de sus planes todos los atractivos y ventajas de los modernos centros
comerciales con estacionamientos de otras partes de Mxico y Norte Amrica. El centro comercial
ser parte de un conjunto de instalaciones, similares a las planeadas para Tijuana B.C., e incluir
Fig. 5. Trazado de las supermanzanas de la hoteles, moteles y restaurantes, instalaciones recreativas y culturales, y edificios pblicos incluso
Zona ProNaF y de la Avenida Lincoln sobre la de oficinas. (ProNaF, s/f_a). En este documento se presenta un anlisis del rea de atraccin
traza urbana de Ciudad Jurez (mancha negra
irregular al norte del plano que se conecta
del referido centro, tomando como punto de localizacin probable el punto donde se sita hoy
con la avenida que atraviesa los terrenos del la Zona ProNaF (Fig. 6). El estudio seala como conclusin favorable que: La localizacin del
Chamizal en blanco al norte). Plan Regulador centro es tal que estimular el nuevo crecimiento y ocupar una posicin central en la ciudad,
de Ciudad Jurez (1962). Fuente: Comisin
Mixta de Desarrollo Urbano Fronterizo (1962). que por aos se ha extendido hacia el oriente. (ProNaF, s/f, fecha probable 1962).
En ese sentido, la labor de documentacin y recuperacin de la mayor parte de los documentos
originales del plan es de suma importancia para poder situar su lugar en la historia del

64
Movimiento Moderno en Mxico. Resulta evidente que el deseo de traer a Mxico el modelo
de la modernidad americana fue uno de los objetivos principales del Programa Nacional
Fronterizo, como fue expresado por el director del mismo, Antonio Bermdez en 1966 en otro
de los documentos primarios encontrados: [] la forma como Estados Unidos ha alcanzado
su grandeza econmica, de la que depende su fuerza militar y su desarrollo social y cultural,
es precisamente la que nosotros los mexicanos deberamos tener siempre presente y como
ejemplo, procurando imitarla [] (Bermdez, 1966:19). Este es uno de los aspectos que permiten
comprender acadmicamente la genealoga de la propuesta, resultado de la complejidad
de adaptar el Movimiento Moderno a los deseos y prioridades del ProNaF, y a las condiciones
geogrficas, socio-culturales y geopoltica de la frontera.

La supermanzana de la Zona ProNaF, un modelo repetible de expansin


urbana o excusa para negar la ciudad existente
Fig. 6. Esquema de delimitacin del rea de
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

atraccin comercial del centro comercial Muy poco del Plan Regulador ProNaF Ciudad Jurez lleg a concretarse, como sucedi con
de Ciudad Jurez. Abajo firma: Real Estate muchos de los planes urbanos desarrollados en esa poca para ciudades latinoamericanas.
Research Corporation. Fuente: (ProNaF, s/f_a) ().
Apenas se construy lo que hoy en da se conoce como la Zona ProNaF, conformada a travs
de las obras acometida entre 1962 y 1966, que permitieron la concrecin de una nueva rea de
expansin por medio de una supermanzana donde se situ el centro comercial y cultural que
sera la sede de una nueva centralidad urbana. (Fig. 7 y 8). Se pudo construir por las circunstancias
polticas de la entrega a Mxico por parte del gobierno de los Estados Unidos de los terrenos del
Chamizal, que haban sido objeto de una disputa geopoltica por ms de un siglo, donde se
construy el puente internacional Crdova-Amrica, en ese momento llamado puente de la
amistad.
Sin embargo, precisamente, la concrecin de apenas una pequea parte del plan es una de las
principales razones del olvido o ignorancia del aporte y de la dimensin e importancia del Plan
Regulador ProNaF de Ciudad Jurez. En ese sentido, el Plan puede considerarse como parte
de la primera generacin de la planificacin urbana moderna mexicana, caracterizada por el
esfuerzo de definir la modernidad posible en Mxico a travs de la aplicacin a las ciudades
mexicanas de los modelos y teoras internacionales.
Sin embargo, no puede considerarse como un ejemplo ortodoxo del urbanismo del Movimiento
Moderno aunque fue elaborado por reconocidos arquitectos mexicanos que pertenecan
a una generacin inspirada por las ideas urbanas del CIAM. Esto porque el dilogo con las
condiciones y necesidades nacional, as como con la diversidad de corrientes tericas, llev
a la incorporacin tambin del aporte de otras teoras, y otros proceso, que se articulan con
el cuerpo terico del CIAM para construir una visin posible y deseable de las futuras ciudades
mexicanas.
65
Para Mario Pani, la introduccin de la supermanzana como un nuevo sistema de agregacin
urbana era una de las transformaciones posibles para enfrentar los retos urbanos de las ciudades
mexicanas, y es posible identificar su presencia en el Conjunto habitacional Miguel Alemn, as
como en la Unidad Nonoalco-Tlatelolco. En el caso del Plan Regulador del ProNaF para Ciudad
Jurez, la introduccin de la supermanzana fue un aspecto clave, que propona el planteamiento
de un modelo repetible que permitira la expansin urbana progresiva e integrada en un sistema
de agregacin urbana. La primera y nica parte que lleg a ser implementada de la propuesta
total del Plan fue la asociada a la Zona ProNaF, que planteaba una unidad metropolitana entre
la mexicana Ciudad Jurez y la estadounidense El Paso. En ella se suman las ideas del CIAM de la
supermanzana y de crear centros cvicos; sin embargo, al proponer en ella un centro comercial
rodeado de estacionamientos al estilo norteamericano (Fig. 8) se traicionan los preceptos de la
Fig. 7. Ciudad Jurez Plan de ProNaF,
1961. Ntese la dimensin de las nuevas arquitectura y urbanismo del CIAM y se llega a una solucin hbrida, an cuando se incorporaron
supermanzanas (gris oscuro) y la conexin con edificios representativos del Movimiento Moderno, que permite apuntar la conformacin de una
los puentes internacionales existentes a travs
de las calles existentes en el centro histrico. forma urbana transcultural.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Fuente: Programa Nacional Fronterizo. (1961).


La gran supermanzana sera el punto focal y atractivo principal para alcanzar esta unidad entre
ambas ciudades, contando con equipamientos urbanos modernos entre los cuales un gran
centro comercial, un museo, una sala de exposiciones, un hotel. Para el funcionamiento de
esta unidad de agregacin la conectividad vial entre las dos ciudades era esencial y en ese
sentido se disea una nueva avenida-boulevard en forma de circuito internacional conectado
directamente con un nuevo puente internacional que daba acceso directo al cruce de viajeros
y turistas procedentes de los Estados Unidos. Sin embargo, se insertaban con conexiones tmidas
y secundarias con los extremos del tejido urbano de la ciudad. Se usaba la supuesta autonoma
urbana de la idea de la supermanzana para justificar la autonoma de este nuevo aadido
urbano, cuya principal avenida de conexin, la Av. Lincoln, conectaba directamente en
doble sentido con un nuevo puente internacional, el puente Crdova-Amricas, que agilizaba
Fig. 8. Supermanzana de la Zona ProNaF y sobremanera los viajes de ida y regreso de los visitantes norteamericanos y que finalizaba en el
Centro Comercial, Ciudad Jurez, vista area. punto focal de la Zona ProNaF. Pero, al priorizar la conectividad con la ciudad vecina, la nueva
Fuente: Desconocida.
centralidad se separaba del centro histrico tradicional tanto fsicamente, como estticamente
e ideolgicamente. As, la Zona ProNaf consegua proponer espacialmente una nueva fachada
para Mxico viniendo de los Estados Unidos, una puerta y sala-recibidor para impresionar a
los visitantes del norte, que sirviera de vitrina comercial y cultural para los turistas y hombres
de negocios, en aras de obtener ventajas econmicas por la proximidad con el pas vecino.
Entretanto, el diseo de la nueva zona se situaba en una posicin de competencia o negacin
con relacin a la ciudad existente. En ese sentido, uno de los aspectos ms curiosos e ignorados
de esta propuesta es el hecho de que, aunque se usa la arquitecturas del Movimiento Moderno,
la forma urbana se insertan en una estrategia de negacin de la ciudad existente, que aunque
fue tpica del CIAM, tiene races ligadas ideolgicamente al urbanismo acadmico, que parta

66
del recurso a las grandes avenidas y el punto focal, para crear una nueva fachada y ocultar la
ciudad antigua, al conducir las visuales y dirigir los movimientos.
Con el pasar de los aos, la Zona ProNaF se convirti en una nueva centralidad que poco a poco
fue desplazando la importancia del centro histrico tradicional, ya que permiti evitar el uso de
los primeros puentes internacionales Santa Fe y Lerdo, que conectaron en el siglo XIX el centro
de Ciudad Jurez con el centro de El Paso. Constituye un cinturn de transicin entre la ciudad
Antigua y la ciudad contempornea, y sobre todo un ejemplo de forma urbana transcultural y
de un Movimiento Moderno tenso e hbrido, retomado la idea de culturas hbridas de Nstor
Garca Canclini (1990), resultado del intento de aplicar los principios del Movimiento Moderno
en contextos marcados por la presencia de otras modernidades y otras circunstancias.

Bibliografa
BERMUDEZ, Antonio. (1966). El rescate del Mercado Fronterizo. Eufessa, Mexico.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

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Jurez, Chih. Anlisis econmico. Mxico D.F.: Programa Nacional Fronterizo.
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67
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ProNaF Programa Nacional Fronterizo
CIAM Congreso Internacional de Arquitectura Moderna
ANPRM Asociacin Nacional de Planificadores de la Repblica Mexicana
COMDUF Comisin Mixta de Desarrollo Urbano Fronterizo
SePaNal Secretaria de Patrimonio Nacional
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

68
Transformaciones urbanas y modos alternos de
producir y habitar la modernidad: la propuesta
para el Primer Plano Regulador del Puerto de
Veracruz de Carlos Contreras (1929)
Fernando N. Winfield Reyes* y Daniel R. Mart Capitanachi**
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

* Facultad de Arquitectura de la Universidad Veracruzana, En los ltimos aos la preocupacin por documentar, conocer y contribuir a una conciencia
Mxico social sobre la valoracin y proteccin del patrimonio arquitectnico, escultrico y urbanstico
carpediem33mx@yahoo.com.mx
marticapitanachi@hotmail.com
moderno en Mxico ha subrayado la necesidad de difundir lneas de investigacin sobre los
aspectos locales y regionales de una modernidad ignorada, cuya trascendencia radica en la
originalidad, la innovacin o la visin de sus planteamientos desde una expresin y reinterpretacin
de sus propias circunstancias culturales y ambientales (Noelle, 2008 y 2012).
La difusin de las ideas del Movimiento Moderno, ampliamente conocidas en Europa y
Norteamrica, tuvieron un impacto en las aspiraciones nacionales, regionales y locales de
modernidad de otras regiones del mundo (Fraser, 2000; Nasr y Volait, 2003). En Latinoamrica, esta
voluntad se expres desde etapas tempranas del siglo XX en agendas polticas que retomaron
las innovaciones tcnicas de la arquitectura y el urbanismo para proveer su aplicacin en
proyectos emblemticos (Almandoz, 2002; Winfield, 2001 y 2007; Arango, 2012).
Las distintas propuestas que encontraron su localizacin en el espacio geogrfico y en
circunstancias consideradas como clave para el crecimiento o el desarrollo de Mxico, pueden
revisarse desde distintos puntos de vista y, de manera especial, su alcance y posicionamiento
regional como incorporacin a las tendencias nacionales (Gonzlez, 1996; Winfield, 2006; Peraza,
2007). En este sentido, destacan posiblemente por su orientacin visionaria, aquellas que dan
cuenta por primera vez de nuevos modos de utilizar o aplicar el urbanismo como una disciplina
tcnica eminentemente social en el afn de mejora, desarrollo y modificacin sustantiva de
Fig. 1. Plaza de armas de la ciudad y puerto de
Veracruz, a principios de siglo XX. Tomada de
las condiciones de vida, de transformaciones productivas o de integracin ambiental, como
Garca Daz (1992). intenciones fundamentales para su implementacin a partir de la interpretacin de ideas

69
y soluciones internacionales y, sobre todo, como ejemplos de una modernidad, hasta ahora
paradjicamente ignorada.

Algunos antecedentes de la modernidad urbanstica en el Estado de Veracruz,


Mxico
Para el caso del espacio geogrfico que ocupa el Estado de Veracruz, en la franja del litoral
del Golfo de Mxico, es posible mencionar, en distintas escalas de actuacin e impacto, los
siguientes proyectos que podran considerarse emblemticos como intentos de distintas
modernidades que introducen transformaciones en los modos de organizar y habitar el territorio,
algunas previas y otras coincidentes con lo que genricamente ha sido denominado como el
Movimiento Moderno:
La planificacin de Coatzacoalcos (antes Puerto Mxico) a cargo del ingeniero Alcides
Droumont en 1889 (Winfield, 2012).
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Las obras de Ampliacin Portuaria de Veracruz a cargo de quien ha sido considerado como
el contratista favorito de Porfirio Daz, Weetman D. Pearson & Son, inauguradas en 1902.
La construccin del Estadio Xalapeo y la propuesta de una Ciudad Jardn para los
empleados del gobierno y la universidad en Xalapa de Modesto C. Rolland en 1925 (Winfield,
2008; Winfield et al, 2011).
Las propuestas visionarias del urbanista Carlos Contreras Elizondo para el Puerto de Veracruz
a partir de 1929 que anteceden o son contemporneas incluso a su ejercicio ampliamente
conocido en la historia del urbanismo moderno del pas, como el Primer Plano Regulador
para el Distrito Federal de 1933 (Escudero, 2007; Lpez, 1993; Snchez, 2008).
Las urbanizaciones desarrolladas con la participacin de destacados arquitectos del exilio
espaol en Veracruz durante los aos 1940-1960 en Veracruz-Boca del Ro (Surez y Surez,
2012).
Una variedad de proyectos a cargo del arquitecto Luis G. Rivadeneyra Falc tanto en
Veracruz como en Xalapa, entre los cuales pueden mencionarse numerosos espacios
educativos, un mercado, una estacin del ferrocarril y vivienda multifamiliar, emprendidos
entre 1940 y 1960.
El Fraccionamiento Veracruz para la ciudad de Xalapa, a cargo del ingeniero Rafael Tllez
Muoz en 1946 (Capitanachi y Winfield, 2011).
El Plan de zonificacin y estructura vial para la Ciudad de Xalapa de 1952 y la propuesta de
un Plan Maestro para la Zona Universitaria hacia 1960 del arquitecto Alberto Mendoza Bridat,

70
la ltima en colaboracin con el urbanista Domingo Garca Ramos (Winfield, 2013).
El conjunto arquitectnico y urbanstico para la tercera sede de la Escuela Normal Veracruzana
en Xalapa del arquitecto Enrique Sordo Dosal entre 1962 y 1964, realizado por encargo del
gobernador Fernando Lpez Arias, quien quera que fuera el mejor de Latinoamrica en su
tipo (Winfield et al, 2011; Rodrguez, 2012).
Este listado meramente enunciativo, ms no exhaustivo del siglo XX y sus afanes de modernizacin
urbanstica que se refiere por ahora a tres de las ciudades del Estado de Veracruz, tiene en sus
ejemplos un conjunto de tendencias con cierto sesgo vanguardista en su reinterpretacin local,
al tiempo que se erigen como referentes nacionales.

Tiempo y espacio urbano moderno


Tiende a pensarse en los conceptos modernos de tiempo y espacio urbano como una continuidad
abstracta en la que los lugares son esencialmente iguales y tan solo se diferencian atendiendo a
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

sus coordenadas geogrficas (Van der Stoep y Kee, 1997) en el que las representaciones como
mapas o planos pueden expresar la aparente independencia del medio donde estn insertos.
Sin embargo cuando se observa con mayor detalle, esta percepcin tiende a desaparecer,
en la medida en que aunque el Movimiento Moderno en la arquitectura y el urbanismo intent
ser una manifestacin de carcter internacional que, no obstante sus principios de validez
pretendidamente universal, fue adecuado y reinterpretado conforme a necesidades temporales
culturales y a consideraciones de circunstancias locales, regionales o nacionales (Winfield et al,
2011:11).

Habitar la modernidad
Estas singularidades hacen importante advertir los modos locales en los que se concibe, no
necesariamente de una manera reactiva, el habitar de la modernidad.
Habitar la modernidad signific la motivacin de una sociedad empeada en los ideales
posteriores a la Revolucin Mexicana que buscaba responder a las necesidades bsicas en
materia de arquitectura y ciudad, sobre todo a partir de la dcada de 1920, en un afn por
alcanzar un progreso acorde al esfuerzo de reconstruccin desde entonces emprendido. La
relacin de la estructura urbana con el equipamiento, la vivienda, el comercio y la industria
como componentes esenciales del espacio urbano moderno, hace evidente la manera en la
que se conceptualiz dar solucin a las necesidades de la poblacin.
Estos esfuerzos no fructificaran de manera inmediata, en algunos casos se requerira de varias
dcadas para lograr xitos incipientes. De ah que el equipamiento urbano y la habitacin
71
asociados, por ejemplo, a los programas de construccin social implementados en Mxico desde
la dcada de 1920 (la construccin de vivienda de inters social en fraccionamientos o conjuntos
a cargo de varias entidades gubernamentales que adoptaran algunas soluciones modernas
y que, en el caso de Direccin General de Pensiones Civiles, apoyara el primer multifamiliar
a cargo del arquitecto Mario Pani desde 1947; la puesta en marcha del Programa Nacional
de Hospitales y la fundacin del Instituto Mexicano del Seguro Social en 1943; o del Comit
Administrador del Programa Federal para la Construccin de Escuelas en 1944, fueron quiz
la forma ms efectiva de caracterizar funcionalmente los nuevos modos del habitar moderno
(Noelle, 2008; Miranda, 2011; Winfield, 2001, 2006 y 2007), estableciendo una ntima relacin
entre arquitectura y urbanismo en cuanto a la relacin de la estructura urbana con los usos del
suelo integrados a nuevas soluciones arquitectnicas. Al margen de estas iniciativas, resalta por
su inters como visin integradora de la arquitectura y la ciudad en la regin, revisar algunos de
los planteamientos iniciales en la planificacin urbana moderna en Mxico sobre todo despus
de la Revolucin Mexicana, ms all de las propuestas centradas y desarrolladas para Ciudad
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

de Mxico, en enclaves fundamentales para el desarrollo nacional, como es el caso del Puerto
de Veracruz, que destacan por su gran aliento conceptual y por sus aportaciones a una de
las etapas clave para entender las tendencias de modernizacin que habran de consolidarse
dcadas despus como prctica recurrente para la transformacin de la sociedad mexicana.

Acotaciones para una modernidad ignorada: Carlos Contreras y la planificacin


en Mxico
Lo sucedido en la arquitectura y el urbanismo en el Estado de Veracruz durante la dcada de 1920
es vanguardista en varios sentidos. Se trata de una etapa de ensayo de ideas y soluciones que
buscan trasladar al medio ambiente construido la respuesta a necesidades sociales y que, en las
dcadas siguientes, habrn de complementarse con un conjunto de tendencias y movimientos
que, en un proceso de integracin y asimilacin cultural, habrn de establecer relaciones con
mayor o menor acierto a las caractersticas regionales de clima, la cultura local y su aportacin
desde lo regional a las agendas nacionales a favor del cambio de la sociedad, su economa y
las transformaciones a la geografa en el marco del desarrollo tcnico y tecnolgico.
Por su impacto al considerar el primer puerto de la Repblica Mexicana y por ser suma de
principios del urbanismo que haban sido ensayados tanto en Europa como en Norteamrica,
resulta de inters conocer los alcances y la visin territorial que se intent lograr para el primer
Plano Regulador para el Puerto de Veracruz encomendado a Carlos Contreras Elizondo (1892-
1970), uno de los primeros urbanistas del periodo moderno en Mxico.
Las ideas, propuestas e iniciativas de Carlos Contreras se sitan entre los pioneros de la planificacin
urbana en Mxico, entre quienes tambin pueden mencionarse como contemporneos en la
72
produccin de la dcada de los aos 1920 a Jos Luis Cuevas, Alfonso Pallares y Modesto C.
Rolland (Peraza, 2007; Winfield, 2008); en tanto que un periodo que abarca las dos dcadas
posteriores incluye a Mario Pani, Domingo Garca Ramos, Carlos Lazo Barreiro, Enrique Yez y
1. Arquitecto suizo que haba sido el segundo director de la Hannes Meyer,1 entre otros destacados planificadores con evidencia de la prctica en Mxico
famosa escuela de la Bauhaus y que haba colaborado en la
Unin Sovitica en los aos posteriores a la disolucin de esta
a distintas escalas de proyectos (Gonzlez, 1996; Mart, 2009).
institucin en varios proyectos de planeacin. Llega a Mxico
y en 1938 presenta junto con Enrique Yez la iniciativa para
Formado como arquitecto en la Universidad de Columbia en Nueva York y donde fue profesor
el Instituto Superior de Planificacin y Urbanismo que subsiste hasta 1925, ya desde 1921 Contreras habla de planificacin urbana como traduccin
hasta 1941 (Peraza, 2007; Camberos, 1994). Simpatizante de los de sus experiencias previas en los Estados Unidos, trmino que habra de ser tropicalizado y
esfuerzos socialistas del presidente Lzaro Crdenas en lo que
consider una posibilidad de contribuir a la construccin del continuamente utilizado desde entonces en Mxico con una justificacin de su enfoque, a
bienestar social en un pas con un crecimiento demogrfico diferencia del trmino planeacin, nocin que aqu se identificara ms con las experiencias de
que empieza a ser significativo, sus propuestas de diseo urbano
generadas en la dcada de los aos 1940 en Mxico, no los planes regionales y proyectos inspirados en la Unin Sovitica.2
obstante visionarias, desafortunadamente no seran construidas
(Winfield, 2001:166-169). La planificacin encuentra en la visin de Carlos Contreras distintas escalas interrelacionadas.
2. Peraza Guzmn (2007) ofrece un detallado anlisis de las
As, en un artculo de 1925, La Planificacin de la Repblica Mexicana, propone las bases
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

implicaciones de ambos trminos, as como los urbanistas de para la creacin de la Comisin Nacional de Planificacin, los lineamientos federales normativos
Mxico que se centraron ms por el primero, como fue el caso de y los proyectos de ejecucin correspondientes a partir de planos reguladores. Aunque en
Modesto C. Rolland quien escribe en 1921 El Desastre Municipal
de la Repblica Mexicana, y las posteriores modificaciones colaboracin con Justino Fernndez realiza un estudio preliminar y parcial para el Plano Regulador
de nfasis, escala de proyecto y aplicacin en las dcadas de Ciudad de Mxico en 1928, no es sino hasta 1933 que ste cobra realidad como Plano
siguientes.
Regulador del Distrito Federal,3 posiblemente su trabajo urbanstico ms conocido y comentado.
3. Ciudad de Mxico se transforma de Ayuntamiento en
Departamento del Distrito Federal en 1929.
El reconocimiento a la importancia de la planificacin se apoya en los procesos de crecimiento
urbano que requeran urgentemente de una previsin.4 Adems de sus propuestas visionarias,
4. Lpez Rangel (1993:78) seala que de 1921 a 1930 la urbe
haba duplicado prcticamente su extensin. Contreras contribuy en Mxico con la fundacin de la revista Planificacin, donde divulg la
vanguardia de los conocimientos y prcticas de la disciplina en otros entornos del mundo.
Entre 1927 y 1929 Contreras imparte urbanismo en la Escuela Nacional de Arquitectura y hace
una propuesta para crear la Facultad de Planificacin como una carrera de tres aos. En estos
aos funda la Asociacin Nacional para la Planificacin de la Repblica (ANPR) que integra
en su comit ejecutivo a una serie de personalidades del mbito nacional e internacional con
carcter honorario entre quienes pueden mencionarse: Edward H. Bennet, Jacques H. Lambert,
Ebenezer Howard, Raymond Unwin, Arturo Soria, Thomas Adams y Jos Villagrn Garca, entre
otros. Es en consideracin a los mritos de sus integrantes que Lpez Rangel (1993, 79-80) apunta
que tal asociacin debera haber tenido una potencia capaz de enderezar el rumbo de la
ciudad ms desarticulada del mundo. A esto debe sumarse la voluntad plural de Contreras en
cuanto a la convocatoria de otros participantes, al organizar el Primer Congreso Nacional de
Planeacin:
[] pues para su celebracin fueron convocados todos los sectores, corporaciones y
organizaciones, tanto financieras como profesionales, sociales y tcnicas, a fin de realizar una
cruzada de planificacin de las ciudades mexicanas, con miras a la estimulacin del desarrollo

73
econmico y urbanstico, de alcance nacional y de impacto regional (Mart, 2009:405). 5
Para 1938 organizar el XVI Congreso Internacional de Planificacin y Habitacin. Amplia y
destacada, su trayectoria profesional incluy la propuesta de planes reguladores para ciudades
como Guadalajara, Acapulco, Mexicali y Aguascalientes, entre sus numerosas aportaciones al
urbanismo moderno en Mxico.

En los orgenes del urbanismo moderno en Mxico: el Plano Regulador para el


Fig. 2. Los portales de Lerdo, en una poca
Puerto de Veracruz de 1929
de transicin en la cual todava circulan las
carretas pero ya en franca competencia con La planificacin del Puerto de Veracruz y alrededores (1929) constituye uno de los ejemplos
los automviles de alquiler como el modelo clave para entender la asimilacin de una suma de principios y teoras urbanas modernas que
Overland que se aprecia en el primer plano.
Tomada de Garca Daz (1992). fueran estudiados, aplicados y enseados por Carlos Contreras en su experiencia y paso por la
Universidad de Columbia en Nueva York, al tiempo que incorpora y alienta la aplicacin de los
5. Como resultado de la decidida gestin de Contreras, en avances de varias propuestas consideradas como de vanguardia provenientes de Europa.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

1930 se promulga la Ley General de Planeacin, derivando en la


creacin de un organismo denominado Comisin Nacional de En primer trmino, debe destacarse que la idea de un plano regulador consista en un estudio
Planeacin que tendra la tarea de organizar las acciones del
gobierno dirigidas a la organizacin fsica del espacio urbano sistemtico para ordenar y guiar el desarrollo a futuro de una ciudad y su entorno regional.
con alcance incluso a los territorios federales entonces existentes. Durante el periodo del presidente Calles, y especficamente en 1929, la Comisin de Programa,
dependencia de la Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas prepar los primeros
estudios y proyectos para la planificacin de la Repblica Mexicana, sus ciudades y puertos
(Escudero, 2007:113). Aunque para el caso de Veracruz no hubo publicacin, existen fuentes
escritas y grficas (mapas, fotos areas, postales y alternativas de planos reguladores).
Asistido de la tcnica de la fotografa area, Contreras aplic los principios de la planificacin
moderna para el puerto de Veracruz. Se vali de esta y de otros instrumentos tcnicos que en su
poca eran innovaciones para el registro fidedigno del espacio geogrfico y para una mayor
precisin en los elementos del diagnstico urbano. Con ello, la percepcin de una realidad
extensa y compleja se lograba captar de una sola mirada, aportando detalle de los elementos
de la forma urbana construida, los accidentes topogrficos o los lmites naturales, como suma
de los aspectos vitales para el desarrollo de la vida de sus habitantes y sus potencialidades
6. Las fotografas areas para el trabajo previo al plano espaciales.6
regulador de Veracruz fueron realizadas por la Fairchild
American Photo Aerial Survey, primera empresa dedicada a la En la frontera de la ciudad hasta entonces construida, se observan mdanos que bordean la
fotografa area, que incluso construy sus propios aeroplanos
(Escudero, 2009:115). mancha urbana, as como un conjunto de cuerpos de agua que se manifiestan como zonas
oscuras en la fotografa y que sirvieron como lmites o bordes al proyecto planificado de la
ciudad y puerto. De igual manera era fcil observar la extensin urbana, as como los enlaces
terrestres regionales que comunicaban a la ciudad con otros destinos y la forma en cmo ellos
inducan la expansin de la ciudad de manera lineal.
Respecto a la traza del asentamiento, era identificable el trazado damero correspondiente al
74
asentamiento espaol y el que continu despus de derribadas las murallas que circunscribieron
el rea urbana virreinal. La orientacin de los ejes Norte-Sur y Este-Oeste se modificaron ya no
por una cuestin de previsin de sanidad y confort climtico, sino por motivo de la divisin
parcelaria existente a nivel regional tenencia de la tierra y, sobre todo, por causa de la inercia
provocada por los movimientos de bienes y personas sobre las salidas regionales terrestres.
Se observa tambin que las instalaciones portuarias cubran una superficie sensiblemente
mayor a la toda el rea urbana de esa poca, cerrando las escolleras un permetro de agua
en calma propicio para el arribo de buques y descarga de mercancas a resguardo de las
mareas, que se complementaba con espigones y plataformas ubicados sobre terrenos ganados
al mar, configurando un funcional perfil martimo terrestre que alent, durante casi un siglo, la
Fig. 3. Fotografa area vertical del puerto sana convivencia del puerto y la ciudad. Tal era el contexto urbano a la fecha en que inicia
de Veracruz (1929) con el baluarte de San
el trabajo de planificacin urbana emprendido por Contreras y su equipo, con una visin de
Juan de Ula en la porcin superior derecha,
perteneciente al Archivo Carlos Contreras. progreso auspiciado por una idea de modernidad que rompa o al menos se alejaba de la
Tomada de Escudero (2009:115). visin reiterada de una ciudad tradicional y se empeaba por hacer funcional al asentamiento.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

El Plano Regulador para el Puerto de Veracruz: aportaciones y hallazgos


Considerado como el primer plano regulador de la Repblica Mexicana, el trabajo de Carlos
Contreras y sus colaboradores, en su carcter prospectivo, parte de las necesidades de un
presente para proponer un desarrollo futuro. En este plano regulador y los documentos anexos,
se buscaba determinar cmo sera la ciudad portuaria en un horizonte a 25 aos, atendiendo
a un proceso de las obras y mejoras pblicas necesarias por etapas o fases que ordenaran un
programa financiero y de inversin. La idea moderna del desarrollo desde una visin tcnico-
cientfica es interpretada por Contreras para el puerto ms importante de Mxico estudiando las
caractersticas de su regin (de manera similar al Plano Regulador de Nueva York que Contreras
Fig. 4. Mosaico areo del Puerto de Veracruz conoci) y buscando responder a los intereses de las autoridades, los empresarios, diversos
(1929) perteneciente al Archivo Carlos Contreras. gremios profesionales y la vocacin cultural de la poblacin en general, con el propsito de
Tomada de Escudero (2009:119).
generar un modelo (Escudero, 2009:121)
La nocin de un modelo urbanstico no soslaya en este caso la problemtica local, la que
es estudiada y discutida con los agentes sociales del puerto para orientar las decisiones
estratgicas para potenciar su desarrollo y su crecimiento futuro ordenado. Debe destacarse,
particularmente, un estudio parcial para dar respuesta a los requerimientos de la autoridad local
interesada en explotar comercial y urbansticamente los terrenos que haban sido ganados al
mar como resultado de la ampliacin portuaria de 1902 a cargo de los britnicos, y que consista
en poco menos de 35 hectreas.
Si bien la lucha de intereses locales limit las intenciones de Contreras para una planificacin

75
integral a escala regional, la comisin que llev a cabo el estudio y elaboracin del plano
regulador a su cargo, respet la decisin de las autoridades veracruzanas y se concentr en
varios aspectos:
El frente martimo continuara como propiedad de la federacin para los usos del puerto.
Se deban prolongar las calles existentes y abrir avenidas ms amplias.
Se reservaran extensos espacios abiertos para plazas, parques y jardines arbolados
para propsitos de mejora de las condiciones climticas y como variables para el alza y
estabilizacin de los valores de la propiedad, teniendo en cuenta el diseo de malecones
para paseo.
Se reforestaran las dunas y se crearan cortinas de arbolado de proteccin alrededor del
Fig. 5. Fotografa area con la estacin puerto.
del ferrocarril y el edificio de correos en la
zona sureste del puerto de Veracruz (1929) Se procedera a una zonificacin y a reglamentar las caractersticas de las construcciones.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

perteneciente al Archivo Carlos Contreras.


Tomada de Escudero (2009:116). Se habilitaran 54.000 m2 de terrenos urbanizados y 100.000 m2 de calles pavimentadas.
Se propondra un aeropuerto entre las dos zonas principales de la propuesta.
En suma, el modelo de puerto en el que se quera convertir a Veracruz se basaba en:
Una planificacin del frente martimo que har de Veracruz el primer puerto de la Repblica,
en cuanto atractivo turstico y en cuanto a su movimiento comercial, por lo que hace a su
belleza y en lo referente al mejoramiento de condiciones climatolgicas debido al aumento y
porcentaje de parques y jardines, as como de zonas arboladas en su forestacin proyectada.
(Escudero, 2007:122, en referencia al Informe sobre la planificacin de los terrenos ganados
al mar en el Puerto de Veracruz, Ver. de mayo de 1929, firmado por Ricardo Chvez, Carlos
Contreras y posiblemente Justino Fernndez).
En la propuesta de Carlos Contreras se aprecia el crecimiento del puerto a partir de su
urbanizacin progresiva, con dos reas fundamentales: una hacia el noreste, y otra que incluye
la zona propiamente portuaria, con la estacin terminal, el malecn y la industria, previendo
reas para su crecimiento y construccin de ms muelles. Y, entre ambas zonas, como un vnculo
de operacin, el puerto areo. Con ello:
Fig. 6. Puerto de Veracruz. Vista panormica
desde Faros de los terrenos ganados al mar El aeropuerto y una extensa zona sin urbanizar estn situados entre las dos ciudades que,
hacia el sur de la ciudad. Las casas pertenecan
al asentamiento denominado Cuatro Cinegas.
siguiendo las lneas de la baha, estn perfectamente trazadas, en particular el corazn, lo
Detrs se ve el malecn de pescadores y que permitira una buena circulacin de transportes. La solucin del urbanista es novedosa en
al centro el balneario del Club de Regatas. el sentido de que cre dos ciudades independientes, cada una con funciones especficas: la
Tomada de Garca Daz (1992).
portuaria, industrial y turstica, y la residencial, y tambin turstica. El proyecto recuerda los trazos
de la ciudades-jardn inglesas (Escudero, 2007:123).

76
Reflexiones sobre la situacin posterior en el urbanismo del puerto de Veracruz
El valor de lo no construido: aunque la propuesta inicial de 1929 de Carlos Contreras y su equipo,
se continu trabajando despus, de 1934 hasta 1942, finalmente no se llev a cabo. Pero es de
destacarse la visin urbanstica en la que su enfoque de trabajo consideraba a toda la regin,
Fig. 7. Imagen del plano regulador para el como siempre haba sido su deseo, generando uno de los proyectos emblemticos (no obstante
puerto de Veracruz de Carlos Contreras (1929).
Reproducido de Escudero (2007:119).
no construidos) de la modernidad mexicana todava vigente en muchos aspectos. Es esta visin
de una modernidad desafortunada y ampliamente ignorada la que quiz habra que discutir
crticamente como voluntad de progreso e integracin social.
Este trabajo llevado a cabo en Veracruz incluy visiones de un urbanismo orgnico con escasa
presencia en el panorama nacional y slo ensayado en pequea escala en Ciudad de Mxico.
No obstante, quedan algunas zonas aisladas de la ciudad que tienen su origen en estas visiones
y que sirven de marco a algunos de los referentes arquitectnicos ms importantes de la
modernidad regional. Por ejemplo, la traza que persiste de los terrenos ganados al mar donde
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

se ubica el Faro Venustiano Carranza, el Edificio del Banco de Mxico (hoy Torre de Petrleos
Mexicanos) o el Hotel Emporio, son, entre otros lugares, evidencia que la planificacin urbana
de las tres primeras dcadas del siglo XX que gener modos alternativos no slo de construir, sino
de habitar la ciudad.
Fig. 8. Proyecto para la planificacin del puerto Aunque poco conocido, es el caso de Veracruz uno de los esfuerzos ms antiguos de
de Veracruz y sus alrededores de Carlos
Contreras (1929). Reproducido de Escudero planificacin integral de una zona urbana a nivel nacional y evidentemente uno de los primeros
(2007:119). de Latinoamrica.

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Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

80
Patrimoine architectural revisit ou la
modernit ignore dans la pninsule.
Tingitane: cas des mdinas de Larache et de
Ksar el Kbir.
Mohamed Ben Attou*
* Facult des Lettres et des Sciences Humaines, Agadir.
medbenattou@gmail.com
On a pu parler de continuit urbaine (Naciri, 1996) mais non de modernit architecturale ignore
propos des mdinas du Maghreb. Cette ide, avec indispensables dsaccords avec B. Pagnad
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(1983) ne pourrait tre tendue lensemble des villes traditionnelles du monde musulman
arabo-berbre et persan. Hormis lorganisation gnrale, depuis le 17me sicle, la priodisation
permet justement de lire des transformations structurales majeures sur des temporalits
relativement courtes. Les bouleversements sont apparus trs tt dans le nord marocain et sont
venus contredire, peut tre aussi fort que la colonisation et le post-indpendance, des ensembles
urbains jusque l, donc, dune grande stabilit. Celle ci articule sur lquilibre socit-espace
fond sur des valeurs lancrage profond constitue avec les bouleversements perus en tat
dinertie, face des formes de concurrence plus actives, dynamiques ou agressives une forme
de production dlibre et/ou force quon appelle communment patrimoine. Ce dernier
nest donc pas seulement un objet fig de lhistoire ou uniquement un centre symbolique face
la multi-centralit mais un objet en transition entre forme de la tradition et forme de la modernit.
Cest en fin de compte un objet en forme daffinits contenant-contenu labores travers
des procdures-processus collectives et individuelles en compromis avec lhistoire et dpassant
lespace et la socit pour rvler un tat dtre socital collectif plus au moins diversifi. Ainsi
dfinit, le patrimoine acquiert la fois une valeur dart artistique qui le dfinit, une valeur historique
de rfrence et/ou de modernit/contemporanit souvent ignore et une valeur scientifique
traduisant la nouveaut du langage avec lequel le patrimoine architectural est exprim. Les villes
du Bas Loukkos, savoir Larache et Ksar el kbir, mme si elles sinscrivent dans un mme espace
gographique et historique: le Habt, leur patrimoine et totalement invers. Cest le cas de figure
typique de la complexit du patrimoine, de son interprtation et de sa mode de gestion. Notre
objectif dans cet article est dvoquer justement cette modernit ignore travers les diffrentes
postures que le patrimoine adopte via luniversalit, la diversit et lusage.

81
La forme comme signe: le patrimoine au pluriel
Le dbat conceptuel et mthodologique sur les mdinas en tant que patrimoine humaine
et architectural est aussi riche quintressant. Cependant, du moins pour le cas des mdinas
marocaines, beaucoup de pistes de recherches ne sont pas encore suffisamment investies et
souvent lhistoire officielle et celle drivant de certains crits sous la colonisation ne refltent pas la
ralit du patrimoine exprime travers les mdinas. Faute dinvestir aussi les sources hispaniques
et portugaises riches denseignement, certains profils de mdinas restent dans lombre. Cest
pourquoi, les essais de thorisation et de gnralisation, tort, des connaissances acquises sur les
mdinas perdent beaucoup de leur crdibilit face la ralit et au fonctionnement complexe
de ces organismes. Do linefficacit absolue en matire de protection, de valorisation et
de gestion du patrimoine en cas de rhabilitation ou dinterprtation. Lexemple de Ksar et
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de Larache plus particulirement, que nous prconisons dans cet article, relve bien de ce
contexte. En effet, on est face un patrimoine complexe, une diversit symbolique riche
denseignements mais mal connue et surtout diffremment interprtable. Le patrimoine a su,
du fait de la synthse de nombreuses sources dinspiration, se reproduire et se rgnrer en
transcendant les configurations de lieu ou de temps.

- Larache, dune mdina-citadelle la cit mditerranenne ouverte: le patri-


moine en valeur matriel durable et en image symbolique pourtant ignor
Fonde par les phnicien vers 1101 (avant J.C.) comme comptoir commercial ; la mdina de
Larache ne tarda pas se transformer rapidement en un fort romain. Brle par les Chrtiens
andalous en 1320, fortifie en 1491 par les Marocains, offerte aux Espagnols en 1610 par le sultan
Sadien Moulay Ech Cheikh, transforme en chantier naval par les corsaires marocains, la mdina
de Larache resta longtemps isole et enferme derrire sa muraille, maintes reprises, elle dut
tre ravitaille par voie de mer. Lhistoire mouvemente de la mdina makhzania de Larache
a fait delle une vritable citadelle qui rsume lhistoire marocaine entre Marrakech et lEurope.
Phniciens, Carthaginois, Romains, Wisigoths, Arabes, chrtiens-andalous, Mozarabes, Gnois,
Vnitiens, Portugais et Espagnols sont autant de peuples qui y ont lgu empreintes. Pour chacun
de ces peuples la mdina signifie, plus quune histoire, limage du pouvoir de domination et de
cration de ltre puissant. Lix, Lixus lybienne, Larax, Laraxi, El Arach, La Graciosa ou Larache
sont autant de noms pour une simple mdina qui, en vrit, exprime la force et la faiblesse de
ces peuples plus que son propre histoire. Aujourdhui, ce lgue reprsente une valeur matrielle
durable mais sous-valorise.

82
La mythologie historique, une valeur touristique ne pas sous-estime
Daprs Tissot, 1877, il existait sur la rive droite de lOued Loukkos (priode ibrique VIIme- Vme
sicle avant J.C.) en face de Lixus, une cit libyenne appele Lixus lybyenne sur lemplacement
actuel de Larache. On ignore exactement la date de cration de cette fondation ainsi que
son origine. Son nom arabe Larayich voque peut tre le pluriel de Arich ou Aricha ou bien
dune dviation dun autre terme. La tradition orale penche vers le premier sens, cest--dire
que le substantif Arayich, signifie le lieu accot la maison dans le milieu rural, ou bien situ
tout prs. Il sagit dune sorte de Pergola de tonnelle en bois, servant dhabitude soutenir des
arbres comme la vigne ou des plantations fleuries (Kacha, 2003). Cette hypothse semble tre
la plus plausible, car la rgion de Larache toujours t une terre agricole fertile vignobles.
De plus, beaucoup dautochtones et dtrangers voient en elle lemplacement des fameux
Hesprides de la mythologie grecque, selon laquelle Hercule serait venu ici cueillir ses pommes
dor. Dautres soutiennent que le nom de la ville provient de lappellation dune tribu venue du
Sahara marocain venue sinstaller dans la rgion, les Bni Arouss qui chaque anne (et jusqu
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

aujourdhui) une partie des populations dEs Semara vient en plerinage sur le site de Moulay
Abdessalam Ben Mchich El Alami Chez les Soukkane Bni Arouss. Cependant, certains auteurs
historiens comme S. Gsell (1913-29), considre que le nom Lixus dsignent, selon les historiens, les
deux fondations en mme temps. Il existe plusieurs mythes concernant lorigine et lpoque de
fondation de Larache. Certains sont fantaisistes. En effet, Aboulkacem Ezziani avance que la
ville a t fonde par les Portugais en lan 223 de lHgire. Teodor De Cuevas quant lui, situe
sa cration au 8me sicle, en indiquant quelle tait sous le contrle de Yahya Ibn Idriss en 828.

- Larchitecture militaire ou lespace invers boud


A vrai dire, la construction et lachvement de la mdina de Larache a demand plusieurs
sicles. Chaque priode a produit un patrimoine architectural caractris et a dot la ville
dune fonction particulire. En effet, la mdina est suppose inacheve avec linstallation
des Ouattassides (15me sicle). Selon En Naciri (1956), le plus ancien noyau de la mdina, se
situe au Nord-Est (Derb el Marsa). Durant loccupation portugaise (1415-1459), le chteau-fort
de Notre Dame dEurope fut difi au Sud-est de la mdina. (Rawd Lquertas, 1436). Le dpart
pacifique des Portugais en 1459 suite un accord sign entre le sultan ouattaside Mohamed Ech
Cheikh et Juan II, marqua une nouvelle re pour Larache. En effet, en 1641, Moulay Nacir, parent
du sultan, cra et peupla Derb Chorfas. (Lon lAfricain, 1956:15). Pour la scurit de la place
de Larache, Moulay Nacir cra une Kasbah au Nord-Est de la mdina sous forme de citadelle
mdivale protge par les remparts, et constitue de rsidences du Gouverneur, des quartiers
et des dpendances militaires et civiles. La Kasbah, signe de lautorit du Makhzen, conserva son
caractre de ville arabo-musulmane articule sur la mosque et le souk. A ct, vers le Nord, la zone
fut ouverte aux habitations, avec quelques commerces, un maristane et dautres constructions.
83
En 1578, juste aprs la bataille de lOued El Makhazine, El Mansour Eddahbi difia au Sud-Ouest
de la mdina, le Chteau des prisonniers de guerre et prolongea la muraille de la mer jusquau
nouveau chteau. (Figueras, 1973:33). Cependant, cest au cours de la priode doccupation
espagnole (1610-1689) que la place de Larache a le plus volu vers une modernit consigne. Il
sagit dune phase doccupation ngocie politiquement entre Mohamed Ech Cheikh et Philipe
III. Dans un premier temps, les Espagnols difirent le fort de Santiago (accol au chteau des
prisonniers), le chteau-fort de San Antonio et la place darme. La Kasbah fut choisie comme
quartier administratif et rsidentiel de la noblesse espagnole, tandis que deux derbs furent cres:
El Castillo pour les familles des soldats espagnols, Derb El Mhalla pour la garnison constitue de
soldats du Makhzen. Aprs la mort de Moulay Ech Cheikh en 1613, les Espagnols difirent une
grande muraille partir du fort Santiago jusquau chteau-fort de Notre Dame dEurope pour se
dfendre plus tard contre les multiples assauts de Khadir Ghailan (1653-1673). 1
En 1689 Larache fut libre par le sultan Moulay Ismail, qui aussitt procda la destruction de
tous les rduits construits sous loccupation espagnole (Notre Dame, San Juan, San Philippe). Il
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veilla ensuite sy faire construire un palais, et ordonna la construction de deux mosques dont
Jama Kbir, dune cole et dun four public, et y fit venir des habitants rifains, en faisant ainsi une
ville accueillante de 15 hectares, contrairement ce quelle fut sous loccupation espagnole.
Jusquau protectorat espagnol, Larache conserva la plupart de ses monuments architecturaux
Fig. 1. Larache , una medina a destinee malgr quelques modifications, au niveau du palais du gouverneur, dar el Makhzen, remani
mediterraneenne
pour servir de quartiers militaires ou de sige de comandancia.2
Ce qui est souligner au terme de cet aperue historique, cest lutilisation du patrimoine comme
image la fois du pouvoir et de civilisation afin dinverser les espaces de lgitimation sociale.
1. Marabout aspirant au pouvoir. Lieutenant du Marabout El Les musulmans lont fait, les Ibriques lon fait aussi. En effet, ce nest pas le fait du hasard si les
Ayachi.
diffrents monuments architecturaux de base se ctoient en situation de doublets spatiaux. En
2. Quartier Gnral et administratif. effet, du ct Sud-Est de la mdina, la Kasbah avec ses minarets exploitent le relief pour doubler
le Chteau-fort Portugais de notre Dame dEurope en empchant ce dernier de dominer sur
3. Appel aujourdhui localement Borj Nam.
la mer. Du ct Nord-Ouest, le chteau-fort espagnol de San Antonio3 clipse, par sa forme
en toile et acropoles et par sa grandeur en tant que haut lieu de mmoire, les chteaux des
prisonniers et Santiago. Trs tt, ces nations ont compris et instrumenter la valeur durable du
patrimoine civilisationnel et de modernit architecturale. Ce que la socit daujourdhui peine
le comprendre.
Notre problme, nous Marocains et Maghrbins, lorsque lon approche les mdinas, on le fait
avec une obsession dhabitat, de tissu urbain et social (Prenant, 1987; Naciri, 1988; Abdelkafi,
1989; Ameur, 1993), et non sous un angle patrimonial. Procdant ainsi, on rduit, tort dailleurs,
le patrimoine sa forme physique contenant au dtriment de son contenu. Or, le patrimoine
cest aussi et surtout lensemble des valeurs, identitaire, spirituelle et immatrielle quon donne

84
une forme dart investie de modes dorganisation, de vie, de puissance et dadaptation sans
pour autant se positionner sur les plans idologiques, politiques et/ou utilitaires. Force est de
reconnatre la pression que lvolution des grandes mdinas exerce sur les gestionnaires du fait
public local, mais toutes les mdinas ne se ressemblent pas. Elles ne partagent pas la mme
historicit et ne connaissent pas la mme destine. Ceci pour dire que lorsque lon considre la
mdina en tant un objet, un morceau dune structure urbaine htrogne et multifonctionnelle,
on rduit, tort dailleurs, le patrimoine sa forme physique contenant au dtriment de son
contenu. Do, lchec de toute opration de sauvegarde des mdinas. Quil sagisse de
4. LUNISCO fait rgulirement appel plus de 450 organisations Fs, dAlger ou de Tunis, de lUNISCO4, de lICOMOS5 ou de lAPT6 , le rsultat reste mdiocre du
internationales non gouvernementales.
moment o lon intervient globalement (cas de la Kasbah des Oudaas Rabat), ponctuellement
5. Conseil International des Monuments et des Sites. Organisation (cas de Fs), sectoriellement aussi selon des stratgies utilitaires, plus caractre discriminatoire
internationale non gouvernementale charge de promouvoir et avec des moyens matriels importants mais, souvent occasionnels et instruments pour de
lchelle mondiale ltude de la conservation et de la mise en
valeur des monuments et des sites. multiples objectifs. Devant lignorance de la patrimonialisation de la modernit architecturale,
devant labsence dune vision claire: peut-on agir sur lensemble de la mdina. Faut-il cibl le
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contenu ou le contenant? Agir pourquoi ? Ces rares exemples montrent la complexit et linter-
6. Association (sigent au Qubec) pour la Prservation et ses dpendance des problmes, des possibilits de passage de processus ngatifs des dynamiques
Techniques constructives articul juste valeur sur la modernit (Boumaza, 1994). Encore plus problmatique,
la situation du patrimoine dans les petites et moyenne mdinas. Face au dsintrt des pouvoirs
publics, mme les instances internationales ont des difficults du classement de ces structures
traditionnelles qui selon lapproche superficielle du contenant physique, partiellement vu, ne
voient en ce patrimoine que dgradation avance, densification, entassement, promiscuit,
rsistance, glissement social. Maintes fois des sites archologiques beaucoup moins importants
que les petites et moyennes mdinas sont dclars patrimoine historique et culturel mondial. En
fait, cette difficult relve de la modernit ignore, de la mconnaissance de la vie urbaine pr-
7. Espaces horm, places publiques, Hara, Oulouj, larchitecture coloniale locale7 et dun discrdit manifeste dinterprtation des symboles forts chez llite locale
organique, le vernaculaire
(dirigeants administratifs, jeunes architectes, bureaux dtudes, hteliers). Reconnaissant le,
lhistoire officielle laisse beaucoup dsirer en matire de repres symboliques et de lgitimation
sociale surtout dans les mdinas non makhzania. Les tudes de cas que nous prsentons dans cet
article, ont le mrite de relativiser des gnralisations gratuites sur le patrimoine bti traditionnel
et son articulation avec les extensions contemporaines.
Quoi quil en soit, la situation stratgique de Larache a fait delle un objet de convoitise des forces
trangres. Certains empereurs comme Philippe III dEspagne ont cru raliser travers la prise de
Larache des rves tant cajols. Sels de contrler la faade maritime atlantique et lentre de la
Mditerrane vers lEurope et lorient. Ainsi la ville a constamment t en communication avec le
monde extrieur. Vision dmesure certes mais fondatrice dune modernit qui a sa valeur et sa
symbolique. Elle servit depuis le 16me sicle, pour des raisons stratgiques et militaires, repousser
linvasion ibrique et le point de dpart de la libration des colonies portugaises et espagnoles.

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Sa situation la constamment implique pour assurer la scurit des routes commerciales qui
reliaient les villes du Sud avec celles du Nord du Maroc. Comme exemple de mdina makhzania
rsistante, la mdina de Larache est un patrimoine mondial ignor qui meurt petit feu dans
lindiffrence complte des concerns par la question de la protection du patrimoine.

- Patrimoine colonial espagnol ou le triomphe de larchitecture no-mauresque


Entit urbaine modle o se ctoient mdina et ville nouvelle sans souffrir de dchirement,
de contraste ni subir dacculturation ni de dracinement, Larache a su rassembler entre deux
cultures. On peut dire aujourdhui, prs de 50 ans aprs lindpendance, que le fait urbain dans
la ville de Larache doit beaucoup la priode coloniale. La preuve incontestable cest que,
jusqu 1985, ladministration marocaine travaille avec les plans et les esquisses damnagement
tablies en 1935 et 1947. A Larache (42.678 ha. en 1955), la colonisation a cre un patrimoine
architectural relativement singulier pour accueillir les cadres administratifs de la comandancia
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et les techniciennes industriels de la Compagnie Agricole (CAL) et Industrielle (CIL) du Loukkos. 8


A la diffrence de ce qui se passa en Algrie (cas dOran; Tahraoui, 2003), les Espagnols nont
Fig. 2. Patrimonio arquitectural de la medina de rien dtruit des tissus historiques anciens situs dans la pninsule tingitane. Contrairement aussi
Larache aux villes coloniales du sud marocain ou mme certaines villes du Nord (Fs, Mekns), les
espagnols nont pas isol le nouveau centre colonial de la mdina. Ils ont exploit le relief et
ont conu la ville espagnole comme une continuation de la mdina vers le Sud-Ouest, accole
aux remparts de celle-ci. La place publique centrale de la ville est un espace de transition entre
8. Complexe industriel cre en 1927 avec des capitaux franco-
espagnols, notamment ceux de la banque Rotchild.
la ville nouvelle et la mdina. Elle a jou un rle fdrateur entre deux identits: lune arabo-
islamique, lautre ibrique. Cest--dire entre une culture islamique et une culture europenne
fortement traverse par un bien-tre andalou quasi universel. La structure spatiale pitonnire de
la mdina se prolonge hors les mures en structure no-mauresque ordonne partant, en toile et
en forme octogonal, de la place de la libration. Les rues sont plus larges. Les parcelles sont plus
grandes permettant la construction dimmeubles de trois quatre niveau.
Mdina et ville de contingent espagnol par excellence aprs Ttouan, Larache est totalement
revisite en modernit par les Espagnols. Ceci mme avant ltablissement du protectorat. Avec
cette dernire, une sorte de continuit va soprer. La mdina garda sa centralit sociale et
culturelle et partagea avec lensache les tches commerciales et administratives. Lactivit du
port de Larache sur les portes de la mdina, les programmes de lhabitat social et les activits
agroindustrielles introduites consolideront cette position dinterfrence et de modernit grande
chelle.

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Le patrimoine en valeur dusage
Partant dune politique territoriale adapte leur capacit matrielle mdiocre par rapport au
protectorat franais et intimement mle au rang social et au genre de vie des populations
autochtones (Ben Attou, 2003), les Espagnols ont procd ainsi: Unir sans confondre et distinguer
sans sparer. Ce type de hirarchie sociale calque sur la morphologie spatiale nest pas un fait
nouveau. Dans la mdina de Larache, la Kasbah est une morphologie spatiale qui correspond
une classe aristocratique musulmane avant dtre le quartier gnral des forces doccupation
entre 1610 et 1689.
Procdant ainsi, lautorit coloniale tout en moyennant larchitecture no-mauresque russit un
mode de production spatiale duel non pas avec le tissu traditionnel mais au sein de la nouvelle
structure urbaine. Dun ct, La colonie espagnole intgre (la noblesa) manifesta avec insistance
son statut sociale travers un besoin identitaire autonome vis--vis du systme qui la produit
(la peninsula) et vis--vis du nouveau contexte daccueil. Ainsi, la demande de leurs clients,
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les architectes mtropolitains construisent des faades somptueuses. Le but cest dextrioriser
Fig. 3 . Patrimoine hispano-mauresque a
lhabitat. Celle-ci, parce quelle compose avec le Tissu de la mdina en continuit, elle sinscrit
Larache, Dar Raissouni dans une sorte de modernit incruste dans le vernaculaire. Entre ce nouveau espace central et
lespace populaire (casas baratas inclus), une structure de casernes comandancias se dressent
comme point de dpart des principales artres de la ville coloniale. Ce mode de production de
la ville a fait de lespace public principal, ici la place de libration, la jonction entre la mdina
et la ville nouvelle, llment central essentiel autour duquel se structure en forme de ruedo
toute lagglomration avec ses composantes sociales unies certes mais non confondues. Dans
9. Pense ici comme ensemble de biens de commerce, de ce systme, llite espagnole occupe la premire loge mais, el ruedo9 en tant que mode de vie
services et dquipements de base dispos en forme de cercle et dusage dabord, de gestion ensuite a besoin de lensemble du public (riches et pauvres)
autour de la place public.
distingus certes mais, non spars. Les Comandancias contrlent bien chaque artre pour
maintenir lordre des choses. Ce qui est impressionnant, cest que ce mode dorganisation va
tre adopt aprs lindpendance. Les Comandancias sont remplaces par les arrondissements
sur le mme site voire dans les mmes locaux mais sans leur ordre symbolique.
Llite espagnole va tre substitue par les nouveaux riches et les casa baratas deviennent
un habitat insalubre. Quant aux lments centraux de la dynamique coloniale sont rests les
mmes. Ainsi se mode dorganisation va perdurer jusquaujourdhui mme aprs le dpart de la
majorit des Espagnols et mme si la modernit est quelque part ignore aprs lindpendance.

Le patrimoine au politique: quand la modernit drange Ksar


Inscrites dans le mme espace local, Les villes de Larache et de Ksar el Kbir nont pas grand
chose en commun. Des origines jusqu lindpendance les deux Tissus traditionnels ne partagent
ni la mme identit ni la mme destine. Leur rle et leur fonctionnement sous la colonisation

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espagnole ntaient pas identiques. Lune makzania, lautre non makhzania, le patrimoine des
deux villes na pas la mme interprtation ni la mme fonctionnalit. Que dire, propos des
essais globaux de gnralisation et de thorisation excessives de connaissances non conformes
lchelle des mdinas du monde musulman arabo-berbre et persan si dans un mme espace
local et 45 km de distance la symbolique du patrimoine na pas le mme sens ni la mme
symbolique et la modernit ne relve pas du seul fait catalyseur, ici la colonisation? Il est vrai
que le patrimoine a partout la mme valeur que larchitecture vernaculaire et mauresque est
quasi identique dans les deux mdinas mais Ksar, le patrimoine acquiert un profil investie dune
idologie caractre social certes mais, plus politique et religieux. En fait, il sagit dune mdina
qui a volue indpendamment du pouvoir central jusqu lindpendance. Mme aprs, elle
a gard toujours le profil dune ville rebelle. Psychologiquement et depuis le 11me sicle, Ksar
est une ville frontalire entre bled Siba et bled el Makhzen. Ksar en tant quespace Habt10 est la
seule territorialit marocaine ayant fortement t influence voire mme configure par le fait
politique de lAndalousie dans les deux sens. Dailleurs les six lments qui constituent le fond de
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Fig. 4. Larchitecture coloniale Larache peuplement de Ksar font partie directement ou indirectement des rgulations politiques reliant
lOrient lOuest musulman. Do, les trois composantes fondamentales dans la construction de
lidentit kasri: indpendance, frontire, fait andalou.
Toutefois, voluer indpendamment du pouvoir central, en zone frontalire et sous un contexte
10. La signification historique de ce mot est la descente vers politique particulier ne signifie pas automatiquement prcarit, marginalit et dcomposition
lAndalousie, terre promise pour le Jihad. comme le laisse croire lordre politique central. Au contraire, Ksar est une mdina forte bien
structure, profondment et socialement enracine dans sa rgion et hautement organise. Sa
modernit provient du fait andalou bien avant la colonisation. Cest quasiment la seule mdina
marocaine structure o la colonisation na pas pu se produire et impos un centre moderne bien
vident. Jusquaujourdhui, ksar a gard sa vitalit conomique, sa centralit sociale (Ben Attou,
2005) et son profil de mdina non makhzania. La colonisation na fait que renforcer la fonction
frontalire de la mdina moyennant la contrebande entre les deux zones de protectorat. Le
dcoupage administratif de lindpendance, parce quil est calqu sur le dcoupage colonial
na fait que renforcer et prolonger la contrebande jusqu aujourdhui. En fait, la prsence des
Espagnols Ksar rpondait avant tout des objectifs militaires et non urbanistiques. Il faut dire que
le contexte socio-politique et religieux de Ksar ntait pas favorable non plus (Ben Attou, 2005).
Cest pourquoi, la colonisation a eu des difficults produire un modle urbain quelconque. Ici
la logique de la corrida relve du fictif.
Difficile contrler, cet espace social, fortement enracin dans sa territorialit politique et
religieuse, nest que laspect apparent dun iceberg enfonc chez une confdration tribale
la fois arabo-berbre et andalouse nivele par le jihad organis et ordonne partir des
bases arrires rurales de Ahl Serif, Zahjouka, Bni-Zekkar et Tazrout. Les garde-fous de ce systme
dfensif caractre fonctionnel sont les faubourgs ethniques encerclant la mdina savoir: les
88
rifains arabiss des douars Rouafa et El Askar, les Jbala des Douars Halloufi et Ouehrani, les Khlot
de Sidi Kamel, Gharset Ben Jelloun, Douar Hssissen et Sidi Bel Abess.
Face ces poches de rsistance potentielle, face un systme Habouss verrouill sur le plan
conomique et social et face aussi un mode de fonctionnement dun habitat, linverse de
Larache, intrioris adapt au contexte dune ville frontalire et non makhzania, les Espagnols
ont procd diffremment. Au lieu de crer une ville nouvelle consquente sur le plan politique
et scuritaire, ils se sont excuss auprs de Don Quijote de la Mancha pour faire appelle
Cervantes. Autrement dit, ils ont privilgi une perce la douceur moyennant les quipements
culturels et les moyens de communications audiovisuels comme la radio, le cinma, et le
thtre. Bien, videment, ces innovations inconnues, lpoque, de la majorit des populations
vocation rurale. Linstallation de ce nouvel quipement seffectue, comme par hasard, au
milieu des deux quartiers constituant la mdina de Ksar. Cette stratgie est conforme lobjectif
dune colonisation dessence militaire qui se cache sous un masque idologique voquant en
mme temps le nationalisme, lanarchisme et le social. Le but ctait de vhiculer une image
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soigne et un profil parfait du soldat espagnol en famille, en voiture, sur le front, pendant ses
heures de loisirs A travers ces images les autorits coloniales comptaient exploiter un bassin
Fig. 5. Patrimoine vernaculaire Ksar El Kbir
de recrutement import des hommes de troupes pour servir plus tard lambition franquiste. Ce qui
explique lexistence Ksar de multiples casernes entre la mdina et ses faubourgs. Loin de valoir
les Comandancias de Larache, larchitecture de ces casernes resta des plus mdiocres. A part
deux sales de cinma et un thtre relativement no-mauresque, les Espagnols nont pas lgu
de patrimoine significatif Ksar. Dailleurs lorganisation sociale, le mode de fonctionnement de
lhabitat, lhritage religieux et la faible influence urbaine coloniale ont fait que cette mdina-
muse reste encore, par excellence, un laboratoire vivant du vernaculaire et darchitecture
religieuse. Il suffit de visiter les places publiques comme place el Mers de Jamaa Saida ou Dar
Ghailan derb Diwan dans le quartier Chari ou bien le corps des mtiers, horm de Jamaa
El Kbir dans le quartier Bab El Oued pour ce rendre compte de la richesse dun patrimoine
11. Les nombreuses expditions punitives entreprirent par les politiquement et volontairement atteint11 mais jalousement gard par les familles kasries. Les
sultans avec le retour du pouvoir central ont beaucoup apport
terribles expditions punitives tournes contre la ville qui se sont succdes depuis le 16me
prjudice au patrimoine bti de Ksar. A titre indicatif, on peut
citer lexpdition punitive de Moulay Ismail en 1673, elle est sicle ont pouss les populations sadapter avec le nouveau contexte. De la stratgie de
responsable de la destruction des murailles, du palais de Ghailan habousser ses biens immobiliers et conomiques, lintriorisation de lhabitat et du culte en
et de plusieurs fondaqs. Celle de Moulay Slimane en 1820 a
dtruits plusieurs zaouias. passant par la liquidation, la protection consulaire et lassociation, les populations kasris ont russi
crer un mode de vie particulier qui leur a permis de sauvegarder une bonne partie dun
patrimoine architectural familial de grande importance.12 De lextrieur on ne voit pas grande
chose. Toutes les faades sont identiques. Construites en pierre dure, les faades des maisons
sont totalement fermes avec un seul accs, une porte en bois renforce de lintrieur par un
12. Ici, la destruction du Palais Badi de Marrakech est trs
vocatrice du sort que le politique rserve au patrimoine. norme verrou de fer. Pour contourner les nombreuses confiscations immobilires ou de simples
opration de pillage, les faades ne porte aucun motif dcoratif ni couronnement artistique sauf

89
pour le dessus de la porte o une simple disposition gomtrique en pierres fines se distingue.
Riches et pauvres partagent les mmes faades. Les difices religieux appartenant des zaouias
ou des sectes sont souvent situs lintrieur des vastes demeures appartenant des chefs de
files ou des notables de la mme confdration religieuse.
Uniquement les mosques symboles associes aux marabouts patrons de la ville comme Moulay
Ali boughaleb, Lalla Fatima Al Andaloussia et Sidi Bouhmed furent relativement dcores.
Malheureusement, ce que lhistoire a pargn, les interventions maladroites qui se font au
nom de la sauvegarde de patrimoine bti apporte le coup de grce en sacrifiant le contenu
dune modernit volontairement ignore pour la forme. En effet, le minaret et lentourage de la
mosque Al Masjid Adam, le plus ancien de la mdina qui date de lpoque Al Mohade (1184)
13. Rappelons que, grce au dveloppement du commerce mais, qui est inspir de larchitecture religieuse et vernaculaire almoravide,13 a perdu beaucoup
saharien, larchitecture militaire et religieuse almoravide fut
largement dispense dans le Maghreb extrme et central. Il sagit
de son identit aprs les oprations de ramnagement de 1987 en faveur dune nouvelle
notamment de grandes mosques-cathdrales caractrises configuration en mosque-palais plus spectaculaire mais moins identifiable.
par leur minaret imposant et le mihrab est caractris par
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un dcor prsentant beaucoup de similitudes avec celui de Au-del des portes, la richesse patrimoniale familiale est une valeur inestimable quil faut
Cordoue, leur salle de prire comprenant un nombre bien extrioriser en faveur dun tourisme culturel durable en mesure de revisiter cette modernit
dfinit de nefs de six traves gnralement avoisinants le quinze.
Souvent ces mosques sont prcdes dune cour carre dau ignore. Dar Gailan malgr ses cassures historiques et physiques est un monument lui seul. Dar
moins 20 m de ct et une coupole nervure qui slve au El bacha est aussi intressante. Quant larchitecture des difices familiaux dessence religieuse
centre juste devant le mihrab. Ce type de mosques on le trouve
partout en Algrie: Alger, Oran, Tlemcen, Nedroma... et de forme vernaculaire ainsi que les palais caractre mauresque reprsentent un trsor
charg dhistoire et de symbolique. Richesse mystique caractre vernaculaire, empreintes
darchitecture Ottoman caractre communautaire vhicule par les familles kasri dorigine
algrienne, Citadinit intgrante andalouse dessence mditerranenne. Cest lun des rares
exemples de mdina non makhzania patrimoine riche que ne connaissons lchelle du
Maroc. Elle compose avec la mdina makhzania de Larache un site touristique aussi riche et
diversifi en patrimoine symbolique et en histoire qui stale de lOrient lOccident musulman et
concerne les deux rives de la Mditerrane. Avec en prime des sites hors commun comme Lixus
Larache et Oppidum Novum Oued Al Makhazine Ksar. Cependant, force est de reconnatre
que, malgr leffort considrable de chercheurs isols et des structures de la socit civile qui
sefforcent interprter, valoriser et sensibiliser sur cette valeur patrimoniale durable, la
premire rsistance est exprime par le cadre local lui mme. Responsables administratifs et lus
ne parlent pas patrimoine symbolique encore moins sinscrire dans une logique de conservation,
de rhabilitation ou de valorisation patrimoniale.

90
Larache et Ksar : perspectives pour la gestion et la mise en valeur dun
patrimoine durable
Nous lavons vu, les deux villes possdent un hritage architectural et urbain remarquable.
Nanmoins, cet hritage prsente un certain nombre de dysfonctionnements lis aux conditions
premires de sa formation et de son utilisation sous leffet de logiques disparates durbanisation,
de pratiques sociales et de statut politique.

- Le patrimoine au pluriel
Dun ct, le vernaculaire quelle soit dessence religieuse ou militaire fut rduit a sa plus simple
expression architecturale o taient implants des masses populaires rsidents en perte de
vitesse et un corps de mtiers en voie dextinction face la contrebande (derb Mhalla, Derb
Fig. 6. Le patrimoine religieux au politique
el Castillo Larache ; Quartier Bab el Oued Ksar). Dun autre ct, ce mme vernaculaire
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est le label dune aristocratie musulmane qui en fait un cadre de vie et un prestige individuel
(Kasbah Larache ; Quartier Chariaa Ksar). Le patrimoine coloniale est lui aussi complexe et
excessivement hirarchique. Primo, il atteint le chef duvre avec des paysages et des difices
majestueux, expression dun savoir-faire architectural de premier ordre (Htel Espagne, Escuela
Don Cristobal Kola, le march central Larache) correspondant un schma morphologique
o le parcellaire est rationalis et les constructions rglements avec une intgration des diverses
activits de la ville notamment les commerces et services. Le dcoupage octogonal du sol urbain
consacrait la trame en lots comme matrice dassemblage de la forme urbaine.14 Larchitecture
essentiellement monumentale consacrait quant elle les principes de composition classique
14. A la diffrence du modle Haussmannienne utilis sous le avec ses corollaires dhabillage ornemental des faades et dharmonisation des styles utiliss
second empire, les constructions coloniales de Larache sont avec un intrt particulier lesthtique des constructions.
moins gants et les motifs dcoratifs sont plus prcis davantage
de style vari avec un intrt spcial au niveau esthtique des Lensemble bti no-mauresque et de type mditerranen ouvert la mer retrace les empreintes
constructions.
dune architecture rappelant le long processus de formation dun centre urbain limage des
villes du sud de lEspagne. Secundo, les Comandancias composent des lments constitutifs dun
patrimoine colonial implicitement militaris. Lentre somptueuse de Dar El Makhzen Larache
(ancien comandancia principal) quoique orne de motifs hispano-mauresques et monte sur des
colons surlevs, narrive pas rendre invisible la double structure de ces difices intermdiaires
entre un urbanisme civil hautement conu et un urbanisme militaire efficacement prsent sur le
plan architectural. Au del leur rle scuritaire, les comandancias affaiblissent, territorialement,
limage de ligne de fracture dans le paysage urbain. Tertio, Les casas baratas faubourgs sont
lexpression dun urbanisme de masse strictement utilitaire et de qualit architecturale appauvrie.
Comment grer alors cette diversit patrimoniale?

91
- Gestion durable du patrimoine: une affaire de reconnaissance
Remanier ou intervenir sur des tissus aussi endognes que les mdinas marocaines est une chose
trs dlicate. Toute opration dassainissement urbain, policier ou autre demeure colossale. Les
politiques des ZHUN (Zone dHabitat Urbain Nouvelle) et ses lots gigantesques o lhabitat se
limite des barres (dites sociales) sans fin alignes au gr de lemplacement des grues ne sont
pas des solutions durables surtout dans une rgion forte potentialits agricoles (Bas-Loukkos)
et forestires (lensemble de la pninsule tingitane). De temps plus que la jonction avec le tissu
traditionnel et la ville nouvelle y fut, aprs lindpendance, compltement ignore dans la
plupart des cas. Ceci influence considrablement toute la structure.

Un patrimoine lchelle humaine


La rhabilitation pour intrt utilitaire et la dlocalisation causent beaucoup de dgts sociaux
qui se transforment en un affrontement en rapports de force des deux voir trois systmes de lieux
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en prsence. Do le stigmate, la claustration et le refus de cohabitation. Sagit-il dune volont


de voiler une ralit indlbile: loubli de linfra- socit, loubli du legs historique, loubli de
larchitecture de pierre, du vernaculaire et de tout ce quil reprsente comme symbolique? Peut
tre cest cela qui explique la rsistance qui a oubli qui et pourquoi? Le pouvoir public, le pouvoir
reprsentatif, le pouvoir technique, les riches, lautorit culturelle? A cause simplement dun
oubli collectif, dun rgionalisme sincarnant lchelle humaine, ou dun modernisme exigeant
indpendant de toute forme de rfrence endogne? Il est difficile de dfinir objectivement la
part du vrai de la part du faux. Une seule ralit subsiste cependant : ceux qui rsistent se rfugient
dans la sacralisation du souvenir et de lidentit de ses lieux et parcours mmoriaux. A notre
sens, les oprations de valorisation du patrimoine et de rhabilitation sociale intra-muros (Ksar)
ou extra-muros (Larache) ont le devoir dintgrer, ds les premires phases de llaboration du
projet urbain, cette dimension psychologique certes mais fondamentale. Cest l tout lintrt.
Dans nos documents durbanisme on a souvent nier le droit daffichage de la population. Soit
les dcisions sont verticales, soit la reprsentation politique lgale des populations se fait sans
contrle. On continue de le faire toute en parlant le participatif, la planification par objective,
la matrise de louvrage sociale et les villes sans bidonvilles. Larchitecture du nouveau code de
15. Dans ce domaine, les directives de la Lettre Royale en lUrbanisme, actuellement en concertation local, est loin dtre parfaite.15 Le droit daffichage
matire du nouveau code durbanisme sont suffisamment
claires et parfaitement claires : Assurer dmocratie, large
des populations, les modalits dintervention et le cadre institutionnelle des Associations locales
participation, secteurs concerns, promoteurs et acteurs. Donc (les ONG) devant agir nest pas bien dfinit. La dimension patrimoniale au sens large du terme
cest au niveau de linterprtation locale et de la mise en place fait dfaut. Les expriences de rhabilitation et de remaniement, mme sectorielles, des espaces
des mcanismes participatifs et des approches dmocratiques
o se situe le manque combler. rfrentiels lchelle du Maghreb ont toujours souffert par manque de reconnaissance du
dispositif socio spatial souvent en interaction symbolique des lieux en prsence. On a toujours mis
au devant de chaque projet un objectif utilitaire (tourisme, restauration, animation) raisonn
en logique conomique et/ou damnagement spatial sans (ou pas suffisamment) se soucier
92
du dispositif social psychologiquement propritaire et produit en mme temps dun processus
patrimoniale la fois complexe et solidaire sur lequel on greffe un projet en le pourvoyant
distance (Maison de Hautes) et/ou haut risque (PME/ PMI). Rsultat dysfonctionnement et
discontinuit. Essayons dinverser la procdure: mettre au devant de la scne, la valeur lchelle
humaine comme dispositif du projet pour atteindre lobjectif en valeur relle durable et non pas en
valeur dinvestissement discontinue. A force de tout vouloir on finit par rien avoir. Mais si lindividu
rsistant est impliqu directement et en processus dans un projet sa taille et non pas celui des
investisseurs et/ou de la banque, il sera faire valoir, en logique patrimoniale durable, sa faon
de sidentifier chaleureusement et jalousement une forme de modernit issue dun procd
vernaculaire, dune adaptation climatique, dusages et dhabitus spcifiques comme jamais
un guide des plus chevronns ne sera le faire. A titre indicatif, lhbergement et la restauration
chez les familles, lartisanat chop limage dEssaouira pourront majestueusement servir une
sorte de tourisme la fois national et international certes, moins spectaculaire au dbuts mais,
il a le mrite dtre durable. Les politiques daccompagnement sont indispensables (formation,
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soutien, orientation). Larchitecture finale du projet viendra en construction participative une


fois lindividu est conscient de sa place citoyenne dans le projet, de sa capacit dintgr le
projet et de lintrt certain que peut rapporter toute intervention de rhabilitation visant de
promouvoir son espace rfrentiel qui devient progressivement son espace de vie, dascension
16. Le Sud marocain est le tmoignage vivant des comptences sociale et de dialogue citoyenne o le devoir fait partie des droits.16 Ainsi, il est possible de
locales en ce domaine
dissoudre les rsistances qui, dans pas mal des cas, sont construites par opposition tout ce
qui relve du formel, du public, du notable et des trangers. Larchitecte, en tant que pouvoir
public et en tant que comptence est appel composer dans les projets lchelle humaine,
17. On peut citer ici lexprience de Hassan Fathy dans la Haute- parce que lchelle de tout un processus de civilisation et de savoir-faire.17 Au lieu dpouser,
Egypte ou celle dAndr ravreau en Grce.
tort dailleurs, la neutralit du style international et limpos au non de la modernit dans des
structures incompatibles, larchitecte le devoir de chercher de nouvelles formes issues dun
procd vernaculaire capables de nourrir un imaginaire, formes rinvestir dans son propre
langage darchitecte (Naji, 2005). La reconnaissance de notre patrimoine sur le plan politique,
urbanistique et social est le premier pas gant vers la conciliation patrimoniale.

La reconnaissance de la place publique passe par la modernit affiche et non ignore


Quil sagit des places publiques de Larache (place de la Kasbah, place dEspagne) ou de Ksar
(Place El Mers, Place Thtre, Place Moulay El Mehdi (dernirement effacs), elles constituent une
composante fondamentale du tissu urbain et un lment de structuration spatiale du paysage
urbain. La place vide est un patrimoine qui possdes des caractristiques physiques trs visibles
(gomtriques et esthtiques) et symboliques en tant quespace social symbolisant lacte de
vivre ensemble et le partage du paysage. Ce dernier change au fil du temps et des vnements,
quand le sens de lhistoire est lui mme mis en dfaut (Krier, 1980). Ainsi dfinie, lespace public

93
est un corps o larchitecture prend tout son sens du moment o elle joue le rle dinterface
entre espace public et espace priv. Qui dit interface dit aussi frontire.
Les travaux de recherches que nous publions depuis quelques temps, ont pour but dattirer
lattention sur la richesse patrimoniale, la reconnaissance de la modernit comme valeur
dusage, jusquici non exploitable, ignors, bouds des villes de Larache et de Ksar. Dans chaque
ville, ils permettent de saisir la composition et la construction de lespace et du paysage dans
leurs dimensions spatiale, temporelle et sociale. En particulier, ils interrogent lespace fragile,
perceptible et arpent des places publiques. Comprendre et faire connatre aux acteurs de
la ville la forme, la gense et lvolution ensuite analyser le rapport quentretient notre culture
avec celle quont t oblige dadopter (gnralement celle qui nous a fascin ou celle de la
colonisation) avant de focaliser sur le rapport de ces multiples cultures avec lespace.
Nous avons vu plus haut les processus de requalification et de reconqute des espaces urbains
inverss. La mdina de Larache appartenait autrefois plusieurs cultures. Comme place
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publique centrale, la place de la Kasbah est considre comme la premire place conue
par les musulmans dans une ville convoite. Dailleurs, la symbolique de la grande mosque
de la place Kasbah est une expression forte dune architecture, dun dcor et dune utilisation
moderne de lespace au service dun tre, dune culture. En effet, ce nest pas le fait du hasard
que le minaret octogonal de la mosque est typique de larchitecture ottomane. Plus quune
architecture, cest un cri de guerre, de gloire (sur lespace et sur la mer) et de puissance puisque
cest le plus haut minaret de toute la pninsule tingitane son poque (XIIIme sicle) ouvert
sur la mer. Ce nest pas le fait du hasard non plus, si les forces doccupation utilisent le mme
espace ds 1610 comme place publique de la noblesa espagnole sur laquelle elles difirent le
Conservatorio de msica 50 pas de la mosque sous une forme de gare monte dun minaret
au mme niveau que celui de la mosque et typiquement andalou sur lequel une gigantesque
montre fut fix. Cette place a t dsire par toute une nation. En effet, le minaret signifie la
grandeur mais aussi lalliance puisque cette place a t cde selon un compromis politique.
Quant la montre oriente vers la mer, elle symbolise la fois lhistoire et la russite puisque
depuis 1578, Philippe II dEspagne croyait quen prenant La place de Larache, il pourrait mater
la course, ce qui permettrai lEspagne davoir le monopole du commerce avec lAfrique face
la France, lAngleterre et surtout la Hollande.
Lamnagement de la place dEspagne (Place de Libration) par les Espagnols sous une
logique de corrida o la place est assimile une arne entre deux interfaces partageant
en partie la mme destine historique et architecturale et qui se ctoient sous lil vigilante
des autorits coloniales qui ont fait de cette ville la capitale dun territoire conomique ouvert
directement sur Cadix par voie de mer. Plus quune place de promenade del paseo cet
espace central fut la fois le lieu de culte, dadministration, du commerce et services et de

94
loisirs. Avec la construction de lglise, du thtre et lhtel de ville, la place dEspagne devienne
le centre civique et un espace de convergence de plusieurs artres principales de la ville, ce
qui lui confre une vocation de carrefour du transport en commun. Jusquaujourdhui, cette
place a gard sa centralit conomique et sociale. Depuis la promotion de Larache en chef-
lieu de province en 1984, les pouvoirs publics sefforcent en vain de tirer profit de lhritage
urbain espagnol Larache. Cela paraissait superficiel sans planification objective. Enfin, Ceci
est devenu possible ces dernires annes lorsque des projets importants dembellissement ont
os raisonner en logique de patrimoine. En effet, des amnagements pour raliser des perces
visuelles sur la mer et assurer une liaison forte avec le boulevard du front de mer ont permis
dexploiter, en faveur dune restauration moyenne standing, la vue panoramique du chteaux
de San Antonio avec son rduit de 1610 ainsi que le chteau des prisonniers de 1578. Du cot,
Bab El Bhar et derb El Castillo sont pris dans un lan de rnovation progressive. Il est vrai, cest un
grand pas en avant cependant, lintrt mane toujours dune demande utilitaire et non dune
conscience collective du fait patrimonial et de modernit universelle. Malgr quils soient en
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mauvais tat, ces monuments chargs dhistoire est un patrimoine national et mme mondial.
Les motifs de sculpture sur font darchitecture de ces monuments sont dun grand intrt. En effet,
larchitecture de la faade du chteau des prisonniers contraste totalement avec sa fonction
de base. Surmonte de deux frontons doubls chacun par une coupole de garde et un rduit
de surveillance, le tout confre ce monument un style relativement caractristique emprunt
larchitecture de lantiquit tardive du VIIme sicle limage des forts byzantins quon trouve
ici et l travers le Maghreb.
Personne ne conteste aujourdhui limportance du cadre de vie dans lespace public. Toutefois
la situation des espaces publics de Ksar El Kbir est inquitante. Intrioris le patrimoine
architectural de Ksar nest pas accessible malgr ses richesses et son authenticit vernaculaire.
Soit Bab el Oued soit Chari, le systme hrit de fonctionnement dfensif de cette mdina
makhzania ne permet ni de mettre en valeur ni de partager lespace public. Il faut dire que
La manire froide et indiffrente avec laquelle les pouvoirs publics ont grer le patrimoine de
18. Place militaire romaine remontant au IIIme sicle de notre lantiquit romaine savoir Oppidum Nuvum18 nest pas du tout encourageante. Au contraire,
re lorsque Rome reposait sa pousse vers lintrieur du pays
sur le rseau routier, la mobilisation de ses forces militaires et sa
il est alarmante compte tenue de la richesse civilisationnelle que la plaine de Ksar renferme et
politique dalliance avec les princes indignes. Ksar est difie compte tenue aussi de la faiblesse de la recherche archologique dans la rgion (Siraj, 1998).
sur le site de cette ville romaine enfouie cause des nombreuses Au contacte de la population locale, il est souvent rapport que les colonnes et la mosaque
inondations de lOued Loukkos qui autre fois, avant sa dviation
par les Espagnols, coupait la mdina de Ksar en deux quartiers. dcouvertes accidentellement ou lors des oprations de creuss de fondations ou dinstallation
de routes, sont tout simplement r-enterres ou partiellement rcupres pour une rutilisation
dans lauto-construction.
Certes, les places publiques dEl mers et de Masjid Adam connaissent des dynamiques
complexes articules sur la frquentation diversifie : regroupements de personnes de 3me
ge, repos des solitaires, espace de jeux pour enfants. Les activits autour de la place telles que
95
cafs maures, salles de jeux, tl-boutiques nont pas de relation fonctionnelle directe avec
cet espace patrimoine. La verdure des palais-jardins andalous des familles riches et celle des
cimetires communautaires et religieuses qui entourent la place publique est souvent entrain
de fleurir cache derrire les mures. Ksar a tout lintrt dextrioriser ses bijoux et dinvestir sa
lgitimit historique et patrimoniale. Masjid Adam est l pour tmoigner de la valeur ancestrale
de cette mdina-tombeau. En effet, la fouille archologique des annes 80 entreprise par lInstitut
National des Sciences Archologiques et Patrimoine confirme lantiquit romaine des pierres
utilises dans la construction de minaret de cette mosque. Dautres transcriptions grecques et
latines cites par Tissot (1877) et Michaux-Bellaire (1905) ne laisse aucun doute sur lauthenticit
du patrimoine vernaculaire prpondrance religieuse de Ksar el Kbir. Si une ville besoin de
conciliation vitale avec son patrimoine cest bien Ksar. Avons- nous le courage et la volont de
reconnatre lespace public travers la reconnaissance du patrimoine est avant lui celle des
mdinas non makhzania elles mme?
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Conclusion
Comme on peut le constater, lissu de cette analyse de la modernit ignore dans la pninsule
Tingitane travers lexemple des deux mdinas dans la pninsule tinjitane, il ny a pas de solutions
miracles. Linjection des moyens matriels dans des projets sectoriels de rhabilitation utilitaire
ou de sauvegarde stratgique de lieux et de monuments sous des logiques dinvestissement
touristique et/ou culturel ne sont pas durables sans la dimension humaine, sans le sentiment
dappartenance une modernit universelle diffrentes chelles. Il faut dabord connatre et
faire connatre la socit locale dans ses potentialits et ses limites, dans ses heures et ses malheurs
pour pouvoir prtendre donner un sens la modernit travers larchitecture qui nest quune
composante du patrimoine. Pour cela, il faut repenser la mdina marocaine dans la lumire
partir de ce quelle est et nont pas partir de ce que lon veut quelle soit. Le patrimoine est une
notion universelle lchelle humaine o lhistoire nest jamais achev, o l espace est invers
Il tient davantage des adaptations fonctionnelles qu des questions de logique structurelle.
En sintressant au contenu-contenant, il semble que les formes, les volumtries, les typologies,
la rhtorique dune expression vernaculaire, le modernisme ne sont souvent quun langage
formelle. Cest les hommes, les modes de vie qui donnent au patrimoine son sens au pluriel et
ces concepteurs loutil de soigner dautres paradigmes plus ontologiques, plus anthropologiques
que plastiques. Il nexiste donc pas de recette magique ni dexpertise la commande ou de
comptence de pointe uniforme pour grer le patrimoine nimporte o selon des GPS et des
matrices numriques nimporte quel prix. Les contextes sont trs complexes et ncessitent
comprhension, conciliation, soutien, sponsoring et citoyennet. Ce nest pas aujourdhui que
lapproche policire, le dracinement spontan, lacculturation, la transformation coup de
dollars ou la normalisation qui vont sauvegarder et valoriser un patrimoine. Certes, un effort
96
19. La Tunisie en a adopt un en 1994 suite aux diffrents efforts considrable doit tre fournie par des structures spcialises et responsables en vue dun
de lAgence Nationale dExploitation et de Mise en valeur du
Patrimoine (ANEP) devenue lAgence de Mise en valeur du classement lexhaustif de tous les monuments. Cependant, La conciliation patrimoniale en
Patrimoine et de Promotion Culturelle (AMVPPC), rattache au matire de gestion ne doit pas se limiter uniquement au vernaculaire. A limage de lAlgrie et
ministre de la culture avec la collaboration de lAssociation de la Tunisie, il est temps que le Maroc pense la patrimonialisation de larchitecture coloniale
de Sauvegarde de la Mdina de Tunis (ASM), lInstitut
National du Patrimoine (INP) appele autrefois INAA (Institut au pluriel. Par le pass, rares ont t les monuments qui ont t classs pour chapper la
National dArchologie et dArt et la Municipalit de Tunis. La destruction. Ce nest pas les exemples qui manquent ce sujet. Pour cela un code du patrimoine
concentration des efforts est payante puisque les projets pilotes
raliss par lASM de Tunis tel que la Hafsia ont t prims deux est primordial.19
fois du prestigieux prix Agha Khan de lArchitecture Islamique.

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Las escalas perdidas
Jos Miguel Reyes Gonzlez*

De la ciudad orgnica al ensanche burgus


* Dr. Arquitecto por la Universidad Politcnica de La Carta de Atenas sirvi para arrancar un nuevo urbanismo. El urbanismo del La Ville Radiuse.
Madrid. Profesor de proyectos en la Escuela de Ese urbanismo higienista que necesitaban los suburbios del siglo XIX y los centros medievales de
Arquitectura, Universidad Alfonso X el Sabio, Madrid.
prncipes y palacios. Las utopas del XIX con sus tranvas y sus verdes buclicos, pasaron por el
reyesjm.arq@gmail.com
filtro del constructivismo ruso, y ambos socialismos alumbraron las escuadras de Heilbelseimer,
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Neymeyer o Le Corbusier navegando sobre sus verdes mares


Se consiguieron los objetivos higienistas, funcionales e igualitarios, pero a cambio nos encontramos
con una ciudad que solo era posible cuando esta edificacin era capaz de asumirla entre los
niveles superiores de sus forjados interconectados.
Se postul sobre una posible ciudad orgnica, el urbanismo se transfundi en una especie de
metfora arquitectnica donde las partes del organismo se especializaban en diferentes zonas
de actividad y luego quedaban interconectadas por los conductos que, a modo de venas o
nerviaciones, servan para que los flujos viajasen de un lugar a otro y la equstica llego a
evaluar cifras y parmetros entorno a los modelos recin inventados.
El resultado ya lo conocemos, y no va a ser este el momento de descubrirlo: La ciudad del zoning,
de los barrios dormitorio, de los movimientos pendulares, de la tierra de nadie Algo donde
la arquitectura monumentaloide no poda articular espacios con suficiente calidad urbana
para la convivencia. Tuvo que llegar el postmodernismo y, a golpe de memoria, reivindicar
el ensanche del XIX. Ese entretejido de manzanas ortogonales capaz de llegar mezclar capa
tras capa toda una superposicin de usos y actividades humanas que solo la ciudad densa y
febril sabe ofrecernos. Un lugar donde la actividad humana se autopropulsa y realimenta entre
sinergias culturales y transacciones comerciales.

Interludio entre oponentes


Pero entre estos dos polos hubo otros movimientos que supieron detectar a tiempo la hecatombe
que se avecinaba e intentaron dar sus soluciones desde la misma modernidad, sin querer mirar
100
hacia la ilustrada cuadricula burguesa. Los urbanismos del TEAM X o las Megaestructuras de
Banham son un claro ejemplo de esto. Movimientos con mucha literatura entorno a ellos pero
con escasa obra coetnea en directa relacin con sus postulados. Escasa, pero muy reconocida
entonces y revalidada en nuestros das. Sin embargo, dentro de esas excepciones todava hay
muchas obras desconocidas o eclipsadas por el fulgor de las que desde entonces sirven de
ejemplo a todos aquellos con nimo para seguir su trayectoria.
Y son 4 de estas arquitecturas silentes y soslayadas las que van a servir a estas paginas para
manifestar aquello que sin ser CIAM, ni historicista, quiso ser moderno pero critico consigo mismo,
a un precio que la historia aun no les ha perdonado No obstante, y antes de entrar en sus
descripciones y sentidos, hagamos un rpido repaso de lo que aquello fue y signific.
De los movimientos indicados, el segundo (las Megaestructuras de Banham) parece difcil de
encajar dentro de un Movimiento Moderno que en su racionalismo de lneas puras y geomtricas
se centraba ms en el concepto que en los recursos tecnolgicos. Un racionalismo que llev a
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P. Jhonson a convertir algo que tenia una clara vocacin social (internacional-socialista) en un
International Style voceado desde el MoMA de Manhatan (1933). Los laboratorios universitarios
en Leicester (1959-63) o el Q. College en Oxford (1966-71) de Stirling parece que se apartan de
ese Style ms cercano al Suprematismo de Malevich que al Constructivismo de Tatlin del que
saben partir. Con una expresin de la tecnologa que deriva claramente del primer Brutalismo
reconocido por los Smithson (Hunstanton, 1949-54), pero voceado esta vez por el Banham de
Cambidge, que nos conducira a sus megas en la dcada de los 60.
Sin embargo, el movimiento anterior a estas megas (toda la dcada inicial del TEAM X) beba en
parte de su paralelo brutalismo pero, con una tecnologa menos exacerbada que la dcada
de 1960, encontraba el lugar del ngulo recto y la horizontalidad en casi todas sus propuestas.
Una horizontalidad quebrada por su voluntaria mirada hacia el aterrazado mediterrneo y a la
bsqueda de todas las escalas urbanas que los planes estatales de la reconstruccin europea
(posteriores a la 2 postguerra) olvidaron en sus despachos apoyndose en los postulados CIAM.
Algo que el TEAM X embisti con todo su mejor impulso, pero que no consigui anular ni de
lejos Basta examinar hitos como el Orfanato de van Eyck (msterdam, 1952), la FBU (Berln
1962-67) o las Beheer offices de Hertzberger (Apeldoorn, 1973) para encontrar en ellos todas las
huellas y seales propias del TEAM X.
El Steep-door de los Smithson, el In-betwen de van Eyck, y toda la clase de umbrales que sean
necesarios para pasar desde lo ms pblico a lo ms privado. Un claro objetivo a la bsqueda
de la identidad del individuo con su propio espacio, de la propia identidad, del rescate del
espacio domestico. El reconocimiento de la variacin dentro de una produccin en serie de
acuerdo a los grandes nmeros de la sociedad industrial. Una clara reivindicacin y recorrido
de todas las escalas posibles por la ciudad. Un buceo en la herencia cultural y antropolgica
101
ms all del historicismo representativo de la arquitectura del poder, una verdadera bsqueda
por los espacios y las arquitecturas populares favorables a unas sociedades evolucionadas y
comunicativas a partir del medio urbano. Un mediterrneo como modelo de convivencia y
asentamiento humano (fig 1).
Solo basta atender a todos los innumerables textos reproducidos en el Forum de Hezberguer1
Fig. 1. Pampeira (Alpujarras, Espaa) / Hogar y para encontrar estas ideas, y todas las que en contra de la uniformidad, el igualitarismo, y la
Arquitectura N- 58 (1965) alienante ciudad de los CIAM vertieron los miembros del TEAM X durante sus aos de existencia.
Veamos a continuacin cmo todo esto se muestra y esta presente en mayor y menor medida
en unas arquitecturas espaolas y coetneas, que nunca fueron asumidas ni reconocidas por
una historia que se quiso escribir detrs de otras ideas e intenciones.

- 146 viviendas sociales en Segovia (Aracil & Miquel, 1963-65 / Propiedad: Coo-
perativa Pio XII)
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Corredores y calles elevadas sirven a estos arquitectos para que vecinos y paseantes se crucen
y manifiesten a la puerta de sus viviendas. Geranios, ropa, nios jugando Lo que en cualquier
pueblo espaol podramos encontrar hasta hace poco, pero a varios metros de altura y sin
que el experimento salga mal. El paralelismo con el Golden Line de los Smitshon para Londres
es obvio.2 Pero lo que all solo lleg a los Robin-Hood Gardens y despus cay en el deterioro,
Fig. 2. Viviendas sociales Taray (Segovia) / Foto
del autor aqu funciono y sigue funcionando. Indudablemente, el Mediterrneo (incluso en sus serranas)
funciona, y su traslacin a otras culturas quiz no sea tan fcil. Y lo que en los suburbios ingleses
se convertira en vandalismo, aqu sigue bajo las pautas que lo vieron nacer (fig 2).
1. Durante la dcada de 1960, H. Hertzberger edit la revista
FORUM en Holanda, siendo el principal vehculo de expresin del Tambin es cierto que cambiar la cota de la ciudad no es tan fcil, y que aqu la circunstancia
TEAM X. anunciaba el xito. Junto a las murallas de un antiguo convento, y salvando el desnivel que las
2. Golden Lane, 1952. Concurso urbano al que se presentaron une con los antiguos arrabales a orillas del Eresma, pasarelas, pasajes, y escaleras acompaan
A&P Smithson para reconstruir parte del centro de Londres a el esfuerzo de los arquitectos para que los recorridos domsticos continen siendo urbanos (de
rehabilitar.
todos) y de toda la comunidad (de los vecinos).
3. L. Miquel estuvo en U.K. a finales de los 50, conoci a los
Smithson, se pase por sus Colleges, y fue invitado a varios
Las 146 viviendas se ven agrupadas entorno a una manzana de entre 4 y 6 alturas que reserva su
encuentros del TEAM X. interior como un patio ajardinado que es de su comunidad, pero que no rechaza a nadie que
se inmiscuya por sus intersticios. El saludo y la bienvenida ser lo que el visitante se encuentre a
su paso. Y con una imagen exterior, donde la pendiente se asume entre corredores y cornisas
recordando quiz una ciudad ms gtica que ilustrada (como lo es la propia Segovia), pero en
la que funcionalismo y racionalismo saben convivir con las escalas de sus habitantes.3

102
- Viviendas en Santander (A. de la Sota, 1967-72)
Pendientes y escaleras sirven de nuevo, esta vez a de la Sota, para desarrollar unas viviendas
entre el dentro y el fuera donde el paisaje, su observacin y disfrute juegan un importante papel,
como en casi todos sus proyectos residenciales.4
El terreno se encuentra asomado a la baha de Santander, en un peculiar enclave donde se
produce casi la orientacin sur y las vistas al mar en una ciudad del norte de Espaa, una rara
excepcin que las bahas propician. Algo que le sirve a Sota para desarrollar varios estratos de
habitacin proyectados hacia el paisaje y captadores a la vez del mismo al conformar patios y
Fig. 3. Viviendas en la Baha de Santander / lucernarios (fig 3).
F. extrada de la Tesis Doctoral: 4 proyectos
de vivienda colectiva de A. de la Sota de Una espina central y escalonada sirve para dar acceso a las 8 viviendas principales que se
Rodrigo Pejmean (2oo6)
comporta como una calle de acceso semicubierta y que atraviesa un gran dintel en la entrada
4. La documentacin aqu mostrada pertenece a la tesis: 4 donde se sitan los usos que contestan a la escala de la ciudad. Despus, las viviendas se
proyectos de vivienda colectiva de A. de la Sota de Rodrigo
retranquean una tras otra sabiendo esconder sus patios ms recnditos y ofreciendo sus terrazas
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Pejmean (2oo6)
ms descaradas. Nuevamente, los espacios de la vivienda se manifiestan gradualmente al
exterior, y tras una aparente natural superposicin de planos donde la continuidad con el exterior
se procura con la casi total ausencia de planos opacos verticales; sin embargo, se matiza esto
a base de umbrales donde los recorridos verticales dentro de cada vivienda nos acercan el
exterior a base de jardineras, copas de rboles interpuestas, o csped cercano, a medida que
los distintos niveles se contrapean a nuestro paso.
Otra clara muestra de cmo apropiarse del espacio exterior y de cmo ensear lo propio sin
quedar desprotegido. Otra vez, una magistral secuencia de escalas y percepciones que nos
conducen de lo pblico a lo privado sin traumas ni monumentalismos. Algo tan mediterrneo
como el TEAM X nos demanda, y tan extrapolado como nos recomienda: una organizacin
mediterrnea del espacio domstico en el mar Cantbrico Algo tan moderno como el
proyecto Roq et Rob de Le Corbusier (1949) y que, como aquel, no llego a ver la luz real para la
que tan preparados estaban, mientras quedo escondido entre ndices y archivos.

