DESPLAZAMIENTO

Y EMPLAZAMIENTO.
Oscar Muoz un recorrido de lo local a lo global.


La fuerza y la vitalidad del arte latinoamericano de hoy es producto de sus profundas relaciones
con la regin, con los procesos diversos, las condiciones particulares y contradicciones con las que
conviven. El arte latinoamericano ha logrado desmarcarse de las idealizaciones y los estereotipos
establecidos, tanto desde fuera, como desde dentro del territorio. Sobre esa idea de identidad
latinoamericana Gerardo Mosquera lo dice de modo inmejorable: El arte latinoamericano vive hoy uno de
sus mejores momentos, sobre todo porque est dejando de ser arte latinoamericano1. Oscar Muoz

Resumen

Los procesos de participacin de Amrica Latina en los contextos globales que
devienen del siglo XXI adquieren cierto protagonismo en las artes visuales. Las
condiciones polticas, econmicas y sociales de la pasada dcada caracterizadas por el
surgimiento de fuerzas polticas democrticas y fascistas, pactos de libre comercio,
pactos de circulacin y no circulacin libre de los ciudadanos entre pases, hacen
posible nuevos contextos en el escenario cultural regional. Los procesos de legitimacin
de los artistas locales estn ligados a la actividad local as como el desplazamiento de los
mismos hacia los principales centros culturales del mundo como Nueva York, Berln,
Pars, Venecia por tan solo mencionar algunos. El caso de Oscar Muoz es concreto y
permite una reflexin sobre el recorrido de lo local a lo global.

De la escena local al escenario Global

Las dcadas de los 80s y los 90s muestran un giro de mirada hacia las artes
plsticas latinoamericanas. Artistas y obras son tema de estudio y exhibicin. El
mercado del arte hace una apuesta significativa a travs de fuertes inversiones para la
adquisicin de obras de arte latinoamericano. Retomo la pregunta que se hace Carmen
Hernndez en el artculo ms all de la exotizacin y la sociologizacin del arte
latinoamericano: Ser que se ha reactivado la perspectiva de exotizacin que ha recado
tradicionalmente sobre la produccin simblica latinoamericana o se ha articulado una

1

http://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/27526/Cual_es_la_identidad_del_arte_la
tinoamericano
nueva mirada de orden sociologista derivada de los supuestos alcances del
muticulturalismo ?
En general las capitales de los pases latinoamericanos y marcadas por el hito del
boom de los 70s han potenciado de manera prctica la actividad cultural local, y desde
ah han surgido certmenes, eventos y figuras que hoy en da se han posicionado en el
escenarios de las artes visuales en los principales certmenes de Europa y Norteamrica.
Dicho incremento de la actividad cultural se manifiesta a travs de las principales
bienales del sur como la Bienal de Sao Paulo y la del Mercosur entre otras. Los procesos
de legitimacin de los artistas locales estn ligados a la actividad local principal as como
el desplazamiento de los mismos hacia los principales centros culturales del mundo
como Nueva York, Berln, Pars, Venecia por tan solo mencionar algunos.
Los procesos de movilidad de la obra y de los artistas, la circulacin de los
mismos por la web 2.0 generan igualmente una nueva lectura de los mapas y de las
cartografas locales e internacionales. Igualmente la institucionalizacin a travs de los
museos y certmenes, eventos y particularmente las famosas Bienales permiten
identificar una serie de rasgos para el proceso de anlisis del impacto de lo local vs lo
global del arte latinoamericano como: La tipificacin de lo latinoamericano desde la
perspectiva Eurocentrista, el papel de los curadores y las prcticas curatoriales, y los
intermediarios culturales en trminos de la mercantilizacin de la obra.

