Professional Documents
Culture Documents
ENSAIO ACADMICO:
DA TEORIA PRTICA EM SALA DE AULA
LONDRINA
2011
NELUANA LEUZ DE OLIVEIRA FERRAGINI
ENSAIO ACADMICO:
DA TEORIA PRTICA EM SALA DE AULA
LONDRINA
2011
Catalogao elaborada pela Diviso de Processos Tcnicos da Biblioteca Central da
Universidade Estadual de Londrina.
ENSAIO ACADMICO:
DA TEORIA PRTICA EM SALA DE AULA
BANCA EXAMINADORA
______________________________________
Prof. Dr. Marilurdes Zanini
Universidade Estadual de Maring UEM
______________________________________
Prof. Dr. Joyce Elaine de Almeida Baronas
Universidade Estadual de Londrina UEL
______________________________________
Prof. Dr. Alba Maria Perfeito
Universidade Estadual de Londrina - UEL
Cora Coralina
FERRAGINI, Neluana Leuz de Oliveira. Ensaio acadmico: da teoria prtica em sala de
aula. 2011. 204 fls. Dissertao (Mestrado em Estudos da Linguagem) Universidade
Estadual de Londrina, Londrina, 2011.
RESUMO
ABSTRACT
Key words: Linguistic analysis. Genre academic essay. The teacher's work plan.
SUMRIO
INTRODUO ..................................................................................................................... 10
INTRODUO
Se a vida um palco por onde passam diversos atores, autores dos mais
variados discursos, como deixar que o ensino fique enclausurado mera descrio gramatical
baseada em determinadas teorias lingusticas e, muitas das vezes, nem a isso?
professores, pais e alunos em geral, para enxergamos muito mais elementos do que
simplesmente erros e acertos de gramtica e de sua terminologia.
Isso posto, ressalto que, ao buscar intervir no estudo abstrato da lngua para,
ambiciosamente, construir recursos que compreendam o uso da linguagem em situaes
enunciativas, as quais se circunscrevem nos mais variados campos de atividade humana,
ancoro-me na viso de linguagem bakhtiniana, visto que, como salienta Moita Lopes (2005,
p. 20), S uma teoria do uso da linguagem que pode fornecer os subsdios tericos em
relao linguagem que sejam teis para as questes com que o lingista aplicado se
defronta.
condicionam-se a um processo histrico e social que, por sua vez, promovem escolhas
lingusticas, de acordo com a intencionalidade do emissor, com seu interlocutor, com o
suporte do texto, com o gnero, com a esfera comunicativa e com a poca.
ideolgica. A cada grupo de forma pertencente ao mesmo gnero, isto , a cada forma do
discurso social, corresponde um grupo de temas (BAKHTIN/VOLOCHINOV, 2004, p. 43).
A autora sugere, ainda, que essa prtica ocorra em dois momentos, mais
especificamente:
que se observan con profundidad y dentro de una autonomia intelectual nos eligen un camino
de complejos argumentos que emocionan lo ms profundo de nuestra vocacin social1
Nos dias atuais, segundo Soares (2006, p. 65), os textos que recebem a
denominao de ensaio configuram-se como mais conclusivos. Para a sociedade hodierna,
ensaiar j no apenas tentar ou experimentar uma interpretao da realidade por meio de
exposies pessoais do escritor, sobre assuntos de seu domnio. Este foi o sentido com que o
utilizou Montaigne, [...], para transmitir familiaridade com o assunto enfocado. A partir do
pressuposto arrolado, acredito que os ensaios produzidos na esfera acadmica pela sociedade
contempornea devam encaminhar-se para uma abordagem temtica com certo
posicionamento conclusivo, de modo a demonstrar o posicionamento a que chegou seu
ensasta at o momento de sua produo.
1
o esforo para encontrar o equilbrio entre textos paralelos que se observam com profundidade e dentro de
uma autonomia intelectual nos elegem a um caminho de complexos argumentos que emocionam o mais
profundo de nossa vocao social (traduo minha).
27
Posto que o ensaio tenha suas razes na Antiguidade e, ainda, que segundo
Peter Burke (2006) era comum, no sculo XVI, escritores publicarem pequenos textos
expondo suas reflexes com falas mais ou menos informais, nos textos de Montaigne, o novo
deu-se em relao ao ttulo Ensaios.
como Addison, Alexander Pope o nico a produzir ensaios em verso , Samuel Johnson,
David Hume, Jonh Dryden, Jonathan Swift, Daniel Defoe, Abraham Cowley, entre outros.
partir da escolha de temas e problemas que fossem comuns, visto que no perodo modernista,
foram modificados, ou melhor, ampliados os recursos disposio para pesquisas,
propiciando uma maior liberdade textual, um sentido mais gregrio dos intelectuais e a
incorporao de novos cnones (GAIO, 2004, p. 17).
Consoante Ortega (apud. HARO, 1992, p. 96, traduo minha), cada poca
trae consigo una interpretacin radical del hombre. Mejor dicho, no la trae consigo, sino que
cada poca es eso. Por esto, cada poca prefiere un determinado gnero2.
2
cada poca traz consigo uma interpretao radical do homem. Melhor dizendo, no traz consigo, seno que
cada poca isso. Por isto, cada poca prefere um determinado gnero (traduo minha).
33
3
A questo do ensaio enquanto gnero privilegiado e essencial para a reflexo moderna fundamental para o
conhecimento da linguagem e para a formao do pensamento (traduo minha).
34
os outros por relao. Seu maior rigor est, ento, na composio, no para
persuadir seu interlocutor (como na retrica), mas para mostrar o caminho
da descoberta enquanto acontece e os momentos de beleza que so instantes
construdos de felicidade (SANSEVERINO, 2004, p. 101).
Moiss (2007, p. 80) argi que todas as reflexes em busca de uma teoria do
gnero recaem sobre os mesmos lugares-comuns, fazendo pressupor a existncia de uma
soma de invariantes ao redor dos quais se estrutura toda teoria do ensaio e de variantes,
que somente vm baila quando indispensveis ao esclarecimento dos invariantes.
Por meio do ensaio, possvel esboar nossas teses em relao a tudo que
conhecemos ou buscamos conhecer. Desde as coisas mais simples at as mais complexas.
Quantas teorias no nasceram de simples pressuposies? Isso no significa que todos os
ensaios venham a se tornar grandes teorias. O ensaio s um esboo. Ademais, como
articulou Adorno (2008), existem ensaios ruins, como existem dissertaes ruins.
Embora muitas vezes guarde uma feio didtica, o ensaio se reveste hoje
de caractersticas literrias. E nisso ele se localiza tambm em um territrio
limtrofe entre o literrio e o no-literrio. Isto porque a busca do
pensamento original conduz a uma forma original de enunci-lo, pondo em
tenso, a todo o momento, a subjetividade e a objetividade, a abstrao e a
concretude. De uma coisa, porm, ele no abre mo: de seu carter crtico,
que separa para distinguir, e assim caracterizar o objeto para o qual se volta
atravs de um exame to racional quanto apaixonado, que faz da expresso
da verdade a verdade da expresso (SOARES, 2006, p. 66).
4
arquitetura ntima das ideias e suas relaes mtuas. Por outro lado, a razo, fortemente ligada ao
racionalismo matemtico, fruto da aquiescncia do pensamento consigo mesmo e no de sua concordncia
com o objeto de estudo (traduo minha).
36
5
Gaio (2004) no apresenta a referncia bibliogrfica do autor. No texto de Gaio, apenas encontrei o nome
completo Georg Simmel.
6
A linguagem escrita no ensaio uma reflexo profunda que dialoga o eu e se projeta sobre o universo. Este
modelo gerado no ensaio um modelo mental complexo, que intenta ser verdade ao assegurar concordncia
com a realidade. As referncias tericas com que observamos a um objeto de estudo, moldam nossa mente, isto
deve nos advertir de um dogma que nos d por sentado o conhecimento possvel entre o observador e o objeto
de estudo, dessa maneira no so os dados os limites de referncia do desafio de escrever um ensaio. A
confiana na razo como um processo crtico, no h questionamentos que uma boa parte dos avanos em
cincias se deveram a algum que imaginou alternativamente uma funo intermediria do conhecimento com
a realidade.
37
como ensaios, j que no prevalece, nesses casos, o componente ensastico, mas o especfico
da outra modalidade discursiva.
por essa razo que, conforme pondera Moiss (2007), ao analisar-se a
estrutura do ensaio seja necessrio distinguir o ensaio como forma em prosa do ensaio como
tom ou atitude. Enquanto o primeiro volta-se para a produo Montaigne; o segundo
caracteriza-se por apresentar a disposio de esprito caracterizada pela liberdade crtica, mas
que se efetiva onde quer que se encontre e de acordo com as mais variadas formas (MOISS,
2007, p.76).
