Antología de Poesía Digital Latinoamericana

Nmero 10 | Ao X | Segunda poca | 2016 | Santiago de Chile | ISSN 0717-3504
Poesa Digital Latinoamericana
Poets de Hspanoamrica
Argentina, Chile, Colombia, Cuba,
TRADUCCIONES
Ecuador, Espaa, Mxico, Uruguay {polaco, anglosajn,
ingls, italiano}
Oliverio Girondo
Juan Antonio Vsco
Jorge Lus Borgs
Jaime Gil de Biedma
Carlos Germn Belli
Juan Lus Martnez

REVISTA HISPANOAMERICANA DE POESA
Nmero 10 Ao X Segunda poca 2016 Santiago de Chile ISSN 0717-3504

www.aepoesia.com
EQUIPO
Direccin Consejo de Colaboracin Internacional

Daniel Calabrese Eleonora Finkelstein Jorge Boccanera (Argentina) Felipe Garca
Quintero (Colombia) Andrs Morales, Pedro
Consejo de Colaboracin para Estados Unidos, Lastra, Armando Roa (Chile) Svetanka Elnko-
Canad e Inglaterra va (Bulgaria) Antoni Claps, Luis Garca Mon-
Con sede en University of Georgia, Romance tero (Espaa) Jean Portante (Francia) Alessio
Languages, Gilbert Hall, Athens, GA 30602 US Brandolini (Italia) Satoko Tamura (Japn)
Margarito Cullar (Mxico) Maciej Zitara (Po-
Coordinador: lonia) ngela Garca, Lasse Sderberg (Suecia)
Luis Correa-Daz (correa@uga.edu)
Comit RIL editores
Diana Cullell-Teixidor (University of Liverpool, Fabiola Aldana Daniel Calabrese Eleonora
UK) Eduardo Espina (Texas A&M University) Finkelstein Ernesto Guajardo Alfonso Mallo
Miguel Gomes (University of Connecticut,
Storrs) Cristin Gmez Olivares (Case Wes- Produccin editorial
tern Reserve University) Consuelo Hernndez Celeste Goldin (coordinacin) Matas Gonz-
(American University) Eduardo Ledesma (Uni- lez (diseo) Francisco Jos Najarro Lanchazo
versity of Illinois at Urbana-Champaign) Er- (comunicaciones) Tamara Reyes (marketing)
nesto Livon-Grosman (Boston College) Maria Marcelo Uribe Lamour (direccin de arte)
Mencia (Kingston University, UK) Clin-Andrei
Mihilescu (The University of Western Ontario,
London, Canad) Fernando Oper (University
of Virginia) Marcelo Pellegrini (University of
Wisconsin-Madison) Thea Pitman (University RIL editores
of Leeds, UK) Oscar Sarmiento (State Univer- Los Leones 2258, Providencia, 7511055 Santiago
sity of New York-Potsdam) Christopher Travis Telfono (56 2) 2 22 38 100
(Elmhurst College) Scott Weintraub (Universi- Cochrane 639, of. 92, 2361801 Valparaso
ty of New Hampshire) Chile
Este nmero cuenta con el apoyo de
Latin American and Caribbean Studies Institute

