Historia de la

Arquitecura I 2013
Segunda parte de apuntes y notas de la Ctedra de Historia de la Arquitectura I, que
acompaan a las presentaciones realizadas en aula. Este material necesariamente debe ser Historia
ledo en conjunto a los otros archivos que contienen las imgenes para su mejor comprensin y
aprovechamiento. Antigua
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LA ARQUITECTURA RENACENTISTA

1. INTRODUCCIN: COORDENADAS HISTRICAS, CRONOLOGA Y

CARACTERSTICAS GENERALES DEL RENACIMIENTO

1.1. Los Orgenes italianos

Este movimiento nace en Italia, pas que tena ms cerca las fuentes que ahora van a servir de
inspiracin a los artistas renacentistas. Italia estaba salpicada de innumerables retos del Antiguo
Imperio Romano, de los que los humanistas sacarn las mejores enseanzas.
Adems en Italia nunca se perdi el espritu clsico, conservndose incluso, en cierta medida,
durante toda la Edad Media, durante el Romnico y el Gtico.
No hay que olvidar tampoco que es aqu uno de los lugares donde se desarrolla la nueva
economa, apareciendo una nueva sociedad, que tiene unos nuevos intereses y que necesita un
nuevo lenguaje.

1.2. Cronologa del renacimiento en Italia

a) El "Trecento"
- Durante el siglo XIV comienza su gestacin, an en pleno Gtico.
- En escultura los Pisano y en pintura los Primitivos Italianos de la Escuela de Florencia y de la
Escuela de Siena nos permiten ya hablar de un Proto-Renacimiento. Como centro artstico
destacan las ciudades de Pisa, Florencia o Siena.
b) El "Quattrocento"
- El siglo XV es la etapa de desarrollo, todava experimental.
- Surge una nueva esttica, un nuevo sentido de la belleza, un nuevo estilo, el Renacimiento
(trmino acuado por Vasari en el siglo XVI), debido a que "renacen" los ideales de la
antigedad clsica, la cultura grecorromana, pero no es una imitacin, sino un punto de
partida para el nuevo espritu y para las nuevas realizaciones del hombre. La capital artstica
de este primer Renacimiento es Florencia.
c) El "Cinquecento"
- El siglo XVI es el momento del pleno Renacimiento. Como centro del arte la ciudad de
Roma.
d) El Manierismo
- Hacia la tercera dcada del siglo XVI se produce una reaccin anticlsica que pona en
cuestin los ideales de belleza del Renacimiento vistos ms arriba.
- El origen del concepto de Manierismo est en la expresin italiana "alla maniera di...", es
decir siguiendo la lnea de Miguel ngel, Rafael, Leonardo. La poca del Manierismo es de
cambios polticos (Italia campo de batalla entre Espaa y Francia, "Sacco di Roma" en 1.527)
y religiosos (la reforma protestante pone en entredicho la supremaca de Roma), terminando
con el optimismo humanista.

1.3. Extensin del Renacimiento al resto de Europa y Espaa

El Renacimiento ser universal, extendindose desde Italia al resto de Europa. Pero no ser
uniforme y homogneo, en cada pas la tradicin local condicionar su desarrollo y lo llenar de
matices.
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Incluso el desarrollo cronolgico no se har de forma paralela: el estilo reinante durante el siglo
XV ser el Gtico; hay que esperar hasta el siglo XVI para atisbar la nueva esttica.