Talvez pela complexa tarefa que constitui definir o gnero ensaio, seja
possvel o encontro de tantas nomeaes. claro, por certo, que cada subttulo atribudo ao
vocbulo ensaio decorre da finalidade do texto produzido, de seu pblico alvo, de seu
contexto scio-histrico, seu suporte, entre outras plausveis justificativas.
Contudo, apenas com o intuito de apresentar a extensa nomenclatura
existente em relao ao gnero que constitui o objeto de estudo da proposta de trabalho em
tela, apresento algumas das nomeaes encontradas.
Moiss (2007, p. 79) aponta uma vasta listagem de algumas classificaes
mais minudentes do ensaio:
[...] como a de Angel Del Rio, que distingue trs espcies, a saber: ensaio
puro, de tipo filosfico, histrico e literrio; 2) ensaio potico-descritivo,
lrico e costumbrista, um tanto emocional e impressionista; 3) ensaio crtico-
erudito, expositivo e amplo em seu contedo e na projeo do pensamento
que ultrapassa o literrio e invade o campo das cincias; ou a de Jos Luis
Martnez: 1) ensaio como gnero de criao literria; 2) ensaio breve,
poemtico; 3) ensaio de fantasia, engenho ou divagaes; 4) ensaio-discurso
ou orao; 5) ensaio interpretativo; 6) ensaio terico; 7) ensaio de crtica
literria; 8) ensaio expositivo; 9) ensaio-crnica ou ensaio-memria; 10)
ensaio breve, periodstico; ou a de Estuardo Nez, em quatro categorias:
1) ensaio ideolgico ou afim da filosofia, teoria ou interpretao de algum
aspecto cultural; 2) ensaio histrico que compreende o fenmeno cultural ou
histrico-ideolgico; 3) ensaio literrio que compreende a crtica, a glosa, a
estimativa ou a apreciao de obras ou fenmenos ou autores literrios ou
artsticos; 4) ensaio sociolgico (por vezes prximo do periodismo ou da
crnica, com incitao ao ou reforma institucional).
Por outro lado, nem sempre possvel estabelecer separao rgida entre o
ensaio informal e o formal, como, alis, reconhecem os tericos no assunto.
Resultado: todas as classificaes do ensaio gravitam em torno de acidentes,
que so de inapreensvel mobilidade, e no da essncia que, embora flexvel,
se deixa caracterizar satisfatoriamente pelo mtodo de reduo (MOISS,
2007, p. 79).
40
Tal resduo manifesta-se por um tom, o redigir moda de, assumir uma
atitude semelhante , como sucede no raras expresses limtrofes do ensaio
e mesmo o ensaio no ortodoxamente Montaigne [...] o resduo ensastico
se manifesta, por conseguinte, na analogia com a postura assumida por
Montaigne: do contrrio, seria impossvel detectar o tom de ensaio num livro
de memrias autobiogrficas, num dirio ntimo ou nas Confisses de Santo
Agostinho (MOISS, 2007, p. 75).
O ensaio pede-se breve, a brevidade prpria de uma estrutura na qual e por meio
da qual a mente intui fragmentos da realidade e satisfaz-se com a sua captao: a
brevidade equivale a uma tomada fotogrfica, que se basta na apreenso das
mincias e recusa os panoramas, ou porque transbordem das fronteiras em que
se movimenta a cmara (do ensasta), ou porque a anlise importa mais do que a
sntese. O ensaio o assalto realidade entendida como soma infinita de
pormenores, sem curar de sua totalidade; a inteligncia que a escolhe como
instrumento de apreenso gnoseolgica deseja-se breve para ser inteira e deseja
breve o objeto de conhecimento a fim de captur-lo em sua flagrncia e
imediatez (MOISS, 2007, p. 82).
2 O ENSAIO ACADMICO
7
Ver, por exemplo, Elementos de Iniciao Cientfica, Fbio Jos Rauen; Metodologia do Trabalho Cientfico,
Antnio Joaquim Severino; Metodologia da investigao em educao, Pedro Demo; Redao Cientfica: a
prtica de fichamentos, resumos, resenhas, Joo Bosco Medeiros.
43
(MARCUSCHI, 2002, p. 32). claro, por certo, que cada variao do ensaio decorre da
finalidade do texto produzido, de seu pblico alvo, de seu contexto scio-histrico, de sua
temtica, seu suporte, entre outras plausveis justificativas, mas que continuam a apresentar
uma finalidade socialmente identificvel, alm de marcas similares em relao s estratgias
discursivas do gnero formador.
partem, alm das obras que constituem a referncia bibliogrfica do presente trabalho, de
levantamentos prprios a partir da analogia com outras modalidades discursivas, da anlise de
textos que se intitulam ensaios acadmicos e tambm da anlise do conceito de ensaio
apresentado pelas revistas cientficas que tm o gnero como um das modalidades de
publicao. Desse modo, assim como Hernndez et al. (2009) propem apresentar um
modesto modelo de ensaio acadmico, constitui o escopo deste estudo apenas uma modesta e
inicial categorizao do gnero em tela.
8
... a espetacular manifestao da encruzilhada de pensamento, cincia e arte.
46
De acordo com Demo (2005, p. 165), o ensaio precisa ser bem feito, por
esta razo, acredita o autor que deva ser produzido por personalidades cientficas que j
sabemos serem capazes de os fazer e de escrever bem. Ao partir dessa premissa, poderamos
deixar que todo ensaio fosse escrito apenas por grandes personalidades, mas estaramos
privando os demais cidados de expressar seus conceitos sobre tudo aquilo que veem, pensam
ou sentem por meio da modalidade discursiva em estudo. Ademais, em territrio brasileiro
que no se tem o gnero como uma forma recorrente de produo, visto que muitos pases,
como Espanha, Portugal, Estados Unidos, exploram-no com mais intensidade, inclusive como
forma de trabalho dos universitrios.
9
postura ou posio de nosso ser frente ao mundo.
48
10
convencionalizado ou predominante em distintos momentos histricos, e ainda dentro de uma mesma poca
segundo a obra de que se trate, ou segundo tal ou qual aspecto volvel ou transitrio das mais variadas
modelizaes (traduo minha).
49
11
desde o ponto de vista expositivo, o escritor do texto deve informar, descrever e explicar os fatos, conservar a
ordem na qual se organizam a ideias para alcanar o outro lado do ensaio que o ter cientfico (traduo
minha).
50
Algum que tenha por intento escrever um ensaio deve ter como escopo a
persuaso da curiosidade do leitor, a partir da reflexo que constri criticamente acerca do
objeto em foco, pois, em geral, as expectativas dos leitores de ensaio voltam-se para a ideia de
uma perfeita e centrada abordagem do tema, a qual confirmada por meio de vastas e
criteriosas leituras e validade atravs da argumentao profundamente fundamentada.
12
.... o estudante autor explora o problema de como possvel derivar conhecimento e crenas justificadas sem
cair nos raciocnios circulares ou sucumbir ao ceticismo; em sua anlise se ocupa de questes fundamentais,
como a confiabilidade, o conhecimento e o percentual, a coerncia, as virtudes epistmicas, a justificao,
alm de propor o percetivismo da virtude: a ideia de que o conhecimento reflexivo s surge quando achamos
entender como conhecemos.
51
certa tenso entre os objetivos do autor e as expectativas do leitor, visto que o ensasta intenta
conduzir o leitor ao encontro de suas concluses. O leitor, por sua vez, embora aberto
capacidade de persuaso do autor, estar constantemente a verificar a sua argumentao em
termos de consistncia, lgica, utilizao de provas e clareza (CLANCHY, BALLARD, 2000,
p. 93).
Aunque se dice en la teoria del ensayo que el tema debe ser seleccionado por
el autor, en rigor del ensayo acadmico prevalece la imposicin del mismo,
por lo tanto, se recomienda que el docente exponga un tema amplio y
bastante generalizado a partir del cual el estudiante pueda tener un abanico
de posibilidades a escoger. El tratamiento del tema debe ser actualizado, ya
que lo que se pretende es elevar el nivel de criticidad del estudiante; por lo
tanto, la forma de abordarlo indica qu tan enterado del tema y de su
incidencia en la realidad pueda estar el alumno13.
13
Ainda que se diga na teoria do ensaio que o tema deve ser selecionado pelo autor, em rigor, no ensaio
acadmico prevalece a imposio do mesmo, portanto, recomenda-se que o docente apresente um tema amplo e
bastante generalizado a partir do qual o estudante pode ter um leque de possibilidades para escolher. O
tratamento do assunto deve ser atualizado, j que se pretende aumentar o nvel de criticidade do aluno.