- Anexo a la sede Bankunion en Madrid (Corrales y Molezun, 1976-1979)


Otro desnivel sirve ahora a Corrales & Molezun para avanzar en la modernidad y no abandonar
las pautas del TEAM X.
El solar se encuentra entre las dos distintas cotas de la calle Serrano y el Paseo de la Castellana,
y en el interior de la manzana que tras la reparcelacin marcada por el plan parcial queda
en manos de Bankunion. La sede Social de la entidad bancaria ya esta construida cuando se
produce el encargo, y este consiste en crear el zcalo que le falta a los edificios de la calle

103
Serrano colindantes con el solar. Con una longitud aprox. de 100 m y una profundidad de 14 y
34 m en 2 tramos, el programa tiene que alojar 3 plantas de oficinas en alquiler, 4 stanos de
parking y algunos apartamentos.
Dada la longitud del cerramiento exterior y su naturaleza como zcalo, los arquitectos deciden
tratar su superficie como algo masivo y huir de la horizontalidad que la proporcin del pao
acusa ya sobradamente. De este modo, se cambia el rasgado horizontal de huecos al que P.
Jhonson quiso asociar todo lo que aspirase a ser moderno desde el MoMA y se huye tambin
del courtain-wall ms propio para las alturas, optndose por una sucesin de huecos verticales
totalmente cercano a lo que el muro de carga de los ensanches del XIX nos tiene acostumbrados.
Fig. 4. Anexo a la sede Bankunion, Madrid / Una vez decidido esto, la monotona que podra surgir debido a la aplicacin de la serie y del
planos publicados en Boden N-21 , 1980 mdulo elegido (60 cm) se rompe debido a la situacin de accesos, escaleras perimetrales y
zonas de reparto dentro de las oficinas. Todas ellas, circunstancias pertenecientes a escalas
menores en relacin al total, y que sirven para incluir la variacin dentro de la serie (fig 4).
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

La horizontal queda enfatizada por los posibles locales comerciales en planta baja y su coronacin
publicitaria, y a la vez queda rota por los acontecimientos verticales que se producen a lo largo
del alzado.
La actuacin convive y queda relacionada con la edificacin-nodriza a partir de su tratamiento
de texturas y colores. En la sede del Bankunion predomina el tono rojizo para todos sus
cerramientos: chapa cobriza, vidrios oscuros, y cubierta metlica pintada en granate claro.
Las curvas se alternan en paos verticales y horizontales conformadas por conductos, salas
5. Edificio de clara influencia TEAM X (galeras, variaciones, especiales, y alguna escalera.5 Y bajo la misma formula se desarrolla el nuevo zcalo, pero
huecos de escala domestica), que sigue muy de cerca a los
Smithson.
cambiando la ligereza de la chapa en el edificio vertical por el ladrillo en el horizontal. La
carpintera practicable es de aluminio anodizado-cobre y los paneles de vidrio son pink-parsol.
La entrada de luz queda regulada por un sistema de lamas orientables gravent en la parte
superior de los huecos con espejo en una de sus caras que permite matizar segn la actividad
a realizar.
Otra edificacin que vuelve a asumir las peculiaridades de la ciudad y sus escalas. Entradas y
escaleras que conectan 2 niveles distintos de la ciudad. Alzados pertenecientes a un espacio de
transicin entre el paseo de la Castellana y el interior de una manzana semipblica. El lanzamiento
de una serie y su variacin dentro de lo que el TEAM X reivindica sin abandonar la modernidad,
y avanzando lo que hoy mismo es la imagen reconocida de la arquitectura domestica urbana
6. Y que hoy mismo es fcil reconocer en algunos de los edificios en Europa desde que MVRDV comenz a dar sus primeros pasos en el concurso Europan_91.6
de la reciente Villa Olmpica londinense
Un ejemplo de arquitectura pionera que no solo ha sido desoda e ignorada; sino incluso
7. Todo el cerramiento fue sustituido cuando el edificio cambio
de propietario. destruida.7

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Horizonte anteproyecto de urbanizacin en la periferia de Madrid (Ferran,
Mangada, Romany, Saenz de Oiza, 1965)
Y por ltimo, un ejemplo de urbanismo en la ms genuina direccin TEAM X. Un asentamiento
que no se lleg a realizar. Pero capaz de aleccionar sobre todos los principios que los colegas del
norte aconsejaban para el mediterrneo, y ellos mismos implantaban en sus polders. Unidades
vecinales, centro urbano, ramificaciones relativamente sinuosas Un cluster (racimo) en plena
regla, capaz de aleccionar sobre el valor de la jerarqua y todas las escalas que conviene
considerar cuando se tratar de acomodar a la especie humana a golpe de planeamiento,
pero sin olvidar la necesidad y la conveniencia de que el ser humano quede identificado con su
hogar y el medio en que se encuentra.

Fig. 5. Horizonte urbanizacin en la periferia


La geometra, la esencia, y el funcionalismo, quedan marcados a travs de redes, dimensiones y
de Madrid / Hogar y Arquitectura N- 59 (1965) dependencias. Pero no hay ningn espacio urbano que quede al pairo de lo que la volumetra
edificada imponga. Todos los intersticios urbanos estn totalmente aquilatados y determinados.
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El vaco-urbano, el espacio-residual, no se produce. La edificacin y su entrono se funden en


un continuum que la propia geometra y su jerarquizacin determina (fig 5).
Espacios urbanos de relacin domestica (ltimo grado), Centro cvico (primer grado),
circulaciones de primer grado (entrada hasta el Centro cvico), 2 grado (circulacin peatonal
del centro a las distintas unidades), 3er grado (espacios de relacin entre las distintas unidades
anillo verde-), 4 grado (movimiento interno dentro de cada unidad vecinal), etc., etc.
Otra oportunidad ms para la regeneracin de lo moderno que pervive en el sueo de los
justos.

105
El discurso de la Modernidad aquitectnica y
urbana de San Francisco de Campeche, una
taxonoma de sus alteraciones.
Carlos Alfonso de Jess Domnguez Vargas*

* Dr. en Urbanismo. Fundacin Pablo Garca. San Francisco El presente artculo tiene como objetivo proponer un anlisis sobre afectaciones sufridas por
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de Campeche, Cam. Mxico elementos arquitectnicos y urbanos que son herencia del Movimiento Moderno en la ciudad
xtabentun123@hotmail.com
de San Francisco de Campeche, la cual es capital del Estado de Campeche que forma
parte de la Peninsula de Yucatn en el sureste de la Repblica Mexicana. La destruccin y
modificaciones sufridas por este importante y valioso conjunto de componentes son resultado
de acciones derivadas de polticas de obra pblica inadecuadas, que han desvalorizado los
proyectos urbanos y obras arquitectnicas especficas pertenecientes al siglo XX.
El documentar e interpretar las causas que han provocado esta prdida de patrimonio construido
de la modernidad en una ciudad del conjunto de urbes que han recibido la nominacin de
1. La nominacin de Patrimonio Cultural de la Humanidad ha Patrimonio Cultural de la Humanidad en 1999 por parte de la UNESCO,1 es un primer intento de
traido consigo un desequilibrado uso del suelo en toda la zona
intramuros, a la fecha se han incrementado el nmero hoteles,
divulgacin de los significados inmanentes de una riqueza patrimonial no valorada en su justa
restaurantes y oficinas, disminuyendo consigo la vivienda de dimensin cultural, perdiendose o alterando inexorablemente en los procesos transformadores
gente que haba habitado en ese sector en la primera y segunda urbanos y arquitectnicos de San Francisco de Campeche como parte de las ciudades medias
mitad del siglo XX.
mexicanas con un acelerado crecimiento a inicios del siglo XXI.
El presente trabajo de manera paralela busca desde el mbito del anlisis crtico historiografico
articular algunos momentos claves urbansticos de una ciudad como San Francisco de
Campeche a partir del siglo XIX, y bajo esta perspectiva, situar en el tiempo una serie de
alteraciones urbanas y arquitectnicas que son herencia de la Modernidad como propuesta
transformadora positiva. Los diferentes tipos de eventos urbanos perturbadores se organizan en
la ltima seccin del artculo, a manera de colofn del planteamiento histrico que esboza la
evolucin panormica urbana, estructurando una taxonoma de alteraciones que inciden en el
fenmeno analizado, y que expresan una serie de relaciones dialcticas en esta ciudad como
resultado de su condicin de ciudad Patrimonio Cultural de la Humanidad y una modernidad
incomprendida a fines del siglo XX e inicios del XXI por los responsables de la obra pblica y

106
algunos sectores sociales.
La llegada de la Modernidad urbana y arquitectnica como paraso prometido en el siglo XX,
ha sido un proceso de transformacin de la ciudad que se engendr como un proceso lento y
pausado que alcanza su culmen con la relevante intervencin del arquitecto Joaqun lvarez
Ordez, transformando la urbe y su sociedad de manera indita, en este sentido la propuesta
2. La propuesta historiogrfica ha pretendido expresarse como analtica historiogrfica y narrativa2 se plantea como un continuum de un proceso inacabado
un texto que sumado a las imgenes fotogrficas provoque
en el lector una inmersin espacio-temporal en una urbe con
y no como un modelo de antes y despues, que incub desde el abandono de la tradicin de
las caractersticas de San Francisco de Campeche con el la ciudad del pasado hacia un progreso futuro como promesa que siempre se le ha escatimado
objetivo de posibilitar la comprensin global y especfica de a la ciudad, sobre este mapa de los momentos urbansticos que son su andamiaje existencial, se
las alteraciones de los componentes construidos durante la
Modernidad del siglo XX y especialmente los edificados durante soporta la taxonoma construida.
los aos sesenta, sealando evidencias que se agrupan en los
once tipos que componen la taxonoma de alteraciones.
Antecedentes histricos urbansticos de San Francisco de Campeche
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La llegada de los espaoles a las costas de la otrora ciudad maya de Ah-Kim-Pech y actual San
Francisco de Campeche, parece ser ms un suceso mtico o una epopeya clsica perdida en
el tiempo, que un evento histrico real. De acuerdo a Peraza Guzmn, a partir del momento
3. De acuerdo a Pereza Guzmn el principio de centralidad se de su fundacin el 4 de octubre de 1540, se expresa el principio de centralidad espacial3 como
hace evidente en todas las ciudades del Virreinato como una
de las bases articuladoras de la Peninsula de Yucatn, y que son
estrategia de organizacin de San Francisco de Campeche y elemento urbano constitutivo
fundadas durante ese tiempo, la cual responde en esencia al del conjunto de villas espaolas que se fundaron en la Pennsula de Yucatn. La centralidad se
respeto del trazo de las ciudades indgenas en sinergia con las manifest en las nuevas poblaciones integrando equipamientos de diversa naturaleza en un
concepciones europeas.
solo ncleo alrededor de una plaza de armas, como un modelo diferente al desarrollado por la
tradicin europea de ese perodo histrico, donde cada institucin depositaria del poder tena
su propio escenario espacial.
En el sistema urbano de la ciudades virreinales, incluyendo San Francisco de Campeche, una
parte importante fue el equipamiento y espacio pblico, que se fue consolidando en varias
etapas, constituyendo elementos urbanos claramente identificables como nodos, articulaciones
y ejes urbanos que asumieron un papel irremplazable en la ciudad, estructurando las urbes incluso
ms all del perodo novohispano, toda vez que se constituyeron en ncleos epicntricos,
4. Peraza Guzmn observa este entramado como un tipo de elementos referenciales y redes urbanas,4 lo cual, habla de un conjunto de elementos que
malla o una bien pensada red de sitios que guardan una lgica
que responde a que podan ser apoyados defensivamente si eran
eran significativos para la sociedad de ese tiempo colonial, donde la iglesia era depositaria de
victimas de algn ataque indgena en un tiempo relativamente la ms alta jerarqua simblica en el sistema espacial y estructural de las ciudades.
corto, lo cual seala un criterio defensivo de carcter militar.
Los lugares conquistados y colonizados por Espaa en el nuevo continente generaban numerosos
recursos materiales, provocando que otros pases de la Europa de ese entonces, como Inglaterra
y Francia, envidiaran su estratgica situacin y riqueza. La villa de San Francisco de Campeche
representaba para Espaa un floreciente puerto que le produca buenos dividendos, y bajo
este contexto, tuvo como consecuencia el pillaje y atrocidades cometidos por los piratas desde

107
fines de la segunda mitad del siglo XVI, hasta principios del XVIII; ante esta problemtica, las
autoridades iniciaron la magna tarea de construir un sistema defensivo que consisti en una
serie de baluartes, unos enlazados por una muralla definiendo un hexgono con cuatro puertas,
para comunicar a los ciudadanos que habitaban intramuros con los habitantes de la villa que
vivan fuera de ese permetro, y otras fortificaciones en las partes altas y faldas de los cerros.
La ciudad se transform en el tiempo y como relevante legado documental urbanstico del Siglo
XVIII, se encuentra el plano del ingeniero Agustn Crame, quien realiza una cartografa previa5
a la llegada del siglo XIX, en la cual se aprecia a detalle la traza urbana que anunciaba como
Fig. 1. El puente de Las Mercedes y acceso no-
un esbozo el futuro moderno de la ciudad de San Francisco de Campeche, el cual ha sido
roeste de la Alameda Francisco de Paula Toro,
1830, extramuros de la ciudad de Campeche, un proceso lento y discontinuo, que en palabras de Hctor Prez Martnez cobra voz cuando
Mxico. Fotografa: postal de C. & P. 1910. Ar- menciona que Campeche es el gesto de la eternidad, lo inconmovible, lo imperecedero. Se
chivo del INAH en Campeche.
llega a la capital de mi estado como a un rincn donde una mano no ha puesto la seal de lo
5. Es notorio al analizar el plano de Agustn Crame que el trazo de
nuevo, sin embargo, el discurso de la eternidad potica es un referente que en el siglo XXI se
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la ciudad de fines del siglo XVIII era un instrumento de planeacin ha desvanecido en el aire.
urbana que estaba elaborado a consciencia, considerando las
caractersticas ambientales del territorio, ya que se obervan de
manera ntida en l las zonas verdes, la topografa existente y Gnesis de la Modernidad urbana en los Siglos XIX y XX
los caminos que recorra el agua en su periferia de acuerdo a
la tecnologa existente en ese tiempo. Lo anterior indica y es
evidencia de que durante el siglo XIX y la primera mitad del XX
se acumularon fuertes rezagos por la ausencia de instrumentos - Primera etapa. Antecedentes transformadores
de planeacin hasta el ao de 1952 cuando se realiz el Plano
Regulador de Domingo Garca Ramos. En este tiempo una herencia de la guerra de independencia mexicana que inicia en el ao
de 1810 fueron sus personajes que fueron idealizados, surgiendo como la argamasa ideolgica
que era necesaria para fundar la repblica y consolidar la formacin del nuevo estado na-
cin que se conocera como Mxico, as mismo, en este proceso se manifestaba en germen
la inminente condicin de Campeche como estado libre y soberano en el ao de 1857. La
geografa territorial del futuro pas dificultaba la gobernabilidad de las diferentes zonas que
libraban grandes batallas durante largos perodos de guerras intestinas, diezmando su pobla-
cin y economa, en estas condiciones de incertidubre, fue nombrado6 el coronel Francisco de
Paula Toro como lider militar y poltico de Campeche, quien estaba casado con la hermana
de Antonio Lpez de Santa Anna, quien fuera gobernante de Mxico en ese tiempo.
Un parteaguas en la arquitectura y urbanismo de la poca colonial fue propuesto por Francisco
6. Era clara la postura del gobierno central del incierto
panorama poltico durante la primera mitad del Siglo XIX, en de Paula Toro, quien fue un transformador de San Francisco de Campeche al realizar una serie
la cual eran enviados militares para frenar las intenciones de de obras que cambiaron la imagen urbana local, construyendo elementos como la Alameda
grupos polticos nacido en la Peninsula de Yucatn de impedir
en el ao de 1830 [Fig. 1], la cual fue bautizada con el nombre de su promotor, y trazada con
que Campeche se independizara de Yucatn sin embargo
antes las decisiones centrales fue imposible que este hecho se una direccin aproximada de 45 con respecto al trazo en angulo recto con las que estn
concretara. trazadas las manzanas de la zona intramuros, donde en un punto estratgico focal fue colocada
la primera escultura pblica de la ciudad conocida como La India Mosquito con un penacho,
faldilla de plumas, y carcaj.

108
La Alameda como primer espacio pblico innovador responda a las necesidades de higienizacin
y al proceso de cambio que sufran las ciudades en el mundo, tomando como referente ms
prximo a la Habana, por sus vnculos comerciales existentes. La Alameda tambin cont con
la construccin de un puente con cuatro estatuas de canes en sus extremos conmemorando un
par de perros que eran propiedad Mercedes Lpez de Santa Anna quien era esposa del coronel
Francisco de Paula Toro y hermana de Antonio Lpez de Santa Anna. As mismo se construy
el inmueble ms importante de su poca, el Teatro de la Ciudad [Fig. 2], el cual represent un
avance en el orden de los espacios de ocio, quedando manifiesta la importancia de la cultura
y eventos de carcter recreativo en el mbito local en la primera mitad del siglo XIX.
Fig. 2. El Teatro Toro, 1930, ubicado sobre la ac-
tual calle 10 en el centro de San francisco de
Campeche, Mxico. Fotografa: postal de C. &
P. 1910. Archivo del INAH en Campeche.
- Segunda etapa. Bases urbansticas de la Modernidad
Constituido Mxico como estado-nacin despus de etapas polticas complejas y guerras
diversas del siglo XIX, en pleno auge del gobierno de Porfirio Daz (1876-1911), la ciudad
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amurallada apareca como una urbe en decadencia con una economa en retroceso derivada
de ingresos federales muy exiguos, comparados con otros estados del pas, y un divisionismo
interno de carcter poltico con bandos en pugna por el poder del Estado de Campeche. El
perodo poltico nacional que abarc la dictadura de Daz tuvo su impronta a nivel local con
transformaciones provocadas por diversas obras pblicas para la circulacin de tranvas que
modificaron inexorablemente la imagen urbana de la ciudad anunciando cambios mayores
Fig. 3. El tranva hacia el barrio de Santa Ana, que eran inevitables en el futuro [Fig. 3].
atravesando un pequeo puente para librar las
corrientes de agua pluvial que inundaban am- El advenimiento de la etapa destructiva de las murallas entre 1892 y 1915 por las modificaciones
plios sectores en diversos puntos de la ciudad. viales (Marcial, 2002) fueron la exigencia para agilizar el transporte de la poblacin, y sobretodo
Fotografa: postal de C. & P. 1910. Archivo del
INAH en Campeche. satisfacer los intereses econmicos de los dueos de las compaas de tranvas como el nuevo
sistema de transporte pblico urbano. Los tramos de muralla fueron as cayendo uno a uno
quedando una imagen de devastacin irrecuperable que marcara con su ausencia el enorme
valor patrimonial que se perdi durante ese tiempo. Los terrenos que rodeaban a la inexistente
muralla se convirtieron en un territorio que parecan tierra de nadie, y solo se mantenan en pie
en estado lamentable los ocho baluartes que articulaban el circuito o anillo defensivo.
En la proximidad del anillo virtual delimitado en el imaginario ciudadano por la muralla derribada,
se podan apreciar los terrenos prximos que funcionaron como campos de tiro, uno de ellos el
de mayor extensin, era un brazo territorial que articulaba la zona de las inexistentes murallas
y la demolida Puerta de San Romn en camino a la Iglesia de San Romn. En este terreno se
proyect construir una vialidad denominada en ese tiempo como Avenida de los Hroes [Fig.
Fig. 4. El Paseo de los Hroes, 1910, donde des- 4], erigiendo en l una significativa estatua de Miguel Hidalgo y Costilla como el Padre de la
taca un obelisco dedicado a los Hroes de la
Independencia. Fotografa postal annima (ca. Independencia Nacional, que fue inaugurada en 1910 por el entonces gobernador Jos Garca
1920). Archivo del INAH en Campeche. Gual.
109
Tras la debacle del gobierno de Porfirio Daz hubo cambios positivos en el desarrollo urbano de
la ciudad, ya que para calmar las diferencias polticas locales en los inicios de la Revolucin
Mexicana en el ao de 1913 por rdenes de Victoriano Huerta, llega a la ciudad el general
Manuel Rivera con mpetu transformador. El general Rivera construye dentro de sus primeras
obras una nueva versin de la Plaza de la Independencia con un kiosco al centro imprimindole
un elemento caracterstico de numerosas plazas de otras latitudes de Mxico de esa poca,
y un espacio pblico de carcter marino7 que pudiera catalogarse como el primer malecn
de Campeche, conocido como el Paseo del General Rivera, el cual incluy varios elementos
Fig. 5. Puente Porfirio Daz sobre el estero de San simblicos como: una escultura compuesta con estatuas de sirenas derivadas del imaginario
Francisco, estructura en acero sobre el estero local, y en su centro un bello reloj que sealaba una nueva manera de medir el tiempo en la
de la Ra de San Francisco en Campeche. Foto-
grafa: postal de C. & P. 1910. Archivo del INAH ciudad moderna con sus primeras prisas y angustias, ya no era el gallo y las campanadas de las
en Campeche. iglesias las que regan el tiempo de la incipiente urbe moderna.
La llegada de la mquina como sueo para solucionar las necesidades del hombre y la
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industrializacin en el mundo era un fenmeno que transform las ciudades como efecto del
cambio del modo de produccin feudal al capitalista, siendo en la segunda mitad del sigo
XIX con la que arranca el uso masivo del hierro como material innovador en la arquitectura y
urbanismo en el mundo, dejando su impronta en la ciudad con una serie de puentes de acero
para librar las corrientes de agua construyendo una hermosa huella en la imagen urbana de
San Francisco de Campeche, de la cual solo quedan como aoranza referentes fotogrficos
[Fig. 5]. La infraestructura vial era as el elemento sobre el cual se desplazaran los vehiculos de
traccin animal y motorizada en una nueva manera de vivir el tiempo8 hacia una modernidad
contemplada como la tierra prometida.
Fig. 6. La esquina del Cocal a inicios del siglo XX,
la modernidad con el tranva e inmuebles trans-
formaba el medio ambiente desplazando zonas - Tercera etapa. Plataforma poltica y urbana de la Modernidad
de palmeras a la vera de la costa, donde en ese
tiempo las esquinas reciban sobrenombres que
En el mundo ya en el ao de 1925 la Bauhaus con Walter Gropius y Mies van der Rohe al frente
los habitantes les imponan de acuerdo a suce-
sos, ancdotas del dominio pblico o caracte- sentaron las bases de la arquitectura bajo una nueva modernidad que se defini a partir del
rsticas naturales del sitio. Fotografa: postal de perodo de industrializacin, entretanto la Revolucin Mexicana conclua como un perodo que
C. & P. 1912. Archivo del INAH en Campeche.
estanc la obra pblica a nivel local, deteniendo durante largo tiempo procesos transformadores
7. El Paseo del General Rivera es un hito en el espacio pblico urbanos que cambiaran la ciudad por la ausencia de presupuesto, ya caracterizado de una
local, ya que se puede afirmar que es el primer malecn de la dependencia centralista que no enfoc planes de industrializacin para el estado, dejando a la
ciudad, y antecesor histrico de la modernidad del malecn entidad como un enclave urbano con una agricultura de autoconsumo que en funcin inversa
construido ms recientemente a inicios del siglo XXI durante
las gestiones de Antonio Gozlez Curi y Jorge Carlos Hurtado de su atraso econmico mantena una calidad ambiental inmensamente rica semejando una
Valdez. gran huerta con una periferia y corazones de manzana con una vegetacin que inclua alta
8. La sociedad actual se desplaza en la ciudad de la diversidad de rboles frutales y una costa con abundantes palmeras [Fig. 6].
modernidad avanzada con un desenfrenado anhelo de vivir la
aceleracin como principio existencial y al mismo tiempo con Durante el proceso postrevolucionario Inicia en Campeche un perodo incierto en la vida
una aoranza de los tiempos que se han ido. poltica local, siendo el gobernador Benjamn Romero Esquivel (1931-1935), quien construye en la
110
ciudad un malecn demoliendo previamente el Paseo del General Rivera, en el cual se retoma
la figura de Justo Sierra Mndez como personaje a conmemorar con un obelisco modesto en
el nuevo espacio urbano [Fig. 7]. Antes de concluir la primera mitad del siglo XX, en un perodo
complejo donde el presidente de la repblica era el general Lzaro Crdenas, se sobrevena
en esos tiempos la sucesin presidencial y se consolidaba el Partido Accin Nacional como una
respuesta de los grupos conservadores en la escena poltica mexicana, de manera paralela dio
inicio la Segunda Guerra Mundial.
En ese perodo de inseguridad en el orbe sube al poder presidencial el general moderado
Manuel vila Camacho (1940-1946), proponiendo un modelo de desarrollo del pas con nuevos
Fig. 7. Malecn Justo Sierra, 1937, segunda ver-
sin de malecn Fotografa: postal de C. & P. rumbos, ya que los proyectos de apoyo al campo cambian por polticas pblicas que daban
1940. Archivo del INAH en Campeche. soporte a la industrializacin urbana provocando desequilibrios en la relacin campo-ciudad.
En este contexto llega Hctor Prez Martnez (1939-1943) a gobernador de Campeche, quien
desarrolla una obra pblica diversa en la geografa estatal, construyendo: un mercado especial
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para la pescadera [Fig. 8], se inici la construccin de una vialidad perimetral a manera de
anillo de circunvalacin paralela al permetro amurallado de la ciudad denominado Circuito
Baluartes, introdujo la luz elctrica a las principales cabeceras municipales del estado y obras
materiales diversas como parte de un discurso ideolgico de modernidad y progreso.
El Circuito Baluartes se construy a partir del malecn Justo Sierra, vialidad que tuvo como uno
de sus fines agilizar el trnsito de los automotores que incrementaban su presencia en la ciudad,
permitiendo integrar una secuencia de elementos importantes como los baluartes del hexgono
fortificado, bajo la visin de posibilitar que fueran visitados por turistas, ya que el turismo se valor
como la vocacin que posea la ciudad como actividad econmica. El anillo se consolidara
Fig. 8. Mercado para pescaderas, 1940, Foto- en la segunda mitad del siglo XX como un sueo realizado derivado de una visin multitemporal
grafa: postal de C. & P. 1940. Archivo del INAH
en Campeche.
enlazando inmuebles, fortificaciones, plazas, fuentes y cubiertas, entre otros, cumpliendo los
anhelos que forjara Prez Martnez.
En la zona de sotavento Prez Martnez desarroll una segunda etapa del malecn que
denomin como Justo Sierra, como una vialidad urbana y eje conector desde el centro hacia
el Barrio de San Romn, la cual articul el Circuito Baluartes con el barrio de San Romn, as
mismo, construy una nueva versin del parque central y otro parque en un escampado donde
se encontraba la demolida Puerta de Guadalupe, conocido actualmente como Parque de San
Martn situando en su centro un importante monumento conmemorativo del IV Centenario de
la fundacin de la ciudad de San Francisco de Campeche como parte de una herencia de la
modernidad anunciada.
En la vida poltico-administrativa de la historia del estado de Campeche fue Eduardo Lavalle
Urbina (1943-1949), quien ocup el primer perodo de seis aos como gobernador en el poder,
ubicndose a la segunda mitad del perodo de la presidencia del general vila Camacho (1940-

111
1946), y la primera del licenciado Miguel Alemn (1946-1949). Este perodo poltico nacional y
local es complicado al estarse desarrollando en otras geografas la Segunda Guerra Mundial,
trayendo como consecuencia una economa inestable y dbil en todo el orbe, que marc
las condiciones econmicas nacionales con inflacin, devaluacin del peso mexicano y la
consecuente prdida del poder adquisitivo de la poblacin mexicana.
En este escenario la obra pblica se canaliz a mejorar las condiciones sanitarias para una
poblacin estatal que demandaba servicios de infraestructura bsicos como, agua potable
y electricidad. Se realizaron los proyectos de la red de agua potable, y un insuficiente drenaje
sanitario de la ciudad con un colector principal a lo largo del malecn, iniciando en la iglesia de
San Romn y concluyendo en las cercanas a la iglesia de San Francisco, el cual contemplaba
un complejo de tratamiento previo antes de mandar las aguas negras a la baha, el cual nunca
fue realizado. El 7 de agosto de 1945 se coloc la primera piedra del Hospital General de
Campeche donde el proyecto funcionalista contaba con los ltimos adelantos en medicina y
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avances tecnolgicos, pero no se concretaran ante el contexto econmico de pobreza que


viva la entidad propiciado por la de devaluacin de la moneda, y la crisis econmica mundial
derivada de la postguerra.
El espacio pblico se vio mejorado con dos obras: una nueva vialidad modernizadora que inici
en el ao de 1944, el Malecn Miguel Alemn en la zona de barlovento, con una extensin de
1200 metros, que iniciaba en el entonces edificio de Salubridad y Asistencia y conclua frente
al exconvento de San Francisco, y una escultura pblica de Ignacio Asnsolo representante
Fig. 9. Monumento a Justo Sierra Mndez, 1948,
connotado campechano conocido a nivel in-
connotado de la Escuela Mexicana de Escultura en la primera mitad del siglo XX, dicha pieza fue
ternacional como el Maestro de Amrica. Foto- situada en las orillas del Barrio de San Romn, con motivo de la celebracin del centenario del
grafa: Carlos Domnguez Vargas, 2013. natalicio de Justo Sierra Mndez en el ao de 1948, campechano ilustre que rebas las fronteras
nacionales, conocido as como Maestro de Amrica [Fig. 9]. El monumento anunci con su
morfologa hbrida, en una mezcla abstracta y figurativa, la llegada futura de un nuevo tipo de
esculturas que se erigiran como puntos focales en el espacio pblico durante la segunda mitad
del siglo XX como una promesa ms de la modernidad.
Al concluir la Segunda Guerra Mundial, la infraestructura de la nacin reflejaba serias asimetras,
en el perodo final del sexenio del licenciado Miguel Alemn, con la patente disminucin del
poder adquisitivo de la clase popular y un notorio incremento en la corrupcin de los funcionarios
del sector pblico, bajo este panorama de desprestigio y una economa endeble sube al poder
el presidente Adolfo Ruiz Cortines. En este contexto nacional y de transicin presidencial, se da
el ascenso al poder de Manuel Lpez Hernndez (1949-1955) como gobernador del estado de
Campeche, ejerciendo programas muy severos de austeridad que tuvieron un fuerte impacto
en el desarrollo del estado y su obra pblica.
La escasa obra pblica durante la gestin de Lpez Hernndez continu con los trabajos de

112
las siguientes obras que quedaron pendientes: introduccin del sistema de agua potable
en la ciudad y el interior del estado, Hospital General de la ciudad de Campeche, con la
complicacin de la dificultad estatal de sostener los gastos de operacin del mismo y de quedar
bajo responsabilidad federal. El nico evento relevante dentro de las acciones urbansticas
locales, estuvieron determinadas a nivel central, cuando bajo la gestin presidencial de Miguel
Alemn Valdez, existi una visin planificadora nacional, que determin la decisin de elaborar
el primer plan de ordenamiento urbanstico, que estuvo a cargo de Domingo Garca Ramos en
el ao de 1952, el cual sugiere ser un elemento que coadyuv a inspirar la visin de futuro de
Alberto Trueba Urbina.

- Cuarta etapa. El Campeche Nuevo antesala de la Modernidad


En el mes de septiembre del ao de 1955 llega a la gubernatura del Estado de Campeche el
Doctor en Derecho Alberto Trueba Urbina, con un perfil profesional amplio y vasta experiencia
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en el sector sindical en la CTM. El peso poltico de la central cetemista con Fidel Velzquez al
frente, como su mximo lder en esos tiempos, hicieron ceder el fiel de la balanza para concretar
la llegada de Trueba Urbina al puesto de gobernador del estado de Campeche. El excelente
desempeo de Trueba Urbina polticamente a nivel central, le permiti construir su plataforma
poltica para posibilitar llegar al mximo puesto de la administracin pblica de Campeche, y
dentro de esas relaciones cont ampliamente tambin con el presidente de Mxico, Adolfo Ruiz
Cortines (1952-1958), en este sentido, su llegada al poder estuvo fuertemente soportada desde
el poder nacional donde la competencia local no signific fuerte impedimento.
9. La obra pblica emblemtica del sexenio fue el proyecto El Campeche Nuevo9 fue la punta de lanza y soporte ideolgico del programa de Gobierno
denominado El Campeche Nuevo, el cual responde la idea
generatriz de crear una nueva ciudad en una plataforma de
del perodo del ao 1955 al 1961, bajo el criterio de que con la sola construccin de la obra, se
terrenos ganados al mar. Esta idea germinal se sustent desde manifestara una transformacin sinrgica en la economa del estado. El Campeche Nuevo fue la
una ptica nacional que era producto del amplio conocimiento prioridad gubernamental antes que otra actividad econmica, bajo el discurso de modernidad
que Trueba Urbina tena sobre el desarrollo urbano de las
principales ciudades de Mxico, sin embargo el dinero fue y progreso, donde las directrices urbanas eran lograr una ciudad contrastante manteniendo sus
insuficiente, quedando el utpico proyecto tan solo como races coloniales en un extremo, y retadoramente nueva en funcin de sus criterios urbansticos
piedras frente al mar.
y arquitectnicos mirando hacia el futuro.
Dentro de los asesores que dieron soporte terico y experiencia profesional en el proyecto
de ciudad que desarroll Trueba Urbina estuvo el urbanista alemn Dr. Paul Lester Wiener,
quien colabor con Le Corbusier en un plan regulador en 1947 para Bogot. Lester imparti
una importante conferencia denominada Nueva Arquitectura y Urbanismo, y la obra del
Gobernador Trueba, este evento se realiz un viernes 3 de febrero en la Sala Rectoral del
Instituto Campechano. La experiencia de Lester era vasta en Latinoamrica en lugares como:
Colombia, Lima , Per y La Habana en Cuba, entre otros, y dentro de marco las tendencias
urbansticas representativas que defenda se encontraban la corriente planificadora inserta
113
dentro del funcionalismo arquitectnico y urbano.
El discurso ideolgico-esttico de la obra pblica en el Campeche Nuevo pretenda plantear
un nuevo nacimiento de la ciudad y una especie de refundacin, la cual inyectara energa
en el modo de vivir de los campechanos, en la manera de enfrentar el reto de su futuro como
posibilidad de materializar el sueo de progreso anhelado por muchos, sin embargo, era evidente
la existencia de una fuerte inercia en la sociedad que detena los esquemas de cambio en los
modos de vivir su cotidianidad atndose a una urbe que necesitaba transformarse a s misma
como un intento poltico que fue loable valorndolo en su momento histrico, aun como un
proyecto inconcluso que solo dej la imagen de ser piedras en el mar.
Fig. 10. La Puerta de Mar, 1959, escultura pbli- La obra urbanstica de Trueba Urbina retoma un elemento de la muralla representado por la
ca con base a la reconstruccin de la original
Puerta de Mar [Fig. 10], como una escultura pblica que represent simblicamente la condicin
demolida a fines del siglo XIX con el objeto de
incrementar el sentimiento de identidad a la de apertura de la sociedad y gobierno para transformar la entidad desde lo ms profundo de
ciudadana. Fotografa: postal de Archivo del la identidad y alma del pueblo campechano, con base al perodo colonial pero mirando hacia
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INAH en Campeche.
la modernidad, donde como una interface y ms all de esa visin plstica urbana, llegara
una nueva etapa, como nueva promesa a cumplir por Jos Ortiz vila, quin dara inicio a otra
visin del sueo compartido en un proyecto que retom como base el origen de San Francisco
de Campeche, desde que era una ciudad maya denominada Ah-Kim-Pech, como un anhelo
incumplido a la fechaLa Libertad moderna del progreso.

- Quinta etapa. La Modernidad como paraso prometido


La Modernidad llega avasallante con la gestin de Jos Ortz vilia como gobernador (1961-1967)
durante el mandato de Adolfo Lpez Mateos como presidente de la Repblica Mexicana (1958-
1964). Durante este perodo llegan a su realizacin las ideas de cambio de la Modernidad en toda
su expresin, teniendo en el proyecto del arq. Joaqun lvarez Ordez la materializacin de los
sueos e ideas de gobernantes y urbanistas anteriores, teniendo como plataforma e inspiracin
la realizacin de grandes proyectos urbanos. El proyecto ha sido desde entonces una realidad
urbanstica y arquitectnica muy polmica, sin embargo su enorme valor representativo de la
Modernidad de San Francisco de Campeche la situan como un paradigma del movimiento
moderno a nivel nacional, ya que puede catalogarsele en el mbito de lo que Alexander Tzonis
y Kenneth Frampton ha sealado como Regionalismo Crtico.
La obra realizada durante el gobierno de Ortiz vila tuvo una condicin polmica, significando
un elemento coyuntural que sacudi a la cultura de una sociedad conservadora como lo es
la campechana, y muy a su favor puede sealarse que la intervencin situ el sueo de sus
diseadores en el imaginario de muchos integrantes de las nuevas generaciones generando
aspiraciones nuevas y un espritu de cambio perenne. La impronta de la planeacin moderna

114
de ciudades es ntida generando una nueva ciudad zonificada desde el alma de la ciudad del
pasado con un proyecto criticado con dureza como una imitacin de lo realizado en Brasilia, sin
embargo su valor intrnseco es innegable como una visin derivada desde el concepto filosfico
de La Libertad en algunos casos encarnada en personajes cuasimiticos que parecen mticos
como el cacique maya Moch Couoh, a quien se dedico un espacio pblico escultrico.
El proyecto urbano contempl una diversidad de componentes como: un conjunto
gubernamental que incluy un inmueble para el poder legislativo y el ejecutivo, plazas [Fig. 11],
paseos, mercado, y cubiertas en forma de paraboloides hiperblicos, etc., puede afirmarse
Fig. 11. Vista panormica del conjunto de pla-
en suma que cubra la ciudad total con sus vialidades que eran profusamente rematadas
zas que defini el nuevo corazn de la ciudad, con numerosas esculturas pblicas con forma de fuentes, bustos, estatuas, columnas, guilas,
compuesto por la Plaza de las Amricas, Plaza murales, y fuentes para incrementar la autoestima de una sociedad que pareca olvidada por
de la Repblica, el Palacio de Gobierno, como
un complejo urbano-arquitectnico que re- el gobierno central y olvidada de si misma [Fig. 12]. La ciudad con sus vialidades articuladoras
crea la estructura urbana histrica bajo el dis- transform el territorio en su totalidad generando una nueva estructura urbana inquietante un
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

curso de la Modernidad. Fotografa: postal del


archivo del INAH en Campeche, ca. 1962. nuevo estmulo satisfactor para el ciudadano de ese tiempo, sin embargo el porvenir anunciaba
nuevos problemas crticos que se incrementaran durante el transcurso de cincuenta aos hasta
nuestros das.
A fines de la dcada de los sesenta e inicios de los setenta, las condiciones urbano-ambientales
aun eran muy generosas en cuanto a masa rborea con la existencia de numerosas quintas
en diversas zonas de la ciudad por sus numeros rboles frutales. Estos terrenos fueron objetivo
de lucro y especulacin inmediatos por parte de algunos desarrolladores de vivienda que
cumplieron con una normatividad muy permisiva que con el tiempo gener graves problemas
urbanos. Los desarrolladores de vivienda se avocaron a comprar terrenos de particulares que
ya se dedicaban a otra actividad a bajo costo especulando sin mediar un intrumento de
planeacin que ordenara los usos de suelo afectando fuertemente al sistema urbano-ambiental
Fig. 12. Monumento al Resurgimiento, al trmi- de la ciudad.
no de la avenida del mismo nombre, , enorme
coloso de concreto armado que expresa el re- Durante los aos ochenta se defini un territorio ganado al mar durante la gestin gubernamental
surgimiento de la etnia maya local, como punta de Eugenio Echeverra Castellot (1979-1985), en el cual se acota una zona conocida en la
de lanza del progreso campechano, situado en
San Francisco de Campeche, ca. 1966, Mxico.
actualidad como Ah-kin-Pech que permaneci subutilizada durante varios aos hasta fines del
Fotografa: Carlos Domnguez Vargas, 2013. siglo XX, definiendose como un sitio donde ha detonado la construccin de inmuebles ocupados
predominantemente por franquicias e instituciones, que proyectan una imagen urbana eclectica
y usos de suelo diversos que van desde bodegas comerciales, agencias de vehiculos, cines,
10. El peso del proyecto urbanstico realizado por el Arq. pequeas plazas comerciales, instituciones educativas, etc., con una arquitectura sin vnculos
Joaqun lvarez Ordez era demasiado fuerte en funcin a su formales o simblicos con el patrimonio construido del pasado, incluyendo a los primeros estadios
escala fsica y simblica, y los gobiernos posteriores como el de
Abelardo Carrillo Zavala ya no podan eludir los rezagos urbanos de la modernidad arquitectnica y urbana del siglo XX.
acumulados durante un poco ms de 20 aos, lo cual respondi
a soluciones compensatorias que abander la vivienda de La herencia urbanstica y arquitectnica del gobierno de Ortiz vila se valor como un proyecto
inters social como punta de lanza. que concluia la ciudad e incluso como una obra faranica por gobernantes subsiguientes,10 lo

115
que no lograron comprender fue el impacto que tendra la ausencia de intervenciones de gran
envergadura y la falta de una planeacin llevada a la realidad durante ms de 20 aos, lo cual
provocara la acumulacin de grandes rezagos de vivienda e infraestructura que se pueden
catalogar como problemas torales que ameritan una intervencin de gran calado, ellos son entre
otros: un sistema de drenaje eficaz para solucionar los problemas de inundacines11 y transporte
de aguas negras; un plan de movilidad urbana que agilize el transporte pblico y privado, y un
plan integral de reforestacin que compense y revierta los efectos de la depredacin de masa
rborea en la ciudad.
A la fecha en el siglo XXI existen instrumentos urbansticos de planeacin12 recientes, sin embargo
Fig. 13. Escuela primaria Justo Sierra Mndez, son inoperantes cotrastando lo plasmado en los documentos de ordenacin urbana y la prxis
en el centro de la ciudad de Campeche, M-
xico, ca. 1952. Fotografa: Carlos Domnguez real de los mismos, en funcin al nivel de necesidades existentes y la escala de los proyectos
Vargas, 2014 necesarios para tratar los problemas de manera integral en favor de la sociedad. Es indispensable
observar la problemtica urbana y ambiental desde un marco ms amplio a nivel local, regional
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

11. En la actualidad en fecha posterior a la redaccin del presente


trabajo se inici una obra denominada ampulosamente El
y nacional, e incluso internacional, implicando asumir los retos por venir en las presentes primeras
Megadrenaje para dar cauce a las inundaciones provocadas dcadas del siglo XXI con visin de futuro, he aqu la cuestin, ante la cual como un esbozo
por el agua pluvial, sin embargo dentro de sus objetivos pretende primero del conjunto complejo problemtico, el presente trabajo sugiere tomar en cuenta la
dar solo una solucin parcial al problema.
prdida de elementos valiosos y alteraciones que pertenecen a una Modernidad ignorada
12. Existen Planes Directores Urbanos realizados y modificados en como parte importante del patrimonio tangible e intangible de San Francisco de Campeche.
estas primeras dos dcadas del Siglo XXI, sin embargo, se observa
una falta de inters por parte de los responsables por respetar los
mismos, ya que siguen siendo favorecidos o desfavorecidos los
ciudadanos de acuerdo a intereses personales y clases sociales.
Tipos de alteraciones de la Modernidad arquitectnica y urbana
13.
Como resultado del recorrido historiogrfico crtico y de campo, se observan en el presente
trabajo perturbaciones que han ido alterando el patrimonio construido de la Modernidad
arquitectnica y urbana en San Francisco de Campeche, definiendose eventos que van en
detrimento de su preservacin y enriquecimiento. Para el presente trabajo una alteracin como
evento involutivo puede tener varias connotaciones prepresentando en lo general una accin
que desvirtua, renuncia, rechaza o ignora la presencia de elementos urbanos o arquitectnicos
que se derivan de la Modernidad, las cuales se organizan y constituyen la siguiente taxonoma
inicial:
- Rplicas de la modernidad. Existe en la actualidad dos tipos de rplicas que se
manifiestan como problemtica, el primero se caracteriza por la reconstruccin de
elementos arquitectnicos que podan haber recibido otro tratamiento al tipo de proyecto
ejecutado, verbigracia la Escuela primaria Justo Sierra Mendez diseada por el arquitecto
Domingo Garca Ramos [Fig. 13], ya sea por haber sido posible salvar al menos sus muros sin
demolerlos, ya que no se encontraban en tan mal estado, en este sentido, solo se hubieran
realizando las cubiertas nuevas y algn tipo de reestructuracin necesaria. Desde otro
enfoque al haber demolido la totalidad del inmueble fue posible actuar a favor de las
116
tendencias arquitectnicas del siglo XXI para dejar una huella palpable de nuestro tiempo,
y no se hizo esto conformandose con una simple copia.
- Rplicas insertas en la modernidad. El segundo tipo de rplicas es una accion ms comn
que el tipo anterior, consistiendo en la realizacin de una rplica exacta o reconstruccin
total de un elemento arquitectnico de pertenecientes al siglo XVI, XVII o XVII, imponiendolo
en un medio urbano de la modernidad avanzada actual, ya sean inmuebles habitacionales
o el antiguo Palacio de Gobierno reutilizado como Biblioteca Central con su fachada
escenogrfica, y lienzos de muralla completos como elementos no legtimos, construidos
con materiales o tcnicas que falsean lo original, teniendo como ejemplo el reconstruir
en el siglo XXI los nuevos lienzos de muralla utilzando una mampostera no artesanal,
Fig. 14. Rplica de la fachada, reconstruccin tecnificada, producida en serie cortando con sierra las piezas. Incluso de elementos como
y adecuacin de la Estacin de Tranvas Don-
d reutilizada como hotel en la primera dca-
la fachada de la antigua estacin de tranvas de fines del siglo XIX reutilizada como hotel
da del siglo XXI. Fotografa: Carlos Domnguez [Fig. 24] y la reconstruccin de parques y kioscos del los barrios de Guadalupe [Fig. 14], San
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Vargas, 2013. Romn, e incluso el kiosco la Plaza de la Independencia como aoraza porfiriana.
- Demolicin total. Existen acciones que han consistido en la demolicin de elementos
valiosos sin realizar anlisis urbansticos o arquitectnicos previos de calidad que han seguido
cauce al desarrollar proyectos de bajo perfil plstico en fucin a su diseo. El parque del
centro tena como virtud y riqueza visual unos pavimentos en desnivel con escenas de
la conquista y de la poca maya (ya demolidos actualmente), estos murales-pavimento
diseados por Jos Chvez Morado quien fuera en vida importante representante del
Muralismo Mexicano, eran una propuesta que comparta la esencia visual del Movimiento
de la Integracin Plstica [Fig. 15], se demoli una cubierta anexa a la Alameda Francisco
de Paula Toro, perteneciente al proyecto de Joaqun lvarez ordez y se demoli la
Fig. 15. Plaza de la Independencia, centro de
la ciudad de San Francisco de Campeche,
Plaza de la Independencia o Parque Principal, construido en los aos cuarenta por Hector
Mxico, ca. 1965, proyecto demolido en los Prez Martnez.
aos ochenta para dar paso a una versin re-
tro del espacio pblico local con el objeto de - Remodelacin anrquica. Existen experiencias que han consistido en realizar
recuperar una imagen del pasado porfiriano. remodelaciones que no respetan la esencia del diseo del elemento urbano o
Es relevante mencionar que su demolicin tra-
jo consigo la prdida de pavimentos-murales, arquitectnico, que tienen como resultado una inadecuacin del conjunto de acciones
que eran una variacin tarda del muralismo con respecto a la materializacin urbana o arquitectnia derivada de la modernidad, este
mexicano y componente representativo del
Movimiento de la Integracin Plstica que ca-
es el caso del Palacio de Gobierno. La Plaza de las Amricas y la Plaza de la Repblica
racteriza a sitos patrimoniales como la Ciudad como corazn del diseo urbano realizado por el arquitecto Joaqun lvarez Ordez,
Universitaria. Fotografa: postal en el Archivo quien en los aos sesenta propone a partir de este complejo el diseo total de la obra
del INAH en Campeche.
urbana y arquitectnica realizada en esos aos.
- Elementos tipologicos arquitectnicos y ornamentales falaces. Existen elementos
utilizados indiscriminadamente al realizar diseos diversos que crean confusin ya que
tienden a diluir la esencia original del diseo ya sea arquitectnico o urbanstico de algn

117
componente significativo. Este fenmeno se manifiesta en intervenciones realizadas en el
conjunto escultrico Moch-Cohu [Fig. 16] y en espacios pblicos como el Parque al IV
Centenario construido durante la gestin gubernamental de Hector Prez Martnez, mejor
conocido en el presente como parque de San Martn, en este espacio pblico se aprecian
elementos en los actuales accesos al parque diseados y realizados en aos recientes, que
no pertenecen al la obra original, los cuales en funcin a su configuracin, son retomados
de unos elementos adosados en la parte inferior de la escultura pblica que se encuentra
en el centro del parque.
Fig. 16. Plaza Moch Couoh, en San francisco
de Campeche, Mxico, ca. 1966, Alterada con - Especulacin urbana. Esta condicin de ciertos inmuebles se debe a la especulacin del
numerosas remodelaciones que fueron desde suelo urbano en sitios que en la actualidad han quedado localizados en zonas privilegiadas
teatros al aire libre, estacionamientos, oficinas
institucionales, donde en una zona vestibular para incrementar su valor y poder obtener mejores ganacias en caso de su venta. Este
desarrolla una cubierta en forma piramidal es el caso de los cines de la modernidad, como el cine Selem construido en 1951, que
tipo egipcia que desvirta el proyecto original
curvilneo manifestndose como un tipologa
representa ser un fenmeno compartido con numerosas ciudades mexicanas, en las
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

arquitectnica que replica un elemento exis- cuales la actuacin de los dueos de los inmuebles es negativa cuando abandonan a su
tente, de manera caprichosa o fundamento. suerte al inmueble sin darles ningn mantenimiento o uso.
Fotografa: Carlos Domnguez Vargas, 2013
- Embalsamamiento social. Durante estos ultimos aos la tematizacin y dysneificacin
del patrimonio en general es una generalidad, ya que las autoridades de cultura se han
dado a la tarea de realizar esculturas de cualquier evento que han supuesto que genera
identidad local, y en esta bsqueda desatinada, han recurrido a diversas imgenes de
canciones tpicas, personajes locales, e incluso actividades econmicas como la venta de
agua por vendedores cabalgando sobre carruajes tirados por mulas [Fig. 17], olvidando
a los grupos sociales que desarrollaban esa actividad, los cuales podran adecuarse a los
tiempos nuevos diversificando su modo de operacin, posiblemente incluyendolos en un
sistema de transporte turstico tipo calesas en la zona intramuros y barrios tradicionales.
- Vandalismo. A la fecha se ha incrementado una serie de acciones, algunas que son
derivadas de reclamos sociales, otras ms de contrapuntos y juegos de abalorios polticos
en disputa por el espacio pblico, sin embargo, se han manifestado actos de destruccin
Fig. 17. El Aguador y su perro, 2011, escultura diversa y robo de numerosos elementos elementos urbanos metlicos, entre los cuales
dedicada a un personaje existente en la ciu-
dad desde el siglo XIX en San Francisco de destacan las placas conmemorativas de los monumentos, placas sealizantes, o piezas de
Campeche, Mxico, como integrante de un mobiliario urbano que van desde bancas, luminarias, telfonos pblicos y rejas del sistema
grupo social que se dedicaba a la actividad
de drenaje, lo cual es resultado de la comercializacin ilegal, por una actitud laxa de las
econmica de vender agua de lluvia que
transportaba en barriles gigantes de madera, autoridades responsables de ejercer acciones judiciales.
en una carreta de traccin animal. Varias es-
culturas de mala factura han invadido el te- - Microclima urbano de la modernidad. Las zonas arborizadas durante el perodo de la
rritorio histrico a la manera de un parque te- primera mitad y segunda mitad del siglo XX se han visto afectadas durante los ltimos
mtico Disney, convirtindose en una manera
fcil de erogar presupuestos sin transparencia. cuarenta aos especialmente en el permetro exterior prximo al anillo amurallado,
Fotografa: Carlos Domnguez Vargas, 2013. provocando que las altas temperaturas de la temporada de calor sofoque a los traseuntes

118
locales y visitantes, las evidencias queda claras del mal tratamiento de las especies desde
diversos ngulos como: una poda incorrecta a los rboles o a la falta de reforestacin de
las especies que han concluido su tiempo de vida til. Un caso muy especial se manifiesta
en la prdida de masa rborea durante el la segunda mitad del siglo XX en los corazones de
manzana de los barrios tradicionales, como resultado del incremento de metros construidos
en los predios como un impacto negativo, provocado por los cambios de uso de suelo al
transformar el Centro Histrico como nclave turstico y ser nominada Patrimonio Cultural
de la Humanidad en 1999.
- Elementos de la globalidad. La definicin del proyecto de la Zona denominada Ah-
Fig. 18. Hotel Cityexpress en San Francisco de Kim-Pech a fines del siglo XX, trajo en el tiempo nuevas transformaciones espaciales que
Campeche, Mxico, ca. 2005. Inmueble anodi-
no de una cadena hotelera que cubre un nicho han decantado en una serie de inmuebles producto de una economa derivada de la
de mercado representado por ejecutivos de globalizacin mundial, ante este fenmeno, se han construido una diversidad de edificios
bajo costo, que parece que su tipologa pre-
tende expresar menos es ms, sin embargo,
que parecieran ser ms bodegas de uso temporal que una arquitectura que pretenda
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

la realidad que representa es la ausencia de conservar e incrementar su valor en el tiempo, es as, que esta diversidad de inmuebles
compromiso por parte de los diseadores de definen un permetro que semeja ser una zona de feria mundial o una zona de bodegas
construir con la visin de estar edificando el
patrimonio futuro de la sociedad campecha- con escenografas para disimular su esencia estructural , o ejemplos de arquitectura con
na. Fotografa: Carlos Domnguez Vargas, 2013. un diseo despreocupado y sin compromiso [Fig. 18].
- Arquitectura de la hipermodernidad de baja calidad. En la zona Ah-Kin-Pech se observan
intentos fallidos de la Alta Modernidad, que ha ido demeritando y devorando la imagen
urbana de los inmueles habitacionales que dieran vida al sector del antiguo malecn
colindando con los Barrios de Guadalupe y San Francisco, y el an actual malecn en la
zona de San Romn. Existen inmuebles que parecen elaborados como mostrario de una
revista de modas, o que reflejan por parte de los diseadores una aoranza casi obsesiva
que pretende recrear una naturaleza depredada como paraiso perdido [Fig. 19]. En la
zona Ah Kim Pech se proyect un complejo gubernamental que no se realiz, siendo
concretado solamente el Centro de Convenciones Siglo XXI, el cual fue construido en dos
etapas, dando lugar a un inmueble compuesto por dos edificios que no tienen unidad de
conjunto, un partido arquitectnico confuso e insuficiente para las necesidades actuales
en eventos masivos, y una psima orientacin sumada a un uso de materiales que lo hace
Fig. 19. Edificio con forma de ola, que es parte
de la Plaza del Mar en San Francisco de Cam- deficiente en materia de ahorro energtico.
peche, Mxico, ca. 1989. Conjunto comercial
que se encuentra en franca decadencia ya
que la sociedad campechana tiene como cos- Conclusiones
tumbre en ir a los sitios como moda constitu-
yndolos en los lugares del momento. Fotogra- No existen polticas pblicas ni una normatividad local que proteja los elementos valiosos
fa: Carlos Domnguez Vargas, 2014.
producto de la Modernidad arquitectnica y urbanstica San Francisco de Campeche, ya que
se encuentran sujetos a la veleidosidad de las decisiones de las autoridades en turno, estas
acciones pueden llevar a la confusin de lo que es legtimo y lo que es ilegtimo, quedando
119
evidencia en las alteraciones experimentadas por elementos pertenecientes a la modernidad y
de otras temporalidades del patrimonio construido local. As mismo las acciones de proteccin al
ambiente han nacido a destiempo ante los impactos sufridos por el medio natural, ya que durante
el lapso estudiado las polticas extraccionistas han alterado el territorio del Estado de Campeche
provocando una huella ecolgica negativa, coadyuvando en esto las transformaciones urbanas
que han deteriorando de una manera irreversible el medio ambiente.
Ha existido una visin ideolgica de varios gobernantes que ha promovido la depredacin
Fig. 20. La Fuente del Progreso, 1962, en una glo-
de componentes relevantes en espacios pblicos de la modernidad arquitectnica y urbana
rieta adjunta al fuerte de San Carlos en San Fran- como: el reloj del Paseo del General Rivera, el kiosco porfiriano de la Plaza de la Independencia,
cisco de Campeche, Mxico. Alegora de una la Plaza de la Repblica construida en el gobierno de Jos Ortiz vila etc., incluso la reubicacin
pieza mecnica que evoca con fuerza el Mo-
numento a La Tercera Internacional de Vladimir destructiva de esculturas pblicas como la Fuente de la Nacionalizacin de la Electrificacin y
Tatlin representativa del Constructivismo Ruso. la potencial reubicacin de la Fuente del Progreso [Fig. 20]. En esta perspectiva se suma el
En una paradoja trgica la pieza pretende ser
demolida para construir una rplica en otro sitio impacto que ha sufrido la ciudad ante la nominacin de Patrimonio Cultural de la Humanidad
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

de la ciudad como un elemento embalsamado en el ao de 1999, el cual ha influido en sentido inverso en los reponsables de los proyectos de
y ms an, ILEGTIMO, todo ello con el sueo re- espacio pblico, ya que se han dado a la tarea de reproducir soluciones formales sin aportar al
tro y mentalidad discordante de recuperar una
imagen virreinal de la urbe a toda costa, sacrifi- diseo urbano de su tiempo.
cando la Modernidad arquitectnica y urbana,
siendo ignorada, vilipendiada y humillada por Como un problema mayor a lo anterior se suma la generacin de una identidad anacrnica
los mismos responsables que deben velar por en los nios de las nuevas generaciones, en la paradoja de heredar un entorno urbano con
el patrimonio construido del pasado, presente y
futuro de San Francisco de Campeche. Fotogra- simples rplicas de un paraiso perdido de carcter patrimonial, es as, que hay que pensar en el
fa: Carlos Domnguez Vargas, 2013. significado de construir el patrimonio futuro y no solo dedicarse a embalsamar el existente en un
territorio intramuros que sugiere ser ahora ms un mall sin cubierta expuesto a la simples reglas
del mercado de la globalidad sin un control por parte del Estado, que se dirige a ser como un
sector o pueblo fantasma dominado por la gentrificacin, o ser una ciudad museo que ya no
pertenece a los ciudadanos, y especialmente a los que habitan las nuevas periferias con sus
numerosas carencias.
Es relevante que los generosos presupuestos ejercidos en el Centro Histrico de la ciudad
mantengan una cierta equidad con los nuevos cinturones urbanos y asentamientos irregulares,
algunos con numerosos enclaves de extrema pobreza, sin existir un programa que aborde el
problema social desde lo urbano de manera integral. En este escenario de no contemplar las
alternativas de solucin posibles, existe el riesgo de estarse generando zonas de miseria donde
es complejo poder predecir sus potenciales y adversas consecuencias sociales, sobre todo ante
las nuevas polticas pblicas de vivienda, que pretenden detener la expansin de la mancha
urbana, para poder hallar un equilibrio en el gasto de infraestructura local y los servicios pblicos,
trastocando los usos y costumbres de una sociedad como la campechana sin brindarles una
plataforma educativa previa.

120
Trascendiendo la Ciudad Genrica de Rem Koolhass, manifiesta en la zona Ah-Kin-Pech y su
relacin asimtrica formal y social con las zonas patrimoniales del Centro Histrico, incluendo
los barrios de Guadalupe y San Francisco, queda expresa tambin una Ciudad Hojaldre, lugar
donde existe el riesgo de estar emergiendo un nuevo estadio urbano emergente denominado
en el presente trabajo como la Ciudad Rplica, la cual es una urbe que se reproduce a s misma
una y otra vez, como un proceso de automomificacin, en el cual bajo una visin necrfila se
repiten las soluciones formales del pasado ya sea relativamente inmediato o de temporalidades
lejanas, sin brindar la oportunidad de que nazcan soluciones urbanas y arquitectnicas de
la Modernidad Avanzada que signifiquen el patrimonio construido y simblico del futuro,
encapsulando a la urbe en un discurso ideolgico que enarbola engaosamente a la eternidad,
incluyendo en ella a la sociedad campechana en un utpico equilibrio local y global en todos
sus mbitos, como el mejor escenario posible que deviene de todo lo slido que se desvaneci
en el aire.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

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122
Hacia la ciudad moderna: la primera colonia
de la ciudad de Morelia
Fabricio Espinosa Ortiz*

*Facultad de Filosofa y Letras. Instituto de Geografa. Los problemas que aquejaban a la ciudad de Morelia del siglo XIX e inicios del XX, la visin
Doctorado en Geografa, Universidad Nacional de progreso y la bsqueda de la modernidad, contribuyeron a conformar un nuevo modelo
Autnoma de Mxico.
urbano denominado colonia, que se planteaba como la solucin a los problemas urbanos y
fabespi@gmail.com
como el ideal de vida para los habitantes de la ciudad de Morelia. Se visualizan los procesos de
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

surgimiento y desarrollo de las colonias como temas poco estudiados e incluso ignorados, y ms
aun el papel de los diferentes actores que intervinieron y sus relaciones en los procesos.
En este texto se pretende lograr una aproximacin que permita entender el surgimiento y
desarrollo de la primera colonia como una muestra del advenimiento de la modernidad urbana
arquitectnica a la ciudad de Morelia.
La investigacin se basa en una revisin exhaustiva de documentos archivo relacionados con
discursos de promocin, compra venta de lotes y permisos de construccin, lo que permiti
comprender los mecanismos detrs del surgimiento y desarrollo de la colonia, as como el papel
de los promotores inmobiliarios y el rol que tuvo el ayuntamiento en los procesos. Por otra parte
el trabajo indaga en el papel de agrupaciones de colonos con la capacidad de gestionar
la infraestructura frente al gobierno, luchando por la consolidacin de la colonia e incluso
autoconstruyendo sus viviendas.
Las etapas del desarrollo urbano arquitectnico de las ciudades mexicanas referidas a los
periodos recientes han sido poco abordadas en materia de historia urbana, particularmente
para el caso de la ciudad de Morelia se han privilegiado los estudios urbano arquitectnicos
ocurridos en el pasado de mayor antigedad, referentes al centro histrico, su arquitectura
religiosa, los espacios pblicos, la construccin de edificios importantes y los aspectos formales
entre otros aspectos importantes que pueden circunscribirse entre los siglos XVII y XIX.
Los fenmenos urbano arquitectnicos ocurridos durante los siglos XX y XXI se han ignorado,
tal vez por su corta lejana en el tiempo atribuyndole mayor valor a los ms antiguos, o tal
vez por el desconocimiento que se tiene sobre los grandes cambios que propiciaron en los
modelos de vivienda, en los espacios pblicos, la traza urbana, el equipamiento pblico, en la

123
infraestructura y en general en las formas de crecimiento de las ciudades; es pues necesario
e impostergable abordar el estudio de estos fenmenos ocurridos en el pasado reciente para
llegar a la comprensin integral de lo que es la ciudad de la actualidad.
La ciudad de Morelia anterior al siglo XX creca por medio de un proceso que se tradujo en la
continuacin de calles y la agregacin de manzanas segn la misma dinmica urbana lo requiri.
Es hasta inicios del siglo XX cuando comienzan a surgir proyectos urbanos consistentes en varias
manzanas rectangulares o de formas irregulares compuestas por lotes de diferentes medidas y
con vialidades ms anchas y en ocasiones no ortogonales. Los mencionados proyectos urbanos
se denominaron colonias, y constituiran un nuevo modelo urbano, sustituyendo el patrn de
crecimiento por medio de barrios. Segn el diccionario de la lengua espaola el termino colonia
significa un conjunto de personas que van de un pas a otro para poblarlo. En Mxico, para 1840
un grupo de franceses solicitaron al presidente Santa Anna la concesin de unos terrenos para
construir sus viviendas, a esa zona se le llamo colonia francesa (De la Maza, 1974:66). Despus,
el trmino se utiliz para designar a los conjuntos de terrenos ubicados en la periferia de la
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ciudad, y que se destinaran a la construccin de viviendas (Tavares, 1998:18). Se considera a


las colonias como un parteaguas en la manera en que se da el crecimiento de la ciudad, en la
velocidad en que se lleva a cabo, en los actores que intervienen y en las formas de habitar que
conllevan, son correspondientes a un modelo urbanstico totalmente novedoso, en un contexto de
recepcin de la modernidad.
La Modernidad se entiende de diferentes maneras y existe una amplia gama de ideas
contrastantes en torno a ella, en este texto la entenderemos como una condicin de vida
impuesta a los individuos por el proceso de modernizacin socioeconmica. Lo que implica
una ruptura con la tradicin y un profundo impacto en las formas de habitar (Heynen, 1999). Es
decir, la construccin de la modernidad ha ido acompaada de propuestas espaciales que
han tratado de materializar estas nuevas formas de habitar como es el caso de las colonias. En
su secuencia histrica, el barrio y la colonia estn en correspondencia con diferentes momentos
del crecimiento urbano: la ciudad colonial y la ciudad despus del Porfirismo (Lpez e Ibarra,
1996: 29).
En base a la idea de superacin y progreso caracterstica de la modernidad se concibi al
barrio como lo viejo, muestra del retroceso y de los males de la ciudad y a la colonia como
lo nuevo, muestra del progreso y opcin para resolver los males que aquejaban a la ciudad.
Si la modernidad se define como la poca de la superacin de lo viejo por la novedad, esta
novedad tambin envejece y casi inmediatamente se busca sustituir por una novedad ms
nueva, en un movimiento incesante que intimida a la creatividad a la vez que la demanda
(Vattimo 1987). En este sentido, se considera oportuno realizar un texto que centre su atencin
en la primera colonia de la ciudad de Morelia, entendindola como el primer ensayo de un

124
nuevo modelo urbano que buscaba imponerse al barrio y que era representativo de un proceso
de transicin hacia la ciudad moderna, que tuvo sus problemas e inconvenientes y una serie de
obstculos que buscaran resolverse y superarse por los mismos habitantes.

Hacia el Mxico moderno. Del escenario nacional al local


La colonia ms antigua de Morelia se denomin Vasco de Quiroga y fue fundada en 1903
(AHMM, Caja 13, Exp. 1, Ao 1903) en la parte final del rgimen porfirista (1876-1910). Este
rgimen representa una parte trascendente de la historia de Mxico, es un periodo cargado de
pensamientos referentes al progreso, caracterizado por la apertura a la inversin extranjera, as
como por la adopcin de prcticas autoritarias para mantener el orden social. El rgimen de Daz
posibilit la insercin econmica del pas en el mercado mundial, aumento la actividad bancaria,
adems de las actividades mineras (Bazant, 1995:103). El crecimiento econmico propici la
transformacin del espacio de muchas ciudades mexicanas e incentivo el advenimiento de la
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modernidad urbana arquitectnica.En la poca hubo mejoras considerables en transporte e


infraestructura, se amplio la red ferrocarrilera, la comunicacin postal, telegrfica y telefnica
para cubrir gran parte del territorio mexicano. Las nuevas industrias, el florecimiento comercial,
la gran inversin en obra pblica tambin contribuy al crecimiento econmico, sin embargo
los mejores frutos fueron a dar en manos de los allegados al rgimen y de los inversionistas
extranjeros, siendo la marcada desigualdad econmica y social una de las caractersticas del
Mxico porfirista que sobrevivi hasta la Revolucin Mexicana (Alvear, 1991: 372).
Las condiciones para la transformacin estaban dadas y las ciudades no quedaban excluidas
del enfrentamiento entre el antiguo y el nuevo rgimen. La expansin urbana es representativa
de las transformaciones que abrieron las puertas de par en par a la modernidad, en donde
el capitalismo ocup un papel esencial en la configuracin del espacio con un afn de
lucro (Ledrut, 1982:13). Las ciudades requeran de un orden espacial adecuado a las nuevas
exigencias econmicas, a los medios de transporte, pero tambin a las nuevas ideologas que
imponan nuevos gustos y modas que chocaban con la ciudad antigua (Mitscherlich , 1969:10).
En Ciudad de Mxico surgen las colonias de los Arquitectos, la colonia de La Teja, la colonia
del paseo, que seran parte de la actualmente denominada colonia Jurez (Segurajauregui,
1999:59-62) La colonia Santa Mara la Ribera, la colonia San Rafael, la colonia Roma, (Tavares,
1998), la colonia Condesa, entre otras que manifiestan el esfuerzo por parte del porfirismo
para construir una capital del pas moderna. Tal esfuerzo se manifiesta en el espacio urbano
arquitectnico con la construccin de grandes mansiones eclcticas, emplazadas en lotes
de grandes dimensiones, espacios urbanos con amplias reas verdes, anchas y limpias calles
(Porras, 2001).

125
En el caso de Michoacn el rgimen de Porfirio Daz tambin tuvo su impronta. Aristeo Mercado,
quien fuera el gobernador del Estado, tuvo gran apertura a la inversin en varios rubros, como
las comunicaciones, las obras pblicas, equipamientos urbanos y otros elementos considerados
como indicadores de progreso que se reflejan en el espacio urbano, el progreso alcanzado era
reconocido por la sociedad Moreliana, tal como mencionan las notas periodsticas de la poca:
En el ao de 1873, el Sr. Lic. Justo Mendoza Gobernador que fue del estado de Michoacn []
describe la plaza de los mrtires como la de un pueblo de poco valer, [] Hoy va todo distinto
de pocos aos para ac, Morelia se ha transformado. Hermosos edificios particulares y pblicos
le dan aspecto de ciudad opulenta. (Peridico Oficial de Michoacn, 20 de Junio de 1902:5).
Michoacn se consideraba como un Estado en progreso y Morelia se consolidaba como la
ciudad ms importante, centro de poder y de decisiones en el Estado, una verdadera ciudad
capital (Sol, 2002:57-59), escenario de la construccin de hermosos edificios y de adelantos
tecnolgicos y cientficos, como por ejemplo la introduccin del ferrocarril en 1883, el tranva
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urbano en 1884, la energa elctrica en 1888, la comunicacin telefnica en 1891, el registro


pblico de la propiedad en 1884, el banco de Londres en 1897, adems de que se constituye
Fig. 1. Estados que Progresan, La fundacin de la cmara de comercio en 1894. (Uribe, 1993:10) Aunado a lo anterior la especulacin sobre el
Morelia, lo que fue ayer y lo que es hoy.
Fuente: Peridico Oficial de Michoacn, 20 de
suelo urbano iba en crecimiento desde las ltimas dos dcadas del siglo XIX; (Ibdem:6) pero esta
junio de 1902. tendencia vendra a manifestarse con ms fuerza a inicios del siglo XX, cuando surgen la colonia
Vasco de Quiroga (Silva, 1999:407), colonias Vista Bella (AHMM, Caja 526, Exp. 5, 1903), de la
Concepcin, del Parque (AHMM, Caja 16 Leg. 13, Exp. 14, Ao 1905), Jurez,1 Atengenes Silva
1. La fecha del surgimiento de la colonia Jurez se cree que
fue entre 1903 y 1907. En el plano de Morelia de 1903 se observa
(AHMM, Caja 38, Leg. 2, Exp. 36, 1916) y la Socialista. (AHMM, Caja 93 Exp. 12, 1929). Sin embargo
el proyecto de trazo de su principal avenida aunque no se la tendencia fue interrumpida por la lucha armada y muchos de los proyectos quedaron en
sabe la fecha de ejecucin, por otra parte existe confusin, papel hasta despus de 1930 (Espinosa, 2012).
debido a la estrecha cercana entre las colonias Del Parque y
la Jurez en donde no quedan claros sus lmites, adems de
que en documentos del archivo histrico municipal, se habla
indistintamente de la colonia del Parque, la colonia Jurez y la Los discursos de promocin, Justificaciones por parte de los promotores?
colonia del Parque Jurez por los que no se sabe si era una sola
colonia que se extendi con posterioridad o eran dos colonias La primera colonia en Morelia llamada Vasco de Quiroga fue fundada en 1903 al oriente de la
producto de diferentes promotores. ciudad (Peridico Oficial de Michoacn, 18/01/1903). La colonia Vasco de Quiroga surge de la
ilusin porfiriana de alcanzar una ciudad moderna, tanto en el discurso utilizado en su gestin,
como en la promocin y venta de los lotes sobresalen virtudes relacionadas con la modernidad
y el progreso, el fundador de la colonia fue Rafael Elizarrars, un importante comerciante y
dueo del rancho Los Arcos (AHMM Caja 13, Exp. 54, 1904), de cuyo fraccionamiento surgira
la colonia. Va a fundarse una colonia en esta ciudad y por cierto en el rumbo ms hermoso y
ms bien sano de esta capital (Peridico Oficial de Michoacn, 30/10/1902).
La colonia constara con amplias vialidades de 15 metros de ancho, que proporcionaban una
mayor funcionalidad que las calles del centro, las calles contaban con nomenclatura de norte a

126
sur, primera, segunda, y tercera de Zaragoza y as sucesivamente hasta culminar con la novena
de Zaragoza y en el sentido oriente poniente, primera, segunda, tercera de Degollado, se
conformaba con 31 manzanas, 18 de las cuales eran de forma rectangular y las restantes eran
de forma irregular y de diferentes medidas, en total la colonia contaba con 310 lotes de entre
10x10 metros hasta 120x240 metros. (AHMM Caja 87, Legajo 2, Exp. 48, 1903).
La colonia otorgara las bondades de vivir fuera del casco de la ciudad, aprovechando la
vegetacin, pero tendiendo al alcance los equipamientos y servicios de la ciudad. Conceb el
proyecto para fundar una colonia, atenta su proximidad a la capital y su inmejorable situacin
Fig. 2. Plano de Morelia en 1903. Se observa geogrfica, pues hallndose a inmediacin del bosque de San Pedro, se reciben all los beneficios
la colonia Vasco de Quiroga al Oriente de de la exuberante vegetacin de nuestro hermoso parque. (AHMM Caja 13, Exp. 1, 1903).
la ciudad. (lado derecho). Fuente: Dvila
M., Carmen y Cervantes Enrique, (coords.) Sin duda los temas como la higiene se convirtieron en parte de los paradigmas de la modernidad;
Desarrollo Urbano de Valladolid Morelia, 1541 -
2001, UMSNH, Morelia, 2001: 82
tras las guerras en el mundo occidental y las enfermedades que stas haban acarreado, la
modernidad y el progreso regidos por el conocimiento cientfico, pugnaban por una vida mejor,
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con espacios higinicos, ventilados, asoleados, para evitar y las habitaciones insalubres y las
enfermedades que propician. La higiene adems de formar parte de la promocin inmobiliaria
era un tema demandante en la prensa de la poca al considerarse como una virtud, muestra
del progreso y fuente inagotable de bienestar. La higiene era un hbito progresista que tendra
que practicarse en la ciudad, por lo que se recomendaba procurar el aire puro y el sol por ser
beneficiosos para la salud, as como el aseo pblico para evitar focos de infeccin en la ciudad.
(Peridico Oficial de Michoacn, 12/01/1902)
Estos paradigmas tambin tienen su impronta en la promocin, donde se enfatiza la buena
ubicacin de la colonia, el hecho de estar fuera de la ciudad pero en la proximidad de la
misma, se maneja en el discurso como deliberado para crear uno de los lugares ms sanos
de la ciudad en la proximidad de un bosque, al tiempo que embellece la ciudad, a la que se
supone unas condiciones de contaminacin e insalubridad. En este sentido, se haba creado
una colonia con todos los elementos que exiga la visin progresista del momento. [] Animado
por el deseo de contribuir en algo para el embellecimiento y amplificacin de esta ciudad,
he puesto en prctica cuantos medios han sido necesarios y han estado a mi alcance para
la realizacin de mi proyecto. (AHMM Caja 13, Exp. 1, 1903). Sera la colonia una muestra del
progreso de la ciudad, bien ubicada, con un diseo moderno, con amplias reas verdes y calles
y adems sera accesible para cualquier persona, ya que se haban fraccionado lotes de varios
precios y con facilidades de pago mediante abonos anuales.
Se han fraccionado lotes de varios precios, [] Al recibir el predio el comprador entregara el diez
por ciento del valor total, extendindose desde luego, la escritura de propiedad; y obligndose a
pagar el resto de aquel valor, en anualidades iguales a la primera exhibicin que haga, as como
ha reconocer con hipoteca del mismo terreno, la cantidad que adeude a favor del vendedor,

127
ms el inters de medio por ciento mensual. (Peridico Oficial de Michoacn, 30/10/1902).
De esta manera el comprador tendra la ventaja de pagar a diez aos su propiedad. Esta es la
oportunidad de que los que no cuentan con cuantiosos bienes de fortuna, puedan hacerse de
una casa propia. (Peridico Oficial de Michoacn, 30/10/1902). Como parte de la estrategia
de promocin, se ofertaba adems de suelo, la vivienda, aunque en realidad esta opcin no
formaba parte del proyecto de la colonia, es decir, el promotor no se dedicara a la construccin
de vivienda, pero si utilizara este deseo del habitante, como un importante elemento en su
discurso para atraer clientela, adems de las ventajas que hemos presentado para la adquisicin
del lote, se puede arreglar la construccin con alguna compaa constructora de Mxico, de
las que edifican en magnificas condiciones. (dem).
Otro incentivo para la construccin de vivienda, era el exceptuar de todo impuesto por 20
aos a las fincas de la colonia e incluso se les concedi permiso a los futuros colonos para que
cortasen cantera en el banco de la ciudad para la manufactura de sus viviendas. (dem).
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Se atraera a la clientela a razn de que el construir y hacerse de una casa propia, resultara
redituable y no sobrepasara los gastos de la renta, el pago se acaba de hacer cuando ya se
est habitando la finca, y con la misma suma que en otra se pagara solo por la renta, sin llegar
a adquirirla. (dem).
Se apuntaba a que la colonia contara con todos los servicios bsicos de habitabilidad, sera
pues la colonia Vasco de Quiroga un proyecto reformador, muestra del progreso de la ciudad,
redituable econmicamente y con grandes ventajas para que el comprador de lotes se haga
de una casa propia.
Atienda la misma corporacin los servicios de alumbrado, pavimentos, aseo y dems a medida
que las necesidades de la colonia lo exijan [] si tiene en cuenta que la propiedad en Morelia ha
ido subiendo de manera notable, se comprendern las grandsimas ventajas de poder fabricar
hoy barato. (dem ).

Los Promotores
Nuevos actores aparecen como gestores del surgir de los nuevos escenarios como las colonias, el
promotor de la Vasco de Quiroga fue Rafael Elizarrars. (AHMM Caja 13, Exp. 1, 1903). Entre otras
tantas propiedades Elizarrars posea una gran farmacia en el centro de la ciudad. Adems era
el dueo del Rancho los Arcos, donde fundo la colonia. (AHMM Caja 13, Exp. 54 1904)
Elizarrars se asoci con el Ing. Porfirio Garca de Len para la promocin y venta de lotes,
adems Garca de Len sera el encargado del fraccionamiento de los predios del rancho
Los Arcos, donde se establecera la colonia. Garca de Len contaba con prestigio como

128
ingeniero, ya que haba realizado muchas obras y tuvo el cargo de Ingeniero del ayuntamiento
en varias administraciones, adems haba elaborado planos de la ciudad, e incluso llegara a ser
Presidente Municipal en los aos de 1912 y 1915, con duracin de un ao en ambas ocasiones.
(Romero, 1952:117-118)
La promocin consista solamente en venta de lotes, la vivienda correra por cuenta de los futuros
colonos. Los lotes se vendan a nombre del Sr. Elizarrars, que junto con el Ing. Garca de Len y
con la ayuda de la prensa promocionaban un espacio urbano propio de un discurso progresista
que fuera capaz de atraer a una amplia clientela. Elizarrars haba cedido al Ayuntamiento una
buena parte de la extensin de su rancho Los Arcos, donde instal la planta de luz y alumbrado
incandescente, cesin que favoreci en mucho al Ayuntamiento para el proveer de alumbrado
a la poblacin. (AHMM, Caja 13, Exp. 54, 1904). Por todas estas razones se le facilitaron los tramites
en para la ejecucin del proyecto de colonia.
Elizarrars venda los terrenos a pagar en abonos anuales, por ejemplo la venta del lote n 4 a
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Don Pedro Gonzlez en 1904 fue por 360 pesos pagaderos en 8 abonos anuales. El mencionado
lote tena las dimensiones de 300 m2, por lo que el precio por metro cuadrado era de 1,20 pesos,
otros casos de venta fueron los de los lotes 107 y 108 a Carlos Degollado, en ese mismo ao, los
lotes eran pagaderos a 7 aos, pagando 50 pesos anuales, en este caso ambos lotes sumaban
las dimensiones de 400 m2, por lo que el precio por m2 resultaba ser de 0,875 pesos. El precio de
los terrenos se establecan a criterio del promotor, no haba un precio fijo por m2.
Elizarrars tambin era prestamista. En sus operaciones solicitaba como garanta de pago la
hipoteca de alguna propiedad, que para esto valuaba previamente, el deudor podra recuperar
su propiedad en el plazo que fijaban las dos partes. Este procedimiento se conoca como
retroventa. Con el Elizarrars recuper algunos de los lotes de la colonia Vasco de Quiroga que
ya haba vendido, por la imposibilidad de cubrir el prstamo por parte de los deudores. Como
el caso de los lotes 12 al 16, que tenan en conjunto 1650 m2, Los lotes eran de Pedro Villalpando
quien pidi un prstamo a Elizarrars. En comn acuerdo con el deudor valu los lotes en 1.740
pesos y fij el plazo a pagar de seis meses. Las retroventas abrieron un espacio en la transaccin
de bienes que permitieron que el capital comenzara a ocuparse del mercado del suelo.

El gobierno
El Ayuntamiento acepta las operaciones de los poseedores del capital, en funcin del supuesto
beneficio de la ciudad, apoya al promotor y lo impulsa a convertirse en el agente que conduzca
el crecimiento de la ciudad, a travs de los proyectos de colonias cuya implementacin
dependa ms de la voluntad de los empresarios, que de la satisfaccin de las necesidades de
la poblacin.

129
Los intereses de los promotores eran afines a los del ayuntamiento, por cuestin de relaciones o
de negocios, por lo que apoyaron el proyecto. Al no existir leyes y reglamentos que regulen el
establecimiento y desarrollo de las colonias, muchas de las decisiones tomadas por las autoridades
salen de los favores que estos deben, de esta manera se crean alianzas entre los representantes
del sector privado y los representantes de sector gobierno. En este sentido, el promotor disfraza
sus intereses en la aparente bsqueda de la modernidad de la ciudad. A Elizarrars se le permite
ejecutar el proyecto de la colonia y vender lotes sin tener los servicios e infraestructura bsica
e incluso se le concede un terreno contiguo a la Vasco de Quiroga. (AHMM, Caja 13, Exp. 54
1904), creando con esto un ambiente de favoritismos hacia Elizarrars y de incertidumbre a nivel
se ejecucin del proyecto de la colonia. Es decir, el Ayuntamiento debera de encargarse de
cumplir las promesas del moderno discurso de promocin y dotarla de servicios de luz, agua,
drenaje, pavimentacin, ornato y polica, lo que permitir al promotor reducir su inversin y
aumentar sus ganancias. En este sentido, la promocin resulta ms importante para los intereses
de un promotor que el mismo producto urbano arquitectnico.
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La promocin inmobiliaria es pues impulsada en beneficio de los actores implicados en el


entramado de intereses establecidos en torno a ella, y en esta se constituye la demanda en
funcin de su capacidad de ofertar lotes y no en una necesidad real de los mismos.
Las responsabilidades del Ayuntamiento fueron comprendidas por los colonos cuyas demandas
para regularizar los servicios e introducir las mejoras materiales para su mejor calidad de vida son
dirigidas al Ayuntamiento y no al promotor. Sin embargo el Ayuntamiento tena una capacidad
de respuesta a las demandas muy pobre y se enfocaba a los servicios ya establecidos en
la ciudad antigua, es decir en el centro urbano ya consolidado, mejorando el alumbrado
pblico, empedrando calles, mejorando la nomenclatura, entre otras acciones, y no en los que
demandan las nuevas zonas urbanas de las periferias. (AHMM, Caja 11, Exp. 13 L-2, 1904). No
obstante el Ayuntamiento sigui autorizando proyectos de ms colonias, como el de la colonia
de la Concepcin en 1905, la colonia del parque en 1905, la colonia Jurez en 1905, entre otras
colonias que una vez autorizadas y varios aos despus de su fundacin aun no contaban
con todos los servicios bsicos. El municipio sin posibilidades de la dotacin de servicios, aun
segua autorizando los proyectos, movido por los beneficios econmicos que podran traerle
al gobierno y a sus apegados, y a la vez descargaba un tanto de las responsabilidades que
implicaba la introduccin de servicios a los colonos. (Espinosa, 2012).

Los primeros colonos y sus demandas


Tal vez por esta escasez de atencin a las colonias, adems de que no exista una demanda
real de vivienda ya que la poblacin de la ciudad de Morelia para el ao de 1900 era de
37.278 habitantes, para el ao de 1910 aumento a 40.042. (INEGI, 1986:29). Durante el periodo
130
revolucionario Morelia sufri de inestabilidad y decrecimiento de la poblacin, que para el ao
de 1921 se redujo a 31.148 habitantes, para el 1930 aumenta a 39.916 habitantes. En este sentido
las colonias tendran que esperar para ser demandadas y para iniciar su desarrollo hasta los
aos cuarentas cuando se recupera el nmero de pobladores de la ciudad llegando a 44.304
habitantes. (Cervantes, 2001:89-92).
En la colonia Vasco de Quiroga se haban fincado muy pocas viviendas para antes de la
dcada de los cuarenta. Los terrenos que se vendieron en los primeros 10 aos de existencia
de la colonia fueron una cantidad de 83 lotes de 310 que se ofrecan en promocin, es decir
se vendi el 26,7% del total de los lotes, de esos 83 lotes solamente 8 fueron fincados. (Espinosa,
2012)
Los primeros compradores de lotes de la colonia los utilizaban para cultivo o como una simple
acumulacin de bienes para tener un patrimonio y en un futuro especular con estos. Eran gente
que tena su vivienda en el centro, donde tena al alcance todos los servicios, de luz, agua, y
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toda la infraestructura necesaria para vivir dignamente. En cambio la colonia Vasco de Quiroga,
sin ser tomada en cuenta por el Ayuntamiento, se encontraba aislada y sin el equipamiento y los
servicios bsicos, as se mantuvo durante mucho tiempo, los predios no eran habitados. Pero la
colonia no fue la nica en permanecer desocupada. Otras colonias como la Concepcin, que
se fund en 1905, aun para 1925 permaneca como un gran predio para pastoreo y tiradero de
Uso para riego
basura, hasta que rectificaron los lotes en 1926. (AHMM, Caja 310, Exp. 15, 1925)
Uso estacional
El Ayuntamiento termin asumiendo los costos sociales que implica la falta de provisin en las
Figura 3. : Plano de la Colonia Vasco de dotaciones mnimas de equipamiento e infraestructura. As se comenta en un documento del
Quiroga. Tomado de AHMM Caja 13 Exp. 1 Ao
1903, Elaboracin propia sobre plano original
Comisionado de obra pblica del Ayuntamiento de Morelia.
en base a las Actas de cabildo de 1903 1913
del Archivo del registro Pblico de la Propiedad,
Resulta pues, que en planos son muy aceptables las distribuciones que los facultativos hacen
(ARPP), Escrituras, Arrendadores, Deudores y de aquellas extensiones de terreno, que no obstante los altos precios de esas propiedades, las
Plazos 1907 1911. hacen parecer muy cmodas, y en definitiva resultan una carga generossima para el municipio,
en virtud no exigirse una reglamentacin como debiera. (AHMM, Caja 22, Leg. 3, Exp. 31, 1913)
Los primeros colonos de la Vasco de Quiroga solicitaban desde 1915 al Ayuntamiento la apertura
de alguna calle que los comunicara con el resto de la ciudad, conforme fueron aumentando las
necesidades de habitacin la colonia tuvo una mayor demanda, y aumentaron las peticiones
para el Ayuntamiento. (AHMM, Caja 32, Legajo 2, Exp. 66, 1905). El Ayuntamiento se enfrentaba
a las contradicciones generadas por las caractersticas de la reglamentacin, de que por un
lado, establecan que el Ayuntamiento recibira a su cargo colonias despus de que estuvieran
dotadas de los servicios, bsicos, agua, alumbrado y pavimentacin, pero la realidad era que
la mayora de las colonias, como en este caso la Vasco de Quiroga, careca de estos y los
promotores se limitaron a la venta de lotes y no contemplaron la dotacin de servicios. Ante
estas situaciones los colonos comenzaron a formar juntas de mejoras, las cuales tenan la funcin
131
de solicitar al Ayuntamiento la introduccin de los servicios y el que la colonia estuvieran sujetas
a las mejoras materiales necesarias.
As en ao de 1945 surgi la junta de mejoras de la Colonia Vasco de Quiroga, compuesta
por un grupo de colonos que se denomino Comit Ejecutivo pro mejoras materiales, que
abogara por los intereses colectivos. A estos grupos de colonos se les unan partidos polticos
en sus peticiones, partidos que seguramente esperaban recibir el apoyo de los colonos en el
proceso de eleccin de representantes. Es el caso del partido Democracia y justicia social el
cual solicitaba al presidente municipal hacer una inspeccin para que se diera cuenta de la
situacin de la colonia, o el frente Popular Michoacano que tambin hacia sus peticiones a
favor de los colonos. Las demandas en general iban dirigidas al arreglo y apertura de calles que
habrn de comunicar la colonia con el resto de la ciudad, aunque haba otras peticiones como
la de que se conceda la elevacin de esta colonia a tenencia, argumentando que es la ms
antigua, as como la de mayor nmero habitantes, se peda la construccin de un mercado al
centro de la colonia, para que hicieran uso de el las dems colonias circunvecinas, se solicitaba
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aumento de agua potable y que el alumbrado fuera suficiente, argumentando la inseguridad


de los vecinos. (AHMM Caja 13, Exp. 14, 1904)
Ante tantas peticiones que no eran concedidas, el Comit pro mejoras, lleg a solicitar materiales
de reciclaje y de desecho de las calles del centro de la ciudad para empedrar las calles de
la colonia. Las peticiones tardaron mucho en cumplirse, la escuela que demandaban no se
construy hasta el ao de 1948, las calles se pavimentaron en 1954 y el mercado se construy
apenas en 1971. (AHMM, Caja 17, Legajo 1, Exp. 98, 1908)

Conclusin
El grupo social que abandera el proyecto modernista de ciudad se sirve de un concepto clave,
el de colonia, en el cual recupera las ideas en boga y publicita el inicio de un proyecto con
reas verdes, limpias, seguras con buena iluminacin, ventilacin, en la proximidad de la ciudad
pero fuera de ella, como elementos indispensables en una sociedad moderna y progresista, y
las contrapone con las otras formas en que se ha producido el espacio de la ciudad, como es el
barrio. La promocin de la colonia forma parte de un discurso de progreso que pretende hacer
creer que el proyecto de urbanizacin de una parte especfica de la ciudad responde a una
estrategia planificacin urbana y transformacin social. Es por ello que la publicidad promueve
ciertos conceptos, como el de belleza, progreso, higiene, buena ubicacin, con pretensiones de
atraer una ampla clientela deseosa de habitar un espacio ajeno a los problemas que la ciudad
antigua generaba, como el hacinamiento, la suciedad, la mezcla de clases, inseguridad, entre
otros, que no permitan a Morelia progresar. Sin embargo, se trat de un proyecto de carcter
mercantil, cuyos objetivos econmicos se enmascararon en los mencionados conceptos
132
de orden ideolgico. En otras palabras, la lgica econmica se ponder sobre la ideologa
moderna y de progreso, lo que llev a los promotores a buscar un mayor nmero de lotes en
precios por dems arbitrarios, olvidando las reas verdes, dejando de lado la construccin de
sitios de encuentro social, as como los servicios y dems equipamientos necesarios.
El surgimiento de la primera colonia de Morelia obedeci a una especulacin del suelo ms
que el buscar satisfacer las necesidades de la poblacin, embellecer la ciudad y convertirla
en una ciudad moderna. Para desgracia de los promotores, la venta de lotes no result ser tan
exitosa, adems los pocos lotes que se adquirieron fueron con el afn de acumular bienes o de
negociar con ellos y no con el afn de habitarlos, lo que impidi la consolidacin de estas zonas
urbanas que no comienzan a ser habitadas hasta los cuarenta, cuando la dinmica poblacional
lo propici.
La falta de equipamiento y dems deficiencias de la colonia fueron asumidas por unos colonos
que comenzaron a reaccionar de forma colectiva, se unieron formando asociaciones, juntas
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de mejoras y comits ejecutivos que adquirieron la gran responsabilidad del desarrollo de


su colonia, hicieron demandas y dems trmites para conseguir el apoyo del Ayuntamiento
para realizar obras de infraestructura, equipamientos y servicios; adems solicitaron materiales
constructivos e incluso ellos mismos ejecutaron algunas obras de infraestructura y construyeron
sus propias viviendas.
Un aspecto relevante de los proyectos de colonias es que el papel del Ayuntamiento como
agente rector para ordenar y conducir el crecimiento urbano se debilit debido principalmente
al impacto significativo de la inversin pblica, por lo que cedi su lugar a los propietarios
de los terrenos en las periferias de la ciudad, donde se desarrollaran stos nuevos modelos
extensin de la mancha urbana, propiciando que la especulacin les confiriera a las colonias
una caracterstica fundamental: la monofuncionalidad en trminos habitacionales.
Es importante subrayar que los procesos del surgimiento y desarrollo de las colonias evidencian
la conformacin de la estructura actual de la ciudad, donde las relaciones existentes entre los
gobiernos y los diferentes actores sociales han sido determinantes. En la actualidad se repite
el esquema de expansin urbana pero ahora a una escala metropolitana, con el surgimiento
de inmensos desarrollo habitacionales de inters social sin consideracin alguna sobre los
equipamientos, usos comerciales y de servicios y carentes de una concepcin integral de la
ciudad de la cual forma parte. En relacin a esto, consideramos que el conocimiento de la
historia urbana reciente nos permite aproximarnos a la compresin de la actual estructura de la
ciudad.
El presente documento pretendi evidenciar que si bien la historia urbana moderna en Mxico
ha sido predominantemente la de la Ciudad de Mxico, esta visin no es el nico camino para
comprender fenmenos urbanos presentes en el pas. Los procesos particulares de apropiacin
133
de la modernidad como parte de la historia urbana y arquitectnica de una regin, a pesar
de ser poco conocidos y hasta ignorados, no representan un aspecto prescindible dentro de la
comprensin de la ciudad actual, sino por el contrario, la ciudad de la actualidad es fiel reflejo
de su historia y su conocimiento representa una alternativa para hacer de la ciudad un lugar
mejor.

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AHMM Caja 13 Exp. 1, Ao 1903.
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AHMM Caja 526, Exp. 5, Ao 1903.
AHMM Caja 11, Exp. 13 L-2 Ao 1904.
AHMM Caja 13, Exp. 54, Ao 1904.
AHMM Caja 32, Legajo 2, Exp. 66, Ao 1905.
AHMM Caja 16 Leg. 13, exp. 14, Ao 1905.
AHMM Caja 17, Legajo 1, Exp. 143, Ao de 1908.
AHMM, Caja 22, Leg. 3, Exp. 31, Ao 1913.
AHMM Caja 38, Leg. 2, Exp. 36, Ao 1916.
AHMM Caja 310, Exp. 15, Ao 1925.
AHMM, Caja 93 Exp. 12, Ao 1929.

- Archivo del registro pblico de la propiedad (ARPP)


ARPP Escrituras, Arrendadores, Deudores y Plazos de los aos 1903-1913.

135
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Peridico Oficial de Michoacn, La fundacin de Morelia, lo que fue ayer y lo que es hoy, 20
de junio de 1902.
Peridico Oficial de Michoacn, Morelia Progresa, 30 de octubre de 1902.
Peridico Oficial de Michoacn, Sobre la Higiene, 12 de enero de 1902.
Peridico Oficial de Michoacn, Inauguracin de la colonia Vasco de Quiroga, 18 de enero
de 1903.
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La Ciudad de la Cultura Amado Nervo. La
modernidad provinciana.1
Carlos E. Flores Rodrguez2*

*Doctor en Urbanismo por la ETSAM de la Universidad A diferencia de su impronta en la arquitectura, el Movimiento Moderno de las ciudades no
Politcnica de Madrid. Profesor Investigador adscrito al necesariamente refiere a la bsqueda del rompimiento del canon clsico en su diseo. Responde,
rea de Ciencias Sociales de la Universidad Autnoma
sobre todo, a la bsqueda de su orden perdido3 como producto de la Revolucin Industrial
de Nayarit, Mxico.
(Choay, 1983; Cisneros, 1997). Usualmente enmarcadas en el higienismo, las primeras respuestas
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fcarlose@gmail.com
a esta emergencia urbana se realizaron por dos frentes: propuestas puntuales de origen privado
1. Texto publicado en Ciudades No.:100: La modernidad o pblico- de diseo urbano; y propuestas de origen pblico a partir de ordenanzas reformistas.
ignorada(oct-dic. 2013), enSeccin: EXPEDIENTE, p. 49. Con la fusin de ambas visiones, embebidas en la crtica socialista, se forjaran en la primera
Presentado aqu con consentimiento de la RNIU
dcada del siglo XX los fundamentos de la denominada urbanstica clsica o moderna.
2. Agradezco los comentarios y correcciones hechas por
Salvador Macillas. Una consecuencia de esta fusin, sera la constitucin del doble carcter que caracterizara a
3. Aymonino (1971) las seala como contradicciones surgidas este urbanismo moderno: aquel que une a los argumentos ideolgicos con los argumentos
por un proceso que, si bien inicia en el campo, en dos siglos se tcnicos; que es cientfico y moralista a la vez (Aymonino, 1971; Benvolo, 1979); es decir, y
traslad a la ciudad afectando la relacin campo-ciudad.
tal como Wallerstein (1998) proclama, las utopas y las ideologas suelen ser inseparables. Esta
contradictoria dualidad urbanstica-sociolgica, fungira como fuente de inspiracin a la
urbanstica del mundo occidental, particularmente desde lo pblico y su tradicin reformista
instrumental, hasta nuestros das (Snchez, 1999).
En el Mxico posrevolucionario, la bsqueda de identidad se hizo presente en todas las
actividades del pas, incluyendo el estilstico. En la arquitectura, el movimiento moderno fue
adaptado para ello en la mayora de sus ciudades, con el convencimiento de que era ste
el esperado proveedor de respuestas (Curtis, 2012). Sin embargo, su contradictorio origen y
desarrollo -el desacuerdo terico ideolgico y su cobijo desde el poder- construy una serie
de singularidades en el deseo de adoptarle, sobre todo, en la construccin de equipamiento
colectivo con financiacin pblica, particularmente el edificado fuera de la capital del pas.
Para seguir el desarrollo de la arquitectura y el urbanismo provinciano, e identificar sus
peculiaridades, se propone partir del supuesto de que los tipos nacionales -y por extensin los
internacionales-, se asimilaron en los modelos locales a partir de un proceso social adaptativo y
dotado de propsitos (Echeverra, 2001). Por lo mismo, se posibilita estudiarse desde una mirada,
137
segn la propuesta de Heidegger, fenomenolgica hermenutica, interpretando algunas de
aquellas singularidades considerando el contexto en que se desenvolvieron.
Con este criterio, en este trabajo se toma como objeto el diseo y construccin de la denominada
Ciudad de la Cultura Amado Nervo en la ciudad de Tepic del estado de Nayarit. Dicha propuesta
urbana arquitectnica, reviste particular importancia en el estado debido a que representa la
ltima obra del modernismo local -e inicio de su declive-, pero tambin porque se erige como
un hito de la ciudad donde se resumen las adaptaciones -y adopciones- de este estilo con los
sistemas constructivos regionales y los supuestos de interpretacin locales.

