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CONTEUDO

CONCEITUALIZAO DO TEMA..................................................................Pagina 3

ELEIO E DESCRIO DOS OBJETOS.....................................................Pagina 4-5


ESTRATGIAS DE ABORDAGEM E JUSTIFICATIVAS............................Pagina 6-7

ESTRUTURA DO DOCUMENTRIO..............................................................Pagina 8-11

CRONOGRAMA...................................................................................................Pagina 12

ORAMENTO.......................................................................................................Pagina 13

CONCEITUALIZAO DO TEMA

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O documentrio CLUBES aborda o cotidiano de cineclubes situados em regies remotas e no
impacto que a estria nacional de um filme de longa-metragem poder criar na cidade. Iremos
acompanhar uma distribuio alternativa de um longa-metragem independente no circuito
cineclubista brasileiro. Esse longa ter sua estria simultnea nas salas comerciais do grande
circuito junto ao circuito alternativo. O foco do nosso curta, estar na preparao da cidade e sua
recepo para essa novidade. O cotidiano da cidade muda. Buscaremos captar a influncia do
filme sobre o municpio, sobre a comunidade, o impacto causado, no s pelo filme, mas
especialmente por aparecerem talvez pela primeira vez, no circuito exibidor principal. Esse
processo ser captado atravs da apropriao dos prprios cineclubistas porno uso de cmeras de
vdeo.

Existe uma relao muito forte entre o cinema e as comunidades. Nas grandes cidades, os filmes
competem entre eles pelo pblico, brigam para no sair do esquecimento da mdia, do espectador,
para se manterem mais uns dias em cartaz, para no serem engolidos pela grande metrpole.
Quando se trata dos cineclubes da periferia e das pequenas comunidades, esse movimento faz o
caminho contrrio: a exibio do filme na comunidade movimenta a populao e se transforma
em conversa de botequim, torna-se o evento principal e d oportunidades unicas de acesso a
cultura.
Um exemplo do impacto potencial citado est em um dos curtas-metragens presentes no filme
Cada um com seu cinema, no segmento dirigido por ZhangYimou chamado: En Regardantle
Film, onde presenciamos a expectativa de um garoto numa cidade onde ser exibido um filme
pela primeira vez. O garoto fica to excitado com perspectiva de assistir um filme que gasta todas
suas energias durante a preparao e consequentemente dorme na exibio. Vemos como a
chegada da experincia do cinema por si s responsvel por influenciar toda a dinmica de
uma comunidade, o que pode fazer com que o filme acabe sendo menos relevante que o
espetculo que o cerca. Outro exemplo est no filme de Marcelo Gomes: Cinema, Aspirina e
Urubus onde vemos o pblico fascinado por filmes comercias de remdio estrangeiro. evidente
que o fascnio no est na obra e sim no aparato de exibio e na novidade para o publico. OAs
drama apontado no filme de Cac Diegues Bye Bye Brasil nunca perdeu sua pertinncia,
principalmente quando tentamos dissertar sobre um pas to grande onde o seu principal conflito
reside na investigao de identidade e relao entre os diferentes Brasis.

O cinema e seu impacto na comunidade, pode ser visto tambm, no clssico Cinema Paradiso,
de Giuseppe Tornatore, onde a memria do pequeno cinema e sua influncia na cidade, remete o
narrador ao comeo da sua paixo pelo cinema. Ou no Fantasma do argentino Lisandro Alonso,
que retrata de forma potica a procura pelo ritual da exibio cinematogrfica, num cinema vazio.
No Adeus, Dragon Inn de TsaiMing-Liang, existe a despedida e a saudade de um velho cinema.
E tantos outros que retratam essa to delicada e importante relao.

