Configurarcion Con Luz

E Gua
Configurar con luz
La luz desempea un papel cen-

tral en el diseo de un entorno
visual. Mediante la iluminacin
se tornan visibles la arquitectura,
los seres humanos y los objetos.
La luz influye en el bienestar, el
efecto esttico y la sensacin que
Iluminacin arquitec- Proceso de planifi- Prctica de planifi- nos puede transmitir un local.
tnica cacin cacin
Visualizar luz
Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 32

E Gua
Configurar con luz
Iluminacin arquitectnica
Es solo con la luz que podemos

percibir los espacios. Pero con la
luz se puede influir tambin en
la percepcin arquitectnica: ella
ampla y acenta los espacios,
establece vnculos y delimita
reas y zonas.
Iluminar espacios Conectar espacios Iluminar objetos
interiores
Configurar colores
de luz

E Gua
Configurar con luz | iluminacin arquitectnica
Iluminar espacios interiores
La apariencia de un espacio puede

ser modificada por medio de la
luz, sin alterar el aspecto fsico
del mismo. La luz encamina la
mirada, maneja la percepcin y
dirige la atencin a los detalles.
Mediante la luz se pueden distri-
Constituir zonas Definir lmites del Acentuar elementos buir e interpretar espacios, para
funcionales espacio arquitectnicos acentuar reas o lograr conexio-
nes entre el exterior e interior. La
distribucin luminosa y el nivel de
iluminacin tienen una influencia
decisiva en la percepcin de la
arquitectura.

E Gua
Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Iluminar espacios interiores
Constituir zonas funcionales
Observacin Mediante la luz se pueden realzar

las distintas zonas funcionales
en el espacio, como por ejemplo
superficies transitadas, zonas de
estar y superficies de exposicin.
La iluminacin por zonas con
conos de luz delimitados separa
visualmente las reas unas de
otras. Las diferentes iluminancias
crean una jerarqua de percepcin
y encaminan la mirada. La dife-
renciacin de colores de luz logra
contrastes y acenta las distintas
zonas.
Conclusiones La iluminacin diferenciada de

zonas funcionales distribuye el
espacio y mejora la orientacin.
Con conos de luz estrechos y con-
trastes de luminosidad fuertes,
se delimitan los espacios unos de
otros. Los contrastes severos de
las distintas zonas con respecto
al entorno liberan a stas de su
contexto local. Las superficies
grandes, iluminadas de forma
muy uniforme y sin distribucin
alguna, pueden presentarse
montonas. Una baja iluminacin
general forma el punto de partida
para marcar acentos. Con siste-
mas de control de luz es posible
adaptar las zonas funcionales a
usos distintos.
Aplicacin
Proyectos:
Residencia privada, Nueva Gales
del Sur
Herz-Jesu-Kirche, Munich
Teattri Ravintola, Helsinki
ERCO, Ldenscheid

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Definir lmites del espacio
Observacin La iluminacin de suelo enfatiza

objetos y superficies transitables.
Los lmites verticales del espacio
se acentan mediante la ilumi-
nacin de las superficies de las
paredes. Una distribucin lumi-
nosa uniforme enfatiza a la pared
como un todo. Por el contrario,
la luz tenue acentuadora le da
estructura a la pared mediante
diseos luminosos. Las paredes
ms iluminadas producen una
alta participacin de iluminacin
difusa en el local.
Conclusiones La iluminacin vertical sirve para

estructurar el ambiente visual.
Con iluminancias diferenciadas se
pueden poner en valor superficies.
Una iluminacin uniforme de las
superficies acenta a stas como
un elemento de la arquitectura.
Una luminosidad decreciente en
la pared no produce el mismo
efecto intenso para la definicin
Pared claro Pared oscuro de superficies que un baado
de pared uniforme. Los efectos
luminosos logrados mediante luz
tenue enfatizan la textura de la
superficie y se convierten en la
figura dominante. La iluminacin
indirecta del techo produce una
luz difusa en el local. El efecto
luminoso queda influido adems
por la reflectancia y el color de
la superficie.
Aplicacin
Proyectos:
Conrad International Hotel,
Singapur
Lamy, Heidelberg
Aeropuerto Ezeiza, Buenos Aires
Light and Building, Francfort

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Acentuar elementos arquitectnicos
Observacin La iluminacin de detalles arqui-

tectnicos dirige la atencin del
local completo hacia distintos
elementos de la construccin.
Ante una pared iluminada apa-
recen los soportes como siluetas.
Los Downlights de haz intensivo
acentan la forma de los sopor-
tes. La luz tenue acenta distintos
elementos o superficies y enfatiza
la forma y la superficie de stos.
Conclusiones Mediante la iluminacin de ele-

mentos de la arquitectura, los
locales pueden ser estructurados
visualmente. Mediante una ilumi-
nancia variada se logra una jerar-
quizacin del local. Con luz tenue,
los elementos de alta plasticidad
pueden originar sombras intensas
bien delimitadas.
Aplicacin
Proyectos:
Tokyo International Forum
International Hotel, Singapur
Palacio de la Aljaferia, Zaragoza
Catedral de Santa Ana, Las Palmas

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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica
Conectar espacios
La combinacin de locales genera

arquitecturas complejas. La luz
las interpreta en su estructura y
direccin. La iluminacin dirigida
posibilita la visin y produce pro
fundidad de campo. La conside-
racin de las propiedades de los
Espacio interior Espacio interior Espacio exterior materiales en combinacin con
espacio interior espacio exterior espacio interior la correcta iluminancia, color de
luz y distribucin luminosa son
aspectos importantes en el pla-
neamiento.
Espacio exterior
espacio exterior

E Gua
Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Conectar espacios
Espacio interior espacio interior
Observacin La pared posterior clara otorga

profundidad al local y aumenta
la perspectiva en el espacio. Los
objetos iluminados en el fondo
logran un efecto comparable.
El paso del enfoque del nivel de
iluminacin desde atrs hacia
adelante de la zona del espacio
traslada el centro de atencin al
primer plano.
Conclusiones La luz hace visible superficies

u objetos, y los convierte en
centros de atencin. Las zonas
oscuras del espacio difuminan
los lmites y aparecen en un
segundo plano. Una iluminacin
de espacios diferenciada posibilita
una jerarquizacin de la percep-
cin del espacio. La iluminacin
de superficies verticales posee
un significado decorativo espe-
cial en el planeamiento, ya que
mediante la perspectiva de espa-
cio se alcanzan mayores efectos
que con superficies horizontales.
Aplicacin
Proyectos:
Museo Georg Schfer,
Schweinfurt
Catedral de Santa Ana, Las Palmas
DZ Bank, Berln
Museo de Guggenheim, Bilbao

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Espacio interior espacio exterior
Observacin Un alto nivel de iluminacin en

el espacio interior y un espacio
exterior oscuro producen una
fuerte reflexin en el plano de
la fachada. El espacio interior
aparenta duplicarse en el espacio
exterior mediante su reflejo. Los
objetos en el espacio exterior no
son reconocibles. Con una ilumi-
nacin decreciente en el interior y
una mayor luminancia en el exte-
rior se reduce el efecto reflectan-
te, y los objetos en el exterior se
tornan perceptibles.
Conclusiones El efecto reflectante del cristal

es tanto menor, cuanto menor es
la luminancia delante y cuanto
mayor es la luminancia detrs
del cristal. Las luminarias con un
buen apantallamiento delante
del plano del cristal producen
un reflejo reducido. Un nivel de
iluminacin bajo en el interior
acenta la percepcin del espa-
cio exterior. Cuando se orienten
luminarias en espacios exteriores,
deberan evitarse deslumbramien-
tos directos hacia el interior.
Aplicacin
Proyectos:
Museo de Miho, Osaka
Harvey Nichols Restaurant,
Londres
Residencia privada, Nueva Gales
del Sur
ABN AMRO, Sydney

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Espacio exterior espacio interior
Observacin El alto nivel de iluminacin de la

luz diurna crea un intenso efecto
reflectante en la superficie del
cristal. Los objetos en el espacio
interior sern imperceptibles. Con
un nivel de iluminacin decre-
ciente en el exterior se reduce el
efecto reflectante. Los objetos
iluminados o superficies en el
interior se tornan as visibles.
El cristal ya no es perceptible.
Conclusiones El efecto reflectante del cristal

es tanto menor, cuanto menor es
la luminancia delante y cuanto
mayor es la luminancia detrs
del cristal. Las luminarias con un
buen apantallamiento e integra-
das en la arquitectura delante
del cristal producen un reducido
reflejo de las luminarias. Un nivel
de iluminacin reducido en el
interior produce durante la noche
un fuerte efecto tridimensional.
La iluminacin de objetos en
espacios interiores como p. ej.
escaparates precisa durante el
da una iluminancia muy alta,
debido al alto nivel de ilumina-
cin en el exterior, para hacer
visibles los objetos. Se recomienda
modificar la iluminacin de los
espacios interiores adaptndola
Aplicacin a la luz diurna. Un nivel de ilumi-
nacin ms alto durante el da y
ms bajo durante la noche reduce
los contrastes.
Proyectos:
Lamy, Heidelberg
Ritz-Carlton, Singapur
Dat Backhus, Hamburgo
Blue Lagoon Spa, Reykjavik

E Gua
Espacio exterior espacio exterior
Observacin Una pared posterior clara otorga

profundidad al local y acenta la
definicin de los lmites del espa-
cio. Los objetos iluminados en el
fondo logran un efecto compara-
ble. El paso del enfoque del nivel
de iluminacin desde la zona
trasera del espacio hacia la zona
delantera del espacio, traslada el
centro de atencin del fondo al
primer plano.
Conclusiones La luz hace visible superficies

u objetos y los hace actuar en
primer plano. Las zonas oscuras
del espacio hacen desvanecer
los lmites del mismo, y las reas
llevan su efecto hacia el fondo.
A causa del bajo nivel de ilumina-
cin durante la noche, se requiere
una iluminancia menor que para
la iluminacin de interiores.
Aplicacin
Proyectos:
Hong Kong Convention and
Exhibiton Centre
Museo de Miho, Osaka
Cancillera Federal, Berln
Residencia privada, Miln

E Gua
Iluminar objetos
La luz encamina la mirada y diri-

ge la atencin a los detalles. La
direccin de la luz, iluminancia y
distribucin luminosa determinan
el efecto que un objeto puede
tener dentro de su entorno.
Direccin de la luz Variar distribucin Acentuar objeto
luminosa

E Gua
Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Iluminar objetos
Direccin de la luz
Observacin La luz dirigida que procede del

lado anterior produce un mode-
lado intenso. La luz desde arriba
origina unas autosombras fuertes
en el objeto. La luz desde atrs
realza la silueta. A mayor perpen-
dicularidad de la luz, tanto ms
intensas sern las sombras.
Conclusiones Si la luz delantera incide al mismo

tiempo ligeramente desde un cos-
tado, se originar una plasticidad
mayor. La luz netamente delan-
tera apenas crea sombras en la
direccin en que se est mirando,
de modo que el objeto perder su
plasticidad. Para los objetos con
poca profundidad estructural ser
idnea una incidencia bastante
perpendicular de la luz, para
impartirles plasticidad.