Equipamiento y modernismo

Las definiciones sobre ciudad invariablemente engloban dos componentes: los habitantes y
las construcciones. En este ltimo aspecto, la importancia de las edificaciones que otorgan
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un servicio a la colectividad radica en un doble valor: construyen arraigo y locus (Rossi, 1996);
adems de servir como referente para medir su grado de desarrollo (Hernndez, 1997).
La preocupacin por los equipamientos colectivos nace con la aparicin de las desigualdades
que la ciudad produca por su acelerada expansin. La respuesta a esta preocupacin, a partir
precisamente de su dotacin como medida de compensacin de estas desigualdades, se
fortaleci en la segunda mitad del siglo xx. Tiene su origen en la ciudad industrial planificada con
posterioridad a la II Guerra Mundial que, entre otras cosas, se vinculaba al modelo benefactor
keynesiano, el cual atribua al Estado la responsabilidad de su promocin y financiamiento (Ruiz,
2001; Cisneros, 1997).
Esta exclusividad sirvi tambin para otros propsitos. Al menos para el caso mexicano, la
construccin del equipamiento colectivo de financiacin pblica funcion, discursivamente,
para desarrollar una ciudad; pero en la prctica, sirvi para posicionar polticamente a sus
autoridades. De esta forma el nmero, la escala, la tipologa, los materiales y el estilo de este tipo
de edificaciones, ayudaron a legitimar, adoctrinar, demostrar y consolidar desde tenues ideas
nacionalistas hasta regmenes polticos (Frampton, 1988; Ara, 2011).
Lzaro Crdenas comprendi este claroscuro. Una vez desterrado el Jefe Mximo de la
Revolucin, segn Ara (2011:168), se afan en [] llevar justicia social y mostrar de manera
enftica que la Revolucin haba valido la pena, puesto que se transformaba en reconstructora
con base en obras civilizadoras. As, la idea de que toda accin, pensamiento, doctrina o
poltica debera ser volcada, revestida o decorada -necesariamente- con la construccin de un
edificio para equipamiento, acompaara al pas desde ese momento (Bergdoll, 2011).
En este Mxico posrevolucionario, adems de lo anterior, la bsqueda de identidad y el
138
rompimiento con el pasado inmediato se hizo presente en todas las actividades. Particularmente
en la arquitectura, un movimiento estilstico fue adaptado y adoptado para dicha funcin: el
Movimiento Moderno (MM); mismo que se hizo presente en la mayora de las ciudades del pas.
Aunque la dcada del cincuenta marcara la consolidacin del MM en Mxico, son dos los
eventos que, sin embargo, mayormente identificaran esta dcada. Primero, y como una crtica
4. Aunque el trmino arquitectura emocional, se le debe a a la tirana del ngulo recto, el surgimiento de la arquitectura emocional4 con Luis Barragn5
Mathias Goeritz (Gonzlez, 1991; Mndez, 2004). Sin negar sus como representante. Segundo, el diseo y construccin de Ciudad Universitaria (CU) como
valores, Goeritz reniega del formalismo y del racionalismo y
propone una tercera va: la Emocional. Arquitectura que pone hito del movimiento moderno, donde se hara presente, adems, la denominada Integracin
en prctica con la construccin del museo ECO al cual llama Plstica (Anda,2006).
experimento (Goeritz, 1953).
5. Dirigida a extranjeros y extravagantes, Obregn Santacilia En referencia a esta composicin, hay posiciones encontradas. Por un lado, se opina que su
(1945) tildaba su obra como de sets, adems de ser una construccin, expresa la convergencia de los diversos criterios de los arquitectos modernistas del
arquitectura para ser vista, no para ser habitada.
pas (Carrillo, 2002); pero por otro, existe la postura de que CU, en realidad, marca el inicio del
declive del modernismo en Mxico como resultado, principalmente, de la prdida del cobijo del
Estado en que se desarroll dicho movimiento.
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Independientemente de ello, CU emerge como la obra frontera del modernismo mexicano y,


en consecuencia, como el prototipo arquitectnico seguido por las dems entidades (Vargas,
2009; Hernndez 1968). Tal como Hernndez (1968) postula, las ciudades de provincia imitaran
a la hermana mayor -la ciudad de Mxico- y a sus obras.
En dicho proceso de imitacin y adaptacin -a partir de la tradicin, los materiales y la plstica
local- se produciran mltiples pero singulares aportaciones de trascendencia e influencia para
las regiones o ciudades del resto del pas, que a la postre produciran aquello que genricamente
6. Como fue el caso de la Escuela Tapata (Gonzlez, 1991). se designa como regionalismos y localismos6 (Vargas, 2009).
Que despus aportara tambin su influencia en la arquitectura
moderna de Tepic. A todo ello, hubo de sumarse las desigualdades del pas y sus regiones. Los proyectos generados
desde la corriente del modernismo, a pesar de su gran carga ideolgica, debieron desarrollarse
7. Por ejemplo, la industrializacin y uniformidad seriada y adaptarse a las condiciones locales7; adems de que al construirse fuera de una ciudad
pretendida por el MM, aplicado a un pas o una regin
subdesarrollada, debe conformarse con la adaptacin y
importante y sin autora reconocida, muchos de ellos fueron condenados doblemente, primero
utilizacin de procesos artesanales. a su prematura destruccin y despus, al olvido (Winfield, 2008).

El movimiento moderno
La velocidad de transmisin, influencia y asimilacin de las ideas del MM, en relacin a cualquier
estilo anterior, fue mayor (Curtis, 2012). No obstante, las ideas tardan en asimilarse, se trasmiten
como ondas concntricas en tiempo y en espacio. La tardanza en volver e ir se traduce en
desfases, contradicciones e interpretaciones que se acentan, tal y como se ha planteado, de
acuerdo a las circunstancias sociales y econmicas de cada regin y ciudad; es decir, que tal
y como Sassen (s/f) seala: antes que modelos, hay ciudades.

139
A lo largo del pas, la difusin de los dogmas y contradicciones de este Movimiento lleg a
partir de la ola urbanizadora nacional (y nacionalista) que, iniciada con Crdenas, se continu
hasta bien entrada la dcada del sesenta (Carrillo, 2002). Durante este tiempo, segn Guzmn
(2006), la arquitectura del MM se materializ en la generalidad de las ciudades mexicanas. As,
la mayora de las edificaciones, tanto pblicas como privadas de las distintas entidades, aunque
posterior a la generada en la capital del pas, habitualmente fueron creaciones gestionadas
y proyectadas por arquitectos capitalinos o educados en la ciudad capital en donde, ms
de uno, hubo de recibir influencias directas de quienes son considerados los propulsores del
8. Aunque sin acuerdo en su denominacin, bsicamente Modernismo mexicano, en cualquiera de sus opuestas posturas ideolgicas8 (Colquhom, 2002).
existan dos posturas en cuanto al ejercicio y la enseanza de
la arquitectura del pas. Por un lado, aquella asociada a la A ese respecto, la mayora de los autores coinciden en destacar el papel que jug Jos Villagrn
enseanza universitaria con postulados de la Beaux Arts como
principio esttico que buscaba, entre otras cosas, la sencillez
Garca. Adems de ser considerado su iniciador, a l se le reconoce como lder ideolgico
plstica del cubismo de Le Corbusier y se interpretaba como del Movimiento (Lpez, 2009; Hernndez, 1968; Anda, 2006). Villagrn, a lo largo de su vida
el ala derecha o conservadora as como la del racionalismo profesional9 -especialmente en su ejercicio privado-, complement la formacin de algunos de
esttico. Por otro, el Vanguardismo poltico o ideolgico
asociado al Instituto Politcnico Nacional y que postulaba a la los profesionales que se constituiran como parte de la siguiente generacin de arquitectos del
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tcnica como solucin y lo antielitista como principio. Conocida pas integrndolos como colaboradores a su equipo de trabajo.
tambin como Funcionalismo Radical o Tcnico, sus postulados
estaban basados en el rigor cientfico y tcnico de la Bauhaus
y era interpretado como el ala izquierda del racionalismo,
funcionalismo extremo o corriente liberal o marxista. Adems,
Modernismo en Tepic
se caracterizaba por eficientar los recursos econmicos,
sacrificando los valores locales y plsticos. (Lpez, 1989; Yez, Particularmente, a la arquitectura del modernismo de Tepic se le reconocen, en trminos
1993; Lpez, 2002). generales, cinco periodos. Cada uno de ellos responde a los estilos y materiales constructivos
9. Debe resaltarse su labor educativa como profesor, desde utilizados, pero, sobre todo, a su clasificacin10 y al origen de su financiamiento, por lo que lejos
1923, de la Escuela Nacional de Arquitectura (hoy Facultad de de comportarse linealmente, actan en asincrona: se sobreponen, conviven o, incluso, pueden
Arquitectura de la UNAM) de la que, tambin, fue Director de
1933 a 1935. contradecirse entre ellos.
10. Relacionado a su funcin o base social que los origina. Referente al equipamiento colectivo de financiamiento pblico, sus cinco periodos suelen
coincidir con los tiempos polticos administrativos de cobijo (Flores 2013). El primero, de
rompimiento y bsqueda, inicia en la dcada de 1930 y abarca hasta mediados de la dcada
de 1940; el segundo, de transicin, se prolonga hasta principios del decenio de 1950; en el
tercer periodo, el del funcionalismo decorativo, es posible encontrar sus ltimas edificaciones
a finales de la dcada del cincuenta; el cuarto, el del internacionalismo, se prolonga hasta
recin entrada la dcada de 1960; el quinto y ltimo, el de las nuevas propuestas, abarca hasta
los inicios de la dcada de 1970 (Flores, 2013). Este ltimo, adems de la aparicin aunque
aislada- de novedosas propuestas plsticas y constructivas, se caracteriza por la emergencia de
una nueva generacin local de arquitectos y constructores de rgimen.

Ciudad de la Cultura Amado Nervo


La inclinacin del modernismo provinciano de asemejarse a la hermana mayor, tuvo un
140
paradjico resultado. La impronta del Movimiento en sistemas constructivos locales, as como el
uso de materiales propios del clima y de las caractersticas del lugar, trajo como consecuencia
tantas diferencias y contradicciones, como combinaciones existan entre lo local y las influencias
externas. Con ello se indujo, an ms, a la conformacin de regionalismos y localismos (Rivera,
s/f; Vargas, 2009). En muchas ciudades, por ejemplo, la utilizacin de sistemas y materiales
constructivos novedosos y vanguardistas -como el concreto armado que, segn Anda (1990),
posibilit una parte importante de la arquitectura moderna-, tuvo que conformarse con su
adaptacin o sustitucin por procesos artesanales y materiales locales.
Especficamente en Tepic, es posible localizar el Modernismo aplicado al lenguaje cotidiano desde
principios de la dcada de 1930. Adjetivos, referencias comerciales y el empleo de materiales
vinculados a ello comienzan a hacerse presentes. De esa dcada es la primera edificacin de
equipamiento colectivo modernista de la ciudad, la conocida como Hogar Infantil. A partir de
su edificacin, y durante las siguientes cuatro dcadas, el estilo evolucionara hasta culminar
con el diseo y construccin de lo que se conocera, a la postre, como la Universidad Autnoma
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de Nayarit (UAN).
11. Debe consultarse, entre otros, Caballero Tortolero Renato, Aunque sobre el origen y ancdotas del surgimiento de la UAN ya se ha escrito,11 la manera en
La Universidad Autnoma de Nayarit en sus cimientos 1964-1969,
UAN, 2003.
que fue edificndose no se denota como resultado de una idea concreta y terminada. Nombres,
denominaciones, ideas y acciones, dan la impresin de realizarse como soluciones a situaciones
inmediatistas. Por un lado, Nayarit se preparaba para celebrar el cincuenta aniversario de
su promulgacin como Estado; por otro, el entonces Gobernador del estado, Julin Gascn
Mercado, vena de una cuestionada eleccin, en que se le acusaba de tener vnculos con el
12. Aunque el Partido Popular Socialista, en realidad, estaba Partido Popular Socialista;12 es decir, de poseer una ideologa marxista. Este cuestionamiento,
considerado un Partido de una izquierda paraestatal donde se
unan los ideales revolucionarios y el marxismo (Salmern, s.f.).
que lo acompaara durante todo su mandato, es respondido de dos maneras. La primera,
13. Diario del Medioda El Nayar, 15 de agosto de 1963,19 de
declarndose como Revolucionario y Primer Priista de Nayarit13 y, la segunda, realizando
enero y 13 de marzo de 1965, una obra cumbre capaz de legitimarlo.
En 1964 el Doctor Pedro Lpez Daz, Rector del Instituto de Ciencias y Letras de Nayarit (antecedente
inmediato de la UAN), indica que ya se tiene localizado un terreno de 10 hectreas, propiedad
de un particular, en las inmediaciones del cerro San Juan, para construir lo que en un futuro
ser la Universidad de Nayarit. En diciembre de 1965, las crnicas relatan que se publica una
convocatoria para la realizacin de la que podr ser obra cumbre del actual rgimen, la del
14. Diario del Medioda El Nayar, 9 de diciembre de 1965. Centro o Ciudad de la Cultura Amado Nervo.14
En septiembre de 1966 se crea, paralelamente, un organismo ad hoc: el Instituto Administrador
de Inmuebles del Estado (IAIEN), segn Decreto 4774. Entre las facultades conferidas al Instituto,
manejara todo bien inmueble, adems de promover cualquier obra en la entidad, entre
ellas, claro est, el conjunto de edificios para la Ciudad Universitaria o Centro de la cultura de
15. Diario del Medioda El Nayar, 1 de febrero de 1966. Nayarit.15 Para ello, en el Decreto, se nombra al Arquitecto Renato Caballero Tortolero como su

141
Director, quien se presentara ante los profesionales locales, precisamente, como un colaborador
cercano de Jos Villagrn Garca (Caballero, 2003; 2005).

Le Corbusier y Jos Villagrn en el imaginario de la Ciudad de la Cultura


El proyecto en conjunto, atribuido al IAIEN -del que no es posible distinguir su composicin ni
programa inicial-, se inscriba en dos polgonos parcelarios (fig. 1). En el principal, es posible
identificar tres zonas lineales dispuestas en paralelo y orientadas en el eje norte-sur: la zona
pblica, con la torre de rectora, estacionamientos y una gran explanada; la zona escolar, con
los bloques de edificios para aulas y, -para completar su trazo-, una gran zona deportiva, que
Fig. 1. Planta del Conjunto. Proyecto inicial de funcionara como reserva para crecimiento. Desarticuladas arquitectnicamente entre s, estas
la Ciudad de la Cultura Amado Nervo. franjas siguen, en realidad, el histrico trazo de la parcelacin agraria del proveedor del suelo:
Tomado de Caballero, 2003:23
el Ncleo Agrario Ejidal El Molino de Menchaca. El segundo polgono, el menor y separado
por un viario, se contemplaba para albergar, en el fondo, la Escuela Preparatoria y, al frente, la
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Escuela Normal Superior.


En su diseo, algunos de los principios que Le Corbusier postulaba como fundamentos de la
arquitectura, en este caso dom-ino y pilotis (VV.AA., 2006; Montaner, 1993), aparecen como
testigos del sincretismo de la modernidad -que hubo de adaptarse a los sistemas constructivos y
materiales propios de la regin-con los localismos (fig. 2,3, 4). Por un lado, la planta libre o dom-
ino del edificio de la Rectora, hubo de reemplazar la estructura de hormign armado por el
regionalismo estructural de las vigas de acero y la bveda de cua. Sin embargo, la sustitucin
de este material (que segn Anda (2006) per se represent la audacia del modernismo), resulta
paradjico debido a que se aleja de una decisin ideolgica conceptual tal como Le Corbusier,
en su regreso a lo rural de1935, habra de hacerlo, al sustituir el hormign por la bveda catalana
(Colquhoum, 2002)-, y se acerca ms a un asunto de pragmatismo econmico, de calidad
de la mano de obra disponible y de conocimiento tcnico. Por otro, los pilotis o suspensin del
edificio por medio de columnas, para el caso de la Escuela Preparatoria, de nuevo las columnas
de hormign armado son sustitudas por perfiles de acero, como elementos sustentantes. Con
su empleo, adems de la utilizacin de elementos comunes edificatorios, tal como los muros
no estructurales de tabique -asentados con mortero cal arena- as como losas de entrepisos y
azoteas -a base de perfiles de acero y bveda de ladrillo de cua-, se enriquecera el lenguaje
plstico constructivo de la localidad.
Finalmente, dos situaciones pueden destacarse. Primero, la urgencia de denominarse ciudad,
como su hermana mayor; segundo, al igual que la controvertida autora intelectual de CU
descrita por Vzquez (2012), Renato Caballero se reconoce a s mismo como autor nico de la
Ciudad de la Cultura, a pesar de que las crnicas de la poca muestran un diseo colectivo.
No obstante, y en independencia de ello, adems de la visible influencia lecorbusiana, debe
142
tambin destacarse la posible injerencia de Villagrn en el proyecto. Inicialmente de manera
indirecta, por el aprendizaje que Renato Caballero debi obtener como colaborador del
despacho de Villagrn Garca de 1955 a 1962 (fig. 5); y despus de manera directa, tal como
l lo reconoce, por las sugerencias y asesora personal que Villagrn otorg a Caballero en el
diseo de la Ciudad de la Cultura Amado Nervo (Caballero, 2003; 2005).

A manera de Reflexin
Bergdoll (2011) y Sudjic (2010) establecen que el poder y la arquitectura han llevado histricamente
una relacin inseparable y complementaria. Este ltimo pronuncia que precisamente es esa la
actividad de quien ostenta el poder: construir; que, adems, sirve para seducir, impresionar o
intimidar. Dicho de otra forma, y tal como lo plantea Ara (2011), la arquitectura ha servido
como un eficiente medio propagandstico, que muchas veces se muestra como necesidad de
Estado.
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Fig. 2. Edificio de Rectora. Sistema dom-ino. Sudjic (2011) aade que quien construye desde el poder, usualmente denota una obsesin por
Fotografa de1969. Archivo de la UAN
el control y la ostentacin de una victoria sobre elementos muchas veces ilusorios. Ello implica,
necesariamente, un deseo de glorificarse a s mismo. La arquitectura pues, ha servido al poder
para crear, desde su imaginario, su propia realidad. De esta manera, la creacin puede tambin
contar la realidad de su creador, -quien adems-, busca satisfacer su ego, sus impulsos personales
y trascender la muerte: la arquitectura es un buen aliado para aquellos que, mediante el poder,
buscan perpetuarse.
Por eso es difcil separar la construccin de Brasilia con el poder y el rgimen; tampoco es posible
entender la cit de Refuge, del propio Le Corbusier, sin su relacin con el totalitarismo. Por lo
mismo no es extrao que en la Europa de Poelzig hasta Speer, o del Mxico de L. Crdenas hasta
Fig. 3.3.Imagen reciente del Edificio de la
Figura D. Ordaz, el mismo Hannes Meyer necesariamente, para impulsar sus ideas del Modernismo,
Escuela Preparatoria.
Imagen reciente del Edificio Sistema pilotis.
de la Escuela Archivo
Preparatoria. hubo de fomentar una relacin de complicidad con el Estado.
personal
Sistema pilotis..
Archivo personal As, en su irrefrenable deseo de construir desde el poder, la mayor parte de las edificaciones
procuran imitar el xito de otras, por lo que utilizan al mismo arquitecto o, en su defecto, copian
su obra. Por lo mismo, el Modernismo en Tepic, adems de representar una parte y base de la
actual arquitectura local, vino a descubrir que su riqueza y ejercicio slo fue posible tambin
bajo el amparo del poder (lo que se entienda por ello). Por tanto, tal como lo establece Carrillo
(2002), su declive inici una vez que perdi su patrocino, demostrando, como lo haban sealado
tanto Baudelaire como Aalto (2010), lo efmero del movimiento.
Forjadas a partir de controversias y decisiones arbitrarias, no es posible comprender las
edificaciones del Movimiento Moderno en Tepic sin esta peculiar relacin. Desde las privadas
-que adems de regirse por las reglas del mercado, buscaban manifestar el podero de sus

143
promotores- hasta las pblicas, que a pesar de frustrarse o alargarse ms all de un tiempo
Figura 4.

poltico administrativo y sujetarse a decisiones personales, se procuraba exhibirlas como obra


Vista del
Conjunto.
cumbre o modlica (Flores,2013).
1969.
Tomado de
Particularmente la Ciudad de la Cultura Amado Nervo, fue diseada y construida en el ltimo
Caballero,
2003:66
periodo del modernismo tepiqueo. Periodo caracterizado por la aparicin de los nuevos
constructores de rgimen, especficamente Renato Caballero y, su contratista constructor,
Javier Ros, quienes se desarrollaran dentro de un corporativismo gremial. En el ambiente de un
gobierno cuestionado ideolgicamente, -como lo fue el de Gascn Mercado-, el arquitecto
Fig. 4. Vista del Conjunto. 1969.
Tomado de Caballero, 2003:66
Renato Caballero, adems de fungir como director del citado Instituto Administrador de
Inmuebles de Nayarit, es nombrado en 1966 como parte del Comit Ejecutivo de la CNOP16 del
PRI17, en su Seccin de Vivienda Popular. Por su parte, dos aos despus, la hasta ese momento
vigente Asociacin de Ingenieros y Arquitectos del estado, es reemplazada por una reciente
Figura 5.
asociacin:
Equipo del el Colegio de Arquitectos; presidido, en este caso, por Javier Ros, quien funga
despacho de
como secretario de Obras Pblicas del estado y, a su vez, constructor de la Ciudad de la Cultura
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Jos Villagrn
Amado Nervo. Con ellos, una tercera generacin de arquitectos y constructores de rgimen
Garca en 1957
3 (entre otros):
local se constituan, tanto poltica como gremialmente, en un grupo corporativizado del partido
1. Renato

4
de Estado, copando y cooptando toda posibilidad de convivencia con otros constructores,
Caballero
2. Jaime Ortiz
tanto nacientes como anteriores. As, poltica, economa y poder iran ya de la mano para una
3. Ricardo

2 1 siguiente etapa.
Legorreta
4. Joaqun
Capilla.
Fig. 5. Equipo del despacho de Jos Villagrn En ese marco, la UAN se erigira como el modelo en donde estas ideas habran de consolidarse
Tomado de
Garca en 1957 (entre otros): 1. Renato por encima de la razn18. Planteado de otra forma, la materializacin de las ideas globales y
Caballero,
Caballero / 2. Jaime Ortiz / 3. Ricardo Legorreta
/ 4. Joaqun Capilla. Tomado de Caballero, nacionales se sintetizaran localmente en una edificacin urbano arquitectnica que, al amparo
2003:70 de la flecha del tiempo - como la mayora de las construcciones provincianas surgidas en el
contexto de la modernidad ignorada mexicana (Villar, 2010)-, irremediablemente se convertira
16. Por sus siglas: Confederacin Nacional de Organizaciones en causa, efecto y conjuro de sus propios provincianismos.
Populares, se crea para corporativizar al partido hegemnico
(PRI) a los grupos denominados como no-campesinos.
Bibliografa
17. Por sus siglas: Partido Revolucionario Institucional.
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146
La modernidad ignorada de Los Grupos
Escolares del Plan Riada (Valencia, 1958-1961)
Amaya Martnez Marcos*

* Arquitecta por la Universidad Politcnica de Valencia, Entre 1958 y 1961 se ejecutaron en la ciudad de Valencia un importante nmero de construcciones
Mster Universitario en Teora y Prctica del Proyecto escolares auspiciadas por el Ministerio de Educacin Nacional (M.E.N.) y el Ayuntamiento de
de Arquitectura y Doctoranda del Departamento de
Valencia: los Grupos Escolares del Plan Riada. La relevancia de los grupos escolares surge en
Proyectos Arquitectnicos de la Universidad Politcnica
de Catalua. Investigadora Grupo de Investigacin torno a la convergencia de:
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Consolidado FORM UPC.


amayamar@gmail.com
- La necesidad de una rpida ejecucin de nuevas escuelas en Valencia tras la devastadora
Riada sufrida en 1957.
- La puesta en prctica y adaptacin del -tipo desarrollo vertical (zona clida)- de Rafael
Fernndez-Huidobro y Pablo Pintado Riba, resultado del II Concurso de escuelas tipo para
entornos urbanos convocado por el M.E.N. en 1957.
- La bsqueda, desde la vertiente pblica, de la modernizacin del espacio escolar a nivel
nacional.
Los Grupos Escolares del Plan Riada, desde su modesta aproximacin a los planteamientos
modernos, son el resultado de las necesidades de un momento histrico que merece ser
destacado dentro de la temtica de la modernidad ignorada.

La puesta en marcha del Plan Nacional de Construcciones Escolares de 1956.


Fig. 1: Imagen de poca del Grupo Escolar
Vicente Ballester Fands en los Poblados A mediados de los aos cincuenta en Espaa, la escasez de escuelas y el gran nmero de nios
Martimos. Valencia, 1958-1961. sin escolarizar venan originados por una poltica educacional limitada basada en una estricta
Fuente: Boletn de Informacin Municipal n75,
pg. 51 (1975).
educacin religiosa y por construcciones escolares ancladas en el monumentalismo de siglos
anteriores. En 1956 cuando Rubio Garca-Mina adquiere la cartera de Ministro de Educacin
Nacional y Joaqun Garca Tena es nombrado Director General de Enseanza Primaria se
redacta el I Plan Nacional de Construcciones Escolares de Espaa con el fin de resolver las
enormes carencias escolares del pas.
Para llevar a cabo el plan se propone una mecnica en base a cuatro aspectos: la financiacin,
los estudios estadsticos para la localizacin del edificio escolar, una serie de mtodos para el
147
desarrollo del plan con la convocatoria de concursos de anteproyectos y la distribucin de los
crditos.
El Plan se pondra en marcha inmediatamente establecindose el balance de las necesidades
escolares de todo el pas y constatando que sera necesario construir 34.000 nuevas escuelas.
Se recurri a la frmula de concurso para disponer de proyectos tipo adecuados segn las
diferentes zonas climticas, as como tipificados y normalizados con el fin de obtener escuelas
de coste reducido que cumpliesen los requisitos tcnicos y pedaggicos que se exigan desde
el Ministerio. Una frmula que ya haba sido utilizada por el M.E.N. en 1953 para la ejecucin
de Institutos Laborales y que haba servido de oportunidad para poner en prctica ideas
renovadoras en la construccin de edificios docentes ya que desde sus bases se descalificaba
Fig. 2: Fuente: Ministerio de Educacin Nacional.
Construcciones Escolares. M.E.N. 1962 cualquier tipo acadmico: la primordial importancia de la disposicin orgnico-funcional del
programa, de modo que los diferentes ncleos fundamentales del que consta el Centro tengan
la forma, dimensin, orientacin y emplazamiento ms adecuados, segn la funcin que deben
1. La Revista Nacional de Arquitectura n 154, septiembre cumplir.1
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

1953, dedica un nmero monogrfico al Concurso de Institutos


Laborales de Espaa con una introduccin de Carlos M R. de Fisac, con la experiencia generada tras la construccin en 1951 del Instituto Laboral de Daimiel,2
Valcrcel, Director General de Enseanza Laboral y una muestra
de los proyectos presentados a concurso acompaado del
particip en la organizacin del concurso de Institutos Laborales e invit a Dunkel3 a definir las
Informe del arquitecto William Dunkel. bases y orientar su fallo. Las propuestas ganadoras fueron presentadas por jvenes arquitectos,
2. Miguel Fisac (1913-2006) construye en 1951 el Instituto laboral
como el madrileo Jos Antonio Corrales o el grupo cataln formado por Gili, Basso, Martorell y
de Daimiel, considerado una de las primeras arquitectura Bohigas quienes mostraron en su propuesta una rotundidad formal claramente seguidora de la
espaolas modernas de postguerra. lnea iniciada por el GATEPAC durante la II Repblica.
3. William Dunkel (1983-1980), arquitecto suizo y profesor del
Politcnico de Zrich, desarroll una importante labor como
La arquitectura espaola necesitaba un cambio y la arquitectura docente estaba propiciando
especialista escolar. sus primeros pasos a travs de los Institutos Laborales. El viaje de Dunkel a Espaa en 1953 fue
significativo no solo por sus recomendaciones para el Concurso de Institutos Laborales sino
tambin porque establecera las bases para los concursos escolares propuestos por el M.E.N.
aos ms tarde.
Cabe hacer referencia a una serie de acontecimientos de carcter internacional que
influenciaran notablemente en la planificacin de la escuela pblica en la Espaa de los 50:
- La puesta en prctica de una nueva forma de crecimiento de la ciudad, en contraposicin
a la rue-corridor de la ciudad neoconservadora, recogida en La Carta de Atenas, elaborada
durante el 4 CIAM de 1933. La Carta hace referencia, en su artculo 19, a las consideraciones a
tener en cuenta para la ubicacin en el complejo urbano de los edificios escolares dado que -las
escuelas, en particular, se hallan frecuentemente situadas en vas de circulacin y demasiado
alejadas de las viviendas. (Le Corbusier, 1971:49-50) En el artculo 37 se expone la necesaria
vinculacin de la vivienda con zonas verdes que contengan equipamientos esenciales, entre ellos
las escuelas: -Las nuevas superficies verdes deben asignarse a fines claramente definidos: deben
contener parques infantiles, escuelas, centros juveniles o construcciones de uso comunitario,
148
vinculado ntimamente a la vivienda-.
- En 1955 la Unin Internacional de Arquitectos, a travs de su Comisin de Construcciones
4. En 1951 la U.I.A crea la Seccin de la Comisin de Escolares,4 elabora un primer informe de necesidades bajo el ttulo Lecole et ses problemas,5
Construcciones Escolares.
que sera presentado ese mismo ao en el -V Congreso Internacional del edificio escolar y de
5. En 1952, la Comisin recibe la solicitud de la UNESCO de la educacin al aire libre- organizado por la UNESCO. El informe hace referencia en su punto
realizar un informe preliminar sobre las construcciones escolares.
U.I.A., Lcole et ses problmes: premire rapport tabli par 4 a -la escuela bajo el ngulo del urbanismo-, indicando que para una correcta planificacin
la Commission des Constructions Scolaires la demande de escolar de las ciudades sera necesario, en primer lugar, el establecimiento de las necesidades
lUnesco, U.I.A., Lausanne, 1955.
en funcin de un estudio demogrfico y de natalidad que estableciese la demanda real de
escuelas. Como elemento esencial establece la vinculacin de las escuelas a las viviendas para
poder acortar los recorridos de los escolares as como evitar el cruce con las principales vas de
circulacin rodada, recalcando la importancia de la vinculacin que las escuelas deberan
tener con zonas verdes de esparcimiento.
6. Es relevante el papel del arquitecto suizo Alfred Roth - El arquitecto suizo Alfred Roth,6 miembro de la Comisin de Construcciones Escolares, publicara
(1903-1998), experto y terico en arquitectura escolar.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

en 1957 -The new School donde recoge temas fundamentales a analizar como la escuela en
el barrio o la ciudad. Se atiende a las necesidades de una planificacin escolar donde se
tenga en cuenta los requisitos ya expuestos desde 1933 por los CIAM y desde 1955 por la UIA.
Pero adems se incorporan aspectos concretos como el nmero de alumnos por superficie, la
longitud y el tipo de camino para llegar a la escuela, la superficie recomendada de los solares
en funcin de los alumnos, as como las caractersticas naturales que los solares deberan tener
como la higiene, en relacin a unas adecuadas condiciones de viento y de humedad de la
zona; la tcnica, en relacin a las condiciones geolgicas del terreno; y el paisaje, en relacin a
salvaguardar las caractersticas paisajistas que caracterizan el entorno.
- En febrero de 1958 se redacta, en la 6 Reunin de la Comisin de Construcciones Escolares
7. U.I.A., Charte des constructions scolaires: elabore par mantenida en Rabat, la Carta de Construcciones Escolares7 con la finalidad de difundir, a nivel
la Comission des Constructions Scolaires, UIA, Paris, 1959.
internacional, las recomendaciones acordadas por la Comisin desde el inicio de sus trabajos
en 1951. La Carta trata de establecer unos principios bsicos a resolver, partiendo del estudio
de las escuelas de primer grado, por contener un mayor nmero de necesidades y de factores
pedaggicos y econmicos a satisfacer.
- En cierta medida, el Plan aprobado por Espaa en 1956 (Navarro, 1962), contempla ciertos
requisitos de La Carta de Construcciones Escolares. La evaluacin de las necesidades a partir
de datos estadsticos o la ordenacin urbanstica de un plan escolar definiendo aspectos, como
la situacin del edificio respecto al barrio, el nmero de habitantes por escuela o la distancia
mxima a recorrer, entre otros, haban quedado establecidos entre arquitectos, pedagogos,
mdicos y socilogos. Era el momento de poner en prctica la construccin de escuelas acordes
a los planteamientos establecidos.

149
Dos concursos de escuelas-tipo del Ministerio de Educacin Nacional.
Bajo la frmula de concurso de carcter abierto se convoca en Agosto de 1956 el I Concurso de
escuelas rurales tipo con el objetivo de obtener modelos tipolgicos para el mbito rural estatal:
las nuevas construcciones escolares deban incorporar las nuevas tendencias y estructuras
acomodadas a las necesidades funcionales y a las caractersticas geogrficas y climticas de
las distintas zonas espaolas. (Tena, 1962) Se clasificaron siete zonas climticas para las que
se deban resolver escuelas de dos aulas, una para cada sexo, junto a los correspondientes
servicios higinicos. La utilizacin de los prototipos sera obligatoria para todas aquellas nuevas
escuelas financiadas desde el M.E.N.
El concurso tuvo un gran xito con la recepcin de 78 anteproyectos. Pero se podra resumir
su resultado como una tmida aproximacin a las modernas propuestas europeas en aspectos
como la bsqueda de una correcta orientacin, la iluminacin bilateral y la ventilacin
cruzada, el aula vinculada a un espacio exterior como extensin del aula o el uso de materiales
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Fig. 3: Planta tipo e imagen exterior de la Micro- prefabricados.


escuela de Rafael de la Hoz.
Fuente: Revista Nacional de Arquitectura 204, Rafael de la Hoz8 llev al extremo las bases del concurso con su propuesta de Micro-escuelas9,
1958, pp. 3-8. Montaje del autor.
asegurando que disminuyendo las dimensiones y utilizando elementos prefabricados, se podan
8. Rafael de La-Hoz (1924-2000), Arquitecto en 1951 por construir un gran nmero de escuelas econmicas con una rpida ejecucin. Su propuesta fue
la ETSAM. llevada a cabo en la zona sur por la Diputacin Provincial de Crdoba entre los aos 1958 y
9. Micro-escuela, Hogar y Arquitectura n19 1959, y 1965, construyendo ms de 1.500 aulas.
Microescuelas, en Revista Nacional de Arquitectura n204,
1958, p. 3. Debido a la creciente inmigracin de la poblacin del mbito rural a las ciudades y el
consecuente aumento de la necesidad de plazas escolares en las ciudades, unido a la escasez
previa, se convoca en mayo de 1957 el II Concurso de prototipos para escuelas graduadas con
el objetivo de obtener proyectos tipo para entornos urbanos, quedando invitados a participar
aquellos arquitectos que haban obtenido una mencin en el anterior concurso.
Buscando resolver los dficits encontrados en el concurso para escuelas rurales, las bases se
reducan a definir dos zonas climticas: zonas fras y lluviosas y zonas clidas, as como dos
tipos de desarrollo: horizontal con un mximo de 2 plantas y vertical con un mximo de 4. En el
programa se buscaban soluciones para las escuelas de un solo sexo con 6 grados y mixtas de 12
10. GARCA, M. Concurso de prototipos para escuelas grados, con la inclusin de despacho de direccin y vivienda para conserje y un rea cubierta
graduadas, en Revista Nacional de Arquitectura n 194, 1958,
pp. 1-11. exterior para las zonas lluviosas. La valoracin de las propuestas presentadas quedaba definida
11. Luis Vzquez de Castro aprovech el concurso para en torno a cinco aspectos: Disposicin general-distribucin, Adaptacin al clima, Esttica, Crtica
introducir la modernidad en las construcciones escolares, especializada, Concepto econmico.10
influenciado por la arquitectura que se desarrollaba en EE.UU.
tras el viaje de estudios realizado. Posteriormente trabajara Al concurso se presentaron 37 anteproyectos, resultando un total de 8 proyectos con una
como arquitecto escolar para el Ministerio de Educacin
Nacional junto a Mariano Garca Benito, con quin realizara puntacin ms elevada: Luis Vzquez de Castro11, despunt con sus propuestas al recibir 4
otro viaje a EE.UU. para visitar edificios escolares y universitarios. primeros premios y 3 menciones por la resolucin de aspectos como la distribucin, la adaptacin
150
al clima, la imagen formal y la economa de la ejecucin. Rafael Fernndez-Huidobro y Pablo
Pintado Riba12 recibieron 2 premios con una propuesta para climas clidos y otra para climas
fros y una mencin honorfica. Los 2 restantes premios se repartieron entre el equipo integrado
por Mariano Garca Benito y Santiago Fernndez Pirla con su anteproyecto de escuela para
zona fra y la propuesta de Jaime Segu Aleans de factura claramente moderna.
Se construyeron escuelas por todo el pas basadas en las propuestas ganadoras, y si bien no
era obligatorio el uso del proyecto-tipo, su utilizacin reduca trmites burocrticos, como el
Informe Tcnico, acelerando consecuentemente la ejecucin. El resultado final de las nuevas
Fig. 4: Cuatro de las propuestas ganadoras del
concurso. construcciones dependi de los arquitectos de la oficina municipal o de la entidad privada que
Fuente: Revista Nacional de Arquitectura 194, lo construyese y de su habilidad para adaptarlo a las especificaciones del lugar.
Febrero 1958, p. 1. Madrid. Montaje del autor.

Los grupos escolares del Plan Riada de Valencia: la adaptacin de un prototipo


12. Rafael Fernndez-Huidobro Pineda (Villarobledo, 1908-
?), arquitecto en 1933 por la ETSAM. Pablo Pintado Riba (Madrid,
moderno.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

1924-2007) se titula por la ETSAM en 1955, doctorndose en 1962.


Ambos combinaran la labor docente con la profesional.
- La propuesta para zonas clidas de Rafael Fernndez-Huidobro y Pablo Pintado
Riba.
Se ha supuesto que el clima es clido durante todo el ao como ocurre en muchas zonas de
nuestra Pennsula; por ello se ha procurado reducir al mnimo la superficie cerrada, dejando
nicamente de esta forma los elementos clase y las dependencias anejas. El resto, vestbulo,
13. GARCA, M. Concurso de prototipos para escuelas
graduadas. Revista Nacional de Arquitectura n 194, febrero
pasillos, rampas, etc., son completamente exteriores, sin cerramiento alguno.13 Con stas
1958. p. 7. palabras explicaban su propuesta de escuela graduada para zonas clidas los arquitectos
Fernndez-Huidobro y Pintado en la documentacin presentada al concurso.
El proyecto-tipo, para un total de seis grados, se desarrolla en un volumen de dos alturas de
tipo lineal al que se adosa un volumen de un solo nivel para resolver la vivienda del conserje. El
edificio queda completamente modulado a partir de la estructura reticular de hormign.
En planta baja se realiza el acceso por un amplio vestbulo que permitira tener una vista
completa del recinto de juegos hacia el interior. Adems se distribuyen dos aulas y la zona
de administracin y servicios que establece de charnela entre el volumen principal y el anejo
destinado a vivienda. La vivienda organiza su acceso de manera independiente, con desarrollo
en paralelo al volumen docente y retranquendose para generar un mbito ms privado.
Hacia el interior la vivienda queda acotada por un patio privado definido por un muro que
presumiblemente podra ser de ladrillo caravista o piedra.
La comunicacin vertical entre los dos niveles se realiza desde una rampa de doble tramo cuyo
arranque se sita junto al vestbulo para desembocar sobre un vestbulo superior superpuesto de

151
menor dimensin y desde el que a travs de un corredor abierto, se distribuyen paralelamente
cuatro aulas de idnticas dimensiones y orientacin para un total de cuarenta alumnos cada
una.
Se establece una relacin directa entre el interior-exterior a travs de la formalizacin de las
fachadas que, desprovistas de cualquier ornamento, sugieren el uso interior. La fachada de
acceso queda definida por el retranqueo que la rampa ofrece sobre el volumen, pero que se
recupera con la cubierta plana que protege, en el ascenso de los alumnos hacia las aulas, los
das de lluvia. La modulacin estructural se manifiesta retranqueando los paos de cerramiento,
opacos o transparentes, hacia el interior. Recurso que se utiliza en la fachada longitudinal de las
aulas donde, el vaco del vestbulo en planta baja queda manifiesto por su propia sombra. Los
alzados laterales se prevn con paos opacos excepto, en la planta superior, coincidiendo con
el corredor, donde se abre un hueco para lograr vistas ms lejanas.
Pese a la ausencia de un solar definido la orientacin de las aulas se propone hacia el sur al ser
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

sta la ms ptima en cuanto a la iluminacin natural diurna.


Cabe destacar las cuatro variaciones sugeridas en la documentacin presentada al concurso
que posibilita generar escuelas con un mayor nmero de aulas o anexos segn las necesidades
requeridas. Se plantea desde la sustitucin de la rampa por una escalera de doble tramo, la
adicin mediante un volumen transversal del saln de actos o sala de exposiciones o la inclusin
Fig. 5: Prototipo de escuela graduada de
Fernndez-Huidobro y Pintado. Planta baja y en el programa de un parvulario y escuela maternal mediante el mismo recurso. Pero tambin
primera, alzados y seccin. en una cuarta variacin se contempla la conjuncin de todas las opciones mediante un sistema
Fuente: Revista Nacional de Arquitectura n 194,
Febrero 1958, p. 7. Montaje del autor.
equivalente de agregacin.
La resolucin del programa, la economa de medios provista, junto a la sencillez del lenguaje y
su clara modernidad en relacin a la composicin pero tambin a los trminos de repeticin,
economa e higiene generan un proyecto de escuela-tipo acorde a la escala del nio y a las
necesidades pedaggicas exigidas.
14. La versin se mostrara en la Exposicin de Arquitectura
Escolar organizada por el Ministerio de Educacin Nacional de
Sobre el proyecto tipo se realiz una nueva versin14 en la que, si bien se mantena una estructura
1960, as como en el libro de 1962 Construcciones Escolares organizativa respecto al primero, se realizaron modificaciones como la incorporacin de un
que recoge las ponencias realizadas en el Curso organizado por nivel ms, la reduccin del volumen de acceso y direccin a un solo nivel en relacin con la
el Gobierno Espaol como colaboracin al proyecto principal
de la UNESCO Extensin y mejoramiento de la educacin vivienda del conserje o la sustitucin de la rampa por una escalera de doble tramo alojada
primaria en Amrica Latina en 1960. entre el vestbulo y la zona de aulas y sobre la que se enfrentaban los servicios. Los alzados
plasman la realidad estructural y funcional y el volumen de la escalera-servicios se retranquea
para enfatizar el acceso en su alzado principal y resaltando las aulas enmarcadas en la retcula
estructural en el alzado posterior.
sta versin del proyecto-tipo para zonas clidas acabara siendo utilizada para la redaccin
de algunos de los proyectos de grupos escolares que se realizaran en la ciudad de Valencia

152
bajo la firma y adaptacin del arquitecto municipal Jos Pedrs15. El prototipo planteado
propone consecuentemente su insercin en una ciudad de edificacin abierta, es decir, con
construcciones aisladas y sin medianeras donde una parte de la superficie del solar quede
liberada como zona verde o ajardinada.

- La consecucin del Plan Riada.


Fig. 6: Prototipo de escuela graduada de El 13 y 14 de Octubre de 1957 la ciudad de Valencia sufre la doble riada del Turia, una riada
Fernndez-Huidobro y Pintado. Posibilidades de
ampliacin. que tendra consecuencias directas en la futura conformacin de la ciudad. A nivel urbano se
Fuente: Revista Nacional de Arquitectura n 194, llevara a cabo la desviacin del cauce del Rio Turia 3 km. hacia el sur de su ubicacin en lo
Febrero 1958, p.8. Montaje del autor.
que se llam la Solucin Sur, un proyecto hidrulico que acab convirtindose en un ambicioso
15. Entrevista del autor con el arquitecto e investigador plan urbanstico y que acab conformando el Plan Sur de Valencia16. Pero tambin se busc la
Amando Llopis de VTiM arquitectes el 11/06/2009. Llopis resolucin de dficits con el fin de realizar nuevos conjuntos de vivienda social que realojasen
entrevist en 2006 a Pablo Pintado Riba constatando que ambos
arquitectos no llegaron a tener constancia de que su propuesta a los damnificados en la periferia urbana as como equipamientos, una gran parte de ellos
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

tipo fuese adaptada y puesta en prctica de manera efectiva destinados a la docencia.


en la ciudad del Turia.
16. El Plan Sur de 1966 surge como adecuacin del La coincidencia temporal entre el Plan Nacional de Construcciones Escolares y la riada de
plan de Ordenacin de Valencia y su Comarca de 1946 y los Valencia dara como consecuencia un convenio excepcional otorgado por Decreto de 24 de
trabajos realizados iniciados con la Solucin Sur desde 1957. El
Plan vena definido por la creacin de cinco grandes polgonos
Enero de 1958, entre el Ayuntamiento y el Ministerio con la aprobacin y desarrollo de un amplio
urbanos (Monteolivete, Campanar, Avda. Valencia al Mar, plan de construcciones escolares, el denominado Plan Riada de 1958. El Ministerio sufragara
Avda. Burjassot/carretera de Barcelona y Tres Cruces), por la un mayor porcentaje de lo habitual de todas aquellas escuelas proyectadas y cuyas obras
expansin de la ciudad universitaria y por la construccin de
nuevas instituciones pblicas y escolares. quedasen adjudicadas antes del 31 de diciembre de 1959. Finalmente dentro de la primera fase
del Plan quedaron adjudicadas 11 obras para un total de 180 grados que equivala a unos 7.200
alumnos.
Se buscaron solares en aquellas zonas de la ciudad donde se podran construir nuevas
escuelas acordes a una edificacin abierta y que requiriesen la necesidad de una escuela.
En algunos casos y puesto que se trataba de nuevas zonas de crecimiento de la ciudad en la
que adems se estaban proyectando nuevos grupos de vivienda, la estratgica designacin
de los emplazamientos resolvera adems la escuela como equipamiento necesario del nuevo
barrio. Los solares eran adquiridos en funcin de que cumpliesen con los requisitos establecidos
en las Normas Escolares y en la que se estipulaba una superficie mnima por escolar de 5 m2,
motivo por el cul en muchos casos tuvieron que llevarse a cabo expropiaciones de terrenos
que correspondan a areas de huerta prximas a la ciudad.
En una primera fase (1957-1961)17 y bajo las rdenes del arquitecto municipal Jos Pedrs,
llegaron a construirse con gran celeridad once grupos escolares con un total de 180 grados. Se
17. Intenso ritmo en la construccin de escuelas, en construyeron de nueva planta los grupos escolares situados en Torrefiel (24 grados), Patraix (24
Boletn de Informacin Municipal n 23, 1959, p. 58-60. grados), Malvarrosa (12 grados), Nazaret (12 grados), ngel de Alczar (12 grados), Perellonet (2

153
grados), Av. de Castilla (24 grados), Castellar (12 grados) y Primer Marqus del Turia (18 grados) y
adems se ampliaron dos escuelas ya existentes con un total de 18 grados cada una, los grupos
escolares Cervantes y Olriz.
La investigacin destaca seis de los grupos escolares que quedaran inaugurados para el curso
de 1960-1961: Primer Marqus del Turia, Torrefiel, Vicente Ballester Fands, Ausas March, Fernando
Rodrguez Fornos y Gaspar Gil Polo.

- Seis grupos escolares del Plan Riada.


Segn se especifica en tres de los proyectos consultados en el Archivo Municipal de Valencia,
cada proyecto est basado en el Tipo desarrollo vertical (zona clida) del M.E.N. Pese a que
no hace referencia explcita a un proyecto concreto, se constata que el prototipo de escuela
graduada con desarrollo vertical para climas clidos de los arquitectos Fernndez-Huidobro y
Pintado fue el punto de partida para la realizacin de los diferentes grupos escolares.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

El arquitecto municipal Jos Pedrs fue el encargado de adaptar el prototipo a las diferentes
necesidades programticas, desarrollando variaciones para que el prototipo se pudiese adaptar
a la geometra de los solares y al nmero de grados requeridos. Estas variaciones han permitido
establecer tres tipologas bsicas:
Tipo A. unidad original: 6 grados, (Pb+2)
Fig. 7: Prototipo de escuela graduada de
Fernndez-Huidobro y Pintado. Tipo B. unidad original con elevacin del edificio sobre una planta libre: 6 grados (Pb+3)
Fuente: GARCA, R.; TENA, J. Construcciones
Escolares. Ed. Ministerio de Educacin Nacional. Tipo C. unidad original con adicin de tres niveles sobre el acceso: 9 grados. (Pb+3)
Direccin General de Enseanza Primaria,
Madrid, noviembre 1962. p. 62. Montaje del La creacin de los grupos escolares de nueva planta en solares cuyo emplazamiento se
autor. encontraba en proceso de planificacin urbana constata el hecho que en su proyeccin fue
esencial la orientacin que se le debera dar a los volmenes, primando la orientacin sur o
sureste para la fachada de las aulas. En funcin de la proporcin geomtrica del solar y del
programa requerido la agrupacin de los volmenes aislados se realiza desde tres estrategias
compositivas:
1. Agrupacin individual: un nico volumen para solares de dimensiones reducidas.
2. Agrupacin en paralelo: dos cuerpos en paralelo para solares de proporcin cuadrada.
3. Agrupacin lineal: dos o varios cuerpos alineados para solares de proporcin
rectangular.
Los seis grupos escolares, en base al modelo tipo, se resuelven en funcin del nmero de grados
requeridos y de las caractersticas del solar:

154
Nombre N unidades Tipologa
Distrito N de grados Tipo agrupacin
Direccin N alumnos/as Orientacin aulas
N de viviendas

1 Primer Marqus del Turia. 2 unidades Tipo C


Fig. 8: Imagen area Valencia, 2012. 1. Primer El Pl del Real 18 grados 2. Paralelo
Marqus del Turia 2. Torrefiel 3. Vicente Ballester
Fands 4. Ausas March 5. Fernando Rodrguez Plaza Galicia 7 360 alumnos Suroeste
Fornos 6. Gaspar Gil Polo. Montaje del autor.
360 alumnas
0 viviendas
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2 Barrio Torrefiel 4 unidades Tipo A


Rascanya 24 grados 3. Lineal
C. Erudito Pags 1 480 alumnos Sureste
480 alumnas
2 Viviendas

3 Vicente Ballester Fands 2 unidades Tipo A


Poblados Martimos 12 grados 2. Paralelo
Av. Malvarrosa 240 alumnos Este
240 alumnas
2 Viviendas

155
4 Ausas March 1 unidad Tipo B
Poblados Martimos 6 grados 1. Individual
C. Parque de Nazaret 3 240 alumnos Sureste
1 vivienda

5 Fernando Rodrguez Fornos 4 unidades Tipo A


Patraix 24 grados 3. Lineal
C. Editor Vicente Clavel 1 480 alumnos Sureste
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

480 alumnas
2 viviendas

6 Gaspar Gil Polo 2 unidades Tipo C


Olivereta 18 grados 3. Lineal
C. Miguel Paredes 5 1 vivienda Suroeste

Fig. 9: Cuadro de escuelas El Plan Riada. Fuente: Cuadro de elaboracin propia.

156
Sobre estos tipos de agrupaciones y siempre priorizando la orientacin de las aulas de cada
unidad escolar se introduce en el entorno urbano ms inmediato un juego volumtrico que
acaba enriqueciendo formalmente la fraccin de ciudad donde se inserta.
En el caso del Grupo Escolar Primer Marqus del Turia se oponen simtricamente las plantas de
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tal manera que los testeros que vuelcan sobre las calles transversales a la direccin del edificio,
quedan definidos por dos volmenes de diferente altura (tres y cuatro niveles) ofreciendo al
entorno circundante una interesante contraposicin volumtrica.
El Grupo Escolar Vicente Ballester Fands construido en la Malvarrosa sigue una estrategia similar,
pero introduce una nueva variable respecto a la anterior. Al tratarse de un solar de mayores
dimensiones que el anterior permite jugar con el deslizamiento entre ambos volmenes que se
sitan de una manera equivalente. Esta estrategia permite repartir el volumen construido hacia
cada uno de los viales sobre los que recae el solar, reduciendo el impacto sobre el entorno a
la vez que interiormente permite organizar zonas de juego separadas para nios y nias como
se establecan en las Normas del M.E.N. Adems cada volumen incorpora la vivienda para el
conserje en prolongacin respecto al acceso a cada unidad.
Una estrategia diferente se lleva a cabo en los grupos escolares cuyos solares adquieren una
proporcin ms rectangular, como seran Torrefiel, Fernando Rodrguez Fornos y Gaspar Gil Polo.
Tomando como ejemplo el Colegio Torrefiel, los volmenes se alinean hacia la calle en paralelo
respetando un linde de unos 3 m. para vegetacin. Este recurso genera un frente construido
hacia la calle sobre la que recaen los corredores de acceso a las aulas y los servicios, volcando
la fachada de aulas hacia la privacidad del propio patio de juegos. Las diferentes unidades se
agrupan cada dos de manera simtrica entre ellas, por lo que se sucede una alternancia de
volmenes de mayor y menor altura, que, como en los otros casos, proporciona a su entorno
urbano una variedad volumtrica que permite generar visuales desde los edificios circundantes
a travs de ellos y hacia el interior de la propia parcela.
Es importante destacar que en el momento de su ejecucin todos los edificios escolares quedaron

157
acotados por un vallado perimetral de un metro de altura que estableca un mayor contacto
visual desde el exterior hacia el interior de la escuela y viceversa. A excepcin del grupo escolar
Primer Marqus del Turia el vallado fue sustituido por un muro de mayor altura completamente
opaco que reduce drsticamente la vinculacin interior-exterior que propiciaba una mayor
relacin del edificio y su vaco con el barrio.
Los grupos escolares se resuelven a partir de una misma materialidad y composicin volumtrica,
Fig. 10: Planos de Emplazamiento de proyecto
de los Grupo Escolares Primer Marqus con un lenguaje sencillo y claro. En la fachada de aulas aparece la diferencia entre dos planos
del Turia, Barrio Torrefiel y Vicente Ballester de fachadas, uno exterior que reconoce la estructura y que enmarca el plano interior formado
Fands. Fuente: Archivo Histrico Municipal de
Valencia. Montaje del autor.
por los paos vidriados de las aulas y cuya carpintera introduce un juego neoplstico apoyando
sobre un antepecho ciego de 60 cm. de altura, acorde a la escala del nio. Una marquesina
horizontal situada a unos 2 m. del forjado de cada planta protege y controla la incidencia de
luz solar. La escalera queda iluminada a travs de unos grandes paos vidriados y los servicios
por unos huecos horizontales a modo de rasgaduras superiores horizontales. En las fachadas
posteriores, destacan las sombras que generan los corredores abiertos que, protegidos por una
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

barandilla metlica, permite obtener vistas a los ms pequeos. El acceso a las aulas queda
protegido por un panel ligero que se contrapone a la horizontalidad del edificio. Los testeros
destacan por su rotundidad como grandes lienzos opacos en los que tan slo emerge un
pequeo balcn como prolongacin del corredor abierto.
En definitiva estas modestas edificaciones escolares, de factura claramente moderna, permiten
mostrar la paulatina transformacin que experimenta en estos aos la arquitectura docente
espaola que desde modelos ms autrquicos deriva a otros ms acordes a las realizaciones
europeas del momento donde confluyen principios basados en la repeticin, la economa
y la higiene. A nivel urbanstico se introducen por primera vez equipamientos escolares que
vinculados a los nuevos barrios residenciales, fundamentalmente de vivienda obrera, responden
a las necesidades de planeamiento urbanstico escolar que el crecimiento de la ciudad requera.

Consideraciones finales
Resulta de particular inters la mirada y recuperacin de Los Grupos Escolares del Plan Riada de
Valencia desde tres perspectivas:
Figura 11: G. E. Vicente Ballester Fands. Planos - Por la aplicacin de un modelo tipolgico surgido del II Concurso Nacional para escuelas
del proyecto Mayo 1958.
Fuente: Montaje del autor. graduadas en base al tipo -desarrollo vertical en zona clida-, de los arquitectos Rafael Fernndez-
Huidobro y Pablo Pintado Riba. El prototipo cuya volumetra se caracteriza por su adaptabilidad
a entornos urbanos planificados desde una edificacin abierta permite por un lado ser adaptado
a solares con diferentes caractersticas, tomado relevancia no solo el edificio en s sino tambin
el espacio exterior que como zona de juegos, queda liberado. El modelo tipolgico diseado

158
desde una lgica flexibilidad permite su manipulacin volumtrica, adems de la combinacin
de varias unidades segn el nmero de grados requeridos y las condiciones del emplazamiento.
Desde este punto de vista el modelo fue idneo para adaptarse a las necesidades concretas
de la poblacin valenciana tras la Riada de 1957 y a una rpida ejecucin para resolver el alto
dficit de escuelas respondiendo a la climatologa de la zona levantina.
- Por la ubicacin urbana de los edificios escolares en lugares estratgicos de expansin de
la ciudad, con una predominancia en su planeamiento a la edificacin abierta pero con
caractersticas diferenciadas en cunto a forma y dimensin y en los que con acierto se insertaron
y adaptaron. Los seis grupo escolares, siguen los principios enumerados como esenciales en la
ubicacin de equipamientos escolares en la ciudad moderna: se realiza una vinculacin directa
con los grupos de viviendas, se desligan de las vas principales de trfico retirndose a zonas
interiores, los espacios exteriores son tratados como zona de juegos y de extensin del aula y los
parmetros dimensionales se adaptan a los requerimientos de la poca.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

- Por el lenguaje sencillo y claro de los edificios que desde unos planteamientos funcionales
resuelven aspectos como una adecuada disposicin general y distribucin, adaptacin al
clima y aspectos econmicos, con la utilizacin de recursos claramente modernos. La escuela
se convierte en generadora de ciudad como parte de sus equipamientos, responde a las
necesidades concretas de un sector de la misma, aportndole autosuficiencia respecto a
la ciudad en la que se inserta. Si bien, al tratarse de escuelas pblicas con presupuestos muy
Fig. 12: Estado actual del Grupo escolar Primer ajustados, estos espacios exteriores fueron tratados de manera muy sencilla con tierra batida y
Marqus del Turia. Fuente: Imgenes del autor, con especies vegetales que, rodeando perimetralmente la edificacin permita incorporar la
2009.
naturaleza.
Los Grupos Escolares del Plan Riada, si bien han sufrido variaciones como el cierre de los
corredores de acceso a las aulas o la sustitucin de los paos de carpintera y slo el Grupo
Escolar Fernando Rodrguez Fornos ha sido sustituido por una nueva construccin, constatan una
correcta relacin entre la formalizacin del edificio y su uso. El caso del Colegio Primer Marqus
del Turia, cuyo estado se mantiene fiel al proyecto inicial tras ms de 60 aos de su construccin,
es un claro ejemplo de la vigencia del modelo tipolgico escolar por su adaptabilidad a las
nuevas necesidades escolares. En 2011 se iniciaron obras de mejora de algunos de los grupos
escolares entre la Consellera de Cultura i Educaci de la Generalitat Valenciana y CIEGSA con
la intencin de rehabilitar unos edificios que pertenecen a la memoria histrica de la ciudad de
Valencia. Ante todo los Grupos Escolares del Plan Riada pertenecen a una parte de la historia
de la arquitectura moderna y de la memoria de una ciudad que merece ser salvaguardado.
Siendo la escuela un edificio representativo de una determinadas actividad social, en la que
18. Texto extrado de la memoria de los proyectos. 1958 el nio es el protagonista, la solucin arquitectnica a su escala resulta sencilla de volmenes y
Caja 331 (210) Obras Pblicas. Grupos escolares. Archivo clara de circulaciones [].18
Histrico Municipal de Valencia.
159
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- Archivos:
Archivo Histrico Municipal de Valencia. 1958 Caja 331 (210) Obras Pblicas. Grupos escolares.

- Glosario
C.I.A.M.: Congreso Internacional de Arquitectura Moderna.
G.A.T.E.P.A.C.: Grupo de Artistas y Tcnicos Espaoles para el Progreso de la Arquitectura
Contempornea.
161
Nos Trpicos sem Le Corbusier: arquitectura e
cidade luso-africana de promoo pblica
no perodo final da colonizao portuguesa
(1944-1974) . Cabo Verde, Guin Bissau e So
1. Texto publicado en Ciudades No.:100: La modernidad
ignorada (oct-dic. 2013), en Seccin: EXPEDIENTE, p. 11.
Tom e Prncipe.1
Presentado aqu con consentimiento de la RNIU.

Ana Vaz Milheiro*


Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

* ISCTE-IUL, Dinmia-CET. Investigadora Responsvel dos A generalidade das narrativas historiogrficas portuguesas, em torno da arquitectura e do
projectos de investigao apoiados pela Fundao urbanismo realizados nos ltimos 30 anos de colonizao em frica (1945-1975), tm apontado o
para a Cincia e Tecnologia: Os Gabinetes Coloniais
seu foco de investigao a uma cultura moderna, numa leitura que torna indistintas as paisagens
de Urbanizao: Cultura e Prtica Arquitectnica
(PTDC/AUR-AQI/104964/2008), e Habitao para o africanas, da resultantes, nos cinco pases que tm o portugus como uma das suas lnguas
maior nmero: Lisboa, Luanda, Macau (PTDC/ATP- oficiais. Neste contexto, a produo associada aos organismos oficiais do poder colonial, casos
AQI/3707/2012) do Ministrio das Colnias/do Ultramar (depois de 1951) ou das diferentes Reparties de Obras
avmilheiro2@gmail.com
Pblicas sob tutela dos cinco governos provinciais (Cabo Verde, Guin Portuguesa, So Tom
e Prncipe, Angola e Moambique), ainda que excluda deste discurso historiogrfico moderno,
tambm tem sido abordada como tendo contribudo de forma anloga na construo de
uma paisagem unitria representativa desse perodo final. Argumentos vrios, apoiados na
dimenso poltica e numa expresso arquitectnica (potencialmente) conservadora, tm
igualmente impedido os historiadores de reconhecerem estes organismos como veculos de
inovao cultural, como , por exemplo, o recurso lingustico de inspirao organicista que
comea a impor-se na dcada de 1960 atravs da arquitectura de promoo oficial. Obras de
elevado valor patrimonial, como o Seminrio da cidade da Praia (Alfredo Silva e Castro/ DSUH-
DGOPC, 1962) ou o Lar de Raparigas em Bissau (Antnio Sousa Mendes/ DSUH-DGOPC, 1966),
recentemente demolido, mantiveram por um longo perodo o anonimato (simultaneamente do
arquitecto e da entidade promotora) e s recentemente tm sido objecto de anlise.
So contudo obras-chave que permitem actualmente traar, com alguma segurana, os vrios
desenvolvimentos que marcam as culturas arquitectnicas africanas de colonizao portuguesa,

162
estabelecendo diferenas importantes. Este breve artigo pretende portanto individualizar as
produes das antigas colnias de menores dimenses e com menor performance econmica,
casos de Cabo Verde, Guin e So Tom e Prncipe, reconhecendo as suas especificidades a
partir da aco dos promotores pblicos e do Estado colonial. A sua condio perifrica, desde
cedo assumida pela Metrpole, distancia-as de Angola e de Moambique, regies com maior
capacidade de atraco de imigrantes europeus, e com elevado investimento pblico e
privado.
Dentro deste panorama, possvel apontar dois quadros evolutivos distintos. O primeiro, e mais
bvio, tem sido, como foi afirmado antes celebrado pela historiografia portuguesa (Albuquerque,
1998; Fernandes, 2002; Fonte, 2007; Magalhes, Gonalves, 2009, etc.). Assenta na inventariao
de uma corrente filiada nos padres do Estilo Internacional que, depois do arranque dos
movimentos independentistas africanos, vulgariza a disseminao dos princpios do Movimento
Moderno. Em Angola e Moambique, uma cultura moderna serve, a partir da dcada de 1950, os
objectivos progressistas e de desenvolvimento econmico e industrial, fomentados por algumas
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das estruturas coloniais pblicas e privadas. Mas tambm reflecte uma ambio autonomista
que progressivamente se instala entre as elites coloniais de origem europeia destes dois territrios.
So aspiraes que encontram plena justificao nos desempenhos tropicalistas do Movimento
Moderno e no compromisso de um crculo de arquitectos que se autonomiza dos debates da
Metrpole.
No esta produo que aqui nos interessa. Mas provavelmente o seu oposto, ou seja, uma
arquitectura de cunho nacionalista, suportada por uma iconografia representativa do regime
colonial, que se instala igualmente em todos os territrios africanos, mas que em Cabo Verde,
Guin-Bissau e So Tom e Prncipe, evolui para a integrao dos novos valores que o perodo
de reviso de moderno coloca no centro da cultura arquitectnica internacional.
Tratando-se de regies sem um apelo forte fixao de profissionais mais qualificados fora da
segurana proporcionada pelos organismos do funcionalismo pblico, as produes urbanstica
e arquitectnica reproduzem assim uma maior dependncia da cultura metropolitana,
multiplicando de maneira mais expressiva as suas formas (Milheiro, 2012a). A mesma condio
perifrica determina, por exemplo, nestas regies, o uso de tcnicas construtivas mais
convencionais, amiudadamente inspiradas nos sistemas tradicionais, dada a inexistncia de
uma indstria pujante de construo civil, como acontece nas colnias maiores, aspecto que
condiciona igualmente as solues arquitectnicas, dando-lhes expresses diferenciadas.
Um outro factor deve igualmente ser considerado: a guerra colonial que se alastra no incio da
dcada de 1960 s trs provncias continentais, deixando de fora as regies insulares (Cabo
Verde e So Tom e Prncipe) e por isso privando-as de um desenvolvimento acelerado,
infraestrutural e sanitrio, equivalente.

163
Partindo destes pressupostos, prope-se aqui mapear algumas das obras construdas a partir
do final da Segunda Guerra mundial e at s independncias destes novos pases. O itinerrio
seguido identifica uma arquitectura e uma cidade luso-africanas, essencialmente de expresso
de representao oficial, que avana fora da dependncia da cultura moderna , manifestando-
se nos Trpicos sem Le Corbusier, e sem que esse facto afecte o seu desempenho funcional e de
adequao ao lugar a que se destina.

Enquadramento das polticas coloniais portuguesas


A presena portuguesa nesta regio de frica remonta ao sculo XV. Oficialmente, a chegada
de Nuno Tristo actual regio de Bissau, na Guin, data de 1446. No incio dos anos de 1460, d-
se o arranque da colonizao de algumas das ilhas que compem Cabo Verde, operao que
desencadeia a fundao da primeira cidade europeia na frica subsaariana, Ribeira Grande,
hoje Cidade Velha. Na dcada seguinte, o processo repete-se em So Tom e Prncipe, com a
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

sinalizao deste arquiplago por navegadores ao servio da coroa portuguesa em 1570. Ao


contrrio da costa da Guin, j povoada, os territrios insulares encontram-se desabitados no
momento em que os portugueses do incio sua ocupao.
At ao final do sculo XIX, as estratgias portuguesas de colonizao adaptam-se a diversos
factores externos e internos, desde as presses de outras potncias coloniais europeias,
passando pela escassez de recursos da Metrpole. Dois ciclos de colonizao so contudo
determinantes na demora em desencadear uma colonizao sistemtica s colnias africanas.
O primeiro ciclo envolve o ndico e a rota da India. Esgota-se com o crescente protagonismo do
Brasil, que atinge o seu apogeu no sculo XVIII, e a consequente explorao das suas matrias
primas. A independncia brasileira (1822) e a conferncia de Berlim (1884-1885) acabam por
revelar-se etapas determinantes na construo das bases slidas para um imprio africano,
tutelado por Portugal, que se consolida a partir de 1890 (Serro; Marques, 1998), estendendo-se,
genericamente, at 1975.
precisamente na ltima fase da administrao colonial portuguesa que sobrevive aos
movimentos de independncia que, a ps a Segunda Guerra mundial, aceleram os processos
de autonomizao dos novos pases africanos , que o Estado Novo (1933-1974) se empenha
2. DECRETO n34:173 Ministrio das Colnias: Cria,
em polticas de desenvolvimento capazes de prolongarem o estado colonial. Estas polticas
com sede em Lisboa, o Gabinete de Urbanizao Colonial, revertem numa intensa produo urbanstica e arquitectnica, na infraestruturao dos cinco
organismo comum a todas as colnias de frica, e define as suas territrios (a partir de 1951 denominados provncias ultramarinas), e no apoio emergente
atribuies. Dirio do Govrno, I srie, n 269, 6 de Dezembro
de 1944, p. 1167-1168. Este organismo assume mais tarde as indstria de construo civil. Em 1944, a criao do Gabinete de Urbanizao Colonial2 marca
designaes de Gabinete de Urbanizao do Ultramar (GUU, o incio de uma estratgia que centraliza, em Lisboa, no Ministrio das Colnias, a realizao dos
1951-1957) e Direco de Servios de Urbanismo e Habitao
da Direco Geral de Obras Pblicas e Comunicaes do principais planos urbanos e dos projectos de arquitectura dos edifcios pblicos (de grande porte,
Ministrio do Ultramar (DSUH-DGOPC, 1958-1974). como hospitais, liceus ou estruturas religiosas) que comeam a ser remetidos para as regies
164
coloniais e que, para l de frica, abrangem ainda a ndia Portuguesa, Timor e Macau. Esta
estratgia permite definir uma imagem de representao para as Obras Pblicas, rapidamente
mimetizada pelas reparties locais, tambm responsveis pelo desenho de equipamentos de
proximidade.

Arquitecturas de representao
No ps-guerra, o Estado colonial portugus vai portanto investir no aprofundamento de um
urbanismo e de uma arquitectura de representao, que ir progressivamente marcar os
lugares proeminentes dos principais ncleos urbanos guineenses, cabo-verdianos e santomenses.
A principais cidades de Cabo Verde (Mindelo e Praia) e de So Tom e Prncipe (So Tom e
Cidade de Santo Antnio) so de fundao antiga, muitas vezes prxima do perodo inicial
de fixao nestes territrios, ostentando portanto uma estrutura urbana consolidada e espaos
pblicos previamente adequados criao de cenrios de representao do poder colonial.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

No o caso de Bissau, capital da Guin apenas desde 1941, cuja estrutura da cidade formal,
ainda hoje visvel, decorre essencialmente da proposta (de Jos Guedes Quinhones, RF/
DA, 1919) delineada durante a I Repblica (1910-1926) que antecede o Estado Novo. O seu
traado, assente na hierarquizao de avenidas ortogonais, a partir do eixo principal da Av.
3. Actual Av. Amlcar Cabral. da Repblica,3 e culminando na Praa do Imprio,4 sai fortalecido com o plano aprovado em
4. Actual Praa dos Heris Nacionais. 1948, cuja concepo provavelmente da responsabilidade de tcnicos integrados no recm-
criado GUC. A equipa liderada por Joo Aguiar, principal idelogo deste urbanismo que
favorece os enquadramentos monumentais e o traado de avenidas de inspirao boulevard.
Em Bissau, a preponderncia dos programas residenciais unifamiliares (originalmente destinados
tanto populao indgena, como comunidade europeia), confere-lhe igualmente um
estatuto de Cidade Jardim, integrando-a no imaginrio da urbe africana ideal at um perodo
avanado dos anos de 1960.
Programas estratgicos, como o Palcio do Governo (Aguiar, Galhardo Zilho/GUC, 1945) ou a
S catedral (Simes/GUC, 1945), so igualmente objecto de remodelao nesta poca, dando
incio a um fenmeno de acentuao de um padro lingustico de maior monumentalidade
e conotao metropolitana pelos profissionais do GUC. Expresses arquitectnicas mais
conformes arquitectura regional do sul de Portugal so igualmente tentadas em edifcios
como a Enfermaria mista, na ento vila de Bafat (Simes/GUC, 1946).
Entre o historicismo monumentalizado e os projectos ditos tradicionalistas, ir jogar-se uma
configurao tipo que orientar o desenho dos edifcios de representao elaborados por
uma segunda gerao de arquitectos que trabalham no mbito do Ministrio de Ultramar,
consolidando assim uma prtica projectual que caracteriza as obras deste organismo a partir

165
de 1951. Mrio de Oliveira, Eurico Pinto Lopes e principalmente Lucnio Cruz so os arquitectos
que maior nmero de projectos assinam dentro deste partido arquitectnico. A sua aco
prolonga-se s trs antigas provncias coloniais de que trata este artigo.
Para Bissau, a lista inclui equipamentos de sade (pavilho principal do Hospital Central de
Bissau, Oliveira/GUU, 1951, ou o pavilho de tisiologia, a 6km do centro da cidade, Oliveira,
5. O antigo Hospital Central actualmente o Hospital Cruz/GUU, 19535), distribuio postal (sede dos CTT, Cruz/GUU, 1950-1955), desportivos (sede do
Nacional Simo Mendes e o velho pavilho de Tisiologia, que se
destaca no perodo colonial enquanto hospital militar, hoje em
Sport Benfica e Bissau, Lopes/GUU, 1955), servios (Estao Meteorolgica, Cruz/GUU, 1952),
runas, integra o complexo do Hospital 3 de Agosto. religiosos (residncia das Irms de Bissau, Oliveira/GUU, 19486), corporativos (Sindicato Nacional
6. Actual Escola Prof. Antnio Jos de Sousa (?). Fora de dos Empregados do Comrcio e Indstria, Lopes/GUU, s.d.7), etc. Mostrando a actuao dos
Bissau, destaque, por exemplo, para a remodelao da Igreja
de Bafat (Lopes/GUC, 1950).
tcnicos locais, equipamentos como a sede dos bombeiros, concluda em 1960, e principalmente
7. Actual Sindicato Nacional dos Trabalhadores da as novas instalaes do Liceu Nacional Honrio Barreto8 (1961-1963), devem-se Repartio
Guin. Provincial dos Servios de Obras Pblicas, Portos e Transportes da provncia. O ltimo ter sido
traado pelo engenheiro Carlos Abel Aires que curiosamente, em 1967, preside Comisso de
8. Actual Liceu Nacional Kwame NKrumah.
Esttica das Obras Pblicas cabo-verdianas, facto que atesta a mobilidade dos funcionrios
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

9. Segundo documentao consultada no Arquivo coloniais.9


Histrico Nacional de Cabo Verde, na Praia.
Genericamente, estas obras evidenciam a procura de uma imagem adequada ao edifcio
administrativo que, promovendo valores de representao do Estado Novo, responda
claramente s especificidades das regies africanas subsaarianas. Sero os arquitectos que
trabalham na capital da Metrpole a conseguir impor o seu paradigma. Neste contexto, em
Bissau, o Sindicato o melhor exemplar desta tipologia que se particulariza nas paisagens
urbanas coloniais de matriz portuguesa. Reproduz um modelo, amplamente difundido, de uma
arquitectura luso-africana de representao, com origem na tradio europeia adaptada
aos trpicos (onde se destaca o elemento da varanda e a cobertura inclinada proeminente)
e que ter depois outros desenvolvimentos em estruturas programticas de cariz funcionalista,
como hospitais, liceus ou escolas tcnicas.
10. Actual sede da Direco da Polcia Nacional, na O modelo foi primeiro testado no edifcio de Reparties Pblicas10 (Alexandre Bastos/GUC,
cidade da Praia.
1946) implantado na cidade da Praia, ilha de Santiago (Cabo Verde). Apesar de no se inserir
numa praa, como ser habitual em projectos congneres, o seu desenho aproxima-se da
configurao depois aprofundada: volumetria paralelepipdica (tipo pavilhonar), arcadas
no piso trreo, galeria profunda e cobertura de quatro guas. J em 1951, So Tom recebe,
dentro da mesma tipologia de representao, o projecto da Repartio Central dos Servios
11. Actual sede das Finanas. de Fazenda e Concelhia da cidade11 (Oliveira/GUU) destinado Praa de Portugal.12
12. Actual Praa da Independncia.
O contributo do grupo de arquitectos que actuam a partir de Lisboa para Cabo Verde ,
contudo, mais rarefeito do que o verificado em So Tom e principalmente na Guin.
Na provncia cabo-verdiana persiste uma relativa autonomia na produo local de projectos
garantida por tcnicos que militam no funcionalismo pblico, destacando-se a Brigada de Obras
166
Pblicas liderada pelo engenheiro Tito Esteves, que integra desenhadores como Lus Tavares de
Melo, e onde cerca de 1959 ingressa Pedro Gregrio Lopes, primeiro arquitecto cabo-verdiano
formado na Metrpole. Cidades de gnese mais antiga, como foi antes sugerido, tambm
oferecem um maior nmero de hipteses na adaptao de edifcios preexistentes a novos
equipamentos, com um potencial histrico de representao mais bvio.
Realizaes estratgias no domnio da promoo pblica so assim, e numa primeira fase, da
responsabilidade local, como o Palcio da Justia da Praia (1956), a Escola Tcnica Elementar
13. A escola Tcnica ampliada em 1973 com um projecto do Mindelo (1955-1957),13 ou a Seco da Praia do Liceu Gil Eanes (depois Liceu Adriano
do arquitecto Joo Duarte Ferreira no mbito da Repartio
Provincial dos Servios de Obras Pblicas e Transportes da
Moreira, 1956-1960).14 Tavares de Melo est associado aos trs projectos, assinalando-se nos seus
Provncia de Cabo Verde (Ferreira, Joo Duarte, Novo conjunto desenhos uma bvia inspirao deco. No Mindelo, a varanda exterior da nova escola tcnica,
de salas de aula da Escola Tcnica do Mindelo, ante-projecto, que serve simultaneamente de espao de circulao e de recreio coberto, claramente uma
Praia: RPSOPT, 20/01/1973, Arquivo Nacional Histrico de Cabo
Verde). expresso tropical que integra outros partidos arquitectnicos, nomeadamente os de cunho
14. Actual Escola Secundria Domingos Ramos. Tambm mais tradicionalista. J na Praia, o modelo adoptado no liceu, planeado para 800 alunos,
objecto de reformulao pelo mesmo arquitecto (Ferreira, mais ambicioso e erudito, interpretando a solenidade do programa. O edifcio implantado
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Joo Duarte, Salas de Aula a Construir no liceu Adriano Moreia,


Praia: RPSOPT, 25/05/1973, Arquivo Nacional Histrico de Cabo em L apresenta dois acessos independentes, delimitando o largo adjacente que recebe um
Verde). padro das comemoraes henriquinas (Severo Portela Jnior, 1960). Um programa ornamental
15. Os painis esto identificados como sendo da Fbrica em azulejaria15 completa o quadro da iconografia colonial.
de Sta. Anna, Lisboa, 1959. Os temas cobrem desde a reconquista
crist, aspectos dos Descobrimentos e envangelizao O domnio deco sobrevive assim nos projectos do servio local de Obras Pblicas at um
missionria, at Restaurao de 1640.
perodo avanado da dcada de 1950. Modifica-se gradualmente, resultado de alguma
influncia dos arquitectos metropolitanos junto dos tcnicos radicados na Praia, exercida
atravs dos (poucos) projectos que remetem para Cabo Verde. Este pode ter sido o caso do
Palcio da Justia, cujo projecto de melhoramentos estticos cogitado em Lisboa, ainda que
16. Cf. [s.n.] [1956] Alterao s Plantas e Fachadas do sem consequncias no construdo.16 Deco so ainda os diferentes programas de proximidade,
Palcio da Justia da Cidade da Praia, IPAD cota: 7426.
tornando-se, no arquiplago, expresso arquitectnica de representao, por excelncia.
Dada a sua filiao mais internacional inscreve simultaneamente esta arquitectura numa linha
mais cosmopolita. Prevalece em escolas primrias e postos sanitrios no interior de diversas ilhas,
em conjuntos urbanos, caso do bairro da Achadinha, depois Craveiro Lopes, e na Biblioteca
17. Actual Casa da Msica da Universidade de Cabo pblica da provncia17 (Praia, 1951-1954; 1954, respectivamente), ou na Misso Veterinria de
Verde, na Praa Lus de Cames.
So Jorge dos rgos (Santiago, 1955). Na capital, a inaugurao da nova sede dos Servios
18. Actual Banco Comercial do Atlntico. de Aquisio de Gneros Alimentares (SAGA),18 na Praa Alexandre Albuquerque, durante as
comemoraes da Revoluo Nacional de 28 de Maio de 1954, publicitada na imprensa local
19. [s.n.] (1954). O 28 de Maio foi largamente comemorado como obedecendo a linhas equilibradamente modernas (s.n. 1954, p. 16).19
em toda a provncia, in Cabo Verde Boletim de Propaganda e
Informao, n. 57, 1 de Junho, p. 13-17/23. Na cidade de So Tom, os arquitectos do Ministrio do Ultramar iro igualmente confrontar-se
com duas fortes presenas estilsticas no plano dos equipamentos pblicos de responsabilidade
20. Actual Escola primria Maria de Jesus. local. A arte nova representada pelo agrupamento de edifcios da Escola Primria Monteiro Vaz,20
remetendo para o perodo republicano; e uma arquitectura tambm deco, que caracteriza o

167
21. Actual Ministrio da Sade. dispensrio anti-tuberculose21 (anterior a 1949), o Cine-Teatro Imprio,22 o mercado municipal ou
22. Actual Cine-teatro Marcelo da Veiga. a primeira aerogare.
Com os anos de 1950, expedido, de Lisboa, um grupo de projectos que constitui uma estratgia
similar citada no caso da Guin, ainda que a sua presena na paisagem construda da
capital santomense no seja to homognea, como em Bissau. Nesta fase trabalham para o
arquiplago, para l dos arquitectos anteriormente mencionados, Lus Borges Coelho, Alberto
Braga de Sousa e Lus Possolo. Os programas abrangem a cadeia (Coelho/GUC, 1948), o
23. Actual Estdio 12 de Julho. estdio Sarmento Rodrigues23 (Lopes/GUU, 1950), que se assemelha ao estdio homnimo de
Bissau (Paulo Cunha, 1947), os servios alfandegrios (Sousa/GUU, 1952) ou a ampliao do
Palcio do Governo (Lopes/GUU, 1954). Em 1960, Oliveira comea a monopolizar os trabalhos
destinados provncia, consequncia da deslocao que cumpre para dar incio ao novo
plano de urbanizao de So Tom. Concebe ento o conjunto escolar da Ordem Canossiana
(DSUH-DGOPC, 1961) e o Centro Materno-Infantil (s.d.), entre outros. O ltimo serve de modelo
para a nova Delegao de Sade (Herminio Augusto Fernandes/SORPSFPST, 1962), atestando a
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crescente permeabilidade dos servios locais arquitectura oficial.


Entre os equipamentos mais importantes concebidos por Oliveira est ainda a Escola Tcnica
24. Actual Liceu Nacional de So Tom e Prncipe. Silva Cunha,24 inaugurada em 1969, e para a qual assina os painis de azulejos que retratam
aspectos da vida econmica do territrio. Segundo prtica habitual, a planta reflecte a
organizao funcional do programa, e o corte soluciona as questes climatricas (isolao e
ventilao cruzada). A nova escola completa a oferta de ensino secundrio que o antigo Liceu
25. Actual Liceu Nacional Patrice Lumumba. Nacional D. Joo II25 (Cruz/GUU, 1952) j assegurava.
As novas elites luso-africanas reclamam agora um ensino secundrio de maior qualidade, facto
que se repercute na importncia crescente destes equipamentos, peas cada vez mais centrais
na caracterizao da cidade colonial estado-novista.
Em Cabo Verde, o novo liceu do Mindelo encontra-se em construo durante a dcada de
1960. A mudana das velhas instalaes do centro histrico para uma das novas reas de
expanso da cidade est j prevista no esboceto do plano de urbanizao que Aguiar assina
em 1959.
Implantando em lote distinto do que sugerido neste estudo urbanstico de Aguiar, o novo
26. Actual Escola Secundria Ludgero Lima. Liceu Gil Eanes (Lopes/DSUH-DGOPC, 1961-1968)26 relana o debate sobre os sistemas
construtivos disponveis no arquiplago, abandonando-se as tcnicas que recorrem a processos
industrializados e optando-se por solues mais tradicionais, ainda que mantendo a configurao
monumental destes programas, fixados nas Normas para as instalaes dos Liceus e Escolas do
Ensino profissional nas provncias ultramarinas (Aguiar, Machado, Campos, 1956). A escala e a
implantao urbana, em rea elevada sobre a baia do Porto Grande, decorrem do significado
de representao que estes equipamentos adquirem.
168
A cidade recebe ainda de Lisboa, dois importantes projectos, que tambm se incluem no plano
da representao, e que sero concretizados: a cadeia da Comarca de So Vicente (Jlio
Naya/ DSUH-DGOPC, 1963) e o hospital de So Vicente (Cruz/DSUH-DGOPC, 1972). No ltimo,
a expresso arquitectnica sugere um maior anacronismo que outras realizaes anteriores da
responsabilidade destes arquitectos, talvez pelo traado tardio do projecto.
Nas quatro cidades, aqui citadas, simultaneamente desencadeado um vasto programa de
aformoseamento urbano, manifesto na requalificao de praas e largos, com colocao de
estaturia evocativa do Imprio. No Mindelo, o monumento a Diogo Afonso, do escultor Gustavo
Bastos (1956) localiza-se na marginal, junto velha capitania. J na Praia, para l do redesenho
da praa Alexandre Albuquerque, h ainda a considerar a implantao da esttua a Diogo
Gomes do escultor Joaquim Correia, cujo pedestal corresponde a um projecto-tipo do GUU.
Em Bissau, o plano iconogrfico parece ser mais completo: Diogo Gomes ocupa a praa da
Alfndega, Nuno Tristo assinala o arranque da Av. da Repblica, e Honrio Barreto instalado
na praa homnima. Com a independncia e contrariamente ao que acontece em Cabo
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Verde, na capital guineense as esttuas coloniais so retiradas, permanecendo somente o


monumento ao Esforo da Raa na velha praa do Imprio. Em So Tom, onde as esttuas dos
achadores do arquiplago (Joo de Santarm, Pro Escobar e Joo de Paiva) so deslocadas
para a entrada do forte de S. Sebastio, depois da independncia, sobrevive o arranjo da
praa junto ao Palcio que assegura a presena dos smbolos da expanso portuguesa atravs
da esfera armilar que representa, no quadro iconogrfico do Estado Novo, a grande epopeia
histrica dos Descobrimentos.

Por uma Arquitectura Orgnica


Na dcada de 1960, a crescente ateno aos habitats africanos e uma acentuada crtica ao
Estilo Internacional reflecte-se na arquitectura de representao promovida pelo Ministrio do
Ultramar, permitindo ultrapassar os partidos estilsticos anteriores, principalmente os de maior
carga historicista. A convivncia no espao colonial com obras modernas, amiudadamente de
promoo privada, tambm serve de presso para renovar o iderio do Estado Novo. O primeiro
edifcio moderno, que ter alguma influncia na alterao da sensibilidade dos arquitectos dos
27. Actual sede do PAIGC. organismos oficiais, a Associao Comercial, Industrial da Guin (Jorge Chaves, 1949-1952),27
em Bissau. A sua construo precoce, face at prpria histria da arquitectura moderna em
Portugal, confirma o facto de que nestas trs provncias africanas, os edifcios modernos so
muitas vezes resultado de actos isolados, no correspondendo ao desenvolvimento de uma
cultura arquitectnica enraizada localmente.
Percebe-se portanto o carcter importado dos projectos mais modernos que vo pontuando o
skyline de Bissau, resultado de encomendas feitas a profissionais que trabalham fora do territrio.
169
A Administrao do porto, por exemplo, entregue ao grupo lisboeta Multiplano (Carlos
Tojal, Manuel Moreira, Carlos Roxo, 1967-1968). O projecto recorre a sistemas prefabricados e
a componentes de fcil montagem, procurando-se assim superar a dificuldade crnica em
encontrar materiais de construo e pessoal especializado. J a sede da Transportadora Area
Nacional (TAP) solicitada a um arquitecto fixado em Luanda, Jos Pinto da Cunha, concluindo-
se perto da independncia guineense. O edifcio remete para um tratamento plstico
semelhante ao de outras obras tropicais edificadas em espaos da antiga frica portuguesa,
correspondendo ao aperfeioamento de uma cultura moderna de gnese luso-africana, mas
que s pontualmente aflora nas cidades guineenses, cabo-verdianas ou santomenses.
Ainda deste arquitecto, em parceria com Pereira da Costa, o antigo edifcio dos CTT, da
28. Actual edifcio da Companhia Santomense de Informao e do Turismo,28 significativamente uma encomenda pblica (provavelmente de
Telecomunicaes.
iniciativa local) que altera a crcea da baia de Ana Chaves, em So Tom, expressando a
migrao de culturas arquitectnicas entre as diferentes provncias ultramarinas, muitas vezes
sem qualquer interveno da Metrpole.
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Um programa que ganha expresso nos anos de 1960 so os bairros populares, destinados ao
alojamento de comunidades plurirraciais, que substituem os segregadores bairros indgenas
dos discursos oficiais, pronunciados at 1957. Em Bissau, o bairro de Santa Luzia (1948)
claramente pioneiro. Iniciativa das Obras Pblicas locais, materializa, juntamente com o bairro
da Ajuda (1965-1968), mais tardio, um esprito pragmtico por optar por uma malha ortogonal,
reproduzindo uma casa tipo simplificada da casa tradicional africana. Para trs, ficam as propostas
dos arquitectos do Ministrio do Ultramar, empenhados em refazer traados mais orgnicos,
s parcialmente aplicadas no terreno (Plano de Urbanizao dos bairros populares de Bissau,
Oliveira/DSUH-DGOPC, 1959). Na sequncia deste ensaio guineense, elaborada uma proposta
para a unidade residencial da Quinta de Santo Antnio, no mbito do novo plano da cidade
de S. Tom (Oliveira/DSUH-DGOPC, 1962-1964), destinada populao mais desfavorecida e
obedecendo a uma implantao igualmente mais orgnica. Dando continuidade aos estudos
sobre o habitat africano, o arquitecto Mrio de Oliveira prope aqui seis tipologias residenciais
(trs a serem construdas em alvenaria e outras trs recorrendo madeira, sistema tradicional
santomense). As casas so desenhadas a partir da consulta directa s populaes.
Em Cabo Verde e em So Tom e Prncipe, a obra moderna est significativamente associada
aos profissionais ligados ao Ministrio do Ultramar, ao contrrio da Guin, onde domina, como
se viu, a presena de arquitectos liberais, contratados privadamente. Inicia-se aqui um perodo
de elevada qualidade na produo mdia da DSUH-DGOPC que continua a operar a partir
de Lisboa. Ser um projecto oriundo deste organismo para o Comando Naval de So Vicente
(Antnio Saragga Seabra/DSUH-DGOPC, 1962) a assinalar a entrada definitiva da cultura
arquitectnica moderna no Mindelo. A implantao segue a topografia do terreno e o edifcio

170
revela um investimento plstico, nas grelhas de ensombramento ou nas palas onduladas da
cobertura, de expresso invulgar no arquiplago. O mesmo arquitecto assina ainda o conjunto
do Comando Radionaval (Seabra/DSUH-DGOPC, 1961-1963) localizado na regio perifrica
da cidade. O complexo composto pelos centros emissor e receptor, aquartelamento, trs
29. Actualmente, o complexo foi desmantelado, residncias para oficiais, e por doze habitaes geminadas para cabos e sargentos.29 O
funcionando nas suas instalaes, diversas instituies, como
a prpria Universidade de Cabo Verde. As residncias foram
desenho aponta uma alterao de orientao no contexto do prprio moderno: o traado
vendidas a particulares e muitas encontram-se ocupadas. So das diferentes estruturas procura uma maior contextualizao no lugar, que se expe nas
visveis obras de alterao nos diversos edifcios que impedem a implantaes e principalmente no uso de materiais locais, assumidos no plano esttico. Os
sua compreenso como conjunto arquitectnico.
sistemas de ventilao reflectem os estudos internacionais mais recentes. Sente-se, aqui, uma
certa tendncia organicista, que a cultura arquitectnica da Metrpole aconselha em tempo
de lanamento do inqurito Arquitectura Popular em Portugal (1955-1961) e que avana em
relao aos temas arquitectnicos do edifcio anterior j por si extraordinrio da marginal do
Mindelo.
Dentro do figurino moderno, e provavelmente tambm da autoria de arquitectos afectos ao
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30. Actual Reitoria da Universidade de Cabo Verde. Ministrio do Ultramar, o Centro de Estudos de Cabo Verde da Praia.30 Tambm de estrutura
pavilhonar e situado na Praa Lus Cames, este pequeno edifcio, composto por gabinetes e
um auditrio, reflecte uma certa predileco moderna em isolar o objecto arquitectnico na
paisagem urbana.
Situao idntica verifica-se em So Tom, onde Oliveira, um dos arquitectos com maior
longevidade ao servio do Ministrio do Ultramar, desenha duas das mais importantes e visveis
obras modernas da cidade, ambas ocupadas com habitao colectiva (uma excepo nos
programas residenciais de promoo pblica): um bloco de 24 apartamentos para funcionrios
pblicos (1964) e o edifcio para os funcionrios do Banco Nacional Ultramarino, erguido sobre
pilotis na marginal da cidade (1967). Tratando-se de um defensor da arquitectura tradicionalista
portuguesa, como declara na tese apresentada cerca de 20 anos antes no primeiro Congresso
Nacional de Arquitectura, realizado em Lisboa em 1948, no deixa de ser significativo que Oliveira
tenha abraado sem constrangimentos a cultura moderna quando se trata de projectar para
os trpicos.
em Cabo Verde, que a arquitectura construda nestes anos se aproxima mais claramente
dos modelos organicistas. Pequenos equipamentos edificados nas zonas rurais, como
escolas primrias ou tanques comunitrios, etc., sofrem uma actualizao de linguagem.
Os enquadramentos reforam a relao com o lugar, quer atravs dos materiais e tcnicas
construtivas quer das prprias configuraes arquitectnicas. A anterior tendncia deco
agora substituda por edifcios de configurao vernacular, tambm desenhados por tcnicos
ao servio das Obras Pblicas locais, como Gregrio Lopes. A maioria corresponde aplicao
de projectos-tipo. Em So Vicente foi possvel identificar, fora do Mindelo, os casos das escolas

171
primrias do Lameiro (des. Joo Barbosa, eng. Adriano Moreira Lima, 1965) e de Salamansa
(Lopes, 1960). Mais extraordinrio o projecto-tipo que serve as actuais escolas Monte Sossego
e Joo Jos dos Santos, no Mindelo, cuja estrutura modular em torno de um ptio recorda
solues estruturalistas, familiares aos arquitectos do Team 10.
Na Guin, o programa das escolas primrias produz, na mesma poca, uma pequena obra-
prima dentro da mesma tendncia organicista. A escola-capela tipo para a provncia da Guin,
concebida de modo modular, desenhada por Schiappa de Campos (DSUH-DGOPC, 1961),
recm-chegado de Londres, onde frequenta com Seabra, um curso em Tropical Architecture
na Architectural Association. Pelo menos um edifcio relativo a este projecto-tipo construdo
em Contuboel. Mais surpreendente a rede de escolas primrias santomenses, atribuda
repartio de Obras Pblicas local, de autoria(s) ainda no identificada(s). Trata-se de um
processo de ampliao da oferta de ensino bsico, essencialmente s populaes rurais, que as
autoridades coloniais consolidam entre 1963 e 1973, em alternativa ao projecto-tipo de edifcio
sobre pilotis, desenvolvido antes de 1960 pela equipa do engenheiro Santos Paiva para o GUU.
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Salienta-se, entre o conjunto, a actual Escola Primria Janurio Graa, no Prncipe, de duas
salas, elevada sobre uma plataforma e de cobertura invertida.
Esta terceira e ltima gerao de arquitectos da DSUH-DGOPC, que herda a estrutura inicial
do GUC, introduz gradualmente uma mudana significativa nas prticas metropolitanas. Mas
poucos projectos inseridos numa linha mais revisionista sero todavia concretizados. Recorrendo
muitas vezes a solues experimentais, tambm resistem menos s vicissitudes dos trpicos,
que a produo arquitectnica da gerao anterior. Para Bissau, Sousa Mendes elabora o
Lar de Raparigas (1966), um conjunto de dois blocos destinados a albergar jovens estudantes
deslocadas das zonas rurais. Hoje desaparecido, quando construdo era ainda possvel detectar
o grau de pormenorizao e de detalhe que ter feito deste edifcio, um dos projectos mais
arrojados, construdos na capital guineense, entre os enviados de Lisboa. Igual desgnio sofreram
as casas construdas de Alfredo Silva e Castro na vila piscatria de Santa Catarina, ilha de
So Tom ( DSUH-DGOPC, 1964), cujos estudos inovadores no mbito da explorao de tipos
residenciais adaptados s tradies locais e concretizados com o recurso a tcnicas tradicionais
combinadas com sistemas prefabricados, se completam com a proposta de quatro tipos de
casa evolutiva para Cabo Verde, no localizados (Castro/DSUH-DGOPC, 1972).
Na mesma poca, a cidade da Praia assiste construo do seu Seminrio (Castro/DSUH-
DGOPC, 1962). Trata-se, como se escreveu antes, de uma obra excepcional, localizada na Ponta
Temerosa, numa rea quase deserta poca da sua construo. A vida conventual organiza-
se em torno de ptios e s o acesso igreja franqueado ao pblico. O desenho delicado
e o uso da pedra basltica como material de revestimento executado de forma subtil. H
maleabilidade na adaptao envolvente rochosa e agreste. Poucas obras coloniais tero

172
alcanado este desempenho. Dentro do mesmo quadro esttico continuam a ser produzidos
at independncia de Cabo Verde diversos projectos para pequenos equipamentos, como
postos de polcia, delegaes dos CTT, etc. assinados tanto por Silva e Castro, como por Victor
Consiglieri, entre outros profissionais da DSUH-DGOPC. No foi possvel ainda localizar algum que
tivesse sido construdo.
No entanto, a marca dos arquitectos do Ministrio do Ultramar assinala o fim do ciclo colonial
com obras de promoo pblica potencialmente mais integradas na paisagem africana,
renovando assim o plano estilstico normalmente associado arquitectura de representao
estado-novista e aproximando as trs culturas arquitectnicas africanas em gnese dos debates
internacionais que se autonomizam do Estilo Internacional. Deste modo tambm se constri um
patrimnio singular, praticamente desconhecido e ainda pouco estudado.

Itinerrios elaborados por:


Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Ana Vaz Milheiro/Filipa Fiza. Projecto: Os Gabinetes Coloniais de Urbanizao Cultura e Prtica
Arquitectnica [Referncia FCT: PTDC/AURAQI/104964/2008].
Fotografias: Ana Vaz Milheiro, Outubro 2011 (com excepo do Mercado municipal de Bissau,
Eduardo Costa Dias, Janeiro, 2009).

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BTETH - Brigada Tcnica de Estudos e Trabalhos de Hidrulica (Cabo Verde)
CTT Correios, Telgrafos e Telefones
DSUH-DGOPC Direco de Servios de Urbanismo e Habitao da Direco Geral de Obras
Pblicas e Comunicaes
GUC Gabinete de Urbanizao Colonial

179
GUU Gabinete de Urbanizao do Ultramar
RF/DA - Repartio de Fomento Direco de Agrimensura
RPSOPPT Repartio Provincial dos Servios de Obras Pblicas, Portos e Transportes (Guin)
SORPSFPST Seco de Obras da Repartio Provincial dos Servios de Fomento da Provncia
de So Tom
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180
La Unidad Vecinal De El Taray, Segovia, Entre
Dos Tradiciones
Ricardo Snchez Lampreave*

* Dr. Arquitecto, profesor en la Escuela de Ingeniera y Hoy sabemos bien que hemos aprendido de cnones establecidos por unos pocos historiadores
Arquitectura, Universidad de Zaragoza, fundador de y crticos que, con ligeras diferencias, han insistido en subrayar obras y episodios singulares
Editorial Lampreave
hasta convertir la historia de la arquitectura del siglo XX en un rosario de hitos con el que repetir
ricardo@lampreave.es
letanas. Slo en el diferente enfoque y sus diversos intereses podemos diferenciar los de Giedion,
Pevsner, Banham, Benevolo, Zevi, Tafuri y Dal Co, Frampton Sospechamos que una mayor y
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ms extendida atencin a episodios y arquitectos menores habra servido para mostrar y divulgar
una herencia cultural y un patrimonio bien extendidos, para poder entender la ciudad y la
arquitectura del siglo XX como instrumentos de bienestar, desarrollo y transformacin social. Este
texto pretende rememorar un proyectos de mxima ambicin pero escasamente conocido,
una de esas poco estudiadas adaptaciones de la modernidad a las condiciones geogrficas,
sociales y tradiciones culturales locales, como dice la convocatoria.

