ICAA
En todo caso el perfil literario del estridentismo es ahora ms
Entre la accin directa y
la vanguardia: el estridentismo*
Francisco Reyes Palma
CURARE, Espacio crtico para las artes, Mxico
Ilus. 1. Segundo Manifiesto Estridentista, Puebla, 1 de enero de 1923. Firmado por
Manuel Maples Arce, Germn List Arzubide, Salvador Gallardo, entre otros.
A 85 aos del surgimiento del estridentismo, hay quienes
lo consideran un fenmeno nebuloso, apenas digno de la
arqueologa cultural; otros, en especial artistas de la ltima
generacin, lo mitifican como el movimiento ms apegado a
la norma vanguardista; se inspiran en l, e incluso retoman
su nomenclatura. El punto de partida del movimiento estriden-
tista, en diciembre de 1921 lo constituy la proclama del poeta
Manuel Maples Arce, en Actual Nmero 1, cuyo ttulo implica
la urgencia de modernidad. Impaciente, el estridentismo recurra
a la modalidad de la accin directa por va de la palabra y
planteaba, entre otros trminos: Chopin a la silla elctrica!,
o Muera el cura Hidalgo, con los cuales el poeta veracruzano
rechazaba la va de la tradicin junto con la idea de nacin.
A este manifiesto seguirn dos Actuales ms, y pasado medio
ao seguir sin modificarse la membresa del grupo: un poeta
solitario y nadie ms!1 Al finalizar 1923, Maples Arce lanzar
el segundo manifiesto estridentista [ilus. 1], con la misma
frmula de excesos verbales y ataques a los hroes cvicos:
Cagumonos en la estatua del Gral. Zaragoza, bravucn
insolente de zarzuela, [...] encaramado sobre el pedestal de
la ignorancia colectiva; aunque para estar acorde con los
festejos navideos y con la ciudad de Puebla como nueva
sucursal estridentista, incorpor lo que se ha considerado el
grito de guerra del movimiento: Viva el mole de guajolote!.2
Para entonces contaba con escritores adherentes como
Arqueles Vela, quien actuar como el elemento ms reflexivo
del movimiento,3 o bien Germn List Arzubide, quien construir
por medio de metforas la historia estridentista, adems de
mantener vivo el centro de avanzada en Puebla. Al sumarse
cada vez ms integrantes, esta formacin artstica comenz
a cobrar consistencia orgnica, aunque poco equiparable al
golpe meditico de incluir en el primer manifiesto un directorio
internacional con ms de 200 vanguardistas: la historia entera
de la vanguardia volcada en apoyo del estridentismo!
El frente visual de esta avanzada tard an ms en consolidarse;
si bien, el cubista Diego Rivera sirvi por un largo trecho, de
artista insignia del estridentismo, con la misin de organizarlo
y conducirlo por los intrincados caminos de la innovacin.
Este pintor funga, a su vez, como jefe de escuela entre los
muralistas; lo cual termin por absorberlo. Por ello, otras figu-
ras ocuparon poco a poco el sitio nico que Maples Arce le
haba asignado a Rivera. Claro est que la divisin tajante entre
muralismo y estridentismo resulta poco consistente, pues no
slo Rivera sino Jean Charlot, Ramn Alva de la Canal (RAC) y
Fermn Revueltas tambin participaron en ambos movimientos.
A mediados de 1922, Charlot realizaba sus primeras grficas
estridentistas; un ao despus, lo harn Leopoldo Mndez,
Diego Rivera, Fermn Revueltas y Alva de la Canal, en la
revista Irradiador. Si bien mucha de la produccin pictrica
y escultrica se ha dispersado o perdido hoy, conservamos
los manifiestos y las ediciones del grupo: libros y revistas los
cuales, a su vez, resultan excelentes repositorios de grfica.4
4 5
ntido y mejor estudiado5 que su aspecto plstico. Debido a
eso se resiente la ausencia de un instrumental terico consis-
tente para abordar sus peculiaridades ms all de los esquemas
de homologacin con las vanguardias ms ortodoxas, pues
nunca falta el crtico dispuesto a dictaminar sobre el grado de
pureza del vanguardismo de Amrica Latina a la luz del canon
europeo, en especial su matiz esttico-poltica, tan difcil de
asimilar para algunos.
