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ALBERCA, Manuel (2007). El pacto ambiguo.

DE la novela autobiogrfica a la
autoficcin (Prlogo de Justo Navarro). Madrid: Biblioteca Nueva.

Captulo 1: Soy yos:


-La construccin de un yo pblico, con atributos distintivos reconocibles, ha
formado parte de la estrategia promocional de los artistas en el siglo XIX y XX. Antes del
siglo XIX la presencia del autor como protagonista de su obra era excepcional. A partir del
Romanticismo, la figura del artista se vuelve materia principal de la obra.
Esto tiene paralelo tambin en otras artes, en especial la pintura, con la aparicin
del pintor: AUTORRETRATOS: los primeros datan del siglo XV y aunque su desarrollo
sea notable a finales del siglo XVII (Rembrandt por ejemplo) el mximo esplendor se
registra en especial hacia bien entrado el s. XVIII y sobretodo en el XIX.
-Paso de lo pblico (dominio casi absoluto hasta el siglo XVIII) a lo privado:
cuando los hombres derribaron a los dioses, comenzaron a mitificar su propia persona.
Meta del artista moderno: hacer de s mismo y de su vida una obra de arte.
Junto a la difusin de la imagen del creador, el concepto de AUTORIA se vio
ratificado en dos lneas: a) autor propietario, beneficiario y responsable de su obra; b)
luego de la Segunda Guerra Mundial el arte y la literatura muchas veces quedaron
reducidos a la firma y a la imagen del artista, convertidas en objeto artstico.
-Paulatina banalizacin, democratizacin de la figura de autor y luego, a fines de
los 60, muerte del autor (Barthes): abri la puerta al deconstruccionismo y desaparicin
del sujeto en el psicoanlisis con Lacan y Jean Baudrillard en la sociologa (anticipados
en la literatura por Mallarm, Blanchot o Beckett).
Deconstruccionismo y posestructuralismo: triunfo de lo neutro, lo annimo, lo
colectivo: texto con autonoma y entronizacin del lector.
1969: artculo de Foucault Qu es un autor?: nocin de autor ligada a la de
nombre propio, como ayuda para delimitar las fronteras: funcin-autor clave de la
recepcin lectora, no depositaria de su sentido.
-Nueva ola de autobiografismo: en la actualidad el sujeto ha renacido pese a los
deseos posestructuralistas o decontruccionistas: FIGURA DE AUTOR: primera y necesaria
contextualizacin que el texto exige, concebida como una multiplicacin seriada en
diversas y a veces contradictorias imgenes de s: fragmentado e inestable sujeto moderno
como un hervidero de mltiples yos.
-Objetivo del libro de Alberca: aportar a la comprensin del proceso desigual de la
recuperacin del autor en la literatura espaola de las ltimas dcadas (ltimos 30 aos):

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recuperacin contradictoria, ya que alterna entre la EXALTACION DE ESTE Y EL
VACIAMIENTO DEL SIGNIFICADO DE DICHA FIGURA.
-AUTOFICCION: su fundamento es la identidad visible y reconocible entre autor,
narrador y personaje del relato. Situada en el intersticio entre la pregonada muerte del autor
y el auge de la autobiografa, que tuvo lugar hacia finales de los aos 70 y que en Espaa
coincidi con el fin del franquismo, con el comienzo de la transicin democrtica y con el
posterior desencanto de las causas polticas: estado espiritual o psicologa colectiva que
llev a la mayora de los escritores a agarrarse de lo personal, lo ntimo o sentimental como
nica ensea vlida.
Vinculacin con los postulados posmodernos: Me atrevo a considerar la
autoficcin literaria o plstica como un fenmeno cultural que confluye o guarda una
evidente sintona con algunas de las principales bases del ideario posmodernista, como son
la plasmacin de su sujeto neo-narcisista y la concepcin de lo real como simulacro (...) La
autoficcin conforma una determinada imagen, nos guste o no, de nosotros mismos y de
nuestro tiempo, consecuencia de la nueva configuracin del sujeto y de su nueva escala de
valores (45).
Autoficcin: ligada a la quiebra del poder representativo de las poticas realistas,
pues aunque tiene una apariencia realista convencional, en el fondo cuestiona y subvierte
de manera sutil los principios mimticos: conexin con el hiperrealismo plstico: exaltar
una apariencia extrema de lo real hasta prcticamente desrealizarlo: NO representacin,
sino presentacin: Invencin de un personaje diferente a la persona.