University of Georgia
Universidad del Desarrollo

Instituto de Humanidades
http://humanidades.udd.cl http://www.lacsiuga.org
CONTENIDO
05 | Editorial
Eleonora Finkelstein
Parte de l ai r e
09 | La libertad ardiendo por los cuatro costados
Jorge Boccanera
26 | Parranda y funeral
Juan Antonio Vsco
37 | El espacio en blanco en la poesa de Girondo
Gabriela Urrutibehety
44 | Fiesta en Dakar y otros poemas
Oliverio Girondo
50 | Los pjaros cantan en pajarstico
Claudio Guerrero
54 | El lenguaje en dos neobarrocos
Soledad Chvez Fajardo
74 | La potica de Jaime Gil de Biedma
Lus Garca Montero - Mara Gracia Rodrguez
85 | Panorama de la poesa catalana contempornea
Andrs Morals
90 | Borges: un esbozo de su esttica en el marco de la poesa
hispanoamericana
Germn Muoz
Si s tem a f r o n tal
105 | Poesa digital y/o electrnica latinoamericana: un muestrario
crtico y creativo
Lus Correa Daz y varios
158 | Novedad de los contenidos de mundo en la poesa de Carlos
Germn Belli
Pedro Lstra
163 | El verdadero nombre de las cosas:
Francsco Tarquini
166 | Doce Poemas
Alssio Brandolini
184 | El Cantar del hierro: una nota
Armando Roa Vial
186 | Poemas de El cantar del hierro
Annimos
226 | Fumando y otros poemas
Marcin wietlicki
242 | Corrimientos / Desfasajes
Javier Galarza
243 | Poemas de Isond
Silvia Cstro
252 | Dios es un nmero entre diez y dos
Mauricio Rosenmann Taub
S i n e scalas
277 | Mary Crow. Poesa adicta a los horizontes
Silvia Soler-Gallego y Francsco Leal
279 | Poemas de Addicted to the Horizon
Mary Crow
294 | Primero se tejen las palabras
Mirtha Rosenberg
295 | Poemas de El punto suspensivo
Fabin O. Iriarte
303 | Hablar en voz baja
Crstbal Zapata
306 | Piedra vaca y otros poemas
Felipe Garca Quintero
313 | Piel de nurago
Marco Antonio Campos
315 | Antes de la caza y otros poemas
Xavier Oquendo Troncoso
333 | Espera de la imagen
Jorge Monteleone
338 | Poemas de Mundo natural
Samuel Bossini
346 | Hacia una genealoga de la poesa de Lorenzo Peirano
Ernsto Guajardo
350 | Yo soy el hijo de Kaka y otros poemas
Lorenzo Peirano
366 | Ni escptico ni asombrado
Daniel Calabrse
368 | Poemas de Estar en Alguien
Marcelo Uribe Lamour
375 | Destiempo del poeta mexicano Jos ngel Leyva
Jorge Boccanera
377 | Hermano padre y otros poemas
Jos ngel Leiva
386 | T con menta y otros inditos
Khdija Gadhoum
390 | Un extraamiento inaudito
Eduardo Espina
393 | Poemas de Y una sospecha, como un dedo
Francsco Layna Ranz
E
l presente dossier es lo que hemos llamado
un muestrario de poesa digital latinoa-
mericana, una idea que surgi en la reu-
nin inaugural de la Red de Literature Electr-
nica Latinoamericana (litElat) en Buenos Aires,
en el contexto de la Conferencia del E-Poetry
Center of SUNY-Bufalo (USA), llevado a cabo
en junio del 2015 en la capital argentina1. Tiene
POESA DIGITAL
como su nico objetivo informar a los lectores
sobre algunas de las obras ms sobresalientes en
el cruce de lo literario (potico aqu) y las nue-
Y / O EECTNICA
ATINOAMEICANA:
vas tecnologas, por lo tanto esta introduccin
brevsima para un material que ya lleva aos
de creacin y relexin crtica (vanse las e-bi-
bliografas mnimas sugeridas) y cada una de
las entradas que la siguen son una especie de in-
vitacin a la lectura (trmino que ha sido tema
de discusin en el mbito de la e-lit en relacin a
UN MUESTAIO
su precisin a la hora de hablar de la actividad que
ejecuta quien se acerca a ella) de esas obras y de la
e-potica que sus creadores formulan en ellas.
CTICO Y CEATIVO
Para de deinir lo que es poesa digital se
necesita paciencia porque como todo intento
deinitorio se encuentra siempre con diicul- Luis Correa-Daz
tades de todo tipo, pero baste decir por ahora [coordinador]
que se trata del entrecruce entre poesa (y li-
teratura en general, por supuesto) y compu-
tacin el computador y sus variadas apli-
caciones, aunque tambin se incluyen otras
nuevas tecnologas, como los en su momento Luis Correa-Daz es un poeta y profesor chileno nacido en
famosos CDs y DVDs, por lo que el concepto se Santiago, en 1961. Ensea literatura latinoamericana en la
Universidad de Georgia, Estados Unidos. Entre sus publi-
ve ampliado a poesa electrnica, tecno poesa, caciones, destacan: Lengua muerta: posa, postliteratura y
hiper-poesa, poesa new media, net-poesa, erotsmo en Enrique Lihn (1996, 2012), Tods ls muerts de
ciber-poesa, poesa y aparatos mviles, segn Pinochet: nots literaris para una biografa crtica (2000),
Una hstoria apcrifa de Amrica: el arte de la conjetura hs-
sea el medio tecnolgico que se utilice como trica de Pedro Gmez Valderrama (2003), Cervants y/en
plataforma de creacin/produccin y trans- (ls) Amrica(s) (2006), Arte de vivir: acercamientos crticos
a la posa de Pedro Lstra (2007), Vicente Huidobros Futu-
misin/recepcin. Esta relacin entre poesa/
rity. 21st Century Critical Approachs (2010), Posa y potics
arte literario (de todo tipo) y los nuevos medios digitals/electrnics/tecnos/New-Media en Amrica Latina:
tecnolgicos puede darse en grados diversos, Deinicions y exploracions (2016).Poesa: Diario de un poeta
recin divorciado (2005), Mster de soltera (2006, 2008) y
Cosmological Me (2010). Es miembro correspondiente de la
1
http://wings.bufalo.edu/epc/e-poetry/2015 Academia Chilena de la Lengua. 105
Luis Correa-Daz [coordinador] POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA
no obstante hay, al menos, tres consideracio- Hemos decidido, para darle una coheren-
nes a tener en cuenta: a) siempre implica una cia expositiva a nuestro Muestrario, utilizar el
forma contestataria a la tradicin de la cultu- texto de Leonardo Flores en lo tocante a lo que
ra impresa y una denegacin del libro como llamamos contexto + e-generacin, de modo
tecnologa dominante, aunque, por ejemplo, el que ubicamos a los autores/as en una o ms,
popular e-book no sea sino, hasta hoy y en sus segn el caso respectivo generacin en el de-
aspectos determinantes, una continuacin digi- sarrollo de la literatura electrnica y/o digital2.
talizada del libro as we know it; b) la trans- De acuerdo a Flores entonces, y siguiendo su
cripcin de un poema tal cual al medio digital manera prctica de articular y condensar un fe-
no lo convierte en poema digital o e-poema, nmeno que a veces puede parecer confuso, te-
por eso se habla de que la verdadera literatura nemos las siguientes generaciones: 1. La que va
digital es aquella que nace digitalmente, o sea desde los comienzos de la computer poetry
en-por-para (ser leda o experimentada) en el a ines de los 50 hasta la masiicacin crecien-
computador; c) esta ltima observacin funcio- te del computador personal a principios de los
na como un ideal prctico y terico-crtico que 80; 2. La que va desde el acceso generalizado de
se ve constantemente sujeto a modulaciones, computadores personales en los principios de
ya que en realidad representa una especie de los 80 hasta el advenimiento del World Wide
conceptualizacin umbrella, una multiplici- Web en 1995; 3. La que va desde el momento
dad, que comprehende distintas prcticas lite- de aparicin de la WWW y el consecutivo y
rario-tecnolgicas, aunque el computador haya progresivo emerger de herramientas gricas
llegado a ser el medio centralizador a la fecha y multimedia cada vez ms soisticadas; 4. Esa
(Stein 118). Cualquiera sea la discusin que se que se encuentra emergiendo en la actualidad
tenga respecto a estos temas, es indudable que y que va ms all del computador personal
estas experimentaciones literarias (y poticas) como espacio para la recepcin [y creacin]
han modiicado nuestro modo de entender la de la poesa digital (159-160, traduccin ma).
literatura (y la poesa), que la trada alqumica Lo mismo para los gneros, los que teniendo en
entre palabra, imagen y sonido, ms las capaci- cuenta la pauta de Flores seran: a) poesa ge-
dades kinticas del medio digital, han redeini- nerativa, poesa en cdigo [code], b) poe-
do esa otra trada: la autora, la textualidad y la sa visual y kintica, c) poesa multimedia,
lectura, a veces hasta hacerlas irreconocibles y d) poesa interactiva; categoras que, cierta-
siempre con una renovada playfulness artsti- mente, no pretenden dar una lista exhausti-
co-epistemolgica. Tal vez lo ms importante va, y cualquiera de las obras pueden ser vistas
sea reconocer al inal de cuentas que no se trata [ledas, experimentadas como usuario/a, y ana-
ya de organizar y celebrar un funeral del y de lo lizadas] desde ms de una categora (156-157,
pasado, como se lo hizo en un inicio apoca- traduccin ma).
lptica y escatolgicamente, en favor de un A continuacin, entonces, presentamos un
futuro que, aunque no lo queramos as, es siem- grupo de 15 autores latinoamericanos que nos
pre cambiante y productor de pasados. Todo un
continuum donde en cada artefacto literario se
2
Tambin pueden consultarse al respecto los artculos de
encuentran lo oral, lo escrito (impreso), lo digi-
Giovanna di Rosario, Luis Correa-Daz/Scott Weintraub
106 tal y lo que venga en su desafo. (2015) y, sobre todo, el de Norbert Bachleitner.
POESA DIGITAL Y/O ELECTRNICA LATINOAMERICANA Luis Correa-Daz [coordinador]
parece representativo de este interplay entre more, Maryland: he Johns Hopkins University
lenguaje (artstico/literario/potico) y nuevas Press, 2014. 155-161. Impreso.
Funkhouser, Christopher hompson. New Directions
tecnologas. En lugar de proponer una presen-
in Digital Poetry. New York, NY: Continuum,
tacin general sobre cada poeta, hemos pensado
2012. Impreso.
que sera mejor hacerlo a travs de una de sus Prehstoric Digital Poetry: An Archaeology of
obras. Para eso diseamos una especie de icha Forms, 1959-1995. Alabama: University Alabama
que contiene: a) enlaces al autor, a la obra; b) Press, 2007. Impreso.
una nota biobibliogrica; c) contexto + e-gene- Glazier, Loss Pequeo. Digital Poetics. he Making of
racin; d) e-potica de la obra; e) e-bibliografa e-Poetry. Tuscaloosa, AL: University of Alabama
Press, 2008. Impreso.
mnima, y f ) tomas de pantalla ilustrativas.
Huzar, Anglica J. Beyond the page. Latin American
Poetry From the Calligrame to the Virtual. Palo
(e)Bibliografa mnima sugerida Alto, CA: Academica Press, 2008. Impreso.
Kac, Eduardo, ed. Media Poetry. An International
Antonio, Jorge Luiz. Posia digital. Teora, hstria, an-
Anthology, 2nd ed. Chicago, IL: he University of
tologis. So Paulo: FAPESP, 2010. Impreso (con
Chicago Press, 2008. Impreso.
DVD).
Rosario, Giovanna di. Digital Poetry: A Naissance
Bachleitner, Norbert. he Virtual Muse. Forms and
of a New Genre? Carnets. Revsta Electrnica de
heory of the Digital Poetry. E. Muller-Zettel-
Estudios Francss, n. especial (otoo-invierno,
mann y Margarete Rubik, eds. heory into Poetry:
2009): 183-205. Web. http://carnets.web.ua.pt
New Approachs to the Lyric (pp. 303-344). Am-
Stein, Kevin. Poetrys Aterlife. Verse in the Digital
sterdam / Atlanta, GA: Rodopi, 2005. 303-344.
Age. Ann Arbor, MI: University of Michigan
Impreso.
Press, 2010. Impreso.
Belln, Daniel. Isls en la Red. Anotacions sobre posa
Stockman, Katia. La posa en la era de la difsin elec-
en el mundo digital. Tenerife, Espaa: Ediciones
trnica. Valencia: Episteme, 1997. Impreso.
Ideas, 2008. Impreso.
Block, F. W., Christiane Heibach y Karin Wenz, eds.
pOs1s. sthetik Digitaler Posie / he Asthetics of Sitios sugeridos:
Digital Poetry. Berlin: Hatje Cantz Publishers,
Electronic Literature & Its Emerging Forms (Library
2004. Impreso.
of Congress, US): http://dtc-wsuv.org/elit/elit-
Correa-Daz, Luis y Scott Weintraub, eds. Dossier:
loc/denes-curatorial-statement
Literatura latinoamericana, espaola, portu-
Electronic Literature Organization (ELO): http://
guesa en la era digital: nuevas tecnologas y lo
eliterature.org
literario. Arizona Journal of Hspanic Cultural
I E-Poetry: http://iloveepoetry.com
Studis 14. Impreso.
Palabras digitales: http://www.palabrasdigitales.com
. Posa y potics digitals / electrnics / tec-
Red de Literatura Electrnica Latinoamericana
nos / new-media en Amrica Latina: deinicions y
(litElat): http://litelat.net
exploracions. Bogot, Colombia: Universidad
http://dtc-wsuv.org/elit/elit-loc/denes-curato-
Central Ediciones. En prensa y como e-book,
rial-statement
2015.
Davinio, Caterina. Tecno-Posia e realit virtuali. Storia,
teoria, sperienze tra scritura, virtualit e nuovi media.
Mantova, Italia: Editoriale Sometti, 1999. Impreso.
Flores, Leonardo. Digital Poetry. he Johns Hopkins Las imgenes de las obras se utilizan solo para
Guide to Digital Media. Eds. Ryan, Marie-Laure, ilustrar los artculos y son de exclusiva propiedad
Lori Emerson and Benjamin J. Robertson. Balti- de sus respectivos autores.
107
ARNALDO ANTUNES NOME

por Eduardo Ledesma
University of Illinos at Urbana-Champaign (USA)
http://www.spanport.illinos.edu/people/eleds1
Obra: Descripcin tcnica de la obra

Nome [Nombre] VHS (1993); DVD (2006) de
Nome es una obra de videopoemas digitales
Arnaldo Antunes
creada en la era pre-internet. Nome fue conce-
Enlace obra:
bida para un medio analgico y luego conver-
Obra en DVD. Informacin sobre la obra en la tida al digital. Fue distribuida mediante varios
pgina web del autor. formatos, primero en VHS (1993), y ms ade-
Enlace autor: lante en DVD (2006). La obra no precisa de
http://www.arnaldoantunes.com.br/new/in- ordenador para ser vista, dado que tanto en su
dex.html. primera versin de VHS cmo en la ms recien-
te en DVD, nicamente se precisan tecnologas
(So Paulo, Brasil, 1960) Poeta, ensayista, televisivas; sin embargo, Nome se integra plena-
msico, compositor, artista visual y de perfor- mente en una esttica de poesa cintica digital.
mance, video jockey para MTV-Brasil, incluso
actor, Antunes ejempliica el concepto del ar- Contexto + e-generacin de la obra
tista interdisciplinario. Estudi lingstica en
la Universidad de So Paulo, pero no termin, Nome es una obra multimedia que utiliza ima-
dedicndose plenamente a la msica con su pri- gen, sonido y texto en la creacin de 30 poemas
mer grupo de rock, los Tits [Titanes]. De su cinticos. Forma parte de una segunda genera-
amplia produccin potica cabe destacar los li- cin de poesa digital, que incluye aquellas obras
bros Ou e [O yo] (1983), Psia (1986), Tudos [To- que fueron creadas antes del desarrollo de la Red,
dos] (1990), As coss [Las cosas] (1992), Nome tpicamente distribuidas mediante disk. Nome
(1993), Outro [Otro] (2001), Palavra dsordem est inspirado en la poesa concreta brasilea de
[Palabra desorden] (2002), Como que chama los aos 50 y 60 (de los hermanos Augusto y Ha-
o nome dsso [Cmo se llama el nombre de eso] roldo de Campos y Dcio Pignatari), adems de
(2006). De su discografa podemos mencionar presentar una notable inluencia del Tropicalis-
como los mejores discos Nome (1993), O Corpo mo musical de los aos 60 y 70, y del rock bra-
[El cuerpo] (2000), I I I (2009). Obtuvo el sileo de los 80, movimiento en el cual particip
Premio Jabuti de Poesia (Brasil, 1993), por su Antunes como vocalista del transgresor grupo
poemario As coss. Tits. Nome integra tipografa, imgenes, diagra-
mas, fotografas, video, voz y msica con una cui-
dadosa atencin al efecto de cada videopoema,
108 creando una rica experiencia multisensorial.
E-potica de la obra palabras del poema en diferentes colores y

