LO S0C1d1 COJ!Ltb. Ju UU!l~::,l_l_<..

,u,

Georges Teyssol.

Ya desde el siglo XVIII, una esfera de actuacin pblica y otra de la familia. Este proyecto, que se con-
creta en la regulacin de los hbitos de la
privada quedaron establecidas en la actividad del arquitecto. intimidad, ha sido puesto a punto por dos
U~<proyecto domstico, regulador de los espacios de la siglos de ciencias humanas.
inti .. ,idad, empez a tomar forma; pero la subordinacin de lo Arquitectura pblica,
privado a lo pblico domin todo el pensamiento ilustrado. espacios de lo privado
Georges Teyssot parte de la idea de la arquitectura como Parece, pues, que no hay escapatoria: la
arquitectura habra encontrado su sentido
expresin de un orden para tratar de disolver la rgida ~y adems d~un modo creciente---=- e"Ja
oposicin clsica y mostrar de qu forma esta disolucin planificacin y edificacin de los conjuntos
afecta al mbito de lo privado. de viviendas, o residenciales, para usar la
jerga de los urbanistas. Sin embargo, la
reiterada afirmacin ~-hecha por autori-
Una relc~xin sobre la cultura de L1 casa rcciente, an1bas consolidadas ya en una zados tericos en diversas pocas de nues-
del hon1brt' occidental podra cornenzar autntica doxa 1 -- confirmaran tal con- tra historia reciente- de que las cosas no
con la casa de J\ditn en el Paraiso. si no cordancia: por una parte Vitruvio, que ;,>han sido exactan1ente l.'is"," no pede d~r
fuera porque Adn no slo no teni,1 ninff hace el relato de los orgenes de la arqui- de hacernos relexionar una vez n1its sobre
guna casa en el Paraso, sino que- ni siff tectura a partir de la cabaa de los pri,ne- !a ecuacin, aparenternente obvia, que
quiera sc:n!J la necesidad de tenerla. La ros hon1bres en los albores de la civiliza- identifica y equipara la construccin de la
necesidad Je un rerugio lleg slo ..:on el cin, vinculando as indisolublernente la casa con la teora y la prctica de la
nccado \ la expulsin de dicho P:.iraso leyenda de la gnesis de la arquitectura a arquitectura ..~
'crrenal. Del nlisrno modo, se J:')dran la fundacin de la don1us: por otra parte, Ya en el siglo XVIII, arquitectos como
buscar k)s L"rigencs y !os arqueripc,s en la la tradicin nzoderna de la arquitertura, en Giovan Battista Pirancsi en Italia, Wi-
arq,.,:1urJ priniitiva, rural o ver.::.i.cula, la que el estudio y la planificacin de la l!ian1 Charnbers en Inglaterra o Jacques-
per<~ 11~q~~ -~~.!_~~ (orr:ias. y ~.C?<?_e~-~- de funcin residencial del hbitat hurnano Franc;:ois Blondel en Francia detennina-
org~n1z.a1.il~n se,_in la ba~l:. 9.~.E}!~t~o_ in- han monopolizado casi tod'.) el ejercicio ron dos esferas bien distintas en la activi-
consciente colectivo, los estilos d<::" vida proyectual y casi todos los textos tericos, dad del arquitecto: la__f!.ffiJJ.iJ.<;.clJ.J.r.apJ!Qlica
ac~tad0s h~1Y por ia cultura ocC.t&nta1 se desde los manuales de composicin a las y la pril,ada. Esta distincin de gnero no