1.4. Caractersticas generales del Renacimiento: la nueva concepcin del arte

a) El Humanismo
El Humanismo cambia la concepcin medieval del hombre, el hombre vuelve a ser el centro
de todas las cosas, apareciendo un nuevo hombre que introducir cambios en todas sus
manifestaciones, sobre todo en la cultura y el arte, ya que el nuevo hombre necesita un
nuevo lenguaje a su medida.
b) El Racionalismo
No se trata slo de la aparicin de un nuevo lenguaje formal, aparecen nuevas exigencias
vitales e intelectuales que afectan a la idea misma del arte, producindose cambios radicales
por la nueva situacin del artista y de la obra de arte, por el valor terico de los modelos y
por el planteamiento cientfico y racional del arte.
La realidad es comprendida a travs de la razn y los artistas investigan racional y
cientficamente ciertos aspectos de la arquitectura, la pintura o la escultura antes de llevar a
cabo sus obras.
c) La desaparicin del anonimato artstico: El artista
Como consecuencia del protagonismo del hombre en esta poca, desaparecer el
anonimato artstico, se comienza a valorar al autor, basndose a partir de ahora la Historia
del Arte en los artistas en lugar de en las obras de arte.
Tambin habr una mayor valoracin de la propia actividad artstica, dejar de ser un oficio
para convertirse en una ciencia y en un arte.
d) La figura del mecenas
Son los protectores de los artistas, quienes los incentivan, los animan a crear e incluso en
ocasiones los mantienen.
Son miembros de familias acaudaladas sensibilizados con el arte
(los Mdici, Uficci, Rucellai, Pitti o Strozzi, en Italia o los Mendoza en Espaa) solan ser
coleccionistas de obras de arte, proporcionando as gran nmero de encargos.
e) Los tratadistas, crticos y bigrafos
Aparecen los tericos del arte, que recogen en su obra escrita las experiencias artsticas
pasadas y presentes.
Extensa obra escrita durante los siglos XV y XVI, a la que hay que unir la reedicin de
antiguos tratados, como el de Vitrubio.
f) El estudio de los prototipos clsicos y de la naturaleza
Adems de estudios tericos los artistas del Renacimiento estudian directamente los
prototipos clsicos. Se foment la arqueologa, lo que facilit al artista el conocimiento
directo de las obras de la antigedad, difundidas por toda Europa gracias al desarrollo del
grabado.
El Renacimiento supuso tambin el descubrimiento de la naturaleza, que se hace patente en
los fondos de la pintura o el esfuerzo por representar la anatoma.
Pero se trata de un naturalismo idealizado, se representa la idea perfecta de cada ser,
persona o cosa, no apareciendo imperfecciones ni deformidades.
g) Las ideas antropomtricas: orden, proporcin y armona
Junto con la idealizacin debemos mencionar aqu tambin la obsesin renacentista por el
orden, la proporcin y la armona, que transmitan serenidad, mesura, equilibrio, etc.
La figura humana ser el centro de inters de la obra de arte, que seguir siempre sus
proporciones, sus medidas.
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El arte, la arquitectura, la escultura y la pintura, logra encontrar la medida del hombre,

establece proporciones sencillas, ceidas a una geometra simple y comprensible.
h) La visin unitaria
Belleza no slo en las proporciones, tambin en el sentido unitario de la obra, un la visin
unitaria que ofrece: la obra de arte debe presentarse al espectador simultneamente y en su
conjunto, debe ofrecerse unida.
En arquitectura el espacio interno se ofrece de una sola vez.
En escultura o pintura el cuadro presenta una composicin unida, predominando la
perspectiva central.

2. LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ITALIA

2.1. Caractersticas generales

Frente a las formas gticas oponen las formas y principios de la arquitectura clsica, pero no se
trata de una copia sin ms de los mismos, sino de una interpretacin de las leyes en que se
basaba el arte clsico; se parte de los rdenes y dems elementos arquitectnicos griegos y
romanos, pero modificando sus proporciones, etc.
Toman como fundamento las formas bsicas geomtricas claramente perceptibles: crculo,
cuadrado, cubo, etc., mostrando especial preocupacin por las proporciones matemticas de las
construcciones, tanto en las estructuras como en las plantas establecen unas relaciones simples
de longitud, altura y profundidad, conseguidas a partir de mdulos y de minuciosos clculos
matemticos, existiendo un equilibrio entre las dimensiones de la planta y la altura, sin
predominar lo vertical sobre lo horizontal.

2.2. Los arquitectos del Quattrocento (siglo XV)

Florencia es el centro ms importante de este perodo, bajo el mecenazgo de los Medici.
Se caracteriza por: los estudios cientficos basados en la perspectiva y en la idea de la proporcin; la
segunda mitad del siglo se distingue por la abundante y menuda decoracin.
a) Filippo Brunelleschi
La figura ms significativa de la arquitectura del Quattrocento, autntico creador del estilo
renacentista: Presta especial inters a las proporciones; compagina lo monumental con la
minuciosidad decorativa.
Cpula de Santa Mara dei Fiori
De la Catedral de Florencia, levantada en el siglo XIV. Deba cubrir el espacio del
cimborrio con una cpula de 42 metros, como la del Panten de Agrippa, en la que se
inspira. Sobre un tambor octogonal de 13 m, con grandes ventanas redondas, de finales
del XIV: necesidad de ingeniosas soluciones para que el tambor soporte los empujes
oblicuos; la cpula consta de dos cascarones, el exterior de ms altura para ejercer un
empuje ms vertical; adems utiliza ladrillos huecos para aligerar el peso. Obra maestra
por su ingenio constructivo, por su belleza y por la pureza de sus formas.
Iglesias de San Lorenzo y del Santo Espritu de Florencia
Con todos los elementos arquitectnicos clsicos: columnas, arcos de medio punto,
etc. Con el fin de conseguir columnas ms esbeltas introduce entre el capitel y el arco
una porcin de entablamento para dar mayor altura.
Inspirada en las baslicas romanas, de planta de cruz latina, pero desglosada en
compartimentos cuadrados (volmenes geomtricos), belleza en la proporcin entre
las partes del edificio.
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Ejemplo de la visin unitaria del Renacimiento, puede contemplarse desde un solo

punto del edificio.
Tambin cambia la decoracin, temas animales y vegetales grotescamente
entrelazados, denominados "grutescos".
Fachada del Hospital de los Inocentes de Florencia
Destacan su horizontalidad y el prtico de arcos y columnas clsicas con tondos
policromados en las enjutas.
Capilla Pazzi
Con cpula sobre pechinas sobre planta cuadrada y pequeas bvedas de medio
can en los brazos, muy cortos. Destaca su exterior, con prtico de entrada en el que
el arco central rompe el dintel.
Palacio Pitti
Modelo de palacio tpicamente renacentista, sin la torre caracterstica de los gticos.
Destaca su aspecto de solidez gracias a los paramentos de sillares almohadillados y al
predominio de la horizontalidad.