tamaos, sobre una montaa de desechos in-
La poesa de Antunes releja un nomadismo
dustriales.
ciberntico que se aianza tanto en lo local bra-
sileo (el concretismo, el Tropicalismo) como
(e-)Bibliografa mnima
en corrientes globales (la msica pop y rock
internacional, la poesa digital, el videoarte). Antunes, Arnaldo. Palavra dsordem. So Paulo: Ilu-
minuras, 2002. Impreso.
Profundamente auto-relexivo, Nome explora
Beiguelman, Giselle. he Reader, the Player, and the
el quehacer potico, aunque su atencin a jue-
Executable Poetics. Eds. Jrgen Schfer, Peter
gos lingsticos y estructuras rtmicas va unido Gendolla. Beyond the Screen: Transformations of
a una preocupacin tica por la justicia social, Literary Structurs, Interfacs and Genrs. Berlim:
evidente en el contenido de los poemas. El ep- Verlag, 2010. 403-427. Impreso.
nimo Nome, primer poema en la coleccin, Fernandes Jnior, Antnio. Os entre-lugars do sujeito
desnaturaliza el lenguaje cotidiano para reve- e da scritura em Arnaldo Antuns. Curitiba: Edito-
ra Prismas, 2012. Impreso.
lar su visceral materialidad y los signiicados
Funkhouser, Christopher T. Prehstoric Digital Poe-
ocultos de las palabras. El proceso cuestiona la
try: An Archeology of Forms, 19591995. Universi-
conexin entre el nombre y la cosa, demos- ty of Alabama Press: Tuscaloosa, Alabama, 2007.
trando el poder del lenguaje como herramienta Impreso.
de opresin en un capitalismo tardo que cosi- Kim Stefans, Brian. Animation Kineticism. Ed.
ica y engulle al ser humano. Mientras la voz Marie-Laure Ryan, Lori Emerson y Benjamin
J Robertson. he Johns Hopkins Guide to Digital
recita rtmicamente el progresivo descenso
Media. Baltimore: Johns Hopkins University
de un ser humano hacia su propia basuri-
Press, 2014. 13-16. Impreso.
zacin, en las imgenes se superponen las
Tomas de pantalla ilustrativas:
1. Nome Nome (poema 1)
109
2. Nome Soneto (poema 11)
3. Nome abc (poema 27)
110
CARLOS GERMN BELLI OH HADA CIBERNTICA!

por Luis Correa-Daz
University of Georgia (USA) / Academia Chilena de la Lengua
http://www.rom.uga.edu/directory/lus-correa-diaz-0
Obra: que luego se retoma y ampla hasta dar como

Oh Hada Ciberntica! (1961, 1962) de Carlos resultado, en 1961, un poemario completo y que
Germn Belli elige esa exclamacin tambin como su ttulo.
Enlace obra: Este se reedit, corregido y aumentado en 1962.
Dentro de estos dos libros, slo son dos los poe-
http://issuu.com/csanchezlucero/docs/carlos_
mas que corresponden al tema en cuestin la
germ__n_belli_-_oh_hada_cibe
temprana apelacin a la ciberntica, el que
Enlace autor:
pasa del poemario de 1960 al de 1961 (conocido
http://www.britannica.com/biography/Car-
por su primer verso: Cundo hars?), y uno
los-German-Belli
que aparece en el de 1962 (Ya lbranos). Los
(Lima, Per, 1927) Su igura se instaura dems poemas de ambos libros no se asocian
como una de las ms importantes de la poesa directamente a esta temtica, pero s lo hacen
peruana. Doctor en Literatura por la Universi- a ciertos topos que los dos poemas cibernticos
dad Nacional Mayor de San Marcos. Entre sus desarrollan tambin, como el agobio/agota-
principales libros se encuentran Poems (1958), miento/peso del humano trabajo, por ejemplo.
Dentro & Fuera (1960), Oh Hada Ciberntica! No obstante lo anterior, bastan estos dos poe-
(1962), Por el monte abajo (1967), En alabanza del mas para situar a Belli en el advenimiento de la
bolo alimenticio (1979), El buen muladar (1986), poesa electrnica y/o digital, no tanto como
En el rstante tiempo terrenal (1987), Trechos del gnero sino que ms bien en su meta-potica,
itinerario (1998), Salve, sps! (2000), En ls hos- es decir en la relexin sobre el medio.
pitalaris strofs (2001) y El Imn (2003). Entre
los premios obtenidos se cuentan: Premio Na- Contexto + e-generacin de la obra:
cional de Poesa (1962), Premio Iberoamerica-
Ciertamente estos poemas de Belli no co-
no de Poesa Pablo Neruda (2006), adems de
rresponden directamente a lo que se concibe
haber obtenido dos veces la Beca Guggenheim
como poesa digital, ya sea en su estricto sen-
(1969, 1987).
tido o en el amplio entendido del trmino (Co-
rrea-Daz 2015; Flores); sin embargo, pueden
Descripcin tcnica de la obra
ser considerados parte del proceso que condu-
Todo parte, si se puede pensar as, con un ce a la literatura a experimentar con las nue-
poema titulado Oh Hada Ciberntica! que vas tecnologas electrnico-computacionales,
apareci en el libro Dentro y Fuera (1960), el incluidos los nuevos medios de comunicacin
111
masiva. As, se pueden ver los poemas de Oh co liberara al hombre de su [bblico] castigo
Hada Ciberntica! de dos maneras: a) como per- de trabajar, por decirlo de una manera recono-
tenecientes a la prehistoria de la poesa digi- cible. Sin embargo, el poema no para en eso;
tal si extendemos el concepto propuesto por la segunda parte de Oh Hada Ciberntica
Funkhouser, quien lo plantea arquelgicamente (ya lbranos) se orienta al asunto cyborg de
en relacin a la poesa temprana en conexin lo posthumano de nuestra condicin cientica/
con el mundo computarizado y pre WWW, ilosica/tecno cultural. Se le pide al Hada
and to lesser degree [] to link that history Ciberntica amortiguar el paso del tiempo
with precomputarized poetry (5), es decir, cosa de poder gozar [d]el ocio del amor y la
si lo extendemos a lo que se describe aqu en sapiencia, que en el esquema ideolgico del
b) como lo que he denominado en el artculo texto no tiene que ser felicidad nica del amo;
del 2013: poesa ciberntica (todava?!) in print, el siervo tambin la reclama como un derecho
o sea aquellos poemas/poemarios que temati- (humano). Aparece aqu tambin, en cierto sen-
zaron (y an tematizan) en el mundo impreso, tido, la que posteriormente sera la expectativa
hasta llegar a incluir a veces en la pgina de pa- democratizadora que se ha tenido de la acti-
pel aspectos digitales, como el de la pixelacin, vidad ciberntica (Martn-Barbero; Gubern).
cierto kinetismo, etc., o producir libros hbri- (Correa-Daz, 2013, 63-64) El mismo Belli ex-
dos co-dependientes tanto de la print culture plica, en una entrevista que se puede ver en
y de la digital/cyber culture. El caso de Belli Youtube, ciertos factores que le impulsaron a
en este aspecto (en el sentido de tematizacin) escribir estos poemas y, particularmente, lo avi-
sera, hasta donde tengo noticias, premonito- zoradores de estos (https://www.youtube.com/
rio, ya que los libros referidos se ubican, por sus watch?v=-LoAArYajZI).
fechas de publicacin, en el advenimiento de la
ciberntica y de todos los cambios que esta ha (e-)Bibliografa mnima
producido a todo nivel, donde lo artstico y lite-
Belli, Carlos Germn. Oh Hada Ciberntica! Lima, Per:
rario queda implicado, por supuesto. La Rama Florida, 1961. Segunda edicin corregida y
aumentada en 1962. Impreso.
. Los Tallers del tiempo: versos scogidos. Ed. Paul
E-potica de la obra
W. Borgeson, Jr. Madrid: Visor, 1992. Impreso.
Correa-Daz, Luis. Una introduccin. Co-
En un lenguaje arcaizante (Velzquez) de
rrea-Daz, Luis y Scott Weintraub, eds. Posa y
ndole (neo)barroca, Belli, siempre atento a los
potics digitals / electrnics / tecnos / new-media
oicios (casi todos hrridos, en tanto tradu- en Amrica Latina: deinicions y exploracions. Bo-
cen una visin cuasi esclavizante del trabajo got, Colombia: Universidad Central Ediciones.
humano) y, en particular, al oicio de escritor, En prensa y como e-book, 2015.
ejecuta una invocacin salutfera y salvica . Poesa ciberntica (todava?) in print en
Amrica Latina (1950/60 hasta 2010). New Rea-
a la vez en loor de la, para su poca, reciente-
dings [UK, 2013] 13: 57-73. Web. http://ojs.cf.ac.uk/
mente estrenada herramienta ciberntica, a la
index.php/newreadings/issue/view/16
que el poeta antropomoriza, convirtindola Funkhouser, Christopher. Prehstoric Digital Poetry.
en Hada y seora, y, en deinitiva, en una An Archaeology of Forms. Tuscaloosa, Alabama:
segunda madre, cuya magia y poder elctri- he University of Alabama Press, 2007. Impreso.
112
Gubern, Romn. De la computadora al libro. Me- Velzquez Pomar, Fernando. Elctrico seso, casto
tamorfoss de la lectura. Barcelona: Anagrama, antdoto: El Hada ciberntica de Carlos Germn
2010. 87123. Impreso. Belli. Correa-Daz, Luis y Scott Weintraub,
Martn-Barbero, Jess. Latin American Cybercul- eds. Posa y potics digitals / electrnics / tec-
ture: From the Lettered City to the Creativity nos / new-media en Amrica Latina: deinicions
oits Citizens Latin American Cyberculture and y exploracions. Bogot, Colombia: Universidad
Cyberliterature. Eds. Claire Taylor, and hea Pit- Central Ediciones. En prensa y como e-book.
man. Liverpool: U of Liverpool P, 2007. xi-xv.
Impreso.
Tomas de pantalla (o de pgina1) ilustrativas
1. Portada de la edicin de 1962
1 Vase mi discusin sobre el tema de la pgina como pantalla en el artculo del 2013. 113
2. Oh Hada Ciberntica! (cundo hars) [1960, 1961]
Oh Hada Ciberntica
cundo hars que los huesos de mis manos
se muevan alegremente
para escribir al in lo que yo desee
a la hora que me venga en gana
y los encajes de mis rganos secretos
tengan facciones sosegadas
en las ltimas horas del da
mientras la sangre circule como un blsamo a lo largo de mi cuerpo
3. Oh Hada Ciberntica! (ya lbranos) [1962]
Oh Hada Ciberntica!, ya lbranos

