Construtivismo no Brasil

Concretismo e Neoconcretismo
Haroldo de Campos

O Construtivismo brasileiro tem suas razes na dcada de 1950.

De fato, em 1949 se situam as primeiras atividades de artistas com
Waldemar Cordeiro (pesquisas com linhas horizontais e verticais;
criao do Art Club de So Paulo, dedicado ao experimentalismo),
bem como as experimentos iniciais de Abraham Palatnick com a
luz e a cor; de Mary Vieira com volumes; de Geraldo de Barros
com "fotoformas". Como precursoras dessa tendncia se poderiam
citar, nos anos 20, as estruturas neocubistas de Tarcila do Amaral
(1886-1973), animadas por um "colorismo" voluntariamente
ingnuo, "caipira". Tarsila foi discpula, em Paris, de Lhote, Gleizes
e Lger e, de volta ao Brasil, lanara a "pintura pau-brasil", da qual,
posteriormente, desenvolveu-se a "pintura antropofgica". Casada
com o poeta e romancista experimental Oswald de Andrade (1890-
1954), a mais dinmica figura do Modernismo de 22, com ele se
empenhou nos homnimos movimentos de vanguarda, anunciados
por memorveis manifestos oswaldianos. Outro pioneiro foi
Vicente do Rego Monteiro (1899-1970), ativo em Paris e no Brasil,
influenciado, em suas figuraes geomtricas, tanto pela tendncia
Art Dco quanto por um cubismo estilizado e "tropicalizado"
("primitivista")

Em 1950, Max Bill apresenta uma exposio individual no Museu

de Arte Moderna de So Paulo (fundado em 1947) e, em 1951,
recebe o Prmio Internacional de de Escultura com a Unidade
Tripartida, na I Bienal de So Paulo. Nesse mesmo ano, Mary
Vieira e Almir Amvignier deixam o Brasil: a primeira para estudar
com Max Bill e radicar-se na Sua (Basilia); o segundo, para
matricular-se na Escola Superior da Forma ( Hochschule fr
Gestaltung), Ulm, e radicar-se na Alemanha. Em 1952, forma-se o
grupo de pintores concretos de So Paulo, liderados por Waldemar
Cordeiro (jovem artista talo-brasileiro, educado em Roma,
ideologicamente influenciado pelo marxismo gramsciano). O
grupo, inicialmente constitudo por Charoux, Geraldo de Barros,
Fejer, Leopold Haar, Sacilotto e Anatol Wladyslaw, alm de
Cordeiro, lanam polmico manifesto, sob o ttulo "Ruptura". Aos
construtivistas de "Ruptura" logo se aliam os poetas do grupo
Noigandres (revista-livro fundada em 1952, em So Paulo, por
Augusto e Haroldo de Campos e Dcio Pignatari). Das atividades e
experimentos do grupo Noigandres emergiria, entre 1953 e 1956, o
movimento de poesia concreta , cujo lanamento pblico iria
ocorrer na "Exposio Nacional de Arte Concreta" ( So Paulo,
dezembro de 1956; Rio de Janeiro, fevereiro de 1957), na qual
tomaram parte poetas e artistas plsticos de So Paulo e do Rio de
Janeiro. Os construtivistas do Rio pertenciam ao Grupo Frente,
fundado em 1954, sob a liderana de Ivan Serpa; quanto poesia,
participavam da mostra o poeta e crtico de arte Ferreira Gullar
(maranhense de nascimento), expressamente convidado por
Augusto de Campos, e o mato-grossense Wladimir Dias Pino .