Portanto, a forma como abord-lo indica como to informado do tema pode estar o aluno e seu impacto na
realidade.
53
14
Em fim, este gnero possui uma organizao discursiva que o faz muito rico e interessante.
55
15
Em concluso, e para equilibrar as duas ordens discursivas se pode dizer que o escritor de ensaios pode iniciar
seu texto com uma introduo, na qual apresente o tema, o problema ou a tese a tratar, no desenvolvimento
pode expor os argumentos que sustentem o tema, os contra-argumentos ou opinies de outros que contribuam
para revalidar a tese. E, na concluso pode localizar os argumentos contra as objees aos contra-argumentos,
a fim de dar veracidade ao que est afirmando. Claro, se deve considerar que este esquema no obrigatrio,
nem que seus passos so rgidos, pois, antes de tudo, deve prevalecer a liberdade do escritor e seu estilo, assim
como a manipulao apropriada das competncias discursivas.
56
Clanchy e Ballard (2000, p. 101) argem que, para se manter o fio condutor
ao longo da argumentao e durante todo o ensaio, preciso que o texto apresente uma
argumentao consistente, ligaes claras entre um ponto e outro, conceitos organizados em
pargrafos em ordem correta, harmonia entre as extenses dos pargrafos, discusso adequada
e equilibrada da teoria com a utilizao de exemplos. Para os pesquisadores preciso
apresentar introduo e concluso bem definidas.
2.2.4 O Estilo
Gneros Acadmicos/Cientficos
Ensaio Resenha Artigo
3 METODOLOGIA DE PESQUISA
das prticas escolares, segundo Moita Lopes (2005) est relacionado formao docente e a
prtica da reflexo crtica sobre o prprio trabalho.
3.2 A PESQUISA-AO
16
No h, na obra de Michaliszyn e Tomasini a referncia bibliogrfica a Caldern.
66
sua sala de aula. Ainda mais, por ser aberta complexidade e interdisciplinaridade, a
pesquisa-ao compatvel com o campo de investigao em lingustica aplicada.
ensaio acadmico, j iniciava a anlise dos dados. Por esse motivo, a descrio e a anlise
dos dados deram-se de modo concomitante.
17
No ano em questo, na faculdade, os primeiros anos tinham horrio diferenciado dos demais devido
reformulao dos cursos.
74
ORGANIZAO DO PLANO
Data, hora/aula Contedo Atividade Desenvolvida
o pesquisador brasileiro (2003, p. 3), o ponto de partida do novo mtodo no ser a escola,
mas a realidade social mais ampla. Assim, ao desenvolver a proposta pedaggica, toma
como marco referencial a teoria dialtica do conhecimento, atravs de um movimento que
parte da sncrese (viso parcial e desorganizada do mundo), a qual por meio da anlise (a
teorizao sobre essa prtica, mediada pelo professor), chega sntese (uma nova viso do
mundo, mais organizada e consciente).
b) Desafio: o
que gostaria de
saber a mais?
respeito do assunto. um cuidado preliminar que visa saber quais as pr-ocupaes que
esto nas mentes e nos sentimentos escolares (GASPARIN, 2003, p. 16, grifo do autor).
OBJETIVO GERAL
Conhecer o gnero discursivo ensaio, pertinente esfera acadmica.
OBJETIVOS ESPECFICOS
Identificar as caractersticas do gnero em estudo de forma a compreender seus
elementos constituintes e seus (possveis) efeitos de sentido;
Reconhecer as caractersticas comuns aos textos acadmicos;
Apropriar-se do gnero ensaio acadmico como forma discursiva;
Analisar e produzir ensaios acadmicos;
importante ressaltar que o plano elaborado, por ser aplicado em uma turma de
primeiro ano, contempla mais especificamente, o ensaio acadmico produzido na
universidade. No obstante o ensaio publicado em revistas tambm seja abordado durante o
estudo, acredito que a produo sumria de um ensaio acadmico veiculado aos suportes
cientficos, alm de, talvez, poder ser confundido com o artigo cientfico visto a
configurao textual ser idntica ainda seria uma atividade muito complexa para uma
turma que ingressou este ano na universidade.
O plano de trabalho proposto no se inicia com o anncio dos contedos, mas com a
conscientizao dos alunos de que o estudo desenvolver-se- a partir de um novo
procedimento metodolgico. Neste momento, almeja-se mobiliz-los para uma forma
diferenciada do aprender. preciso, portanto, instig-los a querer saber no apenas um novo
contedo, mas a querer aprender a partir de um processo diferente do tradicional, em termos
de veiculao dos contedos, o qual parte da sua realidade social, via mtodo: prtica-teoria-
prtica. De acordo com Gasparin (2003), essa conscientizao deve e precisa ficar clara para
o educando, j que toda a ao docente-discente consiste em vivenciar o plano de estudo
elaborado anteriormente (GASPARIN, 2003, p. 165).
decorar regras e, quem sabe, a assimil-las. O referido procedimento, contudo, nem sempre
permite/permitia que entendssemos a finalidade social de um dado assunto, de forma a
contribuir para a aquisio de informaes necessrias para a compreenso de mundo. Muitas
vezes, estudamos um contedo e nos indagamos Onde vou usar isso?, Por que tenho que
aprender sobre isto?.
- O gnero ensaio;
II) Vivncia cotidiana dos contedos (atividade oral para resgatar os conhecimentos prvios
dos alunos. As perguntas so apresentadas em slides e discutidas com a turma.)
a) Voc at hoje conheceu, leu e escreveu diversos textos, os quais imprimiam distintas
finalidades, objetivos diferenciados e os mais divergentes interlocutores. Elementos
que se inseriam em contextos antagnicos. Cada texto lido/produzido apresentava uma
configurao estrutural tpica, a qual, certamente, permitiu-lhe reconhec-lo com
facilidade, inmeras vezes. o caso, por exemplo, de uma carta, de uma receita, de
um poema, entre outros tantos. Todavia, no decorrer desse percurso, voc alguma vez
conheceu um texto denominado ensaio ou ouviu falar sobre ele?
III) O que gostariam de saber mais (atividade oral em que se anotam as sugestes dos alunos
no quadro):
2 Problematizao
Nesta fase, preciso ficar claro ao aluno a importncia de sua participao em sala de
aula e, portanto, da necessidade de refletir criticamente a respeito do contedo exposto, de
forma a contribuir como sujeito ativo, crtico e reflexivo.
QUESTES PROBLEMATIZADORAS
DIMENSES
Como se escreve?
Onde circula?
Quando surgiu?
Onde?
Histrico-cultural Como?
um texto significativo?
87
3. Instrumentalizao
TEXTO A
Ensaiando sobre Ensaio
A palavra ensaio sugere algo inacabado, que precede o oficial, o original. Por exemplo:
para que uma pea de teatro entre em cartaz, antes so necessrios muitos ensaios e s ento
todo elenco e produo estaro prontos para estrear.
Escrever um ensaio muito mais de que apenas descrever situaes ou narrar fatos,
expressar seus prprios sentimentos, pensamentos, opinies. Tudo aquilo que passar pela sua
mente e desejar ser expresso em palavras e impresso numa folha de papel. Falar sobre idias que
nascem da alma, deixar-se levar pelo fluxo da inspirao so caractersticas marcantes de um
verdadeiro ensasta, que no se intimida com crticas e comparaes. Afinal, tudo o que foge
rotina e ao padro tradicional incomoda algumas pessoas, que colocam barreiras frente
manifestao do inconsciente.
88
Ao contrrio daquilo que muitos podem vir a pensar, escrever um ensaio algo difcil e
trabalhoso, pois no basta o escritor se servir de lpis, borracha e papel se ele no possuir dentro
de si algo que o faa transpor certas barreiras. Barreiras estas que impedem que ideologias e
opinies sejam incorporadas obra de forma natural e descompromissada com o certo ou o
errado.
Por isso, antes de se pretender escrever um ensaio deve-se procurar saber o conceito de
ensaio, o que faz desse gnero literrio algo to nico e especial. E s quando essas respostas
forem encontradas que se iniciar a compreenso, pois o diferencial desse tipo de obra o que
o autor deposita de si prprio e da sua personalidade nesse emaranhado de palavras.
Cinara Lopes
In: DellIsola, Regina Lcia Pret. (org.). Ensaios em arte final. Belo Horizonte: FALE/UFMG, 2002.
TEXTO B
De Montaigne modernidade
Uma vez escolhido, o tema era filtrado, atravessado pelo olhar de Montaigne que,
ento, projetava-se em sua obra at que essa passava a se confundir com o prprio autor. Afinal,
como ele prprio afirmou Je suis moy-mme la matiere de mon livre. Mosaico pessoal,
impressionista e leve, que exprime a reao ntima de um indivduo ante a realidade, ante os
sentimentos ou ante as cotidianeidades da vida, sem estrutura clara ou preestabelecida, j que,
tambm na vida, nada assim to claro e definido, ao contrrio, o que no nos faltam so
incertezas e indefinies.