b) Len Bautista Alberti

Erudito y estudioso de la Antigedad, escribe varios tratados, entre ellos "De re aedificatoria": para
Alberti la belleza radica en los principios matemticos, en las proporciones de sus partes y en las
formas geomtricas (crculo y cuadrado); crea diversos tipos arquitectnicos, la iglesia de nave
nica con capillas entre contrafuertes (precedente de las iglesias jesuticas barrocas), la fachada
inspirada en los arcos de triunfo romanos, etc.
Finalizacin de la fachada de la Iglesia de Santa Mara Novella de Florencia
Alberti dise la gran puerta central, los frisos y el complemento superior de la
fachada, en mrmol blanco y verde oscuro, armonizando los elementos previos gticos
con los nuevos, puramente renacentistas.
Templo Malatestiano de Rmini
Templo inacabado en el que transpone los elementos clsicos, como la fachada como
un arco de triunfo romano.
Templo de San Andrs de Mantua
Templo de una sola nave cubierta por una poderosa bveda de can, con pequeas
capillas laterales y cpula en el crucero, ser el precedente ilustre de la iglesia jesutica
de Vignola. En su fachada potencia la idea del anterior, ms puramente renacentista,
arco de triunfo romano y templo clsico fundidos en armona perfecta, destacando sus
dos escalas distintas de pilastras, lo que le da movilidad a la decoracin de la fachada.
Aunque la iglesia se termin siglos despus el proyecto y las armoniosas proporciones
del conjunto se deben a Alberti.
El Palacio Rucellai de Florencia
Sigue el esquema brunelleschiano de palacio, pero rompe la monotona del paramento
con pilastras adosadas, lo que le da un aspecto ms clsico.

c) Michelozzo Michelozzi
Perteneciente a una generacin posterior, concede una gran importancia a la decoracin.
Palacio Mdici-Ricardi de Florencia
Gradacin de la pesadez de los paramentos horizontales, desde el almohadillado
inferior al casi liso superior.
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2.3. Los Arquitectos del Cinquecento (siglo XVI)

La capitalidad del arte pasa de Florencia a Roma, bajo el mecenazgo de los Papas (Julio II, Len X y
Sixto V).
Para demostrar el poder creciente de la Iglesia y el Estado se recurre al clasicismo: se utilizan con
mayor rigor los rdenes clsicos; es un arte solemne y monumental pero se huye de todo colosalismo
deshumanizado, predominando la medida, el equilibrio y la proporcin; disminuye, prcticamente
desaparece, la menuda decoracin anterior, prefirindose una decoracin basada en los efectos
monumentales de los elementos arquitectnicos; empleo de frontones triangulares y semicirculares en
combinacin; se impone el uso de plantas centralizadas con cpula smbolo del orden divino existente
en el universo.

a) Donato Bramante
Se inicia bajo las formas anteriores pero cambia hacia un nuevo clasicismo: cautivado por las
ruinas romanas, por sus volmenes grandiosos y sus perspectivas colosales; muestra preferencia
por las estructuras simples, es lo constructivo lo que le interesa especialmente; se interesa por los
problemas de geometrismo, perspectiva y simplicidad, caractersticas de toda la arquitectura del
XVI.
San Pietro in Montorio
Pequeo templo circular sobre gradas circulares y rodeado de columnas lisas en el piso
bajo. En el piso de arriba cuerpo circular rodeado por una balaustrada. Todo ello
coronado por una proporcionada cpula. Sobriedad, elegancia y robustez puramente
romanas.
Proyecto de San Pedro del Vaticano
Julio II le encomienda el proyecto, de dimensiones desmesuradas, introduciendo el
cemento como material para poder realizar esta monumental obra.
De planta de cruz griega, con cuatro brazos iguales y cuatro entradas, con una gran
cpula en el centro, sobre alto tambor de columnas clsicas, cuyo peso es
contrarrestado por otras bvedas laterales. En la maqueta aparece rodeada de torres y
torrecillas que finalmente no se realizarn.

b) Antonio Sangallo, el Joven

Sigue la lnea de sobriedad de Bramante, caracterstica del Cinquecento romano tanto en
arquitectura como en escultura y pintura.
El Palacio Farnesio
Crea el modelo de palacio cinquecentista romano: abandona el almohadillado
florentino; las ventanas adinteladassin parteluz; alterna frontones curvos con
rectilneos, lo que da movilidad a la fachada.
En el interior columnas adosadas y superposicin de rdenes.

