A TEATRALIDADE E A CIDADE COMO ESPAO DE

REPRESENTAO1

Vera Collao2
Loren Fischer Schwalb3

PALAVRAS CHAVE: Teatro de Rua, Espao Teatral, Ator, Pblico

RESUMO: Este artigo pretende trazer apontamentos sobre o conceito de teatralidade e

relacionar estes prtica do teatro realizado no espao da rua. Procurar identificar a
teatralidade ou as teatralidades presentes no trabalho de dois grupos de teatro de rua da
cidade de Lges/SC.

Este estudo faz parte da pesquisa intitulada O ator do teatro de rua:

reconstruo do imaginrio cnico no espao urbano, que constituir minha dissertao
de Mestrado a ser defendida junto ao Programa de Ps-Graduao em teatro, do Centro
de Artes da UDESC.
O presente artigo tem por finalidade detectar pontos que determinem a
teatralidade na prtica teatral realizada no espao aberto da cidade. Com este artigo
procuro investigar, o evento cnico que ocorre fora do edifcio teatral e a relao deste
evento com o pblico receptor do trabalho.
Para realizar uma refelxo neste sentido, sero utilizados como objetos de estudo
dois grupos da cidade de Lages /SC, so eles o grupo Gralha Azul (1978 1982) e o
grupo Menestrel Faze-d (1993). No decorrer deste texto sero brevemente
apresentadas as histrias de ambos os grupos e algumas caractersticas de suas prticas.
Em seguida sero traados alguns apontamentos a respeito do conceito de teatralidade;

1
Dissertao de Mestrado em andamento, entitulada: O ator no teatro de rua: reconstruo do
imaginrio cnico no espao urbano. PPGT Mestrado em Teatro CEART/UDESC.
2
Professora Doutora Vera Collao PPGT Mestrado em Teatro (Orientadora)
3
Aluna regular do Programa de Ps-Graduao Mestrado em Teatro PPGT- UDESC. Atriz,
pesquisadora, arte-educadora, produtora teatral e fundadora do grupo Teatro em Trmite. Bolsista do
Programa de Monitoria de Ps-graduao PROMOP.

1
tais apontamentos esto apoiados nas proposies apresentadas pela autora Josette
Frral4 em seu livro Acerca de la teatralidad5.

Gralha Azul e Menestrel Faze-d breve histrico

No ano de 1978 e atravs da Secretaria de Cultura, Esportes e Turismo, da

prefeitura do municpio de Lages, se implantou o Projeto Lageano de Popularizao do
Teatro, atravs desta iniciativa, foi criado o grupo teatral Gralha Azul, grupo que
desenvolveu experincias muito ricas e deixou importantes contribuies para a histria
do teatro em Santa Catarina.
De acordo com a dissertao de Cesar Lavoura6 podemos concluir que o grupo
Gralha Azul inaugura, pelo menos na cidade de Lages, a prtica do teatro de rua. Para
Lavoura (2004:122) o grupo Gralha Azul no s modificou e atualizou a abordagem
esttica, como tambm desenvolveu outra concepo ideolgica sobre o teatro de seu
tempo e espao de atuao. De acordo com o autor, verificamos que o grupo ensaiava
suas peas muitas vezes em pleno calado, no centro da cidade, fora dos espaos
eminentemente teatrais. Apresentaram-se nas ruas, nos ptios das escolas, construndo
assim espetculos versteis que tambm foram apresentados nos palcos italianos. Ao
que tudo indica tinham como objetivo alcanar o maior nmero possvel de
espectadores e levar a arte teatral para todas as pessoas possveis, pessoas estas que
muitas vezes nunca teriam a oportunidade de frequentar uma sala de teatro.
Para o grupo Gralha Azul a rua tornou-se uma alternativa ao espao
convencional italiano. Pois foi na rua que descobriram um espao possvel para
sustentar os anseios do grupo e da administrao poltica local, que era o da
popularizao do teatro. Assim, as peas alcanaram grande parte da populao lageana,
pois, eram apesentadas no s no centro da cidade como nos bairros e distritos
prximos.

4
Josette Fral professora do Departamento de Teatro na Universidade de Qubec, em Montreal.
Pesquisa a teatralidade. autora de diversos livros e artigos sobre teoria teatral e teatralidade.
5
Este livro resultado de um seminrio proferido pela autora na Universidade de Buenos Aires, em
agosto de 2001. O seminrio destinou-se a tratar especificamente do conceito de teatralidade, procurando
delimitar uma definio para o termo.
6
Dissertao de Csar Augusto Lavoura do Programa de Ps Graduao em Sociologia Poltica do
Centro de Filosofia e Cincias Humanas da Universidade Federal de Santa Catarina, entitulada: A
tradio do Teatro Amador em Lages e as disputas das posies de poder poltico o campo do poder
simblico das artes.