El Anteproyecto de Ximo Aracil


En el noreste de la antigua ciudadela de Segovia y sobre el ro Eresma, el solar ocupado por
las casas de El Taray se encuentra entre dos calles paralelas, la inferior que las da nombre y
la de San Agustn, entre las que existe un fuerte desnivel superior a 15 m. Esta situacin tan
privilegiada como comprometida permite que los edificios queden incorporados a una de las
fachadas del borde de la ciudad antigua, con unas vistas magnficas por sus lados este y norte y
un parque natural inmediato en el lado norte, una fachada que prcticamente slo puede ser
contemplada desde el exterior de Segovia, en concreto desde el mirador de La Lastrilla, situado
1. Cuando se public la obra, al poco de finalizarse, una en la entrada de la ciudad por la carretera de Valladolid. 1 El acceso al conjunto se puede
fotografa de Oriol Maspons desde La Lastrilla localizaba su
situacin enmarcndola dentro de una circunferencia aadida.
realizar por la calle de El Taray o por el callejn de los Donantes, perpendicular a la calle de San
Vase Unidad vecinal para la Cooperativa Po XII, Hogar Agustn. Esta ltima entrada queda prcticamente oculta detrs del hospital, por lo que la visin
y Arquitectura n. 62: enero-febrero 1966, pp. 38-49. Despus, de los edificios que configuran el conjunto resulta prcticamente imposible desde el interior.
tambin el n. 74 de la misma revista (enero-febrero 1968, pp. 58-
59), el n.102 de la portuguesa Arquitectura (marzo-abril 1968) y La ms conocida de sus fotografas pertenece al reportaje que realiz Oriol Maspons (Fig. 1).
el n.149 de la francesa LArchitecture dAoujourdhui (abril-mayo
1970, pp. 24-27). Se trata de un conjunto de 114 viviendas protegidas, que tuvieron su origen en una idea y unos
propsitos perfectamente definidos por la Cooperativa de Viviendas Po XII, una cooperativa
181
integral, es decir, de produccin y consumo, organizada y dirigida por el Padre Flix, uno ms de
los sacerdotes implicados en las historias de la arquitectura madrilea de los aos cincuenta y
sesenta. Su arquitecto, Jos Joaqun Aracil Bellod (Alcoy, 1930), se haba titulado en Madrid con
veintisiete aos, doctorndose en 1965 con un proyecto de una casa unifamiliar en Navacerrada,
publicado despus por Hogar y Arquitectura. Con una cierta intermitencia, en la ETSAM fue
profesor de Estructuras con Arangoa, de Proyectos con Vzquez de Castro y de Construccin
como catedrtico interino. Este currculo docente tan completo le permiti abordar con absoluta
solvencia numerosas obras como profesional liberal hasta su reciente fallecimiento en 2009. Ximo
Aracil era entonces uno de los jvenes arquitectos aglutinados por Fernando Ramn Moliner,
influido entonces por el CIAM britnico escribiendo sobre urbanismo, sobre el alojamiento de
masas de Inglaterra o sobre los textos de Banham,2 y construyendo en 1962 quiz las dos obras
espaolas ms brutalistas, la casa de Pozuelo y la fbrica de la calle Colombia en Salamanca.
Entre aquellos jvenes tambin estaban Luis Lucho Miquel y Antonio Viloria, titulado tambin el
Fig. 1. Oriol Maspons, las casas de El Taray, primero en 1957 y el segundo el ao siguiente, quienes tambin intervinieron temporalmente en
Segovia, 1964
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

el proyecto.3
La cooperativa, que ya vena trabajando, dispona de una serie de solares en Segovia. Aracil
2. La revista Arquitectura, por ejemplo, fue publicando a lo largo
de la dcada al margen de sus proyectos para los concursos acababa de terminar las obras de otras viviendas suyas y el Padre Flix le encomend el solar
de Huerta del Rey en Valladolid o del Polgono de Descongestin de la calle Taray, muy barato por su situacin y dificultad de aprovechamiento. La vertiente
de Madrid en Guadalajara, sus artculos Sobre urbanismo norte del peasco de Segovia, que cae con violencia hacia el ro, es mucho ms fra y hmeda
(n.15: marzo 1960, pp. 42-46), Comentarios al artculo de Reyner
Banham (n.26: febrero 1961, pp. 26-27), The Architecture of que la cara sur. Es menos salubre y por tanto, con toda lgica, tena entonces menos densidad
the Well-Tempered Environment (n.132: diciembre 1969, p. 31), de poblacin y pareca reservada a las clases trabajadoras. El solar presentaba, por tanto, una
y Orgenes de la profesin de arquitecto y el alojamiento de
masas en Inglaterra (n.203: VI.1977, pp. 117-120). fuerte pendiente natural, escaso soleamiento en las horas de la tarde debido al Monumento
a los Cados que avanza en un extremo, con notable humedad en el rincn constituido por el
3. Decididos a trabajar juntos, Aracil ya tena dibujado el
Anteproyecto en unos planos de septiembre de 1962, decididos Monumento y las ruinas del antiguo convento de Agustinos.
el programa y las caractersticas bsicas del proyecto, cuando
Miquel y Viloria se incorporaron al mismo. Durante la redaccin Un documento importante para empezar a entender el Anteproyecto de Aracil es el esquema de
del Proyecto, surgieron fuertes desavenencias entre Aracil la planta del conjunto (Fig. 2). Ya muestra, adems de algunas condiciones de la situacin descrita,
y Viloria que terminaron por deshacer el equipo formado.
Miquel y Viloria fueron invitados a participar en un concurso
la articulada disposicin de los bloques, accesos y circulaciones proyectados, respondiendo a
restringido para redactar el anteproyecto del Colegio Mayor todas estas caractersticas y procurando una solucin que aprovecha las favorables y elude la
San Juan Evangelista, que ganaron, y continuaron trabajando incidencia de las desfavorables. El relieve natural del terreno se respeta prcticamente en su
juntos durante diez aos. Aracil continu su carrera en solitario,
llevando solo la direccin de obra, puesto que l era quien totalidad: el haber procedido a desmontes y nivelaciones hubiera encarecido notablemente las
tena relacin con la Cooperativa. As lo certifican los planos obras y dado lugar a un mbito excesivamente hundido y montono, cuestiones contestadas
correspondientes al proyecto de junio de 1963 firmados por los
tres (VAMV/2), mientras que los del reformado de mayo de
por la fragmentacin y el movimiento de los distintos bloques. Se sitan los bloques numerados
1964 de nuevo aparecen nicamente por Aracil. desde el ms alto en el sentido de avance de las horas en un reloj partiendo de cotas naturales
y escalona los que siguen la lnea de mxima pendiente, los bloques II y III. Los bloques IV y V, en
prolongacin, reducen su altura a slo tres plantas para que todas las viviendas de los anteriores
tengan vistas por encima de ellos.

182
El bloque I queda separado del bside que es el Monumento a los Cados y tambin del muro del
antiguo convento de Agustinos. Asimismo, se levanta del contacto del terreno permitiendo un
paso protegido de la lluvia para los vecinos que se dirijan a los otros bloques. Estas separaciones,
tanto de muros colindantes como del terreno mismo, facilitan que en esta parte ms hmeda
del terreno el agua acumulada tenga una evaporacin normal en contacto con el aire. Es
este bloque el que compensa su menor soleamiento con mejores vistas y un tipo de vivienda
mayor. En el lmite norte de la parcela se sitan los bloques II y III escalonados y orientados a
medioda; su emplazamiento el ms alejado posible del Monumento a los Cados permite su
total soleamiento. El bloque II tambin se separa del terreno, aireando tambin el suelo en esta
parte ms hmeda, dejando abierta la vista a la altura de una persona situada en el terreno
al parque natural que existe detrs de este bloque. Por ltimo, los bloques IV y V se adaptan a
Fig. 2. Planta esquemtica de ordenacin de la pendiente de la calle de El Taray con fachadas orientadas a levante y poniente. La altura
volmenes
del bloque V no llega a ocultar las vistas de la glorieta del Monumento a los Cados y la del
IV no interrumpe las del I, como hemos indicado. Los bloques III, IV y V arrancan en contacto
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

con el terreno por situarse en la zona de la parcela perfectamente seca y soleada. Dibujar las
sombras arrojadas permite intuir toda esta complejidad. Pero, lo que es ms importante por ser
distintivo del proyecto, tambin apunta que los bloques estn conectados entre s y que es en
los espacios que los separan donde estn situadas las escaleras.
Ximo Aracil tuvo ocasin de reflexionar aos despus sobre lo construido. En el nmero que
Carlos de Miguel dedic a Segovia, con una portada de su Paseo del Saln repleto de paseantes
en 1870, present un desencantado texto sobre las casas de El Taray, diez aos despus de
4. Vase ARACIL (1972). El texto va acompaado de fotografas haberlas proyectado y construido.4 En su artculo Principio y fin de una utopa glosaba lo que de
y dibujos de las casas de El Taray, de las primeras 120 viviendas
para la cooperativa Po XII en la calle Cao Grande, y de la
caracterstico e inslito tenan, que an hoy tienen, preparadas para cumplir su cincuentenario.
Residencia de ancianos. De momento, presentaba en la pgina 51 una sencilla perspectiva volumtrica surcada por
unas flechas que obviamente delataban su deuda y relacin con algunas experiencias inglesas
coetneas. Eran flechas representando un conjunto de calles elevadas a diversas alturas,
conectados por pasarelas que enlazaban los diferentes bloques, estableciendo los accesos a
niveles distintos (Fig. 3).
Iniciaban, deca Aracil de estas casas, un urbanismo en tres dimensiones gracias al desnivel
del terreno y a la existencia de varios puntos de contacto con la ciudadela situados a diferentes
cotas. As, cada casa presentaba acceso directo desde su propia calle, cubiertas todas de la
lluvia, y sin trfico de coches entre ellas. Por estas calles elevadas, por las pasarelas y el jardn,
puede realizarse un verdadero paseo contemplando el entorno de la ciudad y sus alrededores,
y la propia riqueza de vistas que ha engendrado la disposicin de la edificacin. En el centro
que crean los bloques tambin estaban previstos una pequea escuela de prvulos, un local de
uso social para biblioteca, aulas

183
Los cuatro accesos que anuncia el dibujo se sitan en puntos de estrangulamiento. Desde ellos,
una serie de calles areas entrelazan todos los bloques con las circundantes, conectando
los diferentes niveles con slo tres escaleras, que sirven a todas las viviendas. Escribi Aracil
en la Memoria del Anteproyecto: Creemos que esta red de accesos y comunicaciones
llevar hasta el interior mismo del bloque una cierta savia, como un rumor de vida del que
en general los grandes bloques de las construcciones actuales excesivamente aisladas de
esa vida. No obstante esta comunicacin abundante, las viviendas guardan su intimidad
completa. Despus, si se recorre el conjunto accediendo por el callejn de los Donantes
e introducindose por sus galeras y pasarelas, sorprende la riqueza de espacios y vistas
Fig. 3. Perspectiva esquemtica de
conseguidos con elementos tan sencillos, su claridad conceptual y su lenguaje moderno.
circulaciones principales y galeras (Berdugo, 1998:252).
secundarias
Las pocas veces que le ha prestado atencin, han sido estas cuestiones las sealadas por la
crtica. A ellas se refera Antn Capitel cuando escribi de estas casas: En las de Segovia,
un brutalismo lingstico, no lejano de la experiencia de Alejandro de la Sota en las viviendas
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de Zamora, se pone al servicio de una conexin ambientalista, analgica y no mimtica,


con el volumen urbano antiguo. (Cfr. Capitel, 1986:30-31 y 98) Y aunque [el proyecto]
representaba en realidad intenciones muy semejantes a las de la escuela de Rogers, las
llev a cabo con unas ambiciones formales distintas, ms fieles a una asctica moderna
que valora lo espontneo y lo directo, y ms cerca tambin de una valoracin ms urbana,
y no tanto arquitectnica, relacionada con la ideologa europea de la generacin de Alison
y Peter Smithson y del Team X. (Capitel, 1996:446-447)
En realidad, ese urbanismo de tres dimensiones al que Aracil aluda es el que organiza y
distingue la operacin: el inters puesto en la relacin entre la arquitectura y la ciudad, a travs
de la continuidad de los recorridos, de la intencin de conformar el espacio libre por medio de
los edificios, y de la cualificacin de lo colectivo, definieron las cuestiones bsicas, revisando
as la idea propiamente moderna de la ciudad. Una determinacin an ms valiosa cuando la
arquitectura perda prestigio de ah el desencanto de Aracil frente a una nueva concepcin
del urbanismo que caminar con cierta rapidez por las falsas vas de la poltica y de la sociologa
hacia una crisis que habra de tener su momento culminante bien pronto, remacha Capitel, y
que desde entonces venimos padeciendo.

Su moderna filiacin
Ximo Aracil haba visitado Marsella con Lucho Miquel en el viaje que hicieron juntos por el
Mediterrneo francs en el verano de 1955. Y contemplaron de lejos, desde una lancha en el
puerto pues ambos lo han recordado, el formidable edificio de la Unit. Pareca un barco.
Quizs no por casualidad la palabra btiment sirve para designar tanto un edificio como un
184
barco. No obstante, en El Taray la referencia primera es britnica. Como tantas veces sucede,
por una mera cuestin generacional, el modelo a seguir ya no era el de Le Corbusier. Tras las
discusiones en el CIAM IX de Aix-en-Provence (1953), su posterior renuncia a los congresos le dej
indefenso ante los embates de los miembros ms jvenes agrupados en el Team X. Los intereses
de Aracil y su grupo ya eran otros, sintonizando con los nuevos aires que portaban los miembros
de las islas. Coetneas de los Robin Hood Gardens, las casas de El Taray pasaron a traducir las
propuestas del Park Hill de Sheffield a nuestras condiciones y las de la vieja ciudadela castellana.
Sus calles areas tambin pretendan facilitar el acceso a todas las viviendas desde el exterior,
propiciando la oportunidad de charlar o jugar, siempre a cubierto, y con las vistas de La Lastrilla
y el barranco del Eresma.
Fig. 4. Jos Joaqun Aracil, perspectiva del La perspectiva del conjunto que presenta el Anteproyecto con la descomposicin volumtrica
conjunto en el Anteproyecto de septiembre de
1962 absolutamente decidida y diseada, pues slo se diferencia de la construida en ligeros
desplazamientos entre algunos bloques evidencia su filiacin original (Fig. 4). El proyecto
con el que Aracil obtuvo la licencia de obra presenta cubiertas planas acusando en toda la
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

longitud de los bloques el desfase de medias alturas entre las crujas de una y otra fachada,
predominio de la verticalidad con los pilares vistos recorriendo las fachadas en toda su altura,
y slo las manifiestas calles areas interrumpiendo detrs de ellos y a distintas alturas los huecos
rasgados de suelo a techo de terrazas y ventanas. Y presenta tambin una expresiva minucia
que confirma estas referencias: el hueco recercado de hormign del testero del bloque I, que
remite directamente tanto al brutalismo britnico como a la importacin que hizo de l Fernando
Ramn, un vocablo visible hoy en un buen grupo de edificios madrileos (el Centro Nacional de
Promocin Profesional y Social de Moreno Barber en la calle Costa Rica, la manzana Galaxia
de Lamela en Moncloa).
Nada muy diferente a lo que puede apreciarse en la coleccin de planos que el archivo
de Alison y Peter Smithson conserva de su propuesta para el concurso Golden Lane Housing,
convocado diez aos antes para reconstruir una zona bombardeada del centro de Londres.
Dos de ellos incluso contienen manuscrita la frase street-mesh-in-the-air. En efecto, su proyecto
presentaba una solucin de calles areas que organizaban longitudinalmente sus bloques
y las viviendas que contenan y que desembocaban en plazas. Sus dibujos y fotomontajes
mostraban unas espaciosas y animadas calles, situadas por encima de las copas de los rboles,
desde donde poder acceder a todas las viviendas (Fig. 5). La propuesta supona, a todos los
efectos, un punto de inflexin en la evolucin de los ideales corbusierianos por cuanto tena de
crtica a la Ville Radieuse y cuanto de ella deriv, y a la zonificacin de la ciudad en trminos
Fig. 5. Peter Smithson, croquis de una seccin
con alzados parciales del bloque para el de vivienda, trabajo, diversin y circulacin. Las categoras propuestas por los Smithson casa,
concurso Golden Lane, 1952 calle, barrio y ciudad, quedaban ejemplificadas, sobre todo las dos primeras, en el proyecto:
la casa era una vivienda unifamiliar, y la calle un sistema de galeras unilaterales de acceso con
una generosa anchura y levantadas en el aire. As las actividades colectivas tenan lugar en las
185
plazas formadas en las intersecciones de sus calles Las calles sern plazas, no corredores ni
galeras, donde se encontraban las escaleras y los ascensores. Se acceda a todas las casas
por ellas, encontrndose sus habitaciones principales en los niveles superior o inferior. La casa es
el primer elemento definible de la ciudad. Las casas pueden organizarse de manera que formen
calles. La calle es el segundo elemento definible de la ciudad. Es una extensin de la casa y los
nios comienzan en ella a aprender lo que es el mundo fuera del mbito familiar, decan en
Urban Re-identification, su primer texto de teora urbana, propiciado por su participacin en
el concurso. (Smithson, 1970:44-45, cap. 3 Human Associations) Eran los trminos de la malla
de paneles que presentaron con el proyecto en el mencionado CIAM IX de Aix-en-Provence,
utilizando fotografas de Nigel Henderson en el East End londinense.5 Mostraban, en definitiva,
el terco empeo de la arquitectura por obtener mejores condiciones de vida con ratios de
Fig. 6. Emilio Gonzlez Vega, primera pgina de la alta densidad. En la estela de algunos proyectos tan emblemticos como ste, y alrededor de
maqueta manual del folleto de promocin del Hogar sus autores y del crtico e historiador Reyner Banham, fueron cristalizando los anhelos de una
del Empleado, con un fotomontaje de los edificios
entre el verde del ro y un pictrico cielo, con las
nueva generacin por acercar el arte a la vida, alejndola de la abstraccin heredada por la
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

horizontales de las galeras exteriores marcando la arquitectura de las vanguardias histricas.


fachada, junto a la vivienda-tipo adaptada a dos
situaciones de crecimiento Tambin en Espaa, Oza intent corregir y mejorar a Le Corbusier con su proyecto de viviendas
en el ro Manzanares para la Constructora Benfica del Hogar del Empleado, apenas inaugurada
5. El peculiar clima londinense de mediados de los aos la Unit y divulgada la propuesta londinense de los Smithson.6 Lo hizo llevando a fachada el
cincuenta, sometido a la influencia del existencialismo parisino, corredor corbusieriano y abrindolo por tanto al exterior, con un sistema de viviendas dispuestas
configur decisivamente el espritu del movimiento brutalista
britnico, fomentando la polmica del Team X con la que tan en medias alturas, precedente de la solucin de El Taray, que evidentemente se sirvi de estas
estrechamente asociado estaba. La percepcin de la calle y mejoras (Fig. 6). En el conocido plano-memoria inicial de la Unidad Covadonga, el proyecto
su estilo de vida que mostraban las fotografas que Henderson
realiz en Bethnal Green, y que los Smithson expusieron en
se justifica con la comparacin de las secciones de la propuesta de Francisco Javier Senz de
Aix, desempearon un papel crucial en el modelado de su Oza, Manuel Sierra, Jos Luis Romany y Adam Milczynski con la edificacin urbana tradicional y
sensibilidad. Vase, por ejemplo, Royston LANDAU, The End of el bloque de Marsella, defendiendo las prestaciones y la sencillez respecto de ste y la apertura
CIAM and the Role of the British: Rassegna n. 52 (The last CIAMs),
diciembre 1992, pp. 40-47. al exterior de los corredores de distribucin contrapeados en altura y tratados como una calle.
6. Vase Hurtado (2002). Eva Hurtado ya haba avanzado Evidentemente en la literal referencia corbusieriana haba, ms que una crtica en la mejora
parte de sus investigaciones en El Hogar del Empleado: seis propuesta, una convincente seguridad de estar perfeccionando la original. Todos los proyectos
mil viviendas en Madrid y un primer proyecto olvidado: en Los
aos 50: la arquitectura espaola y su compromiso con la historia
que desde entonces han trabajado con los supuestos de Marsella lo han hecho teniendo sus
(Actas preliminares del Congreso de igual ttulo celebrado en corredores como un problema pendiente de mejora. En la solucin del grupo de Oza estos
Pamplona el 16 y 17 de marzo de 2000): T6 Ediciones, Pamplona, corredores de distribucin aparecen todos en fachada, alternndose a ambos lados del bloque,
2000, pp. 133-140.
dibujados en perspectiva, fugadas todas hacia una lnea de horizonte propia de cada calle. Y
slo el croquis de la seccin de una de las viviendas aparecer animado: el mismo sinttico
dibujo a lnea para un adulto sentado contra su pretil meciendo un rudimentario cochecito de
bebs y para otro adulto y un nio cogidos de la mano andando por el centro de la calle... y
dos ojos bien corbusierianos! Son los mismos nios que estaban gateando juntos un ao antes
en el fotomontaje de la calle area de Golden Lane que mostr el libro Ordinariness and Light.
En las notas de su plano-memoria, los arquitectos escriben: La calle, o paso, est abierta al

186
sol y al paisaje con posibilidad de lograr ambientes gratos e interesantes. Nunca una galera
oscura ni tampoco un corredor por delante de una de las fachadas de la vivienda. Mientras
que en su memoria, los Smithson, en casi todo ms prolijos, dicen: Las loggias-jardn permiten
que las habituales actividades familiares al exterior la jardinera, la limpieza de la bicicleta,
la modesta carpintera, la cra de pichones, el juego de los nios, etc. se desarrollen en el
plano del puente, otorgando as identidad a las diversas familias. Sin duda se trata del mismo
proyecto, de la misma ambicin.
Bien es cierto que ninguno de ellos estaba planteando algo estrictamente novedoso. Llevar
estas calles por la fachada, despegando del suelo el espacio pblico a compartir, facilitando
el acceso a las diferentes viviendas por el exterior, enraizaba sus proyectos con una significada
tradicin que llega hasta hoy mismo. A mediados del siglo XIX, el primero de los cuatro edificios
de la primera ciudad obrera parisina, la Cit Napolon de Veugny de 1849 ya entonces se
recurra a la metfora de la ciudad cuando un edificio grande pona a disposicin de sus
vecinos servicios comunes, contena programas a compartir (mdico, guardera, lavadero
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y tendedero, un pabelln de baos independiente) contenidos en los espacios de acceso y


comunicacin centrales, en sus escaleras y galeras; desde que Le Corbusier visitara en 1907
la Certosa di Ema comenz una investigacin que fue concretando en la Ville Radieuse, el
Immeuble Villas, el pabelln del Esprit Nouveau hasta alcanzar las Units; mientras, se sucedieron
por ejemplo la manzana de Brinkmann en Spangen (1919), el Narkomfin moscovita de Ginzburg
(1932), el bloque alto del Tuscolano de Libera (1954), hasta el posterior Byker Wall de Erskine en
Newcastle, construido en los setenta, todos utilizando los accesos exteriores a las viviendas como
una prolongacin del espacio pblico comn. Hasta hoy, que se siguen sucediendo nuevas
interpretaciones de la calle elevada. Una de las ms celebradas ltimamente fue la de los 28
apartamentos de Steven Holl en Fukuoka, Japn (1989-1991). Su esfuerzo ltimo por conseguir
que todos fuesen diferentes se vio reforzado por la utilizacin de unas galeras abiertas que
permitieran acceder desde el exterior a todos los apartamentos. En este sentido, es un trabajo
opuesto al de la vivienda exhaustivamente repetida del Inmueble Villas, y ms acorde con la
literalidad primera de conseguir superponer en altura, gracias al ascensor, casas unifamiliares
distintas todas por lo que en esencia tienen de propias e intransferibles. Los textos del arquitecto
son reveladores: Tres tipos de accesos, permitiendo a cada apartamento dar su puerta al
exterior, acentan el sentido de las galeras. En la inferior, la visin del patio de agua y del vaco
norte, invita a pasar de un lado a otro. La segunda, al norte, parece suspendida, con la visin del
parque a lo lejos. La superior, baada directamente por el sol, mira al cielo. Los apartamentos se
7. En Void Space / Hinged Space Housing. Es el texto con el que
Holl ha presentado siempre el proyecto: coincide, por ejemplo, traban como complejas cajas chinas. Son todos diferentes, respetando la individualidad de sus
en Steven HOLL, Anchoring: Princeton Architectural Press, Nueva habitantes. Gracias a la disposicin de los vacos y las zonas trabadas, todos se benefician de
York, 1991, p. 140; Steven Holl (catlogo de la exposicin de igual
ttulo): Artemis-arc en rve centre darchitecture, Zrich, 1993, p.
varias orientaciones7. Quiz una ltima frase, la ltima de su memoria, sea capaz de explicar
66, y El Croquis n.78: Steven Holl 1986-1996, 1996.II, p. 94. y representar toda esta centenaria singladura: El edificio se percibe como un fragmento de

187
ciudad, creando un espacio en vez de un objeto arquitectnico. Del espacio urbano al espacio
privado, el espacio pasa a ser el mdium de su articulacin.
Un punto importante a sealar en esta tradicin es que las casas de El Taray tambin continan
la propuesta de viviendas del grupo de Oza. Todos los bloques presentan un mismo esquema
definido por la seccin tipo, con una disposicin de semi-dplex: una vivienda cualquiera tiene
su planta en dos niveles con una diferencia entre ambos de media altura, y a su vez uno de sus
niveles tiene tambin una diferencia de media altura con respecto al nivel de la calle de acceso
(Fig. 7). En la seccin tipo se comprueba cmo esta disposicin de medias alturas permite
acceder a una doble fila de viviendas a las que se sube o se baja por una escalera, ocupando
las escaleras de dos viviendas superpuestas la misma planta: bajando por el hueco que deja la
otra al subir, o viceversa. De esta manera todas las habitaciones son exteriores, excepto el aseo
y cocina que ventilan por la calle area de cuatro metros de anchura, abierta en su frente y
en sus costados finales. No obstante, en el interior, la cocina lleva una mampara de cristal en
el paramento que la separa del estar-comedor, aprovechando la iluminacin natural directa
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de la cruja opuesta (Fig. 8). Respecto del bloque I, que presenta una mayor profundidad y
varios tipos diferentes de vivienda, el resto de bloques aloja el mismo tipo de vivienda segn la
descripcin anterior.
La filiacin moderna es evidente. Los modelos propuestos por la arquitectura racionalista del
bloque abierto, la vivienda en contacto con los espacios exteriores, la sencillez de volmenes
Fig. 7. Seccin por las escaleras interiores en el presiden la obra. Una solucin tipolgica, este sistema de doble acceso, con la planta a distinto
bloque III para el Proyecto Reformado de mayo nivel, con corredor cada tres plantas y posicin alternante, bien conocida y empleada durante
de 1964, firmado por Aracil.
la segunda mitad del siglo pasado.

La adaptacin a los modos castellanos


Por estar enclavadas en uno de sus flancos ms visibles, recin comenzadas las obras de
construccin, surgi una fuerte oposicin en Segovia contra el proyecto. La estructura metlica
que se empez a levantar en la fachada norte de la ciudad dispar las alarmas temiendo que
se fuera a destruir su imagen. A pesar de que las obras contaban con licencia municipal, la
campaa desatada fue dura y tenaz, y alcanz su punto lgido cuando se public un artculo
Fig. 8. Planta general tipo de viviendas con
en el diario ABC de Madrid denunciando la barbarie arquitectnica de la Cooperativa. El
galera posterior en el bloque II para el proyecto Ayuntamiento par las obras y recurri al segoviano Marqus de Lozoya, el erudito historiador.
de junio de 1963, firmado por Aracil, Miquel y El Marqus estudi el proyecto, comprob el nulo impacto negativo que los edificios podan
Viloria. Ntese que los dormitorios de la cruja
superior abierta a norte quedaran debajo de la provocar en el casero segoviano y en la silueta de la ciudad y dio su visto bueno. Se limit a
galera de acceso, abriendo las cocinas y los recomendar lo que finalmente castellaniz la imagen del proyecto: que la construccin, en
baos unas ventanas altas a los tendederos de
la misma
sus aspectos formales, se atuviera a las prcticas tradicionales y que se evitara la monotona
cromtica en el tratamiento de las fachadas. Nada cambi en la organizacin de los diferentes
188
bloques, en su hilvanado por las calles areas, pero las cubiertas se inclinaron rematndose con
tejas curvas utilizando la manera segoviana de colocarlas como canales, la presencia de la
estructura porticada metlica se redujo a las galeras y pasarelas marcando repetidos ritmos, los
huecos de suelo a techo y las terrazas dispuestos verticalmente en fachada se convirtieron en
ventanas enrasadas, y se alternaron para las fbricas de cerramiento los bloques prefabricados
de hormign con verdugadas de ladrillo. Adems, continuando con las recomendaciones del
Marqus, los bloques fueron pintados uno a uno con una gama muy extensa de ocres que
fue del amarillo de cromo al bermelln. Fue posible gracias a que uno de los cooperativistas
haba trabajado durante aos en la empresa Rebetn que fabricaba pinturas de calidad para
exteriores y conoca a la perfeccin las frmulas del producto. En el suelo del patio grande,
rodeado de grandes recipientes que contenan mezclas de diversos colores, el cooperativista
y quienes le ayudaron, y tantas veces sus propias mujeres, pintaron pacientemente la cara
Fig. 9. Alzado general y memoria grfica de los vista de todos los bloques de hormign a emplear. La cooperativa, en su faceta de empresa
elementos exteriores en el Proyecto Reformado
de octubre de 1964, firmado por Aracil constructora, se hizo tambin cargo de la ejecucin de las obras. Los cooperativitas, futuros
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ocupantes de las viviendas, construyeron directamente el conjunto, pertenecan casi todos al


gremio de la construccin: eran albailes, fontaneros, electricistas, peones, etctera, necesitados
de vivienda. La nica excepcin fue la estructura metlica, que fue objeto de subcontratacin.
La leyenda de los materiales de fachada que aporta el plano del Proyecto Reformado, aprobado
finalmente por los Servicios Tcnicos municipales y la Direccin General de Bellas Artes, es bien
expresiva y determinante: 0: Muro de mampostera. 1: Enfoscado con cemento gris y arenas
ocres de la comarca. 2: Bloques rosados y sienas rosados. Verdugadas de ladrillo rojo. 3: Bloques
ocres y ocres grisceos. Verdugadas de ladrillo ocre. 4: Ladrillo pardo visto. 5: Esgrafiado irregular
formando un punteado. 6: Teja vieja mezclada con nueva (Fig. 9).
Aracil defendi en Principio y fin de una utopa el punto alcanzado, explicitando adems
el extremo indeseado: La edificacin es mimtica, pero no es pastiche de pura imitacin
que siempre est condenado al fracaso. Tampoco tiene nada que ver con los bodegones y
mesones que tanto han proliferado; especie de invento del diablo, al que se ha dado en llamar
estilo castellano y que por cierto ni es castellano, ni es estilo, porque nunca hasta nuestros
das se produjo tan aberrante moda. Las casas de El Taray constituyen simplemente una obra
de nuestra poca, enraizada en el pasado. Por tanto, quedaron definitivamente subrayadas
por el autor las dos cuestiones que aqu nos interesan: su ambiciosa voluntad por sumarse a
las corrientes europeas ms avanzadas, y la necesidad de hacerlo asumiendo normativas y
tradiciones locales.
Las viviendas rellenan la totalidad de los volmenes previstos, como demuestran fehacientemente
todas las secciones dibujadas. Quedan todas resueltas con accesos por las galeras exteriores y
con una solucin de medias plantas, salvo las tres del bloque I que tienen acceso por la galera

189
alta y abren hacia el jardn. El resto, es un mismo tipo. Comparando el Anteproyecto con el
Proyecto firmado por los tres arquitectos se puede apreciar cmo se concibi la relacin entre
las viviendas y la galera y la modificacin planteada, puesto que en principio el cerramiento
de los tendederos se prolongaba continuo, sin quiebros en una solucin de galera de anchura
uniforme, pasando despus a habilitar un espacio previo nico anterior a las puertas de cada
una de las dos viviendas. Hoy, tras las modificaciones del Proyecto Reformado, estos espacios
previos estn incorporados a las galeras, ensanchndolas rtmicamente delante de las puertas.
Los tendederos siguen siendo compartidos, habiendo aproximado su puerta de acceso a las
de las viviendas que sirven. A ellos abren, desfasados media planta altos para estos espacios
interiores y bajos en el tendedero, los huecos del bao y la cocina de la vivienda que
corresponde. En la planta, las dos crujas exteriores de estar y dormitorios abren a las fachadas
exteriores, quedando la cruja intermedia de cocina y bao asociados a la escalera pendientes
del juego de medias plantas arbitrado.
La solucin de Ximo Aracil para resolver los problemas planteados entre otros la situacin, la
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topografa, el elevado nmero de viviendas y el bajo coste de construccin en el Anteproyecto


consisti en fraccionar la edificacin en varios volmenes independientes y con diversas alturas,
para as adaptarse mejor al desnivel del terreno. Dispuso los cinco edificios que proyect
formando una U abierta a sureste, dentro de la cual cre un jardn con zonas de estancia
comunes. Conect entre s y articul estos bloques paraleleppedos rectangulares, macizos,
simples rasgndolos con los huecos horizontales de las galeras de acceso a las viviendas y con
los verticales de las escaleras. Y logr que nada de esto cambiara.
La obra de El Taray fue una experiencia intensa, social y tcnicamente, tanto como otras ms
que han quedado relegadas a los catlogos con los que los arquitectos intentamos mantener
lo que tienen de incuestionable patrimonio del siglo XX. Para lo que aqu concierne, para esta
modernidad ignorada, slo resta dejar constancia de que hoy, casi cincuenta aos despus
de su construccin, las casas de El Taray resisten impertrritas, dando fe de su conmovedora
ambicin utpica.

Bibliografa
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Ciudad y modernidad. Proyecto para la
Zona Universitaria en Xalapa, Veracruz (1958)
Polimnia Zacaras Capistrn*, Ana Mara Moreno Ortega*,
Mauricio Hernndez Bonilla*, Alejandro Mendoza Prez*

* Facultad de Arquitectura, Universidad Veracruzana, En Mxico, los arquitectos modernos asumieron la difcil tarea de proyectar el territorio. Para ello
sede Xalapa, Veracruz, Mxico. dispusieron de un instrumental terico y metodolgico adquirido en las aulas universitarias del
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zpolimnia@uv.mx / anamor_2000@yahoo.com
pas o del extranjero y de una conciencia social impulsada por la Revolucin de 1910. Un corpus
terico e ideolgico que entrever con la experiencia de una tradicin urbana milenaria de
amplios espacios abiertos proveniente del mundo mesoamericano.
1. Alrededor de los aos cincuentas varias ciudades establecen Proyectar no el objeto sino el vaco, tuvo su materializacin en los llamados planos reguladores1
sus planos reguladores, uno de los primeros fue el impulsado por
Carlos Contreras, para ordenar el territorio de Mxico.
a partir de los cuales se pretendi ordenar, articular, moldear, dosificar el territorio. En el plano
de la teora los propsitos modernizadores contemplaron la creacin de ncleos satlites y
la remodelacin de los espacios urbanos existentes. (Garca Ramos, 1965) En este contexto
2. Despus de erigir el campus de la Universidad Nacional surgieron los primeros conjuntos, ciudades o campus universitarios.2
Autnoma de Mxico (UNAM) varios Estados de la Repblica
(Veracruz, Guanajuato, Puebla, Sinaloa, Oaxaca, San Luis Potos, Estas formas urbanas, por su complejidad, superaron a las que derivaron de la interseccin de
Baja California, Yucatn, entre otros) inician obras para albergar
las crecientes demandas de educacin superior.
bloques racionalistas como los utilizados por Mario Pani para el fallido hospital de tuberculosos
de Ximonco en Perote Veracruz o por Enrique Yez en el Hospital General de Veracruz. Como
sistema compositivo, el campus organiza, articula y distingue volmenes aislados. Es un concepto
que se opone a la ciudad tradicional compacta y densa cuyos espacios pblicos se configuran
por los muros de fachadas continuas. En el campus, en cambio, dominan las formas aisladas,
relacionadas entre s por la distancia y el vaco. Las reglas compositivas, son nuevas, internas y
propias, no obedecen a ninguna tradicin o academia. (Vase: Montaner, 2008)
Un proyecto en el que las formas aisladas se integran a la naturaleza, a la topografa y al paisaje
fue el realizado por Alberto Mendoza Bridat para la primera ampliacin del campus de la
Universidad Veracruzana en 1957.
Aunque se realiz de manera parcial, ya que slo dos de los edificios proyectados se erigieron,
este proyecto reviste particular inters ya que muestra que para la arquitectura, la modernidad

192
no puede entenderse como la sola adscripcin a determinados patrones compositivos y
formales emanados de la Carta de Atenas, tampoco al empleo de ciertos sistemas constructivos,
mucho menos que el urbanismo signific un mero cambio de escala respecto de las prcticas
tradicionales del arquitecto.
El proyecto para el campus de la Universidad Veracruzana responde a las particulares condiciones
econmicas, sociales y polticas de los mbitos local y nacional como a las caractersticas del
entorno en que se busc edificar. Por tal razn, se hace necesario un acercamiento al contexto
que se produjo.

La modernidad arquitectnica en Mxico 1950-1960


Tres factores son importantes de considerar para entender el contexto de la modernidad
arquitectnica en Mxico. El primero es que se produjo en el marco de un importante auge
constructivo a nivel nacional, en el cual el Estado de Veracruz y la ciudad de Xalapa en particular
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tuvieron un papel destacado; as lo demuestra la poltica desarrollista impulsada en el sexenio


del Presidente Miguel Alemn (1946-1952) que se extendi hasta el final del sexenio de Adolfo
Lpez Mateos en 1964, perodos en los que fue construida la mayor cantidad de edificios de
carcter pblico de los que se tiene registro en el siglo pasado.
Un segundo factor es que la modernidad arquitectnica es fiel reflejo de una poltica de estado.
Ante las carencias sociales surgieron iniciativas oficiales por cubrir ese panorama de necesidades.
As, se plantearon propuestas arquitectnicas de conjuntos en el terreno hospitalario, educacional
y de habitacin; respondiendo, en el segundo de los casos, a una tendencia generalizada a
nivel internacional por crear espacios, urbanstica y arquitectnicamente especializados para la
educacin superior. Baste sealar que para 1950 operaban en el pas 11 universidades pblicas
que atendan alrededor de 40.000 alumnos (De la Torre, s/d), todo ello en el marco de una
centralizacin poltica y una visin conciliadora de la educacin superior, que conceptualizaba
a sta como factor de progreso, elemento civilizador y va para conseguir la igualdad social y
la realizacin de individuo.
El tercero, y no menos importante factor, es que los arquitectos que realizaron las obras ms
significativas estuvieron ligados al poder. Dentro de estos arquitectos oficiales figura tambin la
del arquitecto urbanista en Mxico, el cual alcanz un alto poder en la toma de decisiones para
modificar el paisaje urbano. Es el caso de los arquitectos que ejercieron en la ciudad de Xalapa
en el perodo que nos ocupa. Todos ellos se formaron en Ciudad de Mxico y participaron
en las obras ms importantes de la ciudad. As, el arquitecto Mendoza Bridat, formado en la
Academia de San Carlos, lleg a Xalapa en 1944 para hacerse cargo de la edificacin del
Hospital de Tuberculosos en Ximonco, cerca de Perote Veracruz, proyectado por Mario Pani,

193
uno de los ms reconocidos arquitectos y urbanistas del perodo en Mxico.
Cabe advertir que en este marco temporal la relacin de la arquitectura con aquello que se
ha denominado lo moderno o modernidad tuvo un desarrollo desigual en los estados, pero
siempre estuvo ligada, en el caso de los edificios pblicos, a los programas gubernamentales.
Cabe otra reflexin, ligada a las polticas de desarrollo: la planeacin se descubri como un
instrumento destacado para orientar la economa y la produccin de los pases, por ello, en 1930
se decret en Mxico la ley sobre planeacin y al mismo tiempo se iniciaron los primeros cursos
sobre urbanismo en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM). Una vez fundado el
Comit Administrador del Programa Federal de Construccin de Escuelas (CAPFCE) se obtuvo el
primer diagnstico sobre el contexto educativo en el pas, que dio pie a la primera planificacin
escolar de la Repblica Mexicana.
Reconocido como uno de los ms destacados tericos del urbanismo en Mxico, Domingo
Garca Ramos (docente en la UNAM, Jefe del Seminario de Urbanismo de 1952 a 1965, autor de
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varios libros sobre el tema y profesor husped en la Facultad de Arquitectura de la Universidad


Veracruzana de 1959 a 1974, quien despleg tambin una amplia labor profesional) partcipe
del Comit Administrador del CAPFCE, defini el urbanismo como una disciplina cientfica y
racional que no puede abstraerse de los hechos sociales y econmicos que concurren en los
espacios habitables, ni de un determinismo natural y psicolgico.
Las ideas de Garca Ramos, alimentaron la visin moderna de Mxico desde la prctica
del urbanismo: Tanto bien hace a la ciudad una buena reglamentacin sobre problemas
presentes y futuros como un plano regulador elaborado reflexiva y cientficamente. As lo han
comprendido los grandes gobernantes; as lo han aceptado las grandes ciudades. El urbanismo,
que ya comienza a conquistar la atencin protectora de las universidades, de los profesionistas
honrados del mundo civilizado har en no lejano da un sitio de belleza funcional de cada
vivienda, de cada zona, de cada ciudad. (Garca Ramos, 1965).
Impulsada por los gobiernos nacionalistas, sobre la base de una planeacin cientfica
fundamentada en la razn, la modernidad en Mxico (ya presente en el ideario de los arquitectos
porfiristas) construy una visin de futuro y de progreso tcnico, otorgando en este proceso un
papel protagnico a la educacin del individuo como transmisora de los valores universales
de la verdad, del bien y de lo bello. (Touraine, 2006:20) Desde el campo de la arquitectura
y el urbanismo se trabaj para este propsito. De ah que la utilidad se construyera como un
valor asociado al bien social, un bien armonizado con la razn que busca lo universal en lo
particular (Touraine, 2006:23), y que el Estado asumiera un lugar preponderante en el proceso
modernizador. Adscribirse a principios universales se hizo bajo la conciencia de que la copia
de formas internacionales, producto de las tcnicas constructivas arquitectnicas actuales, no
se hace impunemente y el grado de adaptabilidad de la sociedad a la forma, supuesto que

194
sta en su origen sea satisfactoria, depende del grado de semejanza que exista entre los dos
grupos sociales: el creador y el que copia. De ah que la adaptacin de los principios universales
urbansticos deben tomar como base al contenido social a que habrn de servir y no slo el
continente formal arquitectnico, heredado o copiado. (Garca Ramos, 1965) sta base terica
impulsada por Garca Ramos, perme el proyecto del campus para la Universidad Veracruzana
que emergi poco despus de que el plano regulador de la ciudad, a partir del cual se pretenda
dirigir los destinos de la ciudad de Xalapa, se presentara al gobierno del Estado y al presidente
de la Repblica.

Proyecto poltico y urbano


Un referente importante del proyecto para el campus de la Universidad Veracruzana fue el
realizado para la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Uno de los textos fundacionales
de esa obra es el realizado por el propio Presidente Alemn en 1952. En ste, el mandatario
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seala: La Ciudad Universitaria de Mxico no es ostentacin de pueblo rico, ni alarde de nacin


poderosa. Muy por el contrario, es un esfuerzo de pueblo que combate a la miseria todava, y de
nacin que no se glora de su fuerza. Sorprender entonces la razn de tamaa grandiosidad.
(Alemn, 1952:196) La Universidad, aparece como un logro del rgimen y una muestra de la
eficacia de los capitales econmicos para cumplir con las demandas sociales.
Siguiendo el discurso oficial, Mario Pani hace referencia a la magna obra: En esta etapa, la
arquitectura en Mxico sigue hacindose ms importante cada vez, no slo se realizan planes
nacionales de hospitales y escuelas y de conjuntos como la Ciudad Universitaria, sino que en
provincia tambin emprende obras trascendentales. (Pani, 1963:135) Por las palabras del
arquitecto podemos contextualizar este periodo de prosperidad y desarrollo que habr de
prolongarse hasta los tempranos aos setenta.
Sobre la lnea discursiva del poder, Carlos Lazo, gerente general de la obra, seal lo siguiente:
Toda la arquitectura de la ciudad universitaria puede ser sealada como moderna, sin embargo
algunas de las estructuras son absolutamente mexicanas, debido a la forma en que han resuelto
el problema particular que ellas presentaron. La arquitectura moderna puede ser universal, tanto
en su teora y doctrina generales, pero deber tener siempre el sello especial del pueblo que la
produce y del sitio en que se levante. (Lazo, 1952)
En este contexto, bajo los mismos principios en que se fund la modernidad arquitectnica en
Mxico, se impusieron las particularidades de los proyectos y las obras de los campus universitarios
que siguieron procesos diferentes como habr de observarse en el caso de la ciudad de Xalapa.

195
La ciudad de Xalapa a mediados del siglo XX
Al igual que muchas otras ciudades del pas y del mundo, con el siglo XX inici un gran proceso
modernizador. Para el caso mexicano, durante el gobierno de Porfirio Daz se crearon los
precedentes para un inicio de siglo pujante de progreso y procesos de modernizacin, sin
embargo detenido por los conflictos revolucionarios durante las dos primeras dcadas del siglo
XX. No fue hasta los aos veinte que en la ciudad de Xalapa, con el gobierno del General Heriberto
Jara Corona (1924-1927), se pretendi llevar a cabo una gran empresa modernizadora basada
en la educacin y la cultura, con la creacin de una ciudad escolar, [] por ser el centro ms
importante que habr de ligarse con los extremos norte y sur del territorio Veracruzano, presenta
inapreciables ventajas como lugar de asiento de un centro escolar universitario. (Jara, 1925)
Para llevar a cabo este desarrollo moderno en el sur de la ciudad, el Gobierno del Estado
expropi un terreno de superficie cercana a las 72 ha. para formar en ella la Ciudad Jardn y
el Centro Escolar. (AGEV, 1926:10-2) bajo la consideracin de que es de urgente necesidad
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

la creacin de edificios perfectamente acondicionados para establecer las Escuelas Superiores


que hoy funcionan en lugares impropios, porque ni pedaggicamente ni socialmente llenan
las necesidades de la vida moderna. (dem) Impulsado por una poltica de corte socialista y
abrazando las causas del movimiento artstico estridentista, el gobernador H. Jara, en el corto
perodo de su mandato, emprendi diversas acciones en favor del pas y los habitantes y no
slo ello sino que apoy la gran labor editorial, cultural y educativa, emprendida por el grupo
estridentista, teniendo como Secretario de Gobierno a Manuel Maples Arce, impulsor de este
movimiento.
La idea de convertir a Xalapa en una estridentpolis configur los primeros intentos de planeacin
urbana para Xalapa (Chvez, 2012:88), teniendo como proyectos emblemticos la creacin
de la Universidad Veracruzana, el Estadio y una Ciudad Jardn, la cual no representaba una
solucin innovadora a las necesidades habitacionales de la poca sino un nuevo plan de vida
y un nuevo modelo de organizacin econmica basado en el cooperativismo para beneficio
exclusivo de las clases trabajadoras. (Rolland, 1925:III) Una aplicacin de la propuesta urbana
de Ebenezer Howard a inicios de siglo XX publicada en The Cities of Tomorrow: A Peaceful
Path to Real Reform, tal como se hizo en Letchoworth (1903-1910), Hampstead (1904) y Welwyn
(1920). La propuesta planteada para Xalapa, se traducira en un [] refugio para la ciencia,
las artes y las letras en su hogar hermoso, sano y lleno de encantos, que sea un vivo ejemplo de
lo que se alcanza con la cooperacin y el ahorro. (dem)
Una visin de gran vanguardia para el contexto veracruzano y para la ciudad de Xalapa, de la
cual slo se materializ el Estadio, hoy denominado Heriberto Jara Corona.
La dcada de los cincuenta represent para Xalapa un periodo de fuerte modernizacin.

196
La ciudad experimentaba ya un crecimiento urbano y se hizo necesario dar respuesta a las
necesidades de la creciente poblacin. La modernidad y el progreso se materializaron con la
ampliacin de calles y la construccin de equipamientos urbanos importantes como fueron las
escuelas (ej. la primaria Salvador Daz Mirn, la primaria Carlos A. Carrillo, los primeros edificios
para la Universidad Veracruzana y la Escuela Normal Veracruzana), los hospitales (Hospital Infantil,
la Clnica 11 del Seguro Social ), los mercados (Juregui, Los Sauces y La Rotonda), espacios
para las comunicaciones y el transporte (como la nueva Estacin de Ferrocarril y la terminal
Autobuses de Oriente), para el deporte (Deportivo Ferrocarrilero) para oficinas y comercios
(Pasaje Tanos y Pasaje y edificio Enrquez) y tambin gubernamentales (Palacio Municipal);
en casi todos pueden reconocerse las ideas e influencias arquitectnicas promovidas por el
Movimiento Moderno.
El impulso constructivo abarc obras de pavimentacin y revestimiento de las principales calles
del centro de la ciudad (Venustiano Carranza, Morelos, rsulo Galvn, Enrquez, Rbsamen,
Daz Mirn); tambin tuvo lugar la apertura y ampliacin de calles como la de Enrquez (1950),
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

accin que cambi significativamente la fisonoma del centro. Posteriormente se ampli la calle
20 de noviembre en 1959 y ese mismo ao se inici la construccin del puente de Xallitic, en el
barrio del mismo nombre, para comunicar al centro con el norte de la ciudad, ya en constante
crecimiento. Un hecho importante que deton el crecimiento urbano hacia la parte norte y
noreste de la ciudad fue la construccin de la nueva Estacin del Ferrocarril Interocenico
localizada al final de la Avenida Miguel Alemn, lo que dio lugar a la creacin de la colonia
Ferrocarrilera y al desarrollo de la zona. (Chvez, 2012)
En estos mismos aos se consolid una nueva zona habitacional residencial exclusiva para la
clase alta: el Fraccionamiento Veracruz. Localizado en los lmites noroeste de la ciudad, fue
proyectado en 1946 y concluido en 1955. (Winfield y Capitanachi, 2011:56) Es el primer caso
en Xalapa en el que el rea verde sale del interior de la manzana para conformar un espacio
vial pblico, tambin caracterizado por la instalacin de elementos urbanos de equipamiento
social; ste, fue un aspecto innovador para la ciudad y el Estado ya que no exista normativa
urbana que incorporara esos criterios de diseo (Winfield y Capitanachi, 2011:52), mismos que
han sido considerados por los urbanistas locales como un parte-aguas entre la ciudad antigua
y la moderna.
Es importante mencionar que estos cambios se suscitaron en Xalapa durante los periodos de
los gobernadores Marco Antonio Muoz (1951-1956) y Antonio M. Quirasco (1956-1961), quienes
mostraron en sus acciones un inters hacia la ciudad y su desarrollo urbano ordenado. A pesar
de que la Universidad Veracruzana no se desarroll como lo haba planeado el gobernador
Heriberto Jara en los aos veinte, en 1955, en los terrenos aledaos al Estadio, se inicia el desarrollo
de la zona universitaria donde anteriormente se pens crear la Ciudad Jardn. Esto muestra que

197
exista en la visin de los gestores gubernamentales y los arquitectos e ingenieros a su servicio,
intenciones de llevar a la prctica los preceptos de zonificacin urbana, destinando y obteniendo
los terrenos de la parte sur de la ciudad para desarrollar un gran campus universitario, siguiendo
el ejemplo de Ciudad Universitaria en Ciudad de Mxico.
Se puede afirmar que durante el gobierno de Antonio M. Quirasco existieron seras intensiones
de planificar el crecimiento y desarrollo de la ciudad capital al igual que de otras ciudades
importantes del Estado (Crdoba y Orizaba), ya que en 1957 se cre la Comisin de
Planificacin del Estado y se elabor el primer plano regulador para Xalapa, contando con
32 estudios detallados para obras de urbanismo. (Blzquez, 1986:9031) Dicho plano regulador
tom los preceptos urbansticos racionalistas a partir de la zonificacin de actividades urbanas:
industriales, comerciales, de administracin y gobierno, sin faltar las de salud, deporte, ocio y
recreacin. Tambin contempl el sistema de transporte y apertura de vialidades y design
zonas para actividades primarias (agricultura y ganadera).
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Es en este contexto y a partir de la idea de un plan maestro para guiar el futuro desenvolvimiento
de los espacios universitarios, el campus de la Universidad Veracruzana inicia su desarrollo.

Alberto Mendoza Bridat. Proyecto para la zona universitaria, Xalapa, 1957


Alberto Mendoza Bridat (1906-1997), fundador y primer director de la Facultad de Arquitectura
de la Universidad Veracruzana, proyect la ampliacin de la zona universitaria en 1957. Con
anterioridad, junto a Luis Guillermo Rivadeneyra Falcn, haba proyectado algunos edificios
universitarios que ya se encontraban en funciones. El nuevo proyecto sintetiza diversos propsitos,
entre los que se encuentra el consolidar en una zona estratgica de la ciudad las funciones de
educacin superior, varias de ellas an dispersas en diferentes edificios enclavados en la parte
central de la ciudad.
Mucho antes de su fundacin jurdica, 1944, la Universidad Veracruzana vena operando en
edificios que no nacieron exprofeso sino que fueron adaptados para llevar a cabo las diversas
actividades que emanaron al dar respuesta a las crecientes demandas de educacin superior
en el Estado.
En un sitio diferenciado, aprovechando los terrenos disponibles en la parte sur de la ciudad,
el Gobierno del Estado adquiri una extensin de 216.220 m2 para realizar el proyecto de
ampliacin. Los nuevos edificios se integraran a los existentes: la Escuela Secundaria Antonio
Mara de Rivera, las instalaciones de la Alberca Olmpica Eulalio Ros y el Gimnasio Universitario
(proyectados por Luis Guillermo Rivadeneyra Falcn), la Facultad de Derecho (proyectada por
Sergio H. Besnier y Alberto Mendoza Bridat), la Facultad de Arquitectura (proyectada por Alfonso
Aguayo de la Pea) y el estadio Heriberto Jara Corona, obra del ingeniero Modesto C. Rolland

198
(1881-1965) heredada del imponente proyecto modernizador que el Gobernador del Estado,
Heriberto Jara Corona (1879-1968), concibi para la capital del Estado en 1925.
La propuesta de Mendoza Bridat fue integrar los nuevos edificios en un conjunto centralizado
siguiendo el concepto de los campus universitarios inspirados en el gora griega y el foro romano,
pero de forma ms cercana en el plan maestro del recin inaugurado campus para la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico (UNAM). Una forma urbana basada en objetos aislados, con un
sistema compositivo sin antecedente en la historia de la arquitectura acadmica. Mario Pani
lo haba utilizado recogiendo la generosidad de los espacios colectivos de raz prehispnica
diferencindolos mediante plazas, plataformas y patios, pero siguiendo la lgica de la armona
Fig. 1. Alejandro Mendoza Bridat, Zona y la proporcin volumtrica racionalista. Un continuum espacial, organizado y jerarquizado, en
Universitaria en Xalapa, Xalapa, 1957. Archivo
particular. Alejandro Mendoza Prez. estrecha relacin con el entorno natural y un fuerte vnculo con los objetos construidos donde
predominan los espacios de circulacin: pasillos, escaleras, corredores y rampas. La solucin
no provena de la mera aplicacin de los principios propugnados por Le Corbusier sino de su
adaptacin a las condiciones culturales, fsicas, geogrficas y de paisaje, absorbidas por la gran
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

tradicin y arraigo del urbanismo mesoamericano.


Para la ampliacin del campus de la Universidad Veracruzana, el proyecto deba integrarse al
primer ncleo existente. Esto se consigui agrupndole dentro de un circuito primario, contiguo
a los dos circuitos menores que congregaban la mayor parte de los edificios existentes. Al
ejecutarse la totalidad del proyecto, la Biblioteca Central quedara localizarla dentro del nuevo
circuito tangente al sur del primer trazo de vialidad. De esta manera, la biblioteca ocupara un
sitio importante que enlazara todo el conjunto.

El emplazamiento del nuevo ncleo.


El rea donde se desplantaran los edificios universitarios corresponde al sitio donde tres dcadas
atrs se plane edificar la Ciudad Jardn, justo al sur del emplazamiento del Estadio Xalapeo,
nica obra de aquel ambicioso proyecto. Esta rea, al cambiar el derrotero de la va del
ferrocarril Interocenico hacia la nueva estacin localizada al norte de la ciudad -con un rodeo
hacia la parte oriente- qued dividida en dos, lo cual determin significativamente el diseo del
futuro crecimiento del campus universitario. El nuevo ncleo se ubic sobre una meseta con un
borde hacia el oeste que desciende hacia el sur y suroeste ligeramente. La forma genrica es la
de un romboide con su base tangente al circuito primario.

El sistema compositivo
A manera de un gran patio hundido como lejana evocacin de la ciudadela en Teotihuacn
o del cuadrngulo de las monjas de Uxmal, una gran plaza central articula el conjunto. En su
199
derredor, de forma ortogonal, se proyectaron los edificios universitarios, mismos que desde su
individualidad buscaban mantener una coherencia formal, distinguindose, no obstante, dos
edificios singulares situados en la parte suroeste y en la parte norte: el primero destinado al
Teatro, el segundo a la Biblioteca.
Una de las caractersticas del campus como concepto urbano es precisamente el integrarse
a partir de elementos diversos. Por ello la plaza, de forma ms o menos rectangular, se pens
con planchas abiertas y cuerpos verdes con macizos de rboles de gran formato a manera de
amplias pantallas vegetales. La circulacin vehicular se segregara del conjunto dando prioridad
Fig. 2. Alejandro Mendoza Bridat, Biblioteca a la circulacin peatonal que sera de recorrido libre.
Central y Facultad de Comercio y
Administracin, Xalapa, Veracruz, 1957. Archivo El trazo se desarroll sobre un eje principal con rumbo hacia el eje trmico, es decir, con una
histrico, Universidad Veracruzana.
orientacin aproximada de 12 a 15. Este eje parte al norte de la Biblioteca Central y tiene por
remate al sur el anfiteatro del edificio de Msica. Los edificios para las facultades se colocaron
en tres ejes secundarios paralelos y perpendiculares al eje trmico con el objeto de que la
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

luz del norte iluminara la mayor parte los espacios de los edificios. El proyecto mantena dos
ejes secundarios de rumbos ligeramente divergentes, abrindose hacia el norte, en donde se
alineaban, delimitando la plaza. En el lado este la Facultad de Filosofa y Letras, la Facultad de
Ciencias y la Facultad de Pedagoga. El eje oeste, alineaba a la Facultad de Comercio y a la
Facultad de Artes Plsticas terminando con la Escuela de Danza; en un sub-eje en diagonal se
emplazara el Teatro, sobre la seccin suroeste del conjunto.
En el diseo de la mayora de los edificios de las facultades predominan las horizontales y el
alargamiento de volmenes. Los diversos agrupamientos se constituyen por la interseccin y
articulacin de bloques ortogonales, a partir de leyes geomtricas claras. Formas del pensamiento
racionalista, carentes de ornamentacin, elementales y autnomas, tal como lo propusieron
los maestros del Movimiento Moderno y tal como lo aprendieron los arquitectos formados en
Mxico en la primera mitad del siglo XX.
Los bloques principales de cada agrupamiento siguen la misma orientacin noreste-suroeste
que la sala de lectura de la Biblioteca y estn situados en el permetro del rea que conforma
la gran plaza a fin de obtener accesos directos e independientes. En el entorno inmediato a los
edificios se crearon espacios ajardinados a manera de patios que permitiran la convivencia
propia de la facultad. Todo el conjunto universitario propuesto quedara configurado al interior
de circuitos viales, de forma cuadrangular y ngulos redondeados para facilitar la circulacin
de los vehculos y el acceso a los usuarios de los diferentes edificios desde el exterior.
El proyecto de Mendoza Bridat da continuidad a los preceptos de la arquitectura y el urbanismo
impulsados por los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) pero se adapta
a las condiciones particulares del sitio donde se desplanta: una zona arbolada de topografa
accidentada y ligeras hondonadas con algunos edificios y vialidades existentes, algunas tan
200
significativas como la va del ferrocarril. La organizacin de los objetos en el espacio, siguiendo
el concepto de campus, fue una solucin novedosa y sin precedentes en la ciudad. Si bien en
1935 se erigi el conjunto arquitectnico de la Escuela Normal Veracruzana (hoy ocupado por
la Facultades de Economa, Geografa y Estadstica), en una extensa rea de la zona norte de la
ciudad, su arquitectura de expresin nacionalista sigui los preceptos guardados por la tradicin
obteniendo una masa edificatoria cerrada con patios interiores inspirada en la arquitectura del
virreinato.
Con el proyecto del campus para la Universidad Veracruzana, Alberto Mendoza ensay, como
se ha venido anotando, una solucin novedosa y sin precedentes en la historia de la arquitectura.
Una nueva forma de relacionarse con el espacio. El reto fue intervenir con nuevas formas
urbanas la continuidad de la ciudad compacta, creando nuevos centros de actividad, abiertos
y dinmicos. Una solucin que tampoco fue concebida como un proyecto ajeno al contexto
urbano sino que form parte del plano regulador que operara organizando, estructurando y
definiendo su desarrollo.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

La modernidad arquitectnica en la ciudad surgi desde los aos veinte con proyectos de
gran envergadura realizados parcialmente, pero se consolid en los aos cincuenta con la gran
cantidad de obras pblicas y sectores urbanos que se erigieron. Uno de ellos fue el campus de
la Universidad Veracruzana.
Sin duda, el proyecto de Mendoza Bridat es un ejemplo emblemtico por la articulacin de sus
formas puras y mnimas resultado de la aplicacin de las leyes permanentes de la arquitectura.

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202
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

203
Noviembre de 1974, ARQ4ITECTURAS
BIS: la modernidad propuesta desde la
convergencia entre texto y proyecto. El caso
de Vittorio Gregotti
Alejandro Valdivieso Royo*
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

* Arquitecto por la Escuela de Arquitectura de la La historia de la arquitectura est hecha no slo de edificios sino de textos, de escritos capaces
Universidad de Alcal. Doctorando del Departamento de explicar y proponer ideas arquitectnicas. Esto nos permite la posibilidad de cotejar en
de Proyectos Arquitectnicos de la Escuela Tcnica
nuestro pasado inmediato, en la contemporaneidad, algo evidente desde la Antigedad: la
Superior de Arquitectura de la Universidad Politcnica
de Madrid. Profesor Asociado Universidad Camilo Jos idea del texto como construccin y del autor como arquitecto. Los contactos, coincidencias,
Cela, Madrid, y Subject Specialist/Teaching Assistant paralelismos e intersecciones entre edificios y textos, entre construccin y escritura, entre
Facolt di Architettura di Alghero. Universit degli Studi arquitectos-escritores y escritores-arquitectos el arquitecto crtico (Muoz, 1982) constituye
di Sassari, Alghero, Italia.
un laboratorio privilegiado a la hora de comprobar intelectualmente lo fructfera que puede
arqvaldivieso@hotmail.com
ser la yuxtaposicin de saberes y disciplinas que la estructura acadmica mantiene, an hoy,
tenazmente separados.
El presente artculo pretende estudiar la figura del arquitecto crtico y la convergencia entre sus
palabras y dibujos, entre sus textos y proyectos, aquellos propuestos por la revista barcelonesa
Arquitecturas Bis, como sntoma de la crisis disciplinar acaecida durante los aos 1970. Resulta
para ello preciso incidir en que ms all de entender el Movimiento Moderno como un proyecto
consumido, inacabado, por completar, ignorado y partiendo de la base de que en gran
medida se trata de un concepto construido mediante diversas narrativas que a su vez influyeron
en la prctica arquitectnica del momento (Vidler, 2008), cuya historia oficial trat de construir
una visin unificada de la modernidad que obvio de manera deliberada en muchos casos o
accidentalmente en otros programas, proyectos, textos el texto que aqu se presenta viene
a recuperar y reconsiderar algunos de los contenidos publicados en dicha revista editada en
Barcelona entre 1974 y 1985 y en concreto aquellos publicados en el cuarto nmero de la
revista, editado en noviembre de 1974, centrados en la obra de los arquitectos italianos Aldo
Rossi y Vittorio Gregotti.
204
La reconsideracin de la historia
Anthony Vidler viene a afirmar en su reciente libro Histories of the immediate present. Inventing
architectural modernism (2008:19-20) la conflictiva relacin que el ejercicio de la historia y la
crtica ha venido manteniendo con el ejercicio de la arquitectura durante las ltimas dcadas,
la historia de la arquitectura ha aparecido como algo indudablemente problemtico para
una arquitectura que, al menos en apariencia, se dedicaba desde principios del siglo XX a la
suspensin, si no a la erradicacin, de las referencias histricas en favor de una abstraccin
universalizada. Lo que Nikolaus Pevsner llam el retorno del historicismo, Charles Jencks
posmodernismo o Manfredo Tafuri hipermodernismo se haca patente en citas y apelaciones
renovadas a la autoridad de la arquitectura histrica basadas en el supuesto de que la
abstraccin, el lenguaje del movimiento moderno internacional, haba fracasado en conseguir
aceptacin popular y que, en cualquier caso, era esencialmente antihumanista. En los aos
1970, la convergencia entre los acalorados debates posmodernos procedentes del entorno
acadmico y aquel directamente relacionado con la prctica arquitectnica hizo que, de una
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

parte, la teora siguiera su propio camino como una disciplina independiente alejada cada vez
ms del proyecto, y que de otra, las nuevas posiciones crticas recuperaran la historia como
material de proyecto.
La accin desarrollada por la revista Arquitecturas Bis se centra en generar mediante un
ejercicio de recuperacin de la propia historia como disciplina de arquitecturas y arquitectos
obviados por la historia oficial, de modernidades ignoradas por un lado, y de proposicin de
nuevas formas de enfrentarse al desarrollo de la profesin considerando la arquitectura como
un acontecimiento cultural, poniendo en valor el compromiso terico en el proyecto por otro,
un nuevo discurso crtico que nos permita entender los heterogneos discursos arquitectnicos
en los epgonos de la modernidad. Basta comprobar por ejemplo la organizacin temtica
1. Vanse los ndices completos publicados en el n 52 de la de contenidos de la revista para constatar dicha realidad1. Por otro lado, ser la definicin del
revista. Diciembre de 1985.
momento uno de los temas recurrentes en gran parte de los 52 nmeros editados entre 1974 y
1985, como bien ejemplifican sus monogrficos After Modern Sirva de ejemplo el nmero 22 de
la revista, editado en mayo de 1978, donde se traducen y publican deliberadamente varios de
2. La revista Oppositions es editada en Nueva York entre 1973 y las editoriales de la revista neoyorquina Oppositions2 Neo-Functionalism de Mario Gandelsonas
1984 por The Institute for Architecture and Urban Studies. Vase
Hays (1998).
del n 5 (verano de 1976) o Post-Functionalism de Peter Eisenman del n 6 (septiembre de 1976).
Otros ejemplos que contribuyen a la larga lista de contenidos que versan sobre esa redefinicin
son, entre muchos otros, los textos After the modern architecture de Llus Domnech n 16,
noviembre de 1976, La tica contra la modernidad de Mara Teresa Muoz n 27, marzo y abril
de 1979, o Despus de qu Arquitectura Moderna de Colin Rowe n 48, marzo de 1984, etc.

205
Las revistas de arquitectura entre los aos 1960 y 1980 como los escenarios de la
nueva crtica
Coincidiendo con el asentamiento de la sociedad de la informacin, las revistas de arquitectura
jugarn un papel capital como catalizadores del pensamiento arquitectnico y transmisores
de una nueva crtica. Trasladarn su papel de meros elementos descriptores de una realidad
que se torna cada vez ms confusa, a convertirse en espacios donde dicha realidad se discute
con el fin de poder ser transformada. Son adems el vehculo a travs del cual se generar una
nueva consideracin del arquitecto el arquitecto crtico, como terico a travs de sus textos
y su actividad docente, y como autor de edificios, arquitecto que construye.
A la historia de la arquitectura, quizs ahora ms que nunca, puesto que decididamente flaquea
su presencia, le corresponde repasar e investigar el papel que han desempeado las revistas
especializadas en el desarrollo y la difusin de la modernidad arquitectnica. Es preciso por
ello atender a la importancia que han tenido aquellas editadas en la segunda mitad del siglo
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

pasado, a la hora de entender las claves y los orgenes de la contemporaneidad. Todas esas
revistas entre las que se encuentra Arquitectura Bis, en una posicin privilegiada, al final de toda
una etapa y marcando unas diferencias notorias en cunto a forma y contenido, compartan
una serie de comunes denominadores: la aparicin de las nuevas tecnologas y nuevas
tcnicas de edicin e impresin; los nuevos formatos justificados en base a los nuevos modelos
econmicos; la irrupcin de la publicidad y su efecto contracultural; las transformaciones sociales
y tecnolgicas ms all del paradigma tecnolgico; la crisis en la formacin del arquitecto
situando la obsoletos procedimientos pedaggicos confrontadas a las nuevas metodologas en
las escuelas; el activismo poltico posterior a la 2 Guerra Mundial que tiene en muchos casos la
universidad y las escuelas de arquitectura como escenarios; los nuevos idearios de liberacin
(personal, individual, domstica, colectiva, social); la irrupcin de la imagen al mismo nivel
que el texto, y sobre todo el renacimiento de la teoras e historias de la arquitectura ms all del
3. Vase: Colomina; Buckley, Grau (2010). El libro recoge la avant-garde.3 Las revistas se convierten en el espacio a travs del cual una nueva dimensin
investigacin llevada a cabo por el programa de doctorado
Media & Modernity de la Escuela de Arquitectura de la
crtica de la arquitectura podr contrastar la recepcin de su trabajo. Es el espacio que da
Universidad de Princeton (E. Unidos). cobijo al arquitecto crtico, dando entrada a la crtica en el ejercicio de proyecto y siendo
adems el vehculo que rescata arquitecturas que la historia oficial haba omitido.

After the modern movement: la revista Arquitecturas Bis como sntoma (1974-
1985)
4. Vase: Regs, Rosa (ed.) y AA.VV. (2004). El primer nmero de la revista Arquitecturas Bis: informacin grfica de actualidad,4 aparece
5. Satu, E. (1985). Un formato: el diseo de Arquitecturas Bis. publicado en Barcelona en mayo de 1974. El formato y soporte de la nueva revista altura
Arquitecturas Bis n 52. Barcelona: Ediciones Bausn. de los pliegos, columnas de texto, nica tipografa, etc.5, y sobre todo, la forma de proponer

206
sus contenidos, as como el mensaje que estos trasladan, contrasta de manera radical con las
publicaciones existentes en ese momento no solo en Espaa por ejemplo las barcelonesas
Carrer de la Ciutat (editada entre 1977 y 1980) o 2C Construccin de la Ciudad (entre 1972 y
1985), y con las revistas colegiales (Arquitectura desde Madrid o Cuadernos de Arquitectura y
Urbanismo desde Barcelona), as como con las que le preceden inmediatamente en Espaa
(vase por ejemplo el caso de la madrilea Nueva Forma, dirigida por Juan Daniel Fullaondo
entre 1967-1975 o el caso de Hogar y Arquitectura editada por la Obra Sindical del Hogar entre
1955 y 1977), sino tambin en el extranjero.
En letra helvtica, y a gran tamao, soportando la parte inferior del pliego (el peso del propio
titular hace que este caiga haca la parte inferior de la portada), se puede leer en dos filas:
LOUIS I. KAHN / HA MUERTO. En la nota publicada en primera pgina, que termina haciendo
alusin a la visita que dos aos atrs hiciera Kahn a Barcelona, se destaca tanto la obra del
arquitecto estadounidense apoyada en parte por esa independencia que le permiti
aportar a la polmica arquitectnica una visin y hasta una `manera que vena a renovar el
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

decaimiento formalista de la arquitectura moderna americana, sumida en vacas tecnologas y


6. Louis I. Khan ha muerto. Arquitecturas Bis n1, pgina 1, (mayo en consumismos acrticos6, como su labor docente (en la Universidad de Yale) y su figura como
de 1974). Barcelona: La Gaya Ciencia.
arquitecto americano de referencia y de marcada proyeccin internacional. Dicha nota hace
referencia tambin a la importancia que haba cobrado Kahn en la cultura arquitectnica
americana tras la muerte del arquitecto americano por excelencia: Frank Lloyd Wright, fallecido
en 1959.
La muerte de Kahn (1901-1974), y la publicacin de su nota necrolgica en portada coinciden
con el inicio de la andadura de la revista. Las ltimas lneas de dicha nota no son sino toda una
primera y clarividente declaracin de intenciones: ante la muerte de Kahn, nos preguntamos
qu arquitecto americano vendr a sustituirle en esa especie de presidencia espiritual. Sern
los nuevos interpretadores de lo popular y del consumo, los ambiguos y contradictorios, o los
invocadores radicales de un revival racionalista, o los continuadores de una morfologa que
7. IbId. se mantiene fiel a las gracias y los equvocos de lo orgnico?7 La deliberadamente destacada
necrolgica de Kahn (debida en parte tambin a lo inesperada de su desaparicin), y el resto de
contenidos publicados ya en este primer nmero, ponen de manifiesto las intenciones primeras
de la revista en un marco dinmico y convulso el de los aos 1970, poco estudiado hasta el
momento en relacin a los discursos arquitectnicos del momento. Estos se haban alineado
desde los aos 30 con la tcnica positivismo, avant-garde por un lado, y haban por otro
encontrado nuevas lneas de trabajo mediante la introduccin de la crtica a travs de las
corrientes estructuralistas y la recuperacin de la historia en el ejercicio del proyecto.
Los contenidos publicados en Arquitecturas Bis ya desde este primer nmero y la forma de
transmitirlos ejemplifican la literatura arquitectnica a partir de los aos 60 ofrece numerosos

207
ejemplos de esta nueva consideracin del concepto de tiempo en arquitectura, que se opone al
ms tradicional de un desarrollo lineal. Se dejan de lado los estudios histricos y los monogrficos
(Muoz, 1982) la transformacin no solo de las metodologas proyectuales sino la manera en
que stas pasan a formar parte de nuevas reflexiones crticas haciendo converger en un todo la
labor del arquitecto, sintomticamente convertido en lo que se llam el arquitecto-crtico.
En los 52 nmeros editados de Arquitecturas Bis: informacin grfica de actualidad entre 1974 y
1985 destacarn tres cuestiones que hacen de ella un caso nico hasta ese momento: por un
lado, la estructura interna organizada en torno a su Consejo de Redaccin en dnde se difumina
la fuerte personalidad de un nico director, lo que le otorga una saludable heterogeneidad de
enfoques, discursos y contenidos; por otro, la aparentemente inexistente lnea editorial nmero
a nmero; y por ltimo, la singularidad sin precedentes de su diseo y formato, donde forma y
contenido convergen en un todo.
La revista dispuso de una eficaz estructura interna que particip activamente en la produccin
de sus nmeros, generando alrededor de 500 artculos aproximadamente el 30% de su
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

contenido (desde notas de actualidad, textos crticos, comentarios de texto, etctera). Bajo
la edicin y direccin de Rosa Regs, el Consejo de Redaccin de la revista estaba formado
mayoritariamente por arquitectos Oriol Bohigas, Federico Correa, Manuel de Sol-Morales,
Rafael Moneo, Lluis Domnech, Helio Pin y Luis Pea Ganchegui (este ltimo a partir del
nmero doble 17 y 18 editado en julio y septiembre de 1977) adems del filsofo Toms Llorens
y el diseador grfico Enric Satue. A partir de 1977 se incorpora como Secretario de Redaccin
el arquitecto Fernando Villavecchia.
Habra que destacar por un lado las conexiones de los miembros del Consejo de Redaccin con
otras importantes revistas extranjeras la norteamericana Oppositions, las italianas Casabella
y Lotus o la francesa LArchitecture DAujourdhui, entre otras. Esto hizo posible tambin
que la revista pudiera contar con la participacin de destacados arquitectos e historiadores
internacionales, dotndola de un carcter menos local que otras revistas espaolas. Por
otro lado, Arquitecturas Bis fue una revista fuertemente ligada al mundo acadmico debido
principalmente a la relacin que la mayor parte de los miembros de su Consejo de Redaccin
mantena con las Escuelas de Arquitectura donde ejercan como profesores. El posmodernismo de
los debates intelectuales converga con aquel que se detectaba en la prctica arquitectnica;
le teora surgi casi como una disciplina aparte y, junto con la historia ms responsable, se fue
separando cada vez ms del proyecto (Vidler, 2008:20): la revista supo detectar esa separacin
entre la crtica y el proyecto sirviendo de vehculo para una nueva crtica operativa que pona
en relacin el discurso terico con las nuevas estrategias proyectuales.

208
ARQ4ITECTURAS BIS (noviembre de 1974): el arquitecto crtico como solucin
El cuarto nmero de la revista Arquitecturas Bis se publica en noviembre de 1974. Haciendo uso
de uno de los muchos juegos grficos que emplear Enric Satue en el diseo de la revista y en
espacial en el diseo de las portadas what seems most important is that it does so in a graphic
form which was quite new, particular to it, a form which was critical not only verbally, but also
visually, of visual material (Rykwert, 1985), debido en parte al empleo de sorprendentes frmulas
grficas procedentes del periodismo, la portada de este nmero enuncia mediante el uso de
una metfora grfica (el logotipo de la marca italiana de bebidas Martini&Rossi) el contenido
casi monogrfico del nmero que versar sobre los arquitectos italianos Vittorio Gregotti (Novara,
1927) y Aldo Rossi (Miln, 1931).
Rafael Moneo, miembro del Consejo de Redaccin de la revista y autor del texto que abre
el nmero (Moneo, 1974), viene a concluir en la introduccin al mismo asumiendo en parte
como anecdtico y dejando para ello al margen las posibles coincidencias en las primeras
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

trayectorias de cada uno de los dos arquitectos italianos, la importancia del trabajo de ambos
arquitectos en tanto en cunto subsiste en ambos un punto de arranque comn: el considerar la
arquitectura como un hecho de cultura, consciente y deliberado, cuyo significado se pretende
conocer. (Moneo, 1974:1)
Se tratar, por lo tanto, no tanto una semblanza cuanto al retazo de una historia, en la que
los datos que describen lo concreto hacen posible el reconocer a los personajes que en ella
intervienen, debieran ser estas notas que acompaan a las obras que se publican de Vittorio
Gregotti y Aldo Rossi. Pues el agrupar, obligando a un inmediato e inevitable contraste, las obras
Fig. 1. Portada del nmero 4 de la revista de ambos no es tanto fruto de la casualidad ni de exigencia circunstancial alguna, sino deliberado
Arquitecturas Bis, noviembre de 1974.
propsito de que el encuentro transforme las posibles semblanzas de la historia. (Moneo, 1974:1)
Moneo plantea mediante el estudio de la labor terica (escritos en diversas revistas, libros)
y de los proyectos y obras de los arquitectos italianos (con una obra construida y por construir
significativa en aquel momento), la importancia de la arquitectura como acontecimiento
cultural -el compromiso terico, la obligacin de entender la razn de ser de la arquitectura,
como dato previo al ejercicio profesional- que en el caso del arquitecto crtico (enfocado aqu
en Rossi y Gregotti) se revela como una necesidad que cobra especial significado.
Las primeras coincidencias entre Gregotti y Rossi a las que hace referencia Moneo en la
introduccin a su texto se refieren a su formacin pareja, a la colaboracin de ambos con Ernesto
N. Rogers en la revista Casabella8 y a su posterior dedicacin a la enseanza universitaria. Lo
8. La revista Casabella se edita Miln desde 1928 habiendo
sufrido varias modificaciones en su formato y nombre desde verdaderamente destacable del trabajo de ambos arquitectos son las posiciones encontradas
entonces. La primera edicin: Casa Bella (1928-1933), Casabella en las que su obra se encuentra en 1974 y no tanto sus proximidades iniciales. El enunciado
(1933-1938), Casabella-Construzioni (1938), Construzioni-
Casabella (1940-1947), Casabella-Continuit (1954-1965),
del texto de Moneo resulta claro en este sentido y viene a advertir -ms all de los consabidos
Casabella (1965-actualidad). paralelismos- la importancia que en el trabajo de ambos tiene la labor terica que antecede al
209
ejercicio del proyecto -con resultados dispares y encontrados en su caso-, es decir, la reflexin
crtica a la que se ve sometido su trabajo: el hecho de construir su obra haciendo de ella una
profunda reflexin crtica sobre ella mismo y sobre la arquitectura dominante del momento
y sobre la historia. Ambos arquitectos -y he aqu el punto de arranque comn para el texto
de Moneo-, se enfrentan a la construccin de su obra cuestionando los antiguos marcos de
referencia, realizando una profunda reflexin crtica donde el compromiso terico media en el
ejercicio de proyecto.
Arquitecturas Bis pone encima de la mesa, de manera clara y directa, ya en este cuarto
nmero, la importancia del arquitecto crtico en el devenir de la arquitectura contempornea.
Ms all de la propia recuperacin de la historia frente a la abstraccin universalizadora que
caracterizaba los valores del Movimiento Moderno, o ms all de ciertos caminos de apertura
hacia la realidad exterior (ajena a la propia disciplina moderna), se tratar de poner en valor la
entrada de la crtica en el desarrollo del trabajo del arquitecto. Que el contenido del nmero 4
de la revista barcelonesa est casi enteramente dedicado a estos arquitectos italianos no resulta
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

casual: Arquitecturas Bis propone una interpretacin de las estrategias proyectuales de los aos
70 mediante dos posiciones encontradas y a travs del filtro del arquitecto consciente: tanto
Gregotti como Rossi, a travs de sus proyectos y obras, as como mediante su labor terica (ambos
publican en 1966 sendos libros: Gregotti Il territorio dellarchitettura y Rossi Larchitettura della
citt), ofrecen una serie de planteamientos que viene a advertir un cambio de posicionamiento
evidente -de manera global, aquello que vino en llamarse posmodernismo no era recibido por
los arquitectos como una interpretacin crtica o una categora histrica, sino ms bien como un
movimiento polmico con implicaciones estilsticas y sociales. (Ockman, 1985:7).
Fig. 2. Contraportada e ndice del nmero 4 de Mientras que por un lado Gregotti y sobre la base de un discurso estructuralista -lleno de ecos
la revista Arquitecturas Bis, noviembre de 1974. heideggerianos que dir Moneo- plantea la importancia de la bsqueda de un mtodo que
establezca la verdadera condicin del proyecto en base a lo que l llamar los materiales de la
arquitectura entre los cuales por encima de todo habra que situar a la materia histrica -habr
que ver de qu manera los territorios y materiales a los que se refiere Gregotti pueden trasladarse
a la prctica de su arquitectura (y as lo har Arquitecturas Bis en este cuarto nmero, a travs
del estudio tambin de varios de sus proyectos)-, por el contrario Rossi, en Larchitettura della
citt as como en sus proyectos, tratar de definir, mediante el anlisis morfolgico, las relaciones
existentes entre la ciudad y los elementos que la componen; la nocin de tipo como soporte de
la arquitectura ha sido defendida por Rossi y su escuela como alternativa a la va metodolgica
para elaborar una teora del proyecto tan en boga en los aos sesenta. (Moneo, 1974:3)

Gregotti, o una estrategia terica desde una prctica proyectual


Oriol Bohigas escribe en este cuarto nmero de la revista (noviembre de 1974), bajo el ttulo
210
Gregotti o una estructura terica desde una prctica proyectual, un extenso artculo en el
que aprovechando la concesin del primer premio en el Concurso Internacional para el
proyecto de la Universidad de Calabria en Cosenza para el equipo de los arquitectos italianos
V. Gregotti; E. Battisti; H. Mastsui; P. Nicolin; F. Purini; C. Rusconi y B. Vigano, viene a profundizar
en las contradictorias correspondencias entre los distintos discursos tericos y las estrategias
proyectuales en la obra del arquitectura italiana.
Para Bohigas el escenario italiano de la dcada de los aos 1970 (en el que se centrar
completamente el contenido de este nmero de la revista como ya se ha sealado anteriormente)
viene a demostrarnos, a travs del estudio concreto de un arquitecto y sus realizaciones
-querindose para ello alejar del lugar comn los discursos y lecturas excesivamente generalistas
que de la apremiante crisis de la arquitectura se vienen realizando durante aquellos aos, tal y
como atestigua el inicio de su texto-, los nuevos caminos emprendidos por aquellos arquitectos
(crticos) donde la medida entre las palabras y los dibujos, entre los propsitos y las realidades,
entre sus textos y sus proyectos, queda firmemente sustentada sobre una slida estructura
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

terica heredada (en parte) y desarrollada a travs de la labor acadmica en las Escuelas
y otros escenarios como son las revistas de arquitectura. Son sus planteamientos, aquellos
plasmados en una serie de textos por un lado (transmitidos en su mayor parte a travs de una
serie de revistas), y en una serie de proyectos y obras por otro, los que tratarn de recuperar,
rebatir o refutar, reinterpretar los valores de la modernidad desde unos caminos alejados de la
historiografa oficial del Movimiento Moderno.
En el caso de Vitorio Gregotti (Novara, 1927), que finaliza sus estudios de Arquitectura en el
Politcnico de Miln en 1952 -Gregotti es, pues, un exponente de esa nueva esperanza, a la vez
Fig. 3. Pgina 18 del nmero 4 de la revista
lejos de la utopa, del profesionalismo consumista y acomodaticio y del diletantismo acadmico,
Arquitecturas Bis, noviembre de 1974: dibujos pero estrechamente controlado por una base terica firme y comprobada (Bohigas, 1974:15)
de la propuesta de Gregotti para la Universidad -, se dan lugar por un lado una importante labor investigadora y docente (en aquel momento
de Calabria.
es profesor ordinario en la Facultad de Arquitectura de Palermo), como por otro una intensa
labor crtica -siendo primero redactor y luego redactor jefe entre los aos 1953 y 1963 en la revista
Casabella-continuit dirigida por Ernesto N. Rogers (posteriormente y desde 1982 a 1996 ocupara
el cargo de director). De 1963 a 1965 ejerce como director de la revista Edilizia Moderna)-, as
como una intensa labora proyectual, habiendo colaborado entre los aos 1954 y 1968 con los
arquitectos L. Meneghetti y G. Stoppino, fundando en 1974 su propia oficina: Gregotti Associati.
Gregotti haba escrito en 1968 bajo el ttulo de New Directions in Italian Architecture (Gregotti,
1969), un libro que recoge, tomando como referencia la implantacin del Movimiento Moderno
en Italia entre 1918 y 1943, los nuevos caminos emprendidos por la arquitectura italiana despus
de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Para ello y tal y como afirma en su introduccin se
tratar no tanto de esbozar una historia de la arquitectura moderna italiana, ni una seleccin

211
sistemtica de ejemplos: podramos llamarlo un ensayo ilustrado sobre la arquitectura italiana
de posguerra, aunque para encontrar las races de las dificultades y xitos haya sido necesario
retroceder a tiempos mucho ms lejanos, anteriores al movimiento moderno en Italia. (Gregotti,
1969:7) Gregotti pertenece a una generacin de arquitectos que busca una nueva tradicin
que no trata de destruir lo que las generaciones anteriores llevaron a cabo -las Vanguardias
Histricas, el Movimiento Moderno- sino que cimienta su discurso en base a una nueva
relacin entre la arquitectura y su propia historia: prueba de ello es por ejemplo la tercera parte
de su libro Il Territorio dellarchitettura, publicado en 1966, titulado Arquitectura e Historia -me
propongo ahora escribir sobre la historia desde el particular punto de visto de su empleo al
nivel de los problemas que plantea la proyeccin arquitectnica (Gregotti, 1966:119)-. Para
Gregotti la arquitectura es materia de la historia en cuanto documento para otras disciplinas y
adems ha asumido durante su evolucin, a menudo directamente (de modo particular bajo
la forma de monumento), la tarea de testimoniar el acontecer histrico. (Gregotti, 1966:132)
Ser adems en este captulo donde incidir en dos de los discursos y corrientes de actualidad
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

en aquel momento: el racionalismo y el funcionalismo y sus nuevas interpretaciones -vase por


ejemplo el captulo 5 de la segunda parte titulado La formacin del concepto de racionalidad
en arquitectura y el captulo 6 bajo el ttulo de La nocin de funcionalidad. (Gregotti, 1966:144-
152)
En este sentido el proyecto de la Universidad de Calabria -y otros tantos inmediatamente
anteriores, como el Proyecto para los nuevos departamentos de ciencia en Parco dOrleans en
la Universidad de Palermo (1972) o el tambin primer premio en el Concurso de proyectos para
la Universidad de Florencia (1971)- supone para Gregotti un excelso laboratorio donde poder
desarrollar muchos de los planteamientos escritos y transmitidos en sus textos. Gregotti plantear
una nueva relacin entre los sistemas morfolgicos y el tipo en favor del reencuentro de una
nueva forma e imagen urbana donde el solapamiento de usos en el tiempo enriquecer un
programa complejo mediante el uso de una rica diversidad tipolgica.
De una parte, es significativo, si comparamos por ejemplo este proyecto con algunas propuestas
del mismo Rossi (y sus seguidores de la tendenza), los formatos en los que este proyecto se nos
presenta y que Arquitecturas Bis reproducir fielmente. Si para Rossi la arquitectura se convertir
as en la expresin de los principios que lo constituyen, tan claramente identificables en la ciudad
del pasado y tan olvidados en la prctica profesional hoy. Y tal expresin ante la dificultad de
integrarse en una realidad hostil deber, muchas veces, hacer de la representacin, del dibujo,
el escaln final del proceso (Gregotti, 1966:37), donde los dibujos son ya arquitectura, Gregotti
entender la herramienta de la representacin grfica en base a los nuevos condicionantes
de una nueva arquitectura -por ejemplo, nuestra capacidad de representacin mediante
proyecciones y secciones choca hoy continuamente con la idea de modificacin temporal y
espacial que es un elemento caracterstico de la fruicin arquitectnica. Pueden representar
212
coberturas de funciones (una vez que hayan sido seleccionadas y fijadas), pero tenemos a
nuestra disposicin escasos instrumentos de control figurativo sobre la variabilidad de las funciones
y sobre sus diversas formas de conexin. Los espacios que imaginamos son, en cierto sentido,
una representacin diagramtica integral de una determinada serie de hechos probables que
escogemos como significativos. (Gregotti, 1966:37)
De otra, la intervencin a gran escala del proyecto de la Universidad de Calabria plantea
fundamentalmente un problema de crecimiento urbano. El plano de situacin es en realidad el
plano de emplazamiento ya que a l se incorpora la ciudad de Cosenza y su casco histrico. Se
trata de un proyecto donde la intervencin a nivel territorial cobra especial significado en tanto
en cunto se tratar de poder conectar la ciudad de Cosenza a travs de nuevas expansiones
semi-consolidadas, dotadas ya de programa en algunos casos, con las nuevas estrategias
de la ciudad universitaria que quedar implantada en las laderas limtrofes, elevada sobre la
cota de la ciudad existente, e imbricada en el paisaje. Las conexiones con las vas y redes
de comunicacin existentes permitirn adems que la contundente implantacin del conjunto
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

desve el crecimiento urbano haca las laderas limtrofes generando nuevas centralidades.
El proyecto de la Universidad de Calabria no es tanto un edificio ciudad ni un campus con
autonoma social y funcional sino una propuesta que pretende integrar la vida universitaria en
la ciudad existente, rompiendo de esta manera con las rgidas constricciones de la zonificacin
moderna. Se tratar por lo tanto de una estructura de nuevo crecimiento para Cosenza, as se
entiende a una escala territorial -atendiendo por ejemplo a las necesidades agrcolas del valle
sobre el que se asienta-, y tambin a una escala morfolgica y, sobre todo, tipolgica, dando
lugar a espacios urbanos enfrentados al territorio del valle por un lado y a la propia ciudad por
otro.
Esa estructura de crecimiento para la ciudad se realiza sobre el soporte del valle en el que se
encuentra Cosenza, trabajando la idea de territorio urbanizado frente a la de invasin desde
la ciudad. (Bohigas, 1974a). Para Gregotti resulta necesario plantear una nueva relacin entre
arquitectura y territorio, bien lo atestigua la segunda parte de su libro Il Territorio dell`architettura
titulado La Forma del Territorio -en esta segunda parte nos proponemos investigar acerca de la
fundamentacin de una tecnologa formal del paisaje antropogeogrfico desde el punto de
vista arquitectnico. Es decir, ver qu problemas se plantean en primer lugar por el hecho de
considerar nuestro trabajo de arquitectos como trabajo sobre conjuntos ambientales a todas
las escalas dimensionables-. Esta segunda parte del libro abarcar un amplio recorrido por los
aspectos relacionados con el territorio y el paisaje, muchos de ellos visibles en sus proyectos,
especialmente en los de las Universidades de Florencia y este de la Universidad de Calabria: por
ejemplo, la consideracin del paisaje como objeto esttico, como soporte y no como fondo
-como material de proyecto-, el estudio de los aspectos formales de la ciudad, la morfologa

213
del territorio, la consideracin de la tradicin paisajstica -landscape-, etctera. La forma en la
que la arquitectura se relaciona con el territorio es un invariante en muchos de los proyectos
de Gregotti hasta ese momento -a escala urbana vase por ejemplo la propuesta para los
almacenes La Rinascente en Turn de 1969 donde Gregotti ms all de cualquier programa
funcional, inyecta un nuevo elemento figurativo en la morfologa urbana (Bohigas, 1974a) -. En
el caso de la Universidad de Calabria se tratar de marcar en el paisaje una forma globalmente
inteligible, con una inteligibilidad basada en la simplicidad de la gran escala y la relacin
dialctica con la forma del entorno. (Bohigas, 1974a:21)
Por otro lado, la particular y en algunos casos contradictoria visin de la historia que Gregotti
plantea a travs de sus proyectos deja entrever una relacin y un inters particular con las
primeras intenciones y realizaciones del Movimiento Moderno -reivindicando y reinterpretando la
ingenua admiracin haca la obra del ingeniero, haca la simplicidad formal de la obra pblica
y haca otra simplicidad menos directa, la de los pioneros centroeuropeos-. Prueba de ello
son no solo algunos de sus primeros proyectos (aos 60) donde se atisba cierto pintoresquismo
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

nostlgico propio del primer Movimiento Moderno -referencias a la primera era de la mquina
mediante propuestas formales de silos, estructuras metlicas ingenieriles (estas ltimas presentes
tambin en el proyecto de la Universidad de Calabria y el de la Universidad de Florencia).
No obstante resulta gratificante en cierto modo entender la evolucin en la obra de Gregotti
en donde no se trata de hacer una arquitectura a partir de una teorizacin que se estructura
previamente en trminos histricos, geomtricos, sociales o filosficos, sino de construir una teora
sobre las mismas experiencias reales del proceso de diseo y de la realizacin arquitectnica.
Y esa teora se reinvierte luego en la misma obra, de manera que llega a constituir, en cierta
manera, el elemento significativo de su forma (Bohigas, 1974a:21), como un constante ir y
venir entre una importante labor terica e investigadora y una tambin intensa produccin
arquitectnica. Prueba de ello -de esta estructuracin, de ese desarrollo, de esa continua
teorizacin- son, dejando ahora aparte sus proyectos y obras, su trabajo primero como redactor
jefe de Casabella (1953-55), despus de Casabella-Continut a las rdenes de Ernesto N.
Rogers (1955-63) -dejando los proyectos de aquella primera etapa probadas constancias de las
polmicas y discursos planteados en aquellos nmeros de la revista- y posteriormente ya como
Director de Casabella (1982-1996) publicando editoriales que bien nos hace entender hoy, con
posterioridad, aquel tiempo y aquellos proyectos (vanse por ejemplo, y entre otros, Construire
LArchitettura (n 502/521, enero-febrero de 1986), Necessit della Teoria (n 494, septiembre de
1983), Moderno e non Moderno (n 513, marzo de 1985), Progetto, programma (n 522, marzo de
1986), La Ragione critiche del progetto (n 551, marzo de 1988), Avanguardia e postmoderno (n
583, octubre de 1991).

214
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del Movimiento Moderno arquitectnico. Barcelona: Gustavo Gili.

215
Arquitectura urbana: la leccin olvidada de
Luigi Cosenza en Npoles.
Maria Pia Fontana * y Miguel Mayorga **

* Dra. Arquiteca por la ETSAB-UPC. Profesora de Luigi Cosenza (Npoles, 31 de julio de 1905 - 3 de abril de 1984) fue un arquitecto-ingeniero
Proyectos arquitectnicos de la Universidad Nacional napolitano, que desarroll una obra arquitectnica muy slida y que por razones polticas y
de Colombia, Sede Manizales
geogrficas -de ideologa de izquierdas y arraigado y convencido de los valores del sur de
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

mariapia.fontana@udg.edu
** Doctor Arquitecto y Master en Proyectacin Italia, no ha sido muy reconocido fuera del contexto local. En este escrito proponemos abordar
Urbanstica por la UPC Profesor de urbanismo. ETSECCP su contribucin a la modernidad arquitectnica destacando la importancia que tuvo la
de Barcelona Universitat Politcnica de Catalunya problemtica urbana en su recorrido profesional, centrndonos en dos aspectos principales de
miguel.mayorga@upc.edu
su constante bsqueda: sus escritos y sus criterios proyectuales.
Mientras que en sus escritos deja muy claro cuales son los temas principales de su reflexin
terica, es a travs de los proyectos y obras, en donde podremos constatar cmo los lleva
a la experimentacin y los pone en prctica. Para valorar y ejemplificar esos conceptos nos
detendremos aqu en dos proyectos que al respecto consideramos emblemticos, el edificio
en Piazza Mercato y el Conjunto urbano en Viale Augusto, ambos ubicados en la ciudad de
Npoles uno en el centro histrico y el otro en una zona de expansin-, proyectos que nos
sirven para mostrar la relacin entre arquitectura y urbanismo en la obra de Cosenza, y a la
vez tambin, para visualizar su modus operandi y sus propias reflexiones acerca de los graves
problemas urbanos de la ciudad de Npoles, reflexiones que adems de ser muy actuales y de
aplicacin ms universal, han resultado hoy olvidadas en nuestras ciudades.