con tu elctrico seso y casto antdoto,
de los oicios hrridos humanos,
que son como tizones infernales
encendidos de tiempo inmemorial
por el crudo secuaz de la hoguera;
amortigua, oh seora!, la presteza
con que el cierzo saudo y tan ro
bate las nuevas aras, en el humo enhiestas,
de nuestro cuerpo ayer, ceniza hoy,
que ni siquiera pizca goz alguna,
de los amos no ingas privativo
el ocio del amor y la sapiencia.
114
LUIS BRAVO + 20 ARTISTAS RBOL VELOZ

por Mara Rosa Olivera-Williams
University of Notre Dame (USA)
http://romancelanguags.nd.edu/people/maria-rosa-olivera-williams/
Obra: herramientas de autora multimedia, Bravo y

rbol veloZ CD-ROM multimedia en castella- veinte artistas uruguayos realizan un espect-
no, ingls y portugus y libro en formato tra- culo potico integral (Bravo, Introduccin al
dicional (1998) de Luis Bravo + 20 artistas formato del CD-ROM), en el cual el antiguo
Enlace autor: concepto de poesa como Canto palabra re-
citada con acompaamiento de instrumentos
http://bravoinprogress.blogspot.com.uy/
musicales, donde imagen y sonido se unen
Enlace obra:
resulta en un trabajo altamente visual y audi-
http://ojs.gc.cuny.edu/index.php/VPP/is-
tivo. rbol veloZ usa los medios digitales en la
sue/view/99
creacin, produccin y recepcin de los poemas.
(Montevideo, Uruguay, 1957) Poeta, ensa- Contexto + e-generacin de la obra

yista, crtico, profesor universitario y perfor-
El CD-ROM multimedia en tres lenguas,
mer, ha publicado ms de once obras de poesa
rbol veloZ, se presenta a los operadores como
en forma de libro y multimedia, destacndose
un bosque imaginario evocador de un juego de
entre ellas, Pusto encima el corazn en llams
video, que les orece leer de una manera no-se-
(1984), Lluvia (1988), Gabardina a la sombra
cuencial poemas escritos, experimentar con el
del lad (1989), rbol veloZ (CD-ROM y libro,
lenguaje en el espacio y disrutar la performan-
1998; 2007-09), Liquen (2003), Tarja (2004) y
ce digital de los e-poemas. El proceso de mu-
Tamudando (performance en DVD, 2010). Su
tacin de algunos poemas escritos a e-poemas
libro de crtica de 2012, Voz y palabra. Hstoria
resulta, como explica Bravo, de la indisoluble
transversal de la posa uruguaya (1950-73), reci-
imbricacin de la palabra y el sonido; el sonido
bi numerosos premios. En 2012 particip en el
nunca es un mero teln de fondo (Bravo, In-
prestigioso Programa Internacional de Escritu-
troduccin al formato del CD-ROM), y as los
ra de la Universidad de Iowa, EEUU.
e-poemas se vuelven una nueva creacin. Otros
poemas solo pueden existir en la imagorreali-
dad que orece el soporte ciberntico (Bravo p.
rbol veloZ tiene como meta devolver a la 7); estn concebidos y producidos por los me-
poesa su carcter performtico y comunita- dios digitales y no admiten ser textos escritos.
rio, que caracteriz al gnero desde sus orge- rbol veloZ pertenece al gnero de poesa mul-
nes. Aprovechando el desarrollo de soisticadas timedia, incluyendo imgenes, video y audio en 115
los poemas. Asimismo, tiene caractersticas de mato tradicional responde a la incertidumbre

la poesa hipertextual con enlaces que, sin em- de los poetas que se mueven de la poesa im-
bargo, no le permiten a los operadores del CD- presa a la poesa digital, tambin muestra cmo
ROM la libertad de participar en la creacin toda nueva tecnologa obliga a leer de manera
de un poema al ordenar versos o palabras de diferente la poesa. El libro, que no reproduce
manera diferente a la que aparece en la pantalla los e-poemas del CD, no puede leerse como un
del ordenador. Pueden, accediendo a un estante libro independiente del CD-ROM, poniendo
de biblioteca, pulsar enlaces y recibir informa- en cuestionamiento conceptos de autora (Bra-
cin sobre los ttulos de algunos poemas, o el vo aparece como autor del libro, pero es parte
lugar de composicin de otros, o sus fuentes de del equipo que compone el CD-ROM), origina-
inspiracin potica. Asimismo, pueden decidir lidad y el concepto de texto deinitivo, por lo
cmo experimentar el espectculo potico di- que Jill Kuhnheim se ha preguntado: Hay una
gital de acuerdo a los senderos que tomen en el versin deinitiva aqu? (p. 162, mi traduccin).
bosque imaginario, las puertas que abran en el
gran tronco de un rbol, o los puentes que de- (e-)Bibliografa mnima
cidan cruzar. rbol veloZ pertenece a la tercera
Aguirre Molina, Roberto. Entrevista a Luis Bravo.
generacin de poesa digital, caracterizada por
La msica, las palabras: el espejismo y el silen-
el uso de elementos de multimedia, animacin
cio. El Litoral [Santa Fe, Argentina] 5 mar. 1999:
y cierta interactividad, a pesar de que comparte 4-5. Impreso.
con la segunda generacin el ser un CD-ROM Bravo, Luis. rbol veloZ (poems 1990-1998) con CD-
para ser usado en computadoras personales. ROM. Montevideo: Ediciones Trilce, 1998. Im-
preso.
Hayles, N. Katherine. Electronic Literature. NewHo-
E-potica de la obra
rizons for the Literary. Notre Dame: U of Notre
rbol veloZ da nfasis, ya desde la grafa de Dame P, 2008. Impreso.
su ttulo, a la evolucin del gnero lrico. Reco- Kuhnheim, Jill S. Spansh American Poetry at the End
rre velozmente, de la A a la Z, sus estadios: of the Twentieth Century. Textual Dsruptions. Aus-
desde la poesa cantada, y luego recogida en tin: U of Texas P, 2004. Impreso.
Olivera-Williams, Mara Rosa. La nueva vanguar-
textos, a la poesa digital. Por qu este espec-
dia, tecnologa y rbol veloZ de Luis Bravo.
tculo potico integral est compuesto por un
Correa-Daz, Luis y Scott Weintraub, eds.
CD-ROM y un libro? En un artculo de 2010 Special dossier: Latin American, Spanish
contesto a esta pregunta enfocndome en la r- & Portuguese Literatures in the Digital Age.
pida evolucin de la tecnologa digital que hace New technologies and the Literary. Arizona
obsoletas e inaccesibles algunas de sus creacio- Journal of Hspanic Cultural Studis 14: 349-
nes. Si bien la publicacin de un libro en for- 360. Impreso.
116
Tomas de pantalla/pgina ilustrativas
1. Tapa del libro y CD ROM
2. Imagen del tronco de rbol y las puertas que abren a los e-poemas. Diseo: Lus Echeveste
3. Imagen del puente que se bifurca. Diseo: Lus Echeveste
117
AUGUSTO DE CAMPOS CIDADECITYCIT

por Felipe Cussen
Instituto de Estudios Avanzados, Universidad de Santiago de Chile
https://sach.academia.edu/FelipeCssen
Obra: mente algunas slabas, junto con una lectura