2
 O grupo no foi pioneiro apenas na abordagem espacial e esttica de seus
espetculos, como foi tambm o primeiro grupo da regio serrana que props uma
abordagem de enredos locais, extrados da tradio popular, enaltecendo assim a cultura
da regio. O grupo conseguiu grande aceitao por apresentar uma proposta no elitista
de ao teatral, ou seja, utilizar a rua e focalizar nas temticas regionais.
Durante sua existncia o grupo Gralha Azul, apoiado pela prefeitura municipal,
produziu muito e conquistou destaque tanto no mbito regional quanto nacional. Os
objetivos do Projeto de Popularizao do Teatro foram alm das expectativas e
extravazaram os limites territoriais da cidade, tendo em vista a participao do grupo em
diversos festivais pelo Brasil. De acordo com Carreira (2007:113) Os numerosos
festivais de teatro de todo o pas foram grandes responsveis por iniciativas que
favorecem a expanso do teatro de rua.
Em cena, Gralha Azul, ousava na proposta esttica, alm da utilizao de
espaos no tradicionais para o teatro, utilizavam sonoplastia executada pelos prrpios
atores e mesclavam mscaras, bonecos, fantoches, num universo fantstico. E apesar do
contedo e da linguagem cnica inovadora, a teatralidade do grupo conquistou grande
pblico, sendo prestigiado por parte da populao lageana e por dezenas de pessoas em
todo o pas.
Na dcada de 1980, os integrantes resistiram em assumir o fim do grupo, com
alguns integrantes j residindo em outras cidades e mesmo com outros deles
permanecendo em Lages, o trabalho do coletivo se diluiu. Como o grupo Gralha Azul
surgiu e sobreviveu atravs do apoio da administrao de Dirceu Carneiro ( que era do
partido MDB e governou a cidade de 1977 at 1980) no havia possibilidade de
continuar o trabalho sem o apoio do poder pblico. Como os novos candidatos
prefeitura da cidade eram de oposio, j era anunciado que no haveria mais este tipo
de incentivo. Assim, como um vento que sopra para o domnio da memria, a vida deste
grupo se encerra para entrar na histria do teatro catarinense.
O grupo Menestrel Faze-d fundado em 1993, reside na cidade de Lages, onde
atua nas ruas desde 1997. Em seu primeiro trabalho montado especificamente para a
rua, o espetculo Histrias de Amor, o grupo utilizou a tcnica da perna de pau como
elemento principal da esttica do espetculo e do treinamento dos atores.
Em 1998 em parceria com o bonequeiro Adeodato Rodhen (que fora integrante
do grupo Gralha Azul) o grupo iniciou a construo de bonecos gigantes, que fariam
parte do novo trabalho, intitulado Bulha dos Assombros. Os bonecos gigantes, com

3
armaes para os ombros, vara para os braos e mos, articulao de boca, e medindo
entre 2,10m e 2,60m de altura, veio pblico em 1998. Atravs de intervenes entre
espectador e bonecos, o grupo iniciava ento uma pesquisa de linguagem de bonecos
para o espao da rua.
O Menestrel Faze-d utiliza tambm na dramaturgia de seus espetculos o
contexto local, inspirado nas obras de escritores da regio da serra catarinense 7, que
versam sobre os costumes e a tradio local. Alm destes, o grupo utilizou a obra de
Luis Cmara Cascudo, para aprofundar a abordagem da cultura popular.
O espetculo Bulha dos Assombros, que estreou em 1999, na cidade de Lages,
realizou diversas apresentaes em diferentes cidades do pas. Trata-se de um
espetculo de rua que utiliza a tcnica de manipulao de bonecos gigantes e baseado
na cultura popular serrana, retratando a religiosidade, o sincretismo religioso daquela
regio, alm das histrias de assombrao contadas pelo povo do alto da serra
catarinense. Assim, a construo dos espetculos do grupo Menestrel Faze-d, baseados
nos resduos da histria oral, e da prpria cultura popular, constituem uma obra que
dialoga com o imaginrio.
Podemos observar que na experincia dos dois grupos (Gralha Azul e Menestrel
Faze-d) o contato direto com o pblico de grande importncia. Ambos estabelecem
um vnculo com o imaginrio, atravs do contato direto com o espectador, que surge da
apropriao da cidade para o evento teatral e atravs da utilizao da cultura regional
para a construo dramatrgica. A utilizao da rua como espao teatral, a abordagem
dos temas relacionados cultura da regio serrana, o trabalho com bonecos na rua e o
jogo, so pontos comuns no trabalho dos dois grupos e so fatores potencializadores da
teatralidade.