La memoria La imagen

La obra de Oscar Muoz recorre diversas temticas, se mueve entre mrgenes
como: la imagen que fluye, la imagen movediza, la imagen huella, la imagen en
movimiento, la imagen etrea, la imagen virtual y la imagen reflejo. Los diversos
soportes que utiliza se transforman en lugares donde la imagen se estructura, se
construye, al igual que se deconstruye y se deshace. Su produccin tiene por ambiente
vital el contexto local de la ciudad de Cali. All, se sumerge en atmosferas que dan motivo
a su representacin. Su obra se resiste a la tipificacin o al encasillamiento, deambula
con entera libertad entre el dibujo, el grabado, la fotografa, la instalacin, el video y la
escultura, deshaciendo y cuestionando los limites entre estas prcticas a travs de
procesos de invencin/creacin. En varias de sus obras hace referencia a la utilizacin
de los elementales fundamentales agua, aire y fuego los cuales remiten a los ciclos
trascendentales del ser como son vida/ muerte.
Las series Inquilinatos (1976-78 e Interiores (1976-1981) son dibujos de gran
formato en los cuales se crean atmsferas profundas, que evidencian el carcter
sicolgico de los personajes, de los ambientes y que visibilizan realidades comunes
mohnas y lgubres de los inquilinatos de Cali.

Ilustracin 1 Inquilinato 1951. - 540X250 cmts

El inters por los contextos sociales, las problemticas propias de la convivencia
y el claroscuro tanto de los ambientes como de los personajes representados a travs de
un uso tcnico magistral del blanco y el negro, son rasgos que atraviesan diagonalmente
la obra del artista caleo. El uso de la imagen fotogrfica como posible limite o encuadre,
se convierte en reflexin que indaga sobre los linderos mismo de la representacin y de
la memoria.
Desde entonces, su trabajo posea varios rasgos que se han mantenido constantes
en su obra: el inters por lo social, la maestra tcnica en el manejo del material, el uso
de la fotografa como herramienta de memoria que reflexiona permanente sobre sus
lmites y la indagacin sobre las posibilidades dramticas de la luz y la sombra en
relacin con la definicin de la imagen. Me interesa el instante y los procesos que se dan
para que una imagen pueda consolidarse, o no, en la memoria2, afirma Muoz.


2 http://www.banrepcultural.org/oscar-munoz/entrevista

Ilustracin 2 Mujer en ventana 1976 Lpiz carbn sobre papel 130 cm x 100 cm

Los paisajes interiores y los inquilinatos pululan localmente por la extensa

geografa latinoamericana. Ellos dan cuenta de las maneras locales de abordar la
desigualdad general que frente a la propiedad se vive en nuestro continente.
Desplazamientos forzados, violencias centenarias y expropiaciones siguen siendo
prcticas comunes en nuestros pases, parece que el sino de la tragedia aun sigue vivo y
operando, especialmente por estos das en Colombia. El tema de los inquilinatos es
recurrente en la produccin visual tanto de la imagen fija como en la imagen en
movimiento. En el caso de Oscar Muoz, artista colombiano dicha temtica surge en los
70s. Por esos das su obra impactaba la escena local del Cali de aquellos das, al mismo
tiempo que en otras regiones del continente las dictaduras heran profundamente la piel
de nuestro continente.
Cortinas de bao (1985-86) es el principio de un viaje hacia nuevos territorios.
Atrs queda la representacin hiperrealista casi fotogrfica de los ambientes y
personajes que emergieron del Cali barrial. La dcada de los ochentas es tiempo de
reflexin. Indagaciones sobre diversos soportes, materiales y sus posibilidades
expresivas y tcnicas generan un cataclismo al interior de la obra de Oscar Muoz.
La instalacin con las cortinas es el primer alcance de dicha experimentacin,
pinturas en tinta con las que el artista construye figuras sobre una superficie plstica
con el efecto del vapor del agua. Las Cortinas (1985-86) y los Narcisos (1994-2011) son
el resultado de ese trabajo en los aos 80 en el que me concentr en buscar mi punto de
vista3, reconoce Muoz.

Ilustracin 3 Cortinas de bao, 1985 1986, Instalacin - Acrlico sobre plstico, 190 cm x 140 cm

La diversidad de productos que de las artes plsticas surgen en los pases

latinoamericanos en 80/90s, nos hablan desde diferentes perspectivas, bien sea
figurativas, abstractas, conceptuales, concretas o minimalistas. La tensin entre lo local y
lo global se manifiesta a travs de los diversos sentidos que los artistas latinoamericanos
imprimen a su arte. Los procesos de dialogo y negociacin entre tendencias, maneras de
exhibir y formas de circular de la obras implican un cruce entre cdigos locales y
forneos.