c) Miguel ngel Buonarroti

Considerado como el iniciador del Manierismo en arquitectura, busca los grandes efectos
espaciales.
San Pedro del Vaticano
En 1546 el Papa Paulo II le encomienda a Miguel ngel la continuacin de las obras,
tras haberlo hecho antes Rafael, quien modific la planta de cruz griega a latina,
y Sangallo. Tras l finalmente terminarn las obras Della Porta y, ya en el
Barroco, Maderno y Bernini.
Levanta la cpula sobre tambor, fijando el modelo definitivo de cpula en occidente,
con poderosos contrafuertes subrayados por parejas de rdenes corintios, que se
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continan en los nervios de la cpula, que es de doble casquete, como la

de Brunelleschi. Miguel ngel tambin modifica el proyecto: desaparecen torres y
torrecillas, una sola entrada, con prtico adintelado y doble fila de columnas exentas.
La escalera de la Biblioteca Laurenciana
En un escaso espacio logra dar la impresin de gigantesca majestad y muestra ser un
maestro en el manejo de las masas, los espacios y la luz. Muy original es la alternancia
de escalones de dinmicas curvas con otros de estticas rectas, llenndola de ritmo y
movimiento.
Revolucionario al transformar las normas clsicas: tmpanos rotos, pilastras invertidas y
adelgazadas en la parte inferior, columnas introducidas en el paramento del muro y de
ningn orden concreto.
Sacrista de San Lorenzo
Sala como aposento funerario, en ella realiza las tumbas de Giuliano y Lorenzo de
Mdicis, las tumbas aparecen embutidas en el muro, integrndose perfectamente
arquitectura y escultura.
Ordenacin de la Plaza del Capitolio en Roma
Sigue el ejemplo de la Plaza de Pienza de Rosellino, el conjunto urbanstico ms
acabado del Quattrocento.
Plaza rodeada de edificios solemnes y venerables, adintelados y decorados con
pilastras; en el centro la estatua ecuestre de Marco Aurelio sobre un pedestal
especialmente hecho para ella por l; de planta trapezoidal para dar ms nfasis a la
perspectiva, en conjunto produce un efecto de decoracin escnica.

2.4. Los Tratadistas del Clasicismo

A mediados del XVI ya se ha alcanzado la madurez del estilo, no aportan nada conceptual ni estructural
nuevo, pero s ms cantidad de elementos arquitectnicos con fin decorativo.

a) Jacopo Vignola
Conocido por su tratado Degli Ordini.
Iglesia del Ges en Roma
Crea el tipo de iglesia jesutica y del espritu de la Contrarreforma, siguiendo las ideas
de Alberti, de concepto distinto que el de los anteriores templos renacentistas: planta
de cruz latina con nave central muy ancha con tribuna y capillas laterales bajas y
oscuras; la capilla mayor y crucero con mucha luz y profusamente decorados; estos
juegos de luces y sombras y la abundante decoracin acercan esta arquitectura al
Barroco.
El palacio de la Villa Farnese en Caprarola
Edificio de planta pentagonal y patio interior circular.

b) Andrea Palladio
Su ideal arquitectnico aparece en su obra Los cuatro libros de Arquitectura: defiende la
absoluta racionalidad frente al subjetivismo manierista, contemporneo de estos arquitectos y
tratadistas; muy caractersticas de su obra son la sucesin rtmica de arcos entre dinteles y el
hecho de coronar las fachadas con esculturas, que coinciden con el eje de las columnas adosadas
al muro o con grandes frontones.
+ La Villa Capra (la Rotonda)
Sus casas de campo trazadas como templos: de planta de cruz griega inscrita en un
cuadrado y cpula; con cuatro fachadas idnticas, como prticos de templos.
La Iglesia de San Jorge de Venecia
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Utiliza las formas de la Antigedad, pero de modo distinto: crea el "orden gigante",
columnas en dos escalas distintas; mezcla el estatismo griego con el dinamismo
romano.
El Teatro Olmpico de Vicenza
Interpretacin del teatro romano antiguo, pero con un escenario arquitectnico muy
efectista.

c) Giacomo della Porta

Tpico representante del llamado Arte de la Contrarreforma, es considerado como introductor del
Barroco.
La Fachada de la Iglesia del Ges de Vignola en Roma
La portada de este templo se debe al discpulo de Vignola: dividida en varios cuerpos y
con un gran frontn
San Pedro del Vaticano
Termina la cpula segn el proyecto de Miguel ngel.