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Direccin de la luz
Disposicin A mayor perpendicularidad de

la luz, tanto ms intensas sern
las sombras. La iluminacin de
objetos se podr efectuar con una
direccin de la luz de 5 hasta 45
con respecto a la perpendicular.
La direccin ptima de la luz para
la iluminacin de objetos se sita
en 30. Se suprimirn los reflejos
intensos y las sombras desagra-
dables.
Aplicacin La iluminacin acentuadora

para el modelado de objetos se
utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Locales comerciales
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Baadores
Proyectos:
Pinacoteca Vaticana, Roma
Hermitage, San Petersburgo

E Gua
Variar distribucin luminosa
Observacin Los proyectores de haz intensivo

acentan el objeto y lo hacen
destacar de su entorno. Mediante
una lente de escultura se ampla
el cono de luz, el que entonces
adquiere una seccin ovalada. Los
lentes Flood extienden el cono de
luz estrecho, generndose un gra-
diente suave de la luminosidad.
Proyector
Conclusiones Cuanto ms concentrado el cono
de luz que incide en el objeto,
tanto ms intenso el efecto. Las
lentes de escultura se prestan
ante todo para una irradiacin de
objetos que cubre toda la altura
de stos. Con su cono de luz
ancho, los lentes Flood iluminan
ms el entorno y presentan al
objeto en su contexto tridimen-
sional.
Lente Flood
Lente de escultura
Aplicacin La iluminacin acentuadora
para el modelado de objetos se
utiliza en
- Museos
- Exposiciones
Grupos preferidos de luminarias
- Proyector con accesorios
Proyectos:
Museo del Arte Bunkamura, Tokio
Museo del Prado, Madrid
Vigeland Museum, Noruega

E Gua
Acentuar objeto
Observacin Los objetos y la pared reciben

una iluminacin bsica mediante
los baadores de pared. Los conos
de luz de ciertos proyectores indi
viduales acentan los objetos. La
acentuacin aumenta si hay un
contraste elevado de la lumino-
sidad.
1:1
Conclusiones Con un contraste de iluminacin
de 1 a 2 entre el entorno y el
objeto, dicho contraste apenas
ser perceptible. Si la relacin
llega al 1 a 5, se estar creando
un contraste mnimo de lumino-
sidad entre los puntos de inters
primarios y secundarios. Un con-
traste que asciende al 1 a 10 hace
resaltar muy bien la diferencia.
Un contraste de luminosidad
de 1 a 100 asla al objeto de su
1:5 entorno, y se podr producir una
desintegracin visual, no deseada,
de la pared.
1:10
Aplicacin La iluminacin acentuadora de
objetos en paredes se utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
Proyectos:
Museo Ruiz de Luna Talavera,
Espaa
Museo Alemn de Arquitectura,
Francfort
Museo Picasso, Barcelona

E Gua
Configurar colores de luz
El color es un elemento signifi-

cativo de la percepcin visual:
no se puede percibir al no haber
luz natural o artificial. La com-
binacin de manantiales de luz
y filtros admite un gran nmero
de posibilidades de diseo para
Color Sistemas de colores Color de luz acentuar o cambiar, con luz de
color, los espacios y objetos en
cuanto a su efecto luminoso.
El concepto color de luz abarca
tanto la luz blanca como la luz
de color. El blanco clido, blanco
neutro y blanco de luz diurna son
derivados del color de luz blanco.
La luz de color abarca todo el
espectro visible.
Mezcla de colores Reproduccin Efecto cromtico

cromtica
Contrastes Colores del espacio Acentuar con colores

cromticos

E Gua
Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz
Color
Color de luz Se denomina color de luz al color

irradiado por una fuente de luz.
Resulta de la suma del espectro
luminoso radiado. El tipo del color
de luz se define a travs del tinte,
la saturacin y la luminosidad.
El uso de filtros de color da ori-
gen a luz de color. sta permite
modificar los espacios en su
coloracin, pero sin someterlos a
una alteracin fsica. La mezcla
aditiva (superposicin) de colores
consiste en la mezcla de varios
colores de luz.
Color propio El color propio resulta de la luz

incidente y de las caractersticas
especficas de absorcin de un
cuerpo. Por ello, el valor tricro-
mtico de un color propio se
podr determinar nicamente
en conexin con el tipo de luz
con el cual se est iluminando.
El color propio de un objeto es
definido tanto a travs del tinte,
luminosidad y saturacin como
por la reflectancia. Al iluminarse
paredes u objetos de color con
luz de color, se ubica en primera
plana la interaccin entre el color
de luz y el color propio del objeto.
Esta interaccin se basa en la
mezcla sustractiva de colores.
Los efectos cromticos pueden
ser intensificados o modificados.

E Gua
Sistemas de colores
Sistema CIE En el sistema de referencia colo-

rimtrico CIE se representan el
color de luz y el color propio en
un diagrama bidimensional con-
tinuo. La composicin espectral
resulta, en el caso de colores de
luz, del tipo de luz, y en el caso de
colores propios, del tipo de luz y
de la reflectancia o transmitancia
espectral. Lo que queda fuera
de consideracin en este caso es
la dimensin de la luminosidad,
de modo que en el diagrama se
pueden determinar nicamente el
tinte y la saturacin de todos los
colores. La superficie cromtica
es abarcada por una curva sobre
la cual estn situados los lugares
de color de los colores espectrales
completamente saturados. En
el interior de esa superficie se
encuentra el punto de la menor
saturacin, que se denomina
blanco o punto acromtico. Todos
los grados de saturacin de un
color se podrn encontrar ahora
sobre la recta entre el punto
acromtico y el lugar de color
correspondiente; todas las mez-
clas de dos colores se encuentran
igualmente sobre una recta entre
los lugares de color respectivos.
Los colores complementarios se
encuentran frente a frente en
el modelo CIE, y suministran el
blanco.
Sistema Munsell En el sistema Munsell se arreglan

los colores propios a base de
los criterios luminosidad, tinte
y saturacin, de modo que se
produce un atlas de colores en la
presentacin de una matriz tridi-
mensional. A su vez se denomina
luminosidad la reflectancia del
color propio; el tinte es el color
propiamente dicho y el concepto
saturacin nos identifica la varia-
cin que va del color puro hasta
el gris acromtico. Si bien nos
basta un diagrama bidimensional
para la descripcin de los colores
de luz, no podemos prescindir
de un sistema tridimensional en
el caso de los colores propios, a
causa de la reflectancia.

E Gua
Color de luz: Luz blanca
Observacin La proporcin mayor del rojo

presente en la luz blanca clida
hace que el local aparente ser
ms clido que con luz blanca
neutra. La proporcin mayor del
azul presente en la luz blanca de
luz diurna crea un ambiente con
una mayor frialdad.
Conclusiones Los colores de luz clidos se pre-

fieren ante todo con iluminancias
menores y luz dirigida, mientras
que los colores de luz fros hallan
aceptacin al haber iluminancias
elevadas y una iluminacin difu-
sa. Para describir la luz blanca se
emplean los elementos tempera-
tura de color, reproduccin cro-
mtica, lugar de color y espectro.
La temperatura de color blanca se
encuentra subdividida en los tres
grupos principales blanco clido,
blanco neutro y blanco de luz
diurna. Una buena reproduccin
cromtica produce una discrepan
cia cromtica pequea durante
la iluminacin. El lugar de color
caracteriza el color dentro del
diagrama CIE.
Aplicacin En la iluminacin de presentacin
es posible obtener unos colores
ms brillantes de los objetos
iluminados mediante el empleo
metdico de colores de luz. Para
asistir la luz natural de las ofici-
nas, se suele emplear luz blanco
de luz diurna.
Proyectos:
Sony Center, Berln
Pabelln del Vidrio, Escuela de
Vidriera, Rheinbach
Hong-Kong y Shanghai Bank
ERCO, Ldenscheid

E Gua
Color de luz: Luz de color
Observacin En comparacin con los colores

primarios amarillo, azul y rojo,
los colores mbar y magenta
aparentan ser ms dbiles en su
expresividad. Los colores de luz
amarillo y rojo crean un ambiente
clido en el local. Los colores de
luz azules dan una impresin de
ms frialdad en el local.
Conclusiones Tambin en la iluminacin arqui-

tectnica se aprecian como natu-
rales los colores del espectro de
la luz del da: magenta (situacin
de la luz al ponerse el sol), mbar
(apreciacin de la luz al salir el
sol), night blue (cielo nocturno
claro) y sky blue (luz celeste de
da). Para la luz de color son sig-
nificativos los datos sobre el lugar
de color y el espectro. El lugar de
color es indicado mediante unas
coordenadas en el diagrama CIE.
A su vez es posible que un color
de luz est formado por diferen-
tes espectros de colores.
Aplicacin La luz de color es utilizada en

- Exposiciones
- Stands de ferias
- Iluminacin de eventos
Proyectos:
ERCO P3, Ldenscheid
Zrich Versicherungen, Buenos
Aires

E Gua
Mezcla de colores: Colores de luz
Observacin La superposicin de colores de luz

es un proceso de mezcla aditivo.
La mezcla de dos de los tres colo-
res primarios rojo, verde y azul
nos suministra magenta, cian o
amarillo. Mediante la mezcla uni-
forme de los tres colores prima-
rios se puede obtener luz blanca.
Conclusiones Cuando se estn iluminando

objetos con fuentes de luz de
diferentes colores, la superposi-
cin en el espacio nos suministra
unos efectos interesantes de la
mezcla aditiva de colores, como
p.ej. las sombras en color.