El dispositivo vanguardia
Ahondar en movimientos como el estridentismo permitira
asumir un proceso cuya diferencia suele calificarse en trminos
de periferia. En todo caso, necesita horizontes explicativos
ms amplios, de manera similar a los requeridos por la van-
guardia espaola temprana; en particular la barcelonesa,
respecto a la cual habra que resaltar el fuerte apego que
suscit por parte de varias de las vanguardias de Amrica y,
sin duda, del estridentismo.
En todo caso deberamos preguntarnos; por qu determinado
centro de vanguardia se ha arrogado el privilegio de dictaminar
acerca del carcter de exterioridad o de inclusin de otros,6
mientras ignora procesos complejos y fecundos de conectividad?
Fenmenos como el estridentismo permiten comprender la
Ilus. 2. Caricatura de Jos Clemente Orozco, La Vanguardia, el diario de la revolucon
mundializacin de los procesos iniciales de construccin de (Orizaba, Ver.), 25 de abril de 1915.
la modernidad latinoamericana y de cmo involucraron protago-
nistas de diferentes partes del continente americano y europeo. tcnicas o gneros artsticos). El objetivo, aunque arbitrario,
Con frecuencia historiadores y crticos insisten en el carcter no deja de ser patente: tanto establecer un orden como man-
exgeno de nuestra experiencia: Diego Rivera en el cubismo tener cierta visibilidad. Aunque, segn escribe Rosalind Krauss,
parisino, David Alfaro Siqueiros en la avanzada barcelonesa Un nico elemento parece haberse mantenido constante en
o Marius de Zayas en la galera neoyorquina 291, por incluir el discurso vanguardista: la originalidad, una de cuyas deriva-
algunos casos de artistas mexicanos integrados a los centros ciones es la pretensin futurista de destruir los museos que
internacionales. poblaban Italia a modo de incontables cementerios.8
Ya desde el siglo XIX la totalidad del continente americano era Esto me lleva a un breve desvo para recuperar este aspecto
asumida como una entidad que languideca por la ausencia de iconoclasta de la vanguardia. Creo que, por inercia, hemos
espritu renovador, una especie de herencia atvica que deter- supuesto un vaco de actividad vanguardista en el perodo de
minaba la imposibilidad de ser moderno. Destino fatal agravado, crisis revolucionaria. Cmo calificar entonces la actividad de
en el caso mexicano, a partir de la cruenta confrontacin civil Gerardo Murillo, mejor conocido como Dr. Atl, quien, al mediar
iniciada en 1910, el cual slo comenz a ceder en los aos la dcada de 1910, cre los batallones rojos9 encargados
finales de la dcada referida. Es entonces cuando se hicieron de la accin directa, mismos que ocupaban antiguos edificios
ms perceptibles en la prensa del pas los ecos del cubismo eclesisticos e incluso los destruan dispersando las pinturas,
(1906), el futurismo (1909), el dadasmo (1916), el creacionismo esculturas y objetos sacros encontrados en su interior. Estas
(tambin de 1916) o el ultrasmo (1919).7 ramificaciones del anarco-sindicalismo, acompasadas con el
ejrcito regular, parecan poner en prctica los ms caros
Generalmente, recurrimos a un esquema genealgico y taxo- anhelos futuristas de arrasar con el pasado y sin mediar
nmico para acercarnos a la vanguardia (autores asociados manifiesto alguno!
en torno a escuelas y tendencias que privilegian determinadas
ICAA
Ilus. 3. Borrador del Tres llamamientos de David Alfaro Siqueiros. La proclama fue
publicada en Vida Americana. Revista Norte, Centro y Sudamericana de Vanguardia,
Barcelona, mayo de 1921. Borrador en la coleccin del Archivo de la Sala de Arte Pblico
Siqueiros (SAPS), Mxico.
El Dr. Atl ejerci as el significado del trmino vanguardia en
su acepcin ms radical: la iconoclastia. En paralelo, el mismo
Dr. Atl aglutin a los cuadros militares y civiles dentro de una
Confederacin Nacional Revolucionaria, encargados de tareas
de agitacin y propaganda. Siqueiros ser un activo participante
bajo el mando del general Manuel M. Diguez. Fue adems
en la ciudad de Orizaba, Veracruz, donde el Dr. Atl puso en
operacin La Vanguardia, el diario de la revolucin (1914), y
en cuyas pginas Jos Clemente Orozco incorpor ironas
grficas de tinte jacobino y antioligrquico [ilus. 2].10
Sin embargo, nuestra historia de las vanguardias ha carecido
de elementos para asumir este tipo de manifestaciones, pues
se tiende ms bien a destacar acciones perifricas, como el
manifiesto difundido por Siqueiros en Barcelona,11 al que se
atribuye un carcter constituyente de la vanguardia mexicana
y, de manera ms difusa, ser el precedente del movimiento
mural. Cmo olvidar que, en 1910, el Dr. Atl, tras exigir a las
autoridades de la Secretara de Instruccin Pblica y Bellas
Artes apoyo para una exposicin de artistas mexicanosen
contraste con la contradictoria iniciativa oficial de auspiciar con
enorme presupuesto la muestra oficial de artistas espaoles,
dado que se festejaba el inicio del movimiento de descolo-
nizacin respecto a Espaaorganiz el llamado Centro
Artstico y reclam los muros de los edificios pblicos para
los pintores. No en vano, estos esfuerzos llevaron a Jos
Clemente Orozco a exclamar en sus notas autobiogrficas
que la pintura mural se encontr en 1922 con la mesa puesta.