90
contemporaneamente, falar de ensaio, mas de ensaios: textos que caminharo sempre entre os
rigores metodolgicos e formais de Bacon e a liberdade criativa e a simplicidade de Montaigne.
E nesse trajeto rumo aos ensaios, certo que de um aspecto jamais se poder prescindir: a
subjetividade. Aps quatro longos sculos, o ensaio ainda pede, exige, que o autor se exponha, se
mostre. preciso que se esteja l, no texto, ainda que o texto no trate de si.
In: DellIsola, Regina Lcia Pret. (org.). Ensaios em arte final. Belo Horizonte: FALE/UFMG, 2002.
3. O texto permite pressupormos que o ensaio pode circular em quais esferas? Justifique
sua(s) escolha(s).
( ) literria ( ) filosfica
( ) cientfica ( ) futebolstica
( ) jornalstica ( ) acadmica
Concluindo.........................................................................................................................
A primeira vez que uma coletnea de textos recebeu o nome de ensaio foi em: ____________
___________________________________________________________________________
Resumo
9 O ensaio reflete sempre uma tentativa, uma abordagem profunda de um nico assunto
atravs de uma exposio clara, coerente e estritamente reflexiva.
9 Corresponde a uma abordagem subjetiva do assunto, mas que requer diversas leituras,
no intuito de acumular informaes a respeito do tema.
- Pesquise um pouco mais sobre a histria do gnero ensaio, busque saber como este modelo
comunicativo propagou-se pelo mundo e atravessou sculos e sculos. Sintetize as
informaes que obteve e as exponha em nosso prximo encontro.
93
e) Quando realiza a leitura de um texto, voc busca analisar o contexto em que este se
desenvolveu? Por qu?
f) Por que e como voc acha que os textos lidos foram escritos?
1) A partir do ttulo do livro no qual se encontram os ensaios lidos - Ensaios em arte final -
podemos definir qual o tema tratado?
4) A escolha do tema para a produo de um ensaio deve estar sempre vinculada a reas de
interesse de seu produtor. De acordo com Clanchy e Ballard (2000, p. 29), Quando
olhamos pela primeira vez para a lista de temas propostos, devemos desde logo separar as
questes que nos atraem daquelas que no provocam em ns qualquer fascnio.
Sugesto de temas:
( ) Eu sei me comunicar?
De acordo com Clanchy e Ballard (2000), os temas dos ensaios em cincias sociais e
humanas devem envolver polmicas ou um problema. Alm disso, precisam conduzir o
aluno a combinar descrio e anlise, relacionando conceitos, ideias e teorias. preciso que
o aluno, a partir do tema, considere os vrios aspectos de um problema, selecione a
perspectiva aparentemente mais satisfatria e desenvolva-a com critrios adequados.
6) O quadro abaixo apresenta uma lista de ttulos que nomeiam ensaios. Observe.
Leituras e encontros
Oposio
To longe, to perto
Moiss (2007, p.94) salienta que o ensaio configura-se como texto aberto,
contrrio a padres cristalizados, visto que sua composio corresponde absoro da matria
abordada, de forma que seu carter estrutural provm de dentro para fora. Porm, assim como
muitos outros textos, o ensaio acadmico apresenta um comeo, meio e fim, ou seja, uma
introduo, um desenvolvimento onde se apresentam os argumentos e contra-argumentos a
fundamentao da tese sustentada pelo ensasta e a concluso, em que se reiteram os
argumentos apresentados atravs de um posicionamento claro e objetivo.
( ) resumo/abstract
( ) referncias
3. Em quais outras esferas (reas do conhecimento humano) podemos observar textos em que
a apresentao das referncias sejam necessrias e importantes?
Cabe ao professor conduzir o aluno de forma que este perceba que a uma boa
produo, precedem leituras embasadoras. As leituras apresentam-se como referncias at
como forma de justificar o posicionamento do ensasta.
5. Voc acha importante pesquisar e ler obras que contemplem o assunto a ser discorrido?
Por qu?
6. Para Haro (1992), o ensaio permite falar sobre tudo de uma nica vez, visto que a sua
natureza e a funo poder experimentar e falar intensamente acerca de toda coisa relevante
por algum motivo. Voc acredita ser importante podermos escrever textos, no contexto
98
TEXTO C
Subjetividade e Discurso
necessariamente marcados por esse sujeito (biogrfico, psicolgico), situado num universo
histrico-cultural determinado, que fala para algum que tambm est situado num lugar
especfico e sobre quem so traadas expectativas. Conforme lembra Machado (1998),
mesmo a escolha de uma rea de atuao ou temtica de estudo passa pela histria pessoal
do pesquisador.
Apontados esses fatos, restam-nos as incertezas e os problemas. Como, aps
admitir a presena inevitvel e necessria do sujeito nos discursos, conciliar os lados
inseparveis e, ao mesmo tempo, antagnicos dessa moeda: o do discurso cientfico e o da
subjetividade? Pois, paradoxalmente, a cincia no pode prescindir da linguagem, mas
esta, por seu prprio estatuto e natureza, abala e, por vezes, faz ruir as estruturas que as
cincias e as instituies pretendem slidas.
Sada? Talvez pensar, como sugere Machado, que a subjetividade no s no
pode ser excluda como deveria servir (e serve) de rica contribuio para o trabalho
cientfico. Admiti-la , antes de mais nada, uma atitude corajosa e sincera, mas, sobretudo,
inteligente. Admitir para poder refletir e usar de modo mais consciente e, certamente,
mais proveitoso e produtivo.
Ian Costa de Andrade
In: DellIsola, Regina Lcia Pret. (org.). Ensaios em arte final. Belo Horizonte: FALE/UFMG, 2002.
1. Quando o texto apresenta a voz declarada de seu autor, por meio de verbos e termos que
representam a primeira pessoa (discuto, analisarei, minha premissa), dizemos que o texto
escrito em primeira pessoa, podendo apresentar-se no singular ou no plural (nossa proposta,
buscamos mostrar, fundamentamo-nos, nossas reflexes). Por expressar a opinio explcita do
autor, chamamos esse discurso de pessoal. Mais comum no contexto cientfico, o discurso
produzido em terceira pessoa (este trabalho, parte-se da premissa, busca-se no presente
estudo, o presente trabalho discute, nesta proposta), chamado de impessoal. Qual discurso
percebemos no texto? Como podemos comprovar?
2. O tom do ensaio :
( ) srio ou ( ) informal
( ) formal ou ( ) coloquial
100
Pode aproveitar-se para resgatar alguns contedos j abordados durante o ano, como
nveis de linguagem, no qual preciso moldar o discurso de acordo com o contexto e o
interlocutor. Ou seja, no texto em questo, recorre-se a uma linguagem mais formal, cujo
interlocutor tende a ser uma pessoa com conhecimentos lingusticos prximos ao do
emissor.
4. Qual a inteno da escritora em recorrer a outro autor, como no trecho Conforme lembra
Machado (1998), mesmo ... para desenvolver suas ideias?
( ) analtica ou ( ) impressionista
( ) intelectual ou ( ) emocional
( ) racional ou ( ) polmica
7. Por qual motivo a ensasta recorre a expresses como isto e ou seja em seu texto? So
importantes para a construo das ideias? E na esfera acadmica?
101
( ) em outras palavras
( ) todavia
( ) quer dizer
( ) no obstante
( ) em consonncia
9. Podemos dizer que o emprego dessas expresses refletem o estilo da ensasta, uma vez que
demonstram sua preocupao em fazer-se entendida pelo o leitor, invs de, limitar-se a
apresentar um texto mais conciso? Justifique sua resposta.
10. No trecho em anlise, a autora recorre, com certa frequncia, ao uso de parnteses. Exceto
quando usado para delimitar a referncia [Machado (1998)], os demais representam a
finalidade de:
( ) delimitar o segundo item de uma aposio. Por exemplo: Acontece hoje a sesso
inaugural da Organizao das Naes Unidas (ONU).
