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CONTEUDO
CONCEITUALIZAO DO TEMA..................................................................Pagina 3
CRONOGRAMA...................................................................................................Pagina 12
ORAMENTO.......................................................................................................Pagina 13
CONCEITUALIZAO DO TEMA
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O documentrio CLUBES aborda o cotidiano de cineclubes situados em regies remotas e no
impacto que a estria nacional de um filme de longa-metragem poder criar na cidade. Iremos
acompanhar uma distribuio alternativa de um longa-metragem independente no circuito
cineclubista brasileiro. Esse longa ter sua estria simultnea nas salas comerciais do grande
circuito junto ao circuito alternativo. O foco do nosso curta, estar na preparao da cidade e sua
recepo para essa novidade. O cotidiano da cidade muda. Buscaremos captar a influncia do
filme sobre o municpio, sobre a comunidade, o impacto causado, no s pelo filme, mas
especialmente por aparecerem talvez pela primeira vez, no circuito exibidor principal. Esse
processo ser captado atravs da apropriao dos prprios cineclubistas porno uso de cmeras de
vdeo.
Existe uma relao muito forte entre o cinema e as comunidades. Nas grandes cidades, os filmes
competem entre eles pelo pblico, brigam para no sair do esquecimento da mdia, do espectador,
para se manterem mais uns dias em cartaz, para no serem engolidos pela grande metrpole.
Quando se trata dos cineclubes da periferia e das pequenas comunidades, esse movimento faz o
caminho contrrio: a exibio do filme na comunidade movimenta a populao e se transforma
em conversa de botequim, torna-se o evento principal e d oportunidades unicas de acesso a
cultura.
Um exemplo do impacto potencial citado est em um dos curtas-metragens presentes no filme
Cada um com seu cinema, no segmento dirigido por ZhangYimou chamado: En Regardantle
Film, onde presenciamos a expectativa de um garoto numa cidade onde ser exibido um filme
pela primeira vez. O garoto fica to excitado com perspectiva de assistir um filme que gasta todas
suas energias durante a preparao e consequentemente dorme na exibio. Vemos como a
chegada da experincia do cinema por si s responsvel por influenciar toda a dinmica de
uma comunidade, o que pode fazer com que o filme acabe sendo menos relevante que o
espetculo que o cerca. Outro exemplo est no filme de Marcelo Gomes: Cinema, Aspirina e
Urubus onde vemos o pblico fascinado por filmes comercias de remdio estrangeiro. evidente
que o fascnio no est na obra e sim no aparato de exibio e na novidade para o publico. OAs
drama apontado no filme de Cac Diegues Bye Bye Brasil nunca perdeu sua pertinncia,
principalmente quando tentamos dissertar sobre um pas to grande onde o seu principal conflito
reside na investigao de identidade e relao entre os diferentes Brasis.
O cinema e seu impacto na comunidade, pode ser visto tambm, no clssico Cinema Paradiso,
de Giuseppe Tornatore, onde a memria do pequeno cinema e sua influncia na cidade, remete o
narrador ao comeo da sua paixo pelo cinema. Ou no Fantasma do argentino Lisandro Alonso,
que retrata de forma potica a procura pelo ritual da exibio cinematogrfica, num cinema vazio.
No Adeus, Dragon Inn de TsaiMing-Liang, existe a despedida e a saudade de um velho cinema.
E tantos outros que retratam essa to delicada e importante relao.
A democratizao causada pelo suporte digital, alm de ampliar a exibio, possibilita que os
exibidores deixem de serem apenas reprodutores e possam se tornar criadores de audiovisual.
Esse dilogo inter-midatico ser um aspecto interessante para ser observado por se apresentar
como uma ponte entre os dois mundos, o exibidos vs. realizador. Dilogo to recorrente no
cinema atual, que diversas varies desse mesmo tema aparecem em filmes como:, Prisioneiro
da Grade de Ferro, de Paulo Sacramento Margem da Imagem, de Evaldo Mocarzel, e;
Histrias de Morar e Demolies de Andr Costa.; Ee mesmo fico, no recente 5 x favela, no
retratro feito pelos prprios moradores da comunidade. Obras estas em que o documentado
exerce uma relao ativa na produo do filme que neste caso trata da sua prpria exibio.
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Nosso projeto nasceu a partir da experincia vivida pela equipe do premiado documentrio Terra
Deu Terra Come, de Rodrigo Siqueira. O filme, vencedor do tudo verdade 2010, teve uma
recepo impecvel da crtica especializada, e conseguiu o apoio de uma importante
distribuidora, a VIDEO FILMES. Paralelamente a estria comercial, o diretor do filme fez um
acordo com o programa CINE MAIS CULTURA, responsvel por mais de 800 cineclubes
criados no Brasil. A produo do filme montou mais de 800 kits de exibio digital, e junto ao
programa, entrou em contato com os cineclubes, enviando o kit e pedindo para o filme ser
exibido, paralelamente ao circuito comercial na rede Unibanco nas principais capitais. A reao
dos cineclubistas nas mais remotas cidades foi emocionante. O orgulho de poder fazer parte dos
centros culturais, de entrar no circuito exibidor principal, de exercer sua identidade cultural e se
sentir pertencendo ao centro, ao Brasil dominante, despertou nosso interesse e vontade de retratar
esse processo. Essa mudana ou movimentao nessas pequenas comunidades em torno desse
grande evento, que na nossa grande metrpole passa quase despercebido.