No ser, ms bien, la accin directa el real elemento fundador
que arroja luz sobre la vanguardia mexicana? Veamos: accin
en el efecto cultural del paso del Dr. Atl por el ejercito constitu-
cionalista, con carcter de agente y espa encargado de mermar
el potencial de las fuerzas agrarias de Francisco Villa y de
Emiliano Zapata; directa en el establecimiento de grupos de
choque y, en coincidencia con los futuristas italianos, la deriva
fascista de este pintor de volcanes que actuaba como su repre-
sentante oficioso en Mxico.
Y qu ocurre si a la agudeza grfica de Orozco le aadimos
su proclividad hispanista y antisemita (aunque ms privada),
como los dibujos narigones deslizados bajo la puerta de la
juda Anita Brenner? Imposible dejar fuera la extensa produccin
retrica de David Alfaro Siqueiros y su insercin, en calidad de
agente encubierto, dentro del aparato criminal estalinista; o el
dilatado protagonismo de Diego Rivera en los titulares de prensa
y en los intersticios del trotskismo. Al relacionar todo esto,
obtenemos un espectro ideolgico ms amplio, desde el cual
se ensancha la definicin de la vanguardia esttico-poltica en
Mxico. Aunque en el imaginario de la Guerra Fra, esa mezcla
de militancia poltica, militarizacin y profanacin (en su acep-
cin secular, civil, antirreligiosa y creativa) tiende a estrecharse
en una figura nica del cambio enarbolada por Siqueiros, el
artista ciudadano: El Coronelazo y el no hay ms ruta que
la nuestra.
En fin, otra cosa resultaba lo proclamado por Siqueiros en
Barcelona (1921) [ilus. 3], cuya intencin era deslindar a la
vanguardia viva de Mxico de la simulacin que la mantena
empantanada. A su vez, el discurso del artista ensayaba un
sendero posible de insercin americana en el horizonte de la
avanzada europea: asumir la herencia del arte indgena, en
una operacin similar a la realizada por el cubismo con el arte
6 7
africano, aunque a distancia de indianistas, americanistas y
primitivistas, e incluso de nacionalistas. Siqueiros pona en
juego la capacidad de sntesis formal del arte indgena, justo
lo opuesto a su carcter ornamental; un elemento ms sutil
si se quiere, mas no por ello capaz de superar la propensin
a tornar exticas las comunidades originarias.
Siqueiros concluy su manifiesto de 1921 con la siguiente
advertencia: No escuchemos el dictado crtico de nuestros
poetas; producen bellsimos artculos literarios distanciados
por completo del valor real de nuestras obras. Para contra-
venirlo, medio ao ms tarde, Maples Arce, el instaurador
de la vanguardia mexicana con mayor acento internacional,
trastoca el dictado de Siqueiros, UNIVERSALICMONOS!,
que nuestra natural fisonoma racional y local aparecer
en nuestra obra, inevitablemente, por el lema de
Cosmopoliticmonos. Ya no es posible tenerse en captulos
convencionales de arte nacional.12 Un matiz de diferencia
aportado por el dandy del clavel en la solapa; el poeta que
en ese momento se distancia de la nacin aunque varios aos
ms tarde, desde Xalapa, Ver., la ltima capital estridentista,
pondr en riesgo su vida con tal de defender el inters patrio
y evitar el saqueo de los recursos petroleros por parte de los
intereses estadounidenses. Asimismo, resulta poco casual
que tanto Veracruz como Puebla albergaran sedes estratgicas
de los Batallones Rojos;13 y que ms tarde, en estas entidades
Ilus. 4. Portada de Urbe, Sper-poema bolchevique en 5 cantos de Manuel Maples Arce,
aunque en ciudades distintas, se establecieran los focos prin- Mxico, 1924.