E Gua
Mezcla de colores: Color de luz y color propio
Observacin La mezcla de colores sustractiva

se produce al iluminar superfi-
cies de color con luz de color. La
mezcla de dos de los tres colores
primarios sustractivos magenta,
cian y amarillo nos suministra los
colores primarios aditivos rojo,
verde o azul. Los colores propios
clidos son acentuados por el
color de luz blanco clido. Los
colores propios fros aparentan
Pared: Azul Pared: Azul ser ms claros y saturados con
Luz: Blanco clido Luz: Azul colores de luz fros del blanco
neutro, y ms todava si son del
blanco de luz diurna.
Conclusiones El aspecto de un color propio

puede aparecer ms saturado y
claro si su iluminacin se efecta
con un color similar. Los colores
Pared: Azul Pared: Azul propios aparentan ser menos
Luz: Magenta Luz: Amarillo saturados, o aparecen ms oscu-
ros, si su iluminacin se efecta
con un color no similar. El aspecto
real del resultado de una mezcla
de colores sustractiva depende de
la composicin espectral de los
componentes de la mezcla.
Aplicacin En la prctica se recomienda

efectuar iluminaciones de prueba
o clculos para la iluminacin de
superficies en colores. Lo mismo
rige en cuanto al empleo de fil-
tros de color.
Proyectos:
Shop Colette, Pars
Greater London Authority
Feria ERCO, Hannover

E Gua
Reproduccin cromtica
Observacin La calidad de la reproduccin

de los colores se denomina repro-
duccin cromtica. Los espectros
lineales cuentan con una repro-
duccin cromtica muy buena.
Los espectros de rayas permiten
percibir bien un color solamente.
Los espectros de rayas mltiples
reproducen bien varios colores
del espectro correspondiente,
en las zonas intermedias se da
una reproduccin cromtica ms
dbil. Los colores azules y verdes
aparecen ms bien grisceos y
deslustrados bajo la luz blanca
clida de bombillas incandes-
centes, a pesar de una excelente
reproduccin cromtica. Pero
bajo la luz blanca de luz diurna
de lmparas fluorescentes, estos
mismos tintes aparecen claros y
Lmpara incandescente luminosos a pesar de la reproduc-
Los espectros continuos resultan cin cromtica peor. Pero en la
en una buena reproduccin cro- reproduccin de tintes amarillos
mtica. Las lmparas incandes- y rojos, se invierte este fenmeno
centes o la luz natural cuentan del debilitamiento o intensifica-
con un ndice de reproduccin cin del efecto cromtico.
cromtica Ra 100.
Luz natural
Los espectros continuos resultan
en una buena reproduccin cro-
mtica. Las lmparas incandes-
centes o la luz natural cuentan
con un ndice de reproduccin
cromtica Ra 100.

E Gua
Reproduccin cromtica
Conclusiones Puesto que el ojo sabe adaptarse

a la luz con diferentes tempera-
turas de color, la reproduccin
cromtica debe determinarse a
base de la temperatura de color.
Las lmparas halgenas cuentan
con una reproduccin cromti-
ca muy buena. La calidad de la
reproduccin de las lmparas
fluorescentes y de las lmparas de
halogenuros metlicos es buena
hasta moderada. El grado de la
fidelidad de colores frente a una
fuente de luz de referencia es
indicado mediante el ndice de
reproduccin cromtica Ra, o el
grado de reproduccin cromtica.
El ndice de reproduccin crom-
tica se utiliza nicamente con los
colores de luz blancos.
Lmpara fluorescente
Las lmparas de descarga, como
p.ej. las lmparas fluorescentes
o lmparas de vapor metlico,
cuentan con un espectro de rayas
mltiples. Su reproduccin cro-
mtica es, por ello, inferior a
Ra 100.
Fsica Es posible que unos colores de luz

iguales produzcan unas reproduc-
ciones diferentes del color propio
a causa de una composicin
espectral diferente. Los espectros
continuos resultan en una repro-
duccin cromtica uniforme. Los
Espectro de Espectro continuo Espectro de rayas espectros de rayas saben reprodu
rayas mltiples cir correctamente slo una zona
de colores muy pequea. Los
espectros de rayas mltiples estn
compuestos por diferentes espec-
tros de rayas, y mejoran de este
modo la reproduccin cromtica.
Cuanto ms espectros haya que
se dejen unir en un desarrollo con
tinuo, tanto mejor ser la repro-
duccin cromtica. Las lmparas
incandescentes cuentan con un
espectro lineal, las lmparas de
descarga con un espectro de rayas
Aplicacin mltiples.
La reproduccin cromtica de muy

buena calidad es importante en
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Oficinas
- Puestos de trabajo

E Gua
Efecto cromtico
Observacin - El rojo es el color del fuego y

una expresin de fuerza, calor y
energa. Es un color con efecto
dominante. En el rojo claro, el
calor cede frente a la ligereza
- El amarillo es el color ms claro
de este crculo de cromaticidad,
pasa a primer plano, pero no
cuenta con la misma energa
que el rojo.
- Azul es el color del cielo, perte-
nece a los colores fros y crea pro-
fundidad. El negro azulado es ms
bien melanclico, mientras que el
azul verdoso despide sosiego
- El verde es el color de la vitali-
dad. Sus matices van desde tran-
quilizador hasta refrescante
- El blanco pertenece a los no
colores, y es polo opuesto al
negro. El blanco simboliza la
Conclusiones El efecto de los colores halla su pureza.
explicacin en el punto de vista - El negro representa la oscuridad,
fisiolgico del ver los colores, y es sombro y negativo.
en los aspectos psicolgicos de la - El gris pertenece a los no colores
percepcin sensorial. El encanto y transmite indiferencia.
de los colores crea asociaciones,
y es interpretado en el contexto
del entorno social y cultural. Los
diferentes tintes que pertenecen
a un mismo color pueden tener,
a su vez, unos efectos diferentes.
Ciertos colores pueden ser acre-
centados en su efecto mediante
un contraste cromtico.
Aplicacin Los efectos cromticos son

importantes principalmente para
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Restaurantes
Proyectos:
Saab City, Londres
Light and Building 2000,
Francfort
Restaurante Aioli, Viena

E Gua
Contrastes cromticos
Por el color en s Los siete contrastes cromticos se

basan en la teora de los colores
de Johannes Itten. Este principio
no se basa en las propiedades fsi-
cas y qumicas del color, sino ms
bien en sus efectos subjetivos.
Los colores primarios amarillo,
rojo y azul suministran el contras-
te ms intenso. El contraste cro-
mtico se va debilitando con los
colores secundarios y terciarios,
o al disminuir la saturacin.
Claro-Oscuro Los no colores negro y blanco

suministran el contraste ms
fuerte. Este efecto se nota tam-
bin en los dems colores. Un
color claro aparenta ser ms
fuerte al lado de un color oscuro
que al lado de otro color de igual
claridad, o incluso ms claro.
El efecto de los tintes se puede
intensificar mediante grandes
diferencias en la claridad.
Fro-Caliente En el crculo de cromaticidad, los

colores clidos, con una cierta
proporcin de rojo y amarillo, se
encuentran al frente de los tintes
azules. El verde y magenta son las
transiciones neutras. El efecto de
un color preponderante se puede
incrementar al proceder a la com
binacin con un acento de un
color opuesto.
Fro Caliente

E Gua
Simultneo El efecto del contraste simultneo

tiene su origen en el proceso de
percepcin del ojo. El ojo forma
un contraste simultneo al obser-
var un gris neutro despus de
haberse mirado por largo tiempo
a un cierto color. El rojo resulta
en un tono gris verdoso. El verde
hace aparecer en rojizo una super
ficie gris. Los colores cambian su
efecto por la influencia de los
colores de su entorno.
Complementario Los parejas formadas por los colo-

res situados frente a frente en el
crculo de cromaticidad, forman el
contraste complementario con un
color primario y el color mezclado
que resulta de los otros dos colo-
res primarios. Amarillo violeta
presenta el mximo contraste
claro-oscuro, anaranjado azul
presenta el mximo contraste
fro-caliente, rojo verde son
iguales en la intensidad lumino-
sa. El contraste complementario
resulta en una intensificacin de
los colores en cuanto a su brillo.

E Gua
Calidad El contraste de calidad o con-

traste de intensidad describe la
contraposicin entre los colores
puros y los turbios. La mezcla de
los colores puros con tonos grises
los hace aparecer turbios y des-
lustrados, perdindose la calidad
de pureza. Los colores puros son
dominantes en su efecto frente
a los colores turbios.
Cantidad El contraste de cantidad se refiere

a la proporcin que guardan entre
s las superficies de diferentes
colores en lo que a su tamao se
refiere. Un superficie grande de
un cierto color, junto con otra
superficie pequea del color de
contraste, aumenta el efecto cro-
mtico de la superficie principal.

E Gua
Colores del espacio
Observacin La luz blanca que es reflejada por

una superficie de color adopta
el color de la superficie y se con-
vierte en el color de luz predomi-
nante en todo el espacio. Con la
iluminacin en color de una pared
en color, el efecto se podr inten-
sificar, alterar o invertir.
Pared: Amarillo Pared: Rojo

Luz blanca: Blanco clido Luz de color: Magenta
Pared: Blanco Pared: Amarillo

Luz de color: mbar Luz de color: Sky blue
Conclusiones El color de luz de un local est les se aprecian mejor con una
bajo la influencia de la coloracin iluminacin ms clara. Dentro de
del local. En comparacin con la locales cerrados, el efecto apenas
luz difusa, la luz directa intensifi- se percibe debido al fenmeno de
ca el efecto luminoso al iluminar la constancia cromtica.
una superficie en color. El efecto
de un color propio se puede
intensificar mediante luz de un
color similar. Con una iluminancia
igual, los contrastes cromticos
aparentan ser ms claros que un
contraste cromtico ms dbil.
Los contrastes cromticos dbi-
Aplicacin En la prctica se recomienda
efectuar iluminaciones de prueba
o clculos para la iluminacin de
superficies en colores.
Los acentos luminosos en colores
son utilizados en
- Exposiciones
- Stands de ferias
Proyectos:
Polygon Bar, Londres
Greater London Authority
Tennispalatsi Museo de la Cultura,
Helsinki
Apropos Cln Concept Store,
Colonia

E Gua
Acentuar con colores
Observacin La luz de color acentuadora y una

iluminacin en color del fondo
cambian el efecto de un objeto en
el local. La saturacin cromtica
del objeto aumenta en el primer
plano al disminuir la luminosi-
dad del fondo. Los colores claros
parecen pasar al fondo, mientras
que el magenta se pone en primer
lugar, en lo que el efecto crom
tico se refiere.
Pared: Blanco Pared: Magenta
Estela: Night blue Estela: Blanco
Pared: mbar Pared: Sky blue

Estela: Magenta Estela: mbar
Conclusiones Los efectos cromticos pueden ser

intensificados mediante la luz de
color. Los contrastes cromticos
fuertes aumentan los contrastes
de luminosidad. Por otro lado, los
contraste de luminosidad altos
aumentan los contrastes crom
ticos. Unos efectos generales
naturales se producen por colores
de luz y colores de filtros clidos,
como Skintone, magenta y mbar,
o por colores de luz fros como el
sky blue y el night blue.
Aplicacin Los acentos luminosos en colores
son utilizados en
- Exposiciones
- Stands de ferias
Proyectos:
Museo de Bellas Artes, Bilbao
Zrich Versicherungen, Buenos
Aires
Light and Building 2002, Francfort

E Gua
Configurar con luz
Proceso de planificacin
El proceso de planificacin posi-

bilita una idea general sobre el
desarrollo de los diferentes pasos
del proyecto de iluminacin. Este
proceso se encuentra estrecha-
mente vinculado con el proceso
de planificacin de un proyecto
arquitectnico. Los conocimientos
obtenidos a travs del anlisis pri-
meramente se integran en la pla-
nificacin del concepto, y luego
se concretizan en el diseo para
la ejecucin. Los planes de man-
tenimiento son, adems, el requi-
sito para una calidad uniforme
de la iluminacin en la prctica.

E Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin
Anlisis de proyecto
Introduccin Fundamento de cualquier plani

ficacin de iluminacin es un
anlisis del proyecto: las tareas
que han de cumplirse para una
iluminacin, sus condiciones y
particularidades. Una planifica-
cin cuantitativa puede orientar-
se en este caso detalladamente
por la normativa vlida para el
cometido en concreto, de la que
resultan los correspondientes
requisitos de iluminancia, limita-
cin de deslumbramiento, color
de luz y reproduccin cromtica.
No obstante, para una planifi-
cacin cualitativa es necesario
obtener las mximas informa-
ciones posibles sobre el lugar a
iluminar, su aprovechamiento,
sus usuarios y la arquitectura.
Aprovechamiento del espacio Un papel clave en el anlisis de

proyecto lo desempea la cues-
tin del aprovechamiento de los
espacios a iluminar, la actividad
o actividades que tienen lugar
en un entorno, su frecuencia y
significado. De todo ello resultan
en primer lugar unas respuestas
globales que perfilan la tarea de
iluminacin y se dan una serie
de tareas visuales individuales,
que deben ser captadas por sus
cualidades. Como criterios de una
tarea visual, el tamao y con-
traste de los detalles a captar son
lo ms importante; adems, se
cuestiona si son de importancia la
estructura de superficie o color, si
se deben reconocer movimientos
y la disposicin espacial, o si hay
que esperar perturbaciones por
deslumbramiento por reflexin.
Tambin la disposicin de la tarea
visual y la principal direccin de
la mirada del observador pueden
convertirse en temas principales.

E Gua
Anlisis de proyecto
Requisitos psicolgicos Entre los requisitos psicolgicos

figuran la posibilidad de tener
una vista hacia las dems inme-
diaciones, obtener informacin
sobre la hora del da y el tiempo,
as como la necesidad de orien-
tacin espacial. En grandes edi-
ficios con un frecuente cambio
de usuarios, la demanda de una
elevada cualidad de los sistemas
pticos puede convertirse en
una cuestin preferencial. Una
representacin clara y ordenada
del espacio aporta el bienestar a
un entorno visual. La iluminacin
caracterstica de las reas de
funcin permite su separacin
correspondiente. En zonas de
reuniones o de espera dentro
de espacios ms grandes puede
resultar conveniente la creacin
de zonas privadas mediante una
iluminacin adecuada.
Arquitectura y ambiente Bajo el punto de vista de la

arquitectura y del ambiente se
pretende hacer visible el edificio
o espacio, destacar sus cualidades
y apoyarlo en su ambiente. Por
tanto se necesitan informaciones
detalladas sobre la arquitectura
as como el concepto arquitect-
nico general con el deseado efec-
to interior y exterior de da y de
noche, el aprovechamiento de la
luz diurna y el consumo elctrico
permitido. Tambin forman parte
de ello los datos sobre los mate-
riales, reflectancias y coloracin.
En la iluminacin arquitectnica
no se trata nicamente de una
iluminacin que acente las
estructuras y las seales caracte-
rsticas de un edificio slo bajo el
aspecto de una percepcin pti-
ma, sino tambin bajo la inclusin
del efecto esttico de un espacio
iluminado. Por eso surge como
aspecto central la cuestin sobre
las peculiaridades y los puntos
centrales de un entorno, pero
sobre todo la de la configuracin
del edificio: las condiciones del
espacio y su estructuracin, por
mdulos y ritmos, que se pueden
captar y transmitir a travs de la
luz y las luminarias.

E Gua
Concepto de iluminacin Los conceptos de iluminacin

indican las propiedades que ha
de poseer una iluminacin. Toda-
va no contiene datos exactos
sobre las lmparas y luminarias
elegidas, ni tampoco en cuanto
a su disposicin. En funcin del
anlisis de proyecto se desarrolla
de este modo un tramado de
calidades de luz, que da explica-
ciones sobre las distintas formas
de iluminacin. Esto se refiere
tanto a la cantidad y las diferen-
tes caractersticas cualitativas
de la luz como al grado deseable
de la diferenciacin espacial y
temporal. Un concepto de plani-
ficacin que se puede emplear en
la prctica debe estar coordinado
con los dems servicios, corres-
ponder a las normas vigentes y
considerar tanto los gastos de
inversin como los operativos.
Pero el verdadero desafo de una
planificacin de iluminacin de
orientacin cualitativa consiste
en el diseo de un concepto que
sea capaz de cumplir con las
demandas tcnicas y estticas de
un tramado complejo. El concepto
ms convincente ser aqul que
con el mnimo esfuerzo tcnico
y el mximo grado de claridad
creativa consiga la potencia
requerida.
Diseo En la fase de diseo se toman

decisiones sobre las lmparas y
luminarias empleadas, sobre la
disposicin e instalacin de las
mismas, as como sobre eventua-
les equipos de control. De este
modo se posibilita un clculo
seguro de los costos e iluminan-
cias. No obstante, no se puede
fijar una sucesin de pasos de
planificacin obligatorios o usua-
les en general. La decisin por la
eleccin del iluminante puede
tomarse ya al inicio de un pro-
yecto o posteriormente, en una
fase ms avanzada del mismo; la
disposicin de luminarias puede
ser tanto la consecuencia de la
decisin por una luminaria como
tambin la informacin para la
eleccin de las luminarias. La pla-
nificacin de iluminacin debera
considerarse como un procedi-
miento cclico, en el que una y
otra vez se equilibran soluciones
desarrolladas con las exigencias
dadas.

E Gua
Montaje Una serie de tipos de luminarias

proyectores y estructuras lumino-
sas estn exclusivamente pre-
vista para un montaje adicional,
ya sea para la colocacin en rales
electrificados y estructuras est
ticas, para la suspensin o para el
montaje fijo en pared o techo. En
cambio, dentro del amplio surtido
de Downlights y luminarias de
retcula existen en la mayora de
los casos ejecuciones de diferen-
tes construcciones, que permiten
diferentes tipos de montaje. En
colocaciones de pared o suelo se
trata de montajes de superficie
o empotrado. En cambio, el mon-
taje en techo ofrece posibilidades
ms amplias, se puede realizar
mediante suspensin de las lumi-
narias, montaje de superficie y
empotrado. Las instrucciones de
uso de las luminarias brindan
explicaciones detalladas sobre
el montaje y mantenimiento de
las mismas.
Mantenimiento El mantenimiento de instalacio-

nes de iluminacin abarca gene-
ralmente el cambio de lmparas
y la limpieza de luminarias, y en
algunos casos tambin el reajuste
o la reorientacin de proyecto-
res y luminarias orientables. El
objetivo del mantenimiento es
en primer lugar la garanta de la
iluminancia mnima indicada, es
decir, la limitacin de la ineludible
depreciacin de flujo luminoso en
una instalacin de iluminacin.
Razones para esta disminucin
son tanto lmparas fundidas
y la sucesiva prdida del flujo
luminoso de las mismas como el
empeoramiento del rendimiento
ptico debido al ensuciamiento
de reflectores o cierres de lumina-
rias. Para evitar una disminucin
del flujo luminoso, es imprescin
dible realizar peridicamente un
cambio de todas las lmparas
as como la limpieza de las lumi-
narias. Tambin los aspectos
cualitativos pueden ser decisivos
para el mantenimiento. As, una
sola lmpara defectuosa en un
grupo dispuesto geomtricamen-
te en una lnea luminosa puede
significar una molestia conside-
rable. Es tarea del luminotcnico
elaborar un plan individual de
mantenimiento orientado segn
las correspondientes condiciones
y provisto del material informa
tivo necesario.

E Gua
Configurar con luz
Prctica de planificacin
Despus de la fase del anlisis

de proyecto y el desarrollo del
concepto de iluminacin sigue
la fase de realizacin, donde se
toman decisiones sobre las lm-
paras y luminarias empleadas,
sobre la disposicin e instalacin
Seleccin de lm- Eleccin de lumina- Disposicin de lumi- de las mismas. Desde un con-
paras rias narias cepto cuantitativo, que describe
principalmente calidades de luz,
se obtiene una planificacin con-
creta.
Montaje Mantenimiento

E Gua
Seleccin de lmparas
!
1410!2 ! La seleccin de la lmpara para
14 .6 1410!2 la luminaria depende del tipo de
4 14 .6 iluminacin requerido. Para la
4# 4
()4 #%
realizacin satisfactoria de un
4#
(34 ()4 #%
concepto de iluminacin hay que
,%$ (34 tener en cuenta los aspectos fsi-
,%$ 2A cos, que pueden ser p.ej. la repro-
Modelado Reproduccin Color de luz
duccin cromtica,
y
tambin
4&+ los
cromtica criterios funcionales.
! ,AMP /E7KLM
A 56 ,IGHT )2
1410!2
QT, QPAR
14 .6
QT-NV !20!2
4
T 14
4#
TC 44#
()4 #%
HIT-CE (-%
(34
HST ()4
,%$
LED
Flujo luminoso
Rentabilidad
(3%

20 40
Efecto
07
60
de radiaciones

80

100

0(lm/W)

E Gua
Seleccin de lmparas
Modelado El modelado y la brillantez son

unos efectos que se obtienen
mediante la luz dirigida. Exigen
que se cuente con fuentes de luz
compactas, como lo son las lm-
paras halgenas de bajo voltaje
o lmparas de halogenuros met-
licos. El modelado y la brillantez
tienen una importancia trascen
dental a la hora de iluminar escul
turas, presentar productos comer-
cializados o iluminar superficies
con una estructuracin llamativa.
Reproduccin cromtica La reproduccin cromtica de la

! fuente de luz queda determinada
1410!2
14 .6
por el espectro correspondiente
4
de la lmpara. Si el espectro es
4# continuo, habr una reproduccin
()4 #% cromtica ptima. Bsicamente
(34 los espectros de rayas o de bandas
,%$ perjudican la reproduccin cro-
2A mtica. Una calidad muy buena
de la reproduccin cromtica es
Mrgenes del ndice de reproduc- la que se obtiene con lmparas
cin cromtica Ra con diferentes incandescentes, inclusive las lm-
tipos de lmparas paras halgenas incandescentes.
Color de luz El color de luz de una lmpara

! depende de la distribucin espec-
1410!2
tral de la luz entregada. En la
14 .6
4
prctica existe una clasificacin
4# de acuerdo con los tres colores de
()4 #% luz: blanco clido, blanco neutro
(34 y blanco de luz diurna. Las lmpa-
,%$ ras de blanco clido enfatizan las
4&+ zonas espectrales roja y amarilla,
mientras que la luz blanca diurna
Mrgenes de la temperatura de realza los colores azul y verde, o
color TF con diferentes tipos de sea los colores fros.
lmparas