Apesar de vivermos no sculo XXI, em um mundo onde as distncias se mostram cada vez
menores, vivemos num pas onde grande parte da populao ainda est segregada do
mundo globalizado cosmopolita. Desde os sertes, onde ainda existem em abundncia
ldicos circos mambembes e mascates, mas no existem cinemas. Ou nos vastos territrios
de aridez presentes nas grandes periferias do pas, onde, como diria o poeta Srgio Vaz: O
Buteco o nico centro cultural existente. Ingenuidade seria um adjetivo complacente
queles que acreditam que as distncias citadas desapareceram, apesar de vivermos um
pas onde 95% das casas terem energia eltrica, apenas 55% dos municpios brasileiros tem
acesso a Internet, 29% tem centros culturais, 28% tem livrarias, 21% tem teatro ou sala de
espetculos, e apenas 9% dos municpios no Brasil tem sala de cinema.
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Junto com a restrio da exibio existe outro problema intrnseco: a falta de acesso do
espectador. Nosso foco so os milhes de brasileiros que no tem opo de acesso ao espao
cinematogrfico, TV a cabo, Internet, Centros culturais e etc. Alm das mais de trs mil salas de
exibio comerciais existentes no Brasil, nas grandes cidades, tem centenas de cineclubes
espalhados pelas mais diversas regies, lugares onde muitas vezes no esto ao alcance dos
citados centros culturais e comerciais.
A Cara do Brasil:
O Brasil o que tem talher de prata ou aquele que s come com a mo?/Ou ser que o Brasil
o que no come, o Brasil gordo na contradio?/O Brasil que bate tambor de lata ou que bate
carteira na estao?/O Brasil o lixo que consome ou tem nele o man da criao?
Qual desses ser o verdadeiro Brasil? Talvez seja a unio de todas as contradies que o compe.
Seu aspecto genuno incognoscvel, mas sua investigao sempre ser pertinente e possvel.
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O objetivo investigar o potencial existente exclusivo a este segmento de difuso e exibio
audiovisual. Para isso fundamental que a escolha do filme a ser acompanhado seja mediada por
alguns critrios, um deles que tem que ser um filme realizado independente de grandes estdios
e distribuidoras. De preferncia um documentrio, pois o seu formato tende a indispor o interesse
do pblico. Daremos preferncia a diretores iniciantes e projetos dotados de contrapartida social.
Um exemplo excelente o filme de Eric Rocha Pachamama, que tem uma qualidade
indiscutvel, mas dotado de um tema que o torna pouco digestivo para o circuito comercial e
rendeu maior sucesso nos espaos de distribuio e difuso alternativos do que no circuito de
exibio comercial, ou seja, o filme teve menos pblico nos cinemas do que nos circuitos que
almejamos explorar. o caso do citado Terra Deu Terra Come, ou do lanamento em maro do
longa-metragem do renomado Co Guimares, que ir lanar seu novo Ex-isto no circuito
Unibanco, e ao menos que alguma grande surpresa acontea, e mesmo sendo uma fico estrelada
pelo ator Joo Miguel, possvel prever que o filme no ser um sucesso de bilheteria. Esse o
perfil do filme que iremos acompanhar. bom lembrar que o filme no ser o foco do
documentrio que vamos realizar, ser somente um dos coadjuvantes do espetculo. Os
protagonistas sero sempre os cineclubes, as comunidades e sua relao com um novo filme.
Nossa equipe j props a ideia do lanamento alternativo para vrios produtores audiovisuais
com lanamentos planejados para 2011 e a resposta foi muito positiva. Existe um interesse por
parte desses produtores independentes de participar em tal iniciativa e permitir o nosso
acompanhamento.
Apos visita aos cineclubes e conversa com seus diretores, ser feito um workshop reunindo os
cineclubistas escolhidos e com interesse em participar, com a inteno de capacitar os
participantes nas questes tcnicas referentes ao uso de cmera de vdeo e discutir os diferentes
conceitos do documentrio, da exibio e da criao. Apos o workshop, os cineclubistas usaro
as cmeras emprestadas para a captao das imagens nos seus cine clubes.
A opo pelo processo de produo proposto implica no fato dos prprios cineclubes capturarem
as imagens, oferecendo um trabalho interativo entre os personagens e a criao do vdeo
acompanhados pelo diretor do nosso filme. O filme escolhido para ser exibido, no ser o foco,
por isso o diretor do filme acompanhado, apesar de ser convidado a participar de todo o processo,
no estar presente no nosso curta, j que ele no o tema, nem seu filme em particular e sim
experincia inovadora da distribuio e exibio alternativa. As cenas do filme talvez s sero
vistas em alguns fragmentos durante as exibies. Durante o curta no existir nenhuma
entrevista dirigida diretamente para a cmera, apenas o retrato das conversas realizadas entre os
espectadores e as diferentes equipes no prprio local. Este um curta de observao, de retrato de
um movimento singular, de uma interveno do cinema dentro do cinema e sua fora dentro da
movimentao da comunidade.