O que teatralidade? Como defini-la? Como reconhec-la?

A primeira metade do sculo XX foi marcada pelos renovadores da cena teatral,

perodo dos encenadores modernos onde o modelo europeu de espao teatral
(caracterizado pela relao frontal e com desnvel espacial entre atores e platia) passa a
ser questionado. O edifcio teatral enquanto nico suporte destinado para a realizao
teatral passa a ser algo discutvel. Como coloca Feral (2003:89) o teatro, assim como as

7
Tito Carvalho, Guido Vilmar Sassi, Edson Ubaldo, Enas Athansio, Mrcio Camargo Costa.

4
outras artes, foi levado no sculo XX, a reconsiderar suas certezas. Neste contexto,
podemos dizer que ocorre uma retomada das ruas como espao teatral.
Um dos primeiros registros da palavra teatralidade data de 1842, do dicionrio
francs Petit Robert. No contexto teatral, o termo teatralnost enunciado por Evreinov,
encenador russo8, em 1908. Evreinov foi um artista inquieto e ousado. Sua montagem
mais experimental foi A Tomada do Palcio de Inverno (1920), realizada ao ar livre
representada por aproximadamente 15 mil intrpretes. Evreinov utilizou as fachadas
arquitetnicas de edifcios histricos para um espetculo monumental realizado em
espao aberto. O termo teatralnost para Evreinov estaria associado a diversas instncias
do espetculo e definido como o jogo daqueles que participam da ao e instauram no
espetculo a teatralidade.
A utilizao de espaos distintos do edifcio teatral e de toda sua conveno traz
para o teatro questionamentos a respeito de qual , ou quais so as funes da existncia
do teatro na vida social da cidade, e literalmente, qu espao o teatro deve ocupar?
Quais so suas especificidades? A prtica cnica que assume a rua como espao teatral
coloca o teatro como uma experincia viva, dinmica. Uma experincia que no conta
com protees, nem da quarta parede e nem da distncia para com os espectadores. Ao
contrrio, o teatro de rua uma experincia que trabalha com o risco, com o jogo direto
entre o teatral e a vida real da cidade. Constitui um evento de interferncia e de troca,
atravs da comunicao direta entre a linguagem teatral (ficcional) e o pblico da cidade
(espao do real).
Na historiografia das artes cnicas, a partir dos reformadores do sculo XX,
possvel destacar notveis artistas que se ocuparam em refletir o espao do teatro na
vida cotidiana e a relao deste com o pblico. Artaud, por exemplo, sonhava
transcender o carter fixo da relao espacial entre pblico e atores. Grotowski, do
mesmo modo, procurou renovar a relao cena-publico. Assim, podemos perceber que
os esforos para delinear a noo de teatralidade, surgem provocados por preocupaes
relativamente recentes, a saber, o incio do sculo XX. Tais reflexes e a busca da
delimitao deste termo esto ligadas a diversas tentativas de pensar os fundamentos de
uma teoria e de uma prtica do teatro. Hoje, podemos perceber que o termo teatralidade
abarca uma srie de eventos, sejam teatrais ou no.

8
Nikolai Evreinov - (1879 1953)

5
 Na medida em que surgem novas abordagens ao termo literalidade, que o
conceito que procura estabelecer noes concernentes ao especfico da literatura, o
termo teatralidade tambm recebe novas concepes, passando a abarcar questes que
excedem o texto dramtico e dizem respeito ao que teatral, no sentido da ao e no
apenas do texto dramatrgico. Os textos tericos que abordam a questo da teatralidade
vo se separando da noo de texto para repousar sobre a representao em si. O
conceito de teatralidade se amplia, o suficiente para despertar o estudo em diferentes
disciplinas, podendo tambm ser utilizado em vrios campos artsticos e no artsticos.
Portanto, a teatralidade pode ser detectada em rituais religiosos at no carnaval, nos
esportes, etc.