No plano internacional, o movimento, na sua dimenso potica, foi

colanado pelo poeta suo-boliviano Eugen Gomringer (secretrio
de Max Bill na Escola Superior da Forma) a quem Dcio Pignatari
encontrara numa visita a Ulm, em 1955 ( Gomringer chamava
Konstellationen suas composies de estrutura ortogonal e
linguagem reduzida, escritas em alemo, francs, ingls e espanhol,
mas aceitou a denominao geral poesia concreta/ konkrete
dichtung, proposta pelo grupo Noigandres que, por sua vez,
costumava designar por "ideogramas" seus poemas em geral de
semntica mais complexa, plurilingues e de mltiplas direes de
leitura. A cooperao entre os poetas concretos brasileiros e
Gomringer resultou numa kleine anthologie konkreter poesie, de
mbito plurinacional, editada pelo poeta das "constelaes" no n8
da revista Spirale (Berna, 1968). Em 1959, os artistas concretos do
Rio, sob a liderana de Ferreira Gullar, lanam a dissidncia
denominada Neoconcretismo, anunciada por um manifesto
publicado no Jornal de Brasil, cujo Suplemento Dominical se
convertera na tribuna dos poetas e pintores da vanguarda brasileira.
No plano esttico, o dissdio explicava-se pela diferena de
formao do grupo carioca, em especial de seu porta-voz e terico,
F. Gullar, cuja concepo artstica progredia da matriz surrealista
francesa, aguada pelo sonorismo glossoltico e fraturado de
Antonin Artaud, e decantada pelo cubismo e pela abstrao
geomtrica, uma concepo de forte marca subjetivista; os
paulistas, acusados pelos cariocas de "racionalistas", defendiam, na
verdade um "racionalismo sensvel", uma dialtica
"razo/sensibilidade", que no discrepava da mxima de Fernando
Pessoa: "Tudo que em mim sente est pensando" e que no
encontraria maiores objees da parte do Mallarm da "geometria
do esprito", do Lautramont do elogio s matemticas; do Pound
da equao "poesia" igual matemtica inspirada" e, entre ns, de
Joo Cabral do lecorbuseano e valeryano O Engenho (1945), mas
que irritava o expressionismo subjetivista do grupo do Rio,
sobretudo de seu mentor no nvel crtico-terico. Os pintores se So
Paulo estavam influenciados pelo neoplasticismo de Mondrian pelo
construtivismo derivado do De Stijl holands, pelos futuristas
italianos e pela vanguarda russa (Gabo, Pevsner, Ttlin, Lissstski, -
Malivitch tambm, no seu extremado despojamento
"suprematista", apogeu de certa leitura do cubismo) bem como pela
experincia participativa do Bauhaus de Gropius, retomada no ps-
guerra pela escola de Ulm, dirigida por Max Bill, onde lecionava o
filsofo de esttica e semioticista Max Bense. O principal alvo dos
"neo" artistas do Rio, que juntaram (para distinguir-se) um prefixo
neo ao concretismo, era Waldemar Cordeiro, terico de idias
combativas e formao marxista no-jdanovista; lembre-se, a
propsito o ataque de Theo Spanudis, colecionador de arte,
psicanalista e poeta amador, alistado ao neoconcretismo desde o
primeiro momento, aos poetas de Noigandres, que lhe pareciam
"barroquisantes em confronto com o "despojado" Gomringer, e que
estariam sob a "deletria" influncia do "marxista" Cordeiro (cf.
"Gomringer e os Poetas Concretos de So Paulo"; Suplemento
Dominical do Jornal do Brasil, R. de Janeiro, 15.09.57) Forte
componente da discrdia entre ambas as faces construtivistas (a
"concreta" e a "neo") estava situada, portanto, no plano da poltica
artstica, com matizes reivindicativos de prestgio regional, quando
no eram meramente idiossincrticos, de "desafinidades" eletivas:
caso de Willys de Castro e de Barsotti que, apesar de uma efmera
participao na Galeria NT (1963), incompatibilizaram-se com o
"agressivo" Cordeiro e, consequentemente, buscaram abrigo junto
dissidncia carioca, onde foram bem aceitos. Hoje essas
divergncias, em boa parte, dados os mritos respectivos dos
artistas plsticos envolvidos, pertencem sobretudo pequena
histria" e no relevam; que divergncia maior havia, por exemplo,
salvo o timbre intransfervel da personalidade de cada um, entre o
construtivista j op Sacilotto e a Lygia Clark da fase anterior a suas
inventivas intervenes plsticos-teraputicas e comportamentais
(das borrachas contorcionistas s tramas de fios e baba salivar)?
Razo tinha Hlio Oiticica, o mais jovem e um dos mais ousados e
criativos entre os artistas do Rio, quando, em 1967, deu o exemplo
de largueza de compreenso e superao de ressentimentos, ao
organizar a exposio "Nova Objetividade Brasileira" sob o signo
da relativizao dos "ismos" e da "vocao construtiva" como ideal
comum, convidando para dela participar o inimigo n1 do
"neoconcretismo" carioca, Waldemar Cordeiro, que ento
desenvolvia, em cooperao com o poeta Augusto de Campos, a
fase "pop creta" de seu trabalho (exposio na Galeria Atrium de S.
Paulo, 1964) bem como artistas mais novos (Antonio Dias,
Gerschman, o grupo libado a Wesley Duke Lee).