E Gua
Seleccin de lmparas
Flujo luminoso Unos flujos luminosos pequeos

! los tienen principalmente los
1410!2
diodos LED, las lmparas hal-
14 .6
4
genas de bajo voltaje, a las que
4#
siguen las lmparas incandescen-
()4 #% tes convencionales y lmparas
(34 fluorescentes compactas. Unos
,%$ valores bastante altos los tienen
07 las lmparas halgenas incan-
descente para tensin de red,
Mrgenes de la potencia de lmparas fluorescentes y lmpa-
lmpara P con diferentes tipos ras de descarga de alta presin;
de lmparas mientras que los valores mximos
son alcanzados por las lmparas
de halogenuros metlicos.
Rentabilidad La rentabilidad de una lmpara

A depende de su eficacia luminosa,
QT, QPAR
duracin de vida y precio de
QT-NV
T
adquisicin. La eficacia luminosa
TC
ms baja la tienen las lmparas
HIT-CE incandescentes y lmparas hal
HST genas incandescentes. Unos valo-
LED res notablemente mayores son
20 40 60 80 100 0(lm/W) alcanzados por las lmparas fluo-
rescentes, lmparas de vapor de
Mrgenes de la eficacia lumi- mercurio de alta presin y lm-
nosa con diferentes tipos de paras de halogenuros metlicos.
lmparas La duracin de vida ms corta
la tienen las lmparas incandes
centes y lmparas halgenas
! incandescentes; la duracin de
1410!2
vida de las lmparas fluorescentes
14 .6
4
y de descarga de alta presin es
4#
considerablemente ms alta.
()4 #%
(34
,%$
TH
Mrgenes de la duracin de vida t

con diferentes tipos de lmparas
Efecto de radiaciones ,AMP /E7KLM Los aspectos de la irradiacin

56 ,IGHT )2 tienen una cierta importancia
en el rea de exposicin. Los
!20!2
14
rayos infrarrojos y ultravioletas
44# pueden daar cuadros y pinturas.
(-% Una proporcin elevada de rayos
()4 infrarrojos y calor convectivo
(3% es entregada por todas las fuen-
tes de luz con poca eficacia lumi-
Potencia de radiacin relativa e nosa, como lo son las lmparas
de diferentes tipos de lmparas, incandescentes o lmparas hal-
referida a un flujo luminoso de genas incandescentes. Esta radia-
1000 lm, subdividida segn los cin infrarroja es notablemente
mrgenes de longitud de onda: menor en lmparas fluorescentes
UV (280 nm-380 nm), visible convencionales y compactas.
(380 nm-780 nm), IR (780nm- Mediante el uso de filtros se pue-
10000 nm). den disminuir considerablemente
Ejemplo: e = UV lm / 1000 los rayos infrarrojos y ultraviole-
Para una lmpara A60 con 100W tas perjudiciales.
y 1380 lm resulta una potencia de
la radiacin UV de 0,069-0,138W.

E Gua
Eleccin de luminarias
A travs de las fuentes de luz se

perfilan las propiedades tcnicas
de la instalacin de iluminacin
concebidas, as como las limi-
taciones de calidades que la luz
puede alcanzar. Que los efectos
luminosos puedan hacerse reali-
Distribucin luminosa Color de luz Tipos de montaje dad dentro de este espectro, no
obstante, depende de la eleccin
de las luminarias en las cuales
se van a aplicar estas lmparas.
Existe una estrecha relacin en la
dicotoma lmpara/luminaria; la
predeterminacin de una fuente
de luz reduce tanto la eleccin de
los posibles tipos de luminarias
como en la decisin de una lumi-
naria la eleccin de las lmparas
utilizables.
Luminancia Iluminancia Requisitos de

seguridad

E Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Eleccin de luminarias
Distribucin luminosa
general diferenciada La iluminacin general uniforme

representa un concepto de ilu-
minacin convencional. Para la
iluminacin general, ante todo
se proponen luminarias de haz
ms extensivo, como Downlights
y estructuras luminosas. No obs-
tante, tambin se puede lograr
una iluminacin uniforme a tra-
vs de una iluminacin indirecta.
Un concepto de iluminacin
exclusivamente enfocado hacia
aislados acentos de luz, en cam-
bio, puede considerarse excep-
cional. Es frecuente que una
iluminacin de acento contenga
tambin parte de la iluminacin
general, al objeto de una disposi-
Iluminacin general uniforme en cin espacial de objetos ilumina-
el plano horizontal dos. A menudo resulta suficiente
la luz difusa de las reas acentua
das para proporcionar una ilumi
nacin suficiente del entorno.
Para la iluminacin de acento,
ante todo se proponen luminarias
que puedan proporcionar una
luz dirigida y con haz intensivo.
En este caso se emplean proyec-
tores orientables y Downlights
proyectores orientables.
Iluminacin diferenciada median-

te proyectores de haz intensivo

E Gua
directa indirecta La iluminacin directa permite

tanto la luz difusa como la dirigi-
da, tanto la iluminacin general
como la acentuada. Mediante la
luz directa se hace posible una
planificacin de iluminacin que
permite una distribucin diferen
ciada de la luz. Proporciona una
muy buena plasticidad de los
objetos iluminados debido a los
elevados contrastes.
En la iluminacin indirecta, sta
se orienta hacia una iluminacin
general difusa. La iluminacin
produce una luz muy uniforme
y suave, proporcionando una
impresin abierta del espacio por
la luminosidad de las superficies
Iluminacin directa con luz que lo limitan. Se evitan los pro
dirigida blemas causados por deslumbra-
mientos directos y por reflejos.
Aplicando una iluminacin exclu-
sivamente indirecta, se puede dar
un efecto general montono y
plano del entorno.
La iluminacin indirecta propor-

ciona una impresin abierta del
espacio

E Gua
extensiva intensiva La decisin a favor de una distri

bucin luminosa extensiva o inten
siva se encuentra estrechamente
relacionada con el concepto de
una iluminacin general o dife-
renciada. Las luminarias con un
ngulo de irradiacin inferior a
20 se denominan Spot, y las que
estn por encima Flood. En los
Downlights, el ngulo de apan-
tallamiento nos facilita tambin
una informacin sobre la apertura
de la distribucin luminosa. Una
distribucin luminosa extensiva
da origen a una proporcin ms
alta de iluminancia vertical.
Distribucin luminosa extensiva

para la iluminacin indirecta
Luz de haz intensivo para la

acentuacin

E Gua
simtrica asimtrica La distribucin luminosa sim-

trica ilumina uniformemente,
como por ejemplo la de Down-
lights para iluminacin general.
Para la acentuacin aplicaremos
proyectores de haz intensivo.
Las luminarias con distribucin
luminosa asimtrica estn adap-
tadas a una distribucin luminosa
uniforme en superficies laterales.
Luminarias tpicas con estas
caractersticas son baadores de
techo y de pared.
En las luminarias de asimetra
rotacional, como las estructuras
luminosas, se facilitan dos curvas
de distribucin de intensidad
luminosa.
Distribucin luminosa simtrica

para iluminacin bsica
Distribucin luminosa asimtrica

de baadores de pared para una
iluminacin uniforme de paredes

E Gua
horizontal vertical El enfoque dirigido hacia una

iluminacin horizontal coincide
frecuentemente con la decisin
a favor de una luz funcional y
til. Esto tiene validez p. ej. para
la iluminacin de puestos de
trabajo, en la que la planificacin
de luz principalmente est ajus-
tada a la iluminacin uniforme
de tareas visuales de orientacin
horizontal. Las partes de ilumina-
cin vertical se producen, en este
caso, sobre todo por la luz difusa
y reflejada desde las superficies
horizontales iluminadas.
Poner el peso en una iluminacin
vertical tambin puede estar con-
dicionado funcionalmente en la
Iluminacin horizontal para iluminacin de tareas visuales
puestos de trabajo verticales, por ejemplo, de estan-
teras, pizarras o pinturas. Pero a
menudo apunta a la configura-
cin del entorno visual. En este
caso se aspira a una luz que des-
taque los rasgos caractersticos
y puntos esenciales del entorno
visual. Esto es vlido para la
arquitectura, cuyas estructuras
se pueden resaltar a travs de
una determinada iluminacin
de las paredes, as como para la
acentuacin y modelacin de los
objetos en el espacio.
Iluminacin vertical que resalta

la estructura mediante la ilumi-
nacin de fachadas
Ejecucin especial En la mayora de los casos la elec-

cin de las luminarias se limita a
productos de serie, debido a que
se pueden suministrar antes, que
disponen de caractersticas de
potencia claramente definidas
y que han pasado el control de
seguridad tcnico. Incluso en
construcciones especiales como
las instalaciones de iluminacin
de integracin arquitectnica (por
ejemplo, iluminaciones de moldu-
ras o techos luminosos) a menudo
se pueden aplicar luminarias
estandarizadas. En grandes pro-
yectos representativos con ilumi-
naciones ms costosas tambin
se pueden considerar ejecuciones
especiales o nuevos desarrollos de
luminarias. Tanto la disposicin
esttica de las luminarias en la
arquitectura y configuraciones
espaciales como la solucin a exi-
gencias luminotcnicas complejas
se puede realizar ms acorde con
el proyecto y de modo ms dife-
renciado que con las luminarias
de serie. Pero paralelamente a
los costos suplementarios sobre
todo hay que calcular un plazo
de entrega ms largo para las
luminarias.

E Gua
Color de luz
El color de luz de una luminaria

depende de la lmpara. En el
campo de los colores de luz blan-
cos, se practica una clasificacin
en blanco clido, blanco neutro
y blanco de luz diurna.
Utilizndose filtros de color es
posible producir luz en colores. El
uso de una fuente de luz de color,
como un LED o una lmpara fluo-
rescente, genera directamente luz
en colores, y suprime la transmi-
sin menor, en comparacin con
filtros de color.
En las luminarias con tecnologa
RGB puede haber un abundante
nmero de colores mediante la
mezcla de los colores primarios
rojo, verde y azul. Una variacin
dinmica del color de luz es posi-
ble si se cuenta con un control
electrnico.