pucdCn an,dizar y de.~cr!bir mCJ~r.. ~ pa.r_ti: normativas sobre los standards residencia- nace slo corno consecuencia de las dife-
mosde inJles d~L_sjglo XVII V lk:lamos les en todos los paises, desarrollados o no. rencas entre los objetivos y, por tanto,
hasta nuc..~tros das. 1
En efecto, ahora sabemos que en la entre los progranias; la separacin es fruto
' Aflles Jt d~fi-1r los modelos .::~ vida tangue dure --es decir, ~.eL.largo.__pcr.O= tan1bin de dos n1odus operandi que en el
que han Jl1nlinado en Occidente es nece- do del_ espacLo__h.i.s.t.rico.__quc._1Ja_.desdc fondo son n1uy distintos: dicho brevernen-
sario con~iderar, aunque sea bre\t::mente, ln"afes del siglo XVIII hJl.ill\.illS..aJlQS.SCSn- te, en el mbito pblico lo que cuenta es la
el objelt) de nuestro examen (la casa), taOe-nuestr 5:g:10~-=- se ha desafr(?_\lado gravitas. es decir, la ,nagnificencia Y la
relexion:.ir acerca del mbito juf:Jico e eT lento-pero: pO"t"e~rs1m_Q_pJoceso d~_do- severidad de las fonnas que hablan por s
instituc~"'nJ.l de los lugares donde ~abita- rneSliiGCl,l--dCl3v-ida_;;.9s:.al .... dc_.11ar111ali:: tnisrnas, mientras que en el mundo de la
mos (la t~!'cra de lo privado), y p~tear- i7icf-a- 1os-es-pcl_fLQL)'._lo.s.....crunn.orta- vivienda privada se pueden expresar libre-
nos as un.i primera cuestin que tnicial- h11cntOS,-)7oc,O!:alizacin de la pobla- n1entc la fantasa, el capricho y el exotis-
mente r-.tn:\:i;;r fuera de lugar: .:uando Clri~Cesoo:rsaaoe~.tctlT_Casac.-C(ill--- 1no. Sobre la base de dicha divisin es
pensamt"'S huy en la arquitectun. de la 1ror~~~- To_Spy1so;y~-c1e-can:_anZ~tCJ6i~ posible con1rrencicr las gran~es oposicio-
casa,) c0nh) Jlgo con una naturak::.1 pro- 1 !os dcseo_s_ has;j-._rL..ciclo...prod1,1ccin.~c.o.u- nes de categoras que, a partir del pensa-
pia, estJOh"S totalincnte seguros d~ que la sumo 2 . Este proceso, que se ha hecho rniento clsico, han puesto a punto la
casa es JrLJuitectura? Lo que nos rregun- re:a1iaad gracias a una estrategia rnoderna, filosofa y !a esttica de! siglo xv111. ~e la
tainos e~ ~: ha habido sicinpre 1_:. il hay es lo que !lan1a1nos el proyecro don1t;_1rico. rriinera, derivada de toda la n1eU{/.oro-
hoy) ur:.i ;"~;fc:cta concordancia. _:1,;1 su- S~_trata de un provecto_JI~.<J.!i_~.9..:.~0-n- /oga que opone !o int?!igibl_c a !o scns1bl~,
p~rposic:,,,: ~-eon1ltrica, entre t'. .:;;n1po ,nico. soc1:1l._ ctc.J rara_ ~)b~.~l..<?T ..':.!!!i!.. ~it~ta <;e obtienen !as sucesivas: 1ntc!ccto/scn_t1-
del pro~~-...::,, de una o rns vivi,~;-;.l.~ y e! 111ctrid,{d~:c()fi!rc)T:.d-c~cf0il1inio y dc _i!llJJi. n1icnto, juicio/in1aginacln, un1dad/van~-
de la di~ ..::;~:1na arquitectnica. [}~,~ trad~. ca~1o~~j~. L\!.~ _!.~9.i yi':!_l_1"9~..1..~~.~~~~!l_~J.S? -~!l.-~LI dad, ut i!idad/dclc te y, f nal_inente, seven-
,1nnc-s .1 ~rirncr,1 antigua y L1 .:.:::?undo !er::_~. -~: l,~.-~i..?':'.....:<;tj~~)_:_ ~i~. _!_9__ p_~--ivado y dad/elegancia, gravedad y ligereza.
 .. .-, ..