Quanto ao neoconcretismo em poesia, foi tendncia de curta

durao, que deixou magro saldo. Gullar, convertendo-se a uma
linha populista de impostao neojdanovista, partiu j em 1962 para
o malogro equivocado do Violo de Rua, tornando-se porta-voz das
teses dogmticas do CPC (Centro Popular de Cultura). Na ocasio
os poetas concretos de So Paulo, alinhados ideologicamente
esquerda, porm anti-stalinistas, anti- "realismo socialista",
reclamavam-se, por sua vez, de Maiakvski ("sem foram
revolucionria, no h arte revolucionria", "a novidade, novidade
do material e do procedimento, indispensvel a toda obra
potica"; ver o "PS - 1961", acrescentado ao Plano Piloto para
Poesia Concreta" de 1958, Teoria da Poesia Concreta, Textos
crticos e Manifestos, So Paulo, Edies Inveno, 1965/ 3
edio: So Paulo, Brasiliense, 1987. Hoje, passados 40 anos da
"Exposio Nacional de Arte Concreta" ( quando eu prprio, j h
mais de duas dcadas, no fao "poesia concreta" no senso estrito
do conceito, embora continue perseguindo a concretude na
linguagem e prossiga nutrindo-me do ostinato rigore da fase
concretista dos anos 50 e 60) parece-me que ambas as orientaes
artsticas daquele perodo fecundo e polmico, com as naturais
diferenas de temperamento e realizao, podem ser vistas com
variantes - at complementares- de um "Projeto Construtivo
Brasileiro", ttulo alis da grande exposio retrospectiva
apresentada, em 1977, no MAM do Rio e na Pinacoteca do Estado
de So Paulo, sob a curadoria da crtica e historiadora da arte Aracy
Amaral.

O grande mestre, alis, respeitado por ambas as tendncias e

respaldado pela crtica de SoPaulo, (Mrio Schenberg frente) e
do Rio ( Mrio Pedrosa), foi Alfredo Volpi (1896-1988), cujo
centenrio de nascimento se comemora esse ano,. Nascido em
Lucca na Itlia e jamais naturalizado formalmente, Volpi teve um
longo convvio com os pintores e poetas concretos paulistas ( Dcio
Pignatari o definia como um "Mondrian trecentista").
Equivocadamente tido por alguns como um pintor "primitivo", o
lacnico mas juundo Volpi era na verdade um sbio, um refinado
mestre do olhar e do gesto pictrico, soberano no trato das
"estruturas elementares" (por assim dizer) da visualidade e da cor
(obtida por um sutilssimo domnio da tmpera).