A democratizao causada pelo suporte digital, alm de ampliar a exibio, possibilita que os
exibidores deixem de serem apenas reprodutores e possam se tornar criadores de audiovisual.
Esse dilogo inter-midatico ser um aspecto interessante para ser observado por se apresentar
como uma ponte entre os dois mundos, o exibidos vs. realizador. Dilogo to recorrente no
cinema atual, que diversas varies desse mesmo tema aparecem em filmes como:, Prisioneiro
da Grade de Ferro, de Paulo Sacramento Margem da Imagem, de Evaldo Mocarzel, e;
Histrias de Morar e Demolies de Andr Costa.; Ee mesmo fico, no recente 5 x favela, no
retratro feito pelos prprios moradores da comunidade. Obras estas em que o documentado
exerce uma relao ativa na produo do filme que neste caso trata da sua prpria exibio.

ELEIO E DESCRIO DOS OBJETOS

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Nosso projeto nasceu a partir da experincia vivida pela equipe do premiado documentrio Terra
Deu Terra Come, de Rodrigo Siqueira. O filme, vencedor do tudo verdade 2010, teve uma
recepo impecvel da crtica especializada, e conseguiu o apoio de uma importante
distribuidora, a VIDEO FILMES. Paralelamente a estria comercial, o diretor do filme fez um
acordo com o programa CINE MAIS CULTURA, responsvel por mais de 800 cineclubes
criados no Brasil. A produo do filme montou mais de 800 kits de exibio digital, e junto ao
programa, entrou em contato com os cineclubes, enviando o kit e pedindo para o filme ser
exibido, paralelamente ao circuito comercial na rede Unibanco nas principais capitais. A reao
dos cineclubistas nas mais remotas cidades foi emocionante. O orgulho de poder fazer parte dos
centros culturais, de entrar no circuito exibidor principal, de exercer sua identidade cultural e se
sentir pertencendo ao centro, ao Brasil dominante, despertou nosso interesse e vontade de retratar
esse processo. Essa mudana ou movimentao nessas pequenas comunidades em torno desse
grande evento, que na nossa grande metrpole passa quase despercebido.

Apesar de vivermos no sculo XXI, em um mundo onde as distncias se mostram cada vez
menores, vivemos num pas onde grande parte da populao ainda est segregada do
mundo globalizado cosmopolita. Desde os sertes, onde ainda existem em abundncia
ldicos circos mambembes e mascates, mas no existem cinemas. Ou nos vastos territrios
de aridez presentes nas grandes periferias do pas, onde, como diria o poeta Srgio Vaz: O
Buteco o nico centro cultural existente. Ingenuidade seria um adjetivo complacente
queles que acreditam que as distncias citadas desapareceram, apesar de vivermos um
pas onde 95% das casas terem energia eltrica, apenas 55% dos municpios brasileiros tem
acesso a Internet, 29% tem centros culturais, 28% tem livrarias, 21% tem teatro ou sala de
espetculos, e apenas 9% dos municpios no Brasil tem sala de cinema.

Nosso filme retratar a estria de um longa-metragem que acontece simultaneamente no


cinema de So Paulo e nos mais de 1000 cineclubes do Brasil, que sero representados por
trs cineclubes de trs municpios diferentes. Um na periferia da grande metrpole, um nem
uma comunidade de fronteira nas margens do Brasil e um no rido serto nordestino.
Esse evento tambm de suma importncia para o produtor e diretor audiovisual, pois abre uma
gama de espectadores at ento esquecida, no contada, que muitas vezes, quando falamos de
cinema independente e documentrio brasileiro, pode chegar a ser a forma principal de um filme
ser visto, j que os nmeros do cinema brasileiro especialmente quando se trata de cinema
independente, so muito baixos. E os exemplos de filmes de qualidade, que no ficam nem uma
semana em cartaz, so muitos.

A partir da criao da ANCINE e da afirmao das leis de incentivo cultura, a produo do


cinema nacional voltou a crescer e, depois de anos de fraca produo, uma srie de diretores
situados margem do cenrio comercial voltaram a produzir juntos com dispositivos ligados aos
centros de produo industrial, resultando assim num cenrio audiovisual rico em diversidade de
formas, linguagens e insero internacional, fenmeno indito no Brasil desde o surgimento do
cinema novo.