E Gua
Tipos de montaje
Tipos de montaje Para la clasificacin de luminarias

en la arquitectura existen dos
conceptos bsicos contrapuestos,
que asignan a la iluminacin tan-
to una funcin esttica variada,
como tambin pueden manifestar
diferentes posibilidades lumino-
tcnicas. En este caso se trata por
un lado del intento de integrar las
luminarias lo mximo posible en
la arquitectura, y por otro, de un
principio que aade las luminarias
como elementos independientes
a una arquitectura ya existente.
No obstante, ambos conceptos
no se deberan considerar como
principios cerrados, ms bien for
man los puntos extremos de una
escala de posibilidades configu-
rativas y tcnicas, que tambin
permiten conceptos mezclados.
La decisin por una instalacin
de iluminacin fija o variable se
interrelaciona con la decisin por
una solucin integrada o adicio-
nal; no obstante, se determina
menos desde un punto de vista
configurativo y ms desde las exi-
gencias luminotcnicas en cuanto
al cometido de la iluminacin.
Iluminacin integrada En caso de una iluminacin

integrada se coloca la luminaria
detrs de la arquitectura; las
luminarias slo se hacen visibles
por la forma de sus aperturas
de pared o techo. El peso de la
planificacin descansa en el
aprovechamiento de los efectos
luminosos proporcionados por
las luminarias. Una iluminacin
integrada se adapta fcilmente
a distintos entornos, facilita la
labor de adaptar luminarias de
modo creativo en el espacio. La
iluminacin integrada representa
por naturaleza comparativamente
una solucin esttica. Una varia-
cin de la iluminacin slo puede
realizarse mediante luz programa
da o por el ajuste de luminarias
de tipo orientable. Luminarias
caractersticas son las luminarias
empotrables en techos y paredes.

E Gua
Tipos de montaje
Iluminacin aditiva En el caso de la iluminacin aditi-

va, las luminarias aparecen como
elementos independientes. Para-
lelamente a la planificacin sobre
los efectos de luz es fundamental
encontrar una determinada elec-
cin y disposicin de luminarias
que se adapten a la arquitectura;
el espectro abarca desde la adap-
tacin a estructuras existentes
hasta la influencia activa sobre
toda la imagen ptica. No obs-
tante, para ganar flexibilidad nos
encontramos tambin en este
caso frente a la tarea de adaptar
la imagen ptica de la instalacin
de iluminacin al entorno y evitar
la intranquilidad visual mediante
la mezcla de tipos de luminarias
o la disposicin confusa de las
mismas. Luminarias caractersti-
cas son las estructuras luminosas
y proyectores, pero tambin las
luminarias pendulares.
Iluminacin fija Dentro de las luminarias cuyo

montaje es fijo se cuenta con
diferentes distribuciones lumino-
sas, p. ej. luminarias orientables,
como el Downlight proyector
orientable. En la planificacin
del proyecto se examinar dete-
nidamente la disposicin de las
luminarias, ya que todo cambio
posterior de las luminarias empo-
tradas resultar muy engorroso.

E Gua
Tipos de montaje
Iluminacin flexible La variabilidad de una iluminacin

se puede lograr de distintas mane-
ras. La variabilidad ms avanzada,
como por ejemplo la requerida
en la iluminacin de exposiciones
itinerantes o la representativa, se
consigue mediante la aplicacin
de proyectores orientables ins-
talados en rales electrificados o
estructuras de soporte. En este
caso son posibles la nueva orien-
tacin en el espacio, o incluso el
desplazamiento o una completa
sustitucin de las luminarias.

E Gua
Luminancia
Deslumbramiento En luminarias orientables, como

proyectores o Downlights-proyec
tores orientables, los efectos de
deslumbramiento dependen de la
caracterstica de radiacin de la
En el deslumbramiento se distin- luminaria, pero primero se origina
gue entre deslumbramiento direc- en este caso el deslumbramiento
to, sobre todo por luminarias (1), por un ajuste inadecuado de la
deslumbramiento por reflexin luminaria.
En el caso de las luminarias fijas
en tareas visuales horizontales (2)
y deslumbramiento por reflexin como Downlights o estructuras
en tareas visuales verticales, por luminosas hay que distinguir
ejemplo pantallas (3). entre la limitacin de deslumbra-
miento para el rea del deslum-
bramiento directo y el rea del
deslumbramiento por reflexin.
Para el deslumbramiento directo
A la calidad de la limitacin de
deslumbramiento depende de
la caracterstica de radiacin de
la luminaria. En Downlights se
Limitacin del deslumbramien- mejora el confort visual a medida
to en puestos de trabajo con que aumenta el ngulo de apan-
pantalla: para espacios de estas tallamiento debido a la mayor
caractersticas se recomienda limitacin del deslumbramiento.
un ngulo mnimo de apantalla-
miento de 30.
Normas Para la iluminacin de puestos de

trabajo existen normas y recomen
daciones que dan informacin
sobre los correspondientes ngu-
los mnimos de apantallamiento
o las luminancias mximas per-
mitidas, respectivamente, de las
luminarias bajo determinados
ngulos de irradiacin; para pues-
tos de trabajo que utilizan pan-
tallas valen datos propios. Como
zona crtica tambin se puede
considerar la parte de techo que
sera vista por el usuario sobre
La proyeccin del plano de medi- la superficie de trabajo a travs
cin en la superficie del techo de un espejo. En luminarias con
facilita la informacin acerca de reflectores de alto brillo se mejora
la llamada rea crtica, aquella la limitacin del deslumbramiento
en la que las luminarias pueden directo con mayores ngulos de
tener una influencia negativa apantallamiento; como estndar
sobre la reproduccin de con- se han impuesto los ngulos de
traste. apantallamiento de lmpara de
30 y 40.
El procedimiento UGR (ndice de
Deslumbramiento Unificado) sirve
para la valoracin y limitacin
del deslumbramiento directo psi
colgico en espacios interiores.
La luminancia de la fuente de luz,
su tamao visible (ngulo slido)
y posicin (ndice de posicin),
as como la luminancia del fondo,
influyen en el valor UGR, el que
ordinariamente est situado entre
el 10 y 30. Cuanto ms pequeo
sea el valor UGR, tanto menor
ser el deslumbramiento.

E Gua
Iluminancia
Evidentemente, la actuacin
visual aumenta considerablemen-
te con el aumento de la iluminan
cia. No obstante, por encima de
los 1000 lux ya slo aumenta muy
despacio, para finalmente con
iluminancias muy altas volver
a bajar debido a la aparicin de
deslumbramientos.
No obstante, la especificacin de
unas iluminancias globales poco
o nada dice sobre la percepcin
real. En el ojo no se retrata el
flujo luminoso que cae sobre una
superficie la iluminancia , sino
la luz emitida, transmitida o refle-
jada de las superficies. La imagen
sobre la retina, por tanto, se basa
en el modelo de luminancia de los
Iluminancias recomendadas E objetos percibidos, en la accin
segn CIE para diferentes tipos combinada de luz y objeto.
de actividad

E Gua
Requisitos de seguridad
Tipo de proteccin Las luminarias deben corres-

ponder en cualquier caso a las
exigencias tcnicas generales
de seguridad, esto normalmente
se garantiza a travs de la exis-
tencia de una marca de control.
En algunos casos no obstante se
mantienen amplios requisitos con
las correspondientes caracteri-
zaciones de luminaria. Para las
luminarias que se harn funcionar
en entornos que contengan polvo
o que estn sujetos al riesgo de
explosin rigen unos requisitos
especiales. Las luminarias se cla-
sifican en diferentes tipos y clases
de proteccin; la clase de protec-
cin seala el modo de proteger
la luminaria contra descargas
elctricas y el tipo de proteccin
Caracterizacin del tipo de pro- Caracterizacin del tipo de pro- su seguridad contra contactos,
teccin (IP): Cifra X Proteccin teccin (IP): Cifra Y Proteccin polvo y humedad.
contra cuerpos slidos contra cuerpos lquidos
Clases de proteccin Para el montaje de luminarias

sobre muebles u otros materiales
inflamables rigen unos requisitos
propios para una suficiente segu-
ridad contra incendios.
Clases de aislamiento para la Caracterizacin de propiedades

seguridad elctrica de luminarias especiales de la luminaria y requi-
sitos de seguridad

E Gua
Disposicin de luminarias
No se debera considerar la dis-

posicin de luminarias como un
proceso exclusivamente tcnico
o funcional. En la prctica de
la planificacin de iluminacin
de orientacin cuantitativa, se
ha generalizado desarrollar la
Suelo Pared Techo preferencia por una retcula total
mente uniforme de luminarias
de techo por la exigencia de una
iluminacin lo ms uniforme
posible.
Por tanto, no existe ninguna
conexin directa entre disposicin
de luminarias y efectos luminosos;
en un aprovechamiento completo
del espectro de luminarias dispo
nibles se puede conseguir una
muestra planificada de efectos
luminosos mediante una serie
de diferentes disposiciones de
Objeto Retcula puntiforme Elementos lineales luminarias. Este espacio libre
puede y debera ser aprovechado
para desarrollar imgenes de
techos que unen la iluminacin
funcional con una configuracin
de disposicin de luminarias
coordinadas con la arquitectura.

E Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Disposicin de luminarias
Suelo
Suelo
Con respecto a la distancia a la

pared (a), se sugiere que sea la
mitad de la interdistancia de lumi
narias (d). La interdistancia de
luminarias (d) entre dos estructu
ras contiguas debera coincidir
con la altura (h) sobre el suelo o
el rea de trabajo.
ngulo de apantallamiento Con el aumento del ngulo de zontal en el suelo y la iluminancia intensiva de la luz, un alto con-
apantallamiento se incrementa vertical. fort visual en locales altos.
el confort visual de la luminaria La iluminancia vertical es impor-
por una mayor limitacin de des- tante, p.ej., en la iluminacin de
lumbramiento. Para Downlights tiendas, donde los productos tie-
resultan, con una disposicin nen que quedar bien iluminados.
igual de luminarias, unas entradas En los Downlights con un ngulo
de conos de luz diferentes en la de apantallamiento de 30 se irra-
pared. dia un mximo del flujo luminoso,
Con un ngulo de apantallamien- bajo un elevado ngulo lateral.
to de 40 se consigue la mejor Los Downlights con un ngulo
compaginacin posible entre de apantallamiento de 50 permi-
una necesaria iluminancia hori- ten obtener, con su distribucin
Por encima del ngulo de apanta- ngulo de apantallamiento 30

llamiento no sale luz alguna.
ngulo de apantallamiento 40 ngulo de apantallamiento 50

E Gua
Pared
Pared
La distancia a la pared para baa- pared, aqulla se tendr que dis-

dores de pared deber ser como minuir en los locales altos, para
mnimo un tercio de la altura compensar la disminucin de la
del local. Alternativamente se iluminancia que se producira en
marcar la distancia a la pared caso contrario. Los baadores de
mediante una lnea imaginaria pared despliegan su uniformidad
con origen en el encuentro pared- ptima a partir de un nmero
suelo, dirigida al techo con un mnimo de tres luminarias. La
ngulo de 20 de desviacin de la posicin ocupada por un baador
pared. Mientras que en los locales de pared ubicado en la esquina
con altura normal tenemos una del local deber coincidir con la
interdistancia de luminarias que bisectriz de 45.
concuerda con la distancia a la
Esquina del local
Contando con las distancias entre

luminarias, por regla general se
montan los Downlights a la mitad
de la distancia entre luminarias
desde la pared. Las luminarias de
esquina deberan montarse sobre
la lnea de 45 para producir idn-
ticos inicios de conos luminosos
en ambas superficies de las pare-
des iluminadas.
Pared con espejo
En paredes con espejos se debera

elegir la disposicin de luminarias
de modo que sta contine
uniformemente en la imagen
reflejada.