cipales de la naciente vanguardia. Justo la capital de Veracruz,
Xalapa, asumi el carcter central en el mapa simblico estri- modo que dejaba la estela sonora de su recorrido, como si se
dentista; si bien sustituy la j por la x de Mxico, como tratara de un poema en movimiento. Quiz el poeta veracruzano
seal de pertenencia nacional.14 No obstante, un dejo de hubiera preferido hacerlo en el Fiat del futurista Filippo Tomasso
asalto a la modernidad est presente en la configuracin de Marinetti, pero los recursos de un estudiante de leyes de 21
esta vanguardia mexicana: el estridentismo es una razn aos slo alcanzaban para un vehculo de dos ruedas.
de estrategia. Un gesto. Una irrupcin.15
La ciudad estridentista constituye un tejido de signos sensibles:
El lugar de la modernidad sonidos que inundan la atmsfera: desde el reclamo de la
En un lapso breve, y bajo un esquema de dispositivos fbrica para engullir a sus trabajadores hasta el claxon del
provocadores, el estridentismo hizo emerger los imaginarios automvil. Asimismo, hay seales visuales como el semforo
de ciudades cubistas, edificadas a partir de andamios interiores. o el nuevo paisaje de perfiles elevados en escalas rtmicas que
Ciudades tan inmediatas como la factura de un poema o un se sobreponen unas a otras hasta el infinito: postes de electri-
grabado. Es el caso de Ramn Alva de la Canal, cuyas vietas, cidad, chimeneas fabriles, enormes rascacielos, torres de radio
pese a su escala tan reducida, constituyen espacios magnfi- y de energa.
cos, tramados vectoriales con cadencia volumtrica. Y qu
importantes resultan tambin esas ciudades en flotacin!, La prefiguracin de la urbe como lugar de la modernidad tuvo
los trasatlnticos. su exponente ms radical en Germn Cueto, inspirada quiz
por el arquitecto del futurismo Antonio Sant' Elia. Ciudades
La ciudad existe para ser surcada por aviones, ferrocarriles e de hierro, de hormign y cristal, tan elevadas que terminaron
incluso motocicletas, el aparato ms estridentista que existe, por volverse incorpreas, casi lquidas. No obstante, dos
pues Maples Arce sola utilizarla, con la sirena activada, de fueron las ciudades prototpicas de la vanguardia comandada
ICAA
por Maples Arce. La primera, Estridentpolis, situada en 1975
por su proyectista, Germn Cueto. Si bien, el levantamiento
del primer rascacielos de la capital mexicana ocurri en 1930
con el edificio de La Nacional, erguido en la avenida Jurez,
y la ms elevada Torre Latinoamericana se concluy en 1956,
lo cierto es que hasta la segunda mitad del siglo XX la ciudad
de Mxico todava conservaba su horizonte bajo de ciudad
colonial. En ella, apenas sobresalan las cpulas de las iglesias
por encima de los edificios de cantera, an enrojecidos por
el antiguo tezontle. Adems, una segunda versin de
Estridentpolis asumir realidad plena. Me refiero al ltimo
reducto estridentista en la provinciana y brumosa ciudad
de Xalapa, donde las bruscas pendientes de las calles y los
desniveles de los tejados sern trastocados en ritmos de
ascenso y cada merced a los trazos fugados de artistas
como Leopoldo Mndez.
Sin embargo, la ciudad definitiva del estridentismo ser de
ndole potica. Urbe, Sper poema bolchevique en cinco cantos
(1924) [ilus.4], condensa el programa estridentista de dar una
intencin esttica a la Revolucin, mientras la monumentalidad
impasible de los grabados en madera de Jean Charlot entroncan
con los afanes de la vanguardia paralela de los muralistas y
con las tomas fugadas de Edward Weston y Tina Modotti,
asimismo ligados al estridentismo. Como un gesto pstumo
respecto al movimiento, John Dos Passos se encargar de
traducir este libro al ingls, pero con una madera coloreada
de Fernando Leal.16 Nacido de la mquina y anlogo tanto
de huelgas como de revoluciones, el obrero era el portador
de una energa productiva inusitada. Potenciada al lmite al
transmutarse en colectividad annima, guardin del sentido
de renovacin que arrasaba todo con su paso incontenible.