Infelizmente, quando se trata de distribuio e exibio, o cenrio atual no se apresenta de forma


to generosa. Apenas 10% dos circuitos de exibies comerciais so ocupados por filmes
brasileiros. Dos 20 filmes brasileiros mais vistos desde 1995, nem um de uma distribuidora
independente. Dos 112 milhes de espectadores no cinema em 2009, apenas 16 milhes foram
assistir a um cinema nacional. Desses 16 milhes, 6 milhes assistiram o filme Se eu foce voc 2
e outros seis milhes assistiram mais 3 sucessos nacionais de pblico: A mulher invisvel, Os
Normais 2 e Div, todos co-produzidos pela GLOBO FILMES. O que deixa para o resto dos 80
filmes brasileiros do ano, apenas 2 milhes de espectadores.

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Junto com a restrio da exibio existe outro problema intrnseco: a falta de acesso do
espectador. Nosso foco so os milhes de brasileiros que no tem opo de acesso ao espao
cinematogrfico, TV a cabo, Internet, Centros culturais e etc. Alm das mais de trs mil salas de
exibio comerciais existentes no Brasil, nas grandes cidades, tem centenas de cineclubes
espalhados pelas mais diversas regies, lugares onde muitas vezes no esto ao alcance dos
citados centros culturais e comerciais.

Os cineclubes escolhidos sero trs: um na periferia da cidade de So Paulo (Helipolis, Diadema


ou Cidade Tiradentes), um situado na fronteira da Amaznia brasileira com a Bolvia (Municpios
de Jordnia e Assis Brasil, no Acre, ou nos municpios de Rorainpolis e Ariquemes, em
Rondnia) e um no interior do Piau (municpio de Batalha ou Alegrete). O critrio de escolha
dos cineclubes se encontra no contraste regional, cultural e social presente. O elo entre eles o
baixo IDH, falta de acesso cultura e centros comerciais. Outro critrio importante para a
triagem dos cineclubes ser a escolha de centros formados majoritariamente por representantes
das respectivas comunidades. Como no caso do cine-favela, situado em Helipolis, o cineclube
nasceu a partir da mobilizao da prpria comunidade e somente por meio dela foi capaz de se
estabelecer com solidez. A maioria dos cineclubes abordados foram criados por iniciativas
realizadas sob os mesmos paradigmas. Para realizarmos nossa proposta ser imprescindvel o
apoio dos cineclubes, e das comunidades prximas, pois alm de serem os espectadores sero
tambm os reais produtores do material editado, criando dessa maneira uma relao contrastante
entre o papel do exibidor e o realizador, conflito que nessas comunidades acabar se
transformando num evento cultural instigante que levar populao to carente de cultura a
criar, exibir e discutir cinema.

Trata-se de universos to contrastantes que apontam contradies muitas vezes ilustrativas e


recorrentes no que se refere investigao do carter brasileiro, fenmeno amplamente
pesquisado por Darcy Ribeiro e muito bem transposto na cano de Celso Vifora e Vicente
Barreto:

A Cara do Brasil:

O Brasil o que tem talher de prata ou aquele que s come com a mo?/Ou ser que o Brasil
o que no come, o Brasil gordo na contradio?/O Brasil que bate tambor de lata ou que bate
carteira na estao?/O Brasil o lixo que consome ou tem nele o man da criao?

Qual desses ser o verdadeiro Brasil? Talvez seja a unio de todas as contradies que o compe.
Seu aspecto genuno incognoscvel, mas sua investigao sempre ser pertinente e possvel.

