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classe. So noes que sugerem que algum tem algo de muito prprio que torna esse
algum ... algum. Mais precisamente isso significa que podemos reconhecer este
algum, mas o curioso que no sabemos, completamente como e por qu o fazemos.
Quando reconhecemos um estilo h uma impresso de que existe uma essncia
perceptvel naquela pessoa, uma essncia que a faz diferente, nica e idntica a si
mesma. H uma outra propriedade importante da noo de estilo. O estilo algo de se
deseja possuir ou que se deseja encontrar no outro. Algum sem estilo algum
comum, no sentido de vulgar ou indiferenciado. aquele que est submetido a signos,
modos de ser, falar, vestir e consumir. aquela pessoa cujo estilo de vida nos parece
inautnticos ou postios.
Ora, esta maneira de entender o que um estilo completamente oposta a de
Lacan. Se seguirmos a referncia completa encontramos que a frase usada por Lacan, na
contracapa de seus Escritos, vem de Buffon e no diz apenas que o estilo o homem
mas que o estilo homem a quem nos dirigimos. Por esta afirmao se depreende
que meu estilo no uma coisa que est em mim, que eu possuo e que corresponderia
essncia mais ntima de meu ser. Por exemplo, agora, enquanto eu falo com vocs, meu
estilo (se eu tivesse um) estaria em vocs, no em mim. Afinal so vocs a quem eu
estou me dirigindo. So vocs a quem eu estou me endereando. Mas aqui vale a pena
examinar melhor este a quem nos dirigimos. O que significa me dirigir a vocs ? Todos
aqui j tiveram a desagradvel sensao de que aquele com quem falamos no est
falando realmente conosco. s vezes temos uma intuio de que a pessoa est falando
com seus prprios preconceitos, suas prprias iluses e comete toda sorte de
antecipaes que pode fazer acerca do outro a quem se dirige. Na desavena cotidiana
entre casais isso se revela em expresses do tipo: parece que eu estou falando com a
parede ou por uma interminvel sucesso de correes do tipo o que voc entendeu,
no foi isso que eu quis dizer.
Uma vez eu fui fazer uma conferncia numa fbrica. Uma fbrica de cimento na
periferia de So Paulo onde operrios preocupados queriam ouvir algo sobre o perigo
que as drogas podem representar para seus filhos. Do alto de minha empfia arrogante
de jovem professor universitrio fiz uma exposio absolutamente complexa sobre a
sociopsicologia da dependncia qumica. Acho que foi uma das coisas mais ridculas
que fiz na vida. No meio da conferncia me dei conta de que podia estar falando com
meus professores, meus supervisores, meu analista, mas estava desconhecendo, aqueles
que estavam efetivamente diante de mim, aqueles a quem eu realmente devia me dirigir.
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DUNKER, C.I.L. Introduo Psicanlise Lacaniana. Semana de Psicanlise da Faculdade
de Psicologia da Bauru, Unesp, 2009.
anlise ele fala de si mas no fala com o analista, em seguida ele fala com o analista
mas no fala de si, quando o analisante fala de si com o analista a anlise se conclui.
As duas funes complementares do imaginrio nos informam sobre o estatuto
de desconhecimento de si, prprio do ego, e ao estatuto de conhecimento do outro,
como objeto, reduzido a uma projeo duplicada do prprio eu. Chamo a ateno de
vocs para esta dupla de termos: conhecimento do outro como objeto e
desconhecimento de si como sujeito. Lacan formula o conceito de imaginrio partir de
trs referncias principais:
(1) Estudando a parania Lacan percebe que esta pode ser entendida como uma espcie
de hipertrofia da funo do conhecimento. O paranico sente-se perseguido como se
fosse um objeto de conhecimento. Ele interessa ao outro, mas no sabe o que ele possui
para ser objeto deste interesse. O paranico assim como aquele que acredita possui
atributos essenciais que lhe conferem um estilo, leva-se srio demais, acredita que ele
imagem da funo que ele exerce. Ele capaz de punir-se para satisfazer este
insondvel desejo do Outro. Esta idia de que a parania tem uma vocao ao
conhecimento j aparecia em Salvador Dali. Lacan extrapola e inverte esta tese. No s
a parania um fenmeno da esfera do conhecimento como o conhecimento, ele
mesmo, tem estrutura paranica. Com esta inverso a parania deixa de ser
especificamente uma variante das psicoses e passa a constituir um aspecto da estrutura
mesma do ego.