11. Quando um escritor acrescenta informaes para esclarecer suas colocaes, ele
demonstra, de certo modo, suas escolhas, ou seja, seu jeito de apresentar ideias. A maneira
como organizamos e apresentamos o contedo reflete nosso estilo de escrever. s vezes,
deparamo-nos com estilos mais diretos e mais concisos, mas, tambm encontramos textos
mais explicativos e minuciosos. O estilo individual representa as caractersticas do autor. No
texto Subjetividade e Discurso, poderamos considerar como marcas do estilo da autora:
102
12. O emprego de uma expresso e no de outra tambm reflete o estilo do autor, sua marca
enunciativa, quer dizer, os recursos que seleciona para organizar sua produo verbal. No
penltimo pargrafo, a autora inicia com a expresso Apontados esses fatos, a qual poderia
ser substituda, sem comprometer o sentido por:
( ) Diante do exposto
( ) Essas questes
( ) Em sntese
( ) Nesse sentido
( ) Em suma
( ) Com efeito
( ) Desse modo
103
( ) No entanto
( ) Assim sendo
( ) Em consequncia
13. Percebemos, no decorrer da leitura, que a autora vai construindo sua tese com base em
uma argumentao. Para sustentar seu posicionamento a autora recorre:
( ) a comparaes;
14. Pelo contedo, podemos dizer que este excerto tem sua origem na disciplina de:
( ) Psicologia ( ) Administrao
( ) Lingustica ( ) Sociologia
( ) Literatura ( ) Direito
15. Cada disciplina tem o seu jargo ou vocabulrio tcnico. Por exemplo, na psicologia
podemos encontrar termos como impulso; estmulo; no turismo deparamo-nos como
meia-penso, penso completa, pouso tcnico, tarifa-balco. Essa linguagem
especfica representa um dos mecanismos de estilo de um texto, ou seja, suas marcas
lingusticas. Embora, na esfera acadmica os textos comunguem de normas tcnicas, cada
rea do conhecimento apresenta um estilo diferenciado, um dos fatores que os distinguem
deve-se ao emprego de vocbulos tcnicos.
104
( ) metalinguagens
( ) processo comunicativo
( ) discurso
( ) falcia
( ) universo
( ) fatos
( ) iluso
( ) linguagem
Pode-se ampliar a discusso sobre a diferena de estilo entre reas distintas, explorando o
fato de as divergncias irem alm do emprego de uma linguagem tcnica. Compreende
tambm o contedo temtico tpico de cada esfera do conhecimento humano, o foco de
interesse, pois a linguagem pode ser estudada pela lingustica assim como pela
fonoaudiologia. Dessa forma, no obstante exista o mesmo tema, a abordagem deste primar
pelo objetivo de anlise de cada uma.
6. De acordo com Clanchy e Ballard (2000), autores do livro Como escrever ensaios: um
guia para estudantes, o autor de um ensaio acadmico recorre, com frequncia, ao uso da voz
passiva do verbo. Para relembrar, Cegalla (2005, p. 219) diz que voz do verbo a forma que
este assume para indicar que a ao verbal praticada ou sofrida pelo sujeito. Trs so as
vozes dos verbos: a ativa, a passiva e a reflexiva.
Exemplos:
- Voz Passiva: o sujeito paciente da ao, isto , ele sofre, recebe ou desfruta a ao
expressa.
Exemplos:
105
A prova foi respondida por Joo. (o sujeito [a prova] sofre a ao praticada por
Joo).
Vendem-se carros.
Alugam-se apartamentos.
- Voz reflexiva: o sujeito ao mesmo tempo agente e paciente da ao expressa pelo verbo.
Exemplos:
O menino penteou-se.
17. Caso fosse objetivo apresentar o texto atravs de um discurso mais pessoal, poderamos
empregar:
( ) penso/pensamos ou ( ) pensa-se
Como tema para proposta de produo do ensaio acadmico foi sugerido o seguinte tema:
Aprender a escrever aprender a pensar. Para iniciar a elaborao do texto, preciso que o
aluno pesquise referncias que discorram sobre o assunto, permitindo-lhe ampliar sua viso a
respeito do tema apresentado, como tambm construir argumentos mais fundamentados.
- Agora que o professor apresentou um tema a partir do qual voc desenvolver seu ensaio,
preciso realizar o levantamento de fontes que discorram sobre o assunto. Durante a semana,
v biblioteca e pesquise obras que abordem o mote de sua pesquisa, reserve ou fotocopie o
material encontrado. Reveja os textos estudados durante o ano com a professora, pois talvez
encontre alguns que tambm contribuam para o desenvolvimento de seus argumentos. E,
ainda, realize uma pesquisa pela internet, tendo o cuidado em selecionar textos publicados em
stios confiveis.
4. Catarse
Voc pode organizar o ensaio da maneira que julgar mais conveniente ou que est
mais acostumado a fazer. H diversas formas de esquematizar e planejar um texto, as quais
podem ser reformuladas e adaptadas. Ao buscar esquematizar e desenvolver um plano para a
escrita de um ensaio, voc articula ideias e dados que se transformaro em texto. Abaixo,
algumas estratgias sugeridas por Clanchy e Ballard (2000, p. 87-88) podem auxili-lo.
Para que possa ter uma ideia de como organizar um planejamento para a produo
de um ensaio, trs modelos de plano para um mesmo ensaio, apresentados por Clanchy e
Ballard (2000, p. 165, 166 e 167) esto disponibilizados a seguir.
111
112
113
114
18
a) Tese que constitui a postura ou ideia central do texto.
b) Argumentao da tese, que so os argumentos que a defendero, neste aspecto imprescindvel o carter
objetivo dos argumentos para dar credibilidade tese.
c) Pontos de apoio para os argumentos, tais como informao suficiente, exemplos, explicaes, etc.
d) Contra-argumentos que so os argumentos que contradizem a tese, usam-se para cercar as opinies do outro
e refut-las.
e) Argumentos contra os contra-argumentos que necessariamente se deve usar para fazer a refutao.
f) Pontos de apoio para os argumentos com o objetivo de refutar os contra- argumentos.
115
O ensaio a ser produzido no corresponde verso final a ser entregue, mas, a uma
verso que ser, revisada pelo professor. Todavia, no se relatar previamente aos alunos
que no se trata da produo final.
116
1. intelectualmente convincente?
Abrangncia e convergncia
a) O texto demasiado pequeno ou Veja se preciso acrescentar ou cortar algo.
demasiado grande?
b) Responde questo em foco? Ler atentamente o texto.
i) Responde questo na totalidade? Ler novamente, anotando margem as
ii) Responde a algumas questes para alm alteraes que parecem necessrias.
da apresentada?
c) Cobre todas as reas importantes Pea para um colega l-lo e verificar se
detectadas nas suas leituras? convincente.
d) Apresenta os contra-argumentos?
Lgica e estrutura
d) Existe um fio condutor ao longo da Construa um resumo da sua argumentao.
argumentao e durante todo o ensaio?
Pergunte a opinio de um segundo leitor.
i) Os pargrafos relacionam-se de forma
lgica uns com os outros? Verifique se a argumentao consistente.
ii) Existe um equilbrio satisfatrio no Observe se a ligao entre um ponto e outro
desenvolvimento da argumentao? clara.
117
a ortografia?
a pontuao?
so rigorosas?
118
so verificveis?
h excesso de citaes?
IV. A formatao do ensaio (margens, espao entre linhas, fonte, referncias) est
devidamente de acordo com as normas?
Como prtica final, os alunos refizeram seus textos, uma vez que o
professor devolve aos alunos suas produes com novos apontamentos e sugestes. Trata-se
do momento em que os alunos voltaro ao texto produzido e com o respaldo do professor,
podero melhor-lo.
Ainda que esta seja uma turma muito participativa e atuante, dar-lhes voz
no constituiu uma novidade, mas deixar claro a importncia dos educandos como sujeitos
ativos, da forma como foi explicitada configurou positivamente. Sempre instiguei os discentes
a manifestarem suas opinies e a contribuir em nossas aulas, todavia acredito que palavras
no foram expressas como deveriam ter sido. Costumava solicitar que falassem como sujeitos
detentores de conhecimento, um conhecimento de valor, que seria plenamente
aceito/discutido. Para Gasparin (2003, p. 23), ouvir os alunos possibilita ao professor tornar-
se um companheiro: gera confiana e possibilita tambm que a relao entre educador e
educandos caminhe no sentido da superao da contradio, da dicotomia que possa existir
entre eles.
[...] a escola, ao pretender ensinar, deve levar em conta o que o aluno traz
consigo, a sua experincia pessoal, adquirida no seu grupo social. A
experincia do saber no deve representar uma ruptura com o que o aluno
traz escola, mas deve estabelecer uma continuidade que leve ao domnio
de novos conhecimentos.
elaboradas com o intuito de verificar o que os alunos conheciam a respeito do gnero ficaram,
portanto, sem resposta; visto alegarem no ter lido, muito menos produzido um ensaio.
19
O gnero resenha acadmica foi estudado no bimestre anterior.