ESTRATGIAS DE ABORDAGEM E JUSTIFICATIVAS

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O objetivo investigar o potencial existente exclusivo a este segmento de difuso e exibio
audiovisual. Para isso fundamental que a escolha do filme a ser acompanhado seja mediada por
alguns critrios, um deles que tem que ser um filme realizado independente de grandes estdios
e distribuidoras. De preferncia um documentrio, pois o seu formato tende a indispor o interesse
do pblico. Daremos preferncia a diretores iniciantes e projetos dotados de contrapartida social.
Um exemplo excelente o filme de Eric Rocha Pachamama, que tem uma qualidade
indiscutvel, mas dotado de um tema que o torna pouco digestivo para o circuito comercial e
rendeu maior sucesso nos espaos de distribuio e difuso alternativos do que no circuito de
exibio comercial, ou seja, o filme teve menos pblico nos cinemas do que nos circuitos que
almejamos explorar. o caso do citado Terra Deu Terra Come, ou do lanamento em maro do
longa-metragem do renomado Co Guimares, que ir lanar seu novo Ex-isto no circuito
Unibanco, e ao menos que alguma grande surpresa acontea, e mesmo sendo uma fico estrelada
pelo ator Joo Miguel, possvel prever que o filme no ser um sucesso de bilheteria. Esse o
perfil do filme que iremos acompanhar. bom lembrar que o filme no ser o foco do
documentrio que vamos realizar, ser somente um dos coadjuvantes do espetculo. Os
protagonistas sero sempre os cineclubes, as comunidades e sua relao com um novo filme.

Nossa equipe j props a ideia do lanamento alternativo para vrios produtores audiovisuais
com lanamentos planejados para 2011 e a resposta foi muito positiva. Existe um interesse por
parte desses produtores independentes de participar em tal iniciativa e permitir o nosso
acompanhamento.

Para realizarmos o registro de um evento de amplitude nacional de forma autntica os municpios


escolhidos realizaro registros visuais e sonoros das experincias vivenciadas em suas
comunidades, seus cotidianos e suas singulares formas de absoro do mesmo filme. Os
municpios de diferentes regies sero apropriados para captarem em cmeras utilitrias FullHD
(1080/1920) tTodo o processo, da pr-produo at a estria registrada pelos prprios
representantes dos cineclubes.

Apos visita aos cineclubes e conversa com seus diretores, ser feito um workshop reunindo os
cineclubistas escolhidos e com interesse em participar, com a inteno de capacitar os
participantes nas questes tcnicas referentes ao uso de cmera de vdeo e discutir os diferentes
conceitos do documentrio, da exibio e da criao. Apos o workshop, os cineclubistas usaro
as cmeras emprestadas para a captao das imagens nos seus cine clubes.

A opo pelo processo de produo proposto implica no fato dos prprios cineclubes capturarem
as imagens, oferecendo um trabalho interativo entre os personagens e a criao do vdeo
acompanhados pelo diretor do nosso filme. O filme escolhido para ser exibido, no ser o foco,
por isso o diretor do filme acompanhado, apesar de ser convidado a participar de todo o processo,
no estar presente no nosso curta, j que ele no o tema, nem seu filme em particular e sim
experincia inovadora da distribuio e exibio alternativa. As cenas do filme talvez s sero
vistas em alguns fragmentos durante as exibies. Durante o curta no existir nenhuma
entrevista dirigida diretamente para a cmera, apenas o retrato das conversas realizadas entre os
espectadores e as diferentes equipes no prprio local. Este um curta de observao, de retrato de
um movimento singular, de uma interveno do cinema dentro do cinema e sua fora dentro da
movimentao da comunidade.

Nos ltimos anos, o cinema atenuou sua funo como ponto de convergncia social. O acesso a
cultura apenas uma das diversas funes intrnsecas natureza do cineclube. Como a crnica
o local onde a literatura encontra espao para maiores demonstraes de afeto. O cineclube
tambm rene em torno de si o afeto, a paixo e o deslumbre com cnones edificantes de sua

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linguagem, apesar de nem todo filme ter qualquer obrigao em primar pelo ilusionismo como
caracterstica, sabido por todos que o espao fsico ocupado pelo cinema tambm o espao
metafsico da imaginao.

Os cineclubes escolhidos esto situados em locais to remotos e distantes que sua localizao
impe que o pblico seja oriundo das redondezas. Iremos ilustrar quais ferramentas so usadas
pelos cineclubes para divulgar o evento. E sSua movimentao em torno de tal experincia.