(2) Estudando os trabalhos de Wallon sobre as relaes da criana com sua imagem no
espelho, os estudos etolgicos sobre o comportamento animal e certas descobertas da
Psicologia da Forma, Lacan postula que o imaginrio constri-se para um sujeito
partir de uma captura inata na imagem do semelhante. O fascnio narcsico do
reencontro da prpria imagem unificada partir, principalmente, do olhar do outro,
comporiam as premissas que tornam o imaginrio o domnio da identificao. Disto
Lacan destaca dois efeitos fundamentais: a agressividade (fruto da ruptura da imagem) e
a paixo (fruto da unificao da imagem).
corresponde separao entre o sujeito e a posio de onde este enuncia seu desejo.
Quando ento desconhecemos a posio de onde nos dirigimos ao outro, assim como
quando conhecemos demais aquele a quem nos dirigimos, estamos s voltas com uma
alienao. A alienao traz para a teoria do imaginrio um elemento novo em relao ao
puro domnio da imagem, a saber o ideal. Um ideal resume a funo da imagem
prescindindo dela. No devemos pois confundir o ideal com a imagem, o ideal a
posio partir da qual a imagem se forma ou se mantm. Com isso Lacan pode
postular uma dialtica entre o ideal e a imagem, entre eu ideal (que uma imagem) e
Ideal de eu (que uma funo). O funcionamento desta dialtica explicaria o progresso
da alienao. Quando me alieno em uma imagem porque no reconheo o ideal que
ela veicula e quando me alieno em um Ideal porque desconheo a imagem que ele
forma.
3. A Crtica do Imaginrio
disso a tese da disparidade entre o eu e seu desejo. Ali onde o sujeito sabe o que quer
ele no sabe quem , e ali onde ele sabe quem ele no sabe mais o que quer.
o que ilustra a trajetria de Goethe no romance de formao, O Mestre
Wilhelm. Trata-se da histria de um jovem bem sucedido, que tendo um brilhante futuro
sua frente sente-se inesperadamente vazio, aptico e desorientado. Aps uma
educao slida que lhe faz se apropriar de seu lugar social ele no consegue mais se
empenhar com relao ao desejo. Ele sabe demais quem , da no sabe mais o que
quer. Neste ponto ele decide-se fantasiar de pobre monge e passa a morar em um
vilarejo afastado. Nesta condio, onde seu identidade supostamente real, no pode ser
mais reconhecida, ele arrebatado pela paixo por uma bela jovem. A paixo to
violenta e decidida que ele est prestes a abandonar tudo por ela. Mas o romance se
torna difcil por que ela no o reconhece como potencial amante. Neste ponto ele
mesmo comea a duvidar de si. Se ele era o bem sucedido estudante ou o monge no
qual se disfara. Sabe bem o que quer, mas o preo a incerteza sobre quem ele .
Temos ento a primeira mediao, que o trabalho e a segunda mediao, que
o desejo. A terceira mediao, que representar um verdadeiro salto e expanso na
noo de simblico, a mediao da linguagem. Aqui reencontramos a negatividade,
mas em uma acepo mais fina. a negatividade contida na noo de significante. Sob
forte influncia do estruturalismo de Lvy-Strauss, Jakobson e Saussure, (nesta ordem)
que faz Lacan elevar a noo de simblico de sua dialtica com o imaginrio ao estatuto
de uma ordem. Uma ordem que supera e sobredetermina os efeitos imaginrios.
Voltando ao nosso tema do estilo. O estilo o homem a quem nos dirigimos.
Retirada a projeo imaginria, pela qual o outro a quem nos dirigimos se reduz a um
objeto de nossa conscincia e restrigido o processo de identificao com o desejo do
outro para quem me fao de objeto seria possvel, ainda sim, conceber que nos
dirigimos ao outro ? O Outro mesmo, o outro real, como situ-lo ?