124
[...] a prtica pedaggica nos ensina que o ensino direto de conceitos sempre
se mostra impossvel e pedagogicamente estril. O professor que envereda
por esse caminho costuma no conseguir seno uma assimilao vazia de
palavras, um verbalismo puro e simples que estimula e imita a existncia
dos respectivos conceitos na criana, mas, na prtica, esconde o vazio
(VYGOTSKY, 2009, p. 247).
[...] todo bom ensino aquele que se direciona para as funes psicolgicas
emergentes. Desta forma, o ensino deve incidir sobre a zona de
desenvolvimento proximal, estimulando processo internos maturacionais
que terminam por se efetivar, passando a constituir a base para novas
aprendizagens (FREITAS, 1994a, p. 104, grifo da autora).
[...] passa a ser entendido, ento, como uma forma terica das necessidades
sociais prticas dos grupos humanos. Neste sentido, cada contedo se
reveste de diversas dimenses, uma vez que nasceu de uma realidade que
contm todos esses elementos e, agora, ela retorna de forma mais clara,
sistematizada, iluminando a compreenso e a ao social e escolar do
educando (GASPARIN, 2003, p. 41).
caractersticas do ensaio. Alm disso, os dois textos escolhidos justificam-se porque se tratam
de produes acadmicas. So textos produzidos em 2002, pelos alunos da Oficina de
Produo de Texto em Lngua Portuguesa, disciplina ministrada pela professora Regina Lcia
Pret DellIsola, da Universidade Federal de Minas Gerais. Os textos foram reunidos e
publicados em uma coletnea Ensaios em arte final, organizada pela professora da
disciplina.
educandos j sabiam a respeito do gnero ensaio e o que eles gostariam de saber a mais,
permitiu verificar pequenas lacunas, que ns, professores, nem sempre enxergamos porque
partimos de pressupostos de que os alunos de uma srie, de um nvel e da universidade j
devem saber. Na trajetria lenta da construo, descobri que os alunos no sabiam definir o
termo subjetivo. Para eles, subjetivo era algo que no existia.
No estou a dizer que isso seja uma regra sem excees; ocorrem, sim, por
vezes, tais posicionamentos, mas, geralmente, os alunos no solidificam essa prtica, salvo
131
quando incitados pelo professor. Acredito, contudo, que a leitura continua associada
intimamente resoluo de atividades. Ler para resolver os exerccios.
triste quadro que assola nosso pas muito mais difcil que mudarmos o conceito de que
ensino de lngua simplesmente o ensino da gramtica.
Posso mudar minhas aulas, meu jeito de ensinar a lngua, o que ensinar, mas
no posso faz-los ler mais. Talvez consiga cultivar leituras mais profcuas,
por meio da prtica de anlise lingustica dos gneros do discurso, mas isso
no acarretar em prticas de leitura mais frequentes e menos obrigatrias...
(Dirio de campo, 25/08/2010).
A viso interacionista da escrita supe ainda que existe o outro, o tu, com
quem dividimos o momento da escrita. Embora o sujeito com quem
interagimos pela escrita no esteja presente circunstncia da produo do
texto, inegvel que tal sujeito existe e imprescindvel que ele seja levado
em conta, em cada momento [...] Quem escreve, na verdade, escreve para
algum, ou seja, est em interao com outra pessoa. Essa pessoa a
medida, o parmetro das decises que devemos tomar acerca do que dizer,
do quanto dizer e de como faz-lo (ANTUNES, 2004, p. 46, grifo da
autora).
respeito do prprio texto, tais como o que se dizvel em um dado contexto, para quem e a
situao sociointerativa em que ocorre o discurso.
( ) resumo/abstract
( ) referncias
136
Outro ponto relevante a ser destacado foi a reflexo acerca das referncias
presentes nos ensaios. Ao conjeturar sobre sua presena, os alunos apontaram a importncia
da prtica da leitura para uma escrita mais eficiente e de maior qualidade. Aproveitei e
ampliei a discusso dizendo-lhes que as referncias tambm podem sustentar o
posicionamento por eles defendido ao longo do ensaio, pois, de certo modo, justificavam a
viso apresentada no texto.
1. Quando o texto apresenta a voz declarada de seu autor, por meio de verbos e termos que
representam a primeira pessoa (discuto, analisarei, minha premissa), dizemos que o texto
escrito em primeira pessoa, podendo apresentar-se no singular ou no plural (nossa proposta,
buscamos mostrar, fundamentamo-nos, nossas reflexes). Por expressar a opinio explcita
do autor, chamamos esse discurso de pessoal. Mais comum no contexto cientfico, discurso
produzido em terceira pessoa (este trabalho, parte-se da premissa, busca-se no presente
estudo, o presente trabalho discute, nesta proposta), chamado de impessoal. Qual discurso
percebemos no texto? Como podemos comprovar?
2. O tom do ensaio :
( ) srio ou ( ) informal
( ) formal ou ( ) coloquial
4. Qual a inteno da escritora em recorrer a outro autor, como no trecho Conforme lembra
Machado (1998), mesmo ... para desenvolver suas ideias?
( ) analtica ou ( ) impressionista
( ) intelectual ou ( ) emocional
( ) racional ou ( ) polmica
15. Cada disciplina tem o seu jargo ou vocabulrio tcnico. Por exemplo, na psicologia
podemos encontrar termos como impulso; estmulo; no turismo deparamo-nos como
138
( ) metalinguagens
( ) processo comunicativo
( ) discurso
( ) falcia
( ) universo
( ) fatos
( ) iluso
( ) linguagem
7. Por qual motivo a ensasta recorre a expresses como isto e ou seja em seu texto?
So importantes para a construo das ideias? E na esfera acadmica?
( ) em outras palavras
( ) todavia
( ) quer dizer
( ) no obstante
( ) em consonncia
9. Podemos dizer que o emprego dessas expresses refletem o estilo da ensasta, uma vez
que demonstram sua preocupao em fazer-se entendida pelo o leitor ou, invs de, limitar-se
a apresentar um texto mais conciso? Justifique sua resposta.
10. No trecho em anlise, a autora recorre, com certa frequncia, ao uso de parnteses.
Exceto quando usado para delimitar a referncia [Machado (1998)], os demais representam a
finalidade de:
( ) delimitar o segundo item de uma aposio. Por exemplo: Acontece hoje a sesso
inaugural da Organizao das Naes Unidas (ONU).
11. Quando um escritor acrescenta informaes para esclarecer suas colocaes, ele
demonstra, de certo modo, suas escolhas, ou seja, seu jeito de apresentar ideias. A maneira
142
12. O emprego de uma expresso e no de outra tambm reflete o estilo do autor, sua marca
enunciativa, quer dizer, os recursos que seleciona para organizar sua produo verbal. No
penltimo pargrafo, a autora inicia com a expresso Apontados esses fatos, a qual
poderia ser substituda, sem comprometer o sentido por:
( ) Diante do exposto
( ) Essas questes
( ) Em sntese
( ) Nesse sentido
( ) Em suma
( ) Com efeito
143
( ) Desse modo
( ) No entanto
( ) Assim sendo
( ) Em consequncia
13. Percebemos, no decorrer da leitura, que a autora vai construindo sua tese com base em
uma argumentao. Para sustentar seu posicionamento a autora recorre:
( ) a comparaes;
16. De acordo com Clanchy e Ballard (2000), autores do livro Como escrever ensaios: um
guia para estudantes, o autor de um ensaio acadmico recorre, com freqncia, ao uso da
voz passiva do verbo. Para relembrar, Cegalla (2005, p. 219) diz que voz do verbo a forma
que este assume para indicar que a ao verbal praticada ou sofrida pelo sujeito. Trs so as
vozes dos verbos: a ativa, a passiva e a reflexiva.
Exemplos:
- Voz Passiva: o sujeito paciente da ao, isto , ele sofre, recebe ou desfruta a ao
expressa.
Exemplos:
Vendem-se carros.
Alugam-se apartamentos.
- Voz reflexiva: o sujeito ao mesmo tempo agente e paciente da ao expressa pelo verbo.
Exemplos:
O menino penteou-se.
17. Caso fosse objetivo apresentar o texto atravs de um discurso mais pessoal, poderamos
empregar:
( ) penso/pensamos ou ( ) pensa-se
contedo, foi solicitada a produo de ensaios turma. Aos discentes, esclareci que os ensaios
a serem produzidos representariam a integrao da teoria com a prtica, demonstrando os
conceitos por eles assimilados atravs de sua representao material, ou seja, de sua
transposio para o papel.
Na primeira etapa da oficina, sugeri aos alunos que lessem textos cujo tema
pudesse fundamentar o posicionamento reflexivo a ser desenvolvido na produo que fariam.
20
Os textos, que foram organizados pela turma, encontram-se gravados em CD e disponibilizados ao final desta
dissertao.