E Gua
Elemento de pared
En espacios con dominantes

estructuras arquitectnicas, la
disposicin de las luminarias
debera ser adaptada a los ele-
mentos arquitectnicos.
Techo
Para obtener una distribucin

luminosa uniforme con la ilumi-
nacin de techo, rige el requisito
de una altura suficiente del local.
Los baadores de techo se monta-
rn a una altura mayor que la de
los ojos, a fin de evitar el deslum-
bramiento directo. La distancia al
techo depende del nivel de unifor
midad; se recomienda un valor
de 0,8m.
Objeto
La iluminacin de objetos se cristal protector, tener en cuenta

podr efectuar con una direccin el ngulo de incidencia de la luz,
de la luz de 30 hasta 45 con para suprimir reflejos que pueden
respecto a la perpendicular. A molestar al observador. Adems
mayor perpendicularidad de la se suprimirn sombras intensas,
luz, tanto ms intensa la plasti- p. ej. de los marcos en el cuadro.
cidad. Si la luz incide con 30, el
llamado ngulo museogrfico,
se obtendr un mximo de ilu
minacin vertical, evitndose
el posible deslumbramiento por
reflejo del observador. En caso
de superficies reflectantes, p. ej.
cuadros al leo o grficas con

E Gua
Superficies horizontales
Las luminancias elevadas que son

reflejadas por las superficies o los
objetos originan deslumbramien-
to por reflejo. Las luminarias no
deben estar dispuestas en reas
crticas. La iluminacin indirecta
con luz difusa reduce el deslum-
bramiento por reflejo. Cuando se
est orientando el cono de luz,
evitar que se formen sombras en
la superficie de trabajo.
Superficies verticales
En una superficie reflectante dis-

puesta en diagonal, las luminarias
se pueden montar delante de la
zona crtica de techo, y a lado
de la misma en caso de una dis-
posicin lateral de la superficie
reflectante.

E Gua
Retcula puntiforme
Puntos La disposicin ms sencilla de

estos elementos puntiformes con-
siste en una retcula regular, sea
sencilla o alterada. En una retcula
uniforme de idnticas luminarias
sueltas, no obstante, se llega
fcilmente a un efecto montono
del techo, adems prcticamente
se puede descartar una ilumina-
cin ms diferenciada.
Elementos puntiformes: dispo-

siciones de retcula regulares y
alteradas
Combinaciones de puntos Disposiciones acentuadas se pue-

den crear a travs de la utilizacin
alternada de diferentes luminarias
sueltas, as como por la aplicacin
de combinaciones de luminarias;
en este caso se pueden coordinar
tanto luminarias iguales como
tambin de tipos diferentes.
Como elemento puntiforme

pueden servir luminarias de dife-
rentes formas y tamaos, pero
tambin grupos de luminarias
compactas.

E Gua
Retcula puntiforme
Lnea Un paso hacia formas configura-

tivas ms complejas representa
la colocacin lineal de elementos
puntiformes. A diferencia de la
disposicin sencilla en retculas,
en este caso la configuracin del
techo se identifica ms estrecha
mente con la arquitectura del
local el techo se disea con
arreglo al trazado en lnea del
espacio, sea mediante la adopcin
de este trazado en lnea o a travs
de la consciente composicin de
contrastes para este lenguaje de
formas.
Elementos puntiformes:
disposiciones lineales
Formas Como la coordinacin de las dife-

rentes luminarias a un trazado
lineal no est obligatoriamente
indicada por una lnea real que
pueden ser situaciones de pared,
salientes de techo o jcenas ,
sino que slo se realiza a travs
de la percepcin de formas, se
debera dedicar a las leyes de
formas una especial atencin a
la hora de elaborar el proyecto.
Los criterios decisivos en este
caso son ante todo la distancia
regular y la proximidad de las
luminarias.
Las disposiciones de luminarias

pueden seguir estructuras arqui-
tectnicas o crear formas propias.

E Gua
Elementos lineales
Lnea Mientras las estructuras lineales

en la colocacin de luminarias
puntiformes slo se creen median
te la percepcin de formas, stas
pueden componerse directamente
con ayuda de elementos linea-
les. Como elementos lineales
pueden servir las correspondien-
tes luminarias, pero tambin
estructuras de soporte. Tanto las
estructuras luminosas como las
disposiciones de rales electrifica-
dos u otras estructuras de soporte
pertenecen a esta categora de
configuracin.
El lenguaje de formas de las
disposiciones lineales es, en un
principio, idntico al de las colo-
caciones de puntos. Pero como
las formas creadas en el empleo
de elementos lineales realmente
existen y no slo estn insinuadas
visualmente, tambin se pueden
crear disposiciones ms complejas
sin el peligro de distorsin por la
percepcin de formas.
Lnea y punto La robusta estructuracin permite

tanto la utilizacin alternativa de
diferentes formas de luminarias,
como la colocacin de proyecto
res en estructuras luminosas o
de soporte; con ello, por tanto,
se posibilita una iluminacin
diferenciada del espacio, sin que
por ello se altere esencialmente
el gran formato basado en la
estructura debido a las lumina-
rias sueltas.

E Gua
Elementos lineales
Soluciones decorativas Por la combinacin de diferentes

elementos resulta un amplio
espectro de posibilidades de
configuracin, hasta soluciones
decorativas.
Estructuras lineales El rectngulo de rales electrifi-

cados se deriva de la forma del
espacio. De este modo se posibili-
ta tanto una iluminacin flexible
de todas las superficies de pared
como la iluminacin de objetos
en el espacio.

E Gua
Montaje
Para el montaje son significati-

vos tanto los aspectos tcnicos
como los de configuracin. Una
vez establecida la disposicin de
las luminarias, la atencin estar
dirigida hacia el detalle de mon-
taje. Para Downlights se cuenta
Techo Pared Suelo con diferentes variantes de mon-
taje, como el montaje empotrado,
de superficie o suspendido.

E Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Montaje
Techo
Techos suspendidos En techos suspendidos lisos,

por ejemplo de placas de cartn
enyesado, se pueden situar las
luminarias independientemen-
te del reticulado de techo. Las
luminarias se sujetan en los
correspondientes recortes de
techo; si es necesario se deben
aplicar suspensiones en la lumi-
naria o cerca de la luminaria para
soportar el peso de la misma.
En caso de revocar el techo se
requieren aros empotrables para
las luminarias.
Techos de paneles Para techos de paneles y de

rejilla de panal existen cassettes
con recortes para el montaje
de Downlights. Los cassettes se
adaptan en sus medidas a los
correspondientes mdulos, de
manera que rellenan un panel
de techo o posibilitan el montaje
entre techos de paneles estticos
que no permiten cargas.
Foseado de techo A fin de integrar las fuentes

de luz en el techo en forma no
visible, las luminarias se pueden
montar en un ral electrificado
situado dentro de un foseado de
techo.

E Gua
Techo
Luminarias pendulares La suspensin de luminarias pue-

de realizarse de distintas maneras.
Las luminarias con poco peso se
suspenden normalmente por el
cable de conexin. En luminarias
ms pesadas se aligera el peso
mediante una suspensin por
separado. Puede ser una suspen-
sin adicional de cable metlico,
pero asimismo es posible una
suspensin rgida a travs de
un tubo pendular, que por regla
general tambin acoge el cable
de conexin.
Techos de hormign Para el montaje en techos de

hormign hay que dejar libre el
correspondiente hueco para las
luminarias durante la construc-
cin del mismo. Una posibilidad
se da con el montaje de cuerpos
de empotramiento ya terminados,
que tambin se colocan fijndolos
sobre el encofrado, quedando
en el techo. En cualquier caso se
debe aclarar si la disposicin de
luminarias planificadas es com
patible con la esttica, por ejem-
plo, si determinados lugares de
montaje deben excluirse debido
a vigas maestras o jcenas ocultas
o si se debera adaptar la arma
dura del techo a la disposicin
de luminarias.

E Gua
Pared El montaje de luminarias en la

pared puede ser de superficie o
empotrable; en caso de ser empo-
trable, puede realizarse tanto en
paredes de hormign como en
huecos. El montaje en brazo de
pared o en brazo en voladizo es
muy conveniente en espacios
interiores para paredes tabique,
o en espacios exteriores para
fachadas.
Suelo El montaje de luminarias en

el suelo comprende luminarias
empotrables y de superficie.
Para el montaje en el suelo se
har previsin de un cierre de
luminaria resistente a los golpes
y que ofrezca proteccin contra
humedades. Para las zonas exte-
riores se dispone igualmente de
esta opcin para balizas y lumi
narias sobre columnas.

E Gua
Mantenimiento
Mediante la fijacin de un factor

de conversin en la planificacin
de iluminacin se dejan controlar
los espacios entre mantenimien-
tos. A travs de la indicacin de
pequeos factores de conver-
sin se consigue al principio un
nivel luminoso ms elevado y el
perodo hasta la disminucin del
flujo luminoso por debajo del
valor crtico se prolonga corres-
pondientemente. Mediante los
correspondientes datos tambin
se puede conseguir con ayuda
del factor de mantenimiento el
sincronismo en el cambio de lm-
paras y limpieza de luminarias.
El ajuste de las luminarias per-
tenece tambin al mbito del
mantenimiento cualitativamente
condicionado. Sobre todo en la
iluminacin presentativa es nece-
saria una nueva orientacin de las
luminarias en caso de cualquier
modificacin dentro del espacio.
El plan de mantenimiento se
debe elaborar de tal forma que
el usuario est en condiciones de
efectuar correctamente el corres-
pondiente mantenimiento de la
instalacin de iluminacin segn
los requerimientos tcnicos de la
misma.

E Gua
Configurar con luz
Visualizar luz
Las representaciones de instala-

ciones de iluminacin y sus efec-
tos luminosos en la arquitectura
desempean un papel importante
en los proyectos de iluminacin.
El espectro de las formas de repre
sentacin empieza por planos de
Dibujo Simulacin Modelo techo de carcter tcnico, incluye
ilustraciones grficas de comple-
jidad variable, y llega hasta repre-
sentaciones informatizadas del
espacio y modelos tridimensiona-
les de arquitectura o instalaciones
de iluminacin. Un proyectista
luminotcnico experimentado
sabe inferir de los planos de techo
y diagramas una idea realista de
los efectos luminosos obtenidos.
Los dems intervinientes en la
planificacin, con menos cono-
cimientos tcnicos, necesitarn
unas representaciones ilustrativas,
adems de las documentaciones
tcnicas abstractas.