Oscar Muoz desde su localidad, en relacin y conexin con el universo global de
las artes visuales en los 80/90s inicia un proceso de distanciamiento de los procesos
tradicionales del dibujo, del grabado y la serigrafa. Aparecen preguntas e indagaciones
por el espacio y su relacin con la obra, sobre otros usos para la imagen fotogrfica, las
posibilidades de interaccin del espectador con la obra y el papel del tiempo en la
construccin de memoria e imagen. El artista se aleja de tcnicas tradicionales como el

3 Ibid, 1
dibujo sobre papel o el grabado en metal e inicia una experimentacin con procesos
novedosos y soportes inusitados. Pero es en los primeros aos de la dcada de los
noventa cuando en su trabajo se presenta un replanteamiento radical del ejercicio del
dibujo y el grabado, los usos de la fotografa, la relacin de la obra con el espacio en que
se instala y el rol del espectador y del paso del tiempo en la conformacin de la imagen.
Los Narcisos (1995-2011), proponen un recorrido efmero por el tiempo de vida
de la imagen. Se trata de desmaterializar el soporte tradicional de la imagen fotogrfica.
El artista a travs del experimentar, propone el agua como soporte para la imagen
fotogrfica. Los Narcisos invierten paradjicamente la idea del retrato como un medio
de eternizar un instante irrepetible a una continua transformacin en el tiempo4, dice
Muoz. El artista se ha referido a las tres etapas del proceso de Narcisos como
alegricas al paso del individuo por la vida: la creacin, en el momento en el que el
carbn toca la superficie del agua; los cambios que se dan durante la evaporacin; y la
muerte en el momento en el que el polvo finalmente descansa, seco en el fondo del
contenedor. El resultado, que el artista llama Narcisos secos, es a la vez la imagen final y
la muerte del proceso: los despojos de una fotografa que tuvo una vida despus de
haber sido fijada para la posteridad. En ese sentido, los Narcisos secos son el testimonio
de una doble muerte de la imagen.5 Para el artista, el procesos llevado a cabo en los
narcisos hace referencia a alegoras sobre el transcurrir del ser por la existencia. Cuando
dibuja sobre el agua con el carbn remite a la creacin, los procesos de evaporacin al
cambio, y los de sedimentacin a la muerte. El transito de la imagen desde la fotografa
hasta la sedimentacin dice el artista son una doble muerte de la imagen.

4 Ibid, 1
5 http://www.banrepcultural.org/oscar-munoz/narcisos-secos.html

Ilustracin 4 Narcisos 1995-2009, Polvo de carbn, papel sobre agua y plexigls.

En las prcticas contemporneas de indagacin, investigacin y creacin no

existe denominacin de origen, sin embargo la circulacin de obra por Amrica Latina y
por el mundo a travs de museos, bienales y convocatorias de todo tipo dirigidas al arte
latinoamericano o artistas latinoamericanos, interconectan las escenas locales que de
una u otra forma en el pasado haban estado en gran medida aisladas. Se genera un flujo
que incorpora a muchos artistas locales como es el caso de Oscar Muoz a los circuitos
internacionales.
A partir de su propuesta Alientos , (Serigrafa sobre espejos metlicos 20 cm de
dimetro c/u) Retratos impresos a travs de procesos foto-serigrficos. La propuesta
enfrenta al observador a una superficie de espejo impecable, la cual se perturba a travs
del aliento o soplo creativo que revela la imagen en un instante, el cual transcurre y la
desdibuja de nuevo. Las imgenes son tomadas de obituarios algunas de personas
fallecidas otras desaparecidas. A partir de Alientos surge una lnea de trabajo que
fructifica en la ltima dcada en obras como: Ante la imagen (2009) obra que propone al
espectador la manipulacin del espejo para reflejar su imagen, la cual se sobrepone a la
imagen de Roberto Cornelius primer autorretrato de la historia de la fotografa. La obra
esta diseada de manera tal que el paso del tiempo y su exposicin al aire harn que se
modifique y se transforme.