\' - et, f '.'\
Georg es Teysso t

A esta especie de rbol de categoras la En este punto, tal. vez no sea ocioso cin social (un palacio pr!ncipesco, por
esttica inglesa le aadir la oposicin, recordar que algunos arquitectos -ante el ejernplo); o bien colocarse en una estrucM
entre Jo sublime y lo pintoresco. Si en la lento pero irresistible crecimiento de la tura residencial colectiva (un apartan1ento
lista que hemos apuntado se intenta sepaM prii,atizacin, que vivi momentos de ace- en rgin1en de propiedad horizontal) o en
rar el segundo trmino de cada una de las leracin en el siglo XIX--- quisieron reafirM una estructura individual (una casita en la!
oposiciones, se obtendrn las cualidades n1ar el predominio de la arquitectura pM periferia). Pero entre lo pblico y lo priva-[
ms o n1enos caractersticas de la arquiM blica y sagrada frente al arte de construir do el anlisis no puede li1nitarse a 1narcar
tectura privada: esta arquitectura ser viviendas privadas>> 6 . Para algunos de con banderolas los can1bios de la divisoria i
sentimental, imaginativa, variada, deleito- ellos la nica arquitectura en sentido esM conlo hara un aduanero, y tampoco pue-1
sa, elegante, agradable, ligera y pintores- tricto era la arquitectura pblica: religio- de propugnar inmediatamente una neu-
ca. Dicho 1nuy esquemticamente: la opo- sa, civil o militar. Por el contrario, para 1
tralizacin de los tnninos contrapuestos.
sicin entre lo pblico y lo privado -que otros ~la mayora, a decir verdad- la Debe saltar -con un amplio gesto, una
determina implcitamente el campo de la nica urgencia era la de pensar en la doble ciencia y una doble escritura- de
arquitectura de la casa- establece la dife- arquitectura de las casas, individuales o una categora a la otra para ver si es
rencia en torno at riguroso fundamento de colectivas, urgencia que llegara a ser posible llevar a cabo .-:'! cu_ndo- una
las modalidades de propiedad jurdica de apremiante despus de las clamorosas epi- inversin de la opos1c1on c\as1ca y un i
los bienes. No es casual que tal oposicin demias de clera sufridas en la primera cambio general del sistema. Slo con esa 1
(pblico/privado), basada en la concep- mitad del siglo x1x:ilJn ejemplo reciente premisa podr el anlisis procurarse los
cin jurdico-naturalista de las relaciones de la actitud de quienes se inclinan por el medios para intervenir en el campo de las
h1~nas vigentes en el Occidente clsico, aspecto pblico de la arquitectura se en~ rgidas oposiciones que hemos heredado
vu1. o. a enlazarse desde el principio cuentra en las afirmaciones de Aldo Ros- de nuestro pasado relativamente reciente
--como acabamos de ver- a toda una si, que citamos aqu por su valor paradigM y que ahora criticamos; un campo que se
cadena de oposiciones entre conceptos 'mtico: El arquitecto se ocupar cada refiere no slo a los trminos y a las
metafisicos. vez menos del problema de la residencia;
categoras, sino tambin a las fuerzas no
Ca~i nos hemos olvidado del significado las viviendas respondern a exigencias tcM discursivas que hoy estn en accin 8 .