cidadecitycit (1999) de Augusto de Campos a varias voces.
Enlace obra:
Contexto + e-generacin de la obra
http://www2.uol.com.br/augustodecampos/
cidadecitycite.htm De acuerdo a la clasiicacin de Leonardo
Enlace autor: Flores, esta pieza se sita en el lmite entre la
http://www2.uol.com.br/augustodecampos/ segunda y la tercera generacin de poesa di-
home.htm gital. Si bien su primera circulacin fue en un
CD-ROM adjunto al libro, hoy tambin est
(So Paulo, Brasil, 1931). Fue uno de los disponible en la pgina web del autor. Augusto
fundadores del grupo Noigandres, junto a su de Campos comenz a experimentar con gri-
hermano Haroldo y Dcio Pignatari, desde cas digitales en la dcada de los 80, en colabo-
mediados de la dcada de los 50, impuls el mo- racin con el grupo Olhar Eletrnico, y a partir
vimiento internacional de la poesa concreta. de la adquisicin de un computador personal
Su obra abarca no slo la poesa en muy diversos comenz a crear directamente all muchos de
formatos (poemas visuales, grabaciones de voz sus nuevos poemas visuales. En los ltimos aos
e instrumentos, libros de artista, hologramas, ha continuado sus experimentaciones con ani-
videos, animaciones computacionales), sino maciones interactivas y videos en pginas web;
adems una fecunda trayectoria como ensayis- varios de ellos se encuentran disponibles en
ta y traductor. En el ao 2015 recibi el Premio http://www.erratica.com.br.
Iberoamericano de Poesa Pablo Neruda.
E-potica de la obra
Este clip-poema corresponde a una ver-
Esta obra consiste en un clip-poema in- sin del poema cidade, de 1963, que en su
cluido en el libro No (2003) de Augusto de versin original fue impreso como una hoja
Campos. La creacin y produccin, as como plegada en la que se extenda la palabra com-
la voz, pertenecen al autor, y el tratamiento pleta, formada por la yuxtaposicin de varias
sonoro corresponde a su hijo Cid Campos. La palabras. Este procedimiento (portmanteau
supervisin tcnica estuvo a cargo de Andr words) era recuente en los poetas concretos,
Vallias. El texto es una sola palabra muy larga bajo la inspiracin de Lewis Carroll y James
118 que avanza mientras aparecen intermitente- Joyce, entre otros. La versin animada retoma
tambin muchas operaciones que ya se vis- Arajo, Ricardo. Posia Vsual. Vdeo Posia. So Pau-
lumbraban en los inicios de este movimiento, lo: Editora Perspectiva, 1999. Impreso.
Campos, Augusto de, Dcio Pignatari, Haroldo de
como la inclusin de letras coloreadas y la mu-
Campos. Teoria da posia concreta. Textos crticos e
tua relacin entre la materialidad visual y so-
manifstos 1950-1960. So Paulo: Ateli Editorial,
nora. Es ms: de algn modo esta obra tambin 2006. Impreso.
cumple con el deseo que Augusto de Campos Sterzi, Eduardo (org.). Do cu do futuro. Cinco ensaios
expresaba en 1953: mas luminosos, ou ilmle- sobre Augsto de Campos. So Paulo: Marco Edito-
tras, quem os tivera!. ra, 2006. Impreso.
Sssekind, Flora e Jlio Castaon Guimares (orgs.).
Sobre Augsto de Campos. Rio de Janeiro: 7Letras
/ Fundao Casa de Rui Barbosa, 2004. Impreso.
Aguilar, Gonzalo. Posa concreta brsilea: ls van-
guardis en la encrucijada modernsta. Rosario:
Beatriz Viterbo Editora, 2003. Impreso.
1. Cuadro de la animacin en lash cidadecitycit
119
120
CARLOS COCIA PLAGIO DEL AFECTO

por Megumi Andrade Kobayashi
Escuela de Literatura, Facultad de Comunicacions y Humanidads, Universidad Fins Terrae (Chile)
http://independent.academia.edu/MegumiAndradeKobayshi
Obra: rases o palabras. Su aspecto visual es simple,

Plagio del afecto (2003-2005 / 2010) de Car- casi minimalista. Est alojado en un sitio web
los Cocia diseado y programado por Boris Mejas C,
Enlace obra: Tchorix. El diseo web estuvo a cargo de Edi-
http://www.poesiacero.cl/plagiodelafecto.html ciones del Temple. La pgina principal entrega
informacin respecto del proceso de construc-
Enlace autor:
cin y edicin del libro. A partir de un vnculo
http://www.poesiacero.cl
que indica comenzar, se accede a otra pgina
(Concepcin, Chile, 1950). Poeta y editor. desde la cual se puede leer, en el orden deseado,
Su primer libro, Agus Servids (1981), es con- cualquiera de los afectos.
siderado uno de los libros clave en la poesa
chilena de la dcada de los 80. En sus aos de Contexto + e-generacin de la obra
estudiante dirigi la revista de literatura Fue-
Plagio del afecto fue editado de manera pau-
go Negro, y posteriormente Envs. Durante los
latina en la pgina web del autor, http//www.
aos 90 dirigi la editorial Intemperie en con-
poesacero.cl, entre el ao 2003 al 2005. Se tra-
junto con Andrs Ajens, y ha participado en di-
t de un libro en proceso: una vez que Cocia
versos proyectos independientes, como el Foro
terminaba un nuevo poema y decida que deba
de Escritors de Chile (FDE) con trabajos de poe-
formar parte del conjunto, ste era subido a la
sa visual y escrita. En 2014, obtuvo el Premio
plataforma. As, a lo largo de tres aos, el senti-
Municipal de Literatura de Santiago, gnero
do del libro se encontr en permanente modi-
Poesa, por su libro Al margen de la propia vida
icacin. Cinco aos despus de que el ltimo
poema fuera aadido al sitio, Plagio del afecto
fue publicado en formato impreso por Edicio-
Poemario escrito paulatinamente entre el nes Tcitas (Chile, 2010). Tanto en su versin
2003 y el 2005. En este ltimo ao se comple- web como en papel, el libro est compuesto por
taron las cincuenta y dos entradas que tiene un total de 52 poemas o unidades, de los cua-
en su versin deinitiva. Plagio del afecto est les 27 estn escritos, y 26 permanecen vacos.
compuesto a partir de material apropiado (tex- La condicin digital de este poemario se pue-
tos tericos, entrevistas, rases coloquiales), el de apreciar tanto en su proceso compositivo
cual es recombinado e intervenido con nuevas como en su circulacin y recepcin. Debido a
121
su diseo y programacin, Plagio del afecto pue- ms llamativos de la escritura de Carlos Cocia
de ser comprendido como interactive poetry es, precisamente, el desconcierto que produce
(Flores). Para acceder al contenido del libro, es su carcter ro, de un tono contenido y distan-
necesario apretar el botn comenzar en la ciado. Si bien los materiales plagiados en este
pgina de inicio. Luego, se accede a una pgi- libro pertenecen a un mbito aparentemente
na en la que aparece, verticalmente y al costado lejano a la literatura, en ocasiones los poemas
derecho, el listado de todos los afectos o poe- llegan a producir un efecto por extrao que
mas. En la medida en que el lector/receptor ac- parezca tremendamente atractivo e incluso
tiva los diferentes links, estos van apareciendo conmovedor. En Plagio del afecto es fundamen-
al costado izquierdo en la misma pantalla. Uno tal el extraamiento que se genera en la lectura
puede leer los poemas cuantas veces quiera y en cuando se perciben contradicciones en un tipo
el orden que desee. A diferencia de su versin de lenguaje que se supone a priori taxativo, ve-
impresa, no se pueden leer los poemas vacos; raz e incluso pedaggico.
estos son reemplazados por tres puntos segui-
dos. En la parte inferior, con el mismo diseo (e-)Bibliografa mnima
simple y minimalista de todo el sitio, se encuen-
Ayala, Matas. Resea: Carlos Cocia. Lo imperso-
tran los enlaces portada y home.
nal. 60 Watts. Abr. 2014. Web. http://60watts.
cl/2014/07/resena-carlos-cocina
E-potica de la obra digital Cussen, Felipe. Desde el tmpano hacia adentro,
entrevista a Carlos Cocia. Revsta Chilena de
Como lo sugiere el ttulo del libro, estos
Literatura. Seccin Miscelnea. Nov. 2010. Web.
poemas fueron compuestos a partir de mate- http://www.revistaliteratura.uchile.cl/index.
rial ajeno, es decir, rases o versos que no fue- php/RCL/article/viewFile/9050/9009
ron escritos originalmente por el autor. En . Presentacin aleatoria de El margen de la
su mayora, se trata de textos cienticos o de propia vida de Carlos Cocia. Paniko. Dic. 2013.
carcter terico, entrevistas e incluso de lo que Web. http://www.paniko.cl/2013/12/presenta-
cion-aleatoria-de-el-margen-de-la-propia-vi-
parecieran ser rases escuchadas al pasar. En
da-de-carlos-cocina
este sentido, el autor cuestiona la demanda por Folch Maass, Nicols. Dos poetas penquistas: Car-
la originalidad que tanto pesa en el mundo de los Cocia y Toms Harris. Atenea 506. 2012:
la poesa (Perlof, 2010). Uno de los aspectos 187-203. Impreso.
122
Tomas de pantalla ilustrativas
1. Pgina de inicio del sitio web Poesa cero, de Carlos Cocia
2. Pgina de Inicio de Plagio del afecto, de Carlos Cocia
3. Poema Afecto 15 de Plagio del afecto. Abajo: referencia del texto apropiado.
123
LUIS CORREA DAZ CLICKABLE POEM@S

por Carolina Gainza C.
Escuela de Literatura Creativa, Universidad Diego Portals (Chile)
http://comunicacionyletrs.udp.cl/literatura/profsors/
Obra: y 2008), Diario de un poeta recin divorciado