Ilustracin 5 Aliento, 1995 Serigrafa sobre espejos metlicos 20 cm de dimetro c/u

Oscar Muoz artista desde los sesentas desarroll un bsqueda constante desde
el dibujo, a travs de la cual se reinventa y se expande por senderos que van desde lo
local hacia los espacios del mainstream de las artes visuales. Artista contemporneo
colombiano que ha expuesto por todo el mundo en lugares como: el Museo de Arte Mori
de Tokio, el Museo de Arte Contemporneo de Sydney, el Tate Modern de Londres, el
Meiac de Badajoz, el Instituto de Arte Contemporneo de Toronto, el Museo Haifa de
Israel, el Museo de Arte Contemporneo de Thessaloniki en Grecia.
Fue invitado a participar en la Bienal de Venecia en el ao 2007 en la cual
particip con la instalacin Proyecto para un memorial consistente en proyecciones de
video en donde se registra el dibujo con agua sobre pavimento caliente de retratos
sacados de las notas necrolgicas de un peridico. Antes de terminar de dibujar un
retrato , los trazos se van evaporando y el proceso reinicia de nuevo.
Posteriormente produce cuatro exposiciones a a nivel internacional, 1. en el
Museo Tamayo de Mxico expone la obra Crnicas de la Ausencia, junto a la artista
brasilea Rossangela Renn, un dilogo entre los artistas sobre el fenmeno de la gente
que desaparece; 2. en el Museo de Arte de Herzliya, Israel, expone la obra Traces of
Time; 3. en el Museo de la Universidad de Wyoming, Estados Unidos expone una obra
suya en la exposicin The Disappeared y 4. en la galera de arte New South Wales de
Sydney expone Biografas.

Ilustracin 6 Narcisos - VideoDimensiones variables 2011

Desplazamientos/emplazamientos

Dice la artista cubana Tania Bruguera: Lo que caracteriza el arte
latinoamericano es pues, el modo en que reacciona ante el tiempo que debe esperar para
recibir el reconocimiento que merecen sus producciones artsticas.6

El proceso de mas de cuarenta aos del artista Oscar Muoz es un ejemplo de
desplazamiento en el sentido del movimiento y transito por muchos lugares desde su

http://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/27526/Cual_es_la_identidad_del_arte_la
tinoamericano
localidad hasta los mas lejanos lugares que el mundo global propone, desplazamiento
fundado en la persistencia, perseverancia, obstinada disciplina y fe en su propio
quehacer, igualmente desde su localidad el artista asiste en su propio tiempo y lugar al
emplazamiento del mainstream de las artes visuales. Su obra ha estado presente no de
ahora sino desde sus inicios en el mundo del arte actual, compartiendo con otros artistas
latinoamericanos un devenir comn de un continente diverso y multicultural.
La obra de Oscar Muoz como bien lo dice, es producto de sus profundas
relaciones con su ciudad y su pas. Obra que se cruza con la realidad poltica colombiana
de los ltimos cincuenta aos, realidad signada por la violencia, la corrupcin y el
ejercicio sistemtico de usurpacin del poder a travs de acuerdos polticos soterrados y
nada democrticos. La diversidad de las condiciones particulares y las contradicciones
con las que convive la produccin artstica de Oscar Muoz y muchos otros artistas de su
generacin es comn en tanto se manifiesta histricamente en distintos lugares y
momentos de esa Amrica Latina que se resiste a ser encasillada.
Para terminar cito a Gabriel Garca Mrquez que escribi en su discurso de
aceptacin del Premio Nobel 1982 lo siguiente ..frente a la opresin, el saqueo y el
abandono, nuestra respuesta es la vida. Ni los diluvios ni las pestes, ni las hambrunas ni
los cataclismos, ni siquiera las guerras eternas a travs de los siglos y los siglos han
conseguido reducir la ventaja tenaz de la vida sobre la muerte.

Harold Miranda Poveda
Maestro Artes Plsticas Universidad de Antioquia - Colombia
Lic. Artes Plsticas Universidad de Antioquia - Colombia
Especialista en Diseo de ambientes de aprendizaje Universidad Minuto de Dios Colombia
Candidato a Magister y Teora de las Artes. UNLP - Argentina

Cibergrafia

http://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/27526/Cual_es_la_i
dentidad_del_arte_latinoamericano
http://www.banrepcultural.org/oscar-munoz/entrevista
http://www.banrepcultural.org/oscar-munoz/narcisos-secos.html
http://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/27526/Cual_es_la_identidad_del_
arte_latinoamericano