Captulo 2: Las novelas del yo


-Por el espacio inestable, entre autobiogrfico y novelesco en que se mueven estos textos
(las novelas del yo), no cabe liquidar la cuestin otorgndole a uno o a otro elemento del
binomio la primaca, es preciso moverse en un ir y venir constante entre esos dos polos:
entre la literatura y la vida, entre el narrador y el autor.
-Autoficciones y el resto de las formas novelescas vecinas: entre el pacto autobiogrfico y
el novelesco, en su zona intermedia, como un cada vez ms amplio laboratorio de
experimentacin literaria:

PACTO AUTOBIOGRAFICO PACTO AMBIGUO PACTO NOVELESCO

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Memorias, autobiografas Novelas del yo Novelas, cuentos
1.A=N=P 1.A=N=P/AN-AP 1.AN-AP
(identidad)
2. Factualidad 2.Ficcin/factualidad 2. Ficcin
Veracidad Verosimilitud
(-invencin) (+invencin)

-PACTO AUTOBIOGRAFICO DE LEJEUNE: cita de Lejeune: en mis cursos, comienzo


por explicar que una autobiografa no es cuando alguien dice la verdad de su vida, sino
cuando dice que la dice (p.66. Subrayado mo). El autor no slo debe contar la verdad,
sino que adems debe anunciar y prometer que va a contarla, declarndole su compromiso
al lector y pidindole su confianza. El pacto responde a dos principios:
-de veracidad (pacto de referencialidad)
- de identidad: nombre propio: cobra el valor de signo textual y de clave de lectura.

-PACTO NOVELESCO: definido en oposicin al autobiogrfico: principio de


distanciamiento del autor con su narrador, no-identidad.

-Concepto de yo fingido: segn Kate Hamburger (La lgica de la literatura) el yo


fingido, an siendo ficticio, tiene la prerrogativa de simular que pronuncia enunciados
reales y autobiogrficos (Alberca, 81).
Ambigedad que se observa en el Lazarillo de Tormes, en donde el uso de la
primera persona y el carcter annimo del autor hayan llevado a leerla en clave
autobiogrfica.
-Novela confesional en primera persona: surge con el Romanticismo (a excepcin de la lit.
espaola, en donde el Lazarillo y la secuela picaresca la anticiparon). Tiene que ver con la
exaltacin y apologa del individuo, en desmedro de la soberana aplastante del grupo:
nueva sensibilidad del sujeto.
En Espaa esto se dio en el Modernismo, ms que en el Romanticismo, en
autores como Unamuno, Azorn, Valle-Incln y Baroja: en palabras de J.C. Mainer, nueva
sensibilidad hiperesttica del individuo(p.90).
Este tipo de novela permite la confesin, pero tras el disfraz o el escondite:
construccin ficticia del yo: dos procedimientos:
1) Novela autobiogrfica: Mediacin de un personaje imaginario para hablar de s mismo.
Disociacin de autor y narrador. La historia ficticia posee guios que remiten a la

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biografa del autor, y el lector cmplice podr entreverlos y encontrarlos. La novela ser
una proyeccin, encubierta y disimulada de la propia vida del autor.
2) Autobiografa ficticia: toma prestada la historia, la trama y los personajes y los hace
actuar de acuerdo a la propia lgica del autor (p.91) (ejemplos: La familia de Pascual
Duarte, Sonata de Otoo (Memorias del Marqus de Bradomn)
CLASES DE NOVELAS DEL YO:

NOVELA AUTOFICCION AUTOBIOGRAFIA


AUTOBIOGRAFICA FICTICIA
+prxima a la autobiografa Equidistante de ambos +prxima a la novela
pactos
AN//AP A=N=P AN//AP

Captulo 3: Aventis del autor


A diferencia de novela autobiogrfica o autobiografa ficticia, la etimologa de
autoficcin no permite discernir qu es lo sustantivo y qu lo adjetivo: auto/ficcin:
Se trata de una autobiografa sensu latu con la forma y el estilo de una novela (que
incluso podra introducir algunos elementos ficticios? o se trata de una ficcin (novela del
yo), en la que el autor se convierte en el protagonista de una historia totalmente fabulada?
(p. 126)
-Aventis (en referencia a los relatos de la infancia de Juan Mars): historias de aventuras
en que cada narrador, cada nio, se converta en protagonista con su propio nombre, e
incorporaba en su relato a los otros nios del grupo. ---> a este respecto, Vincent Colonna
seala que la autoficcin es el mecanismo ms primario y el ms espontneo y sencillo
para producir ficciones (p.128).
-Genette: Definicin de autoficcin: la autoficcin debemos entenderla como un relato en
el que el autor advierte: Yo, autor, voy a contaros una historia, cuyo protagonista soy yo,
pero nunca me ha sucedido(129).
-La autoficcin puede:
a) Simular que una novela parezca una autobiografa sin serlo.
b) Camuflar un relato autobiogrfico bajo la denominacin de novela.
En ambos casos (sobre todo en la primera) la identidad nominal acrecienta la confusin y
perturba la expectativa de los lectores.
-Historia de la autoficcin: si bien el neologismo fue creado por Doubrovski en 1977, y a
partir de ese momento comenz el debate terico en torno al gnero, se pueden observar