Tradicin y modernidad, el rigor en la bsqueda terica y prctica


Una parte esencial de la reflexin de Luigi Cosenza sobre la relacin en trminos espaciales
entre arquitectura y entorno, tiene lugar en el periodo de entreguerras. En los escritos de los aos
30 y 40, encontramos el entusiasmo, la firmeza de postura, la f en la arquitectura y la conviccin
de la posibilidad de resolver los problemas relativos al proyecto a travs de un serio empeo
profesional. Es as como surge el escrito Farsa vera di un progetto ideale de 1936, texto en forma
de parodia, que de manera cmica y dramtica refleja el papel del arquitecto, que defiende,
216
en una imaginaria discusin con un cliente, los valores de la arquitectura moderna, dndole el
rol insistituible de medicina, de remedio a los males que provienen de un sistema conservador
e incapaz de evolucionar. As tambin, en los 17 punti sull architettura rurale Cosenza llega a
enunciar algunos de los valores esenciales de la arquitectura popular en donde destaca que son
los mismos valores universales de la arquitectura moderna: economa, simplicidad, coherencia,
proporcin. Tanto la experiencia de viaje y estancia en la isla de Procida con Bernard Rudofsky
a principio de los aos 30, como el estudio de los valores universales de la arquitectura popular
quedan reflejados en su libro Esperienze di architettura de 1950, que seala un antes y un despus
en su iter terico y profesional. (Fig. 1)
Luego de los aos 50, para el arquitecto-ingeniero Cosenza, asume un lugar relevante y central en
su reflexin, la relacin del hombre con el ambiente, o visto desde un punto de vista ms general,
la connotacin social de la arquitectura y del urbanismo, hecho por el cual en sus escritos se
promueve un fuerte reclamo a la accin, ataques vehementes a un sistema corrupto y llamados
al redescubrimiento de los valores esenciales del hombre y tambin de sus necesidades, discurso
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

presente por ejemplo en el texto lAppello ai giovani del 1976.1


Por un lado Cosenza, considera que la arquitectura y el urbanismo son fruto de la relacin entre
la sociedad y el individuo, o sea su visin resulta complementada por una serie de connotaciones
de tipo social, respecto a aquellas ms de tipo formal y funcional, hecho adems de generar
complejidad, puede crear aparente confusin en sus escritos, como tambin indefinicin en
Fig. 1. Portada del libro Esperienze darchitettura algunas soluciones proyectuales. Mientras que por el otro, asume que la industrializacin de los
de 1950, que constituye una reflexin de
Cosenza sobre la importancia de la arquitectura
procesos constructivos, se convertir en una respuesta tecnolgica a la misma problemtica
popular y sobre las categoras espaciales de social. El libro titulado Storia dellabitazione, de 1974, sera la sntesis de esta doble visin en la
relacin entre el exterior y el interior de los que sentencia que solo recuperando la relacin con la naturaleza ser posible satisfacer las
proyectos.
necesidades del hombre contemporneo, para tal efecto analiza la relacin entre el modo
1. [...] Malgrado la razionalit dei rivolgimenti democratici / de vida y el espacio producido a travs de los tiempos, observando como las actividades lo
larte di costruire, questa grande arte popolare, / decaduta
nelle strutture urbanistiche e nelle forme architettoniche. / determinan, a la vez que explica como las tcnicas constructivas pueden llegar a ofrecer con
Le conseguenze di tali contraddizioni sono gravi: / un chiaro los nuevos sistemas prefabricados, el resolver en tiempos cortos y con mxima economa el
linguaggio divenuto incomprensibile, / un preciso servizio problema de la casa per tutti.2 (Fig. 2)
sociale venuto a mancare, / un fondamentale momento
culturale si disperso, / la componente pi razionale della Haciendo un seguimiento a los escritos de Cosenza, y tambin indagando sobre las trazas
societ umana / si andato avvilendo e deteriorando.
2. Luigi Cosenza, Storia dellabitazione, Macchiaroli Editore,
de sus reflexiones tericas en sus obras, verificamos que existe en todas ellas -tanto realizadas
1974. Pag. 204-205 como proyectadas- un objetivo comn: la aspiracin por resolver la relacin entre hombre y
naturaleza, entre espacios interiores y exteriores, en trminos propios de la arquitectura, o sea
espaciales, formales, funcionales, compositivos y constructivos, aspecto que encuentra su
formalizacin terica en el llibro de 1974. Es evidente, y las obras lo confirman, que Cosenza haba
ya definido desde sus primeros proyectos de los aos 30, las lineas e intereses de su investigacin
terica y sobre todo proyectual, y lo que ha sucedido luego por ms de treinta aos ha sido

217
solo la confirmacin de la solidez de aquellas intuiciones iniciales, en parte experimentadas con
proyectos de pequea y media escala durante los aos 30 y 40; y desarrolladas de manera
profunda a escala urbana y territorial en algunos proyectos destacados como el de la Olivetti
en Pozzuoli, del Politcnico y el Complejo Va Augusto en Fuorigrotta (Npoles).
Entre las diversas publicaciones sobre Cosenza, tal vez una de las ms importantes sea la
retrospectiva que Giuseppe Pagano le dedica en el nmero 100 de la revista Casabella. La
figura del arquitecto e ingeniero viene introducida a travs de un breve excursus sobre sus
primeras obras proyectadas -il Progetto per il palazzo del Littorio, el Progetto per un Auditorium,
el Mercato Ittico- obras de grandes dimensiones, en las cuales se entreven tanto intenciones
innovadoras, como tambin al mismo tiempo los riesgos de la monumentalidad reclamada por
la arquitectura fascista.
Vi ricordate la mole dei primi studi? [...] Dopo lesplosione di queste dimostrazioni di forza, io
credo che l amico Cosenza abbia ragionato sullinutilit pratica dei concorsi.3 Cos scriveva
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Giuseppe Pagano nelle pagine della rivista, riconoscendo a viva voce e con grande entusiasmo
il valore dell architetto. [...] Egli tenace ed evidentemente dotato di quei valori culturali che
gli danno il diritto di dichiararsi cittadino dell Italia moderna. Italiano di fatto, per il suo coraggio
e per la sua fede, che non teme i confronti con lestero, Cosenza ben diverso da quelli che si
illudono della italianit delle colonne e delle gole rovesce.4
Fig. 2. Portada y pginas interiores del libro Luego la introduccin general, con estas palabras Pagano, presentaba tres obras de Luigi
Storia dellabitazione de 1974, que contiene una Cosenza, tres proyectos de pequea dimensin emblemticos por su claridad en la bsqueda
exhaustiva y amplia reflexiones de Cosenza
sobre la vivienda en distintas pocas y latitudes de geometras simples y elementales. Una villa, un club de tennis, una escuela; tres edificios
y sobre la necesidad de proyectar espacios que muestran un lenguaje comn, rigurosamente racionalista, inspirado en los principios de
y mbitos de relacin con el entorno para
garantizar su habitabilidad.
abstraccin formal y rigor proyectual, a travs de los cuales se observa la utilizacin de reglas
compositivas, geometras claras, mdulos estructurales y funcionales, en donde tambin se
observa una bsqueda de relacin entre las partes, el todo y el entorno. (Fig. 3)
Abstraccin, rigor y geometra son palabras que pertenencen de hecho al vocabulario formal y
3. G. Pagano, Un architetto: Luigi Cosenza, in Casabella n. expresivo de Cosenza, trminos que toman sentido si recordamos su formacin acadmica como
100, aprile 1936, p. 8
ingeniero; o recurrimos a lo que de l explica Argan: de buen napolitano iluminista controllava
4. dem, p. 9 lentusiasmo immaginativo con la logica del criticismo, rigoroso senza essere rigido.(3); o tambin
porque, en sus aos formativos, encontr un buen aliado en el ingeniero viens Rudofsky, quien
le ayudara a alejarse de la retrica que impregnaba a sus colegas italianos. O sino simplemente
porque asumi una obstinada bsqueda de criterios universales, que satisfacieran las necesidades
fundamentales del hombre como valiente y valida respuesta a ofrecer para esos aos.

218
Edificios y ciudad. Configuracin del espacio calle
Cosenza pone especial atencin a las relaciones edificio-entorno y esta intencin se concreta
a travs de multiples soluciones arquitectnicas y urbanas, a travs espacios de mediacin que
adems de procurar una idnea insercin, garantizan la habitabilidad de los edificios, ya sea
en entornos rsticos o urbanos. A continuacin ejemplificaremos como esta preocupacin es
Fig. 3. Portada y pginas interiores del nmero
100 de la revista Casabella de 1936, con
una constante y es verificable cuando se trata de proyectos de mayor envergadura, edificios
un amplio reportaje dedicado a tres de las y complejos urbanos que asumen por su escala y localizacin funciones de centralidad y
primeras obras de Cosenza. representatividad para la ciudad. Se trata de lEdificio urbano di Via Marittima, parte de una
importante y ambiciosa propuesta de reconfiguracin del frente martimo en el centro histrico
de la ciudad, un proyecto no realizado de 1948; y del Complesso urbano a Viale Augusto, un
fragmento de ciudad en una importante zona de expansin, realizado en dos fases: una primera
fase de intervencin de 1949 con el conjunto habitacional Case Popolari per senza tetto y una
segunda fase, realizada por el mismo Cosenza entre 1955 y 1969, con la construccin de la
Facolt di Ingegneria. (Fig. 4)
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LEdificio urbano di Via Marittima, tambin conocido como edificio Piazza Mercato, de 1948, est
localizado en el centro histrico de la ciudad de Npoles en proximidad a su zona portuaria, es un
proyecto que ofrece multiples temas de reflexin a diversas escalas: porque a escala territorial,
es una parte fundamental de la apertura del centro de la ciudad hacia el mar, a lo largo del
frente de la Via Marittima, y se inserta en el Piano di ricostruzione dei quartieri Porto, Mercato e
Pendino, del 1946, de elaboracin del mismo Cosenza; y a escala urbana, contempornemente,
Fig. 4. Localizacin del proyecto del Edificio configura un elemento de relacin entre el tejido tradicional del centro de la ciudad y entre dos
urbano en va Marittima y del Complesso connotadas plazas histricas, la Piazza Mercato, dedicada al comercio y la Piazza del Carmine,
urbano a Viale Augusto. Las dos propuestas vinculada al uso religioso de la homonima Chiesa del Carmine.5
en mbitos diferentes de la ciudad, plantean
criterios proyectuales comunes que responden El proyecto de una fachada urbana para el frente martimo de Npoles, es la formalizacin
a problematicas urbanas especificas.
a travs de nuevos edificios, de una propuesta que busca un equilibrio entre dos objetivos
principales: el poner en valor los elementos histricos prexistentes de la zona, estructurando la
relacin entre tres importantes monumentos, el Maschio Angioino, en Piazza Municipio, la Chiesa
del Carmine con el campanario como elemento emergente y la Caserma di Cavalleria, tres
5. Per ulteriori dettagli si rimanda al testo di S. Bisogni, referentes urbanos que marcan el recorrido de occidente a oriente a lo largo de la Via Marittima.
precedentemente citato e alle schede sul piano Regolatore Y promover la apertura del centro histrico hacia el mar y permeabilizar el frente maritimo,
Generale di Napoli, del 1946 e sul Piano di Ricostruzione dei
quartieri Porto, Mercato, Pendino, del 1946, pubblicati in Luigi
abriendo la cortina existente, cerrada y compacta mediante una tipologa compuesta por un
Cosenza. Lopera completa, Electa Napoli, 1987, pag. 124-133 cuerpo bajo permeable, que resuleve la planta baja y un cuerpo alto superpuesto.
Al respecto observa Salvatore Bisogni que luso del corpo basso quadrangolare di tre piani,
con sovrapposti corpi in linea o torri (sfalsate e di differenti altezze a secondo della dimensione
stradale), equivale ad una scelta fondata e ricorrente nei progetti e nelle realizzazioni di molti
maestri dellarchitettura moderna. Basti citare tra gli stranieri Mies, Le Corbusier, Hilberseimer; tra
219
gli italiani Terragni, Bottoni, Samon. [...] Ma va anche detto che la proposta architettonica della
Marittima non costituisce soltanto unimportante verifica del tema assunto, sibbene un contributo
originale al suo avanzamento come ricerca tipologica.6 La propuesta de Cosenza suscit
muchas criticas y reacciones incluso negativas; Al piano di ricostruzione della via Marittima
mosse una spietata critica il Collegio ingegneri ed architetti contestandone la concezione
ispirata alle fantastiche visioni di una Napoli americanizzata.7 Existi una oposicin a priori
respecto a los modelos tipolgicos que Cosenza planteaba, cuando el sentido del proyecto era
precisamente intervenir en la ciudad promoviendo nuevas relaciones arquitectnicas y urbanas
con la realidad existente y con el contexto, sin por esta razn tener que llegar a imitar la imagen
pintoresca y esteorotipada de la ciudad. (Fig. 5)
El planteamiento de un urbanismo hechos de bloques, esponjado y semiabierto, con cuerpos
bajos en plataformas y con un piano terra permeable y transparente, responda a la necesidad
Fig. 5. Piano di ricostruzione dei quartieri Porto,
Mercato e Pendino, del 1946. Perpectiva
de definir una convivencia y transicin entre el modelo denso y compacto de la cuidad
y fachada urbana del proyecto inicial de tradicional, unido a la posibilidad de generar un sistema de relaciones entre los espacios urbanos
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Cosenza para el frente maritimo de la ciudad circundantes; del mismo modo que el uso de los cuerpos superpuestos en bloques lineales o
de Npoles.
torre, responda a la doble funcin de densificar ordenadamente y de cerrar o abrir la ciudad
hacia el mar dependiendo de cada caso. Cosenza no ha querido reproponer de modo acrtico
el modelo de cortina compatta e chiusa, ha ido ms all proponiendo revitalizar a travs del
proyecto, una zona altamente representativa de la ciudad, la fachada hacia el mar, un nuevo
principio dordine que podra haber dado una solucin a varios mbitos con problemticas
urbanas parecidas de Npoles.
El Edificio urbano di Via Marittima es en este sentido un ejemplo de este tipo de estrategia
proyectual interescalar entre urbanismo y arquitectura, y tambin nos muestra soluciones de
mediacin. En l es posible verificar como un esquema tipolgico inicial, asumido aparentemente
a priori, se transforma en funcin de las condiciones urbanas; podemos entonces identificar en
la seccin tranversal, algunos elementos bsicos que caracterizan el edificio: la planta urbana,
es abierta y permeable, pero delimitada y a la vez transparente, garantizando la continuidad
de la relacin entre las dos plazas tradicionales con los nuevos espacios urbanos que circundan
Fig. 6. Proyecto del Edificio urbano in via los lmites de los edificios, donde se utilizan terrazas y zonas aporticadas, dispuestas en niveles y
Marittima, de 1948. Cosenza destaca sobre donde adems de resolver las relaciones funcionales y preservar los usos existentes, tambin se
todo la importancia de la relacin con el centro
histrico y la necesidad de abrir la ciudad al mar
favorecen los usos comerciales.
con un edificio claramente moderno.
Las plataformas de dos plantas de altura sirven como elemento de mediacin entre la planta
6. S. Bisogni, Il contributo alla cultura del piano a Napoli, pag. baja y el edificio en lnea superpuesto de nueve plantas de altura. Cosenza resuelve como
40-41 siempre, esta combinacin en funcin de las condiciones urbanas del entorno: por ejemplo, sea
7. Urbanistica num 65, 1976. Lurbanistica a Napoli dal
dopoguerra ad oggi: note e documenti, di Vezio Emilio De Lucia
en la fachada sobre la piazza Mercato que hacia el mar, la plataforma sobresale conformando
e Antonio Jannello, pag. 16 la solucin de esquina, mientras que en la parte central se alnea perfectamente con la fachada

220
del edificio superpuesto, mediante una composicin de espacios entrantes y volmenes salientes.
El edificio responde a una figurazione moderna, que contrasta con la figuratividad estereotipada
de la ciudad de Npoles, pero las criticas de los detractores de la propuesta de Cosenza,
que utilizaban como argumento el hipottico riesgo de transformar la ciudad en una Napoli
americanizzata, responda ms a una visin simplista que a la comprensin del problema que
se deba resolver y a las posibles soluciones. En vez de observar y valorar la importancia de las
Fig. 7. Complesso urbano a Viale Augusto,
variaciones del edificio respecto a su entorno, se enfatizaba su carcter de modelo prefijado,
1949-1966. Insercin urbana y vista de conjunto ajeno a la ciudad y a su entorno. El edificio y las relaciones espaciales que se hubiesen establecido
actual. Este proyecto unitario en su resultado es en este mbito de transicin urbana entre el centro histrico y el mar, seran una demostracin
fruto de un proceso de proyectacin llevado a
cabo en dos fases principales y localizado en de otra va a tomar muy distinta a la asumida por el desarrollo descontrolado empleado en la
una zona de expansin de la ciudad desde los reconstruccin posblica para Npoles.
aos cincuenta.
8. . El proyecto para el Politcnico de Npoles (1955) surge El Edificio urbano di Via Marittima no se construy, ni el Piano di ricostruzione dei quartieri Porto,
a partir de la necesidad de brindar una nueva sede para la Mercato e Pendino fue aprobado, pero muchas de las reflexiones sobre las problemticas
reubicacin de la Facultad de Ingeniera, que se encontraba
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localizada en una zona ms central y congestionada, abordadas en estos dos proyectos seran retomadas y puestas en prctica en el que denominamos
especficamente en un edificio histrico; la necesidad del Complesso urbano a Viale Augusto, un proyecto realizado integralmente por Cosenza (con
traslado, a partir del requerimiento de mayor cantidad de
varios colaboradores), realizados en dos fases dilatadas en el tiempo y que no viene nunca
espacio, coincide con la previsin, incluida en el Plan regulador
general, de optar por una solucin estratgica descentralizada, presentado como un proyecto nitario. Le Case popolari per senza tetto, de 1949-1950 y el
de una escala intermedia ms fcil de acometer. En el ao 1948, Edificio del Politecnico, del 1955-69,8 constituyen un ejemplo representativo de proyecto urbano
el director de la escuela Adriano Galli plantea ya la elaboracin
de una primera propuesta arquitectnica y urbanstica que moderno, un conjunto conformado por una arquitectura urbana que incorpora el factor tiempo
ocupara un amplio sector en la zona de Fuorigrotta y que en y la adaptabilidad como instrumentos vinculados a la transformacin de la ciudad.
principio tena que albergar, a la vez, los edificios dedicados
a la enseanza y los pabellones laboratorios destinados a Si enfocamos el conjunto en su contexto urbano a travs de una planta y una seccin urbana
las diferentes especializaciones. Por decisiones sucesivas, del
Ayuntamiento de Npoles, que opt por destinar el espacio
que incorpore los edificios residenciales Le Case popolari per senza tetto y el Piazzale Tecchio,
para el nuevo estadio de ftbol, Cosenza elabora una nueva verificamos la relacin del edificio con la ciudad mediante pautas tipolgicas y soluciones
propuesta en la que desagrupa en funciones el proyecto inicial, especficas que lo imbrican en el paisaje urbano. El proyecto constituye en sumatoria un
por una parte los edificios de enseanza (conjunto principal al
que nos referimos en este texto) a lo largo del Viale Augusto, y complejo urbano unitario derivado de las decisiones especficas tomadas para cada proyecto9:
por otra los laboratorios, en un solar cercano, al otro lado del le Case popolari per senza tetto son un complejo residencial constituido por una agrupacin de
Piazzale Tecchio al lado sur del estadio.
bloques de vivienda de seis plantas en una ordenacin en peine, a lo largo del Viale Augusto
9. . Como es el caso de la organizacin en torno al patio jardn
interior del Politcnico y el de la organizacin en peine de los en Fuorigrotta (Npoles), en la que tres edificios dispuestos en paralelo son relacionados
bloques residenciales, con testeros haca el Viale Augusto. formalmente y funcionalmente a travs de un nico cuerpo bajo de una planta y elevado sobre
Dichas soluciones tienen continuidad y coherencia con los
proyectos anteriores elaborados para el mismo solar por el mismo
pilotis. El cuerpo bajo longitudinal, que sirve de lmite del proyecto respecto a la ciudad y de
Cosenza entre 1948 y 1949 y entre 1962 y 1966. El primer proyecto unin para los bloques en sus testeros, es un elemento urbano fundamental para el conjunto: un
del conjunto estaba compuesto por edificios destinados a uso simple volumen dispuesto en modo tal de generar una serie de espacios de mediacin entre la
residencial: cuatro edificios de seis plantas de altura (de los
cuales tres han sido realizados), dos edificios de diez plantas ciudad y los edificios, una logia urbana en planta baja y un balcon urbano en la primera planta,
haca el Piazzale Tecchio y una escuela de barrio ubicada entre que tambin genera unos semipatios interiores a la manzana; una variacin ms respecto a la
los dos edificios altos. Por su lado el proyecto del edificio del
Politcnico en sus distintas versiones siempre est organizado
solucin tipolgica del edificio en Via Marittima, de la composicin de cuerpos bajos con edificios
alrededor de un gran patio jardn interior. superpuestos, variaciones que en este caso implican la propuesta del cuerpo bajo en un solo

221
volumen longitudinal conformando un frente sobre la calle. La misma implantacin tipolgica
arquitectnica que Cosenza utiliza para resolver el Edificio del Politecnico, que se construir unos
aos ms tarde, edificio que no puede ser explicado y analizado desvinculndolo del complejo
residencial. (Fig. 7)
El proyecto para lEdificio del Politecnico se basa en una decisin inicial muy definida- a lo
largo de las diferentes versiones del proyecto- la de organizar el edificio en torno a un patio,
claustro o jardn interior y, a la vez, abrirlo y relacionarlo, desde el punto de vista urbano haca
los edificios y espacios exteriores existentes, siempre conservando una continuidad urbana, a
partir de un esquema tipologico de cuerpos bajos y edificios superpuestos, con otras variantes
Fig. 8. Case popolari per senza tetto, de 1949-
1950 y Edificio del Politecnico, del 1955-69. que le aaden especificidad y complejidad urbana al conjunto. A nivel volumtrico dos grandes
Vistas generales y vistas petonales de los dos cuerpos sobresalen en la fachada principal y ayudan a configurar el vestbulo de entrada desde
principales mbitos del conjunto. Soluciones
de mediacin a nivel urbano y arquitectnico la plaza.
y relacin con la calle.
En planta el edificio est organizado alrededor de un gran jardn interior muy definido en sus
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lmites, vinculado al exterior a travs de la transparencia y permeabilidad de la planta baja del


vestbulo que conecta con un espacio pblico el Piazzale Tecchio: es un espacio delimitado pero
abierto, que se extiende desde el interior al exterior a travs de la sucesin de diversos espacios
y elementos de mediacin: el jardn interno, el porticado externo, el vestbulo de entrada, los
voladizos, la prgola, el atrio urbano, la plaza exterior, etc.
A nivel general, las soluciones destinadas a configurar un frente continuo y permeable hacia
el Viale Augusto, otro ms abierto con semipatios hacia el barrio, una planta baja permeable
y transparente con relacin al Piazzale Techio a travs de espacios de mediacin de diverso
carcter, abiertos y cubiertos de uso colectivo, son soluciones proyectuales invariantes, que ya
estaban presentes en las primeras propuestas y que finalmente se resuelven y concretan en el
proyecto realizado.
10. S. Bisogni, Il contributo alla cultura del piano a Napoli,
pag. 30-47. In G. Cosenza, F.D. Moccia (a cura di), Luigi
Se trata de un proyecto donde las implicaciones urbanas tienen un papel determinante en su
Cosenza. Lopera completa. Electa Napoli, Napoli, 1987. Ci solucin, cuyos lmites permeables conforman una serie de espacios de dificil denominacin
che attraverso il Piano del 46 lascia Luigi Cosenza pu essere y delimitacin que Cosenza valora como imprescindibles en la arquitectura y que define
considerato come eredit positiva nel senso pi autentico
dellespressione. Soprattutto le proposte, che egli ha elaborato a partir de unas categoras espaciales que ya haba descrito en 1950, en su libro Esperienze
in relazione ai problemi che ancora oggi presenta Napoli. Si pensi darchitettura, y que son todo un manifiesto de intenciones arquitectnicas y urbanas: espacios
soprattutto alle ipotesi e ai progetti che, se pur non realizzati,
il tempo si preoccupato di confermare nella loro validit,
cubiertos, cerrados y abiertos; espacios descubiertos, cerrados y abiertos; espacios externos,
riconducendoli a necessit attuali. Sono attuali per due motivi: limitados y extendidos. (Fig. 8)
primo perch la soluzione architettonica dei problema urbani
affrontati coincide, nei suoi contenuti culturali e nelle elevate
qualit formali, con il piano, realizzando una profonda unit fra Unidad arquitectura-urbanismo, espacios de mediacin y espacio-calle.
architettura e urbanistica; secondo perch le vecchie questioni
della citt, rimaste insolute, vengono assunte e proiettate in una
dinamica nuova, indispensabile non solo alla sopravvivenza, ma
En las conclusiones del ensayo, Il contributo alla cultura del Piano a Napoli, Salvatore Bisogni10
anche per le prospettive future per la citt. refirindose al Piano Regolatore Generale per Napoli, de 1946, redactado por Luigi Cosenza,

222
destaca como uno de los valores ms importantes de este propuesta la profonda unit fra
architettura e urbanistica, que el plan de Cosenza propone, unidad que el arquitecto-ingeniero
napolitano, intento explicar y plasmar con modos y resultados diversos en toda su obra; desde
sus proyectos de casas unifamiliares, a los edificios pblicos de los aos 30, Cosenza manifiesta
siempre y de modo ms claro, el sentido de la relacin entre el manufacto, el edificio en s, con
el mbito que le rodea y con el que se relaciona, o sea la imposibilidad de dividir arquitectura y
urbanismo como si fueran mbitos de intervencin o disciplinas distintas.
El Complesso urbano a Viale Augusto y el Edificio urbano di Via Marittima son edificios o conjuntos
de edificios con funciones y usos distintos, con localizaciones y condiciones de entorno muy
diferentes en la ciudad de Npoles: son proyectos que desde el punto de vista tipolgico
comparten similitudes y que, a la vez, muestran algunas de las mltiples variaciones en las
Fig. 9. El espacio calle: algunas soluciones de soluciones arquitectnico-urbanas adoptadas. Las respuestas especficas a las condiciones del
relacin de los edificios del Complesso urbano lugar hacen que los edificios pierdan su connotacin aprioristica, proponiendo un urbanismo
in Viale Augusto con la calle.
que parte de formas aparentemente sencillas - de cuerpos bajos y cuerpos altos superpuestos-,
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que se complejiza a partir de diversas relaciones arquitectnicas-urbanas y que se concretan a


travs de espacios de mediacin, de diversas caractersticas y naturaleza.
Como cierre de este escrito fijmonos en dos aspectos del proyecto realizado del Complesso
urbano de Viale Augusto que ejemplifican problematicas fundamentales para la resolucin de
la planta baja: la relacin con la calle en sus bordes (Fig. 9) y la relacin entre algunos espacios
de relacin entre exterior e interior (Fig. 10).
Todas las propuestas arquitectnicas proyectadas o realizadas por Cosenza, desde las viviendas
hasta los edificios y conjuntos urbanos, responden a la misma problematica: insertar el edificio
en su contexto y manifestar esta relacin con el lugar a diferentes escalas del proyecto, para
que sea habitable. En esto consiste la gran leccin urbana olvidada de Luigi Cosenza, un
ingeniero con formacin autodidacta de arquitecto, que muestra con su obra y con su reflexin
terica, la posibilidad de dar pautas de orden urbano a una ciudad que cada vez se torna ms
ingobernable, que puede ser Npoles o de paso a cualquier otra.

Bibliografa
La bibliografa existente sobre la obra de Luigi Cosenza es amplia. En este texto hacemos
referencia solamente a los textos generales sobre su obra, a los escritos de Cosenza o de otros
Fig. 10. Relacin exterior interior: secuencia autores que consideramos ms pertinentes para enfocar la temtica y el punto de vista desde
de espacios desde el vestbulo de entrada del
edificio del Politcnico -haca Piazzale Tecchio- el cual abordamos el estudio de su obra
hasta el patio-jardn interior.

223
- Textos generales sobre la obra de Luigi Cosenza
C. De Seta, Architetti italiani del Novecento, Laterza, Roma-Bari, 1982, pp. 273-324.
AA.VV, Luigi Cosenza. Luomo, il compagno, Editrice Sintesi, Napoli 1985.
Luigi Cosenza. Lopera completa, a cargo de G. Cosenza, F.D. Moccia, Electa Napoli, Napoli
1987.
Luigi Cosenza, Scritti e progetti di architettura, a cargo de F.D. Moccia, CLEAN, Napoli 1994.
G. Giordano, N. Sorbino, Luigi Cosenza. Architettura e tecnica, CLEAN, Napoli 2003.
Cosenza, en DPA n. 20, Nmero monogrfico, Editores invitados M.P. Fontana, M. Mayorga,
Edicions UPC,
Barcelona 2004.
Luigi Cosenza Oggi. 1905-2005, a cargo de A. Buccaro, G. Mainini, CLEAN, Napoli 2006.
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Fontana, Maria Pia, Mayorga, Miguel, Y. Luigi Cosenza, il territorio abitabile. Alinea Editrice.
Firenze, 2007.

- Material de archivo
Archivio Cosenza, Napoli.

Textos y escritos de Luigi Cosenza


L. Cosenza, Autarchia, en Domus, n.152, 1940.
L. Cosenza, Esperienze di architettura, Macchiaroli, Napoli 1950.
L. Cosenza, Legami con la tradizione, pubblicato en Esperienze di architettura, Macchairoli
Editore, 1950.
L. Cosenza, Una loggia mediterranea, en Domus, nn. 252-253, 1950.
L. Cosenza, Storia dellabitazione, Vangelista, Milano 1974.
L. Cosenza, Le mie opere, 1983; 17 punti sullarchitettura rurale; Appello ai giovani, en L. Cosenza
Scritti e progetti di Architettura, a cargo de F. D. Moccia, Clean, Napoli 1994.

Obras y proyectos publicados en revista y libros


G. Pagano, Un architetto: Luigi Cosenza, en Casabella n.100 aprile 1936.

224
L. Cosenza e B. Rudofsky, Una villa a Positano e per...altri lidi, en Domus, n.109, gennaio 1937.
G. Ponti, Casa a Posillipo, en Domus, n.120, 1937.
L. Cosenza, Una villa a San Paolo del Brasile, en Domus, n.154, ottobre 1940.
G. Pagano, Contributi napoletani: una costruzione en cemento armato-Una villa di Cosenza a
Posillipo, en Costruzioni Casabella, n. 178, ottobre 1942.
E.Vittoria, Nuovi Quartieri popolari a Napoli, en Metron, n.33-34, 1949.
M. Lab, R. Guiducci, Lo stabilimento e il quartiere Olivetti a Pozzuoli delling. Luigi Cosenza, en
Casabella, n. 206, 1955.
R. Musatti, Complesso industriale Olivetti a Pozzuoli, en Larchitettura Cronache e storie, n. 2,
luglio-agosto 1955.
P. Ricci, Itinerario di un razionalista a Napoli. Lopera di Luigi Cosenza, en Larchitettura Cronache
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e storie, n. 160, febbraio 1969.


B. Gravagnuolo, Un napoletano protorazionalista, en Modo, n. 60, giugno-luglio 1983.
La Fabrica Olivetti a Pozzuoli, a cargo de G. Cosenza, CLEAN, Napoli 2006.

Libros y escritos de referencia


A. Monestiroli, La metopa e il triglifo, Editori Laterza, Roma-Bari 2006.
C. Mart Ars, La cimbra y el arco, Fundaci Caja de Arquitectos, 2005.
A. Bocco Guarnieri, B. Rudofsky. A humane designer, Springer-Verlag, Vienna-New York 2003.
G. Cosenza, M. Jodice, Procida, unarchitettura del Mediterraneo, Clean, Napoli 2002.
A. Sichenze, Il limite e la citt, Franco Angeli Editore, Milano 1995.
P. Mondrian, La nueva imagen como estilo. Coleccin de Arquitectura, num.11. Murcia, 1993.
Ttulo original: De Nieuwe Beeldings als Stijl.
G. De Carlo, Questioni di Architettura e Urbanistica, Argalia Editore Urbino, 1965.
B. Rudofsky, Architecture without architects. University of New Mexico Press, 1 edicin 1964 (2003).

- Aerofotografas
www. earth.google.com, 2006.

225
Modernidad y tradicin. Desde un Orden
Recibido hacia un Orden Producido. La
adaptacin a lo nuestro, dos ejemplos.
Jos R. Campl Lehmann*

* Dr. Arquitecto por la ETS de Arquitectura de la El Movimiento Moderno llega a nuestro territorio alrededor de los aos treinta, (primera etapa 30-
Universidad Politcnica de Madrid y profesor de la 40 conocida como introduccin o Gestacin; la segunda etapa Transicin 40-50 y la tercera de
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Facultad de Arquitectura de la Universidad de Chile.


mayor produccin en Chile, etapa de Aceptacin 60-70) con un desfase de aproximadamente
jcampla@gmail.com
diez aos, respecto a su origen e implementacin europea. Aparece vinculado su llegada a
ciertos acontecimientos que son interesantes de mencionar para efectos de este escrito, entre
Texto publicado en Ciudades No.:100: La modernidad otros, los viajes a Europa y a Estados Unidos de arquitectos Chilenos, que pudieron vincularse
ignorada (oct-dic. 2013), en Seccin: EXPEDIENTE, p. 43. con los renombrados arquitectos de aquella poca como, Mies Van Der Rhoe, Walter
Presentado aqu con consentimiento de la RNIU
Gropius, Alvar Aalto y Le Corbusier,por nombrar algunos; por otro lado, llegaron a nuestro pas,
arquitectos extranjeros quienes invitados por los gobiernos de turno o contratados por esto
mismos, incorporaron los principios de este movimiento reduccionista; ms tarde, tuvieron una
importante difusin, las revistas de arquitectura y los Congresos de Arquitectura Internacional
CIAM, Congresos donde participaron activamente arquitectos vinculados a dicho movimiento.
Cabe mencionar, que adems existe la teora descrita por algunos estudiosos que sostienen
que el Movimiento Moderno habra sido implementado con anterioridad a la dcada de los
treinta en Chile como consecuencia de las instalaciones especialmente industriales mineras, del
carbn (en Lota Sexta Regin) el salitre (en la segunda regin, en la zona de Iquique) y el cobre
en Sewell donde aparecen los primeros esbozos del de este movimiento. (Aguirre, 2004)
Dicha corriente ideolgica de carcter vanguardista, dogmtica, reduccionista, de carcter
universal -originada en Europa en las primeras dcadas del siglo veinte, es consecuencia de
factores polticos, sociales culturales, econmicos y artsticos ocurridos en el viejo continente- es
introducida a nuestro territorio como una cuestin imitativa propio de las elites de la poca, al
tener acceso a los grandes centros de desarrollo, pero muy ajeno a lo nuestro. As mismo como
la arquitectura de estilo imperante en nuestro territorio hasta los aos incluso cuarentas lo fue, el
Neoclsico, el Art Dec, el Art Nuveaux, la escuela del Beaux Art; el Movimiento Moderno, en sus

226
comienzos fue catalogado como un estilo ms conocido como estilo Moderno presentndose
en los llamados a concursos o los grandes encargos como tal, incluso en varias oportunidades
los arquitectos de la poca, desarrollaron simultneamente soluciones para un mismo encargo
en diferentes estilos, siendo el Movimiento Moderno uno ms, ejemplo de ello es el proyecto
para el edificio Cap Ducal de Roberto Dvila Carson 1936 o el proyecto de la Clnica Santa
Mara de Costabal y Garafulic.
Es interesante hacer presente lo ya dicho en el siglo XXVIII por Quatremere de Quincy y
posteriormente tratado por Ignaci Sol-Morales (2003) en cuanto al tema de la imitacin, tratado
adems por otros autores en cuanto a que es una forma de incorporar factores en la cultura de
diferentes territorios como la moda, el arte y tambin la arquitectura.
Fig. 1. Cap Ducal de Roberto Dvila Carson 1936
Reconociendo que hemos sido permeables culturalmente en la generalidad de los casos a
recibir, admirar, copiar y posteriormente adoptar patrones culturales ajenos de otras realidades
y principios, ya sea en la ciencia, el arte, la moda, el lenguaje y la arquitectura.
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Desgracia grande de nuestra arquitectura su eclecticismo anrquico y el absoluto


desarraigo con lo que ella crece y se sustenta. Desgracia y casi, conciencia de una
lamentable fatalidad. Es justamente de esta consideracin la que nos hace pensar hasta
qu punto es serio seguir aceptando que en la creacin de las formas arquitectnicas,
nuestro espritu pueda estar condicionado por las mismas premisas que hacen en el
terreno econmico una factora del extranjero. Enrique Gebhard (1936), autor del
Instituto de Biologa Marina en Reaca, 1941.
Fig. 2. Instituto de Biologa Marina de Montemar
(1941) Reaca. Fuente: www.barqo.cl y revista Este y otros hechos grafican como esta arquitectura ajena a lo nuestro, en varios casos es criticada,
ARQ, 64. indicando la necesidad de generar una arquitectura propia. En la NUEVA ARQUITECTURA
conocida como Arquitectura Moderna, el proyecto de arquitectura debe ser pensado como
una sistematizacin de un proceso racional con base cientfica:
[base epistemolgica de la modernidad] que define el ser moderno y encuentra
su realidad arquitectnica, principalmente, en la relacin funcional de los recintos,
el empleo de materiales y tcnicas constructivas basados en materiales artificiales
producidos industrialmente con dimensiones estandarizadas, con un creciente apoyo
de maquinaria de construccin y mano de obra con nuevas especializaciones
tecnolgicas; la valoracin de la productividad de la obra considerando el costo, el
tiempo de ejecucin y su capacidad de repeticin; la concordancia de la estructura
con la conformacin espacial de los recintos y la forma final; el paulatino abandono de
los referentes histricos y de la tradicin como base de la representacin formal, as como
del ornamento y del estilo como sistema de significacin social; la eficacia mecnica
u orgnica como modelo de la relacin de las partes integrantes de la totalidad; la
prdida del sentido de la belleza como un objetivo del resultado formal; el predominio de
227
la geometra formal como expresin de la sntesis que alcanza la abstraccin cientfica;
la creciente sustitucin, en todo o en parte, de los modos artesanales de produccin
constructiva por modos industriales de produccin. (Aguirre, 2004:28)
Lo relevante para ese caso, es poder establecer a travs de un par de ejemplos que expondremos,
como este movimiento, teniendo las caractersticas tan claramente establecidas en sus principios
ideolgicos, logra reinterpretarse incorporando en estos proyectos valores propios de lugar,
cultura e identidad hacindolos propios, logrando una integracin entre tradicin y modernidad,
tema que a nuestro parecer ha sido poco tratado historiogrficamente, en cuanto a cmo la
arquitectura moderna y el racionalismo, logran incorporarse en los mbitos de la sociedad local,
cultura y territorio, reinterpretando y acondicionando, expresin, espacio, sistema constructivo y
Fig. 3. Palafitos,Chilo materia, manteniendo los valores propios del movimiento moderno .
Las obras a exponer en este caso, correspondiente a la etapa conocida como de Produccin,
dado al reconocimiento y aceptacin de dicho movimiento y ocurrido en la dcada de los
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

sesenta, han sido proyectadas por un arquitecto formado en la poca de gran impacto del
Movimiento Moderno en el mundo y especialmente en nuestro continente, quien trabajara con
notables representantes del movimiento, como Walter Gropius, Io Ming Pei y Le Corbusier; Emilio
Duhart H., premio nacional de Arquitectura, profesor universitario, con una nutrida produccin y
conocido internacionalmente como representante del Movimiento Moderno; en ciertas obras se
distancia premeditadamente de la rigidez ideolgica del Movimiento desprendida de la Carta
de Atenas al incorporar una mayor cantidad de variables y consideraciones proyectuales en
relacin a la geografa, la estructura, la materia, el programa, el espacio, la sociedad y la cultura,
lo que concordara con lo mencionado por algunos estudiosos y la crtica contempornea como
pensamiento propio del Regionalismo Critico, la Arquitectura apropiada o la Otra arquitectura,
escritos mencionados por K. Frampton (1998), C. Fernndez Cox (1991) o E. Browne (1989).
Estos hechos entre otros, daran pie para desmitificar el encasillamiento como representante
acrrimo de dicho Movimiento tanto al arquitecto autor de las obras a presentar, como as
mismo a otros arquitectos de la poca tales como Bresciani, Valds, Castillo, Huidobro o Carlos
Martner (de una etapa posterior) y otros, al incorporar en sus obras valores locales, regionales,
culturales y materiales propios, sin caer en manifestaciones revival ni escenogrficas.

Hosteras De Ancud Y Castro

- Contexto histrico
La arquitectura de Chilo esta principalmente relacionada con el desarrollo de la tecnologa de
la madera. Los poblados que nacen en las costas del archipilago, evolucionan en el trabajo
228
del material y generan tipos arquitectnicos representativos del territorio; nace el palafito en
el bordemar que sirve de fondeadero, bodega, casa habitacin o clandestino de licores; los
graneros, molinos y los establos y el fogn en el territorio rural, junto con la casa habitacin cuyo
tipo corresponde a una estructura concentrada en torno a la cocina, lugar ms importante,
fuente de calor y centro de reunin. El mar se conquist mediante la utilizacin de lanchones y
chalupones que llevaban el fuego en su interior.
Sin duda el elemento ms representativo de la arquitectura chilota son sus iglesias de madera.
Heredadas de las misiones circulares jesuticas que llegan en 1608, cuya labor fue tan importante
que determinaron el espritu religioso del pueblo chilote y la estructuracin de sus poblados. Las
iglesias representan el faro para los navegantes de los canales por lo que siempre mira al mar,
adems de configurar el espacio pblico para celebraciones colectivas.
La apropiacin de los modelos impuestos se genera desde la incorporacin de las iglesias que
principalmente correspondieron a reinterpretaciones de los modelos cultos europeos trados
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

por los misioneros. El proceso de apropiacin se ve tambin en la incorporacin de elementos


ornamentales neoclsicos en las viviendas, as como tambin, fachadas que incorporan
miradores y balcones.
Durante los aos treinta se produce la incorporacin de un cierto racionalismo que es incorporado
ingenuamente en madera. Hasta ese momento el desarrollo aislado de estos modelos se va
generando como una lectura propia de la adaptacin en el aislamiento.
Luego del terremoto de 1960, se inicia una campaa de reconstruccin en donde comienza
a romperse lo que el aislamiento y el desarrollo histrico haba producido como cultura local,
apareciendo, principalmente como poltica de mejoramiento y desarrollo, edificios modernistas
construidos en hormign armado y algunos que interpretan ingenuamente el vocabulario formal
en materialidades locales sin responder a sus propias condiciones, sino ms bien imitando formas,
los que representan una contradiccin frente al proceso de apropiacin desarrollado por aos
en la isla. Es aqu, el momento en el cual Chilo entra en la dificultad y en la contradiccin en
cuanto a la sntesis entre un proceso civilizatorio y sus cambios y la cultura tradicional.

-El encargo
En los aos 60, la Corporacin de Fomento de la Produccin (CORFO) como parte de un
programa de desarrollo regional y extensin turstica, encarga al arquitecto desarrollar dos
hosteras en la Isla grande de Chilo.
Se escogen los terrenos, uno en Ancud y otro en Castro, existiendo cien kilmetros de distancia
aproximadamente entre ellas. El de Castro un terreno acotado, inserto en el tejido urbano de la
ciudad, con pronunciada pendiente. El de Ancud, un terreno ms bien rural, alejado, extenso y
229
de topografa suave.
Es interesante poder apreciar ambos proyectos a manera de un cierto paralelo entre ellos,
debido a que si bien se encuentran en el mismo territorio y representan la materializacin de
un mismo programa temtico, ambos han sido abordados desde perspectivas diferentes que
se manifiestan en la generacin, desarrollo y materializacin formal de ambas, reconocindose
una cierta aproximacin comn de integracin y apropiacin de los valores culturales locales
y tradicionales y la incorporacin de elementos propios de la arquitectura moderna que vena
desarrollando el autor.

- Las obras
En ambas hosteras existe una voluntad proyectual en cuanto al tratamiento de los espacios
pblicos y privados, en este sentido las relaciones entre vano y lleno de los espacios privados
mantienen la condicin de mayor hermeticidad propia de las habitaciones de la tradicin
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

local y sus topologas de vivienda, predominando el lleno de los muros con un tratamiento muy
controlado de las dimensiones de los vanos. Este tratamiento es contrastado con la espacialidad
fluida y variada de los espacios destinados a las reas pblicas, en donde se generan espacios
de distintas escalas y se incorporan grandes ventanales hacia el paisaje obteniendo una mayor
relacin con la naturaleza exterior, incorporando valores contemporneos al proyecto. En ambos
casos esta relacin entre las reas pblicas y privadas se encuentra diferenciada claramente
en su disposicin en el conjunto, en el caso de Ancud las reas de dormitorios se separan del
volumen pblico en dos pabellones perpendiculares, mientras que en Castro ocupan toda el
rea superior bajo la gran cubierta. En este sentido se podra apreciar una intencin de incorporar
valores contemporneos en las zonas pblicas, propios de las r elaciones espaciales de las obras
modernas.
Otro elemento significativo en la realizacin de estas obras es lo que podra denominarse la
dimensin hptica del proyecto, dado principalmente por una preocupacin fundamental en
el trabajo de los detalles y el tratamiento de los materiales en relacin con la escala de estos y
de los espacios, adems en ambas hosteras se han ejecutado especialmente los muebles y la
decoracin llegando a disear las alfombras, lmparas, mesas, sillones etc.
Parece importante hacer presente, que ambas obras pertenecen a un mismo cliente y tienen la
misma finalidad que es el desarrollo del programa relacionado con el turismo y que con tan solo
dos aos de diferencia, pareciera que las consideraciones para cada una de ellas tuvo propsitos
diferentes, expresados en la materialidad, la especialidad, y la morfologa inclusive, pero ambas
guardando un contenido de respeto frente al medio donde fueron emplazadas, la de Ancud, en
un territorio predominantemente natural incluso en un promontorio aislado, apareciendo como

230
un gran mirador, aislado, Castro en cambio, obedece ms bien al compromiso con el contexto
urbano, ya que se encuentra en medio de la ciudad y la vinculacin con esta pareciera ser uno
de los mayores objetivos de respetar, Ancud tiende ms a lo orgnico, tctil, mientras Castro
se acerca ms a lo mecnico, racional. La primera, Ancud ms nacionalista, mientras Castro
podra ser considerada ms cosmopolita.

Hosteria De Ancud
Familia: Hostera /Turismo
Ao: 1960
Fig. 4. Hosteria de Ancud. Exterior. Mandante: CORFO/ HONSA (Hotelera Nacional S.A.)
Fuente: Montealegre, arqto E Duhart
Arquitecto: Emilio Duhart
Ubicacin: Ancud, Isla de Chilo, Chile
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

m2: 331 m2
N pisos: 5 niveles
Programa: Hostera / Turismo
Materiales Predominantes: Madera-mao
Sistema Estructural: Pilares y vigas de madera

Fig. 5. Fotos exteriores. Fuente: Archivo de


En el caso de la Hostera de Ancud, las condiciones del terreno ubicado en un lugar apartado
originales .Facultad de Arquitectura y Estudios de la ciudad, en una situacin dominante del paisaje. Las relaciones preponderantes son con el
Urbanos PUC fondo doc E. Duhart medio natural, siendo este, el principal objetivo para definir la implantacin, el emplazamiento
como el partido arquitectnico que caracterizan el proyecto. Se opta por una estrategia que
despliega un edificio en extensin en el predio a travs de tres volmenes principales, los cuales
colonizan el territorio al tiempo de otorgarle una dimensin y un mbito propio frente a la
vastedad de la naturaleza.
Dos volmenes bajos y alargados que albergan las 24 habitaciones de la hostera y avanzan
colonizando el terreno, obteniendo las mejores condiciones de asoleamiento y vistas. El porche
techado de acceso, articula el conjunto con el volumen principal mediante un patio de luz
interior. El volumen principal con su gran cubierta y cuatro niveles, mediante la adaptacin a la
pendiente del terreno, acoge en los dos niveles inferiores, el acceso, los recintos destinados a
bodegas generales, calderas, lavandera y los dormitorios destinados al personal, ms la cocina,
sin intervenir en absoluto con la estancia de los pasajeros. El nivel de acceso se comunica con la
231
zona del gran estar, desde el cual se baja al comedor o se sube a los altillos. Esta zona representa
el hogar.
El proyecto ha sido tratado rigurosamente en su concepcin espacial para la cual se propone
una fluidez contempornea especialmente en las dobles alturas y la comunicacin espacial
que propone, jugando al contrapunto respecto al material y estructura pero a la vez se maneja
la escala de los espacios creando una diversidad de lugares, situaciones y relaciones con el
exterior.
El edificio es concebido en un sistema constructivo en madera, basado en una estructura de
Fig. 6. Planta. Fuente: Montealegre, Alberto; muros, pilares y vigas de gruesos rollizos de alerce como expresin pura de la tradicin maderera
Emilio Duhart arquitecto; Ed. ARQ, Pontificia local, Duhart siempre busc y se refiri a la obra como la realizacin de un gran mueble.
Universidad Catlica de Chile, 1994
Paramentos de piedra en exteriores, zcalos y muros de contencin protegen los elementos
de la humedad. La estructura de madera ha sido rigurosa y racionalmente concebida para
lograr una expresin limpia del conjunto que queda a la vista en todo el interior, mostrando
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

honestamente los elementos estructurales en todo su esplendor con especial cuidado en


los detalles constructivos. Tambin se disearon especialmente para la obra elementos de
Fig. 7. Fachada norte. Fuente: Montealegre, mobiliario y decoracin como alfombras, sillones, lmparas y mesas, rescatando tradiciones y
Alberto; Emilio Duhart arquitecto; Ed. ARQ,
Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1994 oficios locales.
Si bien, el edificio se despliega en el terreno como consecuencia del partido y su contexto, formal
y expresivamente, se asemeja a las construcciones tradicionales con un aire vernacular, sus
grandes cubiertas que protegen de la lluvia, una volumetra simple y su materialidad, permiten
que el nuevo edificio no aparezca como un objeto ajeno a manera de respeto por el contexto
Fig. 8. Fachada sur. Fuente: Montealegre,
Alberto; Emilio Duhart arquitecto; Ed. ARQ,
social.
Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1994
La incorporacin de elementos propios del Movimiento Moderno como criterios de funcionalidad,
toma de partido General, la determinacin de separar a travs de esclusas las partes del
programa; en programas pblicos, privados y zonas de servicio, su disposicin en niveles y la
fluidez espacialidad generada, as como, la relacin establecida con el sistema constructivo,
material y formal de la obra, dan cuenta de una voluntad proyectual que pone de manifiesto
la intencin de trabajar con elementos tradicionales y locales capaces de evolucionar en el
tiempo sin caer en repeticiones folclricas ni en la implantacin directa de modelos forneos,
otorgndole una carcter de tipo evolutivo integrador a la obra.

232
Hostera De Castro.
Familia: Hostera /Turismo
Ao: 1962
Mandante: CORFO/ HONSA (Hotelera Nacional S.A.)
Arquitecto: Emilio Duhart
Ubicacin: Castro, Isla de Chilo, Chile
M2: aprox. 2.000 m2
N pisos: 6 niveles
Programa: Hostera / Turismo
Materiales Predominantes: Hormign Armado y Madera
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Fig. 9. Hosteria de Castro. Exterior


Fuente: Archivo de originales .Facultad de
Arquitectura y Estudios Urbanos PUC fondo doc
E. Duhart La hostera de Castro, obedece ms bien al compromiso con el contexto urbano, ya que se
encuentra en medio de la ciudad y la vinculacin con esta pareciera ser uno de los mayores
objetivos a respetar, logrando una especialidad interior que nos da cuenta de las consideraciones
propias del Movimiento Moderno. Hacia el mundo exterior aparece como un elemento de fcil
y nica lectura que est vinculada a la memoria colectiva del Chilote, a su propia tipologa
formal.
La Hostera de Castro opta por una estrategia que responde igualmente a las condiciones
que impone el terreno; siendo ste ms reducido y con una pendiente mucho ms acusada
que el caso de Ancud. Esta vez se responde a la problemtica con un edificio concentrado a
la manera de los tipos arquitectnicos chilotes, desarrollndose el edificio en cinco niveles. El
inferior enterrado en el terreno, contiene la sala de calderas, sobre este y an bajo el nivel de
acceso, se ubican las bodegas y servicios adosados al cerro y el comedor que se abre hacia
Fig. 10. Hosteria de Castro. Exterior. Fuente:
Archivo de originales .Facultad de Arquitectura el mar en doble altura. En el nivel de acceso se encuentra la recepcin, algunos programas
y Estudios Urbanos PUC fondo doc E. Duhart administrativos, un departamento para personal y, hacia el mar, distintos estares que a modo de
balcones miran sobre el comedor y posibilitan el dominio visual del canal. La gran cubierta a dos
aguas determina la forma pregnante de esta obra, sta es interrumpida en su mitad por un gran
tajo de cristal que recorre la cubierta de lado a lado iluminando los vestbulos de los dormitorios
y la circulacin vertical, generando tambin nuevas vistas desde el interior.
La relacin con ambas calles (Chacabuco y Thomson) es ms bien muda solo de carcter
funcional hermtica enfatizando la lectura del volumen de la gran cubierta y solamente
mostrando como abertura la ranura de cristal sobre la circulacin vertical hacia la calle principal,
233
sin embargo, tiene la actitud de mirador hacia el canal, al contexto natural, en una despliegue
de espacialidad contempornea.
El partido general se podra definir como la gran cubierta a dos aguas, cerrada hacia el contexto
urbano y abierto en totalmente al mar y las vistas; comunicando los programas a travs de una
columna vertebral central que relaciona las partes en su totalidad iluminada esta por el cenit.
El orden ha sido concebido desde el accedo (bastante hermtico) a medio nivel por sobre el
terreno a modo de aislarse con el objeto de impedir la humedad, en este nivel se encuentra la
recepcin y unos estares mas bien ntimos los que se comunican espacialmente con el resto de
los programas pblicos a travs de balcones; estos se encuentran un nivel ms abajo y alojan
El comedor y estar de doble altura y gran abertura sobre el mar con abertura completa sobre una
terraza de todo el ancho. Desde el nivel de acceso hacia arriba vinculados por esta circulacin
se encuentran los dormitorios en tres pisos, estos son clulas estrechas y austeras en su dimensin
con una ventana pequea con orientaciones oriente y poniente, con caractersticas ms bien
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

de ventilacin. En el nivel del comedor y hacia el oriente en un piso zcalo se encuentran los
servicios, cocinas dormitorios de servicios y programas de apoyo. En un piso zcalo ms bajo se
encuentra un saln para manifestaciones.

Fig. 11. Planta. Fuente: Archivo de originales Esta obra reinterpreta los principios de la cultura del lugar con herramientas propias de la
.Facultad de Arquitectura y Estudios Urbanos arquitectura moderna lo que le asigna una condicin de hito, respeto por la identidad del
PUC fondo doc E. Duhart
lugar y la tradicin, corresponde a un planteamiento culto lejos del revival o lo caricaturesco o
simplemente escenogrfico, lejos del pop o la influencia de los sistemas polticos neoliberales,
est ms asociada a la interpretacin de los valores sociales como aportes de la modernidad.
Estructuralmente, para el proyecto de Castro debido a la pendiente, la situacin urbana del
predio y el partido concentrado y en altura, el arquitecto propone esta vez un edificio concebido
en base a un sistema de muros y pilares de hormign armado, la cual en el interior es forrada en
madera, a manera de abrigo.
El sistema constructivo est bsicamente compuesto por muros de hormign armado como
contenciones dada la pendiente hacia el sur del terreno, muros que han sido tratados dejando
el grano aparente y visto, pilares y vigas de hormign armado armando sistema de albailera
reforzada y bloques de cemento los que han sido tratados solo con pintura por el interior y
Fig. 12. Fachada norte. Fuente: Archivo de
originales .Facultad de Arquitectura y Estudios
estucos por el exterior al igual que los elementos estructurales ya mencionados en el primer piso;
Urbanos PUC fondo doc E. Duhart los grandes tmpanos del oriente y poniente que albergan los dormitorios son revestidos por el
exterior con tejuelas de alerce al igual que la gran. El rasgo que forma la lucarna central ha sido
fabricada en aluminio y cristal. El resto de los interiores son terminados con revestimientos de
madera de mao y otras maderas nativas.
Las relaciones entre vano y lleno de los espacios privados mantienen la condicin de mayor
234
hermeticidad propia de las habitaciones de la tradicin local y sus tipologas de vivienda,
predominando el lleno de los muros con un tratamiento muy controlado de las dimensiones de
los vanos. Este tratamiento es contrastado con la espacialidad fluida y variada de los espacios
destinados a las reas pblicas, en donde se generan espacios de distintas escalas y en donde
se incorporan grandes ventanales hacia el paisaje obteniendo una mayor relacin con la
naturaleza exterior.
Para esta obra tambin se han diseado especialmente objetos de mobiliario y decoracin
Fig. 13. Fachada oriente como lmparas, alfombras mesas y sillones, utilizando y reinterpretando tcnicas tradicionales.
Fuente: Archivo de originales .Facultad de
Arquitectura y Estudios Urbanos PUC fondo doc
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Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

236
Barragn y Le Corbusier. Una revisin
Carlos Caballero Lazzeri*

* Dr. Arquitecto por la ETS de Arquitectura de la U. En las primeras lneas de su discurso de aceptacin del premio Pritzker de arquitectura, Tadao
Politcnica de Madrid, profesor de la Facultad de Ando (1995) narr cmo en 1965, haba venido a Francia a ver la arquitectura de Le Corbusier.
Arquitectura de la Universidad Veracruzana, sede
Crdoba-Orizaba, Mxico. En ese ao describi en otra ocasin dicho viaje inicitico tena 23 aos y apenas dinero. Part
carcab2000@yahoo.com de Yokohama, pase por Najodka y tome el Transiberiano desde Yabarovs. Desde Mosc viaje a
Finlandia y semanas despus, a finales de septiembre, llegu a Pars. Desgraciadamente no pude
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

1. En realidad el enorme influjo que el maestro Suizo-francs encontrar nunca a Le Corbusier. Haba muerto el 27 de agosto.1 El impacto de la arquitectura
tuvo en el japons haba iniciado cuando Tadao tena apenas
15 aos. Por aquel tiempo, dijo, encontr una coleccin de
de Corbu, no obstante, parece haber justificado tan largo viaje y, el tcito reconocimiento de
croquis de Le Corbusier y sent que su espritu estaba en m. Para esa influencia primigenia es, 30 aos despus, aceptado y pregonado por Ando en el discurso
apoderarme plenamente de l, practiqu el mtodo budista que de 1995 arriba nombrado.
ordena copiar meticulosamente los textos sagrados. Copiaba
repetidamente los croquis de Le Corbusier y as me convert en Por contraste, cuando Luis Barragn recibi ese mismo premio Pritzker en 1980, hizo referencia a
el heredero (de su) espritu. Tadao Ando. htpp://elpais.com
Idea ampliada en otra fuente en que se afirma que Su primer su amigo Edmundo OGorman, al alma de los jardines de Ferdinand Bac y a otro gran amigo,
inters en arquitectura fue nutrido cuando Tadao tena 15 aos y maestro en el difcil arte de ver con inocencia, (Chucho) Jess Reyes Ferreira. (Barragn, 1980).
compr un libro con croquis de Le Corbusier. Trace esos dibujos
de su primer perodo tantas veces que las pginas acabaron No, en su caso, la menor referencia a Le Corbusier, distanciamiento o negacin ms adelante
negras. htpp://archidialog.com Consulta: 10/5/2013. acentuada al aclarar, en la exposicin del 85 Luis Barragn, arquitecto que en su juventud,
sigui un tiempo la escuela arquitectnica de Le Corbusier, pero pronto la abandon porque
no se prestaba a la expresin de su temperamento y no le satisfaca estticamente. (Museo
Rufino Tamayo, 1985). Idea de Abandono reforzada poco despus en la explicacin de Sanders:
Aunque Barragn [] apreciaba el talento, los conceptos y las teoras arquitectnicas de Le
Corbusier, abandon su estilo porque difera (con el suyo) en gusto y composicin. (Sanders,
1988:400).
Parece aceptarse, a regaadientes, que Barragn incursion brevemente en el lenguaje
corbusiano pero solo brevemente y casi por error. En esta visin, entre 1935 y 1940, realiz en
la capital algunas casas y edificios de apartamentos [] que en realidad fueron un parntesis
comercial, (Katzman, 1963:141) testimonio, para Palomar Verea de su despiadado afn de
hacer dinero. (Palomar, 1994:40)
Desviacin del arte de la arquitectura por un mero afn utilitario del que, segn Buenda, se
arrepiente retomando la ruta correcta. Narra este autor: A punto est de cortar, all por los
237
treinta, su itinerario de identidad, cuando atrado como tantos por la ltima vanguardia,
acrisolada en la Europa central, incursiona con xito y decoro en el International Style []
felizmente regresa de su viaje, y sin desdear para su causa lo mejor del racionalismo []
emprende nuevamente aquel camino, todava por recorrer, sin titubeos que lo distraigan.
(Buenda, 1988:15)
La etapa intermedia que Barragn desarroll en la ciudad de Mxico entre 1936 y 1940
Fig. 1. Escalera de la casa estudio de Luis comnmente llamada funcionalista o del Estilo Internacional ha sido vista por muchos como un
Barragn y lmina 36 de Perspective de Jan
Vredeman. Tomado de: Ambazs (1980:39) y Ruy momento de confusin del artista (Noelle, 1996:93), falta de madurez de este autor incapaz, en
(1994:85). ese momento, de resistirse a la moda imperante que Daz Morales etiquet como fcil tentacin
lecorbusiana (Daz, 1985: 41). y que, en opinin de Vargas Salguero, debe entenderse como su
traspi lecorbusiano ya que no cabe duda de que su adhesin a Le Corbusier tena que ser
efmera a ms de superficial. (Vargas, 1989:186).
Uno de los orgenes de esta visin parece encontrarse en el texto hoy clsico muy probablemente
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

supervisado y aprobado por el propio Barragn que escribi Ambaz para la exposicin
organizada por el MOMA (Museo de Arte Moderno de Nueva York) en 1976. En las primeras
pginas de este texto, dicho autor explica que La obra de Barragn desde 1927 incluyendo
sus proyectos tempranos, evidenciaban una fuerte influencia del Mediterrneo y la arquitectura
Fig. 2. tico Beistegui de Le Corbusier, 1930, de Le Corbusier. Dicha influencia, no obstante, parece tambin por Ambasz limitarse al periodo
primera casa de Luis Barragn, 1940-41y casa de 1936 a 1940 en la que acepta que los trabajos de Barragn diseados para la ciudad de
en la Av. De las Fuentes 12, 1949-50 de Barragn
y Cetto. Tomado de: www.coolroses.tumblr. Mxico, evidencian la influencia del Estilo Internacional de la arquitectura, especialmente los
com Consulta: 21/5/2013; Buenda (1998:113) y [] de Le Corbusier pero considera en cambio que, en el inicio de su etapa de madurez, El
Zanco (2002:23).
vocabulario arquitectnico de su casa, debe poco al estilo internacional de la arquitectura
moderna y ve en la casa Egestrom, ms que una valiosa interpretacin o adaptacin local del
lenguaje del Movimiento Moderno, el micro-modelo de los pueblos que conoci cuando nio.
(Ambasz, 1980:5, 33 y 91)
Otra obra que presenta el catlogo de la exposicin del MOMA es la hoy ya famosa escalera
de la casa estudio de Barragn. Siguiendo quizs las indicaciones de Barragn, Ambasz la
describe como una deliciosa elaboracin de una representada en el libro Perspective de Jan
Fig. 3. Chimeneas del estudio de Barragn y Vredeman. (Ambasz, 1980:33). Es fcil imaginar la emocin y orgullo del entrevistado mostrando
de la casa Jaoul de Le Corbusier. Tomado de: ese libro, verdadero tesoro, que cuenta con 120 lminas y est fechado en 1604. (Palomar, s/f,
www.obrasweb.mx y www.es.paperblog.com
Consulta: 24/5/2013. p. 66) De todas ellas, es la nmero 36 la que se acerca un poco a la metfora de ascender
magistralmente diseada por Barragn.2
Hay, no obstante, otra posible referencia, formalmente ms prxima a la propuesta barraganiana:
2. En The architectura of Luis Barragn, Emilio Ambasz seala: la desarrollada por Le Corbusier en el tico Beistegui que Barragn comunic en una carta
Una escalera sumamente graciosa, de tablas de pino voladizas,
lleva a una puerta que siempre est cerrada. (Castile, 1985:35- querer conocer. An si tal visita no fue nunca realizada, las escaleras que llevo a cabo el maestro
36). mexicano en las dos casas de su propiedad primero en concreto y luego en madera y, ms

238
adelante, en la realizada en sociedad con Cetto en el Pedregal de San ngel,3 remiten con fuerza
a la de Corbu y permiten suponerla como referente o, al menos, testimonian la recreacin local
que, consciente o inconscientemente, realiz Barragn del lenguaje del Movimiento Moderno.
Encuentro o coincidencia afortunada entre Barragn y Le Corbusier, presente tambin en dos
de sus diseos de chimeneas. Del primero, la de su estudio y, de Le Corbusier, la de su casa
Jaoul.4 En este caso no est claro si alguien sirvi de base o inspiracin para el otro y, de ser as,
a quien se le debe atribuir la primera propuesta. Pero en realidad poco importa si el discpulo
Fig. 4. La pequea puerta de Le Colombieres aprendi del maestro o lo contrario y tampoco es del todo imposible que, simplemente, la inercia
de Ferdinand Bac y reja de acceso de la
casa Aguilar de Luis Barragn. Tomado de: Le del tiempo y muchos intereses afines hayan propiciado respuestas semejantes. Lo que s que
Colombieres p. 7 y Espacio, color y forma en importa es la manifestacin de un lenguaje compartido, clara sintona entre ambos maestros, al
la arquitectura. Guadalajara. 1910-1942.p. 177.
menos, ocasional. 5
Hemos obviado ejemplos de la etapa de Barragn del Estilo Internacional porque en ella la
presencia lecorbusiana es muy evidente y ha sido en general aceptada. Queremos, en cambio,
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

resaltar que esa presencia, lejos de ser desechada, estar igualmente presente en su obra de
madurez.
Tal como explica Louise Noelle quien afirma que, a pesar del profundo cambio de su expresin
Fig. 5. Boceto del Templo Expiatorio de Scharoun,
Parroquia de la Esperanza de Mara en la plstica en obras posteriores, Barragn conserv las lecciones de Le Corbusier tanto en los
Resureccin del Seor en ciudad de Mxico requerimientos funcionales, como en la claridad del diseo y algunos elementos constructivos
de Plutarco Barreiro y Capilla Ronchamp de
Le Corbusier. Tomado de Gavinelli (1998:36)
como el aprovechamiento de los espacios en azotea. (Noelle, 1991:156).
y www.comunicacin.21.com.mx Consulta:
26/5/2013.
Visin ms adelante compartida por Keith Eggener, para quien La influencia de Le Corbusier en
3. Marie me dice que le hizo a un tal Beistegui un proyecto
Barragn ha sido descartada con demasiada frecuencia como efmera y carente de sustancia,
por Campos Elseos. Tengo curiosidad por ver que le hizo a este como algo que solo marc su obra de estilo internacional en la ciudad de Mxico a fines de
paisano en Pars. (Riggen, 2000:17). los aos treinta, como una gua que solo sigui por la moda, inmadurez o necesidad financiera.
4. La casa estudio de Barragn es de 1947 y la Jaoul de 1954
pero cuyo primer diseo fue de 1937. Construidas para Andr Sin embargo, la obra posterior y mejor conocida de Barragn est impregnada de formas
Jaoul y su hijo Michel, el primer diseo de las casas se realiz corbusianas. (Eggener, 2002:188).
en 1937. En 1951 un nuevo planteamiento fue presentado
aunque fue entre 1954-1956 cuando se construyeron http:// Por qu, aparentemente, la influencia de Le Corbusier ha sido ignorada o minimizada? Una
es.wikiarquitectura.c.... Consulta: 12/5/2013. posible respuesta lo es la tan de moda entonces- y an hoy, originalidad. Afn de ser distinto
5. La escalera en voladizo, carente de parapeto, se ve por
primera vez en la casa Barragn-Ortega para conectar la
que pareca no interesarle a Barragn. Si, como dice Alanis Anda (1989:132), a Luis Barragn
terraza sobre el prtico hundido con la azotea. La escalera no le preocupaba el concepto de invencin [y] en este sentido, no emprenda un nuevo diseo
recuerda mucho aquella realizada por Le Corbusier en el tico solo por el prurito de modificar como en la cita casi textual que hizo de un dibujo de Bac en
Beistegui, que presumiblemente visitara Barragn en el curso de
su segundo viaje a Europa [] Adems de la famosa escalera su casa Aguilar no haba razn para no nombrar sus fuentes. Parece ser que, por lo menos en
en voladizo realizada en madera maciza en la biblioteca de Luis sus primeros trabajos, Barragn no considerara incorrecto basarse en algn diseo previo que
Barragn, el modelo lecorbusiano vuelve a proponerse tambin
en el patio de servicio de la casa en avenida de las Fuentes admirara o considerara conveniente para sus fines o propsitos
12, donde la escalera en cemento da acceso a las zonas de
servicio ganadas sobre el prtico utilizado como garaje. No sabemos si en el tema de la originalidad Le Corbusier pensara lo mismo. Si habra coincidido
(Zanco, 2002:105). con el pensamiento de Francisco Hernndez para quien la originalidad no existe [porque] uno

239
depende de los otros. (Aguilar, 2013) Pero llama la atencin el parecido que guarda la fachada
de acceso de Ronchamp con un boceto previo de Scharoun. Tan parecido como para que
Corrado Gavinelli se refiera a l como el proyecto de una iglesia Templo Expiatorio que sera
plagiado cinco aos despus por Le Corbusier en Ronchamp. (Gavinelli, 1998:52)
Con tan poca informacin es difcil opinar pero parece desmesurada tal acusacin. Habr
Scharoun concebido ese magistral manejo del espacio y de la luz que tiene Ronchamp? De
Fig. 6. Interiores de la Capilla Ronchamp y de
la Parroquia de la Esperanza de Mara en la haberse construido su propuesta, Habra logrado esa forma impactante y la memorable
Resureccin del Seor en ciudad de Mxico de atmsfera mstica de la capilla? Esto, por supuesto, no es posible averiguarlo. S, en cambio, la
Plutarco Barreiro. Tomado de: www.obrasweb.
mx y www.elplanb-arquitectura.blogspot.com.
comparacin entre la obra de Corbu y una Parroquia construida mucho despus en ciudad de
Consulta: 26 /5/2013 Mxico
En el edificio mexicano, la cita a la fachada que en Ronchamp alberga las ventanas profundas
que filtran la luz a la manera del mejor romnico, es muy evidente. Lamentablemente, al estar su
interior baado de luz, ese juego delicado de luz y penumbra se pierde por completo quedando
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la referencia en mero detalle epidrmico que no parece haber captado la verdadera esencia
6. En origen, fue Goeritz quien acu en nuestro medio el trmino de su ilustre antecesora.
al publicar su Manifiesto de Arquitectura Emocional, nombre
que el propio Barragn adopt para definir su arquitectura. Tenemos confianza en que estos ejemplos ayuden al entendimiento de la arquitectura como
(Noelle, 1991:160). Fue como defensa de las ideas planteadas
en su propuesta de un Museo Experimental, que Goeritz escribi juego constante e irremediable de referentes y reinterpretaciones ms o menos valiosas
su Manifiesto de la Arquitectura Emocional que persiste hasta o acertadas. Barragn parece haber pensado as y, si no hablaba de algunos arquitectos y
hoy. (Morais, 1982:31).
trabajos cuya influencia es reconocible o palpable en sus obras, esto no parece deberse a que
7. Cabe recordar, en este sentido, el debate histrico
convocado en 1933 por la Sociedad de Arquitectos de Mxico considerara incorrecto el apropiarse, formal y conceptualmente, de diseos previos de calidad
que enfrent enconadamente a funcionalistas y estetas. Entre los sino, tal vez, a que prefera no revelar sus recursos y secretos.
primeros, Juan Legarreta lleg a exclamar: Un pueblo que vive
en jacales y cuartos redondos, no puede HABLAR arquitectura. As, aunque pudo ser estrategia en la construccin de su imagen no hablar o hacer referencia a
Haremos las casas del pueblo. Estetas y retricos, Ojal mueran
todos! mientras que, Ral Castro Padilla, defensor de la
los ingredientes de su obra que haba tomado prestado de algn proyecto o desarrollo anterior,
esttica arquitectnica, explicaba a la belleza como una la verdadera razn de su casi nula explicacin racional de su obra habra, probablemente,
necesidad del hombre [] Necesidad imperiosa, como comer descansado en la supuesta oposicin entre razn y emocin al haberse Barragn decantado
[o] dormir. Que la casa, el edificio [] la ciudad, deban ser
adaptados [] para cubrir las necesidades de comodidad e por la emocin.6
higiene [] no excluye [] la necesidad [] de envolver la vida
del hombre en un ambiente que tranquilice y satisfaga y an La cualidad emotiva de la arquitectura barraganiana fue tambin resaltada por Ambasz
sublime su vida espiritual. (Jimnez, 1982:59 y 67). (1980:107) que hizo referencia a sus extraordinarios efectos emotivos. Solo que, dado el ambiente
8. Ms tarde no pudo evitar los enormes muros que no tenan funcionalista radical que se viva en el Mxico de la primera mitad del siglo XX,7 Barragn fue
ninguna funcin utilitaria pero que formaban parte de todo un muy pronto etiquetado como teatral, escenogrfico o postural.8 En su momento, los trabajos de
poema plstico. Esto le vali la crtica de que estaba realizando
Barragn, que contaban con elementos sin razn de ser funcional (Anda, 1989:155), fueron
escenografa y no arquitectura. (Katzman, 1963:141). La obra
de nuestro buen amigo Barragn vale decorativamente [] no vistos por muchos como desafo a los dictados racionales del funcionalismo, aunque algunos,
es integralmente arquitectnica [] vale plsticamente como como Rubn Ortiz Torres, lo entendieron como incorporacin de elementos expresivos que iban
escenografa o decoracin. (Villagrn, s/f, pp. 288-289). Hay
quien concibe su arquitectura como teatral o escenogrfica. ms all del funcionalismo gracias a lo cual adquiri valor [] en el campo de la arquitectura
No lo veo as. (Goeritz, 1985:55). internacional. (Ortiz, 1987:35-36).

240
En el momento actual, la condena se ha convertido en reconocimiento prcticamente unnime
a la obra de Barragn que, cargada de poesa, supo dar la espalda a la fra racionalidad
funcionalista. As por ejemplo, para Jos Sanz Botey, La obra de Luis Barragn [] no es el signo
de una esttica maquinista y de la reproduccin mecnica, sino el resultado de una profunda
reflexin existencial y potica. (Sanz, 1998:123)

Fig. 7. Fuente de Los amantes, ejemplo


El enfrentamiento mexicano entre poesa y funcin parece haber provocado que el mismo
destacado de la arquitectura de la emocin Barragn, por ms que conoca y seguramente admiraba tanto la obra como las teoras de Le
de Luis Barragn. Tomado de: www.donquijote. Corbusier,9 viera en l a un prctico y fro diseador, poco interesado en la belleza y sin ningn
com.mx Consulta: 25/5/2013.
inters en la poesa sobre el cual, segn Felipe Leal, coment que su gran aportacin fue
despojar la arquitectura de sus excesos, del oropel innecesario, haberla desnudado, limpiado.
Sin duda: purificado [y que] tan solo por este hecho le perdonaba [] su mecanizacin de lo
9. Barragn llegaba por segunda vez a Europa en junio de habitable. (Leal, 1994:81).
1931 listo, esta vez, a medirse con la extraordinaria leccin de
Le Corbusier. [] encuentro, si bien fugaz, con Le Corbusier, del Sorprende realmente que Barragn, que estuvo tan interesado en la arquitectura de Le Corbusier
cual seguramente visit algunas realizaciones cruciales como la
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Maison Savoie, la Villa Stein, la Cite de Refuge y el tico Beistegui


como para, despus de un primer contacto con su obra en 1925,10 volver a Pars atrado por sus
sobre los campos Eliseos parisinos (De Michelis, 2002:51). Para enseanzas en 1931,11 el mismo que conserv en su biblioteca 18 libros de las obras y teoras de
Barragn, una fuente igualmente poderosa, fue Le Corbusier, Corbu12 y que, a decir de Alfonso Alfaro, uno de esos textos, el Poeme Electrnico se encontraba
varios de cuyos libros posea en primeras ediciones francesas.
(Eggener, 2002:188). entre el reducto de los ltimos tomos de la mesilla de noche en sus horas finales (Alfaro, 1994:47)
10. El joven ingeniero llega a Pars en 1925, ao en que el auge
hubiera visto el trabajo lecorbusiano como mera mecanizacin de lo habitable.
de la postguerra permita llevar a cabo la importante Exposition
Internationale des Arts Dcoratifs e Industrials Modernes [] sin
No existe mucha informacin sobre este tema pero, dado el indiscutible refinamiento y declarado
embargo su espritu independiente le llev a rechazar el estilo inters en la belleza de Barragn, vale suponer que, al marcar distancia con la versin mexicana
que all surga para dejarse embelesar por un pequeo jardn [] del funcionalismo de aesttica frialdad , rechazaba la supuesta aproximacin mecnica de
adems es probable que tambin haya valorado el Pabelln
del sprit Nouveau del ya famoso arquitecto suizo, Le Corbusier. Le Corbusier y su famosa descripcin de las obras arquitectnicas como mquinas para vivir.
(Noelle, 1996:14-15). Oposicin entendible a los simpatizantes del funcionalismo [que] enarbolaron la bandera de
11. En 1931 volvi a Pars atrado por las enseanzas de Le la casa como mquina para vivir [pero que] a los argumentos de Le Corbusier [] aadieron
Corbusier. (Glusberg, 1983:14). Atrado por Le Corbusier, volvi
a Pars en 1931. (Salvat, 1987:165).
el del rechazo a la esttica (Anda, 1995:183).
12. En la seccin de arquitectura del catlogo de su biblioteca, Aunque cuesta trabajo creerlo, tal vez Barragn no logr hacerse a un lado de la inercia de
se enlistan dichos libros siendo Le Corbusier, con sus 18 volmenes,
el que tiene mayor presencia en el acervo. (Ver Palomar, s/f, pp.
su tiempo cuando, en opinin de Prez Gmez, en Mxico se pasaron por alto todas las
61-69). implicaciones de Le Corbusier como artista, as como tambin todo el entramado filosfico
global que le impulsaba [y] lo que los primeros arquitectos mexicanos modernos tomaron
de Le Corbusier, y en general del funcionalismo, fue un conjunto reducido de mecanismos
13. Prez Gmez Alberto entrevistado por Edward R. Burian compositivos.13
(1998:31. La otra dimensin de Le Corbusier como artista no fue
entendida realmente. (Op. cit. p. 32). Sobre el poco, nulo o mal entendimiento de la obra y teora corbusiana, Moritz Besser aclara que
La casa es una mquina para vivir, y tantas otras afirmaciones como que deba construirse
como si se tratase de mquinas de escribir [fueron] malinterpretadas en general; [Le Corbusier]
no predicaba una esttica maquinista. (Cfr. Lampugnani, 1989:218).

241
En origen, la adopcin de esa frase polmica como casi todas sus proclamas descans en
la admiracin que el maestro suizo/francs tuvo por la precisin y eficiencia de las mquinas
14. La idea courbusiana de que la vivienda es una mquina de ya que, efectivamente, influenciado por el futurismo italiano,14 estaba deslumbrado por las
habitar se explica de dos maneras posibles: por influencia del
Manifiesto Futurista (1909) de Marinetti, que define a la mquina
entonces nuevas mquinas: en especial los automviles y aviones, considerando aquellos
como una obra de arte y la armona de los engranajes que que tenan diseos prcticos y funcionales como modelo para una arquitectura cuya belleza
determinan el delicado y preciso oficio de su padre quien, suizo se basara en la practicidad y funcionalidad.15 Hemos adquirido, escribi Corbu en LSprit
al fin, era relojero. (Vzquez, 2011:10)
Nouveau, un gusto por el aire puro y la luz a raudales [] la casa es una mquina para vivir,
15. http://es.wikipedia.org/wiki/Le_Corbusier Consulta:
27/5/2013. cuartos de bao, sol, agua caliente y fra, temperaturas regulables a voluntad, almacenamiento
de alimentos, higiene, belleza en proporciones armoniosas. (Glancey, 2003:139).
Hubo, sin duda, un inters tanto de Corbu como, en general, de todo el Movimiento Moderno,
por optimizar racionalmente la distribucin, construccin y funcionamiento de los espacios
arquitectnicos. Es por tanto en este contexto entendible que, La arquitectura geomtrica
de Le Corbusier [constituyera] una ordenacin racional del espacio que desemboc en su
concepto [de] la mquina para habitar. (Klinkhamels, 1999:27). Solo que la maquina la entenda
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Le Corbusier no solo como productora de higiene y confort sino, tambin, de poesa, belleza y
emociones.
Con esa visin integral, Le Corbusier pona en nfasis no slo la componente funcional de la
vivienda, sino que esta funcionalidad deba estar destinada al vivir, comprendindose esto
16. Op. cit. ltimo desde un punto de vista metafsico.16 Machine habiter, sobre la que Aldo Rossi escribi:
[Le Corbusier] ofrece la solucin potica, la nica que se le reconoce unnimemente, pero
ofrece tambin la solucin ms prctica y exacta (Casabella 246, 1960:4). Sabia mezcla de
poesa y practicidad que lograba lo que este extraordinario arquitecto entenda como objetivo
17. Op. cit. de la arquitectura: generar belleza.17
Tras su encuentro con Le Corbusier, la arquitectura de Barragn abandona el tratamiento
eclctico historicista de su primera etapa, y adquiere una singular sobriedad y economa de
medios [mientras] la distribucin interior busca una mayor eficiencia, aquella que pregonaba
la mquina para vivir. (Noelle, 1996:24). Eficiencia y nueva plstica sobria y mesurada
que ya nunca abandonara y estara siempre presente en el resto de su produccin. Nuevo
entendimiento y forma de hacer arquitectura que, como hemos venido diciendo y aunque,
aparentemente, se haya minimizado debe mucho a Le Corbusier.
De no ser as, cabe aceptar que a Barragn no le interes ni impact, entre muchas otras
cosas, la esttica de la Villa Soboye o que solo vi en ella lo acertado de su dimensionamiento,
zonificacin y distribucin o que aprendi solo de sus soluciones tcnicas y constructivas. Habra
tambin que aceptar como cierto que le fue totalmente indiferente su terraza, con el cielo y el
jardn enmarcados al tiempo [en donde] una cornisa guarda el vaco y el ascender potico de
la rampa [conduce] del interior al infinito de lo exterior. (Rodrguez Ruz, 2000:131)

242
De verdad no le dej a Barrabn la menor huella el estar en la villa Saboya que Glancey
describe como a la vez [] delicada y etrea y tan mgica y tan satisfactoria como la mejor
villa de Palladio (Glancey, 2003:160) y, para Bruno Zevi, es un lugar en donde las matemticas
se convierten en encantamiento y, quien lo creo, es un cartesiano que se conmueve al
descubrir un ptalo? (Zevi, 1980:102-103)
Barragn, consumado artista, no supo valorar la dimensin artstica de Le Corbusier? No
Fig. 8. Seccin de la Villa Saboye, Le Corbusier,
supo entender y conmoverse al leer en Vers une architecture: A los que absortos entonces
1929, que muestra la rampa que conduce
desde el acceso hasta la terraza-azotea. en el problema de la mquina de habitar declaraban: la arquitectura tiene que servir, les
Tomado de: www.20minutos.es Consulta: respondimos: la arquitectura tiene que conmover; y se nos calific de poeta, con desdn?
27/5/2013.
(Le Corbusier, 1998:XVII) Poco probable. Creemos ms bien que, una vez filtrada y asumida la
influencia y su aprendizaje, una vez que la hizo suya, le envolvi inconscientemente el rechazo
de algunos mexicanos a Le Corbusier y se declar a l ajeno, sin por ello olvidar ni su plstica ni,
mucho menos, su potica y su visin esttica.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Ese rechazo mexicano a Le Corbusier recin mencionado, pudo tambin quizs, sobre todo
haber descansado, para Barragn y muchos contemporneos, en la aparente incompatibilidad
de nacionalismo y estilo internacional. Es importante recordar que ambas tendencias surgieron,
Fig. 9. Mural de Diego Rivera y fachada frontal casi simultneamente, en las primeras dcadas del siglo XX (1920-1940) la primera, en su
de su recreacin idealizada de la cultura versin mexicana, en nuestro mbito y, aunque pretendidamente internacional, la segunda,
indgena, el Anahuacalli. Tomado de: www.
garuyo.com y www.expedientenoticias.com principalmente en la Europa Occidental.
.Consulta: 27/5/2013.
Por nacionalismo mexicano se entiende al movimiento social, poltico e ideolgico que
conform desde el siglo XIX lo que se considera identidad nacional de Mxico [y que naci][] del
patriotismo criollo del virreinato de la Nueva Espaa, alimentado de una corriente anti-espaolista
y pro indigenista. Pese a las particularidades regionales que hacen, por ejemplo, muy distinto
a Yucatn de Jalisco, la tierra de Barragn el nacionalismo mexicano es considerado como
uno de los nacionalismos fuertes, incluso chauvinista, que [] se ha mantenido unido [] por el
federalismo, la lengua espaola y la igualdad de derechos sin olvidar elementos tradicionales
de fuerte arraigo como, la imagen guadalupana de gran sincretismo religioso catlico y [] el
18. http://es.wikipedia.org Consulta: 27/5/2013. culto a la patria a travs de la imagen de los hroes.18
En la construccin de la identidad nacional posterior a la Revolucin Mexicana, fueron
convocados artistas e intelectuales ocupando un papel preponderante tanto los muralistas
19. La dcada de los cuarentas en Mxico es tal vez la como los arquitectos historicistas que apostaron por recreaciones del pasado igual indgena
cresta del nacionalismo cultural. Convocado por la naciente
revolucin, la perspectiva nacionalista se propone la defensa que virreinal.19 Baste, a manera de ejemplo de esta tendencia, el Anahuacalli de Diego Rivera
del pas partiendo del nuevo dibujo que ella misma hace de la destacado muralista y amigo de Barragn recreacin idealizada de la cultura indgena que
cultura mexicana; desde los veintes todos quieren sumarse al
hasta la fecha alberga piezas prehispnicas de la coleccin del pintor y muestra algunos de sus
preludio de la epopeya: estridentistas, contemporneos, neo-
coloniales y por supuesto el muralismo quien junto con la novela trabajos en distintos niveles de elaboracin.
de la revolucin logra defenderse hasta inicios de la quinta
dcada. (Anda, 1989:103-104). En franca oposicin al nacionalismo el trmino estilo internacional, acuado por Henry-
243
Russell Hitchcock y Philip Johnson en 1932, caracteriz los rasgos recurrentes de la arquitectura
moderna producida en Europa por Le Corbusier y los miembros de la Bauhaus, entre otros.
(Klinkhamels, 1999:8) En el Mxico de esa poca, es evidente, no se quera ser de cualquier lugar
sino nacional, volvindose muy pronto, el legtimo orgullo de pertenencia, negacin de todo lo
que viniera de fuera y no fuera, profundamente, mexicano.
Con ese trasfondo la pugna entre lo nuestro y lo que se nos quera imponer desde afuera, estaba
garantizada. Enfrentamiento al que la arquitectura no fue ajena poniendo como opuestos a
los vanguardistas/modernos y los tradicionales/historicistas y que provoc que la adhesin al
Movimiento Moderno fuera por algunos vista como histrico dislate en que haba(n) incurrido
al dar su visto bueno al imperial dictado de los pases metropolitanos quienes pregonaron que
la forma arquitectnica por ellos creada [] era aplicable a todas las circunstancias, latitudes
e idiosincrasias. (Vargas, 1989:181)
No debe, por tanto extraarnos que, en este supuesto antagonismo, Barragn sea por algunos
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

entendido como defensor de lo nacional y representante insigne de lo mexicano. Notable


arquitecto que, segn Bossi, renunciando al colonialismo causado por el Estilo Internacional,
reinterpret la modernidad como un concepto crtico y abierto (Bossi, 1996:120) mientras que, en
opinin de Buenda, Frente a las imposiciones del radicalismo de la arquitectura internacional,
la obra de L. Barragn es casi una excepcin, un desacato (Buenda, 1988:14), llegando a
asegurarse tambin que mientras que la mayor parte de sus contemporneos vieron con
admiracin y devocin el movimiento internacional [] Luis Barragn cuestion a paso lento
y reflexivo, los resultados de dicha tendencia, misma que conoci bien por haber incursionado
brevemente en ella. (Leal, 1994:83)
Ante afirmaciones tan categricas, vale la pena revisar, tanto la mexicanidad de Barragn, como
los alcances y compromisos del estilo internacional. Porque si bien Luis Barragn, legtimamente,
sola explicar su arquitectura como resultado de sus recuerdos de infancia en que convivi con
pueblos y haciendas de singular belleza, esos recuerdos se filtraban a travs de sus muchas y
muy ricas experiencias e influencias, no solo del mbito mexicano y no, en absoluto, a travs de
alguien ni vernculo ni popular ni, tampoco, inocente o naif. En explicacin de Patricia Uras y
Andrs Ruiz, Se habla mucho de la influencia en su obra de las casas de las rancheras y de los
pueblos de Jalisco, pero creo que es un mito que se ha creado a travs de una personalidad que
a mi juicio no tena nada de verncula, al contrario, era de un refinamiento verdaderamente
20. Se conoce como Estilo Internacional a un conjunto de
arquitecturas que comparten las caractersticas formales ms admirable. (Urias, 1993:68). Al mismo tiempo, como lo entiende Keith Eggener, la concepcin
puristas del Movimiento Moderno y, en menor medida, las comn de Barragn como un mstico naif debe ser abordada con cautela. (Eggener, 1984:57).
funcionalistas. El nombre, que triunf en el mundo anglosajn
como sinnimo de Movimiento Moderno y que, como en s En cuanto al Estilo Internacional,20 para Kenneth Frampton, en muchos aspectos [] era poco
mismo indica, lo consider un estilo, proviene de una exposicin
de arquitectura europea que tuvo lugar en el MoMA en 1932, ms que una frase conveniente que denotaba una modalidad cubista de arquitectura, que
organizada por Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson. se haba extendido en todo el mundo (Frampton, 1981:252) y, si bien es cierto que, como su

244
nombre indica, una de sus caractersticas era lo internacional del triunfo [] de la arquitectura
moderna (Rodrguez Llera, 2006:242), que, al menos al principio, comprenda un lenguaje
unitario [y un] repertorio de formas que se extendi a todos los pases occidentales [] pronto se
revel la incoherencia de esta uniformidad. (Salvat, 1975:79).21
Dicha incoherencia o inconsistencia ocasion que, para 1960, las transformaciones, las
desviaciones y las devaluaciones de la arquitectura moderna ya se haban abierto camino en
muchas otras zonas del mundo. Ante ello, se pregunta Curtis: deba aceptarse la reconocida
universalidad del diseo moderno y doblegarse ante ella o, tal vez, se deba buscar una fusin
entre lo mejor de lo viejo y de lo nuevo, de lo nativo y de lo forneo?. (Curtis, 1986:321) Las
21. En los aos veinte, distintas corrientes modernas, de entre posibles respuesta a esas preguntas provoc en Mxico diferentes reacciones porque, en el
las cuales expresionismo, futurismo y funcionalismo son meros
caso de muchos arquitectos, la esttica transcultural, no fue muy bien recibido, ya que []
ejemplos de ismos que convergieron para dar lugar a un nuevo
enfoque arquitectnico denominado internacionalista. Aunque se estaba luchando por redefinir una identidad nacional. En consecuencia, la arquitectura
el movimiento moderno nunca fue un nico estilo, ni siquiera una mexicana fue moderna pero estuvo incmodamente dividida entre dos corrientes principales:
nica concepcin, es cierto que estuvo caracterizado por una
el internacionalismo y el regionalismo mexicanismo. (Chvez, 1974)
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

perspectiva internacional. (Klinkhamels, 1999:7 y 224).


22. Que, quizs aludiendo a la variante o interpretacin Barragn, parece claro, se inclin por el regionalismo crtico22 en su versin mexicana al grado de
mexicana de esa tendencia, Margarita Chvez Caso (1974)
nombra como regionalismo mexiquismo.
que es actualmente visto como uno de sus mejores exponentes. Dicha tendencia, relativamente
nueva, tiene una raz histrica en aquellas corrientes que han surgido como oposicin a los
estilos internacionales dominantes y como defensa de las arquitecturas relacionadas con el
lugar (Montaner, 1989:301). En clara oposicin al estilo internacional, el regionalismo crtico es
un acercamiento a la arquitectura que se esfuerza por contrarrestar la carencia de lugar y falta
23. http://es.wikipedia.org/wiki/Regionalismo Consulta: de identidad en la arquitectura moderna mediante el uso de contexto geogrfico del edificio.23
29/5/2013.
Aunque en la prctica Barragn haba ya realizado muchas obras regionalistas an no se
acuaba ese trmino, su amor por Mxico y su excelente entendimiento de los contextos fsicos y
culturales lograron evadir la cita fcil o las propuestas historicistas o folclricas en una trayectoria
que, insistimos, merece de sobra su consideracin como modlica dentro del regionalismo crtico.
En un manejo que incluye no solo superficies sino tambin y sobre todo, espacios, recorridos, luz
y atmsferas, la reinterpretacin que llev a cabo de la tradicin mexicana es mucho ms que
anecdtica o superficial, marcando en este sentido distancia con el ejemplo de la biblioteca
universitaria de Ciudad Universitaria considerada en su momento como paradigma de la
arquitectura moderna mexicana y que, en realidad y como opin Wright, se trataba de un
24. Se ha tambin difundido la interpretacin popular que edificio de Le Corbusier envuelto en un sarape de Saltillo (Chvez, 1974:16).24
describe ese edificio como gringa vestida de china poblana.
El orgullo de pertenencia a Mxico consciente de su gran riqueza cultural, y sus relaciones con
muchos intelectuales particularmente interesados en el tema de la identidad como Orozco,
el Dr. Atl, Edmundo OGorman, Pellicer, Covarrubias, Diego Rivera y Frida Khalo pudo haber
provocado en Barragn la paradoja de que, aunque mucho de su entendimiento y manejo de
las fuerzas del emplazamiento parece guardar alguna deuda con Le Corbusier, su adhesin a

245
los nacionales le obligara en su visin y discurso a distanciarse de los postulados y trabajos del
internacionalista maestro suizo-francs.25
En el caso que nos ocupa, no se trataba nada ms de nacionales vs. internacionales sino
de lo mexicano enfrentado a lo francs, cultura que haba sido reverenciada por las clases
Fig. 10. Murales de Diego Rivera y su maestro
indirecto, Giotto, con temticas muy distintas acomodadas del porfiriato y, en consecuencia, mal vista tras el triunfo de la popular Revolucin
pero composiciones semejantes. Mexicana, etapa crucial en la construccin de nuestra identidad de la que fue pieza clave el
muralismo.
Ejemplo importante de lo anteriormente expresado, uno de los tres grandes de dicho muralismo,
Diego Rivera recordemos, amigo de Barragn hizo la exhortacin de dispersar las cenizas
de los ilustres imitadores de las ex modas de Pars que provoc, en la revista Espacios en que
fue publicada, la respuesta crtica a distancia de pocas pginas [de una] replica a sus
declaraciones anticorbusianas. (Zanco, 2002:91).
Postura que suele ser recurrente en que se entiende como del todo incorrecto, en la construccin
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Fig. 11. Bosquejos de Le Corbusier de la Villa de lo nacional, hacer referencia a sus, casi siempre inevitables, componentes extranjeras. Tal
Saboye y Chandigarth en donde su inters por como sucedi con el propio Diego Rivera que aprendi de Giotto26 no solo la tcnica sino su
la relacin con el lugar es evidente. Tomado
de: Le Corbusier. Anlisis de la forma. p. 142 y forma de componer ordenando, con temtica totalmente diferente religiosa en el primero y
Chandigarss Le Corbusier. Pp. 116 y 117. poltica en el segundo- de manera semejante, los elementos de sus murales. De ah que uno
25. El internacionalista ms influyente del siglo: Le corbusier puede encontrar muchas similitudes entre27 ambos aunque, sin haberlo negado, no parece
(Klinkhamels, 1999:7). haberle dado demasiada importancia a esa influencia fundamental.
26. En 1920 fue a Italia a estudiar los frescos del Renacimiento
que all se conservan e investig la tcnica mural del pintor Regresando al mbito de la arquitectura, Fue realmente tan ajena a las situaciones particulares
renacentista Giotto. www.tierra.free-people.net/artes/pintura- de cada regin el estilo internacional? Aunque quizs algunos lo entendieron como proceso
diego-rivera.ph Consulta: 30/5/2013.
27. www.journalcriteria.blogspot.com/.../giotto-and-rivera.ht
homogeneizador, en la definicin de Henry Russell Hitchcock y Philip Johnson de 1932, se aceptaba
Consulta: 30/5/2013. que, dicho modelo, deba lgicamente considerar el clima, la cultura y los materiales y tcnicas
de la localidad y, de esta manera, introducir elementos especficos del sitio. Aparentemente se
intentaba internacionalizar mtodos y procesos como la lgica de la estandarizacin, desde la
Bauhaus aconsejada sin por ello ignorar las obvias diferencias locales. Sensibilidad contextual
que en Le Corbusier fue ms lejos al sugerir una posicin dialctica en la que las necesidades
espirituales e intelectuales eran [por medio de la arquitectura], resueltas. (Eggener, 1984:57)
Basten dos ejemplos de sus etapas purista y expresionista para ilustrar la correcta relacin de
Le Corbusier entre obra y entorno: La Villa Saboye y Chandigarht. Sobre la primera, Carlos
Mijares considera que Le Corbusier muestra que por purista, geomtrica y abstracta que sea la
expresin formal, no se anula el problema de la relacin de la obra y su lugar, entre el texto y el
contexto (Mijares, 2002:125-126). Norberg Schulz (1999:207), por su parte, alabando la relacin
que en Chandigarth concretamente en los edificios de gobierno logr Le Corbusier entre el
contexto natural y su obra, explica como el Capitolio est deliberadamente puesto en relacin
con el Himalaya, al fondo, creando una interaccin entre las formas creadas por el hombre y
246
las naturales, alianza que nunca se haba logrado hasta entonces en la arquitectura moderna.
Interaccin evidente en el entendimiento y respeto a las condiciones climticas de la India,
palpable tanto en la orientacin de los edificios como en su tratamiento de partesoles y doble
Fig. 12. Apunte de Le Corbusier de las vacas losas aislantes. Cuidadoso estudio del movimiento solar de ese sitio que le permiti, como juego
sagradas hindes y vistas del Palacio de intelectual y, sobre todo, remanso o refugio sombreado de la plaza central, edificar la Torre de
la Asamblea de Chandigardh. Tomado
de: www.spa.timegenie.com y www.
las sombras, espacio ldico que demostraba su tesis de que es posible controlar el sol en los
moleskinearquitectonico.blogspot.com/.../ 4 puntos cardinales de un edificio, y es posible jugar con l incluso en un pas trrido y obtener
chandigarh-y-le-corbusier bajas temperaturas.28
28. es.wikiarquitectura.com/index.php/Chandigarh. Consulta: Conjuncin de factores fsicos y humanos tomados muy en cuenta por un Le Corbusier que,
31/5/2013.
como subraya Corrado Gavinelli, demostr en Chandigardh la fuerte influencia del impacto
paisajstico y social de la India, tantas veces anotada en su cuaderno de apuntes y reinterpretada
esquemticamente en [su] arquitectura. (Gavinelli, 1998:54) De las muchas metforas derivadas
de sus apuntes, cabe resaltar, en la Asamblea Legislativa, sus coberturas, conformadas por un
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

29. Op. cit. prisma piramidal en el caso de la Cmara del Ayuntamiento y por un escultural paraboloide
30. www.html.rincondelvago.com/arquitectura-del-movimiento- hiperblico en la Cmara de la Asamblea [para cuyos diseos, se dice que] Le Corbusier se
moderno.html Consulta: 1/6/2013.
inspir en unas chimeneas de enfriamiento que viera en Ahmedabad, pero tambin evoca
31. Identidad entendida como conjunto de valores, orgullos,
tradiciones, smbolos, creencias y modos de comportamiento el motivo piramidal del ahumadero, donde los campesinos del Jura ahumaban la carne de
que funcionan como elementos dentro de un grupo social cerdo.29 En otro homenaje a la cultura local, Le Corbusier aludi sutilmente a las vacas para el
y que actan para que los individuos que lo forman puedan
fundamentar su sentimiento de pertenencia http://es.wikipedia. hind no solo apreciado sino veneradas jugando con la curvatura tanto de sus jorobas como
org/wiki/Identidad_cultural Consulta: 31/5/2013. de su cornamenta.
32. La arquitectura de Barragn recordemos- es de la emocin
y el mal interpretado slogan de Le Corbusier inclua a la emocin En obras como estas Le Corbusier, sin negar su internacionalismo, pareca tomar distancia con
al afirmar que la casa es un mquina de habitar pero tambin ese estilo internacional que surga en un mundo que se universalizaba, donde la arquitectura
es una mquina de emocionar. Books.google.com.mx/
books?isbe=9879474023 O, en otra versin, La casa debe ser el
no posea caractersticas de ningn lugar y, por tanto, era transferible a cualquier zona del
estuche de la vida, la mquina de felicidad. www.jmhdezhdez. mundo.30 Villa Saboye que Barragn conoci directamente y, Chandigarh que, aunque nunca
com/.../frases-le-corbusier-arquitecto. Consulta: 1/6/2013. fue a la India, conoca al menos por el libro de Yukio Futagawa Le Corbusier. Chandigardh. The
33. Es conocida la renuencia de Barragn a teorizar sobre su new capital of Punjab, India incluido en su biblioteca. (Palomar, s/f, p. 66)
arquitectura y segn Prakash (2002:97): Le Corbusier nunca
daba explicaciones sobre su arquitectura. Confrontacin, las ms de las veces, artificial y sin sentido entre lo propio y lo ajeno que, quizs
34. Barragn se reconoca deudor de la tradicin admirando las como resultado del fuerte sentido de identidad31 de Barragn y su grupo, provocara la ya
manifestaciones populares y el mismo Le Corbusier mencionara mencionada contradiccin de un Barragn que, al hacer su arquitectura transmita muchas de
en sus libros que la verdadera sabidura estaba en el indgena,
y ello lo divulgaba plenamente convencido, despus de haber los principios y enseanzas de Le Corbusier pero, en su discurso y rechazando su internacionalismo,
recorrido pases como Marruecos o Tailandia, donde arte y marcaba con l distancia. Esto a pesar de que, en realidad, entre ellos, son bastante ms los
funcin se fundan en una sola unidad. (Gmez, 1985:59).
encuentros que los desencuentros.
35. El Barragn de la historia y la tradicin, pero que emerge
como la expresin de la ms pura modernidad. (Ochoa, 1986). Ambos valoraban poesa y emocin32 y, curiosa coincidencia, los dos preferan no explicar los
La obra de Luis Barragn es quinta-esencialmente moderna. porqus de sus obras.33 En la arquitectura de los dos, estn presentes las referencias al lugar y
(Littman, 1985:9). Y fue en Francia donde [Barragn] conoci
su tradicin.34 Y estos dos grandes maestros fueron sin duda modernos y estn correctamente
al suizo Le Corbusier, quien le mostr de primera mano los
conceptos del movimiento moderno. (Bonilla, 2012). considerados como exponentes destacados del Movimiento Moderno de arquitectura.35 En la
247
indiscutible modernidad de Barragn destacan como influencia, adems de la arquitectura
blanca del Bauhaus y la Weissenhof, las del Neoplasticismo y Le Corbusier. En ello, no obstante,
nos parece incorrecto considerar su versin mexicana como Neoplasticismo con sabor local36
o como un Le Corbusier a colores. (Peralta, 2004)

Fig. 13. Establo San Cristbal y casa Gilardi, Lectura sumamente parcial en que se ha basado la moda a la Barragn en la que se ignora
ejemplos sobresalientes de la etapa madura de su filosofa y su dimensin metafsica, vistiendo edificios con una plstica que tampoco est
Barragn en la que son reconocibles tanto los
valores de la tradicin como los del Movimiento del todo entendida. Superficialidad inadecuada aunque, es tambin desacertado, ignorar
Moderno, particularmente el Neoplasticismo y la impronta que en su produccin tuvo el Estilo Internacional prcticamente equivalente al
Le Corbusier. De: www.lakeflatodogron.com Movimiento Moderno -cuya mexicanizacin fue resultado del sentido crtico (Aldrete, 2002:278)
y www.fivepercentjapanese.com Consulta:
1/6/2013. con que le abord. Moderno mexicano porque, tal Como ha hecho notar Enrique Browne, la
arquitectura de Luis Barragn tiene un indiscutible sesgo neoplstico [pero] hay unas atmsferas
significativas, un mood (como se dice ahora), unas sensibilidades enteramente diferentes.
(Fernndez, 1993:11).
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Encuentro feliz de modernidad y tradicin37 que se dio, muy claramente tras su segundo viaje a
Europa de 1931 en que conoce a Le Corbusier y a algunas de sus obras y que se refleja ya en sus
ltimas construcciones de Guadalajara en las 3 casas cercanas al Parque de la Revolucin.38
As, sin negar la importancia de sus obras anteriores, es a partir de ese momento cuando su obra
deviene moderna- que inicia con mayor fuerza ese hacer arquitectura moderno-mexicana que
ver su cenit en las obras de madurez.
Tal como afirma, de manera precisa y contundente, Fernando Gonzlez Gortzar, en la obra
final de Barragn [] su liga con Le Corbusier y la Bauhaus es [] infinitamente mayor que
con Ferdinand Bac [y] la encuentro ms prxima a sus apartamentos de la glorieta de Melchor
Ocampo que a sus primitivas casas tapatas.39
Es por ello que, nos hubiera gustado que, por ejemplo en su discurso del Pritzker, Barragn
36. Aunque se repite que Barragn encontr en los muros de las hablara de esa liga con Le Corbusier. Que, en otro ejemplo, sin negar la enorme influencia que,
haciendas su vocabulario, lo cierto es que sin el neoplasticismo
su esttica sera sobre todo color local. (Jimnez, 1998:15)
en su extraordinario manejo de los recorridos, umbrales y descubrimientos, no solo reconociera
las enseanzas de su estancia en la Alhambra sino, tambin, se refiriera como fuente de ese
37. Aunque las vanguardias nacieron en Europa, cuando estas
fueron importadas por Amrica Latina, regresaron fertilizadas no conocimiento a la promenade corbusiana que tuvo oportunidad de descubrir en la villa
solo por el espritu moderno, sino por la tradicin. (Haw, 2000). Saboye. Claro que no estaba, ni remotamente, obligado a hacerlo y, si no quiso hablar ms de
38. Las casas en Rayn 131 y 123 y la de Marcos Castellanos su encuentro y aprendizaje con Le Corbusier, sus razones, muy respetables, tendra.
132, todas de 1934 (Cfr. Rispa, 1995:76). En ellas, aunque existen
todava estilizados remanentes neocoloniales como arcos de En todo caso Barragn, lo que tena que decir, lo dijo en su maravillosa produccin. En sus obras,
medio punto, predomina el uso de un lenguaje decididamente
afortunadamente as l lo quiso estn presentes, los pueblos y las haciendas de su querido
moderno.
39. Gonzlez Gortzar Fernando. Indagando las races. En: pas, la belleza, la magia, el sortilegio y los encantamientos. Pero tambin en ella y tambin por
Gonzlez (1994:168). fortuna estn presentes, el Neoplasticismo y Le Corbusier.