3. La Arquitectura Manierista
Encontramos rasgos manieristas en obras anteriores, por ejemplo la Biblioteca Laurentiana de
Miguel ngel, preludia el Manierismo, apenas hay espacio suficiente para ella en el vestbulo, las
columnas estn dentro del muro, etc.
El Manierismo es una poca de crisis cultural, que se manifiesta en la arquitectura poniendo en
duda la validez de lo clsico e iniciando el dinamismo protobarroco:
Frente a la objetividad absoluta del ideal del Renacimiento se acenta la individual del
artista.
Los arquitectos no aportan nuevos elementos sino que combinan de una forma nueva los ya
existentes, multiplican los elementos arquitectnicos empleando los de un modo arbitrario.
Se apartan del racionalismo renacentista, no se busca la proporcin ni la armona.
Se buscan efectos sorprendentes y pintorescos, etc.

Ejemplos:
a) Palacio y Pasaje de los Uffizi de Florencia, de Vasari: dos fachadas afrontadas que generan un
espacio muy estrecho, que favorecen la perspectiva.
b) Patio interior del Palacio Pitti de Florencia, de Ammannati: el almohadillado recubre las columnas
desdibujando su funcin estructural.
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LA ARQUITECTURA BARROCA
1. CRONOLOGA, COORDENADAS HISTRICAS Y CARACTERSTICAS
GENERALES DEL BARROCO
- El Barroco (del portugus "barrucca", tanto perla irregular como mal gusto) es el perodo del
arte comprendido entre los aos 1600 y 1780.
- Nacido en Roma a partir de las formas del Cinquecento renacentista, pronto se diversific
en varios estilos paralelos, conforme lo iba adoptando y adaptando a su propia idiosincrasia
cada pas europeo.
- Uno de los rasgos esenciales de este amplio perodo artstico es que durante su apogeo las
artes plsticas lograron una integracin total: la arquitectura es monumental, con fachadas
pletricas de mrmoles y estucos, caracterizadas por la proyeccin tridimensional de planos
cncavos y convexos, que sirvieron de marco teatral ideal a las apotesicas pinturas de las
bvedas y los cuadros y a las dramticas esculturas de mrmol blanco que decoraban sus
interiores.
- Pero se caracteriz principalmente por la colosalidad de las dimensiones, la opulencia de las
formas y la excesiva decoracin. Es el estilo de la grandilocuencia y la exageracin.
- El por qu de estas peculiaridades lo encontramos en el hecho de que el Barroco fue una
especie de expresin propagandstica, el absolutismo monrquico y la Iglesia de la
Contrarreforma lo utilizaron como manifestacin de su grandeza, mostrando mediante el
arte que en ellos est la "Verdad" y el "Poder".

2. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA BARROCA

- En la arquitectura barroca, los conceptos de volumen y simetra vigentes en el renacimiento
son reemplazados por el dinamismo y la teatralidad. El producto de este nuevo modo de
disear los espacios es una edificacin de proporciones ciclpeas en la que, ms que la
exactitud de la geometra, prima la superposicin de planos y volmenes, un recurso
tendente a lograr diferentes efectos pticos y contrastes cromticos y lumnicos, tanto en las
fachadas como en el diseo de los interiores. Hay que aadir, adems, el inters por el
movimiento, el papel destacado de la decoracin, etc.
- Las proporciones antropomrficas de las columnas renacentistas se vieron duplicadas, orden
gigante, para poder recorrer ininterrumpidamente las nuevas fachadas de doble planta,
siguiendo los primeros arquitectos barrocos, como Maderno, el modelo de la fachada de la
Iglesia del Ges de Roma, de Giacomo della Porta.
- A partir de 1630, comienzan a proliferar las plantas elpticas y ovaladas de menores
dimensiones, lo que pronto se convertira en uno de los rasgos arquitectnicos tpicos del
barroco. Son las iglesias de Bernini y Borromini, en las que las formas redondeadas
reemplazaron a las anguladas, y los muros parecen curvarse de adentro hacia afuera y
viceversa, en sucesin cncava y convexa, dotando al conjunto de un fuerte dinamismo.
- Con respecto a la arquitectura palaciega, el palacio barroco se halla organizado en tres
plantas y en lugar de concentrarse en un slo bloque cbico, como el renacentista, parece
extenderse ilimitadamente, en varias alas, sobre el paisaje, en una repeticin interminable de
columnas y ventanas. El ms emblemtico es el Palacio de Versalles, del arquitecto francs
Mansart.
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3. ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA

- El centro de la arquitectura barroca italiana ser la ciudad de Roma, donde se producen
grandes trasformaciones urbanas mediante trasformaciones ornamentales, que consisten en
el embellecimiento de la ciudad mediante grandes fachadas, fuentes, arquitecturas efmeras,
etc.
3.1. Carlo Maderno
Maderno es uno de los ms importantes arquitectos del periodo de transicin, durante las primeras
dcadas del barroco romano, destacando entre sus obras las siguientes:

+ La Iglesia de Santa Susana: Su fachada tipolgicamente responde al tipo que puso de moda
la Compaa de Jess con la de la Iglesia del Ges de Roma, realizada por Giacomo della Porta.