147
A leitura no aconteceu em sala de aula, visto requerer pesquisa e tempo. Para ajud-los a no
se esquecerem de fazer a referncia (s) obra(s) lidas, no material entregue, a forma de
referenciar os textos lidos foi apresentada de acordo com as normas da ABNT. Julguei
importante inserir as normas para que os alunos pudessem se acostumar com as regras
estabelecidas e empregadas no meio acadmico. Ademais, seria uma forma de faz-los
pesquisar obras com a temtica proposta. A referncia s obras lidas, ajudar-me-ia a
compreender os percursos pelos quais eles trilharam seus posicionamentos.
21
O objetivo era iniciar a produo do ensaio em sala de aula, porm, como os alunos no tinham lido sobre o
tema e, consequentemente, estavam despreparados para a produo, a escrita ficou para casa. Outro fator que
me impediu de produzir os ensaios em sala foi o fator tempo, visto ser necessrio cumprir o cronograma do
bimestre.
149
a) ttulo inadequado;
c) ausncia de referncias;
e) falta de concluso;
f) ausncia de reflexo;
h) problemas de coerncia;
i) problemas ortogrficos;
1) Aprender a pensar pode surgir questionamentos, dvidas, mas si torna uma forma
boa de pensamento, quando surge perguntas colocamos em prtica nosso pensar e
da conseguimos prever e responder algumas dvidas de interesse prprio e ir
assimilando o certo do errado, faz-se saber como podemos usar este pensar durante
todo o tempo e que modo correto afirmar que pensamos a toda hora.
2) interessante que a leitura importante aos que procuram mais conhecimento no
s de algum texto especfico de rea que se deseja se atuar , mas pelo contrario , a
leitura ela se quer conhecimento, alm de estar buscando algo, encontra muito mais
do que espera.
3) Mais infelizmente, ainda acontece isso no nosso pas, as pessoas analfabetas ainda
tm uma grande percentuagem, nas regies mais do pas, as pessoas deixam de
prender a ler e escrever para trabalha e ajudar o sustento da casa. Essas pessoas
acabam tem empregos, como pedreiro, faxineiro, empregado domestica.
[...]
Sabendo escrever e ler, acaba gerando uma forma de pensar diferente, acaba se
distando entre os outros, como tendo um palavreado mais culto e o forma de
escrever tambm.
O pensar acaba sendo uma forma de expressar o que a pessoa acha sobre
152
determinado assunto."
4) O texto escrito de uma forma mais clara, torna-se mais simples o entendimento do
assunto abordado, fazendo assim com que o leitor pense sobre o assunto, trazendo-se
assim muito disso para a sua vida pessoal, fazendo assim que quem for lr vai
comear a pensar mais nos assuntos abordados nos textos lidos.
Os pensadores e pensamentos.
algum que foi exposto em um papel, so idias de algum que nos quer
transmitir suas verdades, suas concluses. Mas como juntar idias e letras?
de toda nossa vida que devemos pensar que devemos criar que devemos
saber cada vez mais e mais. Somos fruto de varias geraes que ao longo
assim possamos passar nossas idias para um papel para que todos possam
162
ao criada pelo ser humano para que ele possa expor suas idias, uma
saber ler, Ler uma atividade extremamente rica e complexa, que envolve
leitura e queremos ler cada vez mais e mais, assim vamos aprendendo a
obter algum conhece, para aprender alguma coisa que estamos procurando.
est a frente dos olhos (Smith, 1999, p. 9). Ao afirmar isso Smith quer dizer
que no devemos ler apenas com os olhos para que possamos aprender,
mas sim estudar e analisar os textos que lemos, para escrevermos melhor e
possamos ser uma pessoa que saiba escrever e pensar, o primeiro passo e
por que no o mais importante deles, que atravs da leitura que temos
noo de como escrever de uma forma correta que todos possam entender.
palavras ditas o vento leva palavras escrita so eternas, por isso escrevemos
para que no futuro possamos ser lembrados por alguma coisa, para que
possamos passar algo que sabemos a outras pessoas, e com essa idia
pensar, e pensar a primeira coisa que fazer ao nascer, pensar o ato mais
homem pensa e questiona sobre tudo que existe, o lugar que h dentro de cada
um em que pode se ter total liberdade, onde tudo que voc faa e queria de pode
ser seu, o lugar onde muitas vezes procuramos refgios para os problemas do
dia-a-dia, onde possamos ser quem queremos ser, e muitas pessoas tem
atividades. Mas para quem no tem medo de mostrar suas idias e seus
podem criticar e opinar suas idias. Aprendendo a escrever de uma forma em que
REFERNCIAS
http://debora-mello.blogspot.com/2009/01/aprender-escrever-aprender-pensar.html
http://www.abraceumalunoescritor.org/tatiana.htm
COMUNICACAO EM PROSA MODERNA 26 EDICAO, editora FUNDACAO GETULIO VARGAS.
164
22
Es el esfuerzo de encontrar el equilibrio entre textos paralelos que se observan con profundidad y dentro de
una autonomia intelectual
165
refaco, seria provvel, no s chegarmos a uma produo muito mais ordenada lgica e
intelectualmente, como tambm h um ensino mais significativo.
Quem escreve realmente mal aquele que no tem o que dizer, porque no aprendeu a pr
em ordem seu pensamento. de fato comprovado que escrever consequncia da leitura e
ns s vamos ter vontade de escrever se lermos. Assim, dizemos que leitura fundamental
para aprimorarmos e ampliarmos os nossos conhecimentos e nossas idias.
169
Uma das maiores dificuldades que constatei por parte de meus alunos foi
imprimir uma perspectiva diferenciada das leituras feitas. Suas produes, no caminharam ao
encontro da palavra do outro, ampliando as perspectivas j difundidas, mas se revelaram
muito mais reprodues do discurso alheio. Acredito que esse ltimo texto, represente um
173
posicionamento mais particular e mais analtico, assim como outros tambm o conseguiram
praticar, mas que no representam a maioria.
escritor, afinal cabe ao produtor despertar o querer ler no outro. Um bom ttulo o primeiro
passo.
Ademais, problemas de pontuao, acentuao, de referncia ao discurso
alheio e, ainda, de coeso e coerncia, embora menores, tambm podem ser observados.
Existe uma produo em que a abordagem temtica de uma consistncia maior, no
apontando um vazio de contedo.
As ideias no texto em anlise organizam-se de modo a conduzir a uma
leitura mais agradvel e tambm contribuem para criar um efeito verossmil, j que quando se
expressa coerentemente as ideias, a possibilidade de interagir com o outro ampliada. Ao
fazer-se compreendido pelo interlocutor, o emissor consegue atingir seus objetivos. Um texto
mal redigido uma fonte de interpretaes dbias e, consequentemente, uma possibilidade da
no compreenso.
Na reescrita, h a presena mais acentuada de citaes, como forma de
sustentar e corroborar o posicionamento defendido. O autor do texto intenta aproximar-se do
discurso acadmico apropriando-se de tericos que de certa forma abordem o assunto.
Contudo, as fontes consultadas e de onde foram extradas as referncias no so informadas
ao leitor.
Nas duas verses, o aluno mantm o pargrafo introdutrio. Acredito que
seja porque se apresenta bem articulado. H um incio de leitura satisfatrio que conduz o
leitor a se interessar pela leitura. A referncia se integra aos dizeres do acadmico e
proporciona uma complementao a sua fala, no configurando-se como uma citao
desconexa e desarticulada.
Ao longo do texto, o aluno modifica intensamente a primeira verso. Como
j posto, parecer buscar aproximar seu discurso ao meio acadmico, principalmente devido s
citaes. A produo demonstra um grande empenho na tentativa de configurar-se de acordo
com as caractersticas do gnero proposto. Ao menos, percebo que o acadmico busca por
isso.
177
ESCREVERPARAPENSAROUPENSARPARAESCREVER?
Antesdeescrever,euolhoassustado,paraapginabrancadesusto.