clickable poem@s de Luis Correa Daz (2005), Divina Pstora (1998), Rosario de actos de
(2010-20151) habla (1993), Ojo de buey (1993), Bajo la pequea
Enlace obra: msica de su pie (1990). Poemas suyos se pueden
leer, por ejemplo, en el archivo de Letras.s5.
1. http://www.letras.s5.com/lcd021012.html
2. http://casadelasiguanas.blogspot.cl/2012/05/
cola-3-luis-correa-diaz.html
3. http://www.periodicodepoesia.unam.mx/in- Los clickable poem@s estn compuestos por
dex.php?option=com_content&task=view&i- poemas que vinculan la palabra escrita y lo au-
d=2499&Itemid=115 diovisual. Son alrededor de veintitrs poemas,
Enlace autor: entre los que encontramos: iDA en un i-mo-
http://www.rom.uga.edu/directory/luis-code slightly tntrico, Cleas tattoos -a poem shared t/
rrea-diaz-0 facebook y the link. Estos poemas juegan con
la idea de que el lector debe completar el poe-
(Santiago, Chile, 1961) Miembro Correspon- ma, al invitarlo a abrir enlaces, principalmente
diente de la Academia Chilena de la Lengua, videos en Youtube.
poeta y profesor de literatura digital latinoame-
ricana en la University of Georgia-USA. Adems Contexto + e-generacin de la obra
de un gran nmero de artculos en revistas eu-
ropeas, estadounidenses y latinoamericanas, es Los clickable poem@s son obras que se leen
autor de varios libros crticos y editor de otros, (mejor) en la pantalla de un computador, aun-
entre estos el ltimo es el e-book del 2015 Posa que tengan una dimensin textual que se basta
y potics digitals/electrnics/tecnos/New-Me- a s misma hasta cierto punto. Pueden ser cla-
dia en Amrica Latina: Deinicions y exploracio- siicados como poesa interactiva hipertextual,
ns (Universidad Central, Bogot, Colombia). porque se trata de poemas compuestos de enla-
Sus poemarios son: clickable poem@s (venidero), ces, enlazados al texto, que interpelan al lector a
Cosmological Me (2010), Mster de soltera (2006 activarlos. En este sentido, el poema se constru-
ye como una red de signiicados y conexiones
1
El poemario completo, con todos los clickable poem@s,
que el lector debe armar. Estos poemas eviden-
ser publicado bajo el mismo ttulo, y subtitulado the hy-
124 per love-songs by lcd, en 2016, por RIL Editores. cian un momento histrico en que la cultura
escrita ha ido perdiendo su lugar dominante, sil y su recreacin virtual, como virtual ha sido
as como las formas asociadas a ella el poema su recreacin diacrnica en el texto. El lector es
iDA en un i-mode slightly tntrico ejempliica invitado a salir del poema y establecer conexio-
esto incluso a nivel metaliterario/cultural/tec- nes fuera de l para que esa virtualidad quede
nolgico. Cada vez ms la oralidad, lo visual completada con lo visual en 3D, de manera que
y lo sonoro cuestionan ese lugar dominante a este poema aspira, aunque no lo sea en rigor,
travs de su fuerte presencia en la cultura digi- una especie de texto-realidad-virtual. Por lti-
tal. La escritura y lectura digital son prcticas mo, el autor-hacker se apropia de los elemen-
hipertextuales, discontinuas, segmentadas, se tos disponibles en internet, produciendo poti-
lee a saltos, se pasa de un enlace a otro, no cas que experimentan con distintos lenguajes y
es eso lo que hacemos cuando navegamos por que transgreden tanto el predominio del texto
internet? escrito como la posibilidad de existencia de
derechos de propiedad intelectual asociados
al uso de los videos e imgenes disponibles en
E-potica de la obra
internet.
Los h-poemas que componen los clickable

poem@s se reieren, de distintas maneras, a las (e-)Bibliografa mnima
posibilidades que nos abre el mundo digital. El Correa Daz, Luis. La poesa ciberntica latinoame-
concepto de clickable seala efectivamente ricana (todava) in print: un recorrido desde la
a la interaccin necesaria en un poema digi- dcada de los aos 50 y 60 hasta inales de la pri-
tal para que ste adquiera sentido. El lector de mera dcada del 2000. New Readings 13 (2013):
textos electrnicos debe saber jugar con ellos, 5773. Web, julio 2015. http://ojs.cf.ac.uk/index.
php/newreadings/article/view/93
debe ejecutar sus cdigos. Los poemas referidos
Correa Daz, Luis y Scott Weintraub. Literatura la-
generan una experiencia esttica centrada en la
tinoamericana, espaola y portuguesa en la era
interaccin del lector. En el caso de los clickable digital. Arizona Journal of Hspanic Cultural
poem@s, la experiencia esttica est relaciona- Studis 14 (2010-2011): 147-365. Impreso.
da con un acto performativo en donde el lector Cussen, Felipe. Poesa experimental: algunas pro-
juega a ser autor, al participar en el ejercicio puestas crticas. Experimental Poetics and As-
thetics n 0, Dic. 2010. Web, Julio 2015. http://
de completar un puzle. Por otra parte, en es-
www.letras.s5.com/fc201210.html
tos poemas el poeta es un hacker, que con sus
Flores, Leonardo. Digital Poetry. Ryan, Ma-
hipervnculos transforma el quehacer literario. rie-Laure, Lori Emerson and Benjamin J. Rob-
Se apropia del material disponible en internet ertson, eds. he Johns Hopkins Guide to Digital
y cuelga en internet su obra para que pueda ser Media. Baltimore, Maryland: he Johns Hopkins
leda, intervenida, comentada, extendida por University Press, 2014. 155-161. Impreso.
los lectores-jugadores. Es el caso, por ejemplo, Gainza, Carolina. Campos literarios emergentes:
literatura digital en Amrica Latina. Revista de
de the link, un poema que relexiona sobre los
Estudios Avanzados IDEA-USACH N22 (dic-
enlaces que nos conectan. El predominio de la
iembre 2014): 29-43. Web, julio 2015.
escritura alfabtica es interrumpido por la pre- http://www.revistaidea.usach.cl/ojs/index.php/
sentacin al lector de dos enlaces que lo llevan a ideas/article/viewFile/1871/1741
explorar la noticia del descubrimiento de un f-
125
1. clickable poem@s: Cleas tattoos -a poem shared t/facebook
2. clickable poem@s: iDA en un i-mode slightly tntrico
126
3. clickable poem@s : the link
127
BELN GACHE GNGORA WORDTOYS

por Claire Taylor
University of Liverpool, UK
http://www.liv.ac.uk/modern-languags-and-culturs/staf/claire-taylor/rsearch/
Obra: un texto esttico se representa en la pantalla,

Gngora Wordtoys (2011) de Beln Gache sino rente a un libro interactivo, en el que, en
Enlace obra: formato Flash, cada poema es dinmico. Son
cinco los poemas incluidos, cada uno de los
http://belengache.net/gongorawordtoys/
cuales dialoga con un elemento o extracto de
Enlace autora:
las Soledads del poeta barroco espaol Luis de
http://belengache.net/
Gngora. Los poemas de Gache re-mezclan los
textos de Gngora mediante visualizaciones,
(Buenos Aires, Argentina, 1960). Beln Ga-
animaciones, sonidos, e interacciones con el
che es pionera en la literatura experimental en
lector-usuario.
la Argentina, y ha publicado hasta la fecha una
gran variedad de obras, tanto impresas como
electrnicas, de gneros tan variados como
la poesa electrnica, el blog literario, la vi- La obra de Gache se caracteriza por el juego
deopoesa, y la iccin-hipertexto, entre otros. intertextual que establece con gneros, auto-
Entre sus obras de poesa electrnica destacan res y textos preexistentes, todo lo cual se pone
sus Maniistos Robot (2009), en que poemas en relacin dinmica con las tecnologas digi-
auditivos se generan mediante un sistema que tales. Uno de los elementos ms innovadores
busca palabras-claves por internet, y luego las de su prctica potica es la negociacin sutil
verbaliza usando fonemas pregrabados; y Radi- que traza entre las potencialidades de las tec-
kal Karaoke (2010), descrito por Gache como nologas digitales por un lado, y los formatos
un conjunto de poesas que se apropian de la experimentales orecidos por los movimientos
retrica de la propaganda poltica, y que com- literarios predigitales, por otro. Esta negocia-
bina textos, imgenes, videos, sonidos, y efectos cin se ve claramente en Gngora Wordtoys,
generados por el usuario. que juega con las palabras de Gngora y con las
potencialidades (y limitaciones) de la tecnolo-
Descripcin tcnica de la obra ga digital. Los cinco poemas que constituyen
Gngora Wordtoys son: Dedicatoria espiral,
Gache caliica su obra, Gngora Wordtoys en el que el texto de la dedicatoria de las Soleda-
(2011), como poesa digital interactiva. No ds de Gngora se presenta en formato espiral
estamos rente a un simple e-book, en el que y animado; En breve espacio mucha primave-
128
ra, toma su ttulo de la lnea 339 de la Soledad nologas digitales como una versin mejora-
segunda y presenta el texto mediante ventanas da de lo que hizo el poeta barroco; ms bien,
pop-up; Delicias del Parnaso, nos invita a nos invita a pensar no solo las posibilidades
recrear los versos de las Soledads en un juego sino tambin las limitaciones de las tecno-
interactivo; El llanto del peregrino, en el que logas. La potica de Gache o tal vez sera
podemos mover un avatar que camina por un mejor decir el juego potico de Gache nos
texto compuesto de las palabras del peregrino demuestra que las supuestas novedades de la
de la Soledad Segunda; y El arte de la cetrera, poca digital como el hiperlink, la visuali-
que utiliza varias lneas de la Soledad Segunda zacin, el mash-up tienen sus races en una
(758- en adelante), y las pone en boca de pjaros tradicin larga y predigital de experimenta-
variopintos y animados. cin literaria.
E-potica de la obra
En estos poemas, Gache establece algunas
Borrs Castanyer, Laura. From Words, Words,
relaciones claras, pero tambin complejas,
Words to Birds, Birds, Birds: Literature Between
entre las tecnologas digitales modernas y la
the Representation and the Presentation. Jour-
potica barroca. Por ejemplo, en En breve nal of Writing in Creative Practice 4:1 (2011): 107-
espacio mucha primavera, el uso de los hot- 120. Impreso.
links y las ventanas pop-up para establecer Gache, Beln. Escriturs nmads: del libro perdido al
relaciones chocantes o incomprensibles entre hipertexto. Gijn: Ediciones Trea, 2006. Impreso.
Prez Lpez, Mara ngeles. Literatura en la edad
las palabras se asemeja a la tcnica gongorina
tecnolgica: Beln Gache y la utopa digital. Le-
de catacresis. As, las tcnicas gongorinas que
trs y byts: scriturs y nuevs tecnologs. Francisca
Gache menciona y admira en el prefacio de Noguerol, Mara ngeles Prez Lpez y Vega Sn-
cada poema encuentran su paralelo en la ex- chez Aparicio, eds. Kassel: Reichenberger, 2015.
perimentacin tecno-literaria contempor- Impreso.
nea: las complejas imgenes barrocas se con- Taylor, Claire. Re-Mixing the Baroque: Beln Ga-
vierten en el mash-up de hoy; el hiprbaton ches Gngora Wordtoys. Bulletin of Hspanic Stu-
dis (forthcoming 2016). Impreso.
se convierte en espirales animados por Flash;
. From Macondo to Macon.doc: Contempo-
la catacresis se encuentra en el hotlinking; el
rary Latin American Hypertext Fiction. Taylor,
significado elusivo se representa ahora me- Claire y hea Pitman. Latin American Identity in
diante las cadenas de lexias. Pese a lo anterior, Online Cultural Production. London: Routledge,
Gache, sin embargo, no nos presenta las tec- 2013. 84-114. Impreso.
129
1. Dedicatoria espiral, uno de los poemas interactivos de Gngora Wordtoys
2. El arte de la cetrera, otro de los poemas interactivos de Gngora Wordtoys
130
OMAR GANCEDO IBM

por Claudia Kozak
Universidad de Buenos Airs-CONICET / UNTREF (Argentina)
www.ludion.com.ar
Obra: Contexto + e-generacin de la obra