Vale ressaltar a importncia que a nova lei de direito autoral, proposta pelo governo federal,
atravs do Ministrio da Cultura (Minc), poder trazer a esse cineclubes, facilitando a eles a
exibio de ttulos do cinema brasileiro. O debate sugerido pela nova lei afeta essencialmente a
circulao e o acesso a bens culturais, regula e preserva direitos essenciais do pblico, ao mesmo
tempo em que define, protege e delimita direitos dos autores.

A narrativa do filme ser construda atravs da sucessiva apresentao de cenas contrastantes.


Cenas pouco comuns dentro dos centros urbanos como: o anncio da estria narrado no auto-
falante de uma igreja ou em um carro de som onde ainda figura o candidato a deputado federal
das ltimas eleies. O pblico boliviano que atravessa a fronteira para assistir um filme falado
em um idioma desconhecido. A praa lotada esperando que a noite chegue para que a projeo se
realize a cu aberto. Todas essas cenas inslitas quando intercaladas com imagens comuns de
distribuio comercial de um filme nos bairros nobres de So Paulo se apresentam como uma
contradio. Nosso trabalho consistir em acentuar essas contradies entre todos os espaos
abordados. A sala do cinema comercial em so Paulo quase vazia frente a essa obra independente
e autoral, em contraste a sala do cineclube cheia, com pessoas em p, nas janelas, querendo entrar
para assistir esse mesmo filme.

Temos um conjunto de tons to variados que a diversidade e o contrastes sero o agente que ir
tecer as tramas que sero narradas. A distribuio oficial ser apresentada sempre paralela s
realidades dos cineclubes e esta ser a ordem cronolgica das aes do filme: a pr-produo, a
divulgao, o dia da estria, a preparao do espao, o espao esperando o pblico e assim por
diante at a to aguardada sesso, tendo no eplogo, uma sala de cinema comercial em So Paulo
uma semana depois da estria, quase vazia. O resultado ser a apresentao de todas as etapas da
distribuio dos cineclubes e o contraste com o modelo comercial.

Como ser a recepo do pblico evanglico, do pblico da periferia, do pblico que no tem
acesso, diante da quebra de um dogma em vinte quatro quadros por segundo? No sabemos ainda
o filme que ser exibido, no sabemos quais paradigmas sero quebrados. O motor do projeto a
contradio e a dvida. Podemos somente levantar hipteses e aguardar com ansiedade a
frustrao oriunda da expectativa. Hipteses no nos faltam, faltam apenas os meios para por
prova tamanhas suspeitas. Para talvez podermos apontar a existncia de possveis alternativas,
caminhos onde o cinema nacional pode, atravs de um modesto investimento, emancipar-se e
dedicar-se ao pblico que no tem acesso, formando duas frentes com a mesma importncia, por
um lado, o fortalecimento da exibio do produto do cineasta brasileiro, especialmente
documentrios, filmes autorais e independentes, por outro lado, fazer chegar s comunidades
distantes, um cinema novo, diferente do modelo comercial conhecido, mas de qualidade
indiscutvel.

ESTRUTURA DO DOCUMENTRIO

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SEQNCIA 1 EXTERNA/DIA/Interior do NordesteNTERIOR DO NORDESTE
Plano fechado em um auto-falante situado na torre de uma igreja:

V.O.
Sra. e Srs. a comunidade de Batalha(Piau)
tem o prazer de inform-los que em breve
ser realizada a estria nacional do
renomado filme: xxxxxx!!!
Estria nacional em centenas de cinemas
do pas! Mmesma hora!!!!
Estria nacional do filme do famoso diretors:
fulano de tal, premiado pela
crtica internacional.

Nome do Filme - CLUBES

SEQNCIA 23 EXTERNA/DIA/Rruas de So Paulo


Rua aAugusta, entrada do Cinema Unibanco.
Cartaz: Estria do filme XXXXXX, dia 9 de maro.
Entra um nibus lotado em quadro e cobre toda a entrada do cinema por alguns segundos at o
fim do plano.