primario del trmino privado. Segn el:> nicas y econmicas bien definidas: su duM A este respecto, la relexin de Georges
O,ford Engl,sh Dictionary, la palabra in- racin y su ubicacin quedarn precisadas Bataille sobre la esencia originariamente
glesa pri}ate, tal como se cntendia en los' de un modo rgido; por e! contrario, toda pblica de la arquitectura nos ofrece un
siglos XV y XVI, era el calificativo de la atencin habr de converger en el n10~ buen ejemplo de deconstruccin y de c_am-
quien no ocupa ni un cargo pblico n un l numento, los edificios pblicos recuperaM bio de las categoras. En la voz 'arqu1tecM
puesto oficial. Albert Hirschman recuerM rn su importancia (1962). En cuanto a tura' del Dictionnaire critique, escribe: <(La
da que et trmino deriva del latino prare la segunda tesis, en la que se ha visto arquitectura es la expresi~_del ser m~m.u
1), lo que es lo mistno, quitar a alguien envuelta casi toda !a cultura- n1oderna de dela soc1edad 1 al gual g_ue Talisoon11a
;!lgo, despojar. Aade co1no inciso que la arquitectura. basta pensar en ciertas humana es la expresin d c ~ ~ s
para las mujeres la jerarqua era IJ. inver- posturas existentes en el seno de los individuos. Sin embargo_..._dCho parangn
sa. En ingls public won1an, al igual que en CIAM o en el Tcam 10, y tambin en el d~acionarse sobre todo con fiso-
francs .Filie publique, ha sido durante mu- movimiento del Housing en los paise~ nom1as de personajes oficiales (prelados,
cho tien1po uno de los nun1erosos. sinni- anglosajones y escandinavos; o bien inclu magistrados, almirantes, etc.). En efecto.
tnos de prostituta: (<Tab para l2s mujeM so en la tradicin del industrial desigr
slo el ser social ideal, e ~ e ordena Y
res. la e::::.:ena pblica era el camp.."' natural milans, situada en 1nuchos aspectos entr~
prohibe ~toridad, e_s_~~2' ?'12Ie
de~; ho,nbrcs. el lugar donde podan la cosa y la casa. y a la que alguien hal sa TnMTas composiciones arqu1tecton1cas
<lis ju1rsc .1 . El inicio de la era rrh..1derna querido llarnar irnica pero tal ve prpiametealcT1as 9 . ~n esta visi~ !a
rcpre5,( :Ha el paso 1nasivo de lo r-..:blico a acertadamente-- Spii!tnoderne Kunsrin arquitectura no ofrece 1nas ue la a anen-
!o pr\ Jo. i'lan hecho falta m.1:- Je tres dustrie, una industria artstica n1oderna
c\ael rostro e quien debe hacer respetar
siglos r~1ra convencernos de (da :Jea de tarda, al igual que Alo's Riegl escriba
que la ':-isqucda de los intereses ;:-1vados de la Spiitrbrnische Kunsrindustrie 7 . ~
el orden en la sociedad. "
La arquitectura reafirma el Uno, la
era n1u:, propcia para asegurar :..::-: orden
unicidad, la voz monolgica. En este cas~,
social .:.rrnonioso 4 . El orden manifiesto el arch de arquitectura significa la auton-
--JPUb}c,o contra privado. lJna 0;:,,Jsicin /Privado contra pblico. ~o slo la li~ea dad y el orden, en el sentido de poner
nunca ::-s la confrontacin de dcs trmi- divisoria se n1ueve continuamente, sino orden. Asi concebida, la arquitectura es
nos. s1;:1J la institucin de una itrarqua que las oposiciones entre los dos trminos la expresin de una sociedad panptica>i,
que es1.1blece un orden de subord:nacin. se complican cuando interfieren con otras por decirlo al modo de Michel Foucault ;
10

As. qi.:cJa bien claro que en e~ pensaM
miento -poltico de la Ilustracin e-: segun-
do tm:1no de todas las oposicion:::s antes
enumer-.iJas todava est sometidc, al priM
n1ero, C~i n1smo modo que para JttTerson
o TurfL~t el inters privado debe ~,meter-
se al psblico '. ~
anttesis, como tas de lo colectivo y lo
individual, o lo espectacular y lo ntin10.
En efecto, una casa individual y privada
se puede organizar de un rnodo espectacuM
lar para quedar abierta a la representa-
acta como disciplina, en el sentido es-
tricto del trmino. Iglesia, justicia, ejrci-
to ... O bien sigue el enfoque de la ciencia Y
la tecnofogia. Es bien sabido que en la
retrica clsica se distingua entre el sen-
tido literal, o sentido estricto, Y el
sentido figurado)) al haC:er la enurner~-
cin de las figuras (o tropos) d~l est1~
lo 11 . Parece entonces que el espacio ge~-
1ntrico de los urbanistas y de los arqu1
 Georges Teyssot.