Nos ltimos anos, o cinema atenuou sua funo como ponto de convergncia social. O acesso a
cultura apenas uma das diversas funes intrnsecas natureza do cineclube. Como a crnica
o local onde a literatura encontra espao para maiores demonstraes de afeto. O cineclube
tambm rene em torno de si o afeto, a paixo e o deslumbre com cnones edificantes de sua
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linguagem, apesar de nem todo filme ter qualquer obrigao em primar pelo ilusionismo como
caracterstica, sabido por todos que o espao fsico ocupado pelo cinema tambm o espao
metafsico da imaginao.
Os cineclubes escolhidos esto situados em locais to remotos e distantes que sua localizao
impe que o pblico seja oriundo das redondezas. Iremos ilustrar quais ferramentas so usadas
pelos cineclubes para divulgar o evento. E sSua movimentao em torno de tal experincia.
Vale ressaltar a importncia que a nova lei de direito autoral, proposta pelo governo federal,
atravs do Ministrio da Cultura (Minc), poder trazer a esse cineclubes, facilitando a eles a
exibio de ttulos do cinema brasileiro. O debate sugerido pela nova lei afeta essencialmente a
circulao e o acesso a bens culturais, regula e preserva direitos essenciais do pblico, ao mesmo
tempo em que define, protege e delimita direitos dos autores.
Temos um conjunto de tons to variados que a diversidade e o contrastes sero o agente que ir
tecer as tramas que sero narradas. A distribuio oficial ser apresentada sempre paralela s
realidades dos cineclubes e esta ser a ordem cronolgica das aes do filme: a pr-produo, a
divulgao, o dia da estria, a preparao do espao, o espao esperando o pblico e assim por
diante at a to aguardada sesso, tendo no eplogo, uma sala de cinema comercial em So Paulo
uma semana depois da estria, quase vazia. O resultado ser a apresentao de todas as etapas da
distribuio dos cineclubes e o contraste com o modelo comercial.
Como ser a recepo do pblico evanglico, do pblico da periferia, do pblico que no tem
acesso, diante da quebra de um dogma em vinte quatro quadros por segundo? No sabemos ainda
o filme que ser exibido, no sabemos quais paradigmas sero quebrados. O motor do projeto a
contradio e a dvida. Podemos somente levantar hipteses e aguardar com ansiedade a
frustrao oriunda da expectativa. Hipteses no nos faltam, faltam apenas os meios para por
prova tamanhas suspeitas. Para talvez podermos apontar a existncia de possveis alternativas,
caminhos onde o cinema nacional pode, atravs de um modesto investimento, emancipar-se e
dedicar-se ao pblico que no tem acesso, formando duas frentes com a mesma importncia, por
um lado, o fortalecimento da exibio do produto do cineasta brasileiro, especialmente
documentrios, filmes autorais e independentes, por outro lado, fazer chegar s comunidades
distantes, um cinema novo, diferente do modelo comercial conhecido, mas de qualidade
indiscutvel.
ESTRUTURA DO DOCUMENTRIO
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SEQNCIA 1 EXTERNA/DIA/Interior do NordesteNTERIOR DO NORDESTE
Plano fechado em um auto-falante situado na torre de uma igreja:
V.O.
Sra. e Srs. a comunidade de Batalha(Piau)
tem o prazer de inform-los que em breve
ser realizada a estria nacional do
renomado filme: xxxxxx!!!
Estria nacional em centenas de cinemas
do pas! Mmesma hora!!!!
Estria nacional do filme do famoso diretors:
fulano de tal, premiado pela
crtica internacional.
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Apresentao consecutiva de todos os dispositivos de divulgao do filme que envolvem auto-
falantes:
No meio de uma Quermesse no serto nordestino;
Um carro de som na periferia-SP;
Outro carro velho no ACRE, anunciando.
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SEQNCIA 21 extEXTERNA/NOITE/Ttodas as cidades e todos os cineclubes
Sada do cinema onde todos os espectadores esto saindo da sala de exibio. A partir da
apresentaremos uma reunio de conversas sobre o filme aps a estria em diversos locais, como
bares, praas, bailes.
SEQNCIA 22 Cartlela
O investimento em distribuio
e divulgao nas grandes cidades foi de XXX R$ XX.XXX,XX
Fim
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CRONOGRAMA DE TRABALHO
Contratao de equipe.
1 a 4 semana
Fechar filme que ser distribudo comercialmente e em
cineclubes.
Visita a Cineclubes
Gravaes em SP
15 a 26 semana Edio.
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Edio de som.
Mixagem de som.
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