Lembro-me aqui de um fragmento de minha prpria anlise. Estava eu
discorrendo sobre o sexo dos anjos em uma fala que me parecia de fato muito vazia.
Mas eu a mantinha mesmo assim pois achava que isso estava de acordo com o que meu
analista esperava. bem isso que se passa no imaginrio: eu falo o que suponho que
meu destinatrio quer ouvir e recebo minha prpria mensagem invertida, mas sem saber
que ela o retorno de minha prpria mensagem. Ocorre que dentro deste espao em que
eu acreditava obedecer fielmente a regra que o definia, ou seja, a associao livre,
escuto de repente um estranho rudo. Como se fosse um tzzz, tzzz, que em
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(2) Ora, se o programa clnico, que disto recorre, nos leva simplesmente uma
submisso ordem simblica, e se a tica que lhe corresponde uma tica da
resignao falta, tudo o que havamos ganho com a crtica do imaginrio parace
agora perdido em prol de uma nova forma de assujeitamento, com perigosas
matizes, agora no mais naturalistas, mas ontolgicas. Uma coisa criticar as
prticas clnicas de alienao que exploram um falso conceito de liberdade, uma
liberdade individualista, liberal e intencionalista; outra coisa exluir toda e qualquer
forma de possibilidade de transformao, o que, convenhamos, para um clnico no
deixa de ser paradoxal.
(3) Este raciocnio foi percebido pelo prprio Lacan que comea ento a deslocar
sua noo de ordem simblica de tal forma a que ela representa no mais um
sistema perfeito, um cdigo completo, mas uma espcie de auto-contradio lgica.
Ou seja, a ordem simblica no deve ser entendida como o conjunto completo e
articulado de todos os sistemas simblicos, o sistema de parentesco, mais o sistema
de reproduo social, mais o sistema cultural (arte, cincia, religio), mais o sistema
das instituies, e assim por diante. A ordem simblica no a sntese de todas as
formas de alteridade, mas a contradio que impede que esta sntese de fato
acontea. Este movimento corresponde tese de que ao Outro falta um significante,
que o Outro no-todo, que o Outro contm um vazio ou um furo. Do lado do
sujeito isso implica que seu desejo ser tambm no-todo articulado na linguagem.
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(1) O primeiro tema foi o estatuto da tica em psicanlise. Uma teoria que afirmava
a heteronomia do simblico, e sua controversa deriva para um heteronomia do
sujeito, propunha automaticamente um problema: o que fazer com a tica ? Neste
ponto comearam a se dividir as leituras de Lacan no Brasil, entre aqueles que
defendiam o carter irredutvel da reflexo tica em Lacan e aqueles que
enfatizavam o veio lgico-estruturalista. A psicanlise uma tica, na qual o mtodo
deve se submeter, ou ela um mtodo, no qual a tica tem um valor propedutico e
condicional ?
(2) o Segundo tema, que parece decorrer das conseqncias polticas e institucionais
acerca de como se resolve a primeira questo, diz respeito organizao social do
movimento lacaniano e sua internacionalizao. A psicanlise lacaniana foi trazida
ao Brasil na dcada de 70 por trs ex-seminaristas que tiveram contato com o
pensamento de Lacan, notadamente no centro universitrio catlico de Louvain, na
Blgica. Depois disso veio um perodo marcado por uma migrao de analistas que
vinham Frana estudar e fazer anlise com lacanianos. Em So Paulo, de onde eu
venho, ao contrrio de outras cidades do Brasil, como Rio de Janeiro, Porto Alegre e
Recife, (onde h importantes associaes lacanianas), estabeleceu-se um lacanismo
fortemente organizado em torno da corrente milleriana. Sem entrar em detalhes, tal
corrente, notadamente em So Paulo marcou-se pelo forte legitimismo, centralismo
e autoritarismo. Isso no quer dizer que esta fosse a nica e nem sequer a mais
importante corrente dentro do lacanismo em So Paulo, mas apenas que ela era a
mais organizada. Quase a metade de outros lacanianos tinha uma atitude terico-
poltica contrria transmisso da psicanlise em instituies, ou ento ligavam-se,
individualmente, a instituies internacionais no millerianas. A querela do passe,
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Fonte Conselho Federal de Psicologia - http://www.pol.org.br/publicacoes/pdf/Pesquisa_WHO.pdf
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6. O Estilo no Real
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Neste cenrio confuso e marcado por controvrsias foi se formando uma espcie
de estratgia baseada na fuga para a frente. J na virada do sculo comea a ganhar
impulso uma outra categoria terica, que ser imediatamente traduzida em termos
clnicos, polticos e institucionais. Como vocs sabem a obra de Lacan posterior ao
perodo 1966-1968, data da publicao dos Escritos e do Seminrio XI, havia sido muito
pouco traduzida. Havia o seminrio XX, mas a maior parte dos textos circulavam de
forma pirata, sem grande apoio de comentadores e o menor consenso interpretativo.