e! apartamento el !~r_yor excekncia

tectos funciona como e! sentido es1ricto, docicpucdeaceccr tan rS?Cntna rnuta-
construido por los gramticos y por los cion: ((por ejCn1plo,--lll T,ornbre, acon1-
lingistas con objeto de disponer de un paado por otros en un apanan1enh\ se
nivel norrnai y norn1ativo al que referir las tira al suelo y se pone a engullir la conlida
desviaciones del sentido figurado. Es a del perro. El hombre vi\e de un n1do
este sentido estricto (sin figura) al que r civilizado en su casa, pero en l se esc'lnde
alude Bataille oodo analiza las compo- . ((un animal encerrado en una pr1s?n.
siciones arquitectnicas propiamente di como un recluso". En este :sentido. :c)n-
chas. Fnelon, que era precisamente un cluye Bataille, ;, puede consider,;c al
prelado, haba escrito: Todo ornamento hombre como una prisin de a~;~{0_o
que sea slo ornamento est de ms 12 .>> burocrtl~6 .
Para los prelados, los magistrados, los , --- -
almirantes, etc., siempre existe el riesgo de En resumen, se ve, ante todo, que la
que haya un tropo de ms. La elocuencia, arquitectura en sentido estricro asu~e- el
cuando se entiende corno arte de persua- aspecto y la funcin de un dispositivo
dir, es decir, de engatusar con una bella panptico de mantenimiento del orden en
apariencia)), provoca en Kant un senti- la sociedad; que, si la emprendemos con-
miento de desaprobacin: arte insidioso tra la arquitectura, cuyas producciones,
1 Tfrmino rkgo que 1ignifit1 opinin. octnno: ::i c:uldii:o se
que quiere mover a los hombres como si afirma Bataille, son actualmente los au- emplea como sufijo e~ p11..lbr11 como ortodoxia. o !x-.(re>dox-.. rN.
fue. m.iquinas ( _Afaschinen} 13 . tnticos amos de toda la tierra, agrupando d.-f T.J
2 Remilim01 1 R.H. Gucrr.md. Le "''fin/ d.-11, :w;,/011, Jdt,
bajo su sombra a las multitudes serviles IX)ilo:fr"'i II Fron(io :{850-/~4,. cdicio e.irgo:, :e G. Tc,uot.
I~a p. .)n burocrtica Oflicin1. Romi. l 981
( ... ), la emprendemos en cierta manera J Cfr. A. Hin<::hmin. Shifw.: /n,clr=Ms. Pri>-:-, 1~1,,,,. qr,d
Tras ac:arar que la nica arquitectura es 1 contra el hombre 1 '; y finalmente, que, al P.,,blic Arr/o,,. Princeion l,'nic:-my Pr. 1982.
~ lbidem.
la del (,5,:-ntido t';Slricto ..--sin perifollos ni 1 igual que una fiera en el zoo, el hombre 5 lbidem.
c<figur:1.5.. . la que ejerce la autoridad e v~risionero en su casa y est condena- 6 J.-L. Vitl de Saint-~bux. ltmri sur /'onhilrcrin, ?u':l--Br~i,,:las.
!I Clrt.t.. J787. p. \2.
do a decorar lo meior posible su celda. 7 Sobrt' Aklo Ro:rn vase V $..lvi, l'orcM1n1uro d. U.;.., Ro,~. F
Del agudo anlisis de Bataille, al .que Angdi, Mili~. 1978: sobre el :Ko mduit.! vlruo: .u ::.01u :e V.
Ugo, Coi.a Cu.t.. 11,:iin de1,pi. Criliqw. ,goslo-t<?(C7.lbre ~84.