SEQNCIA 34 INTERNA/Ttodos os cineclubes


A platia de cada um dos trs cineclubes abordados.
No possvel ver a tela somente o pblico do cinema, vemos o pblico do cineclube da
fronteira, na sequencia, publico da periferia de -SP e depois; do serto nordestino.

SEQNCIA 45 INTERNA/NOITEnoite/So Paulo.


Workshop realizado.
Primeiro encontro dos personagens com as cmeras.
A equipe ensina os representantes a usar o equipamento.
Primeiras imagens e testes com a cmera.
Imagens das prprias cmeras ligadas e testadas.
Imagens de cobertura da equipe filmando o grupo com as cmeras.

SEQNCIA 56 INTERNA/DIA/Ncleo de distribuio.


apresentada para a equipe de produo repassando em uma reunio as tarefas da distribuio
oficial e depois um resumo de como ser a distribuio nos cineclubes.
Exspectativas de publico na salas comerciais.

SEQNCIA 67 INTERNA/DIA/Diadema auto-falantes

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Apresentao consecutiva de todos os dispositivos de divulgao do filme que envolvem auto-
falantes:
No meio de uma Quermesse no serto nordestino;
Um carro de som na periferia-SP;
Outro carro velho no ACRE, anunciando.

SEQNCIA 78 INTERNA/DIA/Diadema dentro de um cineclube e salas de exibio.


Plano aberto.
Bastidores da produo de um dos filmes no cineclube. A pequena equipe discutindo o filme,
contando a noticia de que vai ser estria nacional, a comoo, as idias de distribuio.

SEQNCIA 89 INTERNA/DIA/Ttela de computador.


Site do filme na internet, busca queda das pequenas cidades no Google, processo de pesquisa.
A ps a apresentao de cada cineclube, mostrado, do macro para o micro, a localizao
geogrfica do cineclube no Google Earth e depois a localizao geogrfica no Google Sstreets.
improvvel que aparea os cineclubes no Google Sstreets, mas ser mostrada a tentativa em cada
cineclube.

SEQNCIA 190 INTERNA/DIA/Nncleo de distribuio.


Cotidiano do escritrio de distribuio.
- Equipe preparando um modelo do kit que ser enviado para cada um dos cineclubes.
- Equipe de distribuio do longa-metragem preparando os kits
- Dobrando posters
- Juntando DVD
- Envelopando
- Indo no correio
- Enviando

SEQNCIA 101 INTERNA/DIA/Ttodos os cineclubes


Os cineclubistas vo at o correio pegar os kits enviados de So Paulo.
Cada equipe examina seu kit.
Cena dos coordenadores dos projetos assistindo sozinhos os filmes nas salas. Seu primeiro
encontro com o filme antes de apresentar ele ao seu publico e sua comunidade.

SEQNCIA 112 INTERNA/DIA/Ppreparao dos cartazes e divulgao impressa So


Paulo, Periferia, Serto e fronteira.
Essa seqncia ir sintetizar o processo de colagem dos cartazes em todos os cineclubes
retratados, inclusive o circuito oficial. Cinemas, praas, escolas, bares, bailes. Os centros
regionais de divulgao do cineclube oferecem um boa janela do cotidiano de todas as
comunidades, nessa hora podemos ver a recepo dos pblicos. Frisar no contraste entre o clima
cordial do serto e da fronteira, em contraste ao clima mais tenso e impessoal do centro de So
Paulo e da periferia.
Os cineclubes nas cidades e os filmes exibidos por l.

SEQNCIA 123 EXTERNA ext/NOITE/int dCo centro de So Paulo/Shopping


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Cidade de So Paulo.
Os cinemas em So Paulo, em Sshopping e nos, centros comerciais. Cinemas decadentes do
centro.

SEQNCIA 134 EXTERNA/DIA/externas - cCineclubes


Onde esta situado cada cinema? Como ele e? Criando um dialogo com a cena anterior.

SEQNCIA 145 EXTERNA/DIA/externas- cCineclubes


Dificuldades ao longo da produo. Desde daqueles enfrentados durante a produo at os
oriundos da produo do prprio filme, cabe nesse nesta sequencia um espao exclusivo
dedicado a reclamaes em relao a estrutura desse projeto, ou seja, sobre ns. Como foi a
comunicao inicialenviado, como foi recebido, problemas tcnicos, problemas encontrados pela
populao.