+ San Pedro del Vaticano: Prolonga la planta de la cruz griega por la parte de los pies, llegando
as a un compromiso entre el tipo de cruz latina y el de cruz griega y levanta una gran fachada,
baja para as admirar la cpula de Miguel ngel, desarrollndose longitudinalmente y no en
altura, pese a la gran monumentalidad de sus columnas y pilastras corintias de orden gigante;
como remate un frontn central y tico coronado por estatuas.

3.2. Gian Lorenzo Bernini

En el Barroco pleno, entre 1630 y 1680, encontramos a los arquitectos ms conocidos.

Bernini se inspira en Miguel ngel y en la Roma antigua, pero con criterios de teatralidad,
escenogrficos y urbanos. Su arquitectura ser sencilla, pero de gran monumentalidad y criterio
escenogrfico, multiplicando el dinamismo y la decoracin.

Sus principales obras arquitectnicas son:

+ Baldaquino de San Pedro del Vaticano: Manifiesto en bronce de la esttica barroca sobre la
tumba del apstol, de 29 metros de altura, recargado con abundantes elementos decorativos,
tratamiento distinto y rupturista de los rdenes clsicos, cuatro columnas salomnicas con
capitel de orden compuesto sostienen un entablamento ondulado, coronado por un dosel,
decorado con figuras de ngeles y nios, sobre el que se alzan cuatro volutas que convergen
en el globo terrqueo que sostiene una cruz.

+ Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano: De planta con dos tramos, uno trapezoidal
y otro ovalado, contribuyendo con su perspectiva a empujar hacia el fondo la fachada del
templo; todo el conjunto est rodeado por cuatro filas de columnas de orden colosal. La plaza
que se forma es concebida como una gran atrio destinado a la celebracin de ceremonias
masivas, dotndola de una gran teatralidad y la escenografa.

+ Iglesia de San Andrs en el Quirinal: De planta elptica, al igual que la cpula, con el eje
mayor paralelo a la puerta, en la fachada un prtico con un entablamento curvo, convexo, y
volutas que sostienen el escudo de la familia papal.

+ Fuente de los Cuatro Ros: se encuentra en la Piazza Navona de Roma y se compone de una
base formada de una gran piscina elptica, coronada en su centro de una gran mole de mrmol,
sobre la cual se eleva un obelisco; las estatuas que componen la fuente son alegoras de los
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cuatro ros principales de La Tierra (Nilo, Ganges, Danubio, Ro de la Plata); adems rboles y
plantas emergen del agua entre rocas.

3.3. Francesco Borromini

Lleva hasta sus ltimos extremos el dinamismo en la arquitectura barroca. Fue precursor de
las plantas en elipse, fachadas teatrales, en las que a los elementos cncavos, corresponden
otros convexos, por ejemplo en la correspondencia entre fachada y cpula, etc.

Sus principales obras arquitectnicas son:

+ Iglesia de San Carlo alle Quatro Fontane en Roma: De planta elptica y capillas
radiales, utiliza el muro curvo con elementos cncavo-convexos, cubriendo el conjunto
con una cpula oval. La fachada, muy dinmica, est dividida en dos cuerpos con
columnas y profundas hornacinas con estatuas, rematada en la parte superior con una
balaustrada y un gran medalln oval, provocando fuertes efectos lumnicos.

+ Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma: Constantes entrantes y salientes, abriendo
a un espacio central poligonal alternativamente tramos cncavos y convexos. Destaca la
cpula, tambin con unos tramos cncavos y otros convexos y de enorme sentido
ascensional.

+ Oratorio de los Filipenses en Roma: Fachada curva cncava, excepto en el centro que
sobresale en el primer piso y se rehunde en un profundo nicho en el segundo,
rematando la parte superior con un frontn mixtilneo.

3.4. Pietro da Cortona

Discpulo de Bernini, aunque tiene un lenguaje ms sereno. Construye:

+ Iglesia de los santos Lucas y Martina de Roma: De planta cruz griega y alzado muy
esbelto, la fachada se curva hacia fuera, relacionndose bien con el perfil de la cpula,
tambin convexo.

+ Fachada de Santa Mara de la Paz en Roma: Destaca su prtico bajo columnado

semicircular, avanzando hacia el centro de la plaza, por lo que logra un gran efecto de
claroscuro.

3.5. Baldassare Longhena

Trabaja en Venecia, donde construye:

+ Santa Mara de la Salud de Venecia: Obra maestra de diseo escenogrfico, de

planta central con deambulatorio y una amplia cpula anclada mediante enormes
volutas barrocas a su base octogonal.

+ Palacio Psaro de Venecia: Sobre el canal, con un basamento con fuerte

almohadillado y abundante decoracin en los dos pisos superiores.
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3.6. Guarino Guarini

Es otro de los grandes arquitectos del perodo. Trabaja, sobre todo, en Turn, donde realiza
obras como:

+ Palacio Carignano de Turn: El cuerpo principal y las alas laterales forman una
composicin ondulante tpicamente barroca y de suprema elegancia. Todo el edificio es
de ladrillo cocido, con la decoracin tallada a base de estrellas y otros motivos de
acusada personalidad e inventiva.