El caf de nadie
Espacio de soledades y de encuentros, para los estridentistas,
el caf resultaba una zona intersticial, de nadie; o mejor dicho,
situada entre la creacin y la accin de vanguardia. Sin perder
su marca urbana ni su pertenencia al linaje disruptivo de la
bohemia, el caf asuma la nueva funcin de mbito de conjura.
Era tal su significado que los artistas le dedicaron vietas
donde recogan su absoluta soledad; o bien lienzos donde
daban cuenta del aroma desprendido de las tazas humeantes
de caf: El caf de cinco centavos (ca. 1924), de Fermn
Revueltas. Para Ramn Alva de la Canal, este sitio slo poda
restituirse en imagen por medio de quienes se congregaban
ah. El leo de El Caf de Nadie (1924), retoma los retratos sin-
tticos de los cabecillas del movimiento, los cuales este
artista haba realizado en distintas ocasiones integrndolos en
un leo de corte cubista, en un destiempo que se debate entre
Ilus. 5. Annimo, anuncio estridentista de la cigarrera El Buen Tono.
la nostalgia y la pedagoga de lo moderno. En especial, llama
la atencin un personaje, Germn Cueto, quien de tan simplifi-
cado se confunde con las secciones de collage.
A la manera del caf Voltaire dadasta, en la avenida Jalisco
(actual lvaro Obregn) y lejos de los recintos ms cntricos
de la ciudad, se llevaban a cabo las veladas estridentistas. La
primera tuvo lugar en abril de 1924. Pero qu conmocionaba
tanto a las buenas conciencias posrevolucionarias? El desenfreno
metafrico, las geometras pictricas y grficas, la insistencia
en lo grotesco o la galera de fantasmas de terracota, esas
mscaras realizadas por Germn Cueto con las efigie de algunos
estridentistas desbordados en el gesto y el color. Inclusive,
muchos artistas hallaron en El Caf de Nadie el lugar donde
exponer: Fermn Revueltas, Xavier Gonzlez, Jean Charlot y el
dandy del overol, Leopoldo Mndez, entre otros.
Nueva sensibilidad, nuevas estticas
La velocidad, la superoposicin de estmulos sensoriales y
las percepciones disgregadas establecieron otro comps vital
y afectivo, el cual una nueva generacin de creadores tradujo
8 9
al lenguaje maquinal del poema: lo prismtico, electrizado,
inalmbrico, luminista, voltaico; o los vectores, puntos de
fuga, perfiles rectilneos, diagonales, ondas y retculas. Muchas
veces, tanto lo olfativo como lo tctil sern perceptibles gracias
a la trascripcin grfica; y no quedar rincn sin explorar,17 en
una amalgama de sensaciones y estmulos, atravesados por
ese nuevo componente de lo moderno, la velocidad, el ritmo
incesante del vrtigo, una forma de temporalidad acelerada, a
la par que deseo del maana. Desde que el centro capitalino
amaneci tapizado con los coloridos carteles del primer
nmero de Actual, en diciembre de 1921, la nocin de anuncio
publicitario acompa al estridentismo en muchas de sus
facetas. Irradiador, rgano del movimiento, inclua publicidad
pagada, resuelta grficamente por los propios artistas,18 de
manera que se produjo toda una vertiente autoral del anuncio.
Por igual, esta misma publicacin contaba con los desplantes
traviesos de Diego Rivera, cuyo Irradiador estridencial, conjugaba
la jerga radial (la estridentina se presentaba como el mejor
remedio para el pasmo cultural imperante). Su factura tipogr-
fica recuerda a vanguardias ms tempranas.19 Algunos artistas,
como Fermn Revueltas, desarrollaron una esttica del anuncio
urbano al incluir, en los escaparates de una librera, rtulos
estridentes anunciando la salida de la revista Irradiador. Por
vez primera, la prensa repar en la composicin tipogrfica
de un anuncio, al que asoci con una moderna casa de
apartments [sic].20
En Mxico, la primera transmisin de un poema radial ocurri
en marzo de 1923. Por supuesto, corresponda a TSH, el poema
de la radiofona en voz de su autor, Maples Arce. Mientras que
la edicin de Radio, el libro de poemas, se debi a Kyn Taniya.21
Pocas invenciones seducan tanto a los estridentistas como la
idea de que el propio poema se desplazara a gran velocidad;
e incluso, Maples Arce lleg a afirmar que la existencia de
un radio le permita prescindir de su biblioteca. De ah que
hubieran contagiado de entusiasmo a sus patrocinadores de la
cigarrera El Buen Tono, la cual introdujo en Irradiador anuncios
de cigarrillos marca Radio [ilus.5], del mismo modo que se
plante, aunque sin xito, erigir con recursos de la empresa
una gran estacin central transmisora de radiotelefona.