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obras previas que responden tambin a la modalidad autoficiticia, que antes de esa fecha se
incluan en el cajn de sastre de las novelas autobiogrficas o novelas del yo. Ejemplos:
Unamuno, Azorn, Manuel Azaa, Sender, Arturo Barca, Corpus Barga tienen obras que
entran perfectamente en la categora de autoficcin (p. 143). En Latinoamrica tambin:
Rubn Daro, Asuncin Silva, Borges, Lezama Lima, Vargas Llosa (y tambin escritores
ms jvenes: Severo Sarduy, Jaime Bayley, Juan pedro Gutirrez, Roberto Bolao, Csar
Aira, Fernando Vallejo)
-Fuente del origen de la autoficcin: Libro del Buen Amor: pionero en la lit.
espaola de la presencia del autor en su obra, bajo su nombre propio y con un calculado
artificio de doblez moral, doctrinal y biogrfica. Luego, se puede observar para presencia
de la autoficcin en el Quijote, en los Sueos de Quevedo hasta llegar a Diego de Torres
Villarroel en libros como Correo de otro mundo (1725).
Esta es la historia legendaria de la categora, la historia reciente o del
presente se remonta al cuadro de El pacto autobiogrfico de Lejeune, a la casilla vaca
que generaba la pregunta: El protagonista de una novela puede tener el mismo nombre del
autor?
-p 146: Definicin de autoficcin de Doubrovski, incluida en la contraportada de Fils: cita:
Al despertar, la memoria del narrador, que rpidamente toma el nombre del autor, cuenta
una historia en la que aparecen y se entremezclan recuerdos recientes (...), lejanos (...) y
tambin problemas cotidianos, avatares de profesin (...) Autobiografa? No. Es un
privilegio reservado a las personas importantes de este mundo, en el ocaso de su vida, y
con un estilo grandilocuente. Ficcin, de acontecimientos y de hechos estrictamente reales;
si se quiere, autoficcin, haber confiado el lenguaje de una aventura a la aventura del
lenguaje. Reencuentro, hilo de las palabras, aliteraciones, asonancias, disonancias,
escritura del antes y del despus de la literatura, concreto, como se dice en msica. O
todava, autofriccin, pacientemente onanista, que espera ahora compartir su placer.
Yo me escribo, luego existo (p. 147): frase de Doubrovski que destaca el carcter
cartesiano de la escritura para este autor. Para Doubrovski, la autoficcin es la variante
posmoderna de la autobiografa.
-p. 151: Definicin de Lecarme de autoficcin: La autoficcin es en principio un
dispositivo muy simple: sea un relato, cuyo autor, narrador y protagonista comparten la
misma identidad nominal y cuya clasificacin genrica indica que se trata de una novela.
-Vincent COLONNA ampla el marco de la autoficcin en el tiempo (cita la Comedia de
Dante y el Quijote) y tambin conceptualmente, al sacarla de la relacin exclusiva con la

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autobiografa y entroncarla con la ficcin literaria en sentido ms amplio. Definicin de
Colonna: una autoficcin es una obra literaria por la cual un escritor se inventa una
personalidad y una existencia, conservando su identidad real (su verdadero nombre).
-Marrie DARRIEUSECQ (discpula de Genette) considera la autoficcin no como una
variante de la autobiografa, sino como una variante subversiva de la novela en primera
persona, pues ira derecho a transgredir el ltimo reducto del realismo: el nombre propio
(p.154)
-Otros autores que se han encargado en los primeros aos del s. XXI de la autoficcin:
Philippe Gasparini, Vincent Colonna y Philippe Vilain.
-Definicin de ALBERCA: Una autoficcin es una novela o relato que se presenta como
ficticio, cuyo narrador y protagonista tienen el mismo nombre que el autor (p.158).

Captulo 4: Novelas en nombre propio


-Soldados de Salamina de Cercas y Sefarad de Muoz Molina: novelas factuales: son
autoficciones (por la identidad nominal). Son novelas que reclaman una lectura factual: el
inters no recae en ningn contenido personal o ntimo, al contrario: esta estrategia se pone
al servicio de una causa colectiva.
-Formas y grados de ambigedad de la autoficcin:
-AMBIGUEDAD PARATEXTUAL: relato autobiogrfico, sin elementos ficticios,
que desde el paratexto se clasifica o propone como novela (Triloga de Manuel Vicent)
-AMBIGUEDAD TEXTUAL: la indeterminacin interpretativa se deriva de su
propio texto, no slo del paratexto.