A arte concreta no Brasil - que entretm remotas afinidades com o

geometrismo da cermica e dos motivos da pintura corporal
indgena, assim como o pr-cubismo das esculturas e objetos
religiosos africanos; que emergiu coincidentemente no tempo com
a criao de Braslia, a nova Capital, por obra do arquiteto Oscar
Niemeyer e do urbanista Lcio Costa - teve grande influncia no
design (sobretudo por obra de Alexandre Wollner e Geraldo de
Barros e, no plano terico, pelas intervenes de Dcio Pignatari);
na propaganda (Fiaminghi, Pignatari, Mavignier); na reformulao
visual da imprensa (Amlcar de Castro, em 1957, programou o
novo lay-out do jornal do Jornal do Brasil, dirio de alcance
nacional, que abrigava as manifestaes da vanguarda
construtivista); junto msica de vanguarda, cujos compositores
publicaram seu manifesto no n3 da revista Inveno, junho de
1963, dirigida pelos concretos de S. Paulo, como tambm junto
nova msica popular ( o sofisticado movimento Tropicalista de
Caetano Veloso e Gilberto Gil, influenciado por idias de Hlio
Oiticica, pela prtica inovadora da poesia brasileira - de Oswald e
Joo Cabral poesia concreta - e apoiado, pioneiramente, no plano
crtico e musicolgico, por Augusto de Campos; cf. A. de Campos,
O Balano da Bossa e Outras Bossas, So Paulo, Perspectiva, 1974
( 1 ed.1968). J em 1960, mesmo aps a manifestao pblica da
dissidncia neo, artistas de ambas as vertentes construtivistas
concorriam simultaneamente grande exposio koncrete kunst,
organizada por Max Bill em Zurique, regida por um critrio
abrangente, gesto de amplitude que seria repetido em 1967 por
Hlio Oiticica (em contato e correspondncia com os poetas
concretos de S. Paulo - Haroldo de Campos e Dcio Pignatari
sobretudo- a partir daquela dcada e at o seu falecimento em
1980).

Da tica dessa "Nova Objetividade" ou "Novo Objetivismo" (veja-

se o texto de H. Oiticica: Esquema Geral da Nova Objetividade), a
arte construtiva brasileira constitui um magnfico exemplo da
antropofagia cultural, preconizada por Oswald de Andrade:
devorao crtica do legado universal sob a perspectiva da
"diferena" brasileira. "Somos concretistas" escreveu, com efeito,
Oswald em seu fundamental Manifesto Antropfago de 1928,
referindo o exemplo "sonorista" (zam diriam os futuristas russos)
extrado de uma cano indgena brasileira (em lngua tupi-guarani)

catiti catiti

imara noti

noti imara

ipeju

E se, de fato, como j ficou dito, o construtivismo brasileiro pode

reivindicar razes pr-cabralinas na arte aborgene - da cermica `a
pintura corporal e a essa verdadeira joalheria de cores em acorde
luminoso que a arte plumria, por um lado; por outro, encontra
manifestas afinidades com o jogo de formas combinatrias,
vertiginosas, de nosso Barroco miscigenado, de tradio ibrica
mas caldeado no trpico, cuja extroverso pblica se d, por
exemplo, na "festa" comunitria dos "triunfos" eclesisticos-
dramticos, to bem estudada por Affonso vila (nosso maior
especialista nesse campo intersemitico, onde coesistem aspectos
ldicos verbais e no-verbais) revela tambm, por mais de uma
faceta, traos de congenialidade com relao s manifestaes
populares, barroquizantes em seu explendor multicolorido e em
suas evolues rtmico-alegricas, tais como o carnaval do
Rio(mais pago e urbano) e o da Bahia (onde o elemento afro tinge
de sacralidade o vistoso dos trajes e o cerimonioso dos passos nos
desfiles) no toa Hlio Oiticica, msico da plstica e passista da
Mangueira, soube sintetizar essas essas harmonias "simpoticas" na
inveno do parangol (asa delta para o xtase, como j o defini).