Retorno al orden
Uno de los factores de mayor inters contenidos en esta
vanguardia mexicana, se encuentra en su potencial de fusin
o reciclaje.22 Lo que transform al estridentismo en vanguardia
de vanguardias, ms all incluso del principio de amalgamar
tradiciones de avanzada, esa herencia directa del ultrasmo
hispnico. Quizs en esto resida una clave. El porqu aban-
donar un mecanismo sancionado: el sistema de sustitucin
de vanguardias, por otro integrador: trtase de institucionalizar
en lugar de demoler. Y, por ciertos indicios, de evitar la emer-
gencia de otras vanguardias que disputaran sus estrategias
a unos estridentistas quienes se planteaban, ya, como los
clsicos del momento de hierro.23 Momento de equilibrio
hasta cierto punto explicable tras una revolucin, en lo tocante
a esa cuestin medular que a inicio de los noventa califiqu
como nacionalizacin de la vanguardia. Pero eso significara
adentrarnos en la fase final del estridentismo, sobre lo cual
incurrir en otra ocasin. El mismo Dr. Atl parece haber asumido
ese equilibrio, luego de poner en operacin sus Batallones
Rojos, pues, por irona del destino, en el perodo de pacificacin,
ste tendr diferentes encargos asociados a la conservacin
de monumentos. En 1920, Atl restaur parte del ex-convento
de La Merced que albergaba uno de los patios coloniales ms
bellos, edificio que le sirvi de morada por varios aos. Y,
ms tarde, el artista particip en un prolongado esfuerzo por
inventariar el legado arquitectnico colonial de Mxico en su
conjunto eclesistico.24
Al implicar una vanguardia manufacturada al instante, el
estridentismo pudo disponer de ms de doscientos artistas de
la avanzada internacional a ser incorporados al movimiento
mexicano. A la manera de los objetos encontrados, los suje-
tos fueron entresacados de su contexto original; es decir, de
manifiestos y publicaciones, con el fin artstico de utilizarlos.
Slo queda en el aire la pregunta de si Manuel Maples Arce,
la figura vertebral, alguna vez previ el riesgo de caer en el
antimanifiesto del mismo modo que el objet trouv desemboc
en el antiarte. O, visto desde otra perspectiva, acaso en la
antivanguardia, una formacin a contracorriente de los
esquemas conocidos.
Notas
* En algunos de los apartados sigo de cerca mi texto, La ciudad de la
vanguardia. Un recorrido estridentista, Megalpolis. La modernizacin de la
ciudad de Mxico en el siglo XX. (Mxico D.F.: UNAM, 2005), el cual se pre-
sent originalmente en el ao 2000 como intervencin en el coloquio del
mismo nombre, organizado por Curare y el Instituto Goethe.
1 Actual Nmero 1, diciembre de 1921; Actual Nmero 2, febrero de 1922; y
Actual Nmero 3, julio de 1922.
2 NdelE. Como tantos otros ejemplos cotidianos de la complejidad lingstica
del espaol de Amrica, en Mxico se usa el aztequismo guajolote para
denominar al ave que en otros pases de habla hispana se conoce como pavo.
3 Vase su escrito, El estridentismo y la teora abstraccionista, Irradiador
no. 2, ca. septiembre de 1923.
4 La parte mas significativa de la obra desapareci cuando la dirigencia del
movimiento abandon Estridentpolis, el cuartel del movimiento en
Xalapa, Veracruz, ante la amenaza derivada de su enfrentamiento con las
corporaciones petroleras estadounidenses. Los muebles de Maples Arce,
con diseo estridentista de RAC, se conservaron en la ciudad de Mxico
y ahora los resguarda un museo.
ICAA
5 En el aspecto literario, el estridentsimo dispone de indagaciones
minuciosas y varias antologas, entre las cuales se destaca la contribucin
de Luis Mario Schneider.
6 Frente a ciertos centros de avanzada europea, Espaa podra calificarse
de perifrica, e incluso Italia.
7 Las opiniones del poeta modernista Amado Nervo, sobre el futurismo,
fueron recogidas en el Boletn de Instruccin Pblica, 1909. De no mediar
una guerra interna, quiz esa sincrona hubiese sido ms frecuente.