Isso pode ser atribudo crescente dificuldade estilstica e conceitual que parace
dominar os textos de Lacan da dcada de 70. Sabia-se sim que neste perodo Lacan
havia reformulado sua teoria radicalizando e formalizando a categoria de Real. O real,
passava ento a ser uma espcie de aposta da qual encontraramos as respostas para as
insuficincias tericas deixadas pelo imaginrio e o simblico.
Particularmente devo dizer que discordo frontalmente deste modo de apresentar
as coisas. A noo de real em Lacan primitiva, deriva de sua leitura de Hegel, est
presente muito antes dos anos 70, e mesmo sua mistura com a categoria de realidade
foi, em geral, pouco analisada pelos que se engajaram nesta empreitada. De toda forma
foi atravs da noo de real que alguns gostariam de reencontrar o criticismo perdido.
Outros viam no real a confirmao de suas teses sobre a soberania do logicismo e do
idealismo transcendental como verdadeira essncia do pensamento de Lacan.
O estilo o homem a quem nos dirigimos. Voltemos a esta frase. At agora
vimos os problemas relativos pensar o homem como sujeito consistente, unificado e
dotado de uma essncia, da qual o estilo seria um atributo. Vimos em seguida que a
noo de dirigir-se a nos causa um problema. No sabemos a quem nos dirigimos e
que somos ao mesmo tempo agente deste endereamento, mas tambm efeito de uma
ordem discursiva que pr-estabelece os lugares aos quais podemos nos enderear e a
forma de faz-lo. O inconsciente o discurso do Outro e o Outro simblico. Nos falta
agora examinar o terceiro termo da frase: o estilo.
Estilo, vem do latim stylus, que quer dizer corte, como na pena utilizada para
escrever, que era tambm chamada de stilette. Disso se sugere que o estilo no fundo o
modo como cada um lida e articula o corte que o separa do Outro no momento mesmo
em que a ele se dirige. O estilo define o modo como nos separamos uns dos outros,
como criamos diferenas no interior do lao social que nos une aos outros. da que
vem o uso da noo de estilo, na moda, para designar um tipo de vestimenta, ou seja, o
corte aplicado ao tecido.
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angustiado por no poder mais se reconhecer em suas prprias pegadas, quando voltasse
ilha novamente.
Finalmente se Robinson Cruzo respondesse de forma neurtica ele o faria se
perguntando sobre afinal quem este que deixa esta pegada aqui e se isso realmente
uma pegada. Ele poderia fantasiar o encontro com o proprietrio da pegada, fugir dela,
toma-la como um sinal ou que no lhe diz respeito ou ento que lhe diz respeito mas
que ele no sabe como, mais ou menos como o sujeito neurtico reage diante de uma
formao do inconsciente como o sintoma.
Ocorre, e isso bem interessante, que Robinson Cruzo no responde de forma
nem neurtica, nem psictica nem perversa ou ento faz algo que se poderia esperar em
qualquer uma destas estruturas: Cruzo apaga a marca. Ao proceder desta maneira ele
transforma o estatuto da marca da pegada, de marca ela vira um trao. por poder ser
apagvel ou rasurvel, se quisermos, que um trao um trao. Ao ser apagada e manter-
se, mesmo assim, como uma inscrio para Cruzo, que ela pode ser indefinidamente
repetida.