+ Capilla del Santo Sudario de Turn: Sobre una base circular y cubierta por una cpula
cnica de base octogonal, compuesta por nervaduras segmentadas que se traman
imitando las labores de cestera.

3.4. Fillippo Juvara

En el siglo XVIII el Barroco evoluciona en dos direcciones, por un lado se evoluciona hacia la
exuberancia decorativa del Rococ, y por otro existe un retorno a la simplicidad del siglo
XVI, que prepara el Neoclsico. Juvara, cansado de los mayores excesos del Barroco, es el
mejor representante de este ltimo Barroco tardo y sereno, siendo un autntico precursor
del neoclasicismo. Entre sus obras destacan:

+ Baslica Superga de Turn: De planta central, un octgono irregular cubierto con un

gran cpula sobre tambor, precedida de un prtico tetrstilo clsico con frontn.

+ Fachada del palacio Madama de Turn: Estructura la fachada a partir de un alto zcalo
almohadillado, sobre el un orden colosal e columnas y pilastras corintias rematndola
con una balaustrada con estatuas.

+ Palacio de la Granja de San Ildefonso: en 1735 el arquitecto recibi una invitacin del
rey borbn de Espaa, Felipe V, para quien realizo la fachada y proyect el nuevo
Palacio Real de Madrid, ejecutado despus de la muerte de Juvara por Giovanni Battista
Sacchetti.

4. ARQUITECTURA BARROCA EN FRANCIA

En Francia las artes se pusieron al servicio del sistema poltico mediante la organizacin de
las Academias, que controlaban el desarrollo literario y artstico. El proteccionismo estatal
sustituy al mecenazgo renacentista, lo que foment un arte clasicista en el que domina la
monumentalidad y la grandeza, sobre todo en la construccin de palacios, que se situ a la
cabeza de la produccin arquitectnica del Barroco en Francia.

Palacio de Versalles: El arquitecto Le Vau, al que reemplaz Mansart, el decorador Le Brun y

el diseador de jardines Le Ntre convirtieron Versalles en el prototipo de los futuros
palacios europeos del siglo XVIII, que tendr su mxima eclosin en Italia y Espaa con
Juvara; al exterior es majestuoso y de relativa pureza clsica, pero en oposicin a esto la
suntuosidad de espejos y decorados dominan en el interior.
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Iglesia de los Invlidos de Pars, de Mansart: A la monumentalidad del conjunto de Los

Invlidos agreg Mansart esta capilla, que representa el triunfo del clasicismo francs frente
al barroco romano; la monumentalidad de los dos cuerpos horizontales es contrarrestada
por la sensacin de verticalidad de la elegante cpula sostenida por doble tambor.

Comparacin entre Renacimiento y Barroco

Renacimiento Barroco
Exaltacin del mundo y del hombre Exaltacin de la Divinidad frente al mundo
Admiracin por la Antigedad clsica Indiferencia hacia el mundo Grecolatino
Movimiento importado de Italia Races hispnicas
Religiosidad en segundo plano Religiosidad profunda basada en la meditacin
Razn Sentimiento
Sencillez expresiva Complejidad expresiva imgenes abundantes
Optimismo Pesimismo
Armona Desequilibrio
Los autores renacentistas perseguan la sencillez y El hombre barroco ve el mundo como un lugar
la claridad expresiva, el equilibrio de formas y la catico y est obsesionado con la brevedad de la
naturalidad. vida y con el paso del tiempo. Esto se debe al
pesimismo y desengao que sienten ante el
mundo. Los hombres piensan que vivir es un ir
muriendo cada da.
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1. LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

A partir del siglo XIX se producir una evolucin del lenguaje arquitectnico que supondr cambios radicales en los
aspectos formales, en las estructuras, en los materiales utilizados (ahora sern protagonistas el hierro, el vidrio y el
hormign), en las tipologas y en la relacin del edificio con el ser humano y con el medio en el que se desarrolla. La
nueva sociedad, la nueva cultura industrial, necesita una respuesta arquitectnica a sus necesidades.

Durante este siglo podemos observar cmo mientras se construyen puentes de hierro a la vez se levantan construcciones
tan dispares como abadas neogticas o arcos de triunfo neoclsicos. Es un siglo eclctico en arquitectura, ya que
comienza recreando los templos clsicos y termina construyendo obras como la Torre de Eiffel. A la esttica de la forma
se opone la esttica de la funcin, a la arquitectura-arte se opone la arquitectura-ingeniera, slo a finales de siglo ambas
lograrn una colaboracin fecunda.

1.1. EL NEOCLASICISMO
A fines del siglo XVII haba comenzado en pases como Francia e Inglaterra, una corriente clasicista que ms tarde, en
pleno siglo XVIII, con la revolucin francesa, se instalara en el resto de Europa bajo el nombre de neoclasicismo. La
arquitectura barroca no haba tenido gran repercusin en estos pases.