-Distintas tipologas autoficticias (p.182)


PACTO AMBIGUO
CAMPO AUTOFICIONAL
Autoficcin Autobioficcin Autoficcin
biogrfica fantstica
1.A=N=P 1.A=N=P 1.A=N=P
2.Novela 2.Novela 2.Novela
-invencin: Invencin: +Invencin:
Lo ficticio-real Elementos autobioficticios Lo ficticio irreal
-Ambigedad: -Ambigedad plena: -Ambigedad:
Prxima pacto autobiogrfico Vacilacin lectora prox. pacto novelesco

a) Autoficciones biogrficas: el punto de partida es la vida del escritor que resulta


ligeramente transformada al insertarse a una estructura novelesca, pero sin perderse
la evidencia biogrfica nunca.

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b) Autoficciones fantsticas: el escritor se encuentra en el centro del texto como en
una autobiografa (es el hroe) pero transfigura su existencia y su identidad en una
historia irreal, indiferente a la verosimilitud biogrfica (190)
c) Autobioficciones: equidistancia con respecto a los dos pactos y fuerzan al mximo
el fingimiento de los gneros, su hibridacin y mezcla. El lector no puede
determinar dnde empieza la ficcin y dnde lo autobiogrfico.

-IDENTIDAD Y AUTOFICCIN: El yo de las autoficciones no responde plenamente


ni al yo comprometedor de las autobiografas ni al yo desconectado de las novelas. El
yo autoficticio sabe simular sus lmites, es conciente o finge que su identidad es
deliberadamente incompleta, imaginaria o parcial, y explota esto en su relato. La
ambigedad de la autoficcin no afecta slo al contenido o al modo de lectura, sino
tambin al enunciador, al yo que dice yo en el texto.
No hay mejor pseudnimo o forma de ocultarse que firmar con el nombre propio
Enrique Vila-Mata (p205)

-ONOMASTICA E IDENTIDAD (p.224)


Nombre propio: Historia de la vida privada de Duby: elemento distintivo y de control,
que comienza a diversificarse en el siglo XVIII (no ms nombres de santos o por
herencia familiar)(p.229).
p. 231: Giddens lo considera uno de los pilares del individuo, junto a otros atributos
personales como la memoria, la genealoga, etc. que dan consistencia al yo.
- El nico elemento imprescindible de la autoficcin para Alberca es la identidad
nominal de autor, narrador y personaje, bajo diferentes formas o procedimientos, pero
que remiten siempre a la firma de la portada. Podra darse que en vez del nombre
aparezca una alusin implcita, como en La velocidad de la luz de Cercas, en donde no
aparece el nombre propio pero s la alusin a una novela suya, que inequvocamente
remite a Cercas.
-p. 240: Ser y no ser a la vez: cuando el sujeto narrativo es identificable con el sujeto
de la enunciacin. Jacques Lecarme y Lecarme-Taborne piensan que ese personaje es
ALTERNO, es y no es al mismo tiempo idntico y diferente al autor, el mismo pero
parcial e imaginariamente. Esto lo rechaza Genette: nuestra razn descarta por
imposible ser y no ser al mismo tiempo.

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Captulo 5: El traje nuevo de la ficcin
-Autoficcin: responde e ilustra dos sntomas caractersticos de nuestra poca: el
contradictorio afn de desaparicin y afirmacin del sujeto y la conflictiva relacin
entre lo real y su representacin.
(p.269): Ambos elementos sujeto y verdad haban sido sancionados por el
deconstruccionismo, pero esta vuelta que implica la autoficcin no supone
restauracin ni revitalizacin plena, sino un regreso frgil e incierto.
-p. 282: R. WINNICOTT: Esconderse es un placer, pero no ser encontrado es una
catstrofe: contradiccin intrnseca de la autoficcin entre la necesidad de esconderse
y el deseo de mostrarse.
-Futuro de la autoficcin: El futuro de la autoficcin en la literatura espaola
depender ms del desarrollo de la autobiografa que de la evolucin de la novela (...)
Depender, creo, del modo cmo la autobiografa afronte sus desafos y sea capaz de
cumplir el compromiso de contar la verdad en un pas como Espaa que acaba de
recobrar ayer, como el que dice, la libertad de expresin. Esta empresa tena en el
pasado sin duda ms grandeza o supona un desafo ms arriesgado, pues exista una
doxa contraria y hostil a poner por escrito el yo. Pero ahora estamos en una situacin
muy diferente, pues, al menos, tenemos reconocido el derecho a la autobiografa sin
tutelajes ni veladuras y lo autobiogrfico en la literatura (...) es un valor en alza o un
reclamo comercial aceptado, aunque, cuando se atreve a decir su nombre sin tapujos,
todava sea rechazado por la potica literaria (297-298)

301-307: Apndice: Esbozo de inventario: autoficciones espaolas e


hispanoamericanas (1898-2007)
311-320: Bibliografa