SEQNCIA 156 INTERNA/DIA/internas-cCineclubes


Bastidores das rdios locais e dos programas de televiso locais que puderem ser captados pela
equipe.

SEQNCIA 167 INTERNA/DIA/internas-cCineclubes


Plano geogrfico de todos os cineclubes na vspera da estria.
Fim do dia. Preparao para a prxima estriaa prxima.

SEQNCIA 178 INTERNA/DIA/RRecortes de jornais e internet


Clipping de distribuio oficial:. matrias nos jornais, variedades de site, TV, etc.

SEQNCIA 189 EXTERNA/DIA/ext/Ttodas as cidades e todos os cineclubes


Mudanas ocorridas no cotidiano das cidades em funo do filme. A preparao da comida que
ser servida, os testes dos DVDs e do projetor. Arrumando as disposioes dos lugares. A
chegada da platia onde a exibio ser ao ar livre e a espera pelo sol se por. T; todos sentados
nos lugares, o udio catico, gritos de um vendedor ambulantes. Pessoas olhando por trs da
janela. O caos de um pequeno cinema numa pequena cidade.

SEQNCIA 1920 INTERNAint/NOITE/Ttodas as cidades e todos os cineclubes


Todas as luzes se apagando de todas as cidades.
O filme, a platia, plano fixo. Cobertura do ponto de vista de diversos lugares situados nos
mesmo cineclubes.
Aapresentao do sucesso da exibio nos cineclubes.

SEQNCIA 201 INTERNA/NOITEint/So Paulo


A sala comercial na primeira noite da estria, o encontro da elitepanela do cinema em So Paulo.

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SEQNCIA 21 extEXTERNA/NOITE/Ttodas as cidades e todos os cineclubes
Sada do cinema onde todos os espectadores esto saindo da sala de exibio. A partir da
apresentaremos uma reunio de conversas sobre o filme aps a estria em diversos locais, como
bares, praas, bailes.

SEQNCIA 22 Cartlela

3 DIAS DEPOIS DA ESTREIA

SEQNCIA 23 INTERNA/NOITEinterna/Ssala de exibio do circuito oficial.


Sala grande de cinema quase vazia.
Enquanto aparece o cinema vazio, surgem cartazes nas tela exibindo os dados estatsticos da
arrecadao do filme:

O Filme XXXXX ficou em cartaz


x semanas nas salas de cinema comercial.
Ffoi assistido por x pessoas
nas salas comerciais em SP e no RJ

O investimento em distribuio
e divulgao nas grandes cidades foi de XXX R$ XX.XXX,XX

O retorno financieiro foi de XXX R$ XX,XX


(o produtor esta devendo, no lucrou nada)

Ccom um investimento de aproximadamente


R$ 10.000,00mil reais, o filme XXXX foi
divulgado e exibido nos
cine
clubes espalhados pelo Brasil,
e obteve mais de XXX xmil espectadores

Fim

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CRONOGRAMA DE TRABALHO

Pesquisa com os Cineclubes.

Contratao de equipe.
1 a 4 semana
Fechar filme que ser distribudo comercialmente e em
cineclubes.

Visita a Cineclubes

Contratao de equipe tcnica e assinatura dos contratos.

Fechar as locaes em SP.


5 a 9 semana
Contato e fechamento dos Cineclubes

Locao de lugar para Workshop

Gravar envio dos Kits pela produtora do longa

10 semana Workshop com cineclubistas

Acompanhar as preparaes para exibies

11 a 14 semana Gravaes cine clubes

Gravaes em SP

12 a 14 semana Coletar material de gravaes

15 a 26 semana Edio.
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Edio de som.

Mixagem de som.

Cpias (HDcam, DVDs, Beta Digital)

Fechar prestao de contas.


27 semana
Entrega do documentrio e incio de inscrio em
Festivais.

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