IBM (1966) de Omar Gancedo
IBM de Omar Gancedo integra la que se
Enlace a la obra: considera primera generacin de poesa digi-
http://caevediciones.blogspot.com.ar/p/diago- tal. Para ese momento, el gnero mayoritario
nal-cero.html de poesa digital lo constituan poemas genera-
dos a travs de algoritmos e impresos en papel.
(La Pampa, Argentina, 1937). Pintor, graba- Esta serie participa del gnero de modo algo
dor en madera, poeta y antroplogo cuya ca- marginal, ya que si bien los poemas surgen de
rrera se desarroll en la ciudad de La Plata. Fue la perforacin de las tarjetas y su posterior de-
integrante a comienzos de la dcada de 1960 codiicacin realizada por la Card Intrprete,
del Grupo de los Elefantes (grupo de jvenes no es seguro que la perforacin manual de las
poetas asociados a las artes plsticas, primeros tarjetas haya sido producto de un algoritmo
en desarrollar acciones poticas callejeras en previo que hubiera arrojado las coordenadas.
la ciudad de La Plata) y del Grupo S (artistas An as, su contexto de surgimiento se vincula
plsticos informalistas). Asimismo, form par- con el incipiente ingreso de computadoras de
te del grupo editor inicial de la revista Diagonal gran y mediano porte en empresas e institu-
Cero, dirigida por Edgardo Antonio Vigo. ciones estatales. En 1961, por ejemplo, comenz
a funcionar la primera computadora en la Ar-
Descripcin tcnica de la obra gentina, Clementina, una computadora modelo
Mercury de la compaa britnica Ferranti que
Serie de tres tarjetas perforadas IBM de 80 tena slo 5KB de memoria RAM y ocupaba 18
columnas. Hardware y sotware utilizados: Per- metros de largo en el pabelln I de la Ciudad
foradora modelo 534 y Card Intrprete. Cada Universitaria de la Universidad de Buenos Ai-
tarjeta incluye un poema codiicado en las per- res, donde en 1963 se iniciara la primera carre-
foraciones ms su transcripcin impresa por la ra de Computador Cientico creada en Amri-
Card Intrprete en el espacio horizontal medio. ca del Sur. Asimismo, el desarrollo de las Card
Serie publicada en Revsta Diagonal Cero 20 (La Intrpretes de IBM con posibilidad de impri-
Plata, diciembre 1966): 15-18. mir sobre la misma tarjeta la decodiicacin de
131
las perforaciones es de 1966, el mismo ao de en qu sentido hubo (o no) programacin al

produccin de esta breve serie de poemas. azar de los paneles de control de la Card Intr-
prete. Como sea, el choque entre clculo y azar
E-potica de la obra que alienta a la obra puede leerse en relacin
La serie IBM se inscribe en el campo de las con otro choque: entre el mundo de la infor-
tecnopoticas experimentales que colisionan mtica, que estaba comenzando a redeinir la
los mundos del clculo, la programacin y el vida cotidiana de las personas en el marco del
azar. Utiliza lo que para la poca era una tec- capitalismo transnacional, y el mundo tribal en
nologa de punta vinculada a la gestin de la extincin al que reieren los textos de los tres
informacin en funcin de instalar una cierta poemas. As, en el texto que cierra la serie se
poltica potica del desvo. El breve texto in- lee: BARTUK TARATUM DE TAMBOR DE
troductorio que antecede a los poemas/tarje- INDIOS WUE MUEREN BARATUM TUM T.
tas sostiene que para la perforacin se usaron
combinaciones automticas de acto relejo (e-)Bibliografa mnima
traduciendo estados emotivos y ubicacin vi-
Bugnone, Ana. Poesa descentrada en los sesenta:
sual, y que para la decodiicacin se utiliza-
El Grupo de los Elefantes. Boletn de Arte 13.13
ron paneles de controles con programacin al
(2013): 77-81. 12 de septiembre de 2015. Web.
azar. La perforacin de las tarjetas asume as el <http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/34575>
tono de una escritura automtica por parte de Delgado, Lucas. Clementina, la primera computa-
un sujeto/poeta quien opera aleatoria e irra- dora en la Argentina. Portal Educar, Ministerio
cionalmente sobre una materia propia del de Educacin, Presidencia de la Nacin. Web.
<https://www.educ.ar/sitios/educar/recursos/
mundo de la computacin racional de infor-
ver?id=118069>
macin. Realizada la comprobacin de la tra-
Funkhouser, Christopher T. Prehstoric Digital Poetry.
duccin que aparece impresa en la tarjeta, en- An Archeology of Forms, 1959-1995. Tuscaloosa, Ala-
contramos que si se aplica el cdigo usado para bama: he University of Alabama Press, 2007. Im-
el modelo de perforadora IBM 534 (EBCDIC), preso.
el texto impreso se corresponde con las perfo- Vigo, Edgardo Antonio. Omar Gancedo. Revsta
raciones, por lo cual no queda del todo claro Diagonal Cero (1964): 9-10. Impreso.
132
Tomas de pantalla (pgina) ilustrativas:
1. Texto de presentacin de la serie IBM
133
2. Poemas 1 y 2 / serie IBM
3. Poema 3 / serie IBM
134
GMEZ-PEA Y LOZANO-HEMMER TECH-ILLA SUNRISE

por Thea Pitman 1
Universidad de Leeds, Reino Unido
http://www.leeds.ac.uk/arts/proile/20043/574/thea_pitman
Obra: Fellow Award (2012), entre otros. En las ltimas

Tech-illa Sunrse (.txt dot con Sangrita) (2001) dcadas ha hecho mltiples giras internaciona-
de Guillermo Gmez-Pea y Rafael Loza- les para presentar su trabajo.
no-Hemmer RLH (Mxico DF, 1967). Artista electrni-
Enlace obra: co mexicano-canadiense que desarrolla insta-
laciones interactivas que se encuentran en la
http://www.pochanostra.com/antes/jazz_po-
interseccin entre la arquitectura y el arte de
cha2/mainpages/techilla.htm
la performance. Le han encargado instalaciones
Enlace autores:
a gran escala para eventos importantes como
http://www.pochanostra.com/; http://www.lo-
la conmemoracin de la masacre estudiantil
zano-hemmer.com/
de Tlatelolco en Ciudad de Mxico (Voz Alta,
2008) y las Olimpadas de Invierno en Van-
GGP (Mxico DF, 1955). Destacado artista
couver (Vectorial Elevation, 2010). Desde me-
de performance y escritor chicano, muy cono-
diados de los aos 90 ha exhibido su trabajo
cido por sus indagaciones sobre la hibridez en
internacionalmente y ha recibido numerosos
todas sus formas y por su compromiso con las
premios, los cuales incluyen dos BAFTA (Aca-
nuevas tecnologas. Socio fundador del Taller
demia Britnica de las Artes Cinematogricas
de Arte Fronterizo (1984-97) y director de la
y de la Televisin; 2002, 2005), una Fellowship
tropa de performance La Pocha Nostra (1993-).
Rockefeller-Ford (2003), y el Premio en Artes
Entre sus performances ms conocidas se en-
Visuales y Comunicacin (2015) del Goberna-
cuentran Temple of Confssions (1995), Border
dor General de Canad.
Brujo y he Mexterminator Project (1997-99). Sus
publicaciones incluyen los libros Warrior for
Gringostroika (1994), New World Border (1997),
Dangeros Border Crossers (2000) y Ethno-Tech- Tech-illa Sunrse es un texto/maniiesto de
no (2005). Es el primer chicano en recibir una performance, co-escrito por Lozano-Hemmer
MacArthur Fellowship (1991). Tambin ha reci- y Gmez-Pea, que combina prosa y verso li-
bido el American Book Award, por su obra New bre, y que juega con la amenaza de la contami-
World Border (1997), y el United States Artist nacin de la Euro-Amrica blanca por parte de
1
Texto traducido por Roberto Rodrguez Saona, University of Leeds. 135
la raza oscura latinoamericana en el contexto todo tipo de tecnologa digital, principalmente