Es as como, principalmente en Francia, se puede hablar de un segundo renacimiento de la antigedad. All, las ltimas
iglesias construidas seguan en la dinmica goticista, por lo que una renovacin se haca indispensable. Sin embargo, sus
arquitectos no estaban dispuestos a continuar dentro de la esttica ampulosa y amanerada del barroco. Los fundadores
de la flamante ciencia de la arqueologa proporcionaron las bases documentales para esta nueva arquitectura de formas
clsicas. El siglo XIX comenz, por tanto, con un predominio en toda Europa de un estilo que imitaba a la antigedad
clsica. Es una arquitectura limpia de decoracin, que pretende convertirse en la verdadera arquitectura de la razn. Se
disearon anchas avenidas donde situar los nuevos ayuntamientos, academias y universidades, muchos de los cuales
conservan hoy la misma funcin.

Los representantes ms genuinos de este estilo arquitectnico sern los franceses Boulle y Ledoux, aunque sus obras no
pasaron de meros proyectos debido a lo revolucionario de sus planteamientos.

En Francia sobresalen edificios como: la Iglesia de Sainte Genevive de Soufflot, con un bello prtico columnario y con
una bella cpula inspirada en la de San Pedro de Roma; la Iglesia de la Madeleine de Pars, obra de Vignon, inspirada en la
arquitectura romana; y los arcos triunfales elevados para glorificar las hazaas napolenicas.

En Inglaterra destacar sobre todo el gusto por las formas griegas, levantndose edificios de gran sobriedad como el
Museo Britnico de Smirke, el Banco de Inglaterra de Soane y la Galera Nacional de Londres, obra de Wilkins.

En Alemania destaca la construccin de grandes conjuntos monumentales, como el de la Knigsplatz de Munich,

verdadera acrpolis clsica, e importantes edificios como la Puerta de Brandenburgo de Langhans y la Gliptoteca de
Munich de Von Klenze.

En Espaa destacan las personalidades de Juan de Villanueva, autor del Museo del Prado Sabatini, autor de la Puerta de
Alcal de Ventura Rodrguez.

1.2. OTRAS CORRIENTES HISTORICISTAS

La arquitectura del romanticismo fue definitivamente historicista.

Hemos visto como a comienzos del siglo XIX se haba manifestado un resurgimiento de las formas clsicas que se llam
neoclasicismo, pues bien, no tardaron mucho en aparecer las primeras manifestaciones neogticas, consideradas ideales
para iglesias y castillos y, en algunos casos como Inglaterra, incluso para edificios gubernamentales. Este resurgir de los
estilos ms antiguos tuvo que ver con la recuperacin de la identidad nacional y el auge del nacionalismo.

En Pars se experiment un renacimiento del barroco, lo mismo que en Viena. Un caso aparte fue Alemania, que bajo la
directiva de Luis II de Baviera experiment arquitecturas neootnicas, neorromnicas y neogticas, adems de las ya
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existentes neoclsicas. En Espaa se dio un curioso renacimiento del arte mudejar en la construccin de conventos e
iglesias y en Inglaterra apareci el llamado neogtico-hind.

Entre los arquitectos ms reconocidos de este perodo historicista o eclctico caben mencionarse Garnier, responsable de
La pera de Pars; Barry y Puguin, que reconstruyeron el Parlamento de Londres y Waesemann, en Alemania, responsable
del ayuntamiento neogtico de Berln.

1.3. LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES

Mientras se desarrollan los estilos historicistas comentados se est formando el germen de una arquitectura totalmente
nueva basada en unos modos constructivos verdaderamente revolucionarios, que provocarn una ruptura radical con las
tcnicas constructivas anteriores. Las novedades fundamentales aparecen vinculadas a la industria y al progreso tcnico:
la incorporacin de nuevos materiales (hierro colado y forjado, hormign armado, cristal, etc.); y el desarrollo de nuevas
tcnicas constructivas (remachado, soldado, moldeado, ensamblaje de elementos a pie de obra).

En 1855 Henri Labrouste construy la Biblioteca Nacional de Pars, enteramente en hierro, material que impone su propio
lenguaje formal, aportando el metal una extrema ligereza mediante delgadas columnas que soportan bvedas ajenas a
cualquier connotacin historicista.

Pero las exposiciones universales, concebidas como exhibiciones para exaltar las conquistas de la industria, el comercio y
las artes, las que constituyeron el marco idneo para el triunfo y la difusin de la nueva arquitectura.

La primera exposicin fue inaugurada en Londres en 1851, destacando aqu el Crystal Palace de Paxton, obra realizada en
vidrio, hierro y elementos prefabricados, logrndose un espacio de gran amplitud y luminosidad.

En la Exposicin Universal de Pars de 1889 se presentaron dos de las obras cumbres de la construccin decimonnica en
acero, la Galera de las Mquinas y la Torre Eiffel de Gustav Eiffel.