8 Rosalind E. Krauss, La originalidad de la vanguardia, La originalidad de la
vanguardia y otros mitos modernos (Madrid: Alianza Editorial, 1996), p. 171.
9 En 1913, tras el golpe de estado del general Victoriano Huerta y el asesinato
del presidente legtimo, Gustavo A. Madero, el Dr. Atl inici su actividad de
denuncia en los medios europeos, en especial su peridico, La rvolution
au Mexique, editado en Pars. A su retorno a la ciudad de Mxico, y tras un
breve paso por la direccin de Escuela Nacional de Bellas Artes, fue comi-
sionado para crear una red nacional de prensa. Este artista dispuso,
adems, de una enorme cantidad de recursos para cooptar a obreros
y artesanos asociados a la Casa del Obrero Mundial, con el objeto de
transformarlos en contingentes de choque.
10 Sin duda, uno de los objetivos sustanciales del movimiento armado
se diriga a contrarrestar al sector eclesistico, sostn fundamental de
la oligarqua porfiriana y de su sistema de privilegios.
11 David Alfaro Siqueiros Tres llamamientos de orientacin actual a los
pintores y escultores de la nueva generacin americana, Vida Americana,
nmero 1 y nico, Barcelona, mayo de 1921.
12 NdelE. Este tipo de cotejos han sido levantados exhaustivamente por
Hctor Olea, al hacer un balance de las fuentes manifestarias de Siqueiros
hasta sus Tres llamamientos de Barcelona (1921). Vase: Hctor Olea,
El preestridentismo: Siqueiros un antihroe en el cierne del antisistema
manifestario, (org. Olivier Debroise) Otras rutas hacia Siqueiros (Mxico
D.F.: CURARE/CONACULTA/INBA, 1996), pp. 91123. Ver por ejemplo,
universalismo vernculo, p. 114. Para ms detalles al respecto hay la
tesis doctoral del mismo: Negatividad y Poticas: lo oculto y lo manifiesto
del culto manifestista (Ph.D. diss., University of Texas at Austin, 1992).
13 El mismo ao de 1915, la huelga general y el radicalismo en ascenso de
los Batallones Rojos llevaron a su disolucin ejecutada por el bloque consti-
tucionalista. Atl debi exilarse en los Estados Unidos, no sin antes acusar
al Jefe Mximo [Venustiano Carranza] de represor y tirano. Para una visin
de conjunto de la actividad de este artista, vase el libro de Arturo Casado
Navarro, Gerardo Murillo, El Dr. Atl. (Mxico D.F.: UNAM, 1984).
14 NdelE. Por contradictorio que parezca, este tipo de accin desde
localidades perifricas fue un fenmeno comn entre las vanguardias
latinoamericanas, las cuales no encontraron contradiccin entre la
cultura verncula de estos sitios y el lenguaje moderno que empleaban
en sus prcticas. Tal ser el aporte extra-cosmopolita al Proyecto de
Documentos del ICAA de muchos otros investigadores en el continente.
15 Manuel Maples Arce, El movimiento estridentista en 1922, El Universal
Ilustrado, 28 de diciembre de 1922.
16 Manuel Maples Arce, Metrpolis, Nueva York, T. S. Book Company, 1929.
17 Un buen ejemplo es Esquina de Germn List Arzubide (Mxico D.F.:
Ediciones del Movimiento Estridentista y Librera Cicern, 1923).
18 En particular, los anuncios de la cigarrera El Buen Tono.
19 No olvidemos que los caligramas de Guillaume Apollinaire ingresaron
a Mxico tras el desembarco de Jean Charlot, en enero de 1921. Pero
se le conocan desde el final de la primera Guerra Mundial, e incluso
creadores locales, como Jos Juan Tablada ya realizaban sus madrigales
ideogrficos en 1911.
20 [Febronio] Ortega, Maples Arce arremete contra todo el mundo,
El Universal Ilustrado, 20 de septiembre de 1923.
10
21 Kyn Taniya (japonizacin con que firmaba Lus Quintanilla), Radio. Poemas
inalmbricos en trece mensajes (Mxico D.F.: Editorial Cvltura, 1924).
22 Encadenamiento de las operaciones de visibilidad y memoria en las cuales,
a la vez, se prescinde del espectador.
23 Vanse las cartas dirigidas a Salvador Gallardo, en 1926, por parte tanto de
Germn List como de Miguel Aguilln Guzmn, recogidas en la antologa
de Luis Mario Schneider, El estridentismo. Mxico, 19211927 (Mxico D.F.:
UNAM, 1985), pp. 3334.
