LA FILLE AUX CHEVEUX DE LIN.

LA MUCHACHA CON EL PELO RUBIO

Sur la luzerne en fleur assise, Debajo de la alfalfa en flor,

Qui chante ds le frais matin? quien canta sbre las frescas maanas?
Cest la fille aux cheveux de lin, Es la nia de los cabellos de lino,
La belle aux lvres de cerise. la bella de labios de cereza.

Lamour, au clair soleil dt, El amor, del claro sol de verano,

Avec lalouette a chant. Cant con la alondra.

Ta bouche a des couleurs divines, Tu boca tiene colores divinos,

Ma chre, et tente le baiser ! mi querida, y tienta a besar!
Sur lherbe en fleur veux-tu causer, sobre la hierba en flor quieres provocar,
Fille aux cils longs, aux boucles fines ? Nia de pestaas largas y rizos finos?

Lamour, au clair soleil dt, El amor, del claro sol de verano,

Avec lalouette a chant. Cant con la alondra.

Ne dis pas non, fille cruelle ! No digas no, nia cruel !

Ne dis pas oui ! Jentendrai mieux No digas si! Yo entender mejor
Le long regard de tes grands yeux La larga mirada de tus grandes ojos
Et ta lvre rose, ma belle ! y tus labios rosa, oh mi bella !

Lamour, au clair soleil dt, El amor, del claro sol de verano,

Avec lalouette a chant. Cant con la alondra.

Adieu les daims, adieu les livres Adis a los ciervos, adis a las liebres
Et les rouges perdrix ! Je veux Y las rojas perdices ! Yo quiero
Baiser le lin de tes cheveux, besar el lino de tus cabellos,
Presser la pourpre de tes lvres ! Presionar el prpura de tus labios !

Lamour, au clair soleil dt, El amor, del claro sol de verano,

Avec lalouette a chant. Cant con la alondra.
Escalas no-tradicionales
Cuando hablamos de escalas no
tradicionales nos referimos a escalas que
no sean las escalas mayores y menores
utilizadas en la msica barroca, clsica y
romntica. Debussy, utilizo varias escalas
no tradicionales entre las que podemos
mencionar:
1. escalas pentatnicas
2. modos antiguos
3. escala de tonos enteros
4. escalas inventadas
En este preludio, el tema principal est
basado en la siguiente escala pentatnica
formada por las teclas negras del piano:
Todas las notas del tema con excepcin del fa
que aparece en el 3er comps forman parte
de esta escala
Otras
escalas pentatnicas aparecen en el preludio:
Compases 12-14. Esta escala es resultado de
las notas del acorde Sol bemol con 9na (lab) ,
11na (dob) y 13ra (mib) que la acompaa:
Compases 19 - 21. Esta escala es tambin
formada por otro acorde extendido, esta vez
de Mib con 9na (fa) y 13ra (do):
Acordes extendidos
El uso de novenas, undcimas y
decimoterceras es comn en la msica de
Claude Debussy. A continuacin algunos
ejemplos de estos acordes que encontramos
en el preludio.
Uso de acordes tradicionales fuera del
contexto tradicional
En la elaboracin de su lenguaje musical
Debussy no descart el uso de acordes
tradicionales como los acordes mayores y
menores. No obstante logr usarlos de forma
original e innovadora. Uno de los aspectos
que otorgaba esta originalidad al uso de
acordes tradicionales es el uso de los acordes
con el propsito de buscar color sin respetar
sus funciones armnicas tradicionales.
En los compases 5 al 8, Debussy armoniza la
meloda pentatnica con acordes mayores y
menores. No todas las notas de estos acordes
forman parte de la escala pentatnica y a
pesar que en ocasiones podemos encontrar
funciones tradicionales como la de dominante
- tnica (2do y 3er tiempo del comps 6), la
mayor parte de las veces los acordes se usan
para darle un color a la meloda que
armonizan y no parecen responder a las
funciones armnicas tradicionales. No tendra
sentido analizar este pasaje como estando en
la tonalidad de sol bemol mayor. Note que lo
que sera la dominante de sol bemol
(1er tiempo del comps 5), suena ms como
un VII grado de de la escala
de mib pentatnica. Por ltimo, Debussy
finaliza la frase con un acorde de mibmayor.
En los compases 8 y 9, vemos el uso de dos
acordes de dominante que no funcionan para
nada como dominantes. Estos acordes son
escogidos por el color que dan a la meloda y
ninguno de los dos tienen funcin de
dominante:
Note el movimiento paralelo de estos acordes.
Debussy sinti una atraccin especial por este
tipo de movimiento. Otros ejemplos en el
preludio:
Compases 21 - 22, movimiento paralelo de
acordes en posicin fundamental (mano
izquierda):
Compas 33-34, movimiento paralelo de
acordes mayores y menores en 2da inversin:
El color armnico
Este preludio es un buen ejemplo de como
Debussy utiliza los acordes como forma de
dar color.
La primera vez que escuchamos el tema, este
aparece prcticamente sin acompaamiento,
Solamente al final es acompaado por una
cadencia plagal a sol bemol
La segunda vez es acompaado por dos
acordes de 7ma de dominante en 3ra
inversin movidos en forma paralela para
finalizar con una cadencia V-I a solb mayor
En los compases 24 y 25 es variado
levemente y acompaado por acordes
formados por las notas de la escala
pentatnica. Note que los acordes no
necesariamente estn formados por terceras
Finalmente en los compases 28 - 30 aparece
sobre un acorde de dob
Ambigedad tonal
Debussy utiliza un armadura de clave
de sol bemol mayor. Tambin la pieza
termina en sol bemol mayor y en ella
encontramos dos cadencias a sol bemol
mayor. Podemos decir que la pieza
est en sol bemol mayor?

La respuesta a esta pregunta no es tan
obvia. A pesar de lo antes mencionado,
la pieza parece oscilar entre las
tonalidades de sol bemol y un mi bemol
pentatnico a veces y menor natural en
otras y vemos la intencin del
compositor de crear ese ambiente de
imprecisin tonal tpico de su msica.