248
Nota final
Hemos querido, analizando el ejemplo de estos dos muy destacados maestros del Movimiento
Moderno, acercarnos un poco ms a fenmenos tan complejos como la originalidad, la
identidad y el enfrentamiento aparente entre emocin y razn. Lejos de nuestra intencin ha
sido el caer en sealamientos ni, mucho menos, reclamaciones. Sera, ciertamente benfico y
muy interesante el que ellos hubieran ampliado ms sus fuentes y sus procedimientos. Ante sus
silencios este, y cualquier estudio, tendr siempre un carcter de aproximativo y muchas de las
propuestas y afirmaciones que aqu se han dado, tienen que entenderse como, aunque serias,
lo ms fundamentadas posible y bien intencionadas, meras especulaciones. De todas formas,
citando nuevamente a Fernando Gonzlez Gortzar esta vez de memoria este maestro nos
advierte que conviene desconfiar de la razn y, basado en ello afirma que, al fenmeno Barragn
es mejor verle como una mariposa que, en lugar de empearnos en atraparla y colocarla en
una vitrina, hay que disfrutarla en su libertad.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

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252
Amancio Williams y el protagonismo de los
secundarios.

Daniel Merro Johnston*

* Doctor Arquitecto por la ETS de Arquitectura de la A menudo los papeles secundarios se asignan a lo que se llama actores de gnero que
Universidad Politcnica de Madrid y profesor de la interpretan adecuadamente un tipo de actuacin o de personaje en las obras. Pero muchas
Escuela de Arquitectura de Universidad de Alcal, Alcal
veces su talento les permite desarrollar nuevas tcnicas, que son compartidas por otros actores
de Henares, Madrid.
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d.merro@uah.es secundarios sin conexin aparente entre ellos, desarrollando un nuevo gnero, tan original como
riguroso.
Nunca sern protagonistas, siempre fundamentales para la trama, trascendern como
secundarios.
En el otoo de 1949, en la galera Kraft, en la esquina de Martn Garca y Jovellanos del barrio
de Barracas de Buenos Aires, en un bello edificio industrial construido a principios del siglo XX, se
inaugura la exposicin arquitectura de nuestro tiempo en Buenos Aires, en la que se presentan
proyectos contemporneos, concursos, propuestas urbanas, algunas de autores consagrados
como Le Corbusier y Pierre Jeanneret, pero la mayora de lo expuesto son interesantes proyectos
de diseadores casi desconocidos como Eugene Beaudoin , Marcel Lods o Jean Prouv
o Paul Nelson. Se trata de la segunda lnea de la modernidad arquitectnica, que no corre
especialmente tratando de alcanzar la vanguardia, sino que por el contrario intenta, con paso
ms lento, desarrollar una mirada alternativa a la modernidad. [Fig. 1]
Entre los proyectos presentados en lminas y paneles originales, el Plan para la ciudad de Saint
Die de Le Corbusier de 1945, el Plan de Eugene Beaudoin para la reconstruccin de Mainz, una
propuesta de Clive Entwistle para una sala de conciertos y un excepcional proyecto para el
Palacio de los Descubrimientos de Paris, realizado por Oscar Nitzchke, Frantz Jourdain y Paul
Nelson en 1938.
El organizador de esta recordada exposicin fue Amancio Williams, uno de los ms importantes
Fig. 1. Portada del catlogo de la exposicin arquitectos argentinos, quien con la colaboracin de Tomas Maldonado, por esa poca
arquitectura y urbanismo de nuestro tiempo. colaborador en su estudio, eligi cuidadosamente a sus invitados.

253
Fue un momento muy importante en el desarrollo de la cultura de la modernidad en Argentina,
pues ms all de la admiracin por Le Corbusier y los grandes maestros, se reconoca
pblicamente la existencia y la tarea de un grupo excepcional de creadores que producan
una obra de altsima calidad arquitectnica en Europa, desde una especie de retaguardia de
la modernidad, quiz un poco ms alejados de las portadas de la Architecture daujourdhui y
Fig. 2. Palacio de los Descubrimientos de Paris. de otras revistas de moda.
Oscar Nitzchke, Frantz Jourdain y Paul Nelson.
1938. Seccin longitudinal Uno de ellos, Paul Nelson representaba con precisin la figura de este grupo de intelectuales que
trabajaban en conjunto o individualmente, que tanto se reunan para realizar una propuesta
de concurso para un edificio singular como se internaban en extensos estudios urbanos para
reconstruccin de ciudades, con singular entusiasmo.
Naci en Chicago en 1895, estudi en Princeton y fue piloto de la Fuerza Area de los Estados
Unidos en la Primera Guerra Mundial hasta 1920, cuando se traslad a Paris para estudiar
arquitectura en la Ecole des Beaux-Arts. Fue amigo de Hemingway, Scott Fitzgerald y Ezra Pound,
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con quienes comparta tertulias artsticas en casa de Gertrude Stein.


Trabaj con muchos arquitectos en diferentes proyectos, incluso una destacable y larga
asociacin con R. Buckminster Fuller. En estas relaciones temporales, se advierte un virtuoso
trfico de influencias conceptuales entre Nelson y sus socios ocasionales que colaboraron en
la definicin de su vigorosa teora de la modernidad arquitectnica, que admiraba Amancio
Williams. Experimental con los nuevos materiales, rigurosa en el diseo estructural y absolutamente
tenaz en la bsqueda de la perfeccin tcnica.
El proyecto de Paul Nelson que haba elegido Williams para esta exposicin, el Palais de
Decouverte condensa esta visin transformadora en el uso de la materia, que consigue una
expresin arquitectnica inesperada as como una calidad extraordinaria de los espacios
interiores. Es que analizando este proyecto de 1938 podemos entender las razones de la sintona
que encontraba Williams con Nelson. [Fig. 2]
Fig. 3. Palacio de los Descubrimientos de Paris.
Oscar Nitzchke, Frantz Jourdain y Paul Nelson. La seccin longitudinal nos muestra una delgada lmina curva y continua de hormign que
1938. Perspectiva espacio interior.
como una membrana asimtrica cubre un gran espacio flexible, transformable. Esta cscara
nace en el suelo, es muro, luego cubierta ondulante y luminosa para apoyarse al otro lado,
delicadamente en unos pilares-mnsulas. Sus diferentes espesores se corresponden con los
mayores o menores esfuerzos de flexin a los que est sometida. Es decir que es estructura, es
cubierta, es muro, es cerramiento superior, es justamente sntesis.
Hacia el interior, libremente discurren pasarelas, forjados apoyados como mesas, grandes
espacios de exposicin y servicios, que se observan en la perspectiva consiguiendo un espacio
interior de escala monumental absolutamente original. [Fig. 3]

254
Un ao antes, Nelson haba publicado su proyecto para La maison suspendue, realizada
conjuntamente con Alexander Calder, Joan Mir y Fernand Lger durante tres aos, intentando
conjugar la arquitectura con la escultura y la pintura en un objeto sntesis, de potente imagen
tecnolgica.
Amancio Williams conoca perfectamente este trabajo pues haba tenido oportunidad que
el propio ingeniero Wladimir Bodiansky, colaborador de Le Corbusier y asesor de Paul Nelson
para esta obra, se lo contara personalmente. Admiraba el proyecto, no solo por su creatividad
sino por su grado de desarrollo, de ajuste, de depuracin tcnica, incluso por la magnitud del
trabajo empleado.
Mostrar en unos pocos planos y dibujar el urbanismo y la arquitectura moderna es muy difcil.
Si se piensa que una obra como la casa suspendida de Paul Nelson es el fruto de tres aos de
Fig. 4. Maison suspendue. Paul Nelson,
Alexander Calder, Joan Mir y Fernand Lger. trabajo, y que ha implicado centenares de planos y estudios, es difcil que el profano pueda
1946 comprenderla en esas pocas fotografas y planos que se exponen y que son la sntesis mxima
Maqueta
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del trabajo. (Williams, 1956) [Fig. 4]


Eran los personajes secundarios. Los que estaban en los bordes de la figura, los que no formaban
parte de la arquitectura central, que no trascendan. Pero compartan una manera de hacer,
un rigor, una tenacidad en su bsqueda que los converta en estrellas del pensamiento
arquitectnico. Su mirada distante les ofreca una nueva perspectiva y una libertad experimental
mucho mayor y sin compromisos.
Haba alguna razn para no tomar la iniciativa, o ellos preferan la sombra, el segundo plano,
por la relativa seguridad que ello les proporcionaba?
Una de sus virtudes sobresalientes que se convertir muy pocos aos ms tarde en una lnea de
trabajo, es una actitud nueva frente a la tcnica. Buscar en la pureza, en la singularidad de los
arquetipos constructivos utilizados, en la precisin y exactitud de sus diseos y mecanismos, una
visin alternativa o complementaria de la modernidad.
Confiar en la tcnica, pero tambin buscar, esforzada y tenazmente la perfeccin, como motor
de la transformacin del ser humano. Todo puede ser mejor resuelto, siempre habr una mejor
solucin, solo hay que buscarla con tiempo.
Este despliegue de recursos en favor de la tcnica, esta adhesin permanente al zeitgeist,
al espritu tecnolgico de su tiempo, era compartida por este reducido grupo de ingenieros y
arquitectos de distintos lugares del mundo que entendan la arquitectura moderna un poco ms
lejos de los focos de la vanguardia y ms cerca de la perfeccin y belleza de la tcnica, de la
eleccin de los materiales ms eficaces utilizados en modelos estructurales ms ligeros, simples
y bellos.

255
En esta pequea y especial comunidad de secundarios, podemos destacar, adems de Paul
Nelson, a Sigurd Lewerentz, Jean Prouv y Wladimir Bodiansky pues se vinculan conceptualmente
entre s y con Amancio Williams.
Ninguno de ellos haba logrado la trascendencia de los grandes maestros de la modernidad,
sus mejores obras en su gran mayora no llegaban a construirse ni se convertan en modelos de
difusin masiva, no eran invitados a los grandes congresos ni participaban como protagonistas
de los debates urbanstico-arquitectnicos que caracterizaban a la modernidad.
Desde diferentes contextos y realidades, muy alejados uno de otros, se acompaaban en sus
esfuerzos muchas veces sin saberlo, durante aos sin conocerse, preocupados por similares
intereses profesionales, cultivados en el conocimiento de las grandes personalidades pero
desarrollados de una manera personal.
Convencidos que la belleza en la produccin de una forma surga cuando se vinculaba
esencialmente al problema de su ejecucin, a lo que la materia quera ser, al lugar que deseaban
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

ocupar los materiales en las estructuras, a su mejor posicin de trabajo, se preocupaban


Fig. 5. Sigurd Lewerentz, arquitecto sueco, 1885- por aprender el lenguaje de la construccin para poder expresar una nueva potica de la
1975.
modernidad.
Sus teoras se manifestaban en sus proyectos, en sus interminables sesiones de ensayos y pruebas,
dibujos sobre dibujos en infinitas colecciones de planos, pero tambin en el compromiso con la
obra, en la eleccin de cada textura, el cuidado de la construccin, ladrillo tras ladrillo hasta
alcanzar el resultado ms cercano al buscado.
Entendan que la buena arquitectura estaba relacionada tambin con el rigor en la manera de
producirla, en quiz una excesiva y escrupulosa severidad en la pureza de las decisiones, que
no admita acuerdos ni prisas y que se lleva hasta el final a cualquier costo.
Sigurd Lewerentz fue un arquitecto sueco que naci a fines del siglo XIX, y que en 1915 trabaj
junto a Erik Asplund, el maestro nrdico, en el magnfico proyecto para el cementerio del bosque
en Estocolmo, el Skogskyrkogarden.
En 1943, cuando Williams desarrollaba el proyecto para la casa de su padre, Lewerentz tena
su propio desafo en las capillas de St. Gertrude y St. Knut, dentro del cementerio oriental de
Malm, una de sus importantes obras de arquitectura sacra. [Fig. 5]
Cada detalle fue estudiado en profundidad, las piedras de granito en el suelo de la entrada,
la textura de las superficies pulidas o rugosas, las carpinteras de las ventanas, la impresionante
puerta de entrada ejecutada con listones de madera y pequeas lneas de vidrio vertical en la
misma dimensin de los listones. Todos ellos nos sugieren que estaba presente un nuevo modo de
mirar la materia, un rasgo similar de modernidad en el intento de volver a instituir la sensibilidad

256
y el placer de disfrutar la arquitectura. [Fig. 6]
Ms tarde desarrollara el Conjunto Parroquial en Bjrkhagen, una demostracin de la ms
absoluta simplicidad en el estudio de las cubiertas metlicas, los desages, las texturas de los
muros hmedos.
Es Jos Antonio Quintanilla quiz quien mejor ha definido esta esencialidad extrema, cuando
dice: Lewerentz no se cansa nunca de acariciar un ladrillo, de preguntarse para cuantas cosas
puede servir un clavo de mirar largo los cursos de agua, el fluir el viento entre las hojas de los
rboles, el musgo, las piedras, las plantas acuticas, el movimiento de las olas... que luego el
permitira, fruto de sus observaciones, teniendo en la naturaleza una inspiradora y un referente
formal, desviar la lnea marcada por la gramtica de las formas, indicando que no es importante
Fig. 6. Capilla de St. Gertrude de Sigurd en s la forma del objeto, sino su efecto preciso, el tamao, la superficie, la sombra. (Quintanilla,
Lewerentz. Malm. 1943
2004)
No hay constancia que Williams y Lewerentz se hayan conocido personalmente, es probable
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

que nunca hubiesen visitado sus obras, pero es indudable que compartan los mismos principios,
similar austeridad de recursos formales e idntica actitud frente a la tcnica.
Es necesario referirse a Jean Prouv para hablar de esta exquisita relacin entre las virtudes o el
sentido asignado a los materiales y la esttica resultante de la rigurosa lgica de la construccin.
Hijo de un ebanista y una msico, este ingeniero nacido en Pars en el primer ao del siglo XX, que
combin su estudio con los talleres de herrera, carpintera o manufacturas de prefabricacin
de hormign, que diseaba a la perfeccin desde objetos de uso corriente, sillas, viviendas
prefabricadas o fachadas industrializadas de edificios completos, desarroll la mayor parte de
su carrera profesional casi en solitario, incomprendido e ignorado, hasta finales de siglo cuando
su obra fue valorada en su verdadera magnitud creativa. [Fig. 7]
De la misma manera que Lewerentz y Williams, Jean Prouv se interes desde muy joven por el
mundo de la artesana, de la elaboracin de objetos, la experimentacin con nuevos materiales
o la utilizacin de los ya conocidos en formas originales o con mayor eficiencia.
En 1924 ya tena su propio taller de forja y herrera en Nancy, en donde diseaba y elaboraba
lmparas, barandillas de escaleras y experimentaba plegando chapas de acero inoxidable con
tanto cuidado y perfeccin que pocos aos ms tarde consigui que Mallet Stevens, el famoso
arquitecto francs de la poca, le encargara un portal para un edificio en el XVIeme y con
Fig. 7. Jean Prouv en su taller en Nancy. 1950 tanta suerte que la obra estaba a pocos metros de la Ville La Roche-Jeanneret de Le Corbusier.
Su forma de trabajo estaba caracterizada por la continua modificacin y simplificacin de los
procesos de fabricacin, para mejorar los objetos, sintetizar su diseo, reducir su peso y bajar sus
costes.

257
Alrededor de los aos 1930, a travs de Mallet Stevens entr en contacto con el crculo que
rodeaba a Le Corbusier, quien lo invit a formar parte de la Union des Artistes Modernes (UAM)
junto a Charlotte Perriand con quien hara algunos trabajos en conjunto, Pierre Jeanneret y
Marcel Lods, quienes se haban fijado como uno de sus objetivos fundacionales el acercamiento
del arte, el diseo y la arquitectura a la produccin industrial.
Este era su ideal y fue su mxima aspiracin profesional: desarrollar y construir muebles, objetos
eficientes y construcciones pensados hasta el ltimo detalle en base a pruebas, ensayos y
Fig. 8. Maison du peuple. Jean Prouv, Eugene
Beaudoin y Marcel Lods. Clichy. 1930
cambios permanentes, elaborados con extremo cuidado y absoluta transparencia tcnica en
la que el propio proceso de construccin determinara una esttica nueva.
Que las diferentes partes de los edificios se pudiesen construir en los talleres, para luego ser
trasladadas y montadas en el lugar definitivo, ahorrando gran cantidad de tiempo y coste.
Exactamente lo que anhelaba Amancio Williams.
Una de sus obras ms reconocida de finales de los aos 1930 fue la Maison du peuple, en Clichy:
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un edificio para usos sociales y administrativos enteramente prefabricado en acero, desde


tabiques, escaleras, muros-cortinas hasta la cubierta, que realiz junto a Eugene Beaudoin y
Marcel Lods, con una concepcin, mtodos y tecnologa reservados hasta ese momento al
mundo de la fabricacin de automviles o aviones. [Fig. 8]
Cuando Amancio conoci este proyecto, en una publicacin francesa, se qued maravillado.
Debieron pasar varios aos para que pudiera conocer personalmente a su autor.
Cuando el proyecto para la casa de su padre, La casa sobre el arroyo, ya estaba terminado,
Williams se vincul con Le Corbusier a travs de una interesante correspondencia, le envo sus
proyectos y recibi inmediata respuesta con grandes elogios por parte de su maestro.
Al ao siguiente, 1947, viaj a Paris donde fue recibido por Le Corbusier con quien inici una
larga amistad y una relacin de trabajo en torno a la Casa Curutchet de La Plata.
Otro de los motivos del viaje era entrevistarse con Jean Prouv.
En esa poca, Amancio estaba trabajando en un proyecto para un edificio de oficinas, el
Buenos Aires A o Edificio suspendido de oficinas como se le conoci posteriormente.
Propona una mega-estructura de cuatro pilares de hormign armado y un conjunto de vigas
superiores, de la que colgaba un edificio metlico soportado por tensores desde las vigas.
Con ello se conseguan grandes superficies difanas en las plantas, con puntos de apoyo muy
reducidos aprovechando la resistencia a la traccin del acero con entrepisos livianos de metal
suspendidos de fuertes vigas Vierendeel de hormign armado.

258
[] el edificio se plante as debido a la facilidad para importar ciertos materiales, ya
que en la posguerra las grandes fbricas del mundo quedaban sin trabajo y bien podra
suministrar los 4 bloques metlicos, 3 para oficinas y uno para servicios sociales. Toda
la parte metlica pesaba 11.000 toneladas y se podra transportar fcilmente hasta el
puerto en barcos, y de all hasta el pie de obra, distante 700 metros del mismo.
La estructura de hormign armado, que nosotros los argentinos manejamos muy bien, se
levantara en el lapso que demandara la realizacin de la estructura metlica. Estas dos
estructuras se equilibran perfectamente pues el hormign armado se dilata hacia arriba y la
estructura de metal hacia abajo.
La superficie de las plantas, libres de los enormes pilares que hubiera necesitado una estructura
ordinaria, atravesada solo por los delgadsimos tensores metlicos, resultan difanas, muy bien
iluminadas y se prestan a las ms diversas distribuciones. (Williams, 1976)
Puestos en contacto a travs de Le Corbusier, Williams y Prouv viajan juntos desde Paris a Nancy,
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directamente al gran taller productor de elementos prefabricados a gran escala, ubicado en


Maxville.
Amancio Williams tuvo la oportunidad de conocer la fbrica, intercambiar ideas y explicarle
su nuevo proyecto, especialmente porque vea la posibilidad que los Ateliers Jean Prouv se
encargaran de la prefabricacin de toda la estructura metlica.
Estuvieron analizando este y otros proyectos en detalle e imaginando el proceso de prefabricacin
europea, traslado martimo y montaje sudamericano con tanto cuidado que a su vuelta a
Buenos Aires, le escribe entusiasmado: [Fig. 9]
Fig. 9. edificio suspendido de oficinas. Amancio
Williams. Buenos Aires. 1946. Querido amigo,
Todava recuerdo con gran simpata a Usted y toda su familia, que me record en Europa
a la nuestra, y el da agradable que pas en Nancy.
Todava espero que ambos clculos de precios que me har, ms o menos, uno para
el edificio de estructura suspendida, y el otra para la casa. La realizacin del primero,
una vez establecido (aproximado) el costo, ser ms fcil. Podra ser inmediatamente
negociado. En cuanto a la casa, si el costo es razonable aqu, su construccin y por
1. Carta Amancio Williams a Jean Prouv. GE 1.0114. Archivo supuesto la entrega, voy a hacer el pedido. 1
Williams.
Esta posibilidad se mantuvo por varios aos solo en la imaginacin de Amancio pues la suerte
de los grandes talleres de Maxville dur muy poco tiempo, pero la relacin se mantuvo ya que
ambos descubrieron que compartan no solamente la admiracin por Le Corbusier sino muchas
de sus concepciones tecnolgicas.

259
Unos cuantos aos ms tarde, en 1963, Jean Prouv recibi la revista Forum en su estudio y en
un proyecto recientemente construido en EEUE record exactamente el proyecto de su amigo
Williams. Inmediatamente pidi a uno de sus colaboradores que hablaba espaol, que le escriba
una carta en su nombre preguntndole si haba participado en ese proyecto.
Seguramente la pregunta habr removido la sensacin de cierta frustracin de Amancio y al
mismo tiempo habr renovado una sensacin de complicidad con su antiguo compaero.2
En esa poca, Jean Prouv haba sido invitado a ensear artes aplicadas a los oficios, un
nombre que sintetizaba exactamente sus conocimientos, en el Conservatoire National des Artes
et Mtiers.
Fig. 10. Jean Prouv en la pizarra en un curso
del CNAM. Fonds J.P. Centre G.Pompidou [...] Durante las clases, Prouv no hablaba mucho, ms bien se dedicaba a dibujar sus ideas en
la pizarra, dice Nils Peters (2006)
All lo vemos con la tiza en la mano, explicando el funcionamiento estructural de los arcos, sus
esfuerzos horizontales y apoyos, como si estuviese hablando del proyecto de su amigo Williams
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para la casa de su padre. [Fig. 10]


Otro de los integrantes de esta pequea comunidad de constructores de ideas que me interesa
convocar, otro integrante de esta formacin de naves que viajaban juntas en el estrecho espacio
de la materialidad arquitectnica es Vladimir Bodiansky, un ingeniero ruso nacionalizado en
Francia, que trabaj con Le Corbusier entre los aos 1945 y 1949.
Se haba formado como ingeniero especialista en la construccin en el Instituto de Ingeniera
civil en Mosc. Voluntario del ejrcito, se hizo piloto de aviones y a fines de la guerra emigr a
Francia para alistarse en la Legin Extranjera.
Fig. 11. Vladimir Bodiansky junto a Le Corbusier.
1955 Estudi posteriormente en la Escuela de Graduados de Ingeniera aeronutica de Paris. Esa
pasin por los aviones lo acerc a Marcel Lods, amigo de Le Corbusier, a Paul Nelson, y fue uno
de los temas que compartira con Amancio Williams cuando lo conoci en Pars.
En 1945 fund lAtelier des btisseurs, LA.T.B.A.T, junto a Le Corbusier y Jacques-Louis Lefebvre
2. Carta de Ral Pastrana a Amancio Williams. Archivo Williams.
Ral Pastrana, que vive actualmente en Paris y a quien he una suerte de empresa paralela, destinada al desarrollo constructivo de proyectos propios del
consultado. Entre otras cosas me revel algunas precisiones: estudio del 35 Rue de Svres y a otros emprendimientos.
Prouv era un hombre de una gran simpata pero bastante
reservado. Hablando del edificio de Amancio record su Entre esos proyectos se encarg del proyecto para la Usine de Saint Die y la direccin de obra
encuentro con l y su calidad e inquietud como investigador.
Respecto a la torre de oficinas creo que exprimi sus reservas. de la Unit dHabitation de Marseille, dos de las obras paradigmticas de Le Corbusier. [Fig. 11]
Prouv era un hombre pragmtico, concreto. Si mal no recuerdo
esas reservas se referan principalmente al proyecto estructural
Por aquel tiempo mantena una relacin de colaboracin profesional con Paul Nelson en La
del edificio que impona que las cargas subieran por los tensores maison suspendue, la obra que encant a Williams, y tambin conoca a Prouv, pues haba
para luego bajar al suelo, en vez de descargarse directamente colaborado en el proyecto de la Maison du peuple con Marcel Lods y Eugne Beaudoin.
en l.

260
Como se puede observar, se vinculaban en los proyectos en una invisible red de relaciones
mltiples que los convocaba a compartir propuestas y a confluir en las mismas ideas.
Vladimir Bodiansky, como todos ellos, un aficionado a la aviacin y a los desafos tecnolgicos
que su tiempo le impona. Era tambin un ingeniero de proyectos, un tcnico de obras que
saba extraer soluciones ideales de proyectos arriesgados y llevarlos a la prctica con maestra.
El 11 de octubre de 1948, escribe a Amancio Williams y rene en un texto de apenas una pgina,
a tres integrantes de la cofrada junto a su maestro Le Corbusier:
Mi querido Amigo,
Le Corbusier est de vacaciones y me pidi que le enviara la carta de M. Bezard que le
adjunto.
[...]
A pesar de las dificultades de todo tipo, con la comprensin general y luchando con
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

astucia, Marseille sube muy rpidamente y creo que ser una cosa hermosa.
Hace poco vi a Prouv y me dijo que haba recibido una carta suya acerca de su
rascacielos, proyecto que usted me mostrara, durante su visita a Pars.
Usted sabe, mi querido amigo, estoy muy interesado en este proyecto. Y si usted decide
confiar la ejecucin de ciertos elementos a Prouv, ser un gran placer para el ATBAT y
para m que le ayudramos en esta tarea.
Siempre sueo de hacer un viaje a su hermoso pas, y le ruego que usted crea, mi Querido
3. Carta de Vladimir Bodiansky a Amancio Williams, del Williams, mis amistades sinceras. 3
11/10/1948. GR 2.0162. Archivo Williams.
Ingenieros, aviadores, mecnicos, fabricantes de estructuras.
Estos eran los compaeros de ruta, aquellos constructores que trabajaban intensamente, con
exactitud y precisin, en la bsqueda incansable de la obra perfecta.
No se dedicaban a la docencia formal en la Universidad, no tenan cada uno su Ctedra ni
editaban importantes tratados acerca de su teora. Para compartir sus ideas y su enseanza
deba buscarse en su estudio, en el taller, en la obra, pues sus lecciones se trasmitan a travs
de la materia y la unidad de su lenguaje estaba en cada pieza de madera, en cada tornillo
colocado exactamente en su sitio.
A principios de los aos 1940 haba surgido en Buenos Aires la figura de Amancio Williams, como
uno de los arquitectos argentinos de mayor trascendencia a nivel internacional, por sus mltiples
elaboraciones conceptuales reflejadas en singulares y rigurosos proyectos que se haban
convertido con el tiempo en verdaderos modelos de arquitectura moderna.

261
Nacido en Buenos Aires el 19 de febrero de 1913, hijo del famoso msico Alberto Williams se
desarroll en un entorno familiar con un ambiente cultural de vanguardia que contribuy a la
formacin temprana de sus ideas, comprometidas con su tiempo.
Su aporte a la Modernidad proviene de una ptica diferente, una mirada individual y extrema
de la arquitectura, con una forma de trabajo que lo convierte en un personaje aislado,
disconforme y quiz incomprendido, pero que no le impide continuar fiel a sus principios, con sus
investigaciones y propuestas en toda su vida profesional.
[...] no tiene demasiada importancia que yo no vea concretados mis proyectos. Lo nico que
cuenta es que mis estudios me sobrevivirn y podrn ser realizados por otros [...] [Fig. 12]
Incorpora al discurso de la Modernidad algunos matices, como trabajar con toda libertad en el
espacio, manejarse libremente en tres dimensiones, buscar en la tcnica su expresin verdadera,
trabajar con sentido de unidad y sntesis.
Fig. 12. Amancio Williams en su estudio de En 1933, agobiado por las dificultades y las movilizaciones universitarias del momento, en contra
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Buenos Aires. 1975


de lo previsto y quiz llamado por su espritu de aventuras, Amancio abandona los estudios de
ingeniera y se dedica intensamente a la aviacin iniciando una poca de bsquedas, que
segn su testimonio [...] Me hizo mucho bien, me hizo despegar mentalmente y darme cuenta
de tantas cosas [...]
En 1938, a los veinticinco aos, descubre su vocacin y vuelve a la Universidad para estudiar
arquitectura en la Universidad de Buenos Aires, carrera que acab en solo tres aos.
Su padre haba cumplido 79 aos, pero sus deseos de recuperar un lugar tranquilo para pasar
sus veranos en contacto con la naturaleza y a su vez apoyar a su hijo menor, se mezclaron con
el impulso y la pasin juvenil por llevar adelante su profesin por parte de Amancio, y en poco
tiempo acordaron la realizacin del proyecto para una nueva casa de veraneo en Mar del
Plata, la casa sobre el arroyo, de 1943.
La belleza es el esplendor de la verdad, dijo Platn en el banquete, describiendo una suerte de
Fig. 13. la casa sobre el arroyo. Amancio
Williams. 1945. Foto Grette Stern
relacin objetiva, una comunicacin real entre el problema que se enfrenta y la perfeccin de
la respuesta elegida. [Fig. 13]
Pues el arco describe al movimiento ascendente como un acto esencialmente humano que
busca elevarse ms alto, ms arriba, ms lejos, pero tambin es un canto a la eficiencia de
la materia, al dictado de la esttica y es el mejor homenaje a lo que planteaba Le Corbusier
sobre la nueva relacin entre arquitectura e ingeniera. Dice Csar Lanza, que en arquitectura la
reflexin geomtrica es habitualmente un ejemplo de libertad en la concepcin formal mientras
que para la ingeniera no existe por lo general una geometra disociada del mandato de la
fsica, de la obligacin de lidiar con la materia y los campos de las fuerzas.

262
Amancio quera expresar la idea de dejar el suelo libre, pero esencialmente quera decirlo de
una manera especial, pues no basta con saber lo que hay que decir, sino que es necesario
tambin dominar cmo hay que decirlo. (Aristteles, Retrica)
Quera llevar la belleza de ese objeto transparente que no toca el suelo a un estado superior,
empujar el lmite esttico para alcanzar otro grado de experimentacin extremo, casi infinito,
hasta el momento de conmover, no solamente con el arte de una atractiva lnea curva bajo
una superficie horizontal sino con una referencia inteligente a la tcnica del arco, y as alcanzar
la gracia de percibir lo sublime.

Fig. 14. la casa sobre el arroyo. Amancio


Luego de producir unos pequeos croquis muy sintticos que se convertirn en casi un emblema
Williams. Anteproyecto. 1944. Plano sn 04 7516. de su obra, Amancio estudia unas primeras organizaciones de la planta noble de la casa y
Archivo Williams. dibuja un croquis en perspectiva de gran formato realizado en grafito y carbonilla, que pone
sobre la mesa la tremenda potencia conceptual de un prisma que se posa sobre dos arcos
paralelos, salvando el cauce de un arroyo.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Esta temprana y sencilla imagen evoca tanto la pureza en sus lneas compositivas como
la complejidad tcnica, especialmente en el terreno del diseo estructural, que contiene el
proyecto. La directriz parablica de los arcos y su seccin variable hacia los apoyos como
respuesta exacta a sus cargas verticales, la independencia de los sistemas, losas y arcos, su
estabilidad horizontal.
La mal llamada casa del puente es un intento de hacer una estructura tridimensional
no apoyada sobre columnas sino apoyada en otras formas. Es decir que yo intent
demostrar que se poda obtener el suelo libre por otro camino, un camino ms integral,
ms complejo. No es por lo tanto, una casa apoyada sobre columnas ni construida
sobre un puente como hoy se la llama, es una estructura tridimensional que deja el suelo
libre. [Fig. 14]
Si bien Amancio Williams lleg a acordar con la opinin de Le Corbusier sobre que el exterior es
siempre un interior, la propuesta formal de este proyecto mereci especial atencin, tanto en
su configuracin volumtrica general, desde el parque a la casa, como inversamente, el trabajo
del espacio interior, desde dentro hacia afuera. Es interesante analizar la intensidad del esfuerzo
dedicado a este aspecto como si de un trabajo acumulativo de estilizacin y depuracin se
tratara, en una bsqueda permanente de la precisin y el rigor geomtrico, como una prctica
que se convertir en una de sus seales de identidad en su vida profesional futura.
En este sentido nos muestra una alternativa al camino de su maestro, pues el trabajo de modelado
de esta gran pieza de hormign armado consigue un exquisito refinamiento formal, pocas veces
intentado por Le Corbusier en sus obras menores.

263
La casa sobre el arroyo es una figura compleja configurada por la asociacin de formas u
objetos arquitectnicos que se corresponden entre s y que ofrecen como resultado un conjunto
arquitectnico de tal elevada sntesis formal, que nos remite a una representacin elemental y
simple, como si de un objeto conocido se tratara.
Fue su obra ms importante, quiz por ser una de las pocas que Amancio Williams consigui
construir. Sus padres la disfrutaron por pocos aos. Luego la casa qued en poder de una de
sus hermanas, ms tarde se vendi y se instal una emisora de radio, para quedar abandonada
por ms de veinte aos.
Fig. 15. la casa sobre el arroyo. Amancio El 2 de septiembre de 2004 un incendio intencional destruy todo el interior, las carpinteras, los
Williams. 1945. Foto ao 2000.
suelos, las instalaciones, dejando solo su esencia, la estructura limpia del arco, los pilares, las
losas, la potencia del discurso pleno sin adjetivos.
Aos de abandono hicieron posible que esto sucediera. Quiz haca falta esta inmolacin para
comprender el sentido esencial de la obra de Amancio Williams.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Era lo nico que haba quedado construido de su obra. Afortunadamente nos quedaron sus
trabajos, sus pensamientos, sus proyectos, infinidad de planos y sus cartas que testimonian la
magnitud y la calidad de sus trabajos as como la relacin con sus contemporneos. [Fig. 15]
Bodiansky que particip como asesor (actor secundario) en el proyecto para las Naciones
Unidas en New York no consigui desarrollar la oficina tcnica de Le Corbusier en frica y volvi
a Paris. Cuando se enter que le edificio suspendido de oficinas de Amancio Williams no se
haba construido le escribi:
No debe usted desanimarse, tiene tiempo por delante y las buenas ideas siempre triunfarn.
No tome mis palabras como de un anciano que todava no soy pero mi religin me dice que los
hombres siempre entusiastas pueden dar lugar a otros detrs de ellos
Lewerentz construy ms, aunque a mitad de su carrera se tom un descanso arquitectnico
centrando su atencin en el diseo de ventanas.
Su ltimo acto de maestra fue un simple quiosco de flores para el cementerio del Este en Malm
que se ha convertido en el smbolo de su trabajo.
En 1950 Prouv se qued sin sus talleres de Maxville y tuvo que abandonar la experimentacin,
la construccin de prototipos y perdi el contacto con la produccin, que tanto amaba.
La historia le reservaba un ltimo papel de actor secundario, en la que tuvo una actuacin
magistral: en 1971 fue nombrado presidente del jurado en el concurso para el nuevo Museo de
Arte Moderno de Paris, el Centro Georges Pompidou.

264
La excelente obra que nos han dejado todos ellos no ha trascendido internacionalmente al
mundo de la cultura ni figura en los catlogos de las grandes exposiciones del siglo XX. Hay
que buscarla en sus cuidados y extensos archivos, en sus planos y en las poqusimas obras que
llegaron a ser construidas, para rescatarla y valorarla en profundidad.

Bibliografa
PETERS, Nils. (2006). Jean Prouv 1901-1984. La dinmica de la creacin. Taschen.
QUINTANILLA, Jos Antonio (2004). SIGURD LEWERENTZ: 1885-1975. Una transicin nrdica a la
Arquitectura Moderna: Desplazamiento gradual hacia el dominio de lo tctil. Tesis Doctoral UPC,
Barcelona.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

WILLIAMS, Amancio (1956). Entrevista en revista Mundo Argentino. Buenos Aires, abril.
WILLIAMS, Amancio (1976). A. Williams a revista Crisis. Buenos Aires.

265
La mirada desde lejos
Roger Miralles*

* Dr. Arquitecto, Profesor ayudante de la Escuela Tcnica Martienssen es, desde mi punto de vista, una de las mentes constructivas ms
Superior de Arquitectura de la Universidad Rovira i Virgili, lcidas de este tiempo. Tuve la gran fortuna de tenerlo como amigo y crtico. La
Campus Reus, Tarragona, Espaa. prematura desaparicin de un hombre de este calibre es una gran prdida para
roger.miralles@urv.cat
todos nosotros. Su trabajo acababa de empezar y hoy ya lo debemos clasificar junto
a Le Corbusier, Gropius, Mies van der Rohe, Oud, Aalto, Wright, los grandes pioneros
de la arquitectura moderna. (Lger, 1943:3).
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Fernand Lger (figura_1) escribi estas palabras poco despus de la muerte de su amigo
situndolo al lado de los que hoy consideramos maestros de la arquitectura moderna. El
panegrico no se encuentra en ninguna lista de escritos de Lger, pero se conserva el original
en los archivos del Martienssen Archive y se public en el South African Architectural Record. 1
Desconocido el texto de Lger, deberamos preguntarnos porqu, la respuesta obvia en este
caso, parece la acertada, porqu los estudiosos de Lger no se han detenido a mirar los papeles,
la correspondencia, que mantuvo este con Martienssen.
Lger haba reservado a Martienssen el papel de crtico de su obra para escribir un libro que
introdujera su obra al pblico anglosajn, vea en el sudafricano al personaje idneo para
preparar su salto a Estados Unidos antes, incluso, de vislumbrar la segunda guerra mundial
pero ya despus de haber probado lo generoso, en lo econmico, de los norteamericanos
en su primera exposicin de 1931. La pregunta siguiente es obligada: por qu Lger pens
en Rex Martienssen para esta empresa? Sabemos que Lger conoca crticos reconocidos que
dominaban la lengua inglesa, qu sentido tena dar ese papel a un desconocido? Sera bonito
poder afirmar algo al respecto pero slo podemos hacer conjeturas, esta es la ma: porqu
Martienssen tena la capacidad de comprensin de la pintura de Lger y porqu Martienssen
tena la capacidad de sntesis como haba demostrado en sus escritos de los que Lger tena
conocimiento sobretodo los que escribi para el primer congreso de Arte Moderno Sudafricano
que el propio Martienssen junto a unos colegas de la universidad organiz y que se public
Fig. 1. Retrato de Lger por Man Ray en el libro
de Zervos, Christian, Lger, Editions Cahiers D, en un nmero doble del South African Architectural Record que le haba regalado a Lger.
Paris 1936. (Martienssen, 1937)

1. Lger (1943:3) y en el Martienssen Archive se encuentra en la Si es cierto que Lger reservaba un papel importante en su historiografa para Martienssen al
caja: International correspondence, en la carpeta: Lger pedirle el texto introductorio a su obra en el contexto americano, cmo es posible que se ha
266
borrado esta huella de la historiografa sobre el pintor? La primera exposicin de Lger en Nueva
York cont con un catlogo y un breve texto de Karl Einstein (Lger, 1925) en francs, pero Lger
quera un libro en ingls que sirviera de introduccin a su obra. 2
El texto de Lger es desconocido en la historiografa del pintor porqu el South African Architectural
Record no es una revista que se considere de referencia y los estudiosos no pasan por ella para
buscar artculos y porqu no hay un legado unitario de Lger de antes de la segunda guerra
mundial. An as algn estudioso podra haber advertido de la presencia de Martienssen ya
que este consigue compradores para sus lienzos en Sudfrica; de hecho Martienssen llega a
proponer una compra masiva de lienzos de Lger al museo de arte moderno de Johannesburg
Fig. 2. Fotografa de la visita de Martienssen al
para convertirse en uno de los centros de referencia de arte moderno del mundo. Ni esas
estudio de Le Corbusier.
intenciones le han merecido que los historiadores que se han ocupado de Lger hayan escrito
sobre el sudafricano.
2. Mucha de la correspondencia entre Lger y Martienssen se
ha perdido. Alguna de la que todava conservamos demuestra
ese inters de Lger. En una carta de Martienssen a Lger del 1
Otro inicio:
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

de mayo de 1938 escribe: Me sabe mal que los acontecimientos


en Europa hayan truncado nuestra sincera, y muy amable
por su parte, correspondencia. Se acuerda de la sugerencia Estimado amigo Martienssen,
que me hizo de hacer una introduccin para los lectores de
lengua inglesa de su obra? Ahora mismo estoy trabajando en Es muy conmovedor ver algunos de los cuadernos del South African Architectural
un artculo largo -que se publicar en el Journal- que lleva por Record. En primer lugar porqu uno se maravilla de encontrar una cosa tan viva en
ttulo, Fernand Lger, un arquitecto pintor. El artculo jams se un punto tan lejano de frica, ms all de los bosques ecuatoriales. Pero sobretodo
terminara debido a la muerte de Martienssen mientras hacia la
instruccin para entrar en guerra. porque uno descubre tanta fe juvenil, ternura por la arquitectura y ese deseo ferviente
para capturar la filosofa de las cosas. (Le Corbusier, 1936:5).
Le Corbusier (figura_2) inicia su obra completa, en su tomo primero, Le Corbusier 1910-1929, desde
la primera edicin francesa, con una reproduccin de la carta que le manda a Martienssen
para que la publique en el South African Architectural Journal. El libro al que Le Corbusier dedic
tanto esfuerzo para difundir su trabajo, una obra importantsima para l, se inicia con un escrito
dirigido a Martienssen. Cmo es posible que, entre la vastsima bibliografa corbuseriana, casi
3. El casi se refiere a: RODRIGUES, 2004:240-249; Herbert, 1972:18; nadie 3 haya reparado en este sudafricano?
Fisher, Le Roux, Murray, Sanders, 2003:68-75.
La carta se la manda Le Corbusier a Martienssen el 23 de setiembre de 1936. Est debidamente
recortada para poder ser publicada y es una auto-invitacin de Le Corbusier -que debemos
suponer que haban comentado cuando se vieron en uno de los viajes europeos de Martienssen,
en 1936- a ir a Sudfrica y construir una casa para un mecenas que se haya enriquecido por
el oro, una operacin parecida a la que lleg a hacer en Argentina. Martienssen le contesta
4. La carta de la que se conserva una copia en el Martienssen con una propuesta de gira por Sudfrica para dar conferencias -muy bien remuneradas- pero
Archive, en la carpeta de Correspondence, es muy sincera y dicindole que el mecenas no existe porqu los magnates del oro ya se haban construido sus
Martienssen demuestra un punto de enfado por la insistencia de
Le Corbusier; en la carta se repite, hasta en tres ocasiones la mansiones4. Le Corbusier, una vez aceptado que no haba mecenas -insiste hasta en tres cartas-,
locucin como ya le haba dicho en nuestro encuentro. no contesta a la propuesta de Martienssen.

267
Martienssen y Le Corbusier se haban conocido dos aos antes cuando el primero visit al
segundo en su estudio y este le ayud, mediante notas manuscritas5, a entrar en muchas de sus
obras. Le Corbusier, adems, hizo de intermediario con Giedion para que Martienssen entrara
como primer miembro africano al C.I.A.M. Giedion invit a Martienssen pero hay varias cartas
en las que Le Corbusier insiste para que se pueda hacer con mayor celeridad para que, de este
modo, Martienssen se vea obligado a asistir al congreso del CIAM V, celebrado en Paris en 1937.
Los hechos parecen indicar que el arquitecto estandarte de la modernidad europea, Le
Corbusier, apreciaba el joven sudafricano. Unos dirn que la razn era porqu vesta unos
abrigos loden muy elegantes, otros dirn porqu conduca un MG Poppe (figura_3) nuevo
Fig. 3. Fotografa de Martienssen y su MG
carsimo, (Cf. Chipkin, 1993, cap. Rue de Svres) otros dirn que fue porqu Martienssen consigui
poppe delante del Inmueble Molitor, Paris. vender unas cuantas telas de Le Corbusier en Sudfrica y probablemente todo sea cierto. No
menos cierto es que cuando Martienssen le llev unos cuantos ejemplares del South African
5. Algunas de las notas se conservan en el Martienssen Archive,
Architectural Journal a Le Corbusier este, segn testigo de las cartas del propio Martienssen,6
junto a los recortes de publicaciones dedicados a Le Corbusier y
algunas fotos de los dos. explic lo encantado que estaba con el Journal, y se ofreci para colaborar. Colaboracin que
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6. Se encuentra en el archivo de la biblioteca de la Universidad se vera en la publicacin de varios proyectos y un escrito. La fascinacin de Le Corbusier por el
de Witwatersrand una carpeta que lleva por nombre sudafricano, pero no acaba, seguro, en su aspecto y posibilidad de grandes ingresos a travs
Martienssen correspondence donde algunos de sus colegas
depositaron las cartas que Martienssen les mand. Esta es una de l; Le Corbusier invit a Martienssen a escribir un pequeo texto para la publicacin de una
carta fechada el 13/01/1936 en la que Martienssen escribe a su monografa que Architecture dAjourdhui estaba preparando. (Martienssen et al., 1933:7-17).
ex-socio Cooke sobre su encuentro con Le Corbusier.
Queda probado que Le Corbusier apreciaba a Martienssen aun con la limitacin del idioma, si
no, probablemente no le hubiera presentado a varios de sus amigos como Lger.

Todava otro inicio:


Durante la segunda guerra mundial, Martienssen editaba el South African
Architectural Record, en el que se publicaban sus propios ensayos que daba una
reevaluacin escolar del primer periodo de la arquitectura moderna. En la primera
post-guerra eran casi el nico material terico disponible para una generacin
demasiado joven para haber experimentado ese primer periodo y con poco en su
haber. (Smithson, 1973:54)
Alison y Peter Smithson explicaban, de este modo, la importancia que Martienssen tuvo en su
formacin como arquitectos. En su libro Without Rethoric. An Architectural Aesthetic, los Smithson
explican, en parte, su fondo terico y citan, hasta en cinco ocasiones -reproduciendo pginas
enteras-, a Martienssen.
Los Smithson dan a Martienssen el papel de pionero en exponer una teora sobre la arquitectura
moderna. El libro la presencia de Martienssen se nota hasta cuando no es citado; cmo tratan
los Smithson la arquitectura en el plano terico y prctico tiene mucho que ver con lo ledo
en el Journal. Cmo es posible que en la ltimamente tan prolfica literatura que ronda la
268
obra de los Smithson casi nadie cite Martienssen? Si no me equivoco lo he contestado para el
caso de Le Corbusier. Quizs, en este caso es ms difcil justificar la omisin porqu la mirada a
la arquitectura de los Smithson se crea leyendo los textos de Martienssen. Nos puede parecer
paradjico que la explicacin de la arquitectura moderna que conocen los Smithson provenga
de una revista escrita en frica, pero s sabemos cmo funciona la Commonwealth eso no
debera sorprendernos.
Los colegas de los Smithsons en el Team X tambin apreciaban los escritos de Martienssen.
Pancho Guedes afirma que, en las reuniones del Team X, Martienssen era uno de los crticos,
junto con Giedion o los contemporneos como Banham, Rowe, etc. Cuando se public el libro
pstumo de Martienssen en 1956, The Idea of Space in Greek Architecture, el Team X todava
7. Alison Smithson recogi estas previas en el libro que edit: A. no se haba constituido como grupo pero en sus conversaciones previas 7 ya estaba presente el
Smithson (1968).
libro de Martienssen. Entre la publicacin del libro y la constitucin del grupo oficialmente, Alison
y Peter Smithson viajaron a Grecia en dos ocasiones en un ao para comprobar las teoras de
Martienssen y poder discutirlas de este modo con mayor conocimiento con los otros miembros
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del grupo; Peter Smithson lo dej plasmado en dos artculos sobre el templo en los que discute
las teoras de Martienssen. (Smithson, 1958; 1959)

Los tres inicios:


Lger, Le Corbusier y Peter y Alison Smithson estn equivocados o los historiadores no han hecho
bien su trabajo y no han prestado atencin a un personaje importante para el devenir de la
arquitectura moderna. El pintor que trat de llevar el arte moderno a un pblico ms amplio, el
arquitecto que podemos considerar que fund el movimiento moderno y unos de los arquitectos
ms reverenciados de los ltimos cincuenta aos pueden estar equivocados pero lo lgico es
pensar que la historiografa se ha olvidado un personaje importante. Hay una causa probable: es
ms cmodo hablar de cualquier cosa en el entorno inmediato de los autores que querer hablar
de los personajes que realmente son relevantes para ellos si estn lejos. La historiografa debera
hablar de lo que es relevante, no slo de lo que est al alcance. La versin de la historia que me
interesa es aquella en la que el historiador se pone detrs de la obra tratando de desvelar que
pensaba el autor cuando la haca, de este modo puedo entender como un arquitecto piensa
su obra y yo, como arquitecto puedo pensar mejor mis obras. Sin saber que deca o haca un
personaje tan importante para los Smithsons como Martienssen cmo podramos interpretar
la horizontal sobre la que se asienta la escuela de Houstanton, o la plaza del Economist, o el
cerco de Upper Lawn, por poner slo unos ejemplos. Es una obligacin recuperar el legado de
Martienssen slo porqu algunos de los ms importantes agentes de la modernidad europea
han hablado en trminos tan elogiosos de l. La trayectoria de Martienssen merece ser juzgada
de modo individual, no slo por lo que los dems han visto en l.

269
Presentacin:
Si escribimos sobre un desconocido lo primero debe ser hacer una presentacin. Rex Martienssen,
el menor de cinco hermanos, naci en Queenstown en 1905 y se traslad a Johannesburg a la
pronta edad de cuatro aos debido al trabajo del padre. En 1923 se matricula en la recin creada
Escuela de arquitectura de la Universidad de Witwatersrand, gradundose en 1927 y empezando
su labor como docente ese mismo ao. Tres aos despus se acredita como arquitecto pasando
Fig. 4. Casa Stern, Fassler Cooke & Martienssen,
el examen del Royal Institute of British Architects y en 1932 empieza como coeditor, junto a su
Johannesburg, 1933
mentor y profesor Pearse, del South African Architectural Journal, la revista del rgano oficial de
los arquitectos africanos. En 1933 funda, junto a sus compaeros de aulas, el grupo Zerohour que
pretenda ser el grupo vanguardista arquitectnico en Sudfrica. Martienssen adems sera el
presidente de los arquitectos del Transvaal a partir de 1939 hasta su muerte, en 1942, mientras
se entrenaba en Pretoria para pilotar un avin para entrar en combate. Martienssen dej un
legado de unos cuarenta artculos, algunas obras construidas entre 1932-1933 con Fassler y
Cooke, algunos proyectos (figura_4 y figura_5), y una casa construida para l y su mujer, poco
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antes de morir (figura_6). El resumen de una vida completa, llena de intensidad, y corta. Morir a
los 37 aos ayuda al olvido, sobretodo los que no trataron con l porqu aun hoy, la Universidad
de Witwatersrand conserva unos dibujos que l hizo como estudiante franqueando la entrada
de la biblioteca Rex Martienssen de la facultad de arquitectura.
El legado moderno en Sudfrica no existira, probablemente con la intensidad que existe hoy,8
si no hubiera habido un personaje entusiasta que se encargara de inculcar en las mentes de
sus colegas la necesidad de dejar atrs el clasicismo lingstico y empezar con la verdadera
arquitectura que era la arquitectura moderna. En los aos treinta la facultad de arquitectura
de la universidad de Witwatersrand tena poco ms de treinta alumnos en total. La totalidad de
arquitectos formados en la dcada de los veinte (mientras Martienssen fue alumno), treinta y
Fig. 5. Peterhouse, Fassler, Cooke & Martienssen, principios de los cuarenta se encontraron con un brillante entusiasta defensor de la arquitectura
Johannesburg, 1932 moderna. Seguramente la de Witwatersrand, en los treinta, fue una de las primeras escuelas
que ense arquitectura moderna a sus alumnos sin haber pasado nunca por la arquitectura
beauxartiana.

Arquitectura moderna vista desde ultramar:


Hay una mxima que, creo, todos hemos escuchado alguna vez: no podemos juzgar si somos
parte. No pediramos en una disputa por quien se puede terminar la tarta entre dos nios que
uno de ellos decida. No pediramos en una ria entre vecinos por un lmite de terreno que uno
Fig. 6. Greenside House or Martienssens house,
Rex Martienssen, Johannesburg, 1942. de ellos decida. El que decide, el que juzga, debe ser neutral. Tampoco le pediramos al padre
de uno de los nios que decida o al primo de los de la ria por el lmite que dictamine. Debemos
8. Para mayor informacin puede ver Chipkin (1993). buscar alguien que sea neutral, que tenga suficiente distancia como para decidir. En el caso
270
de conflictos lo vemos claro, el juez es ese hombre imparcial que tiene nociones de vida y
puede dictaminar, pero quien explica, dictamina, sobre una obra de arquitectura no le pedimos
esa imparcialidad. Nos parece normal que Colin Rowe alabe en un artculo, que se supone
crtico, a su alumno aventajado, Stirling; o que Sigfried Giedion explique lo bien que construye
su casa Aalto, su amigo; seguro que se nos ocurren otros nombres, ms contemporneos, pero
no se trata de descalificar a ningn crtico porqu conduzca el coche que antes conduca un
afamado arquitecto. No usamos la misma vara de medir, no pedimos objetividad al crtico. La
posibilidad de juicio pide distancia, como hemos visto. Ser crtico con una obra de arquitectura
desde dentro es muy difcil, interviene la apreciacin que uno tenga hacia lugar en la que est
ubicada, hacia el personaje que la edific, hacia la gente que la cuida, etc. Ser crtico pide
distancia, posibilidad de mirar desde diferentes puntos de vista y eso desde lejos es ms fcil.
Desde lejos pero no slo fsicamente sino tambin en lo que al tiempo se refiere.
Si seguimos esta premisa podremos ver la modernidad con mayor claridad si la estudiamos no
desde su epicentro sino desde la lejana, Sudfrica por ejemplo; del mismo modo podremos
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entender mejor la modernidad si la estudiamos no desde la contemporaneidad sino estudiando


arquitecturas alejadas de la actualidad. Esto ltimo puede suponer un reto intelectual para
quien piense que la crtica arquitectnica contempornea se debe hacer sobre obras
contemporneas pero esto, como ya ha quedado demostrado con el punto de vista del lugar,
es imposible. Juzgar la arquitectura en trminos contemporneos slo se puede hacer si uno
juzga arquitectura pasada, nunca presente.
Lo que dijo Martienssen acerca de la arquitectura griega es, sin lugar a dudas, lo que nos puede
hacer dilucidar mejor la arquitectura moderna.
Si Martienssen es conocido en la cultura occidental (europea y americana) es por su tesis
doctoral publicada pstumamente, The Idea of Space in Greek Architecture, 1956. El libro se
public en su edicin original inglesa, con notable xito, por la editorial de la Universidad de
Witwatersrand (universidad de la que Martienssen fue profesor en Johannesburgo) contando
con tres reimpresiones; se tradujo al espaol, con un xito formidable, por la editorial argentina
Nueva Visin, que lo reimprimi hasta en cinco ocasiones entre 1958-1972. El libro de Martienssen
no explica la arquitectura como estamos acostumbrados a leer en los libros sobre arquitectura
clsica pero tampoco la explica como lo han venido haciendo los crticos de arquitectura
moderna.
La literatura sobre la arquitectura clsica haba generado, sobretodo, dos tipos de libros: uno que
muestra la perfeccin de los detalles de la arquitectura griega y que suele contener novedades
arqueolgicas y otro tipo de libro, divulgativo, que explica la evolucin de los templos griegos
desde el punto de vista constructivo. Martienssen no hace un catlogo de dibujos ornamentales
que los despachos puedan usar como instrumental prctico para decorar sus edificios, no es

271
como esos catlogos del S. XVIII de la Academie des Beaux Arts -que dibuj sobretodo Hulot
(DEspoui, 1877) en su vertiente griega, ni un levantamiento exhaustivo de los templos griegos
como el que hizo Le Roy (1770) o el que produjo la Society of Dilettanti y que dibujaron Stuartt
& Revett (1762). El libro de Martienssen tampoco habla de materiales para explicar la forma
del templo griego, no explica el entablamento como una lignificacin de una estructura de
madera ni explica la forma a travs de una solucin lgica constructiva, en este sentido el libro
poco tiene que ver con las fuentes que el propio Martienssen usa para construirlo, el libro poco
tiene que ver con los de Dinsmoor (1950), dOoge (1908), Robertson (1929) o Choisy (1956).
En el momento que se escribe el libro de Martienssen hay muy poca literatura sobre arquitectura
moderna. Quizs podramos cogernos a las palabras de Le Corbusier explicando cmo se hace
una casa moderna -una cubierta ajardinada, un techo plano, una planta libre, una planta baja
sobre pilotis y una fachada libre-, quizs a lo que ha teorizado unos aos antes Giedion en su
Bauen in Frankreich, Bauen in Eisen, Bauen in Eisenbeton, 1928, o quizs podemos usar lo que han
dicho otros crticos con ms perspectiva temporal hablando del perodo moderno. La verdad es
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que la arquitectura moderna se ha venido explicando como el corolario lgico de un cambio


tecnolgico. La crtica de la arquitectura moderna se ha basado en lo que dej escrito Giedion.
9. Giedion se gradu con una tesis sobre este tema que Giedion, estudiante de Wfflin en Munich especializado en tardobarroco y romanticismo9-,
posteriormente public: Giedion, Sigried, Sptbarocker und
romantischer Klassizismus, Verlag, Munich 1922.
lleg a la arquitectura con una teora y la aplic a la arquitectura moderna. Con seguridad, las
teoras de Wfflin sobre la abstraccin y la experiencia forman al joven Giedion una idea de lo
que es la arquitectura en general que luego l aplica a la arquitectura moderna. Giedion es un
crtico de arquitectura renacentista que habla de arquitectura moderna.
Martienssen es un joven africano que estudia en una escuela de jvenes arquitectos que han
emigrado del viejo continente. Su verdadera formacin como arquitecto se produce a travs
de tres viaje por Europa dnde conoce la arquitectura moderna, se enamora de la arquitectura
moderna y, en posteriores visitas conoce a algunos de sus personajes ms relevantes y, al final
empieza a apreciar la arquitectura renacentista y el clasicismo griego. Es un viaje contrario al
que ha hecho Giedion. Martienssen va de la arquitectura moderna, de la comprensin de lo
que en ese momento est haciendo Terragni, Le Corbusier o Lubetkin, a la arquitectura antigua.
Martienssen es un moderno, formado al mismo tiempo que los arquitectos modernos sin aplicar
teoras arquitectnicas a la arquitectura moderna. Al igual que los principales agentes de la
arquitectura moderna no pisaron una escuela de arquitectura Le Corbusier, Mies van der Rohe,
F. Ll. Wright-, es lgico pensar que el crtico de la arquitectura moderna no haya tenido una
formacin beauxartiana como la tuvo Giedion. Martienssen ha generado su mirada hacia la
arquitectura explorando la arquitectura moderna y Giedion explorando el tardobarroco y el
romanticismo.

272
Los primeros escritos de Martienssen se publicaron en la revista del rgano oficial de los arquitectos
sudafricanos (en la que ms adelante l actuara como editor), el South African Architectural
Record. Martienssen empez con varios escritos sobre arquitectura contempornea antes de
empezar con un anlisis ms o menos sistemtico de la arquitectura griega con especial inters
en el perodo clsico, no en su evolucin hasta ese perodo. El segundo artculo que el joven
Martienssen publica, Modern Architecture, 1927, deja bien a las claras la base de la arquitectura,
su fundamento: Si construimos una casa nueva la haremos para que sea el resultado de
nuestras necesidades, una franca expresin de nuestras ideas de planificacin, conveniencia
y necesidades estticas. La arquitectura, en esta versin que nos propone Martienssen, poco
tiene de respuesta a una nueva tcnica a el hecho que la casa est hecha de hormign,
hierro o que tenga la cubierta plana; es una versin de la arquitectura muy alejada de los
libros sobre la arquitectura griega que jams trataron estos temas. Si leemos con atencin nos
damos cuenta que la arquitectura debe ser fruto de una necesidad, la arquitectura estar al
servicio de una demanda y no al revs; la arquitectura ser una expresin dice Martienssen-
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

de nuestras ideas de planificacin, esto es especialmente relevante para una Europa despus
de la destruccin de la primera guerra mundial, pero sobretodo para un Johannesburg con un
crecimiento descomunal que no responda a ninguna planificacin; Martienssen diciendo esto
reclama -como tambin lo haba hecho Le Corbusier- que la arquitectura moderna se enmarca
en una planificacin territorial y urbana. Dicho de otro modo, la arquitectura no tiene sentido
como objeto si no es dependiente del lugar. La arquitectura debe ser, asimismo, la expresin de
nuestra convivencia y esto debe libar la cultura individual con la colectiva. La idea de ciudad de
Martienssen se encuentra entre el suburbio americano y la plaza europea, entre el ideal de tener
una casa con terreno y el de compartir un espacio con los vecinos. La cita termina explicando
que la arquitectura debe ser la expresin de nuestras necesidades estticas. Las necesidades,
as definidas, no slo son las del programa del edificio, son las del programa sumadas a las del
lugar dnde est el edificio y sumadas a las necesidades estticas. Cules son las necesidades
estticas de un hombre entrando en el tercer tercio del siglo XX? Esta pregunta Martienssen la
responder en su tesis de mster, publicada entera en la revista unos aos despus en la misma
revista, y que llevaba por ttulo Constructivism and Architecture (Martienssen, 1941) donde va
desgranando obras constructivistas y va encontrando sus valores estticos.
En este punto el lector estoy seguro que est pensando que nos hemos alejado un poco del
tema, estbamos explicando que para hablar de arquitectura moderno de arquitectura hay
que hablar de cosas lejanas y pretritas, en el caso que nos ocupa, de los griegos. La eleccin
del tema de estudio de Martienssen no es casual, es conocido que la piedra de toque de toda
la cultura occidental en ese momento era el mundo clsico, con especial inters en el siglo V
a.C. Martienssen escoge el tema de mayor trascendencia acadmica que puede encontrar y
lo explica de un modo completamente distinto a lo que se haba hecho hasta ese momento,

273
usa palabras, convenciones de los modernos para hablar de una cosa que estaba fijada en
la historia y que slo se reverenciaba, no se usaba. Martienssen revive la arquitectura griega
al hablar de ella en trminos contemporneos, la hace til. Explica la arquitectura griega por
el efecto espacial que tiene sobre el espectador (figura_7), cmo la arquitectura modula la
percepcin que de ella tiene el sujeto que la visita, cmo la arquitectura no viene determinada
slo por sus materiales o por caractersticas decorativas sino por la secuencia de espacios que
percibe el espectador. Este modo de mirar la arquitectura, da lo mismo la que se est haciendo
en ese momento que la griega, es la mirada de Martienssen a la arquitectura y la nica, bajo
mi punto de vista que puede explicar la arquitectura moderna de forma global. La arquitectura
moderna, as, no depende de las caractersticas formales o materiales como se ha explicado
hasta el momento- como de las espaciales.
Entender lo que de especfico tiene la arquitectura moderna debe hacerse, como lo hizo
Martienssen en su La idea de espacio en la arquitectura griega, desde la lejana temporal y
fsica. Eso es lo que le valoraron Lger, Le Corbusier, Smithsons (y el Team X por extensin) su
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

mirada desde lejos.

Bibliografa
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276
Auguste Perret: por uma prtica europeia
Pedro Belo Ravara*

* Dr. Arquitecto por la Universidade Tecnica de Lisboa Em 1928 no seu livro Bauen in Frankreich, Bauen in Eisen, Bauen in Eisenbeton, Siegfried Giedion
(UTL) y Master or Architecture por la School of Arquitecture ([1928] 1995:95) aborda a falta de protagonismo dos arquitectos a favor dos engenheiros e
and Planing de la State University of New York, Buffalo.
Es professor en Faculdade de Arquitetura de la UTL y
dos construtores, no s devido industrializao crescente dos meios de produo e,
tiene un taller propio desde 1991, Baixa Atelier, con el consequentemente, do objecto da produo, mas tambm ao pragmatismo do engenheiro,
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

arquitecto N. Vidigal. que assumindo-se como projectista perante o cliente, lhe soluciona o programa sem se preocupar
pravara@fa.utl.pt com a arte ou a beleza que uma obra dever possuir. J em 1889, Anatole de Baudot, no
Congresso Internacional dos Arquitectos, admite que a fuso entre arquitecto e engenheiro
inevitvel. Segundo Giedion, Baudot defende que a forma da arquitectura deriva dos mtodos
construtivos inovadores, consequentes da industrializao e dos mtodos de gesto que os
engenheiros dominam. Essa mesmo a arquitectura de futuro, e a se encontra a beleza da(s)
obra(s) (Op. Cit. p. 95-6).
Esta posio de antagonismo entre o protagonismo do engenheiro e a tradio artstica do
arquitecto marcar definitivamente a prtica do arquitecto Europeu, que apesar da sua
inevitvel tendncia modernista, resistir sempre ao natural pragmatismo e utilitarismo em que,
respectivamente, cincia e indstria se baseiam.
A introduo do beto armado na indstria da construo europeia, a partir de firmas como
a de Franois Hennebique em Frana ou a Freitag & Weiss na Alemanha, dotou os arquitectos
europeus de uma ferramenta tcnica importante e que embora dominada pelos engenheiros,
seria devidamente moldada s tendncias de uma arquitectura internacional pelos primeiros.
Neste particular refiram-se trs escolas no desenvolvimento de uma arquitectura modernista
em beto armado, a Francesa, com Auguste Perret e Le Corbusier como expoentes mais
significativos e antagnicos, a genealogia germnica nascida no atelier de Peter Behrens e
a racionalidade italiana baseada na necessidade imediata da grande indstria no norte de
Itlia. Estas trs escolas tiveram origem em momentos protomodernos europeus, que se situam
nos anos dez do sculo vinte (1910-20), e que testemunham o surgimento de arquitecturas
industriais importantes mas pontuais, quando comparadas com a quantidade e diversidade
das fbricas de beto armado na Amrica do Norte. De facto o arquitecto Europeu nunca se

277
especializou, como tiveram de o fazer muitos gabinetes na Amrica do Norte, em programas
de projecto determinados, como foi o caso do gabinete de Albert Kahn. Nem a segunda vaga
de industrializao teve o impacto na Europa que teve nos EUA, nomeadamente no surgimento
de uma oferta de servios especializados de apoio a uma indstria, tambm ela altamente
especializada.
Ainda na mesma publicao de 1928, Giedion explana a tendncia generalizada de uma
linguagem internacional da arquitectura, no obstante as caractersticas prprias inerentes a
cada pas, como o caso do temperamento francs, da aptido organizacional norte-americana
ou do valor do trabalho artesanal na Holanda. Estes trs casos idiossincrticos contribuiriam, no
entanto, de forma importante e decisiva para uma formao de uma ideia de arquitectura
internacional, cujos processo e objecto de produo eram supra nacionais. Esta batalha entre
valores nacionais e internacionais, antagnica, porquanto discerne as especificidades locais
para as incorporar em mtodos e recursos tecnolgicos internacionalizados. O beto armado
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uma demonstrao ntida e sucedida dessa internacionalizao, sendo que o advento


desta ltima reside, numa primeira fase da revoluo moderna, na aceitao de processos
construtivos e nas consequentes possibilidades construtivas e formais desses mesmos processos.
A utilizao do material ferro-concreto permite uma formalizao de princpios construtivos
como a objectualizao de uma nova espacialidade em arquitectura. O espao fluido, a que
Giedion chama de fluxos de ar, a liberdade de separar a compartimentao da estrutura do
edifcio tornando-o mais leve e transparente, os maiores graus de iluminao natural atingidos
bem como um menor custo da construo, so enunciados prprios democratizao da
arquitectura. O direito arquitectura e ao conforto que esta gera como objecto de acolhimento
e de habitar determina o estatuto revolucionrio do arquitecto europeu moderno, teoricamente
independente dos interesses do capital ou do poder administrativo.
No entanto essa independncia garante-se custa de uma prtica no especializada, liberta
de modelos e tipologias construtivas, bem como de uma encomenda especfica. O caso da
encomenda industrial sintomtica de um sinal da aceitao de uma certa especializao
numa rea, que representava o progresso. A excepcionalidade destes casos refora o
argumento da no especializao do mestre europeu. Mas mesmo nesses casos a encomenda
fabril mitigada em favor da possibilidade da experimentao sobre o acto de construir (seja
em beto armado ou noutra tecnologia mais tradicional), sendo que a tecnologia do beto
armado era ainda inicial na Europa e a sua expresso material no satisfazia os clientes de outro
tipo de encomendas com mais representatividade ou expresso na cidade. O exemplo das
estruturas Hennebique ilustra esse disfarce corrente sobre uma estrutura monoltica de beto,
em sistema de pilar/viga, com motivos construtivos e decorativos que recuperam uma tradio
arquitectnica novecentista. Mas a encomenda industrial permite ao arquitecto europeu, ciente

278
das suas convices modernistas, demonstrar as novas capacidades construtivas resultantes
dos novos sistemas emergentes, incluindo o beto armado, demonstrando-se dessa maneira
uma arquitectura de futuro.
Em Frana, a ideia de que o progresso e a indstria eram irms na construo do futuro est
presente na prtica profissional do seu corpo de arquitectos, sendo os casos mais relevantes e
influentes Tony Garnier e Auguste Perret. Ambos acreditavam nas potencialidades do sistema
de construo em beto armado e na sua expresso futurista. No entanto estas seriam as suas
nicas reas de interesse comum. A questo central da Escola Francesa, centra-se sobre a
questo da teoria e da prtica enquanto complementos das tcnicas e sistemas construtivos. A
cultura arquitectnica francesa baseava-se no classicismo e numa refinada tradio tcnica,
unidos por uma adaptao recproca, trabalhada desde h tanto tempo que se apresenta
quase como uma identidade. Porm a fisionomia dessa tradio corre o risco de se dispersar por
obra do ecletismo, que vai mesclar e contaminar tanto os estilos histricos como os materiais e
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sistemas construtivos (Benevolo, [1974] 1980:365).


Teoricamente Perret no vai to longe como Tony Garnier. Este ltimo acredita na arquitectura
e no urbanismo como uma via e uma ideia de harmonia preestabelecida entre tal herana
arquitectnica e a tcnica da construo de forma a poderem-se abordar todos os problemas
levantados pela vida moderna e o progresso cientfico e social (Op. Cit. p. 387). A sua cidade
industrial de 1901 o primeiro exemplo de desenho de uma cidade modelo racionalista,
organizando-se por sectores de actividades, desde logo o trabalho, lazer e dormir. Para Garnier
o projecto de arquitectura utpico e representa desde a sua concepo grfica inicial um
testemunho idealizado de uma sociedade sem classes. Poder-se- dizer, que em comparao
com o seu colega Perret, Garnier um terico. Mas a Perret preocupa-o sobretudo harmonizar
as exigncias do arquitecto com as do construtor, pelo que resumindo ambas as actividades na
sua prpria pessoa acaba por reduzir o problema aos limites do seu caso particular, e comporta-
se em tudo e para tudo como um artista de vanguarda, criando um estilo pessoal e um repertrio
pessoal de solues tcnicas (Op. Cit. p. 387).
Os irmos Perret eram filhos de um maon, Claude-Marie Perret, que cedo os iniciou nos
trabalhos de construo do seu atelier. Alis, a formao dos irmos Perret como arquitectos
deve-se sobretudo a um vislumbre comercial por parte do pai destes, em que apresentava
desta forma um pacote completo de projecto e obra a um custo mais competitivo, uma vez
que os honorrios dos arquitectos seus filhos poderiam ser diludos no custo final da obra (Collins,
[1959] 2004:173). Claude-Marie Perret faleceria em 1905, deixando assim a gesto dos seus
negcios aos seus filhos. No entanto, desde sempre que a empresa da famlia proliferou, primeiro
na Blgica e depois em Frana, sendo reforada do ponto de vista do seu reconhecimento
aps o ingresso de Auguste com o ttulo de arquitecto pela cole de Beaux-Arts. A educao

279
dos irmos Perret processa-se sombra dos ensinamentos e influncia de Viollet-le-Duc sobre
o ensino, nomeadamente atravs do seu Dictionnaire Raisonn de lArchitecture, de 1875.
De acordo com Peter Collins, os irmos Perret, e Auguste em particular, seriam influenciados
pelo valor da estrutura e do seu sistema construtivo na formao da obra arquitectnica e
do seu carcter (Op. Cit. p. 153-60). Igualmente sofreram a influncia de Julien Guadet, que
fora aluno de Viollet-le Duc, mestre de um dos ateliers de escolha livre da cole de Beaux-
Arts, pai de Paul Guadet, igualmente aluno e colega dos irmos Perret e com o qual selariam
amizade e cumplicidades profissionais futuras (Op. Cit. p. 159-62). Mas para alm desta prtica
inicial atravs da oficina do pai, ambos, Auguste e Gustave foram desde cedo induzidos num
ensino que se baseava na tradio da arquitectura Clssica Francesa (Op. Cit. p. 154). Esta
escola de ensino assentava sobretudo no valor da mo-de-obra, ou seja no trabalho do arteso
executante em obra (Op. Cit. p. 154). Esta condio de complementariedade entre arquitecto
e arteso de obra condiciona a forma em como Auguste Perret entender a construo em
arquitectura, aliando sempre as capacidades inerentes indstria, aquelas que naturalmente
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se expressavam atravs da construo ou dos elementos da construo, a uma mo-de-obra


qualificada que lhe era assegurada pelos artesos maons, marceneiros, serralheiros, etc., e
que no significaria necessariamente uma mo-de-obra especializada como a que acabar
por caracterizar o mundo da indstria.
Neste sentido, Auguste Perret, herdeiro de uma tradio arquitectnica da Escola Francesa
Clssica, garantiria uma suave transio para o Modernismo, confirmando uma certa
continuidade com os velhos modelos e, dessa forma, no tomando por certa a revoluo
que os mestres que se lhe seguiram, como Le Corbusier, haveriam de pronunciar como inevitvel
na construo de uma sociedade progressista.

Fig. 1. Rue Franklin, 1904 (in FP). Rue Franklin, 25.


No mbito deste artigo, interessam-nos sobretudo duas obras de Auguste Perret, ambas no
principio da sua carreira: o edifcio de habitao em Paris na Rue Franklin, 25, de 1904 e a
garagem na Rue Ponthieu, tambm em Paris e de 1905. A primeira obra apresenta-se-nos como
o primeiro edifcio de habitao construdo em beto armado no sistema pilar/viga, tornando-a
aparente na sua composio arquitectonica. Neste sentido o edifcio da Rue Franklin interessa-
nos do ponto de vista das suas capacidades construtivas no sistema da forma do beto pilar/viga,
bem como na expresso arquitectnica deste sistema, no s a partir das suas caractersticas
artsticas mas tambm construtivas.
Giedion em nota de rodap ([1928] 1995:160), a propsito da obra de Auguste Perret, ressalva
que a importncia do arquitecto construtor aumenta com as limitaes oramentais da obra,
casos da Rue Franklin, da igreja de Le Raincy, ou da garagem na Rue Ponthieu, diminuindo a
280
expresso do material beto armado, ou do seu esqueleto, em obras com fundos ilimitados ou
bastante mais generosos, casos do Teatro dos Campos Elsios, a baslica de Jeanne dArc ou os
arranha cus de 1922.
Resta-nos discordar uma vez que a expresso da estrutura principal de beto armado nas obras
de Perret uma constante estilstica. A sua materializao construtiva difere contudo. Nos dois
casos que abordamos, o construtor arquitecto condiciona o mestre arquitecto, pela expresso
modular e/ou material da estrutura primria de beto, que se afirma tal como nas fachadas
dos dois edifcios. Esta uma semelhana com as construes fabris de beto armado, que por
imposio financeira ou econmica se modulam perceptivamente pela sua estrutura primria.
A teoria de que Auguste Perret se ter inspirado numa estrutura em construo de beto
armado do sistema Hennebique, para conceptualizar o edifcio na Rue Franklin, no deixa de
ser uma especulao plausvel e interessante face quilo que nos suscita prospectivamente
o edifcio da Franklin, 25.1 A simples suspeita de que Perret se ter deixado influenciar pelo
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aspecto e expresso de uma estrutura que no se destinava a ficar aparente, mas escondida
pelas necessidades construtivas e representativas de uma arquitectura Art Nouveau, deixa-nos
suspensa a dvida sobre se a esttizao possvel de um sistema construtivo que Auguste Perret
vir a adoptar e a desenvolver em toda a sua obra posterior, se deve a um acaso circunstancial
Fig. 2. Alado e corte da Rue Franklin (in FP).
Note-se o recuo dos pisos superiores, bem ou a um pragmatismo construtivo. No caso da primeira possibilidade, o acaso, vir confirmar
como o ligeiro balano sobre a rua do piso a tendncia artstica do mestre europeu, mesmo com uma formao de base de construtor,
trreo.
que acredita nas possibilidades estticas e redentoras dos novos materiais e sistemas como um
1. Peter Collins ([1959] 2004:180-1) defende que devido caminho de progresso em arquitectura. No caso da segunda hiptese, aquela a que se refere
proximidade e coincidncia em tempo entre construo do a um pragmatismo construtivo, ficaro alguns gestos artsticos por explicar, nomeadamente
edifcio na Rue Claude-Chahu, em Passy, cerca de 1902, e a
altura da execuo do projecto para o edifcio da Rue Franklin, os motivos em baixo relevo de flora acimentada que revestem os painis de parede entre
a Auguste Perret no lhe ter passado despercebida a estrutura estrutura. Num ou noutro caso, ou at na conjugao mais do que plausvel de se confirmarem
aparente de beto armado do sistema Hennebique executada
para o suporte da arquitectura de Charles Klein, que uma vez
as duas em simultneo, sobrar sempre um espao sobre a ontologia da construo do
finalizada esconderia to elegante estrutura para sempre. sistema em beto armado em que se admite uma redundncia sobre as suas capacidades
utilitrias e decorativas que convergem para a expresso construtiva do sistema, sem no
entanto se demonstrarem quaisquer capacidades expressivas do material em si. Na verdade,
o revestimento cermico de desenho regular da reticula estrutural de beto, contrasta com a
exuberncia decorativa dos painis cermicos de preenchimento que representam folhas de
castanheiros. A sobriedade e estabilidade dos primeiros evocam a estrutura primria edificada,
enquanto que o organicismo e plasticidade dos segundos evocam um conforto e interioridade
exigidas para um interior de um prestigiado edifcio, numa zona de crescente aceitao entre
a burguesia parisiense.
De facto o desenho do edifcio da Rue Franklin responde tanto a critrios de representao
pura, como a outros de necessidade e optimizao da superfcie construda. Segundo Collins, os

281
balanos sobre a Rue Franklin, correspondem ao que os cdigos da edificao urbana parisiense
estabelecem como mximo para uma rua com a largura da Rue Franklin, cerca de 20 metros, o
que ainda lhe permite uma construo com a mesma crcea de fachada, possibilitando ainda
um nono piso recuado no terrao (Collins [1959] 2004:182-3). Da mesma forma a utilizao dos
tijolos de vidro na fachada tardoz, iluminando desta forma a escada principal, bem como uma
zona de casas de banho dos apartamentos, permite a utilizao de toda a rea de piso possvel,
sem ter de se responder a um recuo para a abertura de vos no tardoz de forma a respeitar
alinhamentos e distncias mnimas aos lotes vizinhos (Op. Cit. 183-4). O pragmatismo de Perret
na resoluo do desenho do edifcio de apartamentos no o desvirtuar enquanto objecto
artstico nem enquanto um objecto significativo de arquitectura do princpio do sculo XX. Ao
contrrio potencializa esta relao entre autor e cliente, sendo que no caso eram ambos a
mesma pessoa, demonstrando da possibilidade de haver uma mesma resposta que sirva ambas
as partes interessadas no projecto. Neste caso o conflito de interesses que poderia existir entre
autor e cliente final dissimulado pelo desenho do projecto enquanto ferramenta de sntese
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dos sistemas e materiais constituintes daquela arquitectura. Ao mesmo tempo, a sua atitude
pragmtica que o leva a considerar os balanos da fachada sobre a rua segue a equao
financeira bvia entre reas possveis e custo de venda da construo, qual Auguste Perret,
enquanto dono da obra no ter sido totalmente indiferente.
Figs. 3 e 4. Aspectos do edifcio na Rue Franklin. O atelier/agncia/empresa dos irmos Perret representava uma associao ntima entre
Frente do piso trreo (piso 0) e varanda do 8
piso com vista sobre Paris e terraos/jardins (in arquitecto, engenheiro e empresrio, sem que qualquer destes personagens tomasse posio
FP). de predominncia sobre outro (Abram, 2000:15). Auguste Perret afirmaria mais tarde que o
arquitecto no somente um artista (Op. Cit. p. 16) mas que , antes de mais um garante da
2. Transcreve-se, de seguida o texto a partir da carta original
de 1916 (in FG):
construo e das possibilidades a que qualquer construo arquitectnica se realize atendendo,
30 de Outubro de 1916 igualmente, a parmetros financeiros e empresariais, para alm dos artsticos e estilsticos.
Monsieur Paul Guadet
95, Boulevard MURAT, A este propsito, refira-se, quando da execuo da casa do seu amigo e colega de curso Paul
PARIS Guadet pela sua firma de construo em beto armado, os irmos Perret no se coibiram de
Meu caro amigo, acertar contas, sempre que necessrio, com o seu amigo de juventude.2
Junto te enviamos o nosso Extracto de Conta relativo
construo da tua casa na Boulevard Murat. Est estabelecido A obra da casa de Paul Guadet de 1912, 3 como mostram os livros de pagamentos referidos
em desembolsos apoiados nas peas de caixa e livros de na carta. No entanto a carta de acerto final de contas a que tivemos acesso de 1916, ou seja
pagamento numerados de 1 a 90. Pedimos-te que examines esta
antiga conta para que possamos fechar a mesma. O montante quatro anos aps a obra. Acresce que a referencia guerra que continua, sem fim vista
de 42.968 francos. Dos quais j foram pagos 32.000 francos adivinhava, para alm da aluso s dificuldades geradas pelo conflito que ento singrava na
Como a guerra continua, e sem fim vista, agradecemos que Europa, e apesar da diplomacia expressa na referida carta, uma tenso subjacente na relao
vejas o que a tua tesouraria pode fazer pela nossa. Poderemos
estabelecer pagamentos escalonados de acordo com as tuas com o cliente, nomeadamente para a obteno das devidas cobranas. No entanto Auguste
disponibilidades. Perret ceder com o tempo ao exerccio da prtica da arquitectura em desfavor de um
Cordialmente,
(assinatura ilegvel, cremos de Claude-Marie Perret, irmo mais envolvimento nos negcios da empresa de construo da famlia. Perret no chega a corporizar
novo de Auguste e Gustave) o papel do construtor, mas resolve e estreita a relao que ter com este ltimo ao contrrio do

282
3. A casa de Paul Guadet foi construda pelos seus amigos e que era a tradio europeia.
ex-colegas da cole de Beaux-Arts, os irmos Perret, tendo-se
o primeiro entusiasmado de tal forma com as capacidades No edifcio da Rue Franklin est presente uma nova iniciativa construtiva atravs do uso de
construtivas do beto armado, que haveria de desenhar a
sua prpria cama em beto (Collins, [1959] 2004:187). A casa um sistema estrutural novo, neste caso o beto armado, que permite os balanos de fachada
na Boulevard Murat, tem uma elegncia estrutural extrema e sobre a rua, a aparente leveza do piso trreo, que com os seus grandes envidraados solta o
aparente, sendo que exprime como poucas outras construes
nesta altura em Paris, as reais capacidades construtivas e
edifcio do cho, ou a criao de terraos e jardins na cobertura. Estas caractersticas modernas,
representativas do beto armado. De facto a estrutura rectilnea directamente associadas ao sistema construtivo em beto armado, tornar-se-iam, mais tarde,
em beto armado desenhada por Paul Guadet sob a consulta linguagem corrente do Movimento Moderno, consagrando desta forma esta obra como uma
atenta dos irmos Perret, resume o desenho simples e pragmtico
da fachada, atravs dos seus elementos pilares e vigas de predecessora da linguagem do Modernismo. No entanto, Perret, resiste a uma certa abstraco
bordadura, elementos esses finssimos e em equilbrio quase da forma construda, apesar da sua total aceitao do sistema em beto armado. Os painis
impossvel. Os panos entre os elementos verticais e horizontais da
estrutura so preenchidos por vos de janela ou porta, a toda a
cermicos e o emolduramento dos vos de janela e porta enquadrados com o sistema modular
altura ou com peitoril em tijolo, possibilitando uma transparncia da estrutura, reconhecem uma tradio naturalista da representao em arquitectura,
entre interior e exterior quase literal. Inclusive as vigas de em oposio a uma sua eventual abstraco.4 Igualmente os motivos estilsticos ao nvel dos
bordadura que recebem as lajes interiores, so embutidas nas
prprias lajes, constituindo-se como reforos estruturais no topo terraos e jardins da cobertura referem-se ainda a representaes da natureza, simulando-
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destas ltimas o que permite uma leitura de elementos horizontais se dessa forma um ambiente exterior como complemento aos espaos de estar interiores.O
com expresso idntica aos elementos estruturais verticais. Esta
soluo permite ainda um aproveitamento a toda a altura dos
piso tipo deste edifcio5 corresponde a uma organizao de salas ligadas entre si, sem uma
compartimentos interiores e confinantes fachada do vo de hierarquizao entre os espaos principais, reconhecendo-se, na zona tardoz do edifcio os
vidro, negando-se, aparentemente, a soluo mais fcil da viga espaos de servio e apoio. Nas variadas verses de trabalho sobre a planta do andar tipo,
de bordadura saliente relativamente ao acabamento final dos
tectos interiores. Perret no questiona esta organizao clssica do fogo. A galeria entre os espaos de servio
A compartimentao interior repete o princpio da transparncia, e os espaos principais, poder corresponder ao corredor que mais tarde se generaliza como
permitindo uma luminosidade que atravessa no sentido
transversal todo o edifcio, aumentando perceptivamente a sua espao funcional de serventia em tipologias de habitao (e outras), mas neste caso da Rue
dimenso em profundidade, bem como dotar o ptio traseiro Franklin, funciona ainda como uma outra sala de recepo, ou hall de charneira com todas as
de funes mais contemplativas e menos operativas, o que pela
sua estreiteza e profundidade reduzida, ofereceria algumas
salas sobre a frente do edifcio.
dificuldades de se poderem iluminar todos os interiores que lhe
so confinantes.
No querendo fazer uma anlise exaustiva dos espaos habitacionais da Rue Franklin, o que os
O edifcio presentemente ocupado por gabinetes de servios desenhos de arquitectura nos indicam, nomeadamente atravs dos variados lay-outs de estudo
diferentes (desde publicidade a gabinetes de projecto), em fase de projecto, uma preocupao de composio, alinhamento e enquadramento dos
sem que tenha havido uma desvirtualizao da estrutura da
compartimentao interior, preservando-se, inclusive algumas elementos arquitectnicos primrios -pilares, vigas, paredes, tectos, etc.- no s ao nvel dos
das suas divisrias mais transparentes. A escada, em caracol, interiores, mas tambm e sobretudo, na sua transposio para o exterior.
tambm construda em beto armado, exgua para a
utilizao presente, mas convm ter presente que foi construda Resumindo, a Rue Franklin de Perret, construda a partir de uma estrutura de beto armado
para uma habitao unifamiliar. O seu desenho , contudo,
de cariz menos racionalista do que o resto da estrutura da no sistema de pilar/viga, reporta ainda a uma prtica profissional clssica em que os motivos
casa. De gosto Art Nouveau, como alis alguns dos motivos estilsticos aludem a uma representao artificiosa da natureza, ou ainda a estruturas espaciais
decorativos que se sobrepem estrutura principal de beto
clssicas, numa tradio em que forma do espao e forma da estrutura estabelecem ainda
armado, a escada sobra como reminiscncia de uma formao
acadmica que se manter sempre, tambm nas obras de uma relao indissocivel.
Auguste Perret.
Esta questo incide sobre uma prtica de projecto, em que o sistema construtivo obriga a uma
4. A este propsito ver captulo Abstraction and Empathy em
Worringer, [1908], 1997. certa formalizao espacial, com o qual se relaciona e permite uma leitura integral do sistema.
5. Embora hajam pequenas variaes entre pisos pode-se Por exemplo, numa construo de alvenaria de pedra, a relao entre a compartimentao
considerar uma matriz comum a todos os pisos no recuados
de habitao. de diversos pisos estabelece-se pela leitura em todos os pisos de estruturas de paredes portantes
283
que garantem a estabilidade de toda a construo. Da mesma maneira, a leitura dessas paredes
portantes d-se, ao nvel dos pisos, pela espessura e massa desses elementos, em confronto com
outros elementos que sero secundrios estrutura da construo. A prtica sobre o sistema do
beto armado, pelo contrrio, permite uma maior liberdade entre elementos de suporte e de
preenchimento da compartimentao. No caso de Perret, a leitura desse sistema denota uma
prtica que refora o valor de estrutura e elemento construtivo de preenchimento, reafirmando
o valor de uma composio clssica histrica com um sistema moderno e industrializado.

Garagem na Rue Ponthieu.


A garagem na Rue Ponthieau, de 1905 um dos raros exemplos de edifcios industriais na obra de
Auguste Perret,.6 Esta garagem para a Renault no centro de Paris era construda integralmente
Fig. 5. Piso tipo: pisos 1 ao 6 (in FP).
em beto armado e pela firma dos irmos Perret.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Embora de dimenses reduzidas para um edifcio industrial e sendo integrado numa malha
urbana consolidada, os ambientes interiores lembram as grandes fbricas de automveis
americanas de Detroit, nomeadamente no seu partido construtivo e sistemas de iluminao. A
integrao numa estrutura monoltica de beto armado desses mesmos sistemas de iluminao
e outros, como sejam os mecnicos e de elevao, neste caso garantida a partir da simples
justaposio estrutura edificada de base. De facto no se adivinha pelas imagens da altura
que tenha havido uma coordenao entre arquitecto e especialistas das novas reas
complementares ao projecto, de forma a uma perfeita integrao na estrutura de beto
armado de todas a redes de infra-estruturas necessrias.
Estes indcios de ausncia de desenho na integrao das especialidades no se aplica,
contudo integrao artstica do mestre arquitecto, nomeadamente na fachada sobre a
Rue Ponthieu, momento nico em que o edifcio assume fachada pblica. A integrao nesta
fachada de um enorme vitral sobre a entrada, bem como a hierarquizao de uma ordem
vertical da fachada (reconhece-se um embasamento, desenvolvimento e coroamento, por
exemplo), denotam uma prtica comprometida com valores artsticos tradicionais. No entanto,
ser tambm verdade que as potencialidades construtivas de um sistema em beto armado,
num edifcio em que se aposta numa nave central de triplo p-direito, permite um desenho de
fachada mais livre, que tira partido dessas diferenas dos nveis interiores. Desta forma o vitral
da Renault respira desse interior de grande dimenso, representando pragmaticamente uma
Fig. 6. Fachada principal da garagem da particularidade espacial interior na sua fachada e por outro lado, assume um carcter nico e
Renault na Rue Ponthieu, 1905 (in FP).
individual pelo seu desenho autnomo e artstico, da mesma forma que os painis cermicos
6. Esta garagem ter sido demolida na segunda metade do
sobre temas vegetais na Rue Franklin estabelecem uma narrativa artstica e independente
sculo XX, pelo que no tivemos possibilidade de a visitar. das funcionalidades especficas da edificao.

284
O mesmo se passa com alguns dos dos interiores desta garagem para a Renault. As escadas
de acesso aos escritrios, de desenho espiralado, remetem para uma representao natural e
interpretativa do movimento de subida, movimento esse algo amordaado pelo sentido rgido
e esttico da dureza construtiva do beto armado.
Esta dicotomia entre uma prtica artstica e uma prtica construtiva (ou tcnica?) ser o tema
de toda a obra de Auguste Perret ao longo da primeira metade do sculo XX.