Estou usando este exemplo de Robinson Cruzo porque ele contm as
caractersticas que Lacan atribui ao Real.
(1) O Real no so os objetos, mas o tempo que demora at que o objeto aparea.
exatamente isso que est em jogo em nossa passagem. O tempo entre a pegada e Sexta
Feira, neste tempo que o Real se mostra como negao. Notes-se que o real no
corresponde realidade da pegada, o real aparece justamente ali onde nos perguntamos
se possvel que aquilo que se passa seja realmente real. Mas, importante, o real sempre
se depreende de coordenadas simblicas, no interior do qual ele pode ser parcialmente
reconhecido, logo simbolizado. O Real no uma categoria primitiva, pr
representacional, pr-lingustica ou pr-reflexiva, o Real sempre deduzido do
simblico e do imaginrio. A teoria do trao unrio mostra-se assim uma forma de
conjugar a projeo narcsica, a introjeo simblica, com uma espcie de identificao
real (uma identificao sem sujeito), que a identificao em jogo no trao unrio.
(2) Real o que retorna sempre ao mesmo lugar. De fato aps ser apagada a pegada vira
trao e como trao pode ser indefinidamente repetida, assim como os traos que compe
as letras de nosso alfabeto e as letras que so reunies estveis de traos, podem ser
reutilizados sem que a eles se fixe nenhum sentido especfico. O trao ao contrrio do
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significante estranho ao campo do sentido. Ele retorna ao longo do tempo, mas seu
retorno no diferenciante, como no caso do significante, um retorno de algo que
volta como um e novamente como um, e assim por diante. Ele no unifica os sentido
nem o seu usurio, mas apenas garante que ambos se mantenham contnuos e
reconhecveis no tempo. Quando Cruzo encontra a pegada que ele ainda no sabe ser
de Sexta feira, quando ele apaga esta pegada porque ele sabe que ao faz-lo ele
permite a hiptese de sua repetio, ele espera e conjectura se a pegada vir novamente
e quando.
(3) O Real, para Lacan, tambm da ordem do encontro. o encontro, por exemplo, de
Robinson Cruzo com a pegada na areia. O encontro do real, que caracteriza tanto o
trauma, quanto a felicidade e ainda o destino de cada um, o encontro contingente entre
sries causais simblicas no contingentes. Como diz Toms de Aquino, vou at a feira
porque h uma causalidade que me leva at ela. A feira acontece e est l porque h
uma outra rede de causalidades, (unindo ato e potncia). Mas quando vou at a feira e
percebo que estou sem dinheiro e nesta mesma hora encontro meu amigo que me deve
algum. Esta a noo de feliz encontro. H tambm a verso do mau encontro, aquela
que apresenta ao sujeito algo que lhe insuportvel, a sexualidade para Freud
encontrava sempre o sujeito nesta situao. Antes da hora, depois da hora, excessiva,
inconveniente.
(4) Finalmente o conceito de Real se mostra em nosso aplogo muito afim idia de
ato. Afinal por meio do ato de apagamento que a marca se torna trao e como trao
pode sustentar o significante. Encontramos aqui seno uma soluo um
encaminhamento para o problema da hiperdeterminao simblica. O ato uma espcie
de retorno da noo de liberdade recalcada no interior do sistema terico de Lacan. A
raidicalizao desta tese levar Lacan a pensar o ato sexual e verificar que ele sempre
uma impossibilidade lgica. No o ato sexual no sentido do coito, mas a plena harmonia
e completamento entre os sexos. Da vem as conhecidas, e repetidas ad nausean,
afirmaes como a de que a relao sexual no existe, de que a mulher no existe.
Vemos em todas estas acepes de real como ele depende da noo de corte ou
separao, separao temporal entre o objeto e seu reencontro, separao entre as voltas
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Agradeo mais uma vez a acolhida de vocs e espero que agora nosso prximo
encontro possa se dar no Brasil
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