A teatralidade e o espao da rua

O sculo XX pode ser ento considerado um marco pela retomada das ruas como
espao para a representao. A volta da utilizao do espao aberto da cidade pode ser
considerada sob trs perspectivas: a perspectiva simblica, que passa pela negao da
relao sedentria entre os participantes do evento teatral; a perspectiva esttica, no
sentido da busca de um amadurecimento e reflexo do pensamento artstico, e na
perspectiva poltica, ao que se refere fuga da privatizao burguesa da arte teatral.
O teatro de rua uma arte que abarca um grande campo de possibilidades. A
retomada da rua como espao de representao, remonta a histria do prprio teatro, o
que sublinha o fato de qu o edifcio teatral como nico lugar apropriado para o teatro
algo datado e desviante da prpria essncia da prtica cnica.
Numa tentativa de definir o termo teatralidade, no mbito do teatro de rua, foram
selecionados alguns elementos focalizadores de teatralidade, utilizados por Jostte
Ferral. Tais elementos so considerados, segundo a autora, como possveis elementos
geradores de teatralidade. So eles: 1- metamorfose; 2- identificao com o pblico; 3-
jogo direto com a platia; 4 teatralidade dos objetos.
Nos trabalhos dos grupos Gralha Azul e Menestrel Faze-d possvel identificar
estes quatro elementos, focalizadores de teatralidade. A metamorfose pode ser
identificada em ambos, desde o momento em que chegam a determinada rua para a
apresentao. Nos atores, desde este primeiro momento da chegada, que no teatro de rua
constitui a convocao do pblico, j podemos identificar a metamorfose. Tanto se
metamorfoseiam os atores (de pessoas comuns em fazedores de teatro, atores), como se

6
metamorfoseia o transeunte (de mero transeunte em espectador). Deste modo, j temos
elementos fundamentais para a instaurao da teatralidade, pois, passam a ocorrer neste
momento algumas concretizaes, na medida em que o pblico receptor estabelece
relao com o acontecimento.
O segundo elemento focalizador de teatralidade, tambm pode ser identificado
no trabalho dos dois grupos, a identificao com o pblico, que pode ser percebida por
diferentes vizes, no caso destes grupos, parece surgir ligado aos estmulos utilizados
pelos grupos na construo dramatrgica dos espetculos. Por se inspirarem na cultura
da regio e utilizarem o prprio imaginrio serrano na construo dos trabalhos,
automticamente sugerem um processo de identificao com o pblico. Obviamente
que, se os espetculos forem mostrados em outras regies (como ocorreu com os dois
grupos), o processo de identificao pode ocorrer por outras vias, que no a
identificao direta com a temtica dos espetculos. A experincia teatral na rua, por si,
j estimula este processo de identificao com o pblico. Uma vez que o ato ocorre em
um espao que por natureza um espao democrtico e propcio ao jogo.
O jogo direto com a platia, terceiro elemento focalizador de teatralidade, pode
ser detectado na maioria das experincias teatrais que ocorrem no espao da rua. Pois,
como j citado, a rua naturalmente o local do jogo, das interferncias, dos fluxos e dos
dilogos. Deste modo, o jogo direto com a platia algo de essencial para a
conformao do espao virtual onde a realidade expandida e compartilhada pode
emergir em teatralidade.
O grupo Gralha Azul e o grupo Menestrel Faze-d utilizaram bonecos e
construiram uma linguagem prpria de bonecos na rua. possvel falar de teatralidade
dos objetos, igualmente possvel identificar este ponto focalizador de teatralidade no
trabalho de ambos. Os bonecos, na rua, imediatamente despertam o pblico receptor e
delimitam o espao para o ficcional. do jogo de faz de conta, das frices entre
realidade e fico que se estabelece o prprio evento do teatro e que emrege a
teatralidade de um acontecimento.

Consideraes Finais

Com este estudo preliminar a respeito do termo teatralidade vinculado

experincia teatral na rua, podemos concluir que para que se instaure a teatralidade, os
participantes da ao necessitam abandonar o estado de repouso das formas e

7
estabelecer uma relao viva, de comunicao. Os participantes da ao constituem os
pontos essenciais para a prpria realizao completa da experincia teatral, so eles: o
pblico receptor, os atores e o espao transformado em espao teatral.
O conceito de teatralidade bastante amplo, assim como a definio de teatro
na atualidade. Na sociedade espetacular na qual nos encontramos, as fronteiras entre
arte e vida se tornam quase invisveis. Procurar definir o especfico do teatro, no
constitui tarefa fcil. Mas significa pensar que, se a teatralidade no algo dado, mas
sim algo produzido, ou seja, se as coisas no so naturalmente teatrais, mas sim, se
fazem teatrais, ento quem o responsvel por isto?
Podemos considerar tambm que a definio da teatralidade est intimamente
ligada ao processo de recepo. Pois o olhar do espectador de fundamental
importncia para o processo da teatralidade, visto que no possvel ocorrer
teatralidade apenas com o ator. necessrio um espectador que leia e que atribua
teatralidade ao.
O teatro de rua uma modalidade que oferece muitas possibilidades de leituras e
anlises e por isso apresenta-se como um campo muito rico para a pesquisa. Este breve
artigo o incio de uma pesquisa que pretende estudar o teatro de rua e suas
especificidades. De qualquer forma, acreditamos aqui ter levantado pontos nodais para a
reflexo do teatro de rua e suas principais caractersticas a cerca da teatralidade.

Referncias Bibliogrficas

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8
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