24 Iglesias de Mxico, Gerardo Murillo (Dr. Atl) en coautora con el historiador
Manuel Toussaint y con fotografa de Guillermo Kahlo [El padre de Frida],
cuyas placas resultan extraordinarias. Fue publicado por Editorial Cvltura en
seis volmenes, entre 1924 y 1927.
Vanguardia concreta rioplatense:
acerca del arte concreto y la msica*
Cristina Rossi
Fundacin Espigas, Buenos Aires
Los grupos de arte concreto organizados alrededor de Arturo.
Revista de artes abstractas en el verano de 1944,1 expresaron
una fuerte vocacin por difundir sus ideas a travs de revistas
y panfletos. Esos textos son fundamentales para comprender
el programa esttico de una vanguardia que imbric la volun-
tad de renovacin del lenguaje y la toma de posicin poltica;
pero, adems, el estudio de las articulaciones entre tales docu-
mentos no slo muestra las trazas de la dimensin estratgica
que oper en su escritura sino que subraya el entramado que
vincul a diferentes formaciones culturales.
La invencion integral
Ilus. 1. Primera Exposicin MADI, Instituto Francs de Estudios Superiores, Buenos Aires,
3/6 de agosto de 1946 (programacin correspondiente al da 3).
Los artistas concretos perseguan la invencin integral,
sealando en el Manifiesto Invencionista que ni un poema ni
una pintura serviran para justificar una renuncia a la accin.
Consideraban, adems, que una pintura invencionista exiga, de
modo implcito, una arquitectura, una composicin urbanstica,
poesa y msica de la misma naturaleza,2 de igual modo que
el Manifiesto Mad caracterizaba sus postulados a partir de la
intervencin en todos los campos de la creacin artstica.3
En efecto, desde 1945, la presentacin del primer grupo reali-
zada en la casa de Grete Stern, bajo el nombre de Movimiento
de Arte Concreto Invencin, haba contado con una audicin de
msica y danza elementarista. Luego, la muestra presentada
en el Instituto Francs de Estudios Superiores, en agosto de
1946, incluy una escena de Danzas Mad, bailada por
Paulina Ossona, as como dos veladas con interpretaciones
musicales de autores como Aaron Copland, Juan Carlos Paz,
Esteban Eitler, Alois Hba y Hans-Joachim Koellreutter, entre
otros [ilus. 1].4
Esteban Eitler
Con su msica y sus dibujos, el compositor Eitler integr el
grupo Mad. Si bien haba nacido en Bozen [Austria] en 1913,
cuando la situacin poltica del Tirol se torn amenazante su
familia se instal en Hungra. Junto a su hermano Artur par-
ticip como solista de flauta en la Banda Musical del Primer
Regimiento, trasladndose luego a Budapest ciudad en la
que estudi e integr algunas orquestas y, finalmente, lleg
a Buenos Aires en una gira de la Salonorchesters Mandits,
realizada en 1936. Debido a ciertas diferencias surgidas en ese
grupo, resolvi interrumpir su viaje. Como Eitler perteneca
a la reserva, fue considerado desertor y perdi la ciudadana
austro-hngara, tras lo cual decidi radicarse en la Argentina
cambiando su Stefan por Esteban.5
En la Argentina, Eitler estudi con Juan Carlos Paz y, junto a
Daniel Devoto, fue uno de los primeros miembros de Agrupacin
Nueva Msica. En este perodo cre obras de vanguardia,
composiciones dodecafnicas y, hacia 1945, tambin fund la
editorial de msica Politona. Al ao siguiente se relacion con
los artistas mad. Su contribucin a las bsquedas grupales
no slo se limit a la ejecucin de msica en las exposiciones,
sino que tambin particip con dibujos y composiciones musi-
cales, como en el caso de la obra inspirada en poemas de Gyula
Kosice publicada en la revista Arte Mad Universal.6 En este
perodo, Eitler estableci contacto con Hans-Joachim
Koellreutter, compositor alemn en el exilio que, en noviembre de
1937, haba llegado a Ro de Janeiro, donde fund la agrupacin
Msica Viva, cuyo propsito esencial era tanto la renovacin
musical como el replanteo del compromiso tanto del artista
como de la funcin social del arte y la msica.
Hans-Joachim Koellreutter
Para un luchador por la renovacin del lenguaje musical
como Paz quien entre 19324 ya haba practicado y adherido
a los postulados de la tcnica dodecafnica, convirtindose
11