Michel Foucault debe parte de sus prime- ~ms. 4-47-448. p. 740
ras intuciones resulta un cambio en la 8 Cfr. J. Derrid1. S1t~<11u,r ,,.,,,,.,,,,
n;,,u,xt,; ah:-, ci: .l.fa,ro dr
1
la pMfowph~. Minun. Par. B71. p. 392.
OE_osicin de la s categoras entre la argJi 9 G. Bua,11.:, voz .~rdl.i1c..:1urt". pub!icida en D~:-..m<flll. ':. l.
maro 1929. p. 117; 1!':vra en G B.. Orurrri comp/(:r. L Call . .,-;uo.l.
tec~nublica y la privad<!-: e s ~ l e Piril. p. 17 ! Dicho 1,~10 ha 1:o;o comenl;~o por D :-: ill:-=-r. L -"u
rcnsar qucla Q.R:Osicin se transform~ en &- la Cor,ro,<J<. EJSa:J s,,r (;~IYftJ &uoi/1(. GiJ!ima::. P1,. _;~4
!O M. Fouauh. S11,,fln ti ,""n". t10JJ<1Mt M lo,.-.-.,,, Call.~.ard.
antinon1ia y que entonces la~clavuud hri1. 197S
puede encontrarse en an1bas esferas. Si se l ! Cfr. J. D<:m,h. - L, ffi) t~.,:,log,e bl;n.::~e; !.a m: ~ :,/-.. : ,e .::., .J k
tcx1e phi!~oph,qu,,. rn .\fartri .. op. cii. p. 273; 1:..1:,1:1 re::-.~<.k
confinn,l que el rosto nhlico de la arqui- por M. de CnteJU, L /Mn,"(n:r,;,,, d,, q..a1.d1rn. l ..~-:"" (a,,, :ol
tectura sigue siendo prcdon1inantc, ta111- 10'!8. U.GE, Pui1. i9SO. Pr IS4-!8S
IZ Citado por J. lx:rida. M~tn op ;:,1.. p. U!
hn -:s cieno ouc la esfera de !o privado ! J l. Kinl. Cri11ea .i,,/ 11,na. Pomia. Mo,co ( 19; t~~ S
14 Voz "A:,hm:,:<ur,. en G 8..111,lk. """
:a,r_v"" l. : :,1
p ! 72

resulta, del mismo modo, una prisin
burocrtic3.,~s probable, por tanto, que
GrM((J Tt.J/<11. 111:.;riodor '~~rrJ rr1.;,,111r ,,, ~"
el bastin Ct lo privado, de lo ntin10 Y ~o ,,1,.:uua!,/, :"""fin .Jr ;.., ,r:;,or, ~,111,,,rn ~ la r,,.
don1st.co. r:.o sea ya una zona de refugio 1r,1,;,,_ 1rr11.".Ja 11 f>r ~:<1,, 1.h>~'""

y de protec-.:-in que s_e alza para ~efender-

nos de la esfrra pblica (lo ha sido algu-
na vez, sa!v1.." en la mente y en los interio
res Biedeu.1~ier de algunos burgueses un
poco kitsch~). sino que haya sido fagocita-
do por la r..irada voraz de los numerosos
experto_s O'..:.~. ?esde la segunda mitad del
siglo XIX. c. ~mienzan
. a qu~r~oyect~a
casa de to..:is: mdicos, hlglen,stas, cnnu-
nlogos. rtformadores, ingenieros, arqui-
tectos de-..:0radores, mueblistas, jueces,
' . " !
asistente$ $..Jciales, economistas, soc10.o-
gos, psic!..~gos, psiquatras, etc. Toda una
con1parsa :""Cp!eta de p.9[ladores de sabe-
res - L.....S.~.L-JlUl.lQ,_Q.~_ p_Qj_C?I_CS-- ~e
asutan co:-. J.nnas y,equlpos el umbral de
la vivie_!l~~.::.:...i.9..~ de_sJ.iJ~n... .lo.s. bum~_res
privados:"!. t\1sgq__g_e un c~n_t_en;1_r_i~~n-
c~ t==-