E Gua
Configurar con luz | Visualizar luz
Dibujo
Los dibujos van desde el simple

croquis hasta procedimientos
detallados y sofisticados, siendo
que cuando ms se sofistique,
tanto en el entorno iluminado
como y principalmente en el
efecto luminoso, la representa-
Croquis Storyboard Moodboard cin acusar una diferenciacin
creciente. Las representaciones
perspectivistas permiten ver y
apreciar mucho mejor la dispo-
sicin de la instalacin de ilumi
nacin dentro del local.
Dibujo tcnico Diagrama

E Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Croquis
La representacin grfica ms
sencilla de los efectos luminosos
consiste en unos conos de luz, ya
sea en calidad de contorno, como
superficie de color o un gris que
se diferencie del color de fondo.
Los dibujos que sobre un fondo
oscuro marcan los conos de luz
con lpiz de color claro o con tiza,
desarrollan un brillo intenso y se
prestan ante todo para la repre-
sentacin de iluminaciones noc-
turnas de espacios exteriores. En
la visualizacin de un concepto
general, un croquis de simplicidad
intencional puede reproducir los
efectos luminosos obtenidos con
ms eficacia que una representa-
cin supuestamente fiel a la reali-
dad, con graduaciones artificiales
de la luminosidad.

E Gua
Storyboard
El storyboard funciona, con sus

representaciones similares a los
croquis, como visualizacin del
desarrollo espacial y cronolgico
de una escenificacin luminosa.
Se presta, en la planificacin lumi
notcnica escenogrfica, para
contemplar los procesos dinmi-
cos que se desenvuelven dentro
del edificio. stos resultan, por
ejemplo, de la secuencia espacial
Fachada Entrada al estar atravesando el edificio a
pie, pero del mismo modo tam-
bin de la dimensin cronolgica
que se desarrolla en los locales a
lo largo del da.
Vestbulo Antesala
Local, variante 1 Local, variante 2
Local, variante 3 Detalle

E Gua
Moodboard
El moodboard es una coleccin

de imgenes, croquis, materiales,
colores y conceptos para describir
emociones. Si una escenificacin
luminosa exige que existan unas
sensaciones diferentes, unos
collages simultneos sobre varios
temas diferentes permitirn con-
densar lo que se tenga que preci-
sar sobre los contrastes y colores
correspondientes a las diferentes
escenas luminosas. Si bien es
cierto que con el moodboard nos
interesa en primer lugar conjugar
imgenes no filtradas, la valora-
cin y condensacin son efectua-
das a nivel analtico.
Moodboard con luz difusa, fra Moodboard con luz dirigida,

clida

E Gua
Dibujo tcnico Los dibujos tcnicos brindan infor

maciones exactas sobre el tipo y
la disposicin de las luminarias
utilizadas en el plano de techo y
en la seccin. Para los proyectores
es, por ejemplo, posible definir
igualmente la orientacin de las
luminarias en dicho dibujo. Para
mejorar la comprensin es posible
incluir una relacin de todas las
luminarias con sus smbolos y
propiedades en forma de un cua-
dro. El proyecto elctrico requiere
adems informaciones sobre los
circuitos, interruptores, pulsado-
res y tipos de proteccin.
Diagrama Los diagramas documentan, por

ejemplo, la iluminancia o la distri
bucin de ella en los locales. En
los diagramas Isolux las curvas
marcan iluminancias iguales. Los
diagramas isocandela son curvas
de iguales intensidades luminosas.

E Gua
Simulacin
Los programas de simulacin

cubren, con sus representaciones
tridimensionales, no slo la repro-
duccin de iluminancias mediante
diagramas sino que transmiten
igualmente una impresin visual
del concepto de iluminacin. Al
Simulacin cuali Simulacin cuanti Animacin contrario del dibujo, la grfica
tativa tativa informatizada puede ofrecer infor-
maciones objetivas, ya que se basa
en clculos concretos.

E Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Simulacin
Simulacin cualitativa La simulacin luminosa para repre

sentaciones cualitativas enfoca
el ambiente de los locales. Con
una perspectiva tridimensional
se puede transmitir una impre-
sin realista para la presentacin
de proyectos de iluminacin. El
grado de los detalles puede llegar
hasta una reproduccin fotorrea-
lista.
Simulacin cuantitativa La simulacin cuantitativa sirve

para analizar proyectos de ilu-
minacin. sta averigua valores
numricos fsicamente correctos
para trabajos visuales definidos.
Los requisitos reproducidos en
las normas, como lo son la uni-
formidad de la distribucin de la
iluminancia, admiten su verifica-
cin a base de la simulacin. Para
su ilustracin se emple tambin
representaciones en colores falsos,
donde la gama correspondiente
de valores puede ser apreciada
mediante una escala de colores.
Animacin Una animacin crea una pelcula

uniendo imgenes individuales
que fueron creadas por simula-
cin. Se presta excelentemente
para la representacin dinmica
de escenificaciones luminosas. De
una manera comparativamente
fcil es posible crear animaciones
mediante unos programas corres-
pondientes, donde la perspectiva
de la cmara se mantiene constan
te y se va cambiando la ilumina-
cin, o donde la cmara se est
moviendo quedando igual la ilu-
minacin. Las animaciones en las
que se van cambiando tanto la
iluminacin como la posicin de
la cmara son bastante ms sofis-
ticadas, ya que hay que calcular
de nuevo cada imagen individual
de la pelcula, o porque se requie-
re hacer uso de unos procesos
especiales del retoque de videos.

E Gua
Modelo
Una ventaja decisiva de los mode-

los consiste en que la luz no es
solo representada, sino que sta
realmente hace su efecto. Los
efectos de la iluminacin pueden
ser observados en toda su com-
plejidad, y su reproduccin no es
Uso de modelos Mock-up Simulacin de luz esquematizada. Otra ventaja de
natural los modelos radica en la interac-
cin, puesto que el observador
puede verificar de inmediato
cualquiera de las direcciones en
las que se mire. Hay que diferen-
ciar entre los modelos de trabajo
y los de presentacin.

E Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo
Uso de modelos El tamao y la precisin imponen

ciertos lmites al valor enunciati-
vo de la simulacin, debindose
efectuar una seleccin adecuada.
La gama cubre escalas como las
de 1:100 o 1:200 para los efec-
tos de la luz natural en edificios
completos, y llega a las escalas de
1:20 hasta 1:10 para diferenciar
efectos de iluminacin en ciertas
reas especficas.
El detalle ms crtico de todos,
primordialmente si se trata de
modelos en escala muy pequea,
son generalmente los propios
modelos de las luminarias. Las
discrepancias en la distribucin
de intensidad luminosa son clara-
mente detectables en el resultado.
La precisin de la reproduccin de
las luminarias encuentra su lmite
en la disponibilidad de las fuentes
de luz disponibles. De ah que sea
frecuente servirse de la tecnologa
de la fibra de vidrio para conducir
la luz de una fuente externa a
varias reproducciones de dichas
luminarias.
Mock-up Se denomina mock-up la repro-

duccin, tipo modelo, de una
situacin en un local en la escala
1:1. Ante todo si se trata de eva-
luar luminarias de fabricacin
especial o integradas en un ele-
mento arquitectnico, el mock-
up de la luminaria o del elemento
arquitectnico correspondiente
ser una base ideal para adoptar
las decisiones que vengan al caso.
Para minimizar gastos con el
mock-up, se tratar de trabajar
con una porcin arquitectnica
que sea lo ms representativa
posible.

E Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo
Simulacin de luz natural La manera ms sencilla de servir-

se del sol y de la luz natural con-
siste en dirigirse al aire libre, de lo
contrario habr que reproducirlos
lo ms exactamente posible con
la ayuda de un simulador solar
o de un cielo artificial. Durante
la simulacin de la luz del sol al
aire libre se procede a ubicar el
modelo, con la ayuda de un ins-
trumento similar a un reloj de sol,
conforme al ngulo de incidencia
de la luz que, en un lugar geogr-
fico determinado, concuerda con
una cierta estacin del ao y hora
del da. En el simulador solar, esta
tarea la efecta el sol artificial
mvil. Ambos mtodos permiten
el que, incluso con escalas peque-
as de los modelos, se practiquen
unas observaciones seguras sobre
los efectos luminosos en el edi-
ficio y junto al mismo, as como
sobre los proyectos de construc-
cin para la conduccin de la
luz diurna o proteccin contra
los rayos solares. Las observacio-
nes hechas se pueden conservar
mediante unas cmaras, quedan-
do documentados los cambios de
iluminacin a lo largo del da y
del ao.
Con la ayuda de un cielo artificial
es posible simular las condiciones
luminosas cuando el cielo est
cubierto, y realizar mediciones del
factor de luz de dia.

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E Gua

Configurar con luz

La luz desempea un papel cen-

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 32

Es solo con la luz que podemos

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 33

La apariencia de un espacio puede

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 34

Observacin Mediante la luz se pueden realzar

Conclusiones La iluminacin diferenciada de

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 35

Observacin La iluminacin de suelo enfatiza

Conclusiones La iluminacin vertical sirve para

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 36

Observacin La iluminacin de detalles arqui-

Conclusiones Mediante la iluminacin de ele-

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 37

La combinacin de locales genera

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 38

Observacin La pared posterior clara otorga

Conclusiones La luz hace visible superficies

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 39

Observacin Un alto nivel de iluminacin en

Conclusiones El efecto reflectante del cristal

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 40

Observacin El alto nivel de iluminacin de la

Conclusiones El efecto reflectante del cristal

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 41

Observacin Una pared posterior clara otorga

Conclusiones La luz hace visible superficies

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 42

La luz encamina la mirada y diri-

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 43

Observacin La luz dirigida que procede del

Conclusiones Si la luz delantera incide al mismo

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 44

Disposicin A mayor perpendicularidad de

Aplicacin La iluminacin acentuadora

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 45

Observacin Los proyectores de haz intensivo

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 46

Observacin Los objetos y la pared reciben

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 47

El color es un elemento signifi-

Mezcla de colores Reproduccin Efecto cromtico

Contrastes Colores del espacio Acentuar con colores

Edicin: 26.06.2006 | Versin actual bajo www.erco.com 48

Color de luz Se denomina color de luz al color

Color propio El color propio resulta de la luz

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Sistema CIE En el sistema de referencia colo-

Sistema Munsell En el sistema Munsell se arreglan

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Observacin La proporcin mayor del rojo

Conclusiones Los colores de luz clidos se pre-

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Observacin En comparacin con los colores

Conclusiones Tambin en la iluminacin arqui-

Aplicacin La luz de color es utilizada en

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Observacin La superposicin de colores de luz

Conclusiones Cuando se estn iluminando

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Observacin La mezcla de colores sustractiva

Efecto de radiaciones ,AMP /E7KLM Los aspectos de la irradiacin