(MrioQuintana)
No se escreve nada por acaso, to pouco sem conhecimento, deste
modo,oatodeescreverenvolveantesdequalqueroutrofatoropensar...
atingir (finalidades) e etc., assim, o ato de escrever, alm de ser uma tarefa
aprendemosacriareorganizarlogicamenteasideiasquepretendemoscolocar
nopapel(registrar)quandoaprendemosapensar.
interesseindividualouprofissional,envolvemosaconstruodeumsistemade
formaointelectual,almdequestionar,pesquisar,perguntarerepensaroque
outrosjpensaram.
temaetecendoconsideraesarespeitodelequeconseguiremosescrever.
assimilarconceitos,derefletir,deoptar,dejulgar,doqueoutroscujoacervolxico
Porm,semumaprviaelaboraomentalsobreotextoeasrelaesque
estepodeapresentar,nopossvelqueseestrutureumtextocomeficcia.Como
sejainsuficienteouinsignificanteparaatarefafundamentaldecomunicao.
possoescreversobreumtemasemantespensarsobreele:oqueseiarespeito,que
relaespossofazerentreotemaeoutrosquejconheo,oquejseescreveu
Aprenderaescreveraprenderapensar,transmitiroquesepensoupela
sobreele,suaimportnciaevalor?AliodoProfessorJlioNogueira,queGarcia
transcreveemseulivro(2003,p.352),bastanteclara:Falamosouescrevemos
escrita. A obrigao e o trabalho do escritor traduzir em palavras seu
quandotemosalgumacoisaadizer.Aidiasurgenocrebroeexteriorizasepela
palavra.Antes,portanto,deaprendertcnicasdeproduodetextos,preciso
pensamento,acabandocomadistnciaexistenteentreoquesetememmenteeos
organizarospensamentos buscandocoloclosnopapeldeformaclaraeprecisa
olhoseouvidosdoleitor.Eessadistnciavencidapelaaodopensamento.
aprenderapensar,sepenso,logoescrevomelhor,ento,pensoparaescrever,pois
temalgoadizer.
leitor anlise do assunto a que se intenta atingir. Elementos coesivos e a busca pela
coerncia contribuem para tornar o texto mais persuasivo e claro. Devido a esses motivos, o
texto apresenta uma complexidade maior em relao aos demais, j que se observa a procura
por uma viso analtica do tema.
CONSIDERAES FINAIS
REFERNCIAS
ADORNO, Theodor W. O ensaio como forma. In: ______. Notas de Literatura. Traduo e
apresentao de Jorge M. B. de Almeida. So Paulo: Duas Cidades; Ed. 34, 2008, 2
reimpresso.
ALMEIDA, Milton Jos de. Ensinar Portugus? In: GERALDI, Joo Wanderley (Org.). O
texto na sala de aula. 2. ed. So Paulo: tica, 1985.
______. Muito alm da gramtica: por um ensino de lngua sem pedras no caminho. So
Paulo: Parbola Editorial, 2007.
______. Lngua, texto e ensino: outra escola possvel. So Paulo: Parbola Editorial, 2009.
ARAJO, Jlio Csar. A organizao constelar do gnero chat. In: Anais da XX Jornada-
Gelne. Joo Pessoa-PB, 2004, p. 1279-1292. Disponvel em: <http://www.julioaraujo.com
/download/organizacao_constelar_do_chat.pdf>.Acesso em: 15 jul. 2010.
VILA, Yildret Del Carmen Rodrguez. El ensayo acadmico: algunos apuntos para su
studio. Sapiens: Revista Universitria de Investigacin. Caracas, Venezuela, Ano 8, n. 1,
147-159, junio, 2007. Disponvel em:<http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/pdf/410
/41080110.pdf>. Acesso em: 09 abr. 2010.
BAKHTIN, Mikhail. Esttica da criao verbal. 4. ed. So Paulo: Martins Fontes, 2003.
BARBOSA Jaqueline Peixoto. Orientaes para o professor. Receita. So Paulo: FTD, 2003.
p. 1-24. (Coleo trabalhando com os gneros do discurso: instruir. Coord. J. P. Barbosa).
BRITO, Luiz Percival Leme. A sombra do caos: ensino de lngua x tradio gramatical. 3a.
reimpresso. Campinas-SP. Mercado de Letras, 2004.
CLANCHY, John; BALLARD, Brigid. Como escrever ensaios: um guia para estudantes.
Traduo Joo Clia.Lisboa: Temas e Debates Atividades Editoriais L. da, 2000.
DELLISOLA, Regina Lcia (Org.). Ensaios em arte final. Belo Horizonte: FALE/UFMG,
2002. Disponvel em: <http://www.letras.ufmg.br/labed/download/ensaiosafinal-
site.pdf#page=24>. Acesso em: 13 mar. 2010.
GUERINI, Andria. A teoria do ensaio: reflexes sobre uma ausncia. In: Anurio de
Literatura 8. 2000. p. 11-27.
HARO, Pedro Aulln de. Teora Del Ensayo. 2. ed. Madrid: Editorial Verbum, 1992.
http://www.diaadiaeducacao.pr.gov.br/
diaadia/diadia/arquivos/File/conteudo/artigos_teses/LinguaPortuguesa/Fernanda.pdf. Acesso
em 30 ago. 2010.
MARTINS, Roberta Lombardi. Navegando por dirios: uma professora a bordo de uma
re(formao). The Especialist, vol. 25, n especial, p. 81-111, 2004.
MOISS, Massaud. O Ensaio. In: ______. A Criao Literria: Prosa II. 20. ed. So Paulo:
Cultrix, 2007, p. 69 -100.
OLIVEIRA, Lcia Lippi.. O ensaio e suas fronteiras. In: F. AGUIAR; J.C. MEIHY e S.
VASCONCELOS (Orgs.), Gneros de fronteira. Cruzamentos entre o histrico e o
literrio. So Paulo, Centro Angel Rama. 1997.
PERFEITO, Alba Maria; OHUSCHI, Mrcia Cristina Greco; BORGES, Cleide Aparecida
Gomes. Bula de remdio: da teoria prtica de sala de aula. In: Mikhail Bakhtin: cultura e
vida. Ester Myriam Rojas Osrio (Org.). So Carlos: Pedro e Joo Editores, 2010. p. 51-74.
RAUEN, Fbio Jos. Relatos Cientficos. In: ______. Elementos de iniciao cientfica:
inclui orientaes para a referenciao de documentos eletrnicos. Rio do Sul: Nova Era,
1999, p. 134-143.
ROJO, Roxane.; CORDEIRO, Glas Sales. Apresentao: gneros orais e escritos como
objetos de ensino: modo de pensar, modo de fazer. In: Schneuwly, Bernard; DOLZ, Joaquim.
Gneros orais e escritos na escola. Campinas: Mercado de Letras, 2004, p. 7-18.
ROJO, Roxane. Gneros do discurso e gneros textuais: questes tericas e aplicadas. In:
Gneros: teorias, mtodos e debates. Meurer, J. L.; Bonini, Adair; Motta-Roth, Dsire.
(Orgs.). So Paulo: Parbola Editorial, 2005. p. 184-207.
SANSEVERINO, Antnio Marcos Vieira. Pequenas notas sobre a escrita do ensaio. Histria
Unisinos, Porto Alegre, v.8, n1, 97-106, jul./dez. 2004. Disponvel em
<http://www.unisinos.br/publicacoes_cientificas/images/stories/sumario_historia/vol10n8/12
historian10vol8_artigo06.pdf>. Acesso em: 27 maio 2010.
______. DOLZ, Joaquim. Os gneros escolares das prticas de linguagem aos objetos de
ensino. In: SCHNEUWLY, Bernard; DOLZ, Joaquim. Gneros orais e escritos na escola.
Trad. e org. de Roxane Rojo e Glas Sales Cordeiro. Campinas, SP: Mercado das Letras,
2004, p. 71-91.
TERZI, Sylvia Maria. A construo da Leitura: uma experincia com crianas de meios
iletrados. Campinas, SP: Pontes, 3. ed. 2002.
ANEXOS
193
ANEXO A
Material de apoio
194
195
196
197
198
199
ANEXO B
Planilha de correo
I. Contexto de Produo
a) Considera o interlocutor?
( ) plenamente
( ) parcialmente
( ) no considera
b) Ttulo
( ) impertinente
( ) pertinente
( ) convidativo
Faltam:
( ) ttulo
( ) nome do professor, do aluno e da disciplina
( ) introduo
( ) desenvolvimento
( ) concluso
( ) referncias
b) O ensaio apresenta-se:
( ) demasiadamente grande.
( ) demasiadamente pequeno.
( ) corresponde ao tamanho necessrio para se explorar o tema.
( ) claramente
( ) superficialmente
( ) insuficientemente
( ) no apresenta
- intelectualmente convincente?
( ) sim, apresenta os argumentos com profundidade.
( ) apresenta alguns argumentos, mas no so convincentes.
( ) apresenta poucos argumentos e nem todos so convincentes.
( ) no apresenta argumentos.
f) As frases, oraes, pargrafos relacionam-se de forma lgica uns com os outros? Isto , h
coeso?
( ) ausncia de marcas coesivas
( ) marcas coesivas mnimas
( ) marcas coesivas
( ) marcas coesivas boas
( ) marcas coesivas timas
( ) timo
ANEXO C
Solicitao de carta de anuncia
ANEXO D
___________________________________
Neluana Leuz de Oliveira Ferragini
RG: 7.378.660-6
__________________________________
Nome e assinatura do Sujeito da Pesquisa
Apucarana, ........... de ...................... de 2010.