Entre prtica e execuo


Ao combinar os dois gabinetes de construtor e arquitecto na sua pessoa, Auguste Perret atingiu
a sntese ideal, e neste particular no podero haver quaisquer dvidas de que com o incio da
Fig. 7. Aspecto interior da garagem (in FP). Note- primeira guerra mundial, ele ganharia um conhecimento mais profundo sobre a construo em
se as infra-estruturas elctricas sobre a viga em
primeiro plano e a plataforma hidrulica para beto do que qualquer outro arquitecto da sua gerao poderia reivindicar (Collins, [1959]
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deslocao vertical dos automveis. 2004:187). A curiosa conjugao entre prtica e teoria da prtica, entre um saber do arteso,
daquele que executa, e um outro mais erudito e artstico do mestre de atelier, dota Perret de
uma capacidade mpar que o leva a ser arquitecto-construtor. Interessa-nos esta faceta em
Perret, no s pelo perodo histrico em que surgem as suas obras iniciais mais representativas,
mas pela sua dedicao e confiana no sistema de pilar/viga em beto armado. De facto,
como j foi explicado anteriormente, os exemplos europeus recaem sobre as possibilidades
construtivas do sistema de beto armado, que se traduzem numa linguagem arquitectnica
prpria, e na possvel relao dessa linguagem com o modelo original da fbrica em beto
armado. Esta relao conjectural far-se- atravs da prtica de atelier e de obra para o caso
de Perret, que, curiosamente, o nico caso de um arquitecto europeu consagrado que insiste
em toda a extenso fsica e temporal da sua obra, nos sistema de pilar/viga em beto armado,
conjugando sua estrutura macia, elementos pr-fabricados de revestimento. Este sistema
levado a uma exausto construtiva e compositiva, relevando sempre o material beto como
suficientemente nobre e moderno para uma extensiva aplicao, independentemente dos
programas em presena.
Esta dedicao profissional ao beto armado complementada, naturalmente, por uma
responsabilizao na construo efectiva de estruturas em beto armado, para as suas obras
como para a de outros clientes e arquitectos. A firma Perret Frres, Entreprise Gnrale de
Travaux Publics & Particuliers, continha nos cabealhos das suas cartas timbradas para alm da
Fig. 8. Aspectos do interior (in FP). sua denominao social a referncia em letra capital a Bton Arm como subttulo centrado.
Desta forma a importncia e relevncia de Perret deve-se sobretudo nfase colocada no seu
trabalho no desenvolvimento das estruturas em beto armado no sistema de pilar/viga. Esta forma
do beto pilar/viga herdada dos sistemas de Hennebique, permite a Perret racionalizar a sua

285
construo no s a partir de um principio modular mas tambm do prprio acto do projecto.
Em Perret observa-se ao longo da sua carreira a uma optimizao de detalhes construtivos,
potencialmente nas formas de ligao entre as partes estruturais e as partes estandardizadas
pr-fabricadas, que acabam por ser caracterizadoras de toda a sua arquitectura. No entanto
a sua obra distancia-se das dos seus contemporneos modernos pelo seu sempre presente
ecletismo estrutural, fiel ao papel da estrutura e da composio formal entre os elementos que
a constituam e os que a preenchiam. Esta formao ecltica de Perret, afasta-se em definitivo
com o abstraccionismo da forma que o beto possibilitou ao mestre de atelier moderno, do qual
Le Corbusier o exemplo mais relevante. No entanto, a prtica de Auguste Perret permite traar
a genealogia de uma prtica ecltica proveniente da Escola Francesa, que por se ter mantido
to estreitamente relacionada com a indstria da construo em beto armado, acabou por
no deixar herana visvel nas geraes seguintes.
Fig. 9. Desenho da escada de acesso aos
escritrios (in FP).
Refira-se, a este propsito, que o atelier/agncia/empresa dos Perret nunca ultrapassou a
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dzia de colaboradores, integrando velhos desenhadores, que garantiam a passagem e a


cristalizao dos detalhes dos projectos, com uma gerao de jovens estagirios, entre os
quais ter estado Le Corbusier (Abram, 2000:15), que asseguravam uma certa frescura e busca
de experimentao espacial nos novos projectos. Esta conjugao de velhos profissionais e
novos sonhadores resume o equilbrio que Perret procurava entre construo e arquitectura,
engenharia e arte ou negcio e tica profissional.
Auguste Perret interessava-se sobretudo pela histria da arquitectura clssica, nomeadamente
a arquitectura Grega, ao contrrio da evoluo arquitectnica de uma provvel escola
francesa, a qual, a existir, Perret desconsiderava. Para Perret, a arquitectura do templo Grego,
demonstrava uma inabalvel integridade estrutural, da qual se servia para seu prprio
beneficio e argumento contra as tendncias dos neo-gticos racionalistas franceses (Collins,
[1959] 2004:197). Se discutvel que esta atitude poder justificar uma posio sobre ideais
arquitectnicos, como seria o caso de Perret sobre os seus contemporneos e conterrneos,
o facto que a eleio da obra Grega e do esprito da arquitectura Grega, denota a crena
na unidade e completude da obra de arquitectura como objecto finalizado e no no processo
de alterao e de possveis mutaes, a que uma escola mais empirista ou experimentalista
poderia dar azo.

Referncias bibliogrficas ativas:


ABRAM, Joseph, (2000): Une Structure de Production insolite: Lagence-entreprise des frres
Perret (1896-1954); inLes Frres PERRET: Luvre complte; Paris: Institut Franais dArchitecture
ditions Norma; 15-39.

286
Benevolo, Leonardo, (1980 [1974]): Historia de la Arquitectura Moderna (edio em castelhano);
Traduo de Mariuccia Galfetti, Juan Daz de Atauri, Anna Maria Pujol i Puigveh e Joan Giner;
Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
Collins, Peter, (2004 [1959]): Concrete: The Vision of a New Architecture; Montreal & Kingston,
Londres, Ithaca: McGill-Queens University Press.
Giedion, Siegfried, (1995 [1928]): Building in France; Building in Iron; Building in Ferroconcrete
(Bauen in Frakreich, Bauen in Eisen, Bauen in Eisenbeton); Santa Monica, CA: Text Documents,
The Getty Center for the History of Arts and Humanities.
Worringer, Wilhelm, (1997 [1908]): Abstraction and Empathy; ttulo original Abstraktion und
Einfhlung; Chicago: Elephant Paperbacks.

Fontes documentais
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

-Processos de Obra (Arquivos)


Arquivos do Institute Francais dArchitecture, Paris
Fonds PERRET
Fonds GUADET

-Documentao fotogrfica
Arquivos do Institute Francais dArchitecture, Paris
Fonds PERRET
Fonds GUADET

Abreviaturas
FG Fonds Guadet, Archives de lInstitut Franais dArchitecture, Paris.
FP Fonds Perret, Archives de lInstitut Franais dArchitecture, Paris.

287
Curro Inza. La otra (y alternativa) modernidad
ngel Verdasco Novalvos*

* Dr. Arquitecto por la Escuela Tcnica Superior de El arquitecto Curro Inza (1929-1976) pertenece al grupo que se ha denominado como Organicismo
Arquitectura de la Universidad Politcnica de Madrid, madrileo y Escuela de Madrid, cuyas mximas realizaciones se produjeron durante los aos
Profesor de Proyectos en la Escuela de Arquitectura de
Alcal de Henares y en la Universidad Europea de Madrid.
sesenta del pasado siglo.
Dirige el estudio ngel Verdasco Arquitectos en Madrid, Su arquitectura ha sido hasta ahora escasamente explicada por compleja y enigmtica. A
Espaa.
estudio@ngelverdasco.com
pesar de resaltarse siempre su talento y brillantez, su obra y persona han generado opiniones
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extremas pero apenas han sido investigadas, cuando en realidad su arquitectura trata asuntos
que se muestran de gran inters y actualidad.
La reciente clasificacin de su archivo permitir realizar a partir de ahora los anlisis proyectuales
pertinentes que recoloquen su figura dentro de la arquitectura espaola. Este escrito tiene como
objetivo explicar y situar a este arquitecto dentro del momento en el que le toc vivir y trabajar.
Para ello se hace una presentacin del personaje y una posterior colocacin del autor dentro
de su generacin.

El hombre orquesta
Curro Inza fue un hombre extrovertido y familiar, de personalidad polidrica. Su amigo, el pintor
Manuel Alcorlo, resalta esta cualidad al retratarlo en un cuadro donde aparece el arquitecto
1. Curro Inza y ngeles Serrano tuvieron en sus 16 aos de rodeado de algunas de sus instrumentos de msica, sus obras, su mujer, su extensa prole.1
matrimonio, 10 hijos: Juan, Beln, Carlos, Jernimo, Cristina, Paula,
Roco, Margarita, Susana y Laura (nacida el 5 de septiembre de Tuvo una intensa formacin humanstica, artstica y plstica que volcara despus en diversas facetas.
1976 dos meses despus de la muerte de su padre).
Existe un Inza diseador, dibujante, poeta, muralista aunque es su trabajo arquitectnico lo que
representa el grueso de su produccin. Y tambin un Inza profesor, aclamado y mitificado, y an
hoy sus discpulos y amigos (ahora consagrados arquitectos), as le recuerdan.
Y por ltimo existe Inza editor y brillante articulista que fue redactor jefe de Arquitectura durante
doce aos (1960-1973). La revista de arquitectura ms importante del momento, dotndola de
un nuevo carcter donde el fomento de la crtica y la reflexin sobre la arquitectura, ejerci
una clara influencia sobre toda su generacin. Adems, a travs de la revista realiz una
importante labor de difusin de la arquitectura internacional que sirvi para abrir los horizontes
de la arquitectura espaola.
288
Las facetas de profesor, editor y articulista son las que estn ms ligadas a su produccin
arquitectnica y son muchas veces incluso origen de algunas de sus obras.

Un arquitecto en el laberinto del organicismo madrileo


Se repasa aqu el momento histrico en el que Curro Inza desarroll su trabajo como arquitecto
y revisaremos las diversas relaciones que mantuvo con sus coetneos para intentar colocar
al autor dentro de la escena arquitectnica del momento. Dado que pertenece a un grupo
de arquitectos madrileos muy concreto, parece pertinente sealar al final algunas crticas y
comentarios que sobre ellos se han vertido y que en buena medida han trasmitido la imagen
que an tenemos de ellos a da de hoy.
Fig. 1. Curro Inza. leo de Manuel Alcorlo. 1972 El triunfo internacional del Pabelln Bruselas de Corrales y Molezn en la Exposicin Universal
de 1958 se ha venido considerando por la crtica de arquitectura como el momento en que
la arquitectura espaola volva a la modernidad desde el final de la guerra civil espaola. A la
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Medalla de Oro que recibi el Pabelln habra que sumar el Premio Reynolds obtenido por Ortz
Echage, Barbero y de la Joya en 1957, precedidos ambos por los primeros premios en la Trienal
de Miln de Coderch (1951), de Molezn (1955) y Carvajal con Garca de Paredes (1956).
Son unos aos en los que comienza la apertura internacional, el desarrollismo y a su vez se
produce una amplia difusin editorial en cuanto a arquitectura se refiere. En estas circunstancias
inicia su andadura profesional Curro Inza, en un momento en el que se solapan tres generaciones
de arquitectos en la escena madrilea que prcticamente se corresponden con tres dcadas
consecutivas.
La dcada orgnica (1958-68) que inaugura Bruselas, se corresponde con una tercera
generacin espaola, a la que pertenece Inza y que es simultnea a la tercera generacin
internacional. Estuvo formada por arquitectos como Fernndez Alba, la brillante promocin
del 59 (Inza, Pea Ganchegui, Oriol, Capote, Dols, Higueras, Mir, Mangado, Feduchi), Moneo y
Fullaondo entre otros. Arquitectos que explorarn los caminos que seguan sus colegas europeos
2. Inmediatamente, pues, que el Estilo Internacional triunfa, se y que Zevi haba denominado arquitectura orgnica.2 De hecho la influencia y lectura de Zevi,
contamina con ideales orgnicos, o no propiamente modernos,
aunque por sus autores se viera -y as Zevi- no como una
puede rastrearse en los principales textos de los jvenes arquitectos madrileos del momento.
contaminacin, sino como una enriquecimiento: un paso ms Unos jvenes arquitectos que frente a la generacin anterior se caracterizarn por una falta de
en la difcil y progresiva bsqueda de la verdadera Arquitectura encargos y destacarn en brillantes concursos y obras de menor tamao, mientras sus carreras
Moderna. (Capitel, 1982).
corren paralelas a la de los miembros de la tercera generacin internacional que tendrn sobre
los madrileos una notable influencia y que a su vez darn la espalda a la historia y buscarn
nuevas formas (como deca el nombre de la revista de Fullaondo) para una sociedad en
pleno cambio.

289
Cmo apunta A. Capitel ser con las primeras obras de Fernndez Alba, (como el Colegio de
Santa Mara en Madrid de 1960) cuando se produce el verdadero cambio y la llegada de nuevas
generaciones que estimarn decididamente el ideal orgnico como autentica modernidad,
consiguiendo arrastrar, en su pasin por el nuevo objetivo, a algunos de los mayores. [] El
organicismo, sintindose heredero del Estilo Internacional e ignorando las contradicciones que
le separan de ste, pasar a ser pronto la ideologa hegemnica de la Escuela de Madrid.
(Capitel, 1982)
Inza, mientras trabaj en la Revista Arquitectura como secretario de redaccin (1960-73), estuvo
muy pendiente del trabajo de todos sus compaeros de generacin reseando sus episodios
ms significativos: desde Pensionados de Roma (Moneo), pasando por discusiones sonadas
(Polmica de Sydney, Moneo versus Candela) hasta Premios Nacionales (Higueras y Moneo,
Fernndez Alba, Dols...), sin olvidar la constante publicacin de los proyectos y concursos de ellos.
Y en paralelo tuvo relaciones desiguales en cuanto a cercana (Pea Ganchegui e Higueras) e
intereses diversos con cada uno de sus miembros.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Fig. 2. Caf Gijn. Madrid. 1962.


As con Higueras, no slo haba realizado los campamentos universitarios en la Granja de
Segovia, sino que le unir el talento natural, el ser magnficos dibujantes, un discurso poco
intelectualizado y un inters por la geometra como mecanismo proyectual capaz de definir
el estado arquitectnico. Higueras y Mir firmarn uno de los edificios paradigmticos del
momento, el Centro de Restauraciones Artsticas (Madrid, 1965), un edificio brutalista en el uso
de los hormigones, donde la unin entre forma y estructura apunta una genealoga orgnica,
o bien las Casas Muoz y Santonja y las viviendas en Hortaleza, donde estos arquitectos se
interesaron por los elementos constructivos de arquitectura en su ms directa condicin de
disciplina: la teja, la madera, la piedra de musgo, exhiben sus naturaleza sin disimular el papel
que juegan en la obra. Las esquinas son esquinas, las cubiertas y las fachadas no pretenden
ya esa condicin abstracta que haca a los arquitectos hablar de paramentos por fachadas y
huecos por ventanas. Es un realismo distinto al que hemos visto en Catalua, que consista en
aceptar la realidad social y econmica; se trata aqu de llamar a las cosas por su nombre, y
puede decirse que en esos aos la arquitectura vio triunfar una nueva figuracin que en pintura
y escultura no vera reconocido todo su valor hasta una dcada despus. (Ruz, 2001)
Por otra parte le unir a Fernndez Alba (titulado dos aos antes) el haber heredado su
puesto como Secretario de Redaccin en la Revista Arquitectura y ser el nico arquitecto con
el que Inza realiz un concurso en equipo (Iglesia de San Esteban Protomrtir, Cuenca, 1960).
Fernndez Alba era la mxima autoridad en la Escuela de Madrid en los primeros sesenta por sus
textos, su docencia y su apuesta por una metodologa orgnica. Ser para Inza (y para todos)
el introductor de la arquitectura escandinava (Aalto) y un referente en tantas discusiones sobre
la arquitectura religiosa contempornea y sobre la educacin en las escuelas de arquitectura.

290
Obras como el Convento del Rollo en Salamanca (Premio Nacional, 1962) y el Colegio de Santa
Mara en Madrid, de elegante pobreza, sintonizan con los materiales, lo local, las tradiciones
propias y asimilaban lo que haba preocupado a la generacin anterior: un empleo de la
construccin frente a la tecnologa.3
Con Moneo le vincula a Inza la relacin con Barcelona: Ctedra en la Escuela, Arquitectura Bis,
etc., del primero y aos de estudios universitarios del segundo. A raz de su experiencia con Utzon,
de su seleccin en el Concurso del Ayuntamiento de Amsterdam y de otros episodios, Moneo
jugar para Inza el papel de conector con el panorama internacional, un papel que hasta el
momento jugaba Coderch en la generacin precedente. Pero lo que verdaderamente les une
es una admiracin mutua y un inters por revalorizar a Gaud y por la crtica arquitectnica en
general como asunto imprescindible para la disciplina. Moneo tomar partido por la arquitectura
orgnica en sus escritos (como en su defensa de la pera de Sydney) y en sus primeras obras
Fig. 3. Casa en Calamocha. Teruel. 1973.
como la Casa Gmez Acebo en la Moraleja (Madrid, 1968) de clara raz wrightiana.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

A esta generacin, que si nos ceimos a su miembros madrileos tambin se conoce como
organicismo madrileo, se suman otros miembros mayores como Vzquez de Castro, Fisac u
3. Tradicionalista, histrico, nacionalista: tal es el caso
del convento del Rollo, nada ms alejado de los principios
Oiza que asumirn los postulados de la arquitectura orgnica en ese periodo en mayor o menor
modernos. Aunque el edifico, sin embargo, paga obvios tributos medida. As, Corrales y Molezn ya en el Pabelln de Bruselas, haban asumido algunas pautas
a la modernidad [] Es ste el modo en el que el organicismo se de un ideal orgnico tambin de clara raz wrightiana como la trama hexagonal y sobre todo
siente heredero de la modernidad, revisando cuestiones formales
y constructivas, y dando as un paso ms, una nueva superacin la coincidencia del espacio con la estructura mediante esqueletos arbreos. Un proyecto que
que avanza en la bsqueda de la verdadera arquitectura. La tendr posteriormente una influencia decisiva en los primeros proyectos de Inza.
arquitectura definitiva y perfecta que haba sido prometida, y
que el organicismo persigue, practicando, para encontrarla, un Tambin es el caso de Miguel Fisac que ya haba iniciado en la dcada anterior el acercamiento
arte eclctico. (Capitel, 1982)
al organicismo, con ecos evidentes de Asplund y Aalto (Instituto de ptica de 1952 o Instituto
Laboral de Daimiel de 1951). Aunque ser en el Laboratorio de Hidralica (Madrid, 1962) donde
con ms destreza refleje sus investigaciones y patentes sobre el hormign. Una investigacin
personal a la que se volcar durante aos y que influir en Inza en sus proyectos de iglesias y en
su manera de entender la dialctica entre estructura y arquitectura.
Sin embargo otros, como es el caso de Garca de Paredes, que no participaron directamente
en el esfuerzo orgnico ni en sus experimentos formales, influir en Inza de forma decisiva, sobre
todo en las estrategias aditivas como mecanismo proyectual.
El mximo contrapunto al organicismo dominante queda representado por Sota y Cabrero.
Sota construye en los sesenta proyectos como el Gimnasio Maravillas (1962) o el Colegio Mayor
Csar Carlos en la Ciudad Universitaria de Madrid (1967) que dan una idea de su poco inters
de prestarse al experimentalismo al uso. Tendr con Inza una gran relacin personal y en lo
profesional (aunque Sota est considerado en las antpodas de este discurso) se pueden
encontrar algunas relaciones. (Verdasco, 2013)

291
He dejado para el final de este grupo de arquitectos coetneos de Inza a otro arquitecto mayor
y figura clave en aquel organicismo madrileo: Sainz de Oiza. Les uni una admiracin comn en
esos aos por lo popular y por la figura de J. L. Fernndez del Amo; por ejemplo Oiza particip en
la revista en varias sesiones crticas sobre el tema y escribi un admirado texto de introduccin
en la publicacin del proyecto de Vegaviana. Oiza fue un arquitecto con el que Inza apenas
tuvo relacin y aunque sus arquitecturas puedan parecer ms prximas, para Inza Oiza fue un
gran arquitecto al que no pretendi seguir. El navarro construy Torres Blancas (1968) que marca
el final de aquella dcada organicista. La crtica concuerda en sealar a un Moneo estudiante
como introductor del organicismo en su estudio, induciendo en Torres Blancas el cambio de
direccin de la Ville radieuse hacia el rascacielos wrightiano. De hecho el proyecto comienza
siendo una torre corbuseriana para irse convirtiendo mediante la planta hexagonal en deudora
de la torre Price y terminando as en un proyecto ms orgnico y wrightiano, dnde se vincula
Fig. 4. Concurso Bankunion. 1970. fuertemente la forma y la estructura.4 Pero Torres Blancas terminar por representar para la crtica
el mximo apogeo de esta arquitectura orgnica madrilea y a su vez su punto final.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Existe un desconocido episodio y un texto dnde Inza opina sobre el proyecto en el momento
4. Seala Capitel (1982) que tampoco habra que descuidar
la influencia e irrupcin de Utzon y el tardo-organicismo de la (muy delicado) en que la obra est recin terminada y es asumida como un smbolo para su
mano de los que comenzaron su carrera en los sesenta Esto es, generacin. En la Sesin Crtica de Arquitectura que sobre el edifico de Torres Blancas tuvo lugar
apenas se haba abandonado el Estilo Internacional para dar
paso a la influencia de Aalto y de una interpretacin moderna
en la primavera de 1968 se pidi a Inza que iniciase el debate e hiciese un comentario, y dijo
de la tradicin histrica, cuando irrumpe como idea nueva, literalmente: Torres Blancas es un edificio extraordinario y creo que no debera repetirse. Ante
como nuevo camino por el que cabalgar y conquistar, la el desconcierto que debi suponer esta afirmacin en el momento y en meses posteriores, Inza
arquitectura entendida como espacialismo y como formalismo
exacerbado, que lleva hasta el lmite la condicin de lenguaje se explica mediante un artculo publicado en Arquitectura en diciembre de ese mismo ao
moderno y que explota en barrocas formalizaciones orgnicas; (Inza, 1968), dentro de un nmero casi monogrfico sobre el edificio de Oiza con textos de Bofill,
esto es, no slo plsticas, sino atadas tambin a la coincidencia
entre forma y estructura. Inza y Longoria.
Inza se expresa con una envidiable independencia intelectual ante el establisment del momento
y sus mayores ya consagrados, y confa en la buena crtica como instrumento de aprendizaje. En
el artculo y siempre en un tono respetuoso que no ha de impedir emitir su opinin, se pregunta
si Torres Blancas es un final de trayecto, una parada discrecional o una apertura. Para Inza su
calificativo de extraordinario englobaba hablar de singularidad y excepcionalidad.
Para Inza la singularidad de Torres Blancas radica en el hecho de ser una torre pero sobre todo
en el planteamiento del proyecto. Y con respecto a la condicin formal, para Inza, es una pieza
que se sabe para qu sirve y se pretende abstraerla de su colocacin (algo parecido sucede
en el Museo Guggenheim). Una pieza donde ms que por sus proporciones (como la altura)
su condicin ms expresiva y singular se manifiesta por su forma y materialidad. As el material
elegido (hormign) tiene una capacidad de moldeo que permite diferenciar una pieza de otra
con mucha claridad (Es un material rotundo, un poco brbaro, un poco falsamente modesto y
a veces insultante. Nos gusta a los espaoles).

292
Y por ltimo y con respecto al tercer punto, Inza seala la extraordinaria, cualificada y arriesgada
labor colectiva (arquitecto, constructor y promotor) de la obra, alegrndose por la singularidad
de la misma, e incluso por el hecho de que sea una torre en vez de dos y concluye el artculo:
Esta opinin no anula, a mi entender, las posibilidades de apertura o ejemplaridad que pueda
encerrar tal experiencia, pero no se me ocultan los peligros que podra traer un intento semejante
a ms ramplona escala.
Inza es el primero que deja sealadas algunas aperturas (y tambin contradicciones) que plantea
este edificio, este objeto ms arquitectnico que orgnico. Contradicciones posteriormente
constatadas por otros arquitectos. Detecta claramente que en el ejercicio Torres Blancas se dan
Fig. 5. Fbrica de embutidos. Segovia. 1966.. una serie de circunstancias muy concretas (extraordinarias) y una bsqueda de singularidad
(lingstica, constructiva, etc.) que no han de ser tomadas como posibilidad de repeticin ni
insistencia en el camino emprendido por este edificio. Por tanto entiende perfectamente, ya en
1968, que la excepcionalidad (por brillantemente que se resuelva) no ser el camino por el que
pueda prosperar esa arquitectura orgnica.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

La propia existencia o pertinencia de la Escuela de Madrid como tal, ha sido un asunto muy
discutido y en general se ha trasmitido la idea de un episodio brillante cuya aventura termin en
fracaso. Fullaondo seala a la clebre promocin del 59 como emulacin de salto al vaco
y a la generacin orgnica madrilea cmo una generacin estril, mutilada y con poca
operatividad real ante la falta de encargos y con la nica posibilidad de expresarse mediante
concursos y obras pequeas.
El captulo orgnico, tan magistralmente suscrito en Madrid en las ideas de Fernando
Higueras, de Fernndez Alba, de Francisco de Inza, es una aventura encarpetada,
Fig. 6. Residencia Juvenil El Pinarillo. Segovia.
mutilada, estril, sin desvelar [] Las mejores intuiciones se han quedado as en el umbral,
1973. mutiladas, estriles. Perdonad si advierten en m un aumento de pasin, pero hablo
ahora como miembro de esta tercera oleada, que en general ha tenido que limitar sus
anhelos a satisfacciones vicariales. Las mejores intuiciones de Alba estn en los armarios.
Las mejores de Higueras lo mismo, las mejores de Inza, de Moneo, de Roberto Puig, por
qu seguir? [] He aqu la Escuela de Madrid, organizacin desorganizada, movimiento
invertebrado acfalo, ambivalentemente radicado en una estructura urbana [] Y en
medio de esta invertebracin, de este exilio, de esta pobreza patrimonial, tradicional y
telrica han escrito, que me perdonen mis queridos amigos de Barcelona, el captulo
ms importante de arquitectura espaola. (Fullando, 1968)
Si por un segundo tomamos como ejemplo el caso britnico veremos que a da de hoy es
evidente la presencia de la arquitectura britnica de los aos 1960 y 1970 en el discurso de la
arquitectura espaola. Para sus crticos (Banham, Rowe, etc.) factores como el tener poca obra
construida (Smithson, Price) no parecen relevantes y a la postre estas figuras han revisitadas y

293
situadas en un discurso que ha logrado trascender la condicin de episodio, convirtindose en
influyentes autores de los que extraer enseanzas y garantizar una continuidad en el discurso
contemporneo.
En cualquier caso Inza, como hemos visto en su crtica a Torres Blancas, con su polmica
opinin, se anticip a todos y entendi perfectamente (y mucho antes de 1968) que el camino
extraordinario y objetual no era el camino a seguir por los miembros de su generacin, y que
cualquier arquitectura formal y expresiva por expresiva (en caso de hacerse, lo cual no
parece la intencin de estos arquitectos) era una traicin a los ideales orgnicos. De ah que
casi desde el comienzo de su carrera se esfuerce en alejarse de estos supuestos.

Bibliografa
Capitel, Antn. (1982) La aventura moderna de la arquitectura madrilea (1956-70).
Arquitectura n 237, julio- agosto. COAM. Madrid. p. 11-21.
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FULLAONDO, Juan Daniel. (1968). La Escuela de Madrid. Arquitectura n 118, octubre. COAM.
Madrid. p.12.
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Madrid. p. 21-26.
RUZ CABRERO, Gabriel. (2001) El Moderno en Espaa. Arquitectura 1948-2000, p. 48. Sevilla:
Tanais Ediciones.
VERDASCO, ngel. (2012) La influencia de Curro Inza en la Revista Arquitectura (1960-1972).
En: Actas VIII Congreso Internacional Historia de la Arquitectura Moderna Espaola. Pamplona:
T6 Ediciones. Universidad de Navarra, pp. 851-856.
VERDASCO, ngel. (2013) La arquitectura de Curro Inza. Una aproximacin crtica y proyectual.
Tesis Doctoral. Departamento de Proyectos Arquitectnicos. Escuela Tcnica Superior de
Arquitectura de Madrid.
VERDASCO, ngel. (2013a). Curro Inza. Revista Arquitectura n 366. Julio 2013, p. 44-48. Colegio
Oficial de Arquitectos de Madrid.

294
Un moderno ignorado: Lus Lacasa
Daniel Zarza*

Memoria
Hay pocas que sostienen que el hombre es insignificante, que hay que usarlo como
* Dr. Arquitecto por la Escuela Tcnica Superior de los ladrillos o la argamasa, que se debera utilizar para construir cosas, y no al revs,
Arquitectura de la Universidad Politcnica de Madrid,
Departamento de urbanismo. Actualmente es que las cosas deberan construirse para el hombre. La arquitectura social compite
Catedrtico del rea de Urbanstica y Ordenacin del con la escala del hombre. En ocasiones puede volverse contra el, para realzar su
Territorio en la Escuela de Arquitectura de la Universidad propia grandeza, a expensas de su humillacin e insignificancia.
de Alcal, Madrid; actividad que compatibiliza con su
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Osip Mandelstam (1923)1


trabajo profesional como urbanista.
daniel.zarza@uah.es
Una lectura superficial, seguramente propagandstica, de la arquitectura del movimiento
1. Maldestam (1891-1938) es uno de los grandes poetas rusos. moderno parece concentrarse en la arquitectura de autor de los grandes maestros occidentales
Desapareci en 1938 tras ser deportado a Siberia.
y en los ejemplares proyectos de arquitectura de las ciudades europeas y norteamericanas. La
modernidad es eurocntrica. Olvida que la arquitectura, arte social universal sirve para resolver
necesidades humanas, desde las ms bsicas a las ms sublimes. Descuida los borrosos lmites
entre arquitectura, urbanismo y paisaje y que estos no pueden encerrarse solo en la forma de
los edificios. Esta omisin constituye la desvalorizacin ideolgica de una importante herencia
cultural y memoria histrica, junto a la perdida posterior del patrimonio construido.
Lus Lacasa (1899-1966) fue uno de tantos arquitectos de la llamada Generacin de Arquitectos
del ao 25 de la ciudad de Madrid, Espaa.
Generacin de transicin es la nuestra, que empez a tener conciencia de si
misma en los aos de aparente euforia que siguieron a la primera guerra mundial
y que, bien pronto, se vio envuelta en una atmsfera de creciente enrarecimiento
que desemboco en una nueva guerra, seguida luego de la presente y tormentosa
posguerra. No son, pues, nuestros tiempos los ms propicios para una creacin
definitiva, sino tiempos de lucha y muerte entre el pasado y el futuro. Y si, al principio,
estuvimos absorbidos por las peripecias de la propia creacin, la realidad del mundo
exterior, violenta e imperiosa, nos hizo comprender que nada duradero podramos
Fig. 1. La Generacion de1925 frente a la antigua crear si antes no era zanjada la gran cuestin. En este trance todos hubimos de tomar
Escuela de Arquitectura en la calle Toledo de
Madrid. Luis Lacasa en el centro bajo Fernando partido: unos se inclinaron hacia el pasado, otros creyeron en la ilusin de quedar al
Mercadal. margen de la contienda: nosotros pusimos los ojos en el futuro. (Lacasa, 1946)
295
Dice Carlos Sambricio, son arquitectos que vieron truncada su vida profesional por la Guerra Civil
y el exilio. Arquitectos polticos, como su compaero Snchez Arcas, ms arquitecto constructor,
l, ms urbanista y terico, Lacasa y al repasar los documentos (libros y revistas) que tratan
de la arquitectura madrilea de los aos treinta, al igual que al charlar con quienes fueron sus
protagonistas, ocurre que sistemticamente surge Manuel Snchez Arcas como figura clave.
Junto con Lus Lacasa de quien fue socio puntualmente. (Sambricio, 2003).
Hace ms de cuarenta aos que Carlos Flores (1961) y Oriol Bohigas 2 abrieron la reflexin sobre
la arquitectura moderna espaola de los aos veinte y treinta. Para Flores la arquitectura de esta
generacin que termina la carrera en torno al ao 25 es una vanguardia moderna equivalente
a la artstica y literaria de la poca de posguerra. Como la generacin del 27 de grandes
poetas o la vanguardia artstica del escultor Alberto Snchez. Para el cataln Oriol Bohigas esta
generacin se identifica con la Segunda Repblica, la influencia de Le Corbusier y el Gatepac,
liderado por Sert. En Madrid descubrimos la figura de Lacasa, Snchez Arcas y tantos otros en
1976 con motivo de la exposicin que organizamos en un renovado Colegio de Arquitectos.3
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Por eso esta modernidad olvidada de la convocatoria del presente libro permite replantear su
figura y contexto. Por qu unos fueron olvidados y otros rescatados?
Qu quiere decir hoy modernidad cuando ya hemos sufrido el paso de la posmodernidad y su
final? Dice Sambricio refirindose a Snchez Arcas (pero igual podra hacerlo de Lus Lacasa):
Como ocurri con tantos otros, su actividad se diluye y la figura de lo que hubiera
podido llegar a ser queda difuminada. Al final solo el recuerdo. Pero no olvidemos
Fig. 2. Luis Lacasa ya arquitecto en Dresden,
Alemania hacia 1922.
que durante poco ms de quince aos, jug, en la historia de la arquitectura
madrilea, un singular papel; porque ajeno e indiferente al formalismo gratuito que
fuera preocupacin de muchos, su aportacin fue intentar sentar las bases de otra
2. Se refera al grupo formado por Rafael Bergamn (1891), forma de ver y comprender la arquitectura. [] Lo importante no es tanto encontrar
Fernando Garca Mercadal (1896), Casto Fernndez Shaw (1896),
Lus Blanco Soler (1894), Teodoro de Anasagasti (1880), Miguel hroes locales como comprender cules fueron las tensiones y contradicciones que
de los Santos (1896), Agustn Aguirre (1896), Manuel Snchez se dieron en cada lugar, cules fueron los palos de ciego y cules las actividades
Arcas (1895), Lus Lacasa Navarro (1896), Carlos Arniches Molt
(1897), Martn Domnguez Esteban (1897) Oriol Bohigas escribe
coherentes. [] Conviene no confundir brillantes ejemplos con algo tan distinto
Arquitectura espaola de la segunda Repblica, Tusquets, 1970. como contribucin terica al debate sobre la vivienda existente, poltica de suelo,
Ver tambin Giner de los Ros ([1952] 1997). tipologias de vivienda, forma urbana, papel del Estado como nuevo cliente capaz
3. La primera exposicin sobre la arquitectura moderna espaola de generar una poltica de equipamiento y nuevas necesidades. Se trata no tanto
tras la dictadura franquista, Racionalismo madrileo: Lus
Lacasa 1920-39, fue inaugurada en marzo de 1976. Organizada de glorificar hroes como reflexionar sobre cuestiones abstractas, que pueden abrir
por la Comisin de Cultura del Colegio de Arquitectos de Madrid nuevos caminos. Hay que romper la grandilocuencia de lo moderno. (Sambricio,
bajo la direccin de Daniel Zarza. La exposicin edita tambin
2004)
por primera vez Lus Lacasa: Escritos 1922-31.
Mientras tanto la tumba del arquitecto espaol Lus Lacasa sigue helada y olvidada en el
cementerio de Vedenskoye en Mosc, junto a la de su fraternal amigo el escultor Alberto Snchez.
Ambos no tuvieron la fortuna de exilarse al llamado mundo libre tras la Guerra Civil. Fueron

296
conscientemente borrados, como otros, de la historiogrfia oficial, tanto de la de la dictadura
franquista como la de las democracias occidentales. Su frgil figura tambin desaparecera de
Rusia. Los buenos comunistas no deben tener biografa deca Ehrenburg.

Biografa
Si todo esto fuera verdad, seramos muy desgraciados y no nos quedara otro
remedio que contemplar un trozo de terciopelo amarillo, que, segn Oscar Wilde,
era lo nico que curaba las tormentas de animo. (Luis Lacasa.4)

Lus Lacasa naci en Ribadesella (Asturias) en 1899 y muri en el exilio en Mosc en 1966. En sus
sesenta y siete aos de vida estudi arquitectura, trabaj como arquitecto y urbanista, escribi
teora arquitectnica, luch por la Repblica como comunista y acab su vida de funcionario
en la Unin Sovitica. Haba vivido en Madrid, Dresde, Pars, Barcelona, Argeles, Bashkiria, Pekn
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y Mosc. Fue buen amigo de sus amigos, esposo de Soledad Sancha y padre de dos hijos. Si la
expresin, fuera apasionamiento fue socarrn, brillante, fino, con humor y a la vez atropellado,
intransigente, duro, algo antisemita, sacrificado y humillado porque las cosas parecen ms hijas
del pregonero que de su padre. Arquitecto y urbanista, bohemio, dibujante, escritor, interprete,
exilado, refugiado, traductor, crtico, historiador y escptico jubilado, los trgicos aos de la
Guerra Civil espaola marcaron toda su vida, como la de tantos otros, en un largo exilio de ms
de cuarenta aos, que contrasta con los escasos doce aos de vida profesional. Si furamos
a hacer un balance de mi vida en el terreno de lo que he realizado, sin la menor duda se trata
de una vida truncada. Los acontecimientos lo han dispuesto as. Buena razn tena el poeta
Milucua no s s existe todava cuando, hace ms de treinta aos, me dijo un da: Nuestra
Fig. 3. Fachada y planta del Pabelln Espaol
generacin esta destinada a ser sacrificada. Mi historia es la misma que, la de otros muchos que
de la Exposicin Internacional de Paris de 1937. han seguido el mismo camino. Los que quedan al otro lado.
4. Todas las citas estn entresacadas de los artculos que Lus Lacasa empez a estudiar arquitectura cuando todava vesta pantaln corto, con tres
Lus Lacasa pblica entre 1922 y 1931 en la revista Arquitectura y cursos de bachillerato. Cuando tena trece aos, el Ministro de Instruccin Pblica tena algn
El Sol; ver Lacasa (1976).
pariente que pretenda estudiar arquitectura sin haber terminado el bachillerato; para resolver
la cosa, decret que eso era legal. A los 21 aos ya era arquitecto. Mi periodo de formacin
fue catico, desordenado, eclctico en todos los sentidos. Nuestra verdadera escuela era la
biblioteca. Aparte de las lecturas desordenadas y continuas, se completaba con interminables
discusiones entre los distintos grupos afines. Cuando termine la carrera no tena ni la menor idea
de lo que era el urbanismo. Sale muy joven de Espaa formndose en Alemania de donde
traer sus conocimientos urbansticos que aplicar rpidamente. Acababa de terminar la
guerra y Alemania estaba derrotada, empobrecida y derrengada. Se construa muy poco. Por
eso mi protector e introductor, el gelogo Alfred Rost, me coloc en la Oficina de Urbanizacin

297
de Dresden, dirigida por el prestigioso arquitecto Paul Wolf.5 Desde el primer momento me
engolf en mi nueva especialidad, el urbanismo. Como el marco se cotizaba muy bajo, yo era
relativamente rico all; me compr un inmenso bal que llene de libros sobre urbanismo. Esa ha
sido mi primera base terica coherente. Entre los libros figuraba uno que me ense muchsimo,
su autor era Eberstadt.6 Escribir para las mejores revistas espaolas de su tiempo informando
prontamente del desarrollo de la arquitectura en la frtil Alemania de posguerra aireando
nuestra cultura. No tenemos crtica de arquitectura (ni de otras cosas) a causa de nuestra
timidez. En su primer artculo publicado en 1922 escribe sobre el camuflaje en arquitectura, de
su experiencia alemana en Dresde y sobre todo de la Bunte Stadt del Magdeburgo de Taut.
Fig 4. Lacasa y Sert dirigiendo las obras del Parece adelantarse al duro debate que mantendra con los modernos formalistas, preocupados
Pabelln de Paris.
por camuflar la vieja arquitectura con nuevas y atractivas formas modernas, frente a los que el
llama funcionalistas interesados en el programa y construccin. En los siguientes de 1923 escribe
5. Entre 1923 y 1945 el urbanismo (Stadtbaurat) de la ciudad de
Dresden estuvo dirigido por el reconocido arquitecto Pal Wolf de los arquitectos alemanes Schubert y Linder que se han preocupado de nuestro pas.
(1879-1957).
En 1924 de vuelta en Espaa ejerce la profesin durante trece aos, gana varios concursos de
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6. Rudolph Eberstadt (1856-1922), como Stubben y Baumeister,


reconocido urbanista, profesor de economa de la Universidad
arquitectura con Snchez Arcas y de urbanismo con Esteban de la Mora. Trabaja con Lpez
Berln. Para el desarrollo del urbanismo alemn ver Piccinato Otero en la Oficina Tcnica de la Ciudad Universitaria y en la Oficina de Urbanizacin del
(1993). Ayuntamiento de Madrid. Ganaba mucho dinero; era amigo de los poetas y escultores ms
destacados de la nueva generacin. Me hice una casita en Chamartin, con jardn y huerta.
Forma parte del equipo de redaccin de la Revista Arquitectura e incorpora al debate terico
el importante tema de la vivienda pblica como casas baratas, construccin alta o baja y
tipologa de vivienda citando a Muthesius. En 1925 introduce el tema urbanstico citando a
Abercrombie y forma parte de la Junta Directiva del futuro Colegio de Arquitectos. En 1927 crtica
a Le Corbusier con motivo de su conferencia en la Residencia de Estudiantes comparndolo con
Amrico Vespucio. En 1929 vuelve sobre su crtica al racionalismo reconociendo el pragmatismo
del funcionalismo norteamericano. En 1930 pblica su conferencia a los estudiantes titulada
Arquitectura impopular. Su ltimo artculo en 1931 lo escribe sobre la vivienda higinica, sobre
urbanismo y ordenanzas de edificacin. Cita a Eberstadt y define los parmetros estructurales,
volumtricos, de uso o zonales de las ordenanzas. Como Le Corbusier, fue un brillante y polmico
conferenciante y escritor de excelentes artculos. Ya sabis que perro que ladra no muerde;
arquitecto que conferencia no ofrece peligro, por esto l y yo somos inofensivos. Entremedias
fue admirador y enamorado del nuevo racionalismo, anti intelectual y antidogmtico
de Amrica, ya que deca que Amrico Vespucio fue notable navegante y aunque Coln
descubri un continente Amrica se llam Amrica. Nunca visitara Amrica.
Cuando estalla la Guerra Civil, consecuencia del golpe de estado del general Franco en 1936,
abandona la profesin para dedicarse a la poltica activa, se convierte en militante poltico,
comunista e interprete de los soviticos, propagandista de agitacin en el Quinto Regimiento:
Diremos nuestros teoremas como los dice Le Corbusier: como si fueran axiomas sin demostracin
298
y aparentando que no la tienen. Firma, con tantos otros en 1936, el Manifiesto de la Alianza de
escritores antifascistas para la defensa de la cultura:
Contra este monstruoso estallido de fascismo, que tan espantosa evidencia ha
logrado ahora en Espaa, nosotros escritores, artistas, investigadores cientficos y
hombres de actividad intelectual, en suma, agrupados para defender la cultura
en todos sus valores nacionales y universales de tradicin y creacin constante,
declaramos nuestra unin total, nuestra identificacin plural y activa con el pueblo,
que ahora lucha gloriosamente al lado del Gobierno del Frente Popular, defendiendo
los verdaderos valores de la inteligencia al defender nuestra libertad y dignidad
humana como siempre lo hizo, abriendo herocamente paso, con su independencia
a la verdadera continuidad de nuestra cultura que fue popular siempre, y a todos
las posibilidades creadoras de Espaa en el porvenir. (Manifiesto de la Alianza de
Escritores Antifascistas, 1936)
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Por encargo de la Repblica colabora con Jos Lus Sert en el diseo del Pabelln de Espaa
7. Alix, Josefina; comisaria, (1987). Pabelln espaol Exposicin para la Exposicin de Paris de 1937,7 donde por primera vez se muestra el Guernica de
internacional de Paris 1937, Catalogo Exposicin, Centro de Arte
Reina Sofa, Madrid.
Picasso, el Pueblo tiene un camino que conduce hacia una estrella de Alberto y la Fuente de
Mercurio de Calder. (Alix, 1987). Perdida la guerra es confinado en el campo de concentracin
de Argeles. En 1942 es depurado por rojo, amigo de Rusia, Mjico y otras entidades similares
por el Consejo Superior de Colegios de Arquitectos con inhabilitacin perpetua para el ejercicio
8. Depuracin COAM 1942. Ver comunicado Junta Gobierno pblico y privado de la profesin.8
del COAM sobre la depuracin poltico-social de arquitectos,
julio, 2003. Su compromiso comunista le hace emigrar a la Unin Sovitica donde vivir como privilegiado
exilado poltico ms de veinte y siete aos, ms del doble que su corta y activa vida profesional
9. Sobre el exilio espaol en la Unin Sovitica ver Alicia Alted en Espaa.9
Vigil, Universidad Nacional de Educacin a Distancia.
En 1939 Stalin acaba de firmar el pacto de no agresin con Alemania. Un ao ms tarde el
10. Mijal Koltsov (1898-1940) fue periodista sovitico, corresponsal de guerra en Espaa, Koltsov,10 es fusilado, como Meyerhold y Babel. Bulgakov
corresponsal en la guerra de Espaa fue considerado el
hombre de Stalin en Madrid, posteriormente fue denunciado,
muere en prisin mientras que Trotski es asesinado en Mxico. Son los aos de las grandes purgas
sentenciado y ejecutado. y del terror. No tenemos vocacin de apstoles, y lo ms que hacemos es pasar silbando
11. Lunacharski suprimi la Academia de Bellas Artes por las calles, como quien disimula que suceden las cosas que suceden, y en algn caso
promoviendo el constructivismo bolchevique en las escuelas
de arquitectura y arte. Stalin las redundar como Academia
guiaremos un poco los ojos. En 1932 el Comit central haba decretado la reorganizacin de
Sovitica Arquitectura en 1933 desde el realismo socialista. las asociaciones de literatos y artistas. Dos aos ms tarde se creaba la Academia Sovitica de
Arquitectura.11 Se impone la reaccin, el realismo socialista y la monumentalidad clsica. Como
12. En Mosc entre 1943 y 1954 trabajo para la Academia de historiador es encargado de investigar a los arquitectos occidentales para recrear farragosos,
Arquitectura rellenando decenas de cuadernos de trabajo atrasados y burocrticos mamotretos para la academia sovitica en estricto plan estajanovista
con materiales preparatorios, citas bibliogrficas y dibujos y
cuadernos de notas (1964) sobre diversos temas muchos de ellos de produccin medido en cuartillas por mes.12
autobiogrficos. (Lacasa, 2005: prlogo).
Tras la invasin alemana, la Segunda Guerra Mundial, la guerra patritica y la represin. Lacasa

299
nunca volver a tener la oportunidad de ejercer como urbanista. El urbanismo moscovita tras las
grandes propuestas modernas haba vuelto al modelo centrpeto radio concntrico con el plan
de 1935 liderado por Stalin y Kaganovich. Mosc aparecer tras la guerra coronado por una
serie de rascacielos gtico barrocos o simplemente realistas socialistas. Son las Siete Hermanas
que luego sern seis, una vez que se decide no terminar el Palacio de los Soviets de Lofan, que
inaugura la etapa de reaccin contra la modernidad en la arquitectura y urbanismo soviticos.
Sin embargo nos permitiremos ciertas consideraciones tan generales que nadie se las aplique
en particular, y as viviremos todos tranquilos. Sin referencias reales pierde la evolucin de la
modernidad. Intenta hacerse doctor, con una tesis sobre Abercrombie, pero se queda en simple
colaborador de la Academia.
A la muerte de Stalin, 1953, tiene la oportunidad de trasladarse con la familia a Pekn como
asesor del gobierno chino en la seccin espaola de Lenguas Extranjeras. Una feliz y amable
vida que le recuerda la modesta vida y pueblos del campesino espaol. Apreciado, con buenas
condiciones de trabajo, rompe el aislamiento y recibe numerosas visitas: Neruda, Alberti, Asturias,
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Blas de Otero, Sequeiros. De vuelta a Mosc, 1958, se encuentra en el 5 Congreso Mundial de


Arquitectos (Unin Internacional de Arquitectos, Mosc, 1958) con antiguos compaeros como
Gutirrez Soto o Fonseca y jvenes arquitectos espaoles como Oiza, Sota o Fisac. Es reconocido
intentando una frustrada vuelta a su pas que termina con una humillante expulsin.
Vuelve a Mosc para trabajar en el Instituto de Historia. De 1939 a 1965 van 26 aos. He dejado
Fig. 5. Luis Lacasa en Moscu hacia 1960
el urbanismo: he perdido el hilo. He olvidado el uso del lpiz, las plantillas, me he dado cuenta de
mi anquilosamiento. Aqu hago lo que ms les interesa a los soviticos: informarles sobre lo que en
arquitectura contempornea ha habido y hay en occidente. Lo nico malo es que el urbanismo
dada la especialidad que me han adjudicado en el Instituto de Historia del Arte me est
vedado por ahora. Con el seudnimo de Peter Martn escribe un libro para la editorial hngara
13. El escultor Alberto Snchez fue amigo y compaero Corvina sobre su amigo el escultor Alberto Snchez.13 Alberto, separado de Espaa, ha sido una
de exilio en la URSS. Casados con las hermanas Soledad y Clara
Sancha. Falleci en Mosc en 1962 Ver Alberto Corvina, Ed.,
planta arrancada de la tierra. Su gran amigo muere en 1962. Puedo contar muy poco con
Budapest, 1964, con prefacio de Picasso. el aparato, lo cual es otro factor que ha contribuido a mi actual estado de nimo: He podido
ver de cerca que hay discriminacin, categoras, y no pocos elementos superburocratizados,
de los que hoy por ti maana por m que se han acoplado cmodamente a sus puestos.
Mucha mierda nos rodea. Mi estado es la sensacin de imposibilidad de irme a otra parte;
concretamente, de volver a Espaa. Nunca me ha gustado la vida aqu, en ningn sentido.
Pero siempre haba (o no haba) la sensacin de que la situacin podra cambiar ms o menos
pronto. En 1964 Lacasa aislado, irritado, infeliz, frustrado, desconfiado y desmoralizado escribe:
No me quieres Dolores. La Pasionaria le responde: Te quiero lo suficiente.
Muere en 1966 sin poder volver nunca a su pas. Dice Schopenhauer: Cuando muere un hroe
14. Arthur Schopenhauer (1788-1860) El legado manuscrito (Der no se embalsama su cerebro sino su corazn.14
handschrifliche Nachlass).
300
Hagiografa
Por todo lo antedicho vais a pensar que soy un reaccionario, que se me han
atragantado los cubos y que me dejo mecer por las dulces volutas del barroco.
En realidad soy el soldado desconocido de la arquitectura; no se trata de una
manifestacin de falsa modestia, sino de algo ms importante. (Luis Lacasa)

Lus Lacasa no fue, como muchos historiadores han dicho, un arquitecto reaccionario y
posmoderno, al que se le atragant la modernidad, que criticaba frvolamente a Le Corbusier,
Fig. 6. Planta y vista aerea actual del Hospital
recreando una arquitectura tradicional de piedra y ladrillo. Una visin superficial de dos de
Provincial de Toledo construido en 1931. sus edificios ms representativos, como arquitectura de autor, realizados junto con Snchez
Arcas, como la Fundacin Rockefeller o el Hospital de Toledo, pudiera aparecer como una
arquitectura atrasada y convencional. Del pabelln de la Re publica en Pars de 1937, su ltimo
edificio, deca Oriol Bohigas Uno de los arquitectos Lus Lacasa, bien relacionado con los
programas culturales estalinistas haba propuesto un edificio de ladrillo que acogiese las
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

pretendidas races vernculas y las aspiraciones del monumentalismo castellano. Hubiera sido
un edificio monumental y regionalista, al gusto de los organizadores. Josep L. Sert, en cambio,
proyect el edificio como un manifiesto de la nueva arquitectura, dando a la modernidad
ms programtica un papel beligerante en la Guerra Civil espaola. Espaa, con la obra de
Sert ya eliminados los escarceos estilsticos de Lacasa explic unas reivindicaciones que se
revelaban incluso en el lenguaje arquitectnico y en la plstica pictrica y escultrica que le
acompaaba. Se comprende que los posmodernos espaoles estn desconsolados. Si hubiese
triunfado la idea de Lacasa y no la de Sert, el Pabelln espaol no hubiera sido un testimonio
acusatorio en esta Exposicin de Pars, sino un simple documento de los antecedentes de nuestra
15. Los posmodernos del 37; Oriol Bohigas; El Pas (oct 1987). cultura ms reaccionaria, a la que ellos pertenecen.15 Recordaremos que el pabelln fue
Un ataque ms concreto hacia Lacasa en un artculo con
referencia al cincuenta aniversario de la exposicin de Pars.
tanto obra de Sert como de Lacasa, conscientemente borrado de la historia de la arquitectura
moderna por incomprensin y fanatismo. Decir que la arquitectura de Lacasa o de Snchez
Arcas era atrasada, convencional y estalinista, por defender las races vernculas y el ladrillo, es
no entender una visin personal y crtica de la modernidad, ms funcionalista que racionalista,
que el consideraba formalista. Nos falta autocrtica, nadie se resigna a ser astro de segunda
magnitud, todos estamos dispuestos a inventar que con nosotros empez una nueva era.
16. Las palabras nos ocultan la arquitectura en Lacasa (1976) Mucho ms tarde en la Rusia estalinista escribira: Las palabras nos ocultan la arquitectura.16
y ver Rafael Zarza (2011).
Lacasa, soldado desconocido de la arquitectura moderna, fue un arquitecto profundamente
comprometido con el tiempo que le toc vivir. De sus edificios nos queda un planteamiento
moderno abierto y eclctico, que entiende la tradicin, el enclave, la ciudad y el uso de materiales
tradicionales en una visin tecnolgica acorde a la realidad constructiva. Preguntado si prefera
a Le Corbusier o a Tessenow se inclinaba siempre por el segundo. Por eso su admiracin tanto
por la arquitectura annima norteamericana como la sovitica, como Mendelsohn en su libro
301
Rusia Europa Amrica de 1929, como forma de afrontar el proyecto ligado al funcionalismo de
los programas y tcnicas constructivas.
A partir de su vuelta a Espaa Lacasa gana numerosos concursos y cuando llega la ocasin
de realizar lo hace con brillantez, junto a su amigo Snchez Arcas, quizs el mejor arquitecto
17. Fundacin Rockefeller, Instituto Nacional de Fsica y de su generacin. El Instituto de Fsica y Qumica o Fundacin Rockefeller,17 en la Colina de los
Qumica. Madrid. Ver Arquitectura Madrid, Sociedad Central
de Arquitectos. 1928 n 105 y La Construccin Moderna: revista
Chopos de la Institucin Libre de Enseanza de Madrid, es un avanzado y funcional laboratorio
quincenal ilustrada de Arquitectura, Ingeniera e Higiene urbana, de investigacin cientfica que se ha mantenido en uso y funcionamiento casi hasta nuestros
Madrid, 1932. En la actualidad ver Antonio Santamara Garca das, tras su aparente fachada eclctica de prtico clsico de piedra tradicional y ladrillo. En
(CSIC) El edificio Rockefeller: La arquitectura con vocacin en
ciencia. el Hospital Provincial de Toledo la sabia implantacin topogrfica respeta la ciudad histrica,
mirando a ella desde el otro lado del Tajo, derramndose en interesantes pabellones por el
austero paisaje toledano, con una valiosa arquitectura moderna de piedra, ladrillo y grandes
18. Hospital Provincial de Toledo En: Arquitectura. Madrid: ventanales polidricos.18
Sociedad Central de Arquitectos; 1931; n 147.
19. El equipo de arquitectos de la Oficina Tcnica de la Ciudad Desde 1927 forma parte del equipo de la Oficina Tcnica de la Ciudad Universitaria,19 dirigida
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Universitaria estaba formado por Lacasa, Snchez Arcas, Aguirre, por Modesto Lpez Otero, donde construye el interesante proyecto urbano y paisajstico de las
Santos dirigidos por Modesto Lpez Otero. Las residencias
universitarias y los campos deportivos fueron proyectadas por residencias universitarias y campos deportivos. Durante la dictadura del general Primo de Rivera
Lus Lacasa (1935). haba tomado cuerpo el enorme proyecto de la Ciudad Universitaria de Madrid patrocinada por
el Rey. El emplazamiento maravilloso al noroeste de la ciudad, su enorme extensin, la riqueza
de sus edificios que se proyectaban para todas las facultades universitarias y sus servicios anejos
daban al empeo un carcter monumental. Supona indudablemente una reforma de la vida
de la Universidad, encerrada toda ella en edificios inadecuados, situados en sitios estrechos y
ruidosos del centro de la capital y sin ningn espacio para que la vida fsica de los estudiantes
se desarrollase a lo menos en condiciones higinicas, ya que no poda pensarse que en aquellos
viejos caserones destartalados y sin jardines ni campo, pudieran encontrar los estudiantes un solo
rincn agradable. La empresa mereca, por tanto, toda clase de elogios. Lo que se censuraba
es el lujo que en ella quera desplegarse, sobre todo que se prestase atencin nicamente a la
magnitud de los edificios y al lujo de su decoracin, sin prestar deliberadamente atencin a la
reforma interna de la Universidad. Por eso era muy interesante observar si, al ir trasladndose a
los nuevos terrenos los organismos universitarios, solo trataban de realizar un cambio de domicilio
o si llevaban tambin el intento de mudar de naturaleza. (Jimnez, 1948).
El proyecto urbanstico de la Ciudad Universitaria segua el gusto neoclsico de los grandes
campus norteamericanos. Lacasa, encargado de los campos de deportes y residencias
universitarias, renueva con maestra e inteligencia el grandilocuente proyecto, en un ejemplar
trabajo de arquitectura de paisaje, modelando una vaguada natural con hbil movimiento de
tierras, para colocar los campos de deportes en terrazas, viaductos, gradas y las residencias en
alongados y estrechos pabellones en limpio lenguaje de ladrillo, insertos en una jardinera de
austera vegetacin mesetaria. Sorprende su prematura preocupacin por lo que hoy podramos

302
llamar arquitectura del paisaje recogiendo la ltima renovacin de la disciplina urbanstica
desde la tradicin norteamericana que el ya tan pronto haba sabido valorar. (Lacasa, 2005)20
A finales del siglo diecinueve la poblacin urbana espaola se incrementa con la inmigracin
campesina. El incipiente capitalismo espaol aparece unido a la dbil industrializacin,
liberalismo poltico y dependencia neocolonial del capitalismo extranjero. El uso especulativo
de los capitales bancarios nacionales se traducir en subdesarrollo tras el fin del imperio colonial.
El proletariado se hacina en los extrarradios y centros deteriorados de las viejas ciudades. El
desarrollo de un fuerte movimiento obrero de slidas bases socialista y anarquista conformara
Fig. 7. Maqueta
20. La delegacin de la de las Residencias
Junta constructora de laque
Ciudad
ha dos potentes sindicatos que promovern la Huelga general revolucionaria en 1917 y la llegada
planeado y orientadoUniversitaria de Madrid
la zona deportiva la ficomponen
nalizada en1935.
el Sr.
Jimnez Fraud, los doctores Negrin y Pascua, el arquitecto
de la Segunda Repblica en 1931. Madrid tras los grandes episodios urbansticos, como el Plan
ejecutor Sr. Lacasa y dos estudiantes, delegados de la de Ensanche de Castro (1860) siguiendo el magisterio y asesoramiento de Cerd y la singular
Federacin, seores Calzada y Morayta. Sobre el urbanismo Ciudad Lineal de Arturo Soria (1898) en la periferia de la ciudad, se plantear la necesidad de
en Madrid ver Carlos Sambricio (2004 y 1999) y Fernando Tern
(1999 y 1982). ordenar el crecimiento desordenado del extrarradio de suburbios marginales que se extendan
fuera del lento desarrollo del ensanche burgus. La preocupacin por las condiciones de la
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vivienda del incipiente proletariado, primero de forma paternalista, luego reconducida por el
potente movimiento sindical, permitir la aprobacin en 1923 de la Ley de Casas Baratas, que
llevar a las cooperativas obreras a iniciar una serie de colonias en la lnea anglosajona de las
ciudades jardn. El siglo se iniciar con una acumulacin desordenada de iniciativas urbanas e
intentos de fijar una legislacin urbana estatal y municipal. Por un lado la gran operacin urbana
de reforma interior de la Gran Va, 1917, donde comenzar a configurarse la influencia de
operaciones especulativas lideradas por el sector inmobiliario espaol y extranjero. Por otro lado
los vanos intentos municipales de ordenar un extrarradio cada vez ms marginal y autnomo.
Los sucesivos borradores de planes de extensin dentro de los superados y arcaicos modelos de
trazado no llegaran a hacerse realidad en un ayuntamiento en crisis a pesar de la aprobacin del
Estatuto Municipal de 1926 que fija con ms contundencia los criterios de planeamiento. El Primer
congreso de urbanismo,1926, ya haba evidenciado las dos corrientes urbansticas que seguir
el urbanismo espaol, a pesar de su profunda raigambre originaria mediterrnea preclsica y
clsica, su mestizaje oriental musulmn medieval, la singular refundacin renacentista y barroca
de la colonizacin americana que llega hasta la ilustracin, completada con los valiosos
ensanches novecentistas. Las dos grandes lneas de influencia norteeuropea: la anglosajona,
howardiana y regionalista, y la germnica de la Grosstadt y del plan regulador municipal.
En esta segunda lnea se situar Lacasa, desde su reconocida experiencia y conocimiento del
urbanismo alemn. Aunque muy pesimista respecto al porvenir del urbanismo en Espaa
Lacasa trabaja con el Ayuntamiento socialista contribuyendo a implantar el planeamiento de
modelo germnico del plan regulador moderno y reivindicacin de la vivienda pblica. Aunque
en esta ciudad se desconozca el sacrificio, en beneficio del conjunto, con resultados siempre
verdaderamente monstruosos, define las bases para las primeras ordenanzas modernas de
303
la ciudad y desarrolla gran nmero de proyectos urbansticos que iniciaran una visin ms
avanzada del urbanismo espaol, como el proyecto de remodelacin de la calle Toledo en
Madrid,21 el Plan de Extensin de Logroo22 o los nuevos poblados rurales de regados en el valle
del Guadalmellato.23
En 1929 el ayuntamiento decide finalmente convocar un concurso internacional para resolver
los acumulados problemas del extrarradio madrileo. El concurso es declarado desierto pero
se destaca el proyecto del gran urbanista alemn Jansen junto con Zuazo.24 Declarada la Re
publica el gran impulso municipal liderado por socialistas y republicanos asumir definitivamente
el desarrollo de un Plan de Extensin por la Oficina Tcnica Municipal con Lacasa, Colas, Esteban
Fig. 8. Estado actual de los Campos de Deportes de la Mora y Escario.25 En menos de cuatro meses el equipo presenta un plan con un formato
25. Sobre el Plan De Extensin de 1931 ver Informe sobre el Plan
de la Ciudad Universitaria de Madrid tras su
General de Extensin de 1931, por J. De Lorite, Ayuntamiento de ms actualizado y realista, siguiendo el modelo germnico de plan regulador, respondiendo las
reconstruccin tras la Guerra Civil, construidos
Madrid, 1932
originalmente en 1931. necesidades y demandas municipales del concurso y definiendo con claridad sus limitaciones
21. Proyectos de reforma interior de Madrid por la Oficina
jurdicas y espaciales. El plan utiliza los instrumentos de trazado y ordenanza definiendo para
Municipal de Urbanizacin: Va San Francisco-Puerta de Toledo.
(Lacasa; Colas; de la Mora, 1933). la extensin, viario, transporte, espacios libres, tipologia de vivienda y zonas. Adems define
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

22. Plan de extensin de Logroo en: Arquitectura. Madrid:


algunos proyectos como el de prolongacin de la Castellana y Ribera del Manzanares.
Colegio Oficial de Arquitectos. 1935.
Unas ordenanzas defienden el inters general de la ciudad frente al inters
23. Concurso de anteproyectos para la construccin de poblados particular, limitando el derecho de propiedad en unos casos, reglamentacin de
en las zonas regables del Guadalquivir y el Guadalmellato en:
zonas, y llegando a la expropiacin de terrenos necesarios para el desarrollo del
Arquitectura. Madrid: Colegio Oficial de Arquitectos. 1934.
conjunto en otros. Como toda disposicin legal es preciso que sea, ante todo, justa;
24. Sobre el tema ver C. Sambricio (2004a y 2003a). para huir de la arbitrariedad es necesario que en su redaccin se contrapesen todos
los intereses afectos, y que sus aspiraciones y derechos se coordinen luego con una
especializacin grande en los distintos problemas a resolver, que a todos de una
mxima garanta al dictarse las disposiciones con el mximo acierto. Sera absurdo,
por tanto, que intentsemos nosotros aisladamente y en el plazo tan reducido como
el dado para el proyecto de urbanizacin del Extrarradio, redactar unas ordenanzas
completas. Para cumplir el acuerdo municipal entendemos que nuestra labor debe
encaminarse no a resolver el problema, sino a plantearlo.

El arquitecto Jos De Lorite Kramer, Gerente socialista del Ayuntamiento de Madrid explica en
su informe:
Los tcnicos municipales, ingenieros y arquitectos, tienen que sentir la sugestin del
momento social para poder traducir en sus proyectos de ordenacin y trazado de
la ciudad las corrientes polticas, administrativas y regionales. Los momentos actuales
son de transicin, de cambios radicales, y es preciso que los poderes pblicos sealen
y definan en su legislacin las normas a seguir; no pueda la tcnica municipal cargar
con la responsabilidad de ir a un fracaso por falta de definicin gubernamental

304
y de armona en todos los sectores sociales. No hay que olvidar que el urbanista
es el traductor que debe recoger la psicologa peculiar de un pueblo, y hay que
reconocer que en los momentos presentes no est definida en una legislacin
apropiada. Mientras tanto la Repblica va resolviendo da a da lo ms acuciante:
vivienda social, escuelas, agua, alcantarillado, alumbrado, parques. [] Solo en 1931
se inauguran ms de doscientas escuelas, se hace pblica la Casa de Campo de
la monarqua. Tras el parn del bienio negro de la derecha y el triunfo del frente
popular la Repblica recupera la iniciativa urbanstica con los planes de accesos y
ferroviarios coordinados por el Ministerio de obras pblicas de Indalecio Prieto y el
Plan Regional dirigido por Besteiro en plena Guerra Civil.26

Del urbanismo de Lacasa nos queda una realista preocupacin poltica y social por temas
claves como el desarrollo extensivo y regulacin de la actividad constructiva, la vivienda social
de bajo costo, los nuevos programas de necesidades definidores de nuevas tipologias a travs
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de desarrollo de clulas de habitacin, bloques, los equipamientos para universidades, ocio de


masas, teatros, cines, fabricas, hospitales y zonas verdes adelantndose a la contempornea
arquitectura del paisaje.
Fig. 9. Plan
26. Plan Regional de deMadrid,
ExtensinComit
de Madridde de laReforma
Oficina
Tecnica
Reconstruccin y Saneamiento de Municipal de ver
Madrid, 1939 Madrid
Plande 1931.
Besteiro Entre 1919 y 1934, la originalidad arquitectnica de Madrid radic en las opciones
1939, Comunidad de Madrid, 2003. urbansticas aqu definidas y, personalmente entiendo que la catarata de soluciones
ofrecidas entre ambas fechas muestra que fue, para el pensamiento urbanstico,
como esa Edad de Plata que otros reclaman para la literatura o la pintura. [] La
derrota militar de la Repblica no fue nicamente militar, pues tras ella se trat de
borrar una parte de la historia, de eliminar de nuestra memoria un perodo, pese a
27. dem a nota 30. todo, brillante en sus propuestas y rico en el debate.27

La frescura y viveza de los recuerdos ms lejanos es una seal de que hay en nosotros algo
28. dem a nota 19. que no envejece.28 No queremos rescatar hroes. Los arquitectos, adems de con teoras y
debates, deben mostrar su sabidura en edificios tangibles. Lacasa ms urbanista que arquitecto,
ms terico que constructor, fue, quizs, uno de los arquitectos de su corta generacin que
ms influy en el progreso de la arquitectura y el urbanismo espaol moderno de su poca.
Como tantos otros crea firmemente que la modernidad significaba que las casas deban ser
construidas para los hombres. Y no al revs.
Terminamos, hemos hecho nuestras divagaciones como esos aeroplanos que
aparecen sobre Madrid en las tardes que hace buen tiempo; dan unas vueltas y se
van. Adis, adis! Nos v
amos a Cuatro Vientos! (Luis Lacasa)

305
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307
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

308
Geografas sociales en la historia crtica de
la ciudad moderna. El caso de Medelln,
Antioquia, Colombia.
Carolina Mara Horta Gaviria*

* Politloga. Magister en estudios urbano-regionales. Pensar en los estudios urbanos desde una perspectiva crtica es vivir una experiencia en los
Candidata a doctora en Historia, Universidad Nacional De brazos del ngel de la historia,1 es posarnos en sus alas para viajar al pasado y comprender la
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Colombia, Facultad De Ciencias Humanas y Econmicas. forma como se ha producido la ciudad, especialmente la urbe moderna en el devenir de su
cmhorta@udem.edu.co
idea inspiradora, el progreso, en este artculo se analiza las revoluciones urbanas propuesta
terica de Edward Soja y la produccin del espacio de Henry Lefebvre (1974) para el caso de la
ciudad de Medelln, Antioquia, Colombia en este artculo.
1. El ngel de la historia es una tesis de Walter Benjamn en la
que la inspiracin es brindada por un dibujo de papel de Paul
Klee, hecho con tinta china, tiza coloreada y aguada marrn,
que Benjamn haba adquirido en 1921 y que, despus de su
Geografa histrico-social del espacio
muerte, qued para su gran amigo Gershom Scholem (1897-
1982), y hoy est en Israel. En ese cuadro, se ve un ngel al El rasgo distintivo del discurso geogrfico contemporneo segn David Harvey (1977) es que
parecer en el momento de alejarse de algo sobre lo cual clava privilegia la dimensin social, en la que las relaciones espaciales son entendidas como
la mirada. Tiene los ojos desencajados, la boca abierta y las alas
tendidas. El ngel de la historia debera tener ese aspecto, su
manifestaciones de las relaciones sociales de clase en el espacio geogrfico, producido y
cara est vuelta hacia el pasado. l ve una catstrofe nica, reproducido por el modo de produccin. El espacio geogrfico y sus formas son productos
que acumula sin cesar ruina sobre ruina y se las arroja a sus pies. El sociales que no se explican por s mismos, necesitan ser explicados. La geografa debe explicar
ngel quisiera detenerse, despertar a los muertos y recomponer
lo despedazado. Pero una tormenta desciende del Paraso y se los procesos de produccin social del espacio geogrfico, en lugar de centrar su inters sobre
arremolina en sus pies y es tan fuerte que el ngel no puede el espacio mismo y sus formas. Es decir, La geografa no debe hacer del espacio un fetiche,
plegarlas. Esta tempestad lo arrastra irresistiblemente hacia el
futuro, al cual vuelve las espaldas, mientras el cmulo de ruinas
cuyo estudio pueda reducirse a la geometra de sus formas, sin tener en cuenta las condiciones
sube ante l hacia el cielo. Tal tempestad es lo que llamamos histricas que lo generaron, es a travs del anlisis histrico de las bases de los modos de
progreso. En Pereira (2009:15-35). produccin de la formacin social que podemos hacer estudios urbanos.
David Harvey (1977) considera el espacio como un producto del modo de produccin, de las
luchas de clase y del dominio territorial, su comprensin requiere el conocimiento de la forma
en que opera dicho modo de produccin como proceso histrico-geogrfico. Los cambios
espaciales obedecen a los ajustes necesarios que cada modo de produccin debe hacer en la
organizacin del espacio para garantizar su propia reproduccin.
Para Henry Lefebvre (1974), la conquista espacial del capitalismo es clave en el fortalecimiento
309
y consolidacin del capitalismo, pues le ha permitido, en buena medida, la solucin de sus crisis
peridicas de acumulacin. Segn Braudel (2001) La relacin entre naturaleza-sociedad es
entonces un sistema total. El espacio es, el entorno natural permanentemente transformado
por el hombre; la naturaleza es una fuerza fsica que opone resistencia y limita la accin de
humanizacin de la tierra.
Entonces, qu es la produccin social del espacio en las geografas sociales? Segn David
Harvey es un momento activo de la dinmica de la acumulacin y la reproduccin social, el
espacio es producto social. As mismo, Harvey aboga por una geografa que comprenda cmo
se han producido y cmo se reproducen las formas espaciales y la organizacin del espacio en
el capitalismo, caracterizadas por el desarrollo geogrficamente desigual de las condiciones
ecolgicas, culturales, econmicas, polticas y sociales, para lo cual se requieren formas crticas
2. En este sentido, el espacio y tiempo son construcciones de pensamiento2.
sociales profundamente arraigadas en la materialidad del
mundo y son el producto de la lucha de los hombres por la La produccin social del espacio y del tiempo es un escenario de lucha poltica y confrontacin
supervivencia material. El descubrimiento de las caractersticas
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variables de tiempo y espacio (a travs de la fsica, la ecologa,


social en el que se involucran cuestiones como las diferencias de clase, gnero, culturales,
la biologa, etc.) es fundamental para comprender la eleccin religiosas y polticas. El intrincado control social por el orden espacial, las formas de desafo
social de los procesos usados para la construccin social del del orden social por las transgresiones de los lmites espaciales, los espacios simblicos y la
espacio y del tiempo. (Harvey, 1977).
semitica de los rdenes espaciales, crean textos que deben ser ledos en trminos sociales. La
organizacin espacio-temporal interna de las ciudades, es el producto de luchas entre fuerzas
sociales opuestas por mantener o cambiar un orden social. La dinmica social es tambin lucha
de poder por el espacio, lucha por rdenes espaciales alternativos. La conducta transformativa
creatividad del urbanismo como disciplina en la historia surge de la naturaleza heterognea
de las cosas que constituyen los sistemas. Heterogeneidad significa ms que mera diversidad:
las partes y los procesos se confrontan unos a otros como opuestos. La creatividad es producto
de la contradiccin entre opuestos. El cambio y la inestabilidad es la norma en la produccin
del espacio.
El anlisis de la produccin (social) del espacio (social) es abordado por Lefebvre como
una economa poltica del espacio y su produccin, es decir, como un proceso histrico
desde tres mbitos: las prcticas espaciales, las representaciones del espacio y los espacios
de representacin. Por otra parte, al proceso de produccin del espacio Soja, lo denomina
creacin de geografas Por un lado, nuestras acciones y pensamientos modelan los espacios
que nos rodean, pero al mismo tiempo los espacios y lugares producidos colectiva o socialmente
en los cuales vivimos, moldean nuestras acciones y pensamientos. En este performance el
conocimiento y el poder se configuran como el intersticio del espacio. (Foucault, 1986). Aquello
que es descrito como social es siempre, y al mismo tiempo, intrnsecamente espacial. Esa
espacialidad inherente, contingente y complejamente constituida de la vida social (y de la
historia) debe ser enfatizada de modo persistente y explcito, a fin de que la misma no sea

310
olvidada o suprimida.
En el mismo sentido, la interpretacin del espacio propuesta por Edward Soja (2000) tiene como
fundamento las siguientes premisas:
La espacialidad es un producto social consustanciado y reconocible, parte de una segunda
naturaleza que incorpora, al socializarlos y transformarlos los espacios fsicos y psicolgicos.
Como producto social, la espacialidad es, simultneamente, el medio y el resultado, el
presupuesto y la encarnacin de la accin y de las relaciones sociales.
La estructuracin espacio-temporal de la vida social define el modo la accin y las relaciones
sociales (incluso las relaciones de clase) son materialmente constituidas y concretadas.
El proceso de constitucin/concrecin es problemtico, lleno de contradicciones y de luchas
(en medio de muchas cosas recurrentes y rutinizadas).
Las contradicciones ocurren, primordialmente, en la dualidad del espacio producido, como
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resultado/encarnacin/producto y medio/presupuesto/ productor de la actividad social.


La espacialidad concreta la geografa humana efectiva es un terreno competitivo de
luchas por la produccin y la reproduccin sociales, de las prcticas sociales que dirigen,
mantienen y refuerzan la espacialidad existente.
La temporalidad de la vida social, desde las rutinas y los eventos de la actividad cotidiana
hasta la construccin de la historia en el largo plazo, se articulan en la contingencia espacial,
de la misma forma en que la vida social se arraiga en la contingencia temporal/histrica.
En The Production of Space, Lefebvre (1965) retoma la ontologa trialctica del ser de Heidegger y
Sartre, constituida por espacialidad, historicidad y sociabilidad. Esta trialctica es el fundamento
para la construccin de una teora social que no da prioridad ontolgica a ninguno de los
momentos de la relacin, sino que los considera ntimamente relacionados, interdependientes y
contenidos entre s. Tal y como lo expresa Fernand Braudel (1993:23): Estar alojados en un lugar
significa comenzar a ser.
Edward Soja (2000), identifica cuatro revoluciones urbanas:
Primera Revolucin Urbana: civilizacin, ciudades fundadoras, dos lugares
representativos y generativos, Jeric, en el Valle de Jordania, y atalHyk, en el sur de
Anatolia.
Segunda Revolucin Urbana: se asocia a dos eventos interrelacionados: la invencin de la
escritura (y, por lo tanto, el comienzo de la historia documentada) y el desarrollo de una
forma particular de gubernamentalidad urbana denominada ciudad-estado o polis, en su
posterior elaboracin griega. Esta Segunda Revolucin Urbana extiende el complejo de la
311
produccin social y la escala de la organizacin social centrada en la ciudad, ms all de
la simple sociedad agraria, hacia nuevas formas de control y regulacin social y espacial
territorialmente definidas, basadas en la realeza, el poder militar, la burocracia, las clases, la
propiedad, la esclavitud, el patriarcado y el imperio.
Tercera Revolucin Urbana: por primera vez en la historia, la produccin social se concentra
principalmente en el centro de las ciudades, dando lugar no slo a una transformacin
radical del tamao y de la organizacin interna del espacio urbano sino a un proceso ms
general de urbanizacin social. La Tercera Revolucin Urbana es analizada a travs del
discurso acerca de la modernidad y de la emergencia de la metrpolis industrial moderna,
y se desarrolla a travs del primer siglo de los estudios urbanos modernos (alrededor de 1850-
Fig. 1. Medelln en el siglo XXI. Fuente: 1950), por medio de las escuelas que emergen en los ricos laboratorios sociales y espaciales
Universidad De Antioquia. www.delaurbe.
udea.edu.co
representados por Manchester y Chicago, tratando de comprender, tanto prctica como
tericamente, el urbanismo como un modo de vida.
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La cuarta revolucin, deja abierta la pregunta acerca de la posibilidad de que la post-


metrpolis simbolice el comienzo de una nueva Revolucin Urbana.

La produccin social del espacio y la ciudad de Medelln, Antioquia, Colombia


En la reflexin ontolgica sobre la geografa histrica-social, surge la siguiente pregunta en David
Harvey cmo el sentido de justicia est histrica y geogrficamente constituido? Para el caso
de Medelln, los historiadores Fernando Botero Herrera (1996) y Luis Fernando Gonzlez (2007)
coinciden en hablar de la planificacin de Medelln como campo de representaciones de las
lites econmicas antioqueas (empresarios textileros, o de empresas de alimentos), en las que
no siempre el sentido de justicia hacia parte de los dispositivos de produccin del espacio, el
Fig. 2. Medelln en el siglo XXI. Fuente:
valor otorgado a la ingeniera y el menosprecio por la arquitectura hicieron de Medelln como
Universidad Nacional De Colombia. www.
agenciadenoticias.unal.edu.co seala Fernando Botero una ciudad sin alma, una ciudad que siempre piensa en futuro sin
tener consciencia del pasado, una ciudad afectada por las ideas del progreso, que se resiste a
lanzarse en las alas del ngel de la historia, una ciudad de tercer estilo que corresponde a no
tener ninguno, est en busca de algo que la revele y la singularice.
Medelln, la ciudad que simula imaginarios urbanos europeos, o anglosajones est dispuesta
a reconstruirse borrando su pasado para cumplir con sus aspiraciones modernas, no importa
si deba ejercer violencia simblica sobre las arquitecturas que sean memoria o retratos de
pre-modernidad. (Botero, 1996). En Medelln la idea de progreso llev a que se desarrollaran
prcticas violentas contra el patrimonio. Los incendios fueron los mecanismos de modernizacin.
Un incendio acaecido en Medelln en Marzo de 1916, nos ha dejado enseanzas que conviene
hacer conocer para que sean aprovechadas [] Los edificios fueron completamente destruidos,

312
sobre los escombros se levantaron magnficos edificios modernos que son adorno de la ciudad.
La privacin sensorial reflejada en la arquitectura urbana para el caso de Medelln tal vez radique
en dos razones manifiestas por Fernando Botero, la primera es la aparicin de una escuela de
ingeniera civil antes que una escuela de arquitectura en la ciudad, y la segunda razn, es un
rechazo a algunas estticas de los arquitectos, as pues se favoreci ms la ingeniera de vas
para la valorizacin que una arquitectura urbana que sus ciudadanos quisieran conservar. As
pues, para el caso de Medelln, resulta adecuada la expresin de Fernand Braudel (2001), la
tierra est, como nuestra piel, condenada a conservar la huella de antiguas heridas. Para el
Fig. 3. Medelln Antiguo, fotografa del parque
periodo 1870-1932, Medelln se estaba transformando producindose as la Tercera Revolucin
de Berrio donde se producan mltiples Urbana de la que habla Edward Soja, se impuso el urbanismo como modo de vida y con ello, la
incendios en 1916. Fuente: Benjamn de la Calle soberana del capital de la que habla Zigmun Bauman (2003). Entre el desarrollo minero, agrcola,
Biblioteca Pblica Piloto de Medelln para
Amrica Latina y vial, se logr la acumulacin de capital, la creacin de un mercado interno y la insercin al
capitalismo mundial.
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Por otra parte, segn Luis Fernando Gonzales (2007) la produccin social del espacio en el siglo
XIX tuvo gran participacin de procesos migratorios, La ciudad se convierte desde temprano
en un poderoso centro de atraccin y referencia para las gentes de los campos y los pueblos,
que ven en ella dnde realizar sus sueos de vida, una movilidad que se dio a varias escalas y
que de manera irnica retrataba la prensa en 1875. Pero si en un principio los campesinos vieron
con cierta admiracin los adelantos de la villa, en la medida en que se intensificaba y abra la
brecha con el campo, su entusiasmo por la vida y los atractivos de la ciudad desapareci, para
ser remplazada por el terror pues por todas partes se vean sombras y peligros.
La expansin urbana se origin desde 1870, esta expansin urbana se debi a mltiples factores,
como hecho fsico: el sistema de vas construido, la canalizacin del ro Medelln, la construccin
de obras y espacios institucionales de diferente orden, la ubicacin de las industrias y el proceso
de urbanizacin dirigido. Segn Luis Fernando Gonzales La parte vial jug un importante papel,
ya fuera por los primeros caminos, los carreteros, los tranvas de mula y elctricos intraurbano
o interregional, el ferrocarril o las carreteras de los aos veinte, ellos fueron factores directos de
la expansin urbana de manera espontanea o dirigida.
El desarrollo de los barrios tuvo diversas causas: 1) La venta de lotes en grandes mangas o fincas
en los alrededores de la ciudad. 2) La definicin de manzanas con la apertura de calles. 3) El
loteo y financiacin de materiales para la construccin. 3) El loteo, el diseo de la vivienda, y la
vivienda modelo. 4) El desarrollo de conjuntos barriales.
Medelln asiste hoy a una posible cuarta revolucin urbana de la que habla Edward Soja, Jordi Borja
y Manuel Castells (1997) tan pronto como una regin del mundo se articula a la economa global,
dinamizando su economa y sociedades locales, el requisito indispensable es la constitucin de
un nodo urbano de gestin de servicios avanzados, organizados, invariablemente, en torno a un
313
aeropuerto internacional; un sistema de comunicaciones por satlite, hoteles de lujo, empresas
financieras y de consultora con conocimiento de la regin, oficinas de los gobiernos regionales y
locales capaces de proporcionar informacin e infraestructura de apoyo al inverso internacional.
La urbanizacin del tercer milenio es una gigantesca aglomeracin territorial de seres humanos,
pero el tamao no es lo que realmente la define sino los nodos de economa global. Las mega-
ciudades concentran lo mejor y lo peor de nuestras sociedades, desde los innovadores y los
poderosos hasta los segmentos socialmente irrelevantes. Lo ms significativo de las ciudades
es que estn conectadas externamente a las redes globales, mientras internamente estn
Fig. 4. Medelln siglo XXI. La ciudad ms
innovadora del mundo. Fuente: Revista Semana. desconectadas a aquellos sectores de sus poblaciones locales considerados funcionalmente
www.semana.com innecesarios o socialmente perturbadores. La mezcla de tiempos histricos y la superposicin de
funciones y culturas en un mismo espacio tambin caracterizan la ciudad de Medelln (Ascher,
2003).
Tal y como lo seala Manuel Castells (1997) y Sassen (2004) lo que la globalizacin produce
especficamente es la aceleracin de ese proceso continuo de restructuracin urbana en
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funcin de demandas y objetivos cada vez ms externos a la sociedad local. Asistimos a un


proceso de dualidad intrametropolitana caracterizada por procesos de naturaleza diferente:
1). La crisis de vivienda y servicios urbanos. 2) Desigualdad social. 3) La pobreza urbana. 6) La
exclusin social. Medelln es un buen ejemplo de ciudad dual.
La crisis que vivimos no es solo crisis de ideas, es crisis de ideales. Los ideales son valores y una
crisis de valores es una crisis de la tica. La historia ha revelado que la tica ha estado basada
Fig. 5. Pobreza en Medelln. Antioquia,
en la religin, pero en sociedades donde el fundamento filosfico es la libertad y la igualdad
Colombia. Fuente: Prensa. El colombiano. www. como valor, la lgica del individualismo totalitario econmico termina generando una crisis
elcolombiano.com moral cuando no se reconoce al otro como un par. El progreso que la sociedad capitalista
busca est fundamentado en una idea material, la democracia debe generar en el individuo
un campo cognitivo que una la moral con el crecimiento econmico. El aumento de la riqueza
de las naciones debe generar bienestar incluso para los subvalorados en el sistema econmico
(Castells, 2000). Tomas Hobbes (2004) nos ensea que La pugna de riquezas, placeres, u otras
formas de poder inclina a la lucha, a la enemistad y a la guerra. La fuente objetiva del conflicto
armado en Colombia y especficamente para el caso de la ciudad de Medelln, Colombia, es la
relacin economa-guerra. Las prcticas econmicas entendidas como codicia, son un factor
causal de los conflictos poltico- armados internos que llevan estos procesos a la criminalidad.
De la explotacin de rentas ilegales en el marco de los conflictos blicos se ha inferido que la
motivacin econmica de los hombres de la guerra puede entenderse como una aspiracin de
enriquecimiento a travs de la captura de recursos de manera ilegal, el desplazamiento forzado
es una de sus estrategias (Collier, 1999).

314
En la ltima dcada del siglo XXI el crecimiento demogrfico de las ciudades de Colombia ha
sido descomunal, as mismo el despoblamiento del mundo rural y sus nefastas consecuencias
en la seguridad alimentaria mundial Tal como lo informa Naciones Unidas en los Objetivos De
Desarrollo Del Milenio (2008). La poblacin campesina que antes poda proveerse con seguridad
sus alimentos, en las ciudades se ven obligados a destinar el 100% de sus ingresos en alimento. El
precio de los alimentos y otros servicios pblicos como educacin o salud en las urbes excede
su capacidad de pago. Un indicio del efecto de la violencia y la pobreza es la cantidad de
refugiados que hay en el mundo, que ha aumentado considerablemente en los ltimos aos.
Ms de 26 millones de personas han sido desarraigadas por la violencia o la persecucin pero
continan dentro de los lmites de sus pases.
Situacin que se hace ms compleja cuando la comuna3 de albergue del desplazado est
habitada por poblacin pobre, personas que no acceden a la propiedad privada, campesinos
exiliados y obreros sin tierra. Esta situacin confronta dos realidades sociales que solicitan la
solidaridad internacional para alcanzar los valores enunciados por la democracia: pobreza y
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desplazamiento forzado. En muchos casos, esta situacin es fuente de conflictos sociales y de


ideas racistas, donde la exclusin de los desplazados en la toma de decisin y en la distribucin
de los recursos genera conflicto social en el territorio receptor de pobreza y desplazamiento
forzado.
La historia del desplazado no culmina en arribar a un territorio urbano o ser exiliado de un
territorio rural, o ser continuamente sometido a la expulsin territorial a travs del desplazamiento
intra-urbano. Los territorios receptores de poblacin desplazada, en permanente tensin por
Fig. 6. Desplazados residentes en Medelln, el conflicto armado trascienden su situacin hacia la resistencia, expanden su problemtica
Antioquia, Colombia. Fuente: Prensa. El y denuncian que la violencia no es un problema de las comunas, o zonas urbanas, son un
colombiano. www.elcolombiano.com
problema de ciudad que responde a estructuras como el desempleo, la violencia domestica,
el trfico y consumo de estupefacientes, y exige el ajuste en las fallas estructurales en el sistema
de seguridad social, con respecto a derechos como la salud, la educacin, la recreacin, el
3. Comunas en Colombia se refiere a una unidad administrativa hbitat (vivienda y servicios pblicos) y el habitar del espacio pblico para el derecho a la
de una ciudad media o principal del pas que agrupa sectores
o Barrios determinados. La mayora de las ciudades capitales de ciudad.
departamentos estn divididas en comunas. Las comunas son
creadas por los consejos municipales de cada ciudad, por los En los inicios de la dcada de 1990 Medelln pareca el palacio del narcotrfico, el cartel de
consejos distritales o los consejos metropolitanos de acuerdo a las Medelln, que operaba como una gran empresa de carcter transnacional, hizo del Valle
propias necesidades de la poblacin y el territorio que habitan.
La creacin de comunas tiene como fin la administracin de los
De Aburra y de la regin aledaa rural, el centro de sus operaciones de capital, produccin,
servicios que se brindan a una poblacin urbana determinada. circulacin, y acumulacin de capital. La guerra contra el narcotrfico se inici entre los sicarios
http://www.medellin.gov.co/irj/portal/medellin de Medelln, y la fuerza pblica. Para la poca, las masacres y la muerte de personajes de los
organismos de seguridad, la poltica, la justicia y el sector privado, han hecho que muy pocos
4. Datos tomados del observatorio de prensa sobre conflicto
armado y cooperacin internacional. Programa De Negocios se ocupen de las personas comunes y corrientes que mueren da y noche en las calles de la
Internacionales. Universidad De Medelln, 2010. ciudad.4

315
El narcotrfico ha sido en las ciudades colombianas, un mercader de la vida, desde 1992 la
prensa oficial ha manifestado que despus de la inseguridad, el problema que ms preocupa
es la drogadiccin de los jvenes. El problema de la drogadiccin en la ciudad ha estado
acompaado de una palabra terrible: masacre. Este es un trmino que se ha escrito con
mayscula en las calles, en especial en los barrios populares de las comunas nororiental y
noroccidental de la ciudad de Medelln. La falta de denuncias formales ha dejado el problema
en la impunidad como nico mecanismo de proteccin del derecho a la vida. El principal
obstculo para tratar de establecer a los responsables de masacres es el miedo, el temor de la
ciudadana a hablar, a testificar.5
El sicariato y las bandas apoyadas por el narcotrfico y la ausencia del Estado, sobre todo en
los sectores populares de la ciudad, contribuyeron en forma determinante a la aparicin de la
criminalidad en la ciudad de Medelln. Esto cre lo que se llama la subcultura del crimen, donde
el trfico que se establece con la vida, provee de trabajo y posibilidades , especialmente a los
jvenes adolescentes , dice un informe reciente de esa dependencia. Las estadsticas de la
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Secretara de Gobierno sealan, adems, que el 57,5% de las personas que han sido asesinadas
Fig. 7. Narcotrfico y violencia en Medelln.
Fuente: Prensa. El colombiano. www.
en lo que va de 1992 no tena un oficio conocido.
elcolombiano.com
Bien lo dira Bataille (1953, p 23): El ser, est dotado de un sentido desbordado de lo intolerable
permeado por la muerte. La plenitud del horror y del placer, coincide en el ser humano. En la
5. Op. cit. violencia estructural que existe en Medelln la cultura revela algo de horror, pero tambin, cierto
placer por parte de los actores enfrentados.
El campo cognitivo de autodefensa, ha alimentado la poltica de resolucin al conflicto armado,
fundamenta sus fines morales en el pensamiento referente a la propiedad privada, la libre
competencia, el individualismo, el respeto a los hombres de empresa, la competencia electoral,
y el afn o propsito de conservacin del poder germinado en el capital lcito o ilcito. (Franco,
2006) La soberana que se restablece por obra de las autodefensas barriales y de sicarios de
la ciudad es, siguiendo a Bataille (1953:44): la heterogeneidad imperativa que al aniquilar lo
disidente y disconforme, lo querellante, lo pobre e incompatible, lo que no parece til a los
intereses dominantes, se acerca a la realidad homognea puesto que sta siempre valora la
exclusin de lo intocable.
Consentir los grupos de autodefensa y el narcotrfico, es incompatible con la indivisibilidad de la
soberana (en cuanto concepto jurdico) y la estabilidad del orden, y contraria, a la necesidad
de cohesin organizacional y reproduccin que entraa un proyecto hegemnico del Estado.
En Medelln, se concibe la propiedad como fundamento de la libertad (burguesa) y esto lleva,
como dice Marx (1995) en el captulo primero del capital, a que Todo hombre encuentre en
otros hombres, no la realizacin, sino por el contrario, la limitacin de su libertad.
La organizacin en armas contra el Estado es expresin de la fisura del principio unitario de la
316
organizacin poltica, de soberana, una manifestacin del rompimiento del consensus iuris, en
otras palabras, del debilitamiento de los mecanismos que hacen posible (en parte) el dominio
interno del Estado y la ruptura de la obligacin reciproca. Los ciudadanos deben obediencia
al derecho, y el Estado les debe tutela de derechos (Franco, 2009). No obstante, la soberana
en Medelln no se expresa bajo las perspectivas del derecho en la democracia. Expresin de la
unin entre los ciudadanos y el Estado. La soberana en Medelln, es un aura de poder que se le
otorga a quien en el juego de la violencia tenga el derecho a hurtarle la vida al otro.
Segn Bataille (1953:74): La muerte es la experiencia soberana por excelencia; pero no la
muerte producto del tedio, sino del juego y de los sentimientos irreflexivos. La aceptacin de la
muerte sin arrepentimiento es el mayor acto de soberana.
La apelacin al derecho de legtima defensa como justificacin de la guerra ha generado un
territorio al que podra diagnosticrsele una patologa esquizoide y paranoica, manifestada en
el cuerpo social, lo punitivo-preventivo direcciona el pensamiento colectivo, as de ste modo
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

la sociedad fundamentada en el odio a la guerrilla, justifica su razn pblica en el proceso de


paramilitarizacin de la sociedad, porque no solo fueron los polticos quienes protegieron a este
sistema, la sociedad protegi la estructura paramilitar, fundamentada en la legtima defensa y el
vaco estatal. Por qu razn la sociedad legitima a los guerreros? Para la sociedad la principal
demanda al Estado ha sido la seguridad en Medelln, en la jerarqua de valores desde que existe
el derecho a la propiedad privada, la demanda de amparo ha ejercido una genealoga del
odio contra quien impide la concentracin de la riqueza econmica.
Las bandas delincuenciales organizadas, se apropian de un espacio, lo dotan de soberana
y jurisdiccin, levantan enormes murallas simblicas segregando poblacin, generando una
divisin poltico-administrativa divergente a la planeada por el municipio en su ordenamiento
territorial. Cuando estos espacios consolidados como para-estados de la ciudad sienten
invadido su rgimen poltico se defienden, acusando al otro bando de transgredir las fronteras
de su capital y la moral del Estado. Recurdese bien que la justicia es una construccin social
ms que un referente esttico de la tica. Lastimosamente en estos territorios, la tradicin en la
resolucin de los conflictos ha sido la guerra como fin ms que como medio, lo cual es injusto y
lleva a la ruptura con la paz y el consenso en estos territorios.
Segn George Balandier (1953:74) en la escena poltica no puede tomarse papel en la escena
teatral sin que se enmascaren los intereses reales de la guerra en una ideologa poltica. Pero la
poltica del exceso hace que la guerra en estos territorios sea irregularidad, y en consecuencia,
injusta, pues, ms que una causa moral, lo que persigue es un espectculo violento. Las lgicas
del suplicio en el espectculo criminal se erigen como parte del proceso de administracin de
justicia privatizada en las comunas de Medelln; La exposicin de cadveres como trofeo de las
prcticas paramilitares en los territorios dominados, representan las lgicas del poder en el lugar

317
del crimen para la intimidacin de la poblacin, convocando la obediencia.
Segn el antroplogo Nestor Garca Canclini (1989), la ciudad se concibe tanto como un lugar
para vivir, como un espacio imaginado y las representaciones simblicas o imaginarios urbanos
permiten entender como el ciudadano percibe y usa la ciudad y como elaboran de manera
colectiva ciertas maneras de entender la ciudad subjetiva, la ciudad imaginada, que termina
guiando con ms fuerza los usos y los afectos que la ciudad real. En sta produccin urbana
la guerra, y la rebelin, el exilio y el refugio son fuerzas urbanas que presionan la planeacin de
la ciudad por un derecho a la ciudad.

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319
Poder, vivienda y periferia en frica. Un
1. GAMUC African Modern Urban Challenge in Spanish Former
Colonies. http://gamuc.org/
primer aporte del grupo GAMUC1
Mara CARRASCAL*, Plcido GONZLEZ**; Laida MEMBA***;
Alejandro MUCHADA****; Pablo RABASCO*****, Pablo
SENDRA******.

De las iniciativas individuales a un emprendimiento colectivo. De la historia


urbana a la ciudad contempornea.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

* Arquitecto doctorando, perteneciente al Departamento La historia es una bsqueda de las claves pasadas que contribuyen a explicar el tiempo
de Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas de la presente, que tambin hace historia, a partir de la base de que la primera condicin para
ETSA de Sevilla, miembro del grupo de investigacin HUM-
666 Ciudad, arquitectura y patrimonio contemporneos. cambiar la realidad, consiste en conocerla. (GALEANO, 2000:341)
Andaluca y Amrica. GAMUC Group of research African Modern Urban Challenge in Spanish Former Colonies
** Doctor arquitecto, profesor asociado en el
Departamento de Historia, Teora y Composicin es un grupo interdisciplinar de investigacin, cuyo sujeto de estudio es la comprensin del
Arquitectnicas de la ETSA de Sevilla, miembro del desafo urbano que supuso para el territorio africano, la ocupacin colonial espaola. GAMUC
grupo de investigacin HUM-666 Ciudad, arquitectura y est motorizado por el Grupo de investigacin HUM 666 Ciudad, Arquitectura y Patrimonio
patrimonio contemporneos. Andaluca y Amrica. contemporneos de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Sevilla, Espaa, en
*** Arquitecta investigadora privada, mster, doctoranda
del departamento de Teora e Historia de la Arquitectura colaboracin con investigadores e instituciones de los distintos territorios en que se trabaja.
de la Escuela de Arquitectura de Barcelona.
La creacin de GAMUC surge desde el encuentro de varias experiencias individuales de
**** Arquitecto investigador privado, mster, doctorando
del Departamento de Historia, Teora y Composicin investigacin sobre la historia urbana de los territorios africanos que vivieron una colonizacin
Arquitectnicas de la ETSA de Sevilla, miembro del espaola moderna.2 A partir de ese encuentro, comienza a gestarse la idea de unin, basada
grupo de investigacin HUM-666 Ciudad, arquitectura y en el potencial de la visin global de la experiencia espaola en frica, y en la confluencia de
patrimonio contemporneos. Andaluca y Amrica.
un posicionamiento crtico y fresco de la revisin histrica del fenmeno urbano africano.
***** Doctor historiador del arte, profesor contratado,
Dpto. Historia del Arte de la Universidad de Crdoba La preocupacin por la contemporaneidad urbana desde las experiencias profesionales
****** Arquitecto doctorando, perteneciente al
en trabajos en Cooperacin al desarrollo y en el apoyo a polticas pblicas y movilizaciones
Departamento de Historia, Teora y Composicin
Arquitectnicas de la ETSA de Sevilla, miembro del ciudadanas y la innovacin en los mtodos de investigacin y los modos de comunicacin, frutos
grupo de investigacin HUM-666 Ciudad, arquitectura y de las teoras y las prcticas jvenes y recientes, son parte constituyente de este posicionamiento,
patrimonio contemporneos. Andaluca y Amrica. que confa en que la revisin de la historia, puede ser una accin transformadora. (GALEANO,
1978; Freire, 1967).
2. www.patrimonioguinea.com;
www.tetouanmodernchallenge.com

320
La ciudad contempornea, de cualquier pas o contexto, requiere, ser repensada. Existen
numerosos indicadores que muestran cmo el desarrollo urbano no va a la par de las reflexiones
y los avances en otras parcelas de la actividad humana. La repercusin del espacio urbano
en la crisis financiera, o los ejemplos de miseria urbana de las megpolis de todo el contexto
global, con altos porcentajes de poblacin excluida del acceso a servicios y derechos urbanos,
son ejemplos de esta necesidad que afecta a todos, y que plantea serios interrogantes sobre la
nueva realidad urbana que est surgiendo desafiante.
En el presente artculo, se presentarn una serie de propsitos que constituyen nuestra unin,
y que comenzamos a ensayar desde nuestros primeros pasos en colectivo. Es por tanto una
declaracin de intenciones, que suma las experiencias de varios aos tocando la realidad
africana y contempornea, para proponer caminos diferentes de comprensin y crtica mutua.

Modernidad africana y patrimonio. Nuevos lugares, nuevas culturas, nueva


identidad. El caso del colonialismo espaol en frica.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Con l (este libro) he pretendido contribuir a que los espaoles veamos un poco ms
claramente que al otro lado del Estrecho de Gibraltar hay algo diferente, una otredad,
una alteridad. Se trata de otro mundo, otra cultura, otras creencias y tradiciones, otros
valores religiosos, morales y sociales. Algo que, en fin, se ha movido, a travs de los siglos,
a un tempo distinto al nuestro. Aunque la vida moderna y globalizada nos haya ido
acercando y haciendo menos heterognea la convivencia entre ambos pases, muchas
diferencias bsicas an subsisten. Y la tendencia espaola a ignorarlas, a juzgar a la
sociedad marroqu conforme a nuestra propia escala de valores, contina oscureciendo
nuestra visin y acentuando la incomprensin y los reflejos psicolgicos negativos. (DE LA
SERNA, 2006).

El estudio de la historia urbana y arquitectnica en frica se ha convertido desde fechas recientes


en uno de los campos de investigacin ms prolficos en la historiografa del siglo XX. Las razones
habremos de encontrarlas en un proceso de transformacin intenso como el experimentado a
partir de la ltima dcada del pasado siglo, que revel definitivamente la dimensin compleja
de un mundo multipolar.
Desde una perspectiva eurocntrica, como la que ha imperado en la interpretacin de la
arquitectura moderna, fueron las experiencias desarrolladas por las grandes figuras en contextos
no occidentales, como el caso de Le Corbusier, las que disfrutaron de un reconocimiento unnime
y una difusin extensiva, desde el Plan Obus para Argel hasta la construccin de Chandigargh.
Las realizaciones del Atelier des Btisseurs (ATBAT), creado por el propio Le Corbusier, tuvieron en
su rama africana, dirigida por Candilis, Josic y Woods, una repercusin asimismo notable, que

321
result paradigmtica por las temticas centradas en la vivienda y la apuesta por la construccin
de una nueva periferia de la ciudad marroqu moderna.
Sin embargo, dichas propuestas, en su condicin experimental, perifrica y residencial, estaran
llamadas a acompaar un nuevo rumbo en la arquitectura producida en el Magreb, sintomtica
de movimientos anlogos producidos en el resto de frica. La relacin entre la aparicin del
nuevo orden global surgido de la segunda posguerra mundial, el fenmeno de la independencia
de las naciones africanas (iniciado con la declaracin de independencia de Libia en 1951) y la
crisis abierta en la modernidad arquitectnica (desatada a partir del CIAM de Aix en Provence
en 1953) ha de ser justamente sealada, analizada y comprendida.
En ese momento, el sistema colonialista impuesto por Europa se encontraba en pleno
desmontaje, constatndose el hecho de que postcolonialismo y postmodernidad brotaban de
forma simultnea.
Esta cuestin histrica, se ha visto arrastrada hasta la actualidad, en forma de una malaise
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

identitaire, una dificultad o resistencia presente en los contextos africanos por encontrar su
propio modo de transformacin urbana, acorde con su identidad y sus valores, y en consonancia
con sus capacidades y su situacin especfica de desigualdad internacional e interna.
Como casos concretos de estudio y comprensin se presentan las antiguas colonias espaolas
de Marruecos, Sidi Ifni, Sahara y Guinea Ecuatorial, con la que pretendemos ilustrar varias
afirmaciones.
En primer lugar, el propsito que existe desde el poder poltico por definir los lugares de la
modernidad, tanto a travs de la arquitectura como del urbanismo. Esto se hace presente en
su condicin experimental, presente en un estado de radicalidad muchas veces soslayado en
el contexto occidental. Esta situacin nos permitir tomar conciencia del significado poltico y
cultural de la arquitectura.
En segundo lugar, por el inters de la modernidad arquitectnica, a partir de la Segunda Guerra
Mundial, por interpretar la cultura, reformulndola desde un enfoque fundamentalmente
antropolgico, que hiciese suyos los reclamos lanzados por Heidegger en los discursos de
Darmstadt (1951). Esto situ la cuestin de la vivienda en un lugar predominante del discurso,
en el cual habremos de situarnos indefectiblemente para proponer un entendimiento de la
modernidad Africana desde dentro.
La redefinicin de lugares y culturas no significa sino la redefinicin de identidades, lo cual nos
sita necesariamente en un marco patrimonial. Siendo el patrimonio una construccin social
(PRATS, 1997), la lectura transversal de las experiencias llevadas a cabo mostrar las ventajas
de una aproximacin transdisciplinar, en la que se superpongan la arquitectura, la historia y la
antropologa.
322
El caso espaol
Espaa supone un caso particular dentro de los discursos coloniales europeos en frica. En los
aos 30, en un momento donde Alemania trataba de recuperar su condicin de potencia
colonizadora perdida en la I Guerra Mundial a travs de un intento por constituir un imperio
colonial europeo, Espaa qued como un brazo aliado, ejecutor de estas propuestas fascistas
hasta finalizada la II Guerra Mundial. Reconducido este intento por otras potencias occidentales,
Espaa permaneci cuarenta largos aos en una situacin anacrnica que presenta una
inquietante e interesante interpretacin desde sus teoras colonizadoras tardas.
En este contexto, los desplazamientos referidos anteriormente a los lugares y la cultura
Fig. 1. Proyectos de viviendas de promocin experimentaban una cierta intensificacin en el caso espaol africano. En lo que se refiere a la
oficial en Guinea Ecuatorial
definicin de una arquitectura y una ciudad moderna en frica, habremos de situarnos en una
triple condicin perifrica: la que ocupaba Espaa, y su arquitectura, en el escenario internacional;
la que ocupaban Marruecos, Sahara y Guinea respecto a la metrpolis colonizadora; y por
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

ltimo, la que localizaba en la periferia de ciudades como Tetun, El Aaiun o Malabo, para dar
lugar a experimentaciones de sorprendente radicalidad, tanto en sus propuestas tipolgicas
como en la bsqueda de un nuevo acuerdo con la geografa.
Por otro lado, en lo referido al desplazamiento cruzado de culturas, quedaba completamente
mediatizado por los mitos de vinculacin histrica y cultural entre Espaa y frica que con tanto
esmero cultiv la propaganda franquista. La definicin de un hbitat moderno por parte de
arquitectos espaoles se haca desde una aproximacin de empata, ms o menos fingida, que
Fig. 2. Proyectos de viviendas de promocin
oficial en Sahara
tuvo su correspondencia en la apropiacin que la poblacin trasladada hizo de este hbitat
ajeno.
De esta forma, estos rasgos especficos de la historia urbana de los territorios colonizados por
Espaa, invitan a abrir una reflexin crtica sobre los diferentes factores que influyen en la
construccin de la ciudad. La comprensin de la naturaleza de estos factores, as como su
traduccin a la situacin contempornea, pueden despejar el camino hacia su desarrollo
endgeno y democrtico en la actualidad.

Objetivos del grupo GAMUC.


El objetivo general del grupo GAMUC es avanzar en la comprensin del fenmeno urbano de las
Fig. 3. Proyectos de viviendas de promocin ex-colonias espaolas en frica, a partir de su modernizacin, as como evaluar las repercusiones
oficial en el Norte de Marruecos de este proceso en la ciudad contempornea.
La presencia colonial espaola en frica es concebida como una situacin singular y particular,
que permite observar y comprender con cierta claridad, tanto la historia general del urbanismo

323
moderno, como la gnesis urbana de las ciudades africanas y espaolas. Su especificidad es
la base de un nuevo brote de reflexiones de ida y vuelta, que no permanece ni en el espacio
africano, ni en el tiempo histrico, sino que explica y acontece en la contemporaneidad. El
estudio histrico permite tomar conciencia de la situacin actual, de las bases sobre las cuales
pensamos y decidimos la ciudad.
Entre los objetivos especficos que nos hemos propuesto aparecen:
Establecer una base de informacin y conocimiento para el anlisis del fenmeno urbano
africano y global;
Aportar componentes para la reflexin y el tratamiento del patrimonio arquitectnico del
siglo XX.;
Fomentar el desarrollo de espacios de dilogo y revisin de la historia de la ciudad colonial
y su evolucin;
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Estudiar los cambios acontecidos en las formas de habitar a partir de la llegada de las
propuestas de la racionalidad radical y las deformaciones de sta.

Enfoque y base terica. Poder, periferia y vivienda.


Es preciso reconocer la cuestin de la autoridad que selecciona los medios e indica cules
entre ellos se aplicarn al logro de los objetivos propuestos. Cuando la economa es una
cuestin de ingenio, la tecnologa se hace poltica, pues depende de quin controle los
recursos y su situacin. Es as como planteamos la cuestin fundamental quin decide?
Que resume la de la autoridad y el poder. (TURNER, 1972)
El planteamiento post-colonial de GAMUC surge desde una idea sencilla: reconocer el lugar del
otro y, al mismo tiempo, tomar conciencia del posicionamiento propio. Esta realidad sencilla toma
la forma de denuncia, en el momento en el que la relacin de uno con el otro, no se establece
desde la consideracin de equidad y libertad entre las diferencias, sino desde un modo de
relacin de imposicin y dominacin, que genera y es consecuencia de la desigualdad.
La toma de conciencia de esta realidad que denuncia y critica los centrismos de una autoridad
(SEID, 1978; WEBER, 1904): antropocentrismos, etnocentrismos, socio-centrismo, han estado
histricamente vinculado con las periferias internacionales y la experiencia moderna colonial
desde los movimientos de independencia de los pases de Amrica del siglo XIX, hasta las teoras
de dependencia y de la pedagoga de la liberacin de los aos 1960 y 1970.
Las Teoras de desarrollo contemporneas (SEN, 1999) han incorporado esta visin tanto en los
contextos de pases en vas de desarrollo o des-opresin, como en el resto de contextos,

324
y hoy se defiende desde las instituciones pblicas e internacionales al menos tericamente
la apropiacin, participacin y gobernanza local como herramientas de promocin de un
desarrollo integral. Sin embargo, an no se ha llevado a la prctica y se ha tomado conciencia
lo que supone la crtica post-colonial, y el fomento de su reverso: la equidad entre diferentes, el
dilogo, la nivelacin de poderes.
Estas teoras aplicadas a la revisin histrica y la comprensin de la ciudad, ha llevado al
grupo GAMUC a centrar sus focos de atencin en algunos lugares en los que esta condicin
postcolonial aparece con mayor claridad: las relaciones de poder latentes en la produccin
y gestin del espacio urbano, la periferia como territorio de comprensin de la globalidad de
la ciudad, y la cuestin de la vivienda-hbitat como eje transversal del desafo metropolitano.
Fig.4: Plaza Espaa, Larache, Marruecos, Aos
30. Encuentro de la ciudad histrica y la ciudad Esta atencin especial hacia focos determinados se contrarresta con la comprensin integral
colonial hispano-marroqu.
del fenmeno urbano y la cuestin del hbitat que proponemos, que navega por todo el
territorio, desde los pequeos ncleos rurales periurbanos a las grandes aglomeraciones urbanas,
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

los diferentes campos disciplinares, desde la antropologa, hasta la economa, y las diversas
posiciones posibles a considerar, desde el habitante hasta el poltico decisor, pasando por los
propios tcnicos e investigadores. Si aun nos encontramos comprometidos en un proceso de
descolonizacin, tendremos que partir por tomar en serio esos otros conocimientos y formas de
entender la ciudad preexistentes y latentes incluso en las formas impuestas por la modernidad
y conjugadas por la postmodernidad. Slo as podremos calibrar el peso de esta imposicin, el
desgaste y la distancia de origen entre las formas culturales del hbitat.
Las formas arquitectnicas, diseos urbanos y territoriales no son sino una expresin ms del
cambio en la movilizacin de los recursos que posibilit la ruptura del valor inseparable del
hombre con su capacidad de entender y activar su economa cultural.
Ms all de los lmites y fronteras, ms o menos arbitrarios de los territorios que estudiamos, nos
interesan las fronteras internas impuestas por intereses distintos: tratados comerciales, acuerdos
internacionales o pactos con la poblacin ocupada, con las que la empresa colonial espaola
fue marcando cada territorio. Los lugares destinados y pensados para la poblacin colonial,
los lugares de servicios para stos, los lmites para el desarrollo de las tradiciones locales, los
desplazamientos masivos o la destruccin de estructuras y recursos de convivencia y produccin.
Por otro lado, desde nuestro enfoque, en aplicacin de la perspectiva post-colonial, aparece
inevitablemente la cuestin patrimonial; una cuestin controvertida, puesto que la conciencia
instaurada en los pases occidentales acerca de los valores de la arquitectura y el urbanismo del
siglo XX no suele encontrar un acuerdo con la desarrollada en el contexto africano postcolonial,
que se ve frecuentemente sometido a los dictados de patrimonio cultural con pretensiones
globales emanados de las antiguas potencias coloniales, a travs de estudios cientficos con
una marcada perspectiva eurocntrica.
325
No solo los criterios temporales, estilsticos y culturales de aplicacin usual son puestos en
entredicho, sino que la propia consideracin de la arquitectura moderna como patrimonio
cultural africano choca con la identificacin con el poder de opresin que se foment en pleno
proceso de independencia. Sin embargo, desde GAMUC consideramos que ms all del peso
de esos discursos oficiales, su valor como testimonio de un proceso de modernizacin, con sus
luces y sombras, es fundamental para entender la realidad africana contempornea y, de
manera especial, la singularidad de lo cotidiano que representa la vivienda.

Metodologa. Hacia una coherencia post-colonial.


Fig.5. Entrega de llaves. Viviendas de promocin
oficial para excombatientes espaoles en la
Guerra Civil. Tetun, 1939.
La cuestin post-colonial, es una cuestin, ante todo, metodolgica. Es por ello, que una de
las lneas principales de reflexin-accin del grupo, es la comprensin y puesta en prctica de
herramientas de investigacin coherentes con los planteamientos post-coloniales.
El trabajo de investigacin de GAMUC se basa en la interpretacin colectiva y democrtica de
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

la historia y la ciudad. Para ello, est diseando y poniendo en prctica instrumentos, como son:
la sistematizacin de documentacin original y bibliogrfica para su anlisis pblico (fotografas,
planimetras, proyectos, informes, actas, etc.), la creacin de espacios interdisciplinares
de dilogo y discusin, la recuperacin de la historia oral, la aportacin de conocimientos
especficos del caso hispano-africano a la teora e historia crtica de la ciudad contempornea,
la comunicacin abierta del proceso reflexivo como medio de interaccin con la ciudadana,
y la participacin crtica en la realizacin de catlogos patrimoniales y planes de intervencin
pblica.
El factor esencial de este posicionamiento metodolgico consiste en pensar juntos,
estableciendo lneas de dilogo y colaboracin con grupos de investigacin e instituciones
locales, as como la participacin de diferentes actores presentes en los territorios. Sin la creacin
de esas lneas de confianza e intereses compartidos, la coherencia post-colonial se desvanece.
Entendemos pues que la legitimidad en el proceso de construccin de pensamiento, no se halla
en el resultado final nicamente, sino en el propio proceso de gestacin. Cuanto mayor sea su
grado de consenso y dilogo intercolectivo, mayor es su legitimidad cientfica y poltica.

Las primeras aproximaciones: This was spanish revolution


Partiendo del This is tomorrow de Alison y Peter Smithson (2004), continuando por el This was
3. Exposicin In the desert of modernity http://www.
hkw.de/en/programm/2008/wueste_der_moderne/
tomorrow de la exposicin de la casa de la cultura de Berln sobre Casablanca,3 presentamos
veranstaltungen_20465/Veranstaltungsdetail_1_26097.php; nuestra This was spanish revolution en el congreso internacional del DoCoMoMo, celebrado
http://www.this-was-tomorrow.net/ recientemente en Helsinki, agosto 2012. Nuestra apuesta fue hacer confluir tres contextos
histrico-poltico-urbano-culturales diferentes: Norte de Marruecos, Shara y Guinea Ecuatorial
326
bajo un mismo zarpazo de comprensin, entendiendo que frente a las conocidas y estudiadas
experiencias coloniales modernas europeas, el caso del colonialismo espaol ofrece una
singularidad desde su triple condicin perifrica: periferia del ejemplo europeo-occidental,
periferia urbana de sus propias metrpolis y centro de poder, y periferia habitacional de los
centros urbanos hispano-africano que surgieron en el territorio colonizado.
As, nos situamos en la periferia de la periferia, en los mrgenes de la historia y la ciudad, para
desde ese lugar, mirar al fenmeno urbano desde una comprensin global y crtica, un lugar
post-colonial si cabe, desde el que los axiomas y valores de Modernidad, Progreso o Desarrollo,
y de Ciudad y Vivienda, se pueden deconstruir con facilidad, para facilitar la construccin de
otros nuevos.

Fig. 6. Plantas de viviendas de promocin oficial


De forma ms concreta, se han comparado las transformaciones urbanas en los diferentes
para marroques y saharaouis. Tetun, 1937. condicionantes socio-polticos, y las experiencias en materia de vivienda de promocin oficial
realizadas por la administracin pblica, especialmente la dirigida a la poblacin local de bajo
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

recursos, en los que la ideacin del otro, y la condicin de poder, tomaba rasgos marcados,
estampando la identidad de las periferias urbanas africanas.

Escenarios posibles. De un grupo de investigacin a una plataforma de


construccin colectiva 3.0
En GAMUC aspiramos a ser coherentes con nuestros planteamientos tericos y metodolgicos,
y ejercer as un posicionamiento post-colonial, que parta y se fundamente sobre la construccin
colectiva de la historia y la ciudad, y la promocin del dilogo y la equidad.
Inicialmente partimos de la colectivizacin de experiencias individuales, y comenzamos ya a
ejercitar trabajos colectivos, tanto a nivel interno, con la elaboracin de artculos, como a nivel
externo en la participacin de jornadas, organizacin de exposiciones y festivales, o la creacin
de grupos temporales de trabajo.4
Fig. 7. Plantas de viviendas de promocin oficial Sin embargo, consideramos que nos encontramos en la infancia de las posibilidades. Y el
para marroques y saharaouis. Aain, 1963. principal deseo es que comencemos a trabajar con compaeros marroques, saharauis o
4. Organizacin de la Exposicin: Bioko, Arquitectura y Memoria ecuatoguineanos en equidad de condiciones, facilitando el acceso a la informacin y recursos
en el Centro Cultural Espaol de Malabo (CCEM); Organizacin para la investigacin, estableciendo un lenguaje comn de comunicacin y dilogo, apoyando
de la Exposicin: Tetun, desafo moderno 1912-2012. Alfonso
De Sierra Ochoa y la cuestin de la vivienda en el Instituto las iniciativas locales vinculadas, creando espacios de dilogo investigativo y de intervencin
Cervantes de Tetun; Organizacin de la Mesa redonda: patrimonial.
Tetun y el desafo de la modernidad en la Escuela Nacional de
Arquitectura de Tetun; Participacin en el Festival Artifariti, de Ello requiere un trabajo fuerte y profundo, de reflexin en primer lugar, de cambio de paradigma
Encuentros Internacionales de Arte en Territorios Liberados del
Shara Occidental; Organizacin de equipos de investigacin: en la metodologa de investigacin, y en las lgicas de funcionamiento, que lo hagan posible.
www.tetouanmodernchallenge.com De igual forma requiere todo un trabajo epistemolgico, pues el lenguaje es pensamiento y

327
poder. La traduccin de conceptos, la consideracin intercultural de posicionamientos, el
conocimiento de los contextos especficos; en global, una actividad ingente que queda por
hacer, y que difcilmente ser apoyada por medios pblicos o privados.
En ltima instancia, aspiramos a que esta iniciativa nos sobrevuele, y vaya ms lejos que nosotros,
a que tome vida propia, y siga por los caminos que desee, a que participen muchos, aportando
sentido crtico y conciencia en la historia y la realidad urbana africana.

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328
Wasureru = Olvidar. Significado y valor en la
cultura social, arquitectnica y urbana en
1. Texto publicado en Ciudades No.:100: La modernidad
ignorada (oct-dic. 2013), en Seccin: EXPEDIENTE, p. 27.
Presentado aqu con consentimiento de la RNIU
Japn1
Olimpia Niglio*

* Kyoto University, Graduate School of Human and Este artculo del libro tiene como finalidad analizar una orientacin cultural diferente del significado
Environmental Studies del olvido. En extremo Oriente, a diferencia de Occidente, el verbo olvidar tiene una estrecha
olimpia.niglio@gmail.com
relacin con el recuerdo e ignorar una realidad tangible o intangible no es prctica comn.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

La historia ha tenido siempre un rol social esencial y la referencia al pasado tiene todava una
importancia fundamental en la planificacin da las ciudades. Metodolgicamente, el artculo
comienza con una breve premisa histrica permite introducir el concepto del olvido y analizar
el uso del verbo en el idioma japons, para continuar con algunos ejemplos actuales analizan
proyectos urbanos donde el recuerdo sustituye el olvido. En el marco de este libro, entendemos
que lo aqu tratado otorga pistas significativas para entender las dinmicas de los procesos de
ignorancia del pasado, tan comunes en occidentes como extraas en Japn.

El rol de la historia en Japn para no olvidar


La historia poltica y cultural de Japn al inicio del siglo XVII tiene una estrecha relacin con
Mxico y Espaa. Sabemos con precisin que el 28 de octubre de 1613 una Embajada Japonesa
de 180 hombres, bajo el mando de Hasekura Rokuemon Tsunenaga, parti desde Tsukinoura
en la pennsula de Ogika a estos pases. Este ao, 2013, en Japn muchos investigadores han
recordado este cuadrigentsimo aniversario y muchos son los textos sobre esta Embajada
Japonesa. (Paz, 2012; Bru, 2011; Reyes, 2010; Takizawa, 2008) El nombre del barco fue San Juan
Bautista. El 25 enero del 1614 llegaron a la playa de Acapulco, en Mxico. El 5 octubre del mismo
ao, atravesado el ocano Atlntico, llegaron a Espaa, a Coria del Ro, en total 31 personas, 2
padres espaoles, 2 intrpretes y 10 vasallos de Sendai. Despus de haber recibido una alegre
acogida en Sevilla, el grupo viaj a Madrid, bajo la nieve, el 20 de diciembre de 1614. El 17
de febrero Tsunenaga fue bautizado en la iglesia de un convento real, con la presencia de
rey Felipe III y su esposa. Su nombre como catlico fue Filippo Francisco Hasekura Rokuemon.
Despus la Embajada Japonesa viaj a Roma y regres a Japn el 20 de septiembre de 1620,

329
desembarcando primero en el puerto de Nagasaki, al sur del pas, y despus en el puerto de
Sendai en el noreste. (Ishinabe, 2010)
Sin embargo, por qu este evento es importante para la historia del Japn? Por qu es
fundamental no olvidar este viaje entre Amrica y Europa de la Embajada Japonesa? La
respuesta es que la historia de la Embajada Japonesa del siglo XVII tiene un muy precioso
valor cultural y es importante conocerla para no olvidar un perodo de la historia muy compleja,
pero nunca olvidada en Japn y todava ejemplo cultural para el desarrollo del pas.
El viaje de la Embajada Japonesa se ejecut en el perodo Edo (1603-1867), cuando Shgun
Tokugawa cerr completamente el pas a todos los contactos econmicos, polticos y culturales
con otros pases y comenz por el Japn una historia muy larga, dura y tormentosa, pero muy
importante para su desarrollo cultural. La Embajada del 1613 fue el ltimo contacto importante
conocido y legal entre el Japn y el mundo exterior. La situacin cambi solo 300 aos despus
con la llegada del emperador Meiji (1868-1912), que impuls los contactos con occidente y
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

aprob importantes intercambios culturales, tanto con Europa como Amrica. La situacin muy
particular del pas despus 300 aos de cierre favoreci la entrada de la cultura occidental en
muchos sectores jurdicos, arquitectnicos, artsticos, acadmicos, etc. pero no permiti de
olvidar el pasado. En efecto, aunque el cambio poltico y cultural fue muy fuerte y explosivo, no
se produjo ni impuls la destruccin del patrimonio cultural del perodo pasado. Este patrimonio
antiguo no fue dejado a una suerte desconocida sino reconocido para ser recordado.
Empezaron en este perodo nuevos importantes contactos polticos y no se olvid la Embajada
de 1613; aunque con un carcter distinto pero en estrecha relacin a esta experiencia pasada,
en diciembre de 1871 una nueva misin sali desde el puerto de Yokohama, muy cerca la
actual capital, Tokio. Expedicin que, pasando por los Estados Unidos, lleg en Europa y regres
en Japn el 13 de septiembre de 1873. (Jansen, 2006)
Como es sabido, al final del siglo XIX en Japn el inters por el Occidente fue impresionante.
Muchos japoneses viajaron a Europa y Amrica para aprender una nueva cultura, diferentes
estilos arquitectnicos y artsticos, as como tambin literatura y filosofa. Al mismo tiempo,
llegaron a Japn muchos extranjeros, sobre todo de Inglaterra, Estados Unidos y Alemania,
para introducir nuevos conocimientos y procedimientos en el sector de la jurisprudencia, la
arquitectura y el urbanismo, el arte y la ingeniera. Como resultado de estas acciones, hubo
casos donde se registraron daos parciales o totales a los monumentos histricos del pasado,
pero este patrimonio nunca se olvid.
En realidad, todas las distintas experiencias de la historia de Japn demuestran que nunca se
olvid el pasado y siempre las experiencias pasada han sido smbolo y referencia para el pas,
incluso con el fuerte cambio institucional en la segunda mitad del siglo XIX que no favoreci la
colonizacin sino un dialogo cultural entre Occidente y Oriente. Sin embargo el tema es muy
330
complejo y diferentes son los pensamientos de los historiadores, pero lo cierto es que hoy la
realidad del pas muestra claramente esta relacin entre el pasado y el presente. Por eso, pese a
la globalizacin cultural, se conservan perfectamente antiguas tradiciones orientas a no olvidar
la identidad del pas. Caer en el olvido no es una prctica habitual en la cultura japonesa y para
comprender esta actitud, analizamos a continuacin el significado del verbo olvidar, wasureru
en japons.

Significado y valor del verbo olvidar (wasureru) en Japn


No es fcil para la cultura occidental comprender cabalmente el significado entre las relaciones
de verbo y palabras en el idioma japons pero resulta muy interesante analizar en este contexto
2. Diccionario Espaol-Japons, Edicin Shogakukan, 1994. el verbo olvidar que en japons es wasureru.2 Este verbo significa olvidar una cosa pero no
ignorar esta cosa; el verbo significa que la cosa dejada se puede recordar. En particular wasure
junto a una palabra significa recuerdo, recordar una cosa. Por ejemplo wasure-mono, indica un
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

objeto olvidado pero no ignorado y, por tanto, un objeto que es posible recordar; wasuri-gatami
es un objeto dejado pero no olvidado; y wasure-ougi podra significar abanico, instrumento
abandonado porque termin el verano pero que se conserva y se puede recordar, recobrar,
para el prximo esto. Nunca el verbo tiene una relacin con una cosa o una realidad ignorada,
en realidad, nunca este concepto se encuentra en la cultura japonesa.
Todo existe, se trasforma, cambia, se renueva, pero nunca se olvida o se ignora.
Se comprende as porqu la historia pasada ha tenido y tiene todava hoy en Japn un valor
cultural muy estrecho con la evolucin contempornea en todos sus sectores: econmicos,
polticos, arquitectnicos e incluso para el desarrollo de las ciudades. Se comprende as tambin
el valor de la historia de la Embajada Japonesa de 1613. En general la historia del pas ha tenido
eventos muy duros y que realmente no es posible olvidar y la cultura japonesa demuestra que
un evento negativo no se debe olvidar pero debe servir como objeto de reflexin para recordar,
mejorar y creer. Un ejemplo son los daos que borraron para siempre la poblacin y las ciudades
de Hiroshima y Nagasaki durante la II Guerra Mundial; hechos que hoy se recuerdan y son una
referencia cultural importante en el pas. Varios elementos en la actual Hiroshima recuerdan
constantemente el terrible evento de la bomba atmica. Lo mismo ha ocurrido con el terremoto
y maremoto de marzo de 2011 en Sendai, una zona muy productiva del pas; el sesmo borr
para siempre personas y ciudades pero no olvidado. Su recuerdo es constante siendo parte
de la vida de los japoneses y de la programacin futura del pas. El recuerdo de algo significa
valorar una experiencia pasada para construir mejor el presente y el futuro. Por esto es muy difcil
encontrar en Japn una realidad olvidada. No hace parte de la cultura civil y tampoco de la
filosofa de vida. Es muy interesante relacionar este concepto con la filosofa local, que en Japn
es a fundamento del significado de la vida que se trasforma y se renovar constantemente.
331
Reconstruir para no olvidar
La constante relacin con la historia pasada encuentra en algunos ejemplos contemporneos
una referencia sobre la que es interesante poner atencin. Despus la entronizacin del
emperador Meiji (1868-1912) llegaron a Japn muchos extranjeros, sobre todo arquitectos y
Fig. 1. Tokio, barrio de Marunouchi al final del juristas. En el sector de la arquitectura se asiste a un importante perodo de renovacin cultural.
siglo XIX. En el centro el edificio Mitsubishi
Personaje muy importante de este perodo fue Josiah Conder (1852-1920), arquitecto ingls que
Ichigokan proyecto del arquitecto ingls Josiak
Conder. [Fuente: archivo fotogrfico Nacional en 1877 lleg a Japn y sigui la carrera acadmica en el Imperial College of Engineering of
Diet Library. Tokyo. Japan] Tokyo, actual Universidad de Tokio. Fue profesor de arquitectura y de historia de la arquitectura.
Junto con la actividad acadmica, Conder empez un intenso trabajo profesional proyectando
edificios en estilo occidental y dedicndose tambin al urbanismo. En la dcada de 1880
Conder fue consejero de la importante familia Mitsubishi de Tokio, banqueros y dueos de
muchos edificios en la capital. Conder trabaj para ellos en un gran proyecto de renovacin
urbana en el rea de Marunouchi, que conserva su denominacin, en el centro de la ciudad,
muy cerca del parque del Palacio Imperial. El rea tena un fuerte potencial econmico y la
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

familia Mitsubishi destin muchos recursos para construir edificios de oficinas. (Finn, 1991; Finn,
1995; Mordaunt, 1997; Fujimori, 1997). El ms conocido fue el Mitsubishi Ichigokan (Fig.1), todo en
ladrillo rojo y estilo ingls. Muchos edificios de esta poca fueron daados durante el devastador
terremoto de Kanto, 1923, cuando Tokio fue parcialmente destruido.

Fig. 2. Banco Nacional en Tokio, Familia Mitsui


Sin embargo muchas obras de arquitectura construidas en estilo occidental en este perodo no
olvidaron el estilo de la arquitectura japonesa. La nueva arquitectura estableci un interesante
dilogo entre la cultura occidental y la oriental, generando una mezcla de estilos, un eclecticismo,
muy particular. Algunos ejemplos son elocuentes para comprender este dilogo intercultural
(Reynolds, 2002), como la construccin en 1872 de un edificio destinado a ser el primero Banco
Nacional en Tokio (Fig. 2) de la familia Mitsui en el barrio Nihonbashi, con proyecto de Shimizu
Kisuke II, y la edificacin del Teatro Meiji (Fig. 3) a fines del siglo XIX.
Los edificios en estilo neo-clsico claramente occidental eran regionalizadas con elementos
formales de la cultura local, que referan tanto a las construcciones de templos como castillos
tradicionales. En esta lnea, un ejemplo interesante y que se conserva muy bien es la Kaichi
School in Matsumoto (Fig.4) en el departamento de Nagano en el centro del Japn, un edificio
construido en 1873 de estilo occidental renacentista pero con elementos japoneses en la
Fig. 3. Teatro Meiji in Tokio [Fuente: archivo fachada principal y en la cubierta. (Frampton y Kudo, 1997)
fotogrfico National Diet Library. Tokio. Japn]
Todo este patrimonio arquitectnico, especialmente el de Tokio, se perdi completamente con
los sucesivos terremotos y sobre todo con la II Guerra Mundial. Muchos edificios muy daados
fueron destruidos para construir nuevas construcciones. Sin embargo al final del siglo XX, la
poltica urbanstica en muchas ciudades en Japn ha favorecido la reconstruccin de edificios
antiguos, sobre todo del perodo Edo y del perodo Meiji.
332
En Tokio, un ejemplo paradigmtico es propio el Mitsubishi Ichigokan en el barrio Marunouchi,
donde la familia Mitsubishi ha construido un edificio para oficinas muy alto y abajo, en el mismo
sitio original, han reconstruido, en manera estilstica, el edificio de Josiah Conder (Fig. 5). El edificio
terminado en el 2010 es hoy un museo de la coleccin privada de la familia Mitsubishi.
Esta poltica urbanstica promovida por Shigenori Kobayashi y Hiroyuki Suzuki de la OMY
(Otemachi, Marunouchi, Yurakucho), especialistas en planificacin de ciudades, tiene como
finalidad principal reconstruir todas aquellas arquitectura que han tenido un valor histrico y
Fig. 4. Matsumoto. Kaichi School [fuente: han permitido un dialogo entre la cultura local y el estilo occidental. No olvidar pero recordar y
Olimpia Niglio 2013]
promover la arquitectura histrica, sobre todo de la segunda mitad del siglo XX y primera parte
del siglo XX, poca de encuentro entre Oriente y Occidente.
Para comprender el significado de esta poltica es interesante la asercin de Hiroyuki Suzuki que
afirma el rol de la historia y no aprecia el individualismo en el proyecto urbano:
[] I believe the reconstruction of the Mitsibishi Ichigokan was good for Marunouchi. However,
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

I also believe it is important to create conditions in which buildings can remain standing even
if they are a bit old and rundown. While the individuality of an area important, the attempt
to recreate that individuality from scratch is presumptuous and may unintentionally result in a
substantially different area. (AA.VV., 2010)
Una situacin muy similar se puede observar en la avenida principal de Kyoto, Kawasura-dori,
donde se han reconstruido o tambin solo restaurado, respectando y recordando los edificios
antiguos, algunos bancos en el estilo del perodo Meiji (Fig. 6-7).
Por otra parte, un ejemplo que se refiere a la arquitectura del perodo Edo (1603-1868) son las
reconstrucciones de los castillos de las ciudades de Osaka y Nagoya. El castillo de la primera fue
Fig. 5. Tokio. Mitsubishi Ichigokan in Marunouchi
solo en parte demolido por un incendio durante el perodo Meiji y daado durante la segunda
[Fuente Olimpia Niglio 2013] guerra mundial; fue reconstruido en 1997 (Fig. 8). En cambio el castillo de Nagoya (Donjon) fue
muy daado durante la II Guerra Mundial y reconstruido en 1959 (Fig. 9). Solo al final del 2009
empez la obra de reconstruccin del Palacio Hommaru que terminar en el 2018.
Estas experiencias son fundamentales para analizar una realidad que no es fcil imaginar en
Occidente. Se piensa siempre al Japn como un pas muy tecnolgico, muy moderno, donde la
historia es solo un pretexto econmico y turstico y donde la ciudad contempornea ha borrado
el pasado. No es as. En la mayora de las grandes ciudades japonesas como Tokio, Osaka, Kobe
y sobre todo Kyoto, la contemporaneidad vive y dialoga con las tradiciones culturales antiguas,
tangibles e intangibles. La historia contina su ruta y nada se olvida o ignora.

Fig. 6. Kyoto. Kawasura-dori. Bancos


reconstruidos en estilos occidental (perodo
Meiji) [Fuente: Olimpia Niglio 2013]

333
La reminiscencia en el proyecto urbano en Japn
Otro ejemplo muy interesante que demuestra el inters de la cultura japonesa por no olvidar
pero s a recordar es el mtodo de la reminiscencia en el proyecto urbano. Japn es un pas con
una fuerte ancianidad debido a que la vida media es muy alta. De ah que desde hace muchos
aos el Ministerio de la Salud estudia el fenmeno de la demencia senil, que es una enfermedad
del cerebro por envejecimiento. Esta enfermedad tiene una estrecha relacin con el recuerdo
del pasado y, por tanto, con la historia.
En este contexto el mtodo de la reminiscencia es una terapia que ha recibido recientemente
mucha atencin, en cuanto es un mtodo muy eficaz para curar o aliviar la demencia.
Fig. 7. Kyoto. Kawasura-dori. Bancos
reconstruidos en estilos occidental (perodo
Este mtodo, es una prctica psicolgica destinada a recobrar la tranquilidad de la mente y
Meiji) [Fuente: Olimpia Niglio 2013] una elevada capacidad de comunicacin en los enfermos. Recordando el pasado y hablando
de ello con alegra es posible reconstruir los eventos principales de la vida. Por este camino
se puede activar la funcin cerebral y por consiguiente, se puede prevenir, curar o al menos
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

ralentizar la demencia senil. El mtodo de la reminiscencia surgi en los Estados Unidos como
cura psquica de la depresin y se ha visto sucesivamente ramificado en diferentes corrientes;
en los ltimos aos, de manera gradual pero clara, se est difundiendo tambin en Japn. En
efecto, adems de los estudios tericos y acadmicos, esta terapia es hoy muy practicada a
nivel clnico como mtodo til contra la demencia. En algunas ciudades como Tokio, Chiba,
Yokohama o Ryugasaki existen asociaciones destinadas a trabajar sobre este mtodo con la
poblacin ms vieja de la ciudad. Un ejemplo concreto muy instructivo es el museo de Urayasu,
ciudad ubicada entre Tokio y Chiba en la isla de Hnshu. Urayasu es famosa porque alberga el
Tokyo Disneyland, aunque el origen de la ciudad es ms sencillo: era un pueblo de pescadores.
Fig. 8. Castillo de Osaka [Fuente: Olimpia Niglio, El impacto en la ciudad generado por este equipamiento ha producido bastantes problemas
2012] en la poblacin ms vieja y la experimentacin del mtodo de la reminiscencia en este caso
ha tenido resultados excelentes. Durante la construccin del nuevo museo del folclore en
Urayasu, una parte del mismo ha sido destinada a reconstruir algunos espacios tradicionales de
los pescadores, como las casas y los canales de aguas. Se han reconstruido tambin y tal como
eran algunas partes significativas de la antigua ciudad y las personas que trabajan en este
espacio del museo son los viejos pescadores locales.
Esta reminiscencia les permite recordar constantemente el pasado, su trabajo y las tradiciones
culturales, as como tener una continua relacin con la poblacin ms jvenes (Fig. 10-11). El
museo de Urayasu contiene una parte contempornea y una parte muy grande destinada
la reconstruccin parcial de espacios urbanos antiguos, proponindose como lugar de
experimentacin del mtodo de la reminiscencia. La poblacin ms vieja tiene la oportunidad
Fig. 9. Nagoya. rea del castillo y del Palacio de valorizar su pasado y al mismo tiempo de trasmitir este legado a los jvenes. Un dilogo
Hommaru. [Fuente: Olimpia Niglio, 2012] fundamental entre pasado y presente para no olvidar las tradiciones y la historia del pas y, sobre
334
todo, para integrar las diferentes edades de la poblacin en un proyecto de alto inters social.
(Maruyama, 2010)
Este tipo de metodologa se utiliza tambin en Japn para no olvidar las antiguas tradiciones
culturales locales; por ejemplo, el Departamento de cultura de la municipalidad de Kyoto presta
un significativo apoyo a las iniciativas de escuelas y asociaciones de ciudadanos destinadas a
no olvidar antiguas fiestas, donde la poblacin ms vieja tiene el rol de explicar y trasmitir a los
jvenes dichas construmbres. Paradigma de estas iniciativas es el festival de Gion, celebrado
cada julio en Kyoto. Fiesta calificable como religiosa-urbana porque tiene una estrecha
relacin con la ciudad. El festival se prepara durante el ao y nios, jvenes y adultos participan
Fig. 10. Urayasu. Museo del folclore [fuente:
Atsushi Maruyama, 2010] todos juntos para aprender la msica antigua y las tcnicas para construir el carro que transporta
la divinidad a la ciudad. Es un festival muy antiguo (ms o menos 1.000 aos), realizado en un
barrio bastante tradicional, Rokkaku-cho, en el centro de Kyoto, con muchas casas antiguas
(denominada machiya, de madera y tierra). Todo se realiza en una casa tradicional muy cerca
la machiya Yoshida; una de las casas ms antiguas de la ciudad donde es posible aprender la
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

vida de un tiempo, la organizacin familiar y las tcnicas constructivas tradicionales (Fig.13-14).


Estas son solo algunas de las experiencias de cultura urbana relacionadas al mtodo de
la reminiscencia que es posible encontrar en Japn, tanto en ciudades pequeas como en
grandes metrpolis al estilo de Tokio, Kyoto, Osaka, etc. Una metodologa de valor urbano y
social muy importante en momento donde la globalizacin es muy fuerte pero las tradiciones
del pasado continan vivas, valorando la ligazn entre pasado y futuro. Nada se olvida, todo se
recuerda para trasmitirlo al futuro y para no perder la identidad de la cultura japonesa.
Fig. 11. Urayasu. Reconstruccin de la ciudad
de los pescadores [fuente: Atsushi Maruyama,
2010]
Conclusiones
El conocimiento de la historia de la arquitectura japonesa antigua, moderna y contempornea,
as como la historia de sus ciudades, permiten reconocer un significado bastante diferente de
lo patrimonial respecto a la cultura occidental, donde el olvido de proyectos urbanos y obras
arquitectnicas y tambin de las tradiciones intangibles, es habitual. El fundamento de esta
diferente orientacin radica en el significado muy diferente que los japoneses atribuyen al valor
de la vida. Para ellos es muy estrecha la relacin entre vida, ambiente y pasado. Como explica
muy bien el uso del verbo wasureru: no se olvida pero se deja una cosa para que luego pueda
ser recordada. Todo se trasmite al futuro. Esta cultura fuerte y muy radicada en la vida de cada
persona, permite de afrontar con mucha determinacin la realidad y las diferentes situaciones,
as como buscar siempre soluciones que encuentran enseanzas en el pasado. El tema es muy
Fig.12. Kyoto (Kanzai). Ensayo de los msicos
del festival de Gion en Kyoto [Fuente: Olimpia
complejo y las races deben ser investigadas en muchos mbitos culturales, pero tambin en lo
Niglio, 2013] religioso.

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Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

337
Animitas: apropiacin territorial y urbana de
1. El presente artculo es producto de la investigacin MECESUP
2008-2012: Animitas Territoires, architectures et pratiques issus
dune croyance seculaire : lexemple des Animitas du chili
una prctica verncula contempornea.1
Universit de Bretagne Occidentale, France y el proyecto
FONDART regional 2011 Animitas en el camino folio :19189-2.
Lautaro Ojeda Ledesma*

* Doctor en Ordenamiento territorial y urbanismo, Las Animitas son un ejemplo paradigmtico de apropiacin urbana informal, que a travs del
Universit de Bretagne Occidentale, Francia. Profesor tiempo, su manufactura y expresin material, ha absorbido y sincretizado diferentes cnones
e investigador, Escuela de Arquitectura, Universidad de
estticos y estilsticos provenientes de diversos movimientos arquitectnicos y/o artsticos,
Valparaso, Chile.
lautaro.ojeda@uv.cl generando una autntica expresin verncula contempornea que histricamente ha sido
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ignorada por los avances de la modernidad.


Para sostener esta afirmacin presentaremos un anlisis conformado por una propuesta de una
taxonoma arquetpica basado en un anlisis de un catastro de 2454 Animitas georeferenciadas
en ocho regiones de Chile. Finalmente utilizando los antecedentes desarrollados, el artculo
cierra con una propuesta de anlisis polivalente para este tipo de prcticas urbanas.

Qu son las Animitas?


Las Animitas, la mayora de las veces, son pequeos edculos dedicados a quienes tuvieron
una muerte trgica acaecida en el espacio pblico, lo cual las inscribe en la prctica de los
2. El culto a los muertos milagrosos en Hispanoamrica: hoy, muertos milagrosos practicado en toda Hispanoamrica,2 Cristian Parker (1992) agrega que las
la prctica de las animitas encuentra prcticas homlogas en
todo el continente americano. En Argentina son denominadas
Animitas seran la versin chilena del culto a las nimas practicado en toda Hispanoamrica.
capillitas, ermitas, nichos, santuarios (Coluccio, 2007); En Oreste Plath (1993) defini las Animitas como cenotafios populares, pues el monumento erigido
Venezuela son conocidas como capillitas, nimas (Pollak-Eltz, celebrara el alma del difunto en ausencia de su cuerpo que descansara en el cementerio,
1989; Finol 2009; Franco, 2009); en Per se denomina almas al
lugar donde alguien fue asesinado (Plath, 1993,1995), tambin complementariamente Ricardo Salas Astrain (1992) seala que las Animitas no solo son santos
se les dice alma cruz, tumbitas, nichitos; en Paraguay populares sino que seran principalmente victimas misteriosas, Claudia Lira (2002) define las
y Colombia les dicen crucecitas; En Brasil se denominan
capelas, capelinhas y en Mxico son conocidas como Animitas como objetos estticos y tradicionales, lo cual se inscribe en el folklore y a la vez en el
Santuarios, templos, capillas. arte popular chileno. Tras estas definiciones podemos afirmar que las Animitas son construcciones
inscritas en las tradiciones populares dedicadas a ciertas personas y al mismo tiempo son una
forma genrica de denominar el alma de quienes tuvieron una trgica defuncin.

338
Arquetipos nacionales de la Animita
En los catastros geo referenciales realizados en ocho regiones de Chile (XIV, I, II, III, XV, IV, V y
Regin Metropolitana),3 hemos logrado registrar fotogrficamente 2457 Animitas (Ojeda &Torres,
2011), lo que nos ha dado una muestra lo suficientemente heterognea como para establecer
una clasificacin formal y general de estas.
La primera clasificacin que podemos establecer guarda relacin con el largo territorio chileno,
que podramos resumir a tres grandes zonas: la zona norte, la zona centro y la zona sur, pues
cada una de estas zonas, debido a la alargada forma geogrfica de Chile, poseen claras
diferencias socio-culturales, climticas, y materiales, lo cual establece una enorme riqueza
esttica y estilstica.
En el Norte de Chile (regiones XV, II y III) las Animitas suelen tener una envergadura monumental,
esto tiene estrecha relacin con el paisaje y el clima en el cual se insertan (vientos y aridez), por
lo cual es muy comn encontrar Animitas-templo que albergan otras Animitas en su interior. Otra
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caracterstica notable la encontramos en los valles de Lluta y Camarones, donde hay Animitas
que en sus trazados asumen de forma re interpretativa el lenguaje de los geoglifos prehispnicos
y tambin asumen y reinterpretan la cruz de la Chakana.4
En el Centro de Chile (regiones IV, V, RM y VI), las Animitas tienen menos envergadura espacial,
pues las condiciones climticas son ms favorables, lo que favorece una mayor solidez y
Fig. 1. Animita presente en la ruta 68 que une
mantencin. En estas regiones las Animitas tienen una fuerte presencia urbana.
Santiago con Valparaso, imagen del autor.
En el Sur de Chile (Regiones IX y X), al igual que en el norte, las Animitas suelen tener una
3. Administrativamente la repblica de Chile est dividida en
envergadura monumental; esto tambin guarda relacin con el clima (fuertes lluvias, humedad
15 regiones. y vientos), por lo que no es extrao encontrar Animitas-templo o Animitas a escala de una casa
4. Chakana: La Chakana es conocida como la cruz andina habitable; cuyas estticas imitan las casas con tejuelas de maderas tpicas del sur chileno.
de cuatro escaleras, que representa la unin entre el sol, la
tierra, lo de arriba y lo de abajo. Etimolgicamente nacera
de la unin de la palabra Chaka (unin) y Hanan (alto, arriba, Arquetipos de la Animita
grande) en Quechua awa chakana significa cuatro escaleras,
en aymar y quechua chaka significa puente, y la chakana Generalmente la Animita est asociada a la imagen de una casita, imagen socialmente
representara la unin entre dos mundos.
cargada de preceptos formales muy fuertes. Sin embargo este precepto social de la Animita
podra llevarnos a un equvoco, pues despus de haber analizado nuestro registro fotogrfico de
2454 Animitas, constatamos que un gran nmero no responden cabalmente al modelo formal de
casita; por lo cual para realizar una clasificacin arquetpica debe entenderse que las Animitas,
antes de ser una casa, tienen como primera intencin construir un hogar, concepto que admite
infinitas interpretaciones, tanto formales como espirituales permitindonos analizar y comparar
un universo mayor de Animitas.

339
Finalmente, al analizar las Animitas de nuestro registro, establecimos siete arquetipos de hogar:
casitas tradicionales, iglesias, grutas, orgnicas, cruces, casitas modernas, casitas socio-
institucionales, y la combinacin de ests e hbridas.
Casitas tradicionales: este arquetipo es el ms comn, y se presenta como un volumen
cuadrangular o rectangular con una cubierta a dos aguas y una entrada.
Iglesias: este arquetipo tiende a la marquetera en cuanto suele distinguirse del arquetipo
casa porque presenta detalles propios de las iglesias, como lo son las agujas, los campanarios,
los atrios, las naves laterales, etc.
Grutas: este arquetipo hace referencia a la imagen de la gruta de la Virgen de Lourdes, por
lo que suele tener una forma parablica o de arco de medio punto.
Orgnicas: este arquetipo es el ms libre y heterogneo, pues a diferencia de los otros
arquetipos, la forma est determinada por la topologa del lugar, por lo que se incrusta sobre
el lugar donde se inserta.
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Cruces: este arquetipo es quiz el ms simple, en cuanto se presenta como una o ms cruces
ancladas en el suelo o sobre cualquier elemento presente en el lugar de defuncin.
Casitas socio-institucionales: Este arquetipo recoge la esttica de diversas instituciones,
como los sindicatos, los clubes deportivos y empresas pblicas.
Casitas Modernas: este arquetipo hace referencia a todas las formas de hogar que difieren
de la imagen tradicional de la casa, es decir, a primera vista suelen presentar formas mucho
ms abstractas, utilizando lneas rectas o curvas, cnones formales que podemos tender a
homologar a la esttica moderna o la de los mausoleos y/o memoriales contemporneos.
Casitas Socio-institucional: puede tener como arquetipo inicial cualquiera de los otros
arquetipos, pero se distingue por el predominio de smbolos y elementos de carcter social
como banderas deportivas, placas corporativas, asociaciones de trabajadores, maquetas
de lugares y/o objetos, tambin hacen referencia al hobby del difunto, como motos, msica...
Hbridas: este arquetipo es simplemente una combinacin de dos o ms de los arquetipos
anteriores. Por ejemplo, puede poseer una Animita tipo casa y una tipo moderna y presentar
una enorme cantidad de elementos de carcter social.
En la regin de Valparaso hemos catastrado 219 Animitas, con los siguientes arquetipos: 115
Casas tradicionales, 2 iglesias, 14 grutas, 17 orgnicas, 2 cruces, 11 casas modernas, 1 socio-
institucional y 74 hibridas.
Sumando todos los arquetipos, obviando iglesias y grutas, podemos aseverar que en la prctica
de las Animitas prevalecera la nocin de hogar por sobre la de templo o iglesia. Esta tendencia

340
confirmara que las Animitas al concebirse con un concepto tan abierto como el de hogar, tienen
gran facilidad para absorber, superponer y sincretizar diversos cnones estticos y estilsticos.

Animitas de la regin de Valparaso, Chile.


Las creencias y prcticas desplegadas en torno a la prctica de las Animitas conforman una red
de relatos, smbolos, hitos y significados que se tejen de forma incesante sobre el espacio urbano
y rural (Lindn, 2007), Mnica Lacarrieu seala (2007:54) que el imaginario urbano constituye una
dimensin por medio de la cual los distintos habitantes de una ciudad representan, significan y
Fig. 2. Animita presente en el memorial de dan sentido a sus distintas prcticas cotidianas en el acto de habitar, por lo cual son una parte
Animita de Calama, Norte de Chile, imagen del constitutiva esencial de los imaginarios urbanos que poseen los chilenos.
Autor.
Es en este contexto que cabe resaltar que constatar, observar y analizar el espacio-objeto
donde se encuentren Animitas, requiere de mucha precisin, la cual, solo puede a nuestro
parecer ser obtenida mediante un modelo o esquema que considere todos los aspectos
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socio-espaciales implcitos en una o varias Animitas, y de este modo poseer antecedentes


cuantitativos y cualitativos que posibiliten una adecuada interpretacin formal. Es por ello que
decidimos poner en dilogo el mosaico de expresiones materiales que presentan las Animitas
como objeto y lugar, con las expresiones inmateriales recogidas de las percepciones ntimas de
los familiares y devotos de algunos casos estudiados. As, se utilizaron como elementos de anlisis,
5. 31 Testimonios: fueron entregados por familiares de personas los testimonios orales5 recogidos por medio de entrevistas a familiares, entrevistas a devotos y
a quienes se les erigieron Animitas una vez fallecidas y por
visitantes a la Animita Milagrosa de Emile Dubois.
visitantes de la Animita de Emile Dubois, mensajes de placas de agradecimiento,6 514 encuestas
realizadas en diversos lugares de la cuidad, catastro georeferencial de 219 Animitas de la regin
6. Entre junio y agosto del 2011, se realiz el levantamiento de Valparaso, y el registro fotogrfico y planimtrico de estas.
de 1951 placas de agradecimiento presente en 23 animitas
milagrosas de la regin de Valparaso. Es desde esta perspectiva analtica que afirmamos que la Animita es una expresin polismica,
en cuanto sus practicantes utilizan diversos apelativos genricos para referirse a ellas: grutitas,
casitas, Animitas, santuarios, virgencitas, y tambin poseen diversas formas para
demostrar apego y devocin hacia una Animita en particular: Manolo, Manolito, Manuelcito,
Luisito, Luchito, Ita, Itita, Romualdo, Romualdito, Rumualdo, etc.
Tambin es una expresin polivalente en cuanto sus practicantes las entienden como hogares
de las almas de los difuntos, las trazan y las habitan como lugares antropolgicos (Aug, 1992)
y cuando hacen referencia al alma-nima del difunto que reside en el lugar, entienden la
Animita como sujeto, otorgndole diferentes caractersticas, connotaciones y lugaridades. Esta
polivalencia es su mayor riqueza pero tambin su mayor dificultad, pues no se puede comprender
la prctica de las Animitas desde la parcialidad del objeto, del sujeto o del lugar, y se requiere
una comprensin que complemente dichas nociones, se requiere de una comprensin integral.

341
Esquema urbano de anlisis polivalente
Esta comprensin integral nos conllev a crear un esquema de anlisis polivalente dividido en
tres aspectos principales (Objeto-Sujeto-Lugar), los cuales estn subdivididos en 11 sub-criterios.
La Animita como objeto se compone de una taxonoma arquetpica, una nocin esttica y
del proceso de construccin familiar de la Animita. La Animita como sujeto se compone del
escenario de muerte trgica, la economa espiritual desplegada en la prctica, y del perfil
social de la Animita despus de morir. Finalmente la Animita como lugar se manifiesta en las
etapas espirituales que determinan el crecimiento de la Animita como lugar, la colectividad de
la Animita, el Imaginario urbano de la Animita, la Adherencia urbana de la Animita, y finalmente
la tectnica y estereotoma de la Animita (Ojeda & Torres, 2011).
A continuacin presentamos los 11 criterios del esquema de anlisis polivalente que aplicamos a
237 Animitas milagrosas de la regin de Valparaso, con sus respectivas herramientas de anlisis.
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1-Esttica de la Animita (observacin pasiva), 2-Construccin de la Animita (entrevistas-


observacin directa), 3-Arquetipos de la Animita (fotografa), 4-Escenarios de la muerte
Fig. 3. Cartografa de Animitas de la Regin de trgica (entrevistas), 5-Transfiguracin del sujeto Animita (entrevistas-observacin pasiva y
Valparaso 2010-2012. Imagen del autor. directa) 6-Economa espiritual (entrevistas- observacin directa), 7-Etapas espirituales de
las Animitas(entrevistas- observacin directa),8-Colectividad de la Animita (observacin
7. Cabe mencionar que las Animitas milagrosas son la mxima
expresin formal y social de este culto y esta precedida de directa), 9-Imaginario Urbano de la Animita (entrevistas-), 10-Adherencia Urbana (cartografas-
tres etapas no secuenciales: Construccin espiritual, Duelo levantamiento planimtrico), 11-El espacio (estructural) tectnico / estereotmico de las Animitas
prolongado, Nacimiento espiritual (Ojeda & Torres 2011). Las 23
animitas analizadas : 1907 Emile Dubois Valparaso; 1931 Animita (observacin pasiva-levantamiento planimtrico).
de Colon Valparaso; 1938 Rosita Valparaso; 1942 N.N. Subida
Portales Valparaso; 1949 Virgen de la Cantera, Valparaso; 1951
Las cifras que arroj el esquema revelan que en cuanto a la esttica prevalecera la popular
N.N Cerro Larran Valparaso; 1954 Isolina del Carmen Castillo Via (21) y la religiosa (23), fantasa (10) por sobre las otras posibilidades, en cuanto a la construccin
del Mar; 1962 N.N caleta el membrillo Valparaso: 1992 Reinaldo prevalece la colectiva (15) por sobre la familiar (8); los arquetipos ms comunes son las
Valparaso; 1994 Ita Via del Mar; 1995 Palmira Valparaso; 1997
El negro de los tarros Con-Con; 1999 Sergio Ricardo Roa Lecaros orgnicas (18) y las casas tradicionales (17), donde las mayora son hibridas todas las cuales
Valparaso; 2000 Johnny Valparaso; 2003 Melany, Melanita Via presentan fragmentos estticos asociados a la modernidad (17). El escenario de muerte trgica
del Mar; 2003 Margarita Valparaso; 2005 Fabin, Fabiancito
Valparaso; 2005 Manolito Valparaso; 2007 Ivoncita, Aldito ms comn es el de la muerte y tragedia (21) sobrepasando la muerte por la justicia (1) y por
Valparaso; 2007 Juan Pablo II Via del Mar; Gauchito Gil Ruta- violencia (2), lo cual tiene como consecuencia que la transfiguracin ms comn sea la de la
68, Difunta Correa 1 San Antonio, Difunta Correa 2 San Antonio.
persona comn (15) y la persona excepcional (7), el caso de los delincuentes o pecadores (1) es
excepcional. Todas tienen como economa espiritual el agradecimiento, puesto que todas son
milagrosas. La mayora celebran individuos (20), cuatro son de temporalidad complementaria
y dos asincrnicas. En el imaginario urbano prima la escala local (16), sobrepasando las escalas
nacionales (4) y transnacionales (3). Finalmente en cuanto a la adherencia urbana la mayora
se presentan como Animitas urbanas adosadas a edificaciones (7), a equipamientos (5) o a
elementos vegetales y/o orgnicos (7), de las cuales 12 son tectnicas y 11 son estereotmicas,
finalmente, todas presentan espacios de adherencia.

342
Este anlisis polivalente nos permite concluir que la esttica de las Animitas es plural pues se
aprecian por igual lo popular y lo religioso, esta esttica tiene un especial cuidado con el entorno
en cuanto la mayora de las Animitas son de carcter orgnico, paralelamente la prevalencia
de la casa tradicional sobre los otros arquetipos confirma que prima la idea de hogar por sobre
la del templo, lo que le da mayor versatilidad formal y una gran adaptabilidad. En el caso de
la construccin el hecho que prevalezca la Animita colectiva por sobre la individual confirma
la mantencin y construccin colectiva de este culto. El hecho que el escenario de muerte y
tragedia sea el ms comn revela el profundo sentimiento de empata ante la desgracia ajena
que tiene el pueblo chileno, lo cual hace posible la transfiguracin de una persona comn hacia
un espritu de cualidades milagrosas, lo cual lgicamente conlleva a una economa espiritual por
agradecimientos. El hecho que prime la celebracin individual por sobre la colectiva es solo un
hecho fortuito. En el imaginario urbano el hecho que prime la escala local por sobre la nacional
y transnacional confirma la existencia o la nocin de escalas espirituales de las Animitas, donde
algunas son ms milagrosas que otras y por ende alcanzan mayor notoriedad territorial, es el caso
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

de Emile Dubois que es conocido a nivel nacional y la Difunta Correa que es un culto Argentino
que ha llegado hasta Valparaso. En cuanto a la adherencia urbana el hecho que primen las
adosadas a elementos orgnicos est asociada a la intencin mimtica de supervivencia de las
Animitas, y el adherirse a edificaciones demuestra la fuerza del culto, pues celebrar y respetar
la muerte de un difunto prima por sobre todo bien material. Estas dos ltimas apreciaciones
nivelan las construcciones estereotmicas y tectnicas de las Animitas, finalmente la presencia
de espacios de adherencias en la totalidad de stas muestra la plena vitalidad de estas Animitas
milagrosas. Es decir la Animita es una construccin colectiva en constante construccin capaz
de absorber e integrar diversas creencias, cultos y cnones estilsticos.

Conclusin: Modernidad vs arquitectura verncula

- Por qu la modernidad con todos sus avances no sofoc esta prctica?


Porque, como lo plante Keneth Frampton, en las ltimas dos dcadas se ha producido una
transformacin radical de los centros metropolitanos en el mundo desarrollado. Las estructuras
de la ciudad, que a principios de los aos 1960 seguan siendo esencialmente del siglo XIX, han
sido cubiertas progresivamente por los dos elementos simbiticos del desarrollo megapolitano:
el alto edificio autoestable y la sinuosa autopista (1985: 39).
Ante este desarrollo tanto Jane Jacobs (1961) como Lewis Munford (2011) declararon la muerte
de la ciudad. Pero ha muerto realmente la ciudad? En este contexto de pesimismo urbano,
Jordi Borja nos aclara: Existe una respuesta colectiva que se presenta regularmente en la historia
de la ciudad y del urbanismo cuando las formas del crecimiento urbano o la evolucin de la
343
ciudad existente dan prioridad a la edificacin y/o a la vialidad []. Es una reaccin social y
cultural de retorno al espacio pblico que a menudo mezcla el paseisme y la modernidad,
la mitificacin del pasado y una propuesta de sntesis para el futuro, demanda local y valores
universales (2003: 128). Esta idea se conecta con la del regionalismo crtico planteada por
Frampton, que resulta de una autoconciencia crtica que se inspira en el alcance de la luz
local, o en una tectnica derivada de un estilo estructural peculiar, o en la topografa de un
emplazamiento dado (1985: 44). En este contexto las Animitas se presentan como una prctica
microbiana de resistencia local, en el sentido planteado Michel De Certeau (1990), que
movilizando conjuntamente tradiciones regionales y/o territoriales, con creencias precolombinas,
cristianas y laicas, se ha adaptado a los diversas corrientes ideolgicas, arquetpicas y estilsticas,
entre los cuales se destaca el movimiento moderno, pues las Animitas estn presentes en todos
los espacios del territorio chileno y se han mantenido por siglos, y hoy siguen apareciendo, y
ello ha sido gracias a la accin conjunta de obreros y familiares quienes son portadores de
diversas herencias formales y constructivas, que han generado un interesante eclecticismo
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

arquitectnico y topolgico.
La prctica de las Animitas demuestra que los usuarios pueden ser planificadores urbanos y
viceversa, esta cualidad permite que los espacios planificados, construidos y utilizados gocen de
una vitalidad nica, cualidad ausente en muchos otros espacios productos de la planificacin
racional y formal.
Fig. 4. Animita con columnas con una esttica
que presenta una evidente influencia de orden Jordi Borja seala: No hay duda de que las normas legales son tan importantes como excesivas,
Jnico, imagen del autor. expresan tanto el poder de los fuertes como la oportunidad de justicia para los dbiles. Pero
la vida ciudadana no se rige solo por normas formales, sino tambin por pautas implcitas, por
valores y por sentimientos ms o menos compartidos. Esta dimensin emocional se expresa en la
ciudad, por medio de la toponimia, de los monumentos, de los colores, de las formas en general,
del paisaje urbano (2003: 141).
Las animitas son una expresin ciudadana de apropiacin urbana regida por mltiples
condiciones valricas y formales que tien el espacio urbano con espacios emocionales que
superan con creces los espacios definidos por los planificadores y diseadores de la ciudad en
Chile.
Cuando observamos la presencia de Animitas, en el espacio urbano, carretero y rural del pas
nos percatamos que esta prctica bien podra actuar como un indicador de las dialcticas y/o
conflictos que interrelacionan los conceptos de ciudad, espacio pblico y ciudadana, y que
la estructura del esquema de anlisis propuesto podra extrapolarse hacia la observacin de
distintas prcticas urbanas ignoradas por los planificadores y/o los investigadores.
Jane Jacobs (2011) en su obra Muerte y vida de las grandes ciudades declaraba que el urbanismo
y la reconstruccin destruan barrios, comunidades, micro espacios, arrancndole el alma de
344
las ciudades. Franoise Choay (2006) apoyndose en dicho discurso declara que la muerte
de la ciudad estara dada por la desaparicin de la escala intermedia o local, imposibilitando
la intervencin de los habitantes sobre el espacio pblico. (Agier, 2010) Por el contrario,
consideramos que las Animitas sostendran y protegeran este germen vernculo de intervencin
ciudadana de escala intermedia y/o local, construyendo material e inmaterialmente una red
de imaginarios urbanos que cualifican, desde la informalidad, el espacio urbano, es lo que
Michel De Certeau (1990) denominaba practicas microbianas que expresaban una organizada
resistencia social ante las tendencias nihilistas de la planificacin racional.
Jordi Borja declara que el concepto del derecho a la ciudad, hoy sirve para evaluar el grado
de democracia de los espacios pblicos y adems sintetiza, orienta y marca el horizonte de los
movimientos sociales democratizadores (Borja, 2011:156). Las Animitas sintetizan este ejercicio
democrtico del espacio pblico y contrastan con numerosas polticas pblicas e iniciativas
privadas, que en algunos casos desconocen el sentido profundo de este tipo de prcticas
ciudadanas, operando de buena fe o desde la ignorancia, y por otra parte existen operaciones
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nihilistas que utilizan una serie de eufemismos para lograr sus objetivos, y en otros casos utilizan
algunas herramientas de participacin ciudadana para consensuar y sublimar procesos ya
conclusos.
Es as como las Animitas se presentan como un paradigma de las expresiones ignoradas
e informales de la ciudad contempornea chilena, y revelan la posibilidad que una ciudad
pueda realmente planificarse de forma democrtica y participativa, donde una gran parte de
la construccin y apropiacin del espacio pblico est dada y planificada directamente por sus
habitantes, es lo que Jordi Borja ha llamado un urbanismo por metstasis o acupuntura (2003);
y se enmarca en lo que el mismo autor ha definido como urbanismo ciudadano (Ascher, 2004),
el cual apuesta por el perfil identitario de lo urbano, atendiendo a la morfologa del lugar, a
la calidad del entorno y a la integracin de los elementos arquitectnicos excepcionales o
emblemticos (Borja, 2007: 45).
Las Animitas como paradigma de construccin verncula, democrtica e informal nos desafan
a plantear y/o implementar una nueva mirada sobre las expresiones arquitectnicas vernculas
en su mayora ignoradas, que en la mayora de los casos son portadoras de una reinterpretacin
de los movimientos arquitectnicos y/o artsticos. Por ello este tipo de prcticas nos conduce
a ampliar la bsqueda de la herencia e influencia moderna, presente en diversos proyectos
urbanos y/o arquitectnicos desarrollados por arquitectos y/o urbanistas ignorados, a un universo
an ms amplio: el de las expresiones vernculas e informales, que investigadores como Paul
Oliver (1997; 2007) han intentado compilar.
Es decir, hoy se sabe que el movimiento moderno supera las obras de los grandes maestros de la
Arquitectura, y se entiende que existen muchos arquitectos y otros profesionales que siguiendo

345
los principios del movimiento moderno erigieron obras de enorme valor arquitectnico y urbano.
Pero esta misma reivindicacin hacia los pequeos obras maestras, no podr acaso ser
extensiva a las micro obras maestras?

Otras imgenes*

*Propiedad del autor


Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

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Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

347
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

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350
1. Texto publicado en Ciudades No.:100: La modernidad
ignorada (oct-dic. 2013), en Seccin: TESTIMONIOS, p. 58.
Cuando los arquitectos diseaban vestidos1
Presentado aqu con consentimiento de la RNIU

Ignacio Martn Asuncin*

* Dr. Arquitecto por la UPM, Profesor asociado de Bien podra afirmarse que nada caus ms polmica, enemistades, fundamentalismos y
proyectos arquitectnicos en U. de Alcal (Madrid), Unit encendidas disputas dentro de las filas de los precursores del movimiento moderno que la
Master Architectural Association (London), Profesor de
adopcin o rechazo del diseo de vestimenta como un producto acreditado dentro de los
proyectos de moda en IED (Madrid). Fundador de Mi5
Arquitectos. talleres de arquitectura. A pesar de ello, de su inegable valor a la hora de definir paradigmas
nacho.martin@uah.es disciplinares, tectnicas y formas de habitar la ciudad moderna, el diseo de estas piezas ha
sido considerada no solo algo menor por las revisiones oficiales de dicho periodo, sino un tema
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

proscrito.
La Revolucin Industrial y el desarrollo en los medios de transporte trajo consigo un desplazamiento
poblacional masivo del campo a la ciudad. La centros urbanos tuvieron que dar cabida a sus
nuevos habitantes de forma rpida y desorganizada en nuevas reas carentes de pavimentacin
y saneamiento, compuestas por espacios de reducidas dimensiones poco luminosos y mal
ventilados. El proceso de modernizacin, asociado a estas condiciones de hacinamiento y
movilidad, se convirti en un perfecta incubadora de produccin y difusin de enfermedades
como la tuberculosis y las epidemias.
Reyner Banham definir, un siglo despus, el momento con suficiente claridad, al describirlo
como: un oscuro siglo satnico, sealando que la polucin de la atmsfera exterior por los
productos residuales de la industria y de las primeras centrales energticas, la polucin de la
atmsfera interior procedente de la respiracin humana y la ineficiente combustin de las
luminarias, sirvieron para agravar el problema, llegando a considerarse intolerable; justificando
que se llegar a librar una autntica lucha por la salud. (Banham, 1984: 29)
Un cuerpo enfermo, como nuevo rasgo del sujeto moderno, forzar la construccin de un
nuevo cuerpo urbano. Al principio fue la salud y la higiene, confirma Oscar Scopa (2005:17),
al considerar que estos problemas de primer orden sern el origen de posteriores expresiones
estticas dentro de la modernidad. Convencidos de este leitmotiv, agitadores polticos, la
sociedad cientfica y mdica, artistas y arquitectos se alan, durante las dcadas finales del siglo
XIX, en un beligerante ejercicio reformista comn para transformar el espacio del hombre. Su
propuesta ser un proyecto de proteccin integral que abarca tanto edificios como prendas
de vestir.

351
De entre las voces polticas que se movilizan para demandar un espacio de mayor calidad,
destaca de forma indita la labor de los movimientos feministas. Las feministas y sufragistas
fueron las que incidieron para que el cambio se produjera. (Scopa, 2005:41) La figura de la mujer
por aquel entonces relegada a un segundo plano, comienza a adquirir presencia en la vida
social activa profesional y polticamente hasta llegar a convertirse en el perfil paradigmtico
para el que reivindicarun nuevo modelo social y espacial. Muestra de ello es la aparicin de
publicaciones exclusivamente femeninas, como la revista londinense Womans World, que en
1868, dentro de un artculo de aparicin peridica titulado The Age we Live In, subraya el nuevo
perfil asociado a la mujer: Las mujeres de Inglaterra somos muy numerosas, estudiantes de Arte,
profesoras, literatas, costureras (Newton, 1974:13)
Como Baudelaire sostiene, la modernidad est en lo transitorio, y en este sentido el cuerpo
femenino reclama una estructura capaz de integrar la movilidad y el cambio en sus vidas. Se
luchar por transferir la misma capacidad de movimiento que transmiten los nuevos actores
aparecidos en las ciudades, como el automvil o el tren, al conjunto de componentes que
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

rodean la vida de la mujer moderna. La lucha contra la reclusin de la mujer ir dirigida tanto a
las insalubres dimensiones de sus hogares, como a las proporciones de sus vestimentas impuestas
por el mundo de la moda. Y ser justamente este elemento, la vestimenta, y su reforma, lo que
desencadene un completo cambio social, incluso espacial.
Los socialistas del siglo XIX dieron al vestido un inesperado e importante lugar en la condena
del capitalismo y sus visiones de alternativas posibles. (Wilson, 2003:208) Se considerar la moda
como el gran lastre de la movilidad femenina y copartcipe del empeoramiento de sus facultades
Fig. 1. Arnold Rilki
fsicas. La represin de la mujer se encarnar en la figura del corset: un elemento causante de
problemas fsicos respiratorios y seos, que les deformaba la columna vertebral y les produca
parlisis, que impide una vida activa partcipe del frenes urbano de capitales como Londres,
Pars o Berln. El corset era el smbolo de la vida burguesa. No era cualquier atadura, era la
atadura sobre el cuerpo, inmovilizado. (Scopa, 2005:41)
Contra ello se busca un elemento vestimentario, un traje espacial, que vaya ms all de la
moda y que se considere un elemento para habitar el mundo moderno con cierta plenitud. Su
nombre: el Vestido Reforma.
Los primeros movimientos feministas impulsores de este vestido fueron gestados en Nueva York
y difundidos principalmente desde publicaciones como The Lily. Amelia Bloomer directora del
peridico, apoyada por su marido Dexter Bloomer, abogaban no solo por la mayor libertad
de vida pblica y social de las mujeres sino por un elemento vestimentario tambin liberador.
El vestido reforma ser aquel nuevo elemento urbano que otorgue movilidad y salud a sus
usuarios. Para ello se utilizarn como referencias de diseo las holgadas vestimentas orientales y
las prendas de las mujeres turcas que introducan espacio entre el cerramiento textil y el cuerpo

352
femenino. El apellido de su difusora dio origen a una transgresora ropa femenina llamada
bloomers. Envolventes amplias, ligeras y sueltas se recogen en diferentes puntos, conformando
bolsas de aire alrededor de una nueva anatoma femenina liberada. La labor de Amelia Bloomer
ser respaldada por su colega Elizabeth Cady Stanton, tambin sufragista, y ser difundida a
travs de manifiestos recogidos en The Lily, como Dress Reform de 1853 escrito por la primera o
The New Dress redactado por la segunda. En ellos se describen las propiedades espaciales de
las prendas vinculadas a las deseadas condiciones emancipatorias.
Sin embargo, la primera ofensiva poltica realmente sistemtica contra la moda no tendr
lugar hasta la dcada de 1870 en Inglaterra. All, la vestimenta ser el principal tema de inters
entre los intelectuales. Libros como Dress as a Fine Art de 1854 de Mary Merryfield sirven de
sealado precedente a Dress de 1878 de Margaret Olphant y The Art of Dress de 1879 de Mary
Elizabeth Haweis, que obtienen un gran reconocimiento no solo cientfico sino tambin popular;
consiguiendo que los novedosos trajes ocuparan de forma regular las columnas de muchas
revistas y peridicos.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Con el feminismo y su propuesta del vestido reforma se introduce un discurso espacial y


medioambiental en la confeccin de la vestimenta. Su visin se enfrenta a la vestimenta como
elemento que embellece el cuerpo de la mujer pero lo inmoviliza en el interior de los hogares.
Las feministas utilizan algo tan significativo para la mujer como la moda para crear el nuevo
espacio que las identifique, un mbito bello en su ligereza y mvil, opuesto a los tradicionales
escenarios domsticos.
Desde otro campo, tambien se gesta una labor de transformacin del espacio del hombre.
Al igual que para la poltica, trabajar con la moda se convierte para el discurso cientfico ms
innovador de la poca en el mecanismo ms eficaz para ofrecer una solucin a una situacin
arquitectnica, urbana y ambiental de extrema precariedad. Determinados sectores de la
medicina, fuera de la prctica ortodoxa, proponen un artefacto equivalente al vestido reforma:
el Health Dress. Este vestido se presentar como un pequeo espacio higinico protegido que
aisle al sujeto de los ambientes insalubres de las nuevas periferias.
Personajes singulares como el suizo Dr. Arnold Rikli plantean una propuesta de vestimenta
que va ms all del mundo del diseo de moda, para convertirse en un completo manifiesto
ambientalista inductor de nuevos modelos de vida.
El propio Sigfried Giedion, el gran historiador del siglo XX del movimiento moderno en arquitectura,
en su libro Mechanization takes command reconocer el trabajo del doctor como una prctica
de gran valor para definir los principios esenciales del discurso arquitectnico de dcadas
posteriores. En su libro, Giedion enfrenta la caricatura de la Venus de Milo constreida en la
estructura de un corset a la ilustracin de la portada del libro de Rikli, en la cual aparece un
individuo vistiendo los trajes diseados por el doctor.
353
El libro recoge el proyecto The Atmospheric Cure desarrollado en 1869, cuya investigacin
define el conjunto de elementos que compondran una nueva envolvente corporal, alternativa
y opuesta a los pesados y lgubres productos arquitectnicos de la poca. Esta vestimenta
representara un nuevo tipo de cerramiento que propicie una relacin ms intensa y necesaria
entre el cuerpo humano y la naturaleza, a travs del movimiento corporal y la respiracin.
El doctor impulsa, junto con otras figuras como Rousseau y Priessnitz, una serie de teoras
naturalistas que aconsejan un reencuentro del individuo con la naturaleza ms all de las periferias
crecientes de las ciudades. El proyecto de Rikli es un equipo de evasin de las contaminadas
y alienantes situaciones urbanas emergentes, a la bsqueda de espacios sanadores a modo
2. El mito de la montaa mgica se ha repetido con asiduidad de montaas mgicas,2 los cuales se convertirn en escenarios idealizados desde los que erigir
en la literatura alemana, representando un lugar idealizado de
aislamiento y evasin, teniendo su ms reconocida expresin
futuras civilizaciones.
en el libro La montaa mgica de Thomas Mann, en la que se
describe la vida de una comunidad alrededor de un sanatorio
Los diseos de Rikli presentan, con una intencionada sencillez, la reduccin y el aligeramiento
en una recndita ubicacin en una montaa de Davos. El de los elementos que rodean al cuerpo humano, y las herramientas mnimas para emprender
distanciamiento generado en el citado sanatorio propiciar una
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camino hacia la naturaleza exterior. Su conjunto: una indumentaria muy bsica de camisa de
reflexin crtica sobre el mundo del que provienen los internos.
manga corta sin cuello, pantalones cortos, un cayado y unos recipientes con algo de agua,
para facilitar al solitario caminante una respiracin libre y profunda en contacto con la radiacin
solar y el aire fresco.
Lo que en la actualidad podra ser considerado un diseo muy bsico de vestimenta oculta una
sensibilizacin, indita en su momento, hacia la pertinencia de establecer un control atmosfrico
alrededor del individuo, ubicando el cuerpo humano en el centro de atencin del conjunto
de disciplinas tcnicas y artsticas. Un proyecto de aspiraciones espaciales y fenomenolgicas
resumido por su autor como una vestimenta para caminar hacia un bao de aire. Dicho
atuendo supone, en el contexto temporal en el que aparece, una autntica manifestacin
radical y rupturista. Tal como seala Giedion: estas cosas fueron puestas muy en tela de juicio
en la poca de los parasoles, alzacuellos y vestidos con corset. Aunque, medio siglo despus,
rplicas del traje del caminante solitario esperaban al hombre en la calle, en cada tienda.
(Giedion, 1948:676)
La investigacin por parte de la medicina no solo se limita a la recomposicin de la vestimenta
a nivel estructural y formal, sino que se trabaja con la misma preocupacin sobre la materialidad
con la que se confecciona.
En este sentido, las teoras del alemn Dr. Jaeger se centran en la composicin material de dicha
cobertura para que esta se comporte como un cerramiento inteligente en su condicin de filtro
con el medio. Su proyecto llevar el nombre de Sanitary Woollen Clothing. Su propuesta pretende
que los materiales que lo componen absorban las exhalaciones txicas del entorno urbano y
las transformen en algo completamente saludable para el organismo que las porta. Se basa en
el diseo de unas envolventes confeccionadas nicamente con productos naturales, sin tratar,
354
en contacto directo con la piel; concretamente lana natural sin blanquear, confeccionada en
punto. Esta nueva envolvente, popularmente conocida como Woollener, no solo devuelve la
salud al enfermo sino que incluso le mantiene sano.
El doctor condena el uso de fibras vegetales: ni lino, ni algodn, ni seda, ni tintes con este origen
en cualquier aplicacin cercana al cuerpo. Incluso descarta su utilizacin en las superficies de
los acabados domsticos. Jaeger sostiene que: las fibras vegetales muertas, por el contrario,
absorbern los vapores txicos cuando haga fro, y los devolvern, igual de nocivos, cuando las
condiciones se templen. (Newton, 1974:100)
La fiebre higienista, avivada desde diferentes sectores, tiene su mayor expresin, a nivel de gran
reconocimiento colectivo, durante la gran feria Internacional Health Exhibition celebrada en
Londres en 1884, que ocup una extensa rea del barrio de Kensington incluso el majestuoso
interior del Royal Albert Hall destinado a los principales eventos.
Esta exposicin est destinada a ilustrar los ms avanzados conocimientos respecto a las
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aplicaciones de la ciencia moderna as como mejorar la prctica sanitaria en las viviendas y


sus dependencias, en la alimentacin y en el vestido. (En Newton, 1974:90) Una gran parte
de la muestra se destina a la presentacin del vestido higinico, recogiendo las teoras y los
controvertidos prototipos de los doctores Rikli y Jaeger.
Es en este monumental escenario donde se presentarn los arquitectos como partcipes ilustres
de la cruzada por el higienismo de las ciudades. Su ponencia, de forma inesperada, se centrar
en la lucha contra la moda, y defendern que la nueva propuesta vestimentaria saldr de sus
manos.
El vestido representa, para la vanguardia arquitectnica de la segunda mitad del siglo XIX, una
dependencia ms de la vivienda, convirtindose en una posibilidad para ofrecer al sujeto un
espacio salubre en medio de la ciudad contaminada.
Los fuertes cambios de escenario a los que se enfrenta el hombre en las ltimas dcadas del
siglo XIX obligan a una reconfiguracin de las tareas profesionales. Mdicos y arquitectos
actualizan, de forma urgente, sus campos de actuacin. Los mdicos intervienen para fomentar
una reforma arquitectnica, ofreciendo soluciones tcnicas para la construccin de un edificio
sano sus escritos con frecuencia revelaron un conocimiento prctico del comportamiento
medioambiental de los edificios, y mostraron desprecio hacia la aparente indiferencia respecto
a tales asuntos de la profesin arquitectnica. (Banham, 1984:31) Los arquitectos, de la misma
manera, intervienen en la reforma del diseo de moda ante la indiferencia de los costureros
hacia la asfixiante problemtica ambiental.
Los arquitectos, en su nuevo cometido como diseadores de moda, encuentran en las teoras
de Semper una identificacin de extrema explicitud: el arquitecto como constructor de vestidos.
355
Cuando llega el turno de una de las conferencias centrales programadas dentro de la exposicin
higienista, impartida por el arquitecto ingls E. W. Godwin, ante la sorpresa de los asistentes, el
discurso arquitectnico se traslada de una temtica puramente arquitectnica a un discurso
literalmente orientado a la reforma de la moda y a la idoneidad del arquitecto para liderar
dicho proceso. Godwin comienza la conferencia diciendo:
Ya que la arquitectura es el arte y la ciencia de construir, as el Vestir es el arte y la
ciencia de la vestimenta. Construir y decorar una cobertura para el cuerpo humano,
que deber ser bella y saludable, es tan importante como construir un refugio para ello
[] Donde el arte sea una realidad viva para la gente, sus vestidos sern los primeros
en declararlo [] respirar en una atmsfera donde el rayo de sol palpita con el arte, y
la lluvia est tejida con la higiene, quizs solo es posible en Utopa [] Ciencia y arte
deben caminar mano a mano si la vida es lo suficientemente valiosa para vivirse. La
belleza sin salud est incompleta. La salud nunca puede ser perfecta cuando tu ojo
tiene problemas con la fealdad. (Stern, 2001:7)
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Las primeras lneas del discurso son suficientes para detectar los principales temas que dictan la
prctica arquitectnica de la poca: salud y belleza. Estos temas, como extraidos del contenido
de una de las nuevas revistas femeninas, apuntan al mundo de la vestimenta como el terreno
oportuno sobre el que cimentar la doctrina.
El discurso arquitectnico de la poca, comenzando por las arengas de Godwin, estar
influenciado y enardecido por el conjunto de reivindicaciones y propuestas de emergencia
provenientes del mundo del feminismo y la ciencia mdica, sin embargo acabar adquiriendo
un espritu ms elevado, de trascendencia artstica. Para Godwin, la solucin a una reforma
integral de la sociedad industrializada, est en transferir la responsabilidad para crear vestidos
de los costureros y modistas a los poetas, pintores, escultores y arquitectos. (Stern, 2001:7)
Lo artstico adquiere una condicin que sobrepasa la mera produccin de obras para llegar a
convertirse en una actitud vital. Solo tras ella se podr sustentar un modelo de vida armnico. El
arte ser aquello que vincule las diferentes producciones industriales de espacios, de objetos,
de prendas con el entorno natural y el cuerpo humano, en una misma estructura equilibrada,
constitutiva de los nuevos preceptos morales a cumplir. Los arquitectos, por supuesto, sern
responsables de la construccin de este cuerpo esttico y moral, en todos y cada uno de
los aspectos que lo componen, incluido el diseo de moda. Godwin describe esta situacin
inmersiva de lo artstico sealando:
Ningn arte es posible para nosotros a menos que adquiramos una amplia y
comprensiva visin del poder y el propsito del arte. Si t deseas realmente edificios
nobles, aunque pueda sonar extrao, tienes que tener un ojo puesto en tus botas.
Sera en vano hablar de arte en nuestros das a menos que podamos sentirlo como
356
una realidad para nosotros mismos. Debemos estar empapados por completo de ello,
no simplemente ponerlo aqu o all. Nosotros debemos ponerlo en el grado apropiado
en el saln de nuestros sirvientes y en el dormitorio de nuestras doncellas, tanto como
en nuestras habitaciones de dibujo y en los dormitorios principales: debemos verlo en
los oficios as como en los alzados principales; en la mesa como en la jamba de la
puerta principal, en los manteles como en la mesa. Y finalmente debemos tenerlo en
la vestimenta que llevamos, as como en la vestimenta del clrigo, si deseamos que
el arte se presente entre nosotros como una realidad creciente, en desarrollo, viva y
3. Extrado de la conferencia de Edwin, E: W., A Lecture on preciosa.3
Dress. (En Stern, 2001:95)
El arquitecto en una de sus influyentes conferencias, titulada A lecture on Dress redactada en
1868, persuade a los oyentes tanto de la pertinencia de la singular redefinicin de la figura del
arquitecto, asumiendo la labor de los diseadores de moda para dinamizar una reforma social,
as como de la necesidad de vestir artsticamente para vivir una vida plena. Su convencido
discurso comienza haciendo el siguiente llamamiento:
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Seoras y caballeros:
Estamos reunidos por el motivo de un tema que he seleccionado para nuestra
consideracin esta noche acerca de la cuestin de qu relacin tiene el Vestirse
con el estudio de la Arquitectura y la Arqueologa? Es posible que aquellos que nos
apoyen a nosotros en todo, que nos permiten el derecho a dogmatizar sobre arcos y
pilares quienes aceptan nuestras visiones artsticas de los edificios sin cuestionarlas, y
nuestras conclusiones de anticuario como canciones religiosas, nos aconsejen en un
principio que deberamos preocuparnos de nuestros asuntos, y dejar el vestido donde se
encuentra en la actualidad, por ejemplo bajo el poder arbitrario y el dominio desptico
de los costureros franceses y los sastres del West End. [] deberamos declinar dicho
consejo por la simple razn que el estudio del vestido es, o debera ser, del asunto de los
arquitectos tanto como el estudio de la vida animal o vegetal, o de hecho cualquiera
4. Extrado de la conferencia de Edwin, E: W., A Lecture on de los estudios accesorios del tema principal de construir.4
Dress. (En Stern, 2001:83)
El arquitecto describe extensa y pormenorizadamente, ante una audiencia estupefacta, las
cualidades y componentes, as como los materiales y acabados, de esa novedosa envolvente
5. Extrado de la conferencia de Edwin, E: W., A Lecture on arquitectnica conformada como una super-tnica.5 Refirindose a ella como un producto
Dress. (En Stern, 2001:88)
estrechamente vinculado a la labor del arquitecto desde tiempos inmemoriales, justificando su
parentesco desde la perspectiva de la arqueologa.
Para Godwin, en su iluminado discurso, la figura humana asociada a las prendas que porta, se ha
vinculado al espacio arquitectnico desde los comienzos de la construccin de edificios. Para
l, la vestimenta era un elemento de composicin de los espacios institucionales. El arquitecto
seala:
357
Existen obras muy significativas terminadas [] donde la figura humana forma la base
de la decoracin. La encontramos pintada en nuestros techos y en nuestros muros, la
encontramos incrustada en los mosaicos de nuestros suelos, paredes y tejados, y en
algunos casos en el esqueleto de la arquitectura. No dudamos que esto exista antes
de que este revivido deleite por la ms noble y definitiva obra de Dios de la creacin
sea sentida de manera genrica, cuando los meros costureros dejaban paso al arte en
la confeccin de textiles, cuando en la tela de nuestras iglesias, las vestimentas y los
tapices, la forma humana como un santo o un ngel era elaborada con oro y mltiples
6. Extrado de la conferencia de Godwin, E: W., A Lecture on colores.6
Dress. (En Stern, 2001:83)
Con ello, Godwin defiende que la vestimenta desde hace mucho tiempo ha tenido una
relacin muy directa con el trabajo del arquitecto. Tanto que poda ser entendida como una
prolongacin de los componentes y las superficies arquitectnicas. Las paredes, los suelos y
los techos se repliegan a diferentes escalas, adquiriendo en ltima instancia la expresin de
cuerpos vestidos. En la lectura de estas superficies, el arquitecto imagina nuevas formas para el
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espacio arquitectnico. Existe una parte de la arquitectura que arropa literalmente el cuerpo
del hombre. Los elementos decorativos antropomrficos explicitaban una conexin de la
arquitectura con el cuerpo humano. En este sentido, ser el ornamento el trabajo que encarne
este encuentro. El ornamento se convertir, como defenda Semper y posteriormente, otro de
los personajes clave, Morris, en el tema que acreditar al arquitecto en su faceta de constructor
de trajes. Ambos, al indentificar arquitectura con vestimenta, argumentaron que ornamento lo
es todo. (Wigley, 2001:134)
El inters de los arquitectos por asumir tareas relacionadas con la moda adquiere un papel de
notoriedad pblica en 1884, cuando, por primera vez en la historia, un arquitecto ser considerado
el perfil ms adecuado para asumir la direccin del departamento de moda del principal y ms
vanguardista espacio de moda de la poca: los almacenes Libertys de Regent street. Esta
empresa, fundada por Arthur Lasenby Liberty en 1875, viene asociada desde su inauguracin
a un espritu libertario, progresista y comprometido con el espritu de su tiempo; representante
esttico de los sectores intelectuales ms liberales. Bajo la direccin de Godwin pronto tuvieron
disponibles en sus catlogos y corredores los modernos vestidos estticos nombre comercial
del vestido reforma como estandartes victoriosos de las nuevas formas sociales.
Londres como centro de una vanguardia alternativa a la de Pars, excesivamente lastrada por
la tradicin, encuentra en la figura de Godwin una figura referente para las prcticas estticas
ms innovadoras de la poca, tanto a nivel terico como en la puesta en prctica de los ideales
reformistas. Asumir la direccin de los almacenes Libertys, como ponerse manos a la obra en el
diseo de vestimenta, supuso una prueba de ello.

358
Un movimiento artstico que se fragua durante estos aos alrededor del centro de Londres, en
sintona con las teoras de Godwin, encuentra en estas prendas una sea de identidad tanto
para ellos como para su trabajo. Todos ellos, incluido el propio Godwin, a pesar de su formacin
como artistas y arquitectos, comienzan a disear vestidos estticos, y elegirn a sus esposas o
amantes como modelos para los nuevos patrones. Godwin disea vestidos para su amante, la
actriz de renombre Ellen Terry, Ruskin para su mujer Effie, Dante Gabriel Rossetti para su mujer
Elizabeth Siddal, y William Morris para su mujer Jane, que fue a su vez musa de las idealizaciones
pictricas de Rossetti.
Alrededor de la figura de Gabriel Rossetti se organiza un colectivo artstico, de aspiraciones
reformistas, denominado Crculo Pre-Rafaelita fundado en 1840. Sus cuadros eligen escenas
medievales o del principio del Renacimiento como expresin atemporal idealizada de una
desaparecida relacin armnica del ser humano con el entorno natural del que proviene, tanto
a nivel laboral, social o espacial. Sus autores producen imgenes de mujeres en fluidos vestidos
que son entendidas como utpicas visiones de una renaciente, por socialista, sociedad. Su
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insistente ecuacin de utilidad y belleza se funde completamente con el discurso paralelo de


salud y emancipacin. (Wigley, 2001:128)
Su objetivo no se limita a estas romnticas y buclicas escenas pictricas, sino que adems
sirve como referente para el diseo de la vestimenta [real] como expresin de las relaciones
sociales. (Wilson, 2003:216)
De este panorama socialista utpico emerge en 1860, tambin en Londres, el movimiento Arts &
Crafts con William Morris como principal agitador. La intencin de los miembros del movimiento
Arts & Crafts para reformar la sociedad a travs de las artes decorativas necesariamente incluye
la vestimenta. En los ojos de William Morris, las artes menores tienen el poder de cambiar la vida
de la gente. (Stern, 2001:5)
Morris, que estudia arquitectura, arte y religin, se convierte en una figura clave para la prctica
arquitectnica ms significativa de los siguientes periodos, al proponer un indito modelo de
arquitecto. El nuevo arquitecto ser un tcnico dirigido a reformar todos los espacios que
rodean el cuerpo, tanto si son edificios como si son prendas, entendidos estos como instituciones
sociales. (Wigley, 2001:135)
Su faceta extensiva proviene de una fuerte concienciacin por implantar una completa doctrina
moral, aplicable a la realidad a travs de parmetros estticos. Extiende la faceta del arquitecto
a la de un personaje poltico. En 1885, poniendo en prctica esta nueva agenda, funda la Liga
Socialista y dirige el diario que la secunda: The Commonweal. Morris forma parte, de manera
protagonista, de las labores reformistas del mundo de la moda a travs de la Rational Dress
Society, fundada en 1881, y del Healthy and Artistic Dress Union fundado en 1890.

359
La reforma de la vestimenta es considerada por el mundo intelectual de la poca de una
importancia tal que incluso Oscar Wilde la califica como la ms grande reforma desde la
luterana. El popular escritor tambin contribuir a la divulgacin de los postulados reformistas
a travs de mltiples escritos sobre moda como Slaves of Fashion, Womans dress, More Radical
Ideas upon Dress Reform o The Relation of Dress to Art.
La postura de Morris en lo referente al mundo de la moda fue siempre de pblica y constante
repulsa, abogando por la reinvencin tipolgica de un nuevo formato de vestimenta. Forjar
una visin idealizada del vestido entendido como una estructura que otorga libertad espacial a
su usuario: un vestido-movimiento. El arquitecto lo describe de la siguiente forma:
Los vestidos deberan velar por la forma humana y ni caricaturizarla, ni destruir sus
lneas: el cuerpo debera estar drapeado, ni metido en un saco, ni anclado en el interior
de una caja: el drapeado, realizado correctamente, no es algo muerto, si no una cosa
7. Se utiliza el trmino drapeado como traduccin de drapery viva expresin de la belleza infinita del movimiento.7
del texto original, como trmino que describe una superficie
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textil en la que se marcan los pliegues para dar cada al vestido. La vestimenta, para Morris, tal como lo describe en su libro News from Nowhere de 1890, es el
(Stern, 2001:6).
nico elemento que acompaar a las personas a un entorno idlico en un futuro soado, ms
all de un urbanismo ya combatido y unos barrios miserables ya demolidos. En l, un entorno
inmaculado y natural rodear las labores diarias y las relaciones entre sus ciudadanos en un
clima de celebrada salud, esplendor y constante alegra y libertad. Las nuevas civilizaciones,
compuestas por forasteros, se constituirn tras un viaje a lo largo del Tmesis en el que los
desplazados habitarn en sueltas y ligeras tnicas, y capas de alegres colores.
Ellos estuvieron ocupados recogiendo el heno en una ropa sencilla durante los das
en que yo era un nio [] la mayora de ellas eran mujeres jvenes con vestidos de lana
bordados en vivos colores. El prado pareca un gigante tulipn a causa de ello. (Morris,
2003:196)
La vestimenta llega a ser considerada por la vanguardia arquitectnica y artstica de la poca
como un elemento de posibilidades casi divinas, tan milagroso como las tnicas sagradas del
interior de las iglesias. No solo salvaban a los habitantes de las ciudades de una muerte fruto de
la contaminacin y permitan a la mujer moverse libremente por el espacio pblico, sino que
depuraban sus almas y reconstruan las comunidades disueltas en la gran urbe. Los edificios son
el problema y los vestidos la solucin.

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Bibliografa
BANHAM, Reyner (1984), The architecture of the well-tempered environment. The University of
Chicago Press. Chicago. Segunda edicin de la primera de The Architectural Press Ltd. Londres,
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MANN, Thomas (2004). La montaa mgica. Edhasa. Barcelona.
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SCOPA, Oscar (2005), Nostlgicos de aristocracia. El siglo XX a travs de la moda, el arte y la
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

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WILSON, Elisabeth (2003). Adorned in Dreams. Fashion and Modernity, I. B. Tauris. Londres.

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Modernidades ignoradas. Indagaciones sobre arquitectos y obras (casi)
desconocidas de la arquitectura moderna.
La historiografa del Movimiento Moderno se ha centrado en las obras singulares de los grandes
maestros y en los lugares en que construyeron, dando una imagen parcial de un fenmeno
que tuvo una extensin y profundidad bastante mayor al reflejado en las miradas cannicas.
Consecuencia inevitable de esta desatencin, es la desvalorizacin terica, social y fsica, de
una importante herencia cultural, con todo lo que ello supone de prdida de patrimonio y
memoria histrica.
Este libro recoge los artculos que sobre este tema se presentaron a la convocatoria del nmero
100 de revista CIUDADES. Tras una revisin por pares se seleccionaron 30 trabajos para esta
publicacin, agrupndose en cuatro apartados segn la perspectiva en que se abordan
las modernidades ignoradas: (1) Miradas urbanas, (2) Miradas arquitectnicas, (3) Miradas
proyectuales y (4) Otras miradas.
Modernidades ignoradas. Arquitectura, urbanismo, profesin. UAH-RNIU.2014

Entendemos que recuperar la modernidad ignorada, adems de un acto de conocimiento


y justicia histrica, es importante en estos tiempos de mudanza e incertidumbre porque la
modernidad, pese a sus desaciertos, fue un movimiento que intent algo hoy tan necesario como
marginado: entender la ciudad y la arquitectura como instrumentos de bienestar, desarrollo y
transformacin social.

Red de Investigacin Urbana Mxico Modernidad ignorada Escuela de Arquitectura UAH


Grupo de investigacin Alcal de Henares (Madrid)Espaa
www.rniu.buap.mx www.modernidadignorada.com www.uah.es

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