de las redes tecnolgicas digitales. Tiene una internet. Tech-illa Sunrse, por ejemplo, ha teni-
longitud de unas 6 pginas, distribuidas en 6 do reimpresiones en varias otras publicaciones
secciones (I: Decompress Mexi-cyborg ile; y antologas impresas en aos recientes como
II: Issue who is command <Lupita.xml>; III: testimonio de la importancia temtica del tex-
Decompress gastronomy ile on Tecno-ca- to. A pesar de que Tech-illa Sunrse no se puede
nibalismo; IV: Decompress history ile on considerar como poesa digital en s misma, el
Mexican Science; V: QuetZalcua82L*l (rom artista Salvador Barajas la ha vuelto a mezclar
Memory bank #36582); VI: Excepts rom the en un remix que est disponible en lnea
cyber-testament). El verso libre se emplea ms como Tech-illa Sunrse: Un/a Remix (2009). Se
en la seccin inal. puede argumentar que este nuevo trabajo va
ms all de la simple remediacin del texto ori-
Contexto y e-generacin de la obra ginal y lo impulsa hasta alcanzar la dimensin
tecnolgica de la poesa digital propiamente di-
Aunque Gmez-Pea es, predominante-
cha. Barajas explica que se dispuso a reformular
mente, un artista de performance, tambin se
el texto original in the style of a irst genera-
lo reconoce ampliamente como autor de poe-
tion hypertext (es decir, poesa digital de ter-
sa experimental, y a menudo deine sus pro-
cera generacin temprana), with a de-colonial
pios textos como poemas de performance.
lime twist.
En trminos de su carcter experimental, el
rasgo lingstico que ms sobresale en su tra-
E-potica de la obra
bajo es su permanente determinacin de ha-
cer borrosas las ronteras entre el castellano y En trminos de su potica, Tech-illa Sun-
el ingls, adems de otras lenguas, a la vez que rse, compagina con el deseo de Gmez-Pea
explora simultneamente la supresin de toda de hacer borrosas las ronteras entre el ingls
otra rontera en la temtica y composicin de y el castellano, jugando tambin esta vez con
sus textos. El trabajo de Gmez-Pea, por ello, el lxico de interfaces informticas fciles de
no cabe estrictamente dentro de cualquier ge- utilizar y los gricos de cdigos informticos.
nealoga de poesa digital como tal en el caso Temticamente, el texto de performance cubre
de Tech-illa Sunrse, el texto puede imprimir- muchos de los mismos temas que aparecen en
se haciendo clic en un botn, y su presencia en el tantas veces reeditado ensayo/maniiesto de
el sitio web de la Pocha Nostra es sencillamente Gmez-Pea he Virtual Barrio @ he Other
como archivo. Los encabezamientos resaltados Frontier; or, he Chicano Interneta (1995-97).
de cada seccin no son ms que eso, no orecen Reinventa a los mexicanos como los tecnilos
enlaces integrados a otra lexia ni rutas alterna- originales, mezcla el discurso latinoamericano
tivas que pueda escoger el lector. No obstante, del/sobre el mstizaje con aquel del ciborgismo
la obra de Gmez-Pea, incluidos sus poemas por medio de referencias al Latino Frankes-
de performance, es inmensamente importan- tein y otras iguras hbridas, y desafa la con-
te como contraparte de la poesa digital per se ceptualizacin utopista generalizada de cibe-
en su determinacin por articular una postura respacio que es presentada como desprovista
contestataria latinoamericana con respecto a de conceptos como raza/etnia, pero que es t-
136
citamente blanca y anglfona, argumentando crtica de lo que el crtico Jon Beasley-Murray

que El ciberespacio es caf, ni blanco ni negro, denomina viral latinidad (Beasley-Murray,
remember. En Tech-illa Sunrse Gmez-Pea 2000).
y Lozano-Hemmer articulan la amenaza de
la oscurizacin racial (browniication)
del ciberespacio por medio de la performan-
ce simulada de infecciones virales (Quetzal- Barajas, Salvador. Tech-illa Sunrise: Un/a Remix.
cua82L*1 o the Mexican Bug en la Seccin he New River: A Journal of Digital Writing and
V) y la descripcin en la seccin II de un an- Art (Fall 2009) Web: http://www.cddc.vt.edu/
journals/newriver/09Fall/barajas/alerta/Index.
tiptico proveedor de servicio de internet lla-
htm#sthash.p3RhbxUD.dpuf.
mado Lupita (the real motherboard, la Gran
Beasley-Murray, Jon. Latin American Studies and
Coatlicue Digital, la Matrix Chola) que desea the Global System. he Companion to Latin Ame-
sorprender a desprevenidos internautas angl- rican Studis. Ed. Philip Swanson. London: Ar-
fonos (representados como rechazados aman- nold, 2003. 222-38. Impreso.
tes en potencia) y a reverse engineer [their] Foster, homas. Cyber-Aztecs and Cholo-Punks:
Guillermo Gmez-Peas Five-Worlds heory.
ass[es]. De este modo la presencia de mexica-
PMLA 117:1 (2002): 43-67. Impreso.
nos y latinos/latinoamericanos en el ciberespa-
McGahan, Christopher L. Captulo 2: Re-Playing
cio se puede concebir como peligrosa, infeccio- Racial Knowledge and Cybercultural Subjec-
sa y contaminante, y es este tipo de viralidad tivity: Guillermo Gmez-Pea and Roberto Si-
deliberadamente desaiante que se debe apre- fuentess Temple of Confssions, Public Opinion
ciar en la obra. Es una viralidad creada ex- Polling, and the Cultural Politics of Internet
plcitamente como un reto a los estereotipos Identity Play. Racing Cyberculture: Minorita-
rian Art and Cultural Politics on the Internet. New
mainstream norteamericanos sobre la latinidad
York: Routledge, 2008. 47-84. Impreso.
y su diseminacin global viral contempornea,
Taylor, Claire y hea Pitman. Latin American Identity
y se puede plantear como la mejor expresin in Online Cultural Production. New York: Routle-
de una forma desordenada, perturbadora y dge, 2013. Impreso.
137
1. Tech-illa Sunrse en La Pocha Nostra website
2. Tech-illa Sunrse: un/a remix de Salvador Baraja
138
EDUARDO KAC NAO

por Leonardo Flores
Catedrtico de Ingls, Universidad de Puerto Rico, Mayagez
http://leonardolors.net
Obra: mostrado en letreros electrnicos y monitores

ao [No!] (1982) de Eduardo Kac de video en 1982. La versin en Flash para la red
Enlaces obra: imita aquellos aparatos tecnolgicos haciendo
que cada palabra llene la pantalla segn se mue-
http://www.ekac.org/nao.html (obra)
ve de derecha a izquierda: el mtodo conven-
http://www.ekac.org/no.html
cional por el cual estos letreros muestran textos
(documentacin)
de forma legible.
Enlace autor:
http://www.ekac.org
(Ro de Janeiro, Brasil, 1962) Es un pione-
Esta obra es uno de los primeros ejemplos
ro de las artes y su interseccin con los nue-
de poesa electrnica cintica, una tradicin
vos medios de comunicacin y la literatura
textual que ve sus races artsticas en la poesa
electrnica, con una trayectoria artstica de
concreta, la videopoesa y el cine, y de manera
ms de 30 aos. Sus exploraciones poticas y
ms prctica en la televisin y los rtulos elec-
artsticas ponen el lenguaje en conversacin
trnicos. Kac no solo utiliza, sino que piensa
con diversas tecnologas electrnicas, digita-
a travs de estas tecnologas electrnicas en la
les, hologrficas y biolgicas. Su obra ha sido
creacin, produccin y presentacin de su poe-
expuesta en galeras y museos alrededor del
ma, hacindolo propiamente un poema electr-
mundo, reseada ampliamente y aclamada
nico. La versin Flash publicada en la red es una
por la crtica. Su libro Media Poetry: An Inter-
remediacin digital del rtulo electrnico que
national Anthology se encuentra en su segun-
no captura el efecto de la animacin en panta-
da edicin. Su obra es muy extensa, pero son
llas de video. Fiel a las limitaciones tcnicas de
quizs sus holopoemas los que le dieron desde
las tecnologas originales, la versin en Flash
un inicio el prestigio creador de que goza. Es
no utiliza la capacidad de producir textos ge-
asimismo profesor de arte y tecnologas en la
nerativos, interactivos, o multimedios, sino que
School of the Art Institute of Chicago.
enfoca nuestra atencin en la textualidad que
se despliega en el tiempo y el espacio. Esta obra
cintica posiciona a Kac dentro de la segunda
Este poema cintico, compuesto por un pio- generacin de poesa electrnica, compuesta de
nero de la literatura digital, fue escrito para ser escritores que desarrollaron su obra en el con- 139
texto de computadoras personales y circulaban ejemplo. Segn se juega con el poema, tnga-
su obra a travs de medios fsicos: en discos e se en mente que ha sido diseado para letreros
instalaciones. El perodo anterior se caracteriza electrnicos y pantallas de video. El texto se
por obras generativas, recuentemente produ- mueve de derecha a izquierda al pasar el tiem-
cidas en el contexto de computadoras grandes po y el espacio entre palabras es tal que solo se
en centros de investigacin, que se impriman puede leer una agrupacin de 9 letras, todas en
y circulaban en libros y revistas. La tercera ge- maysculas a la vez. Y por qu en maysculas?
neracin surge con la Red y se caracteriza por Era esta una limitacin tecnolgica de los car-
obras multimedios e interactivas, mientras que teles electrnicos? O es que una combinacin
la cuarta generacin (la actual) responde a me- de letras maysculas y minsculas oreceran
dios sociales, variada fuentes de datos, platafor-ms informacin de la que Kac deseaba revelar?
mas mviles y espacios virtuales. Kac ha conti- Una pista es que en la instalacn original haba
nuado desarrollando su obra potica y artstica dos pantallas de video, donde uno solamente
durante estas generaciones, y ha ido ms all, puede ver 2-3 letras, lo cual nos invita a leer pa-
llegando hasta lo que se conoce como bioarte. labras ms cortas dentro de la secuencias de 9 le-
tras (ver igura 3). Recuerde adems que la obra
E-potica de la obra se presenta como un texto cintico que se lee y
retiene en la memoria y debe de ser decodiica-
Los letreros electrnicos tradicionalmente do en la mente. Al entenderlo se apreciar cmo
presentan letras y palabras movindose de de- este poema cintico subvierte el esquema publi-
recha a izquierda para que los lectores puedan citario del medio electrnico utilizado, un me-
leer el texto sin tener que mover mucho sus ojos dio diseado para presentar textos con claridad
ya que las secuencias se revelan ante su mirada a audiencias en contextos noticiosos, inancieros
con el pasar del tiempo. Tanto en su instalacin y utilitarios. Kac utiliza este espacio de textua-
original como en la versin en Flash para la red, lidad electrnica para orecer un poema difcil,
Kac nos presenta cinco secuencias de nueve le- coloquial, desaiante ante el conformismo y
tras, pero que no representan palabras conoci- pragmatismo poltico, econmico y comunicati-
das, aun para quien conozca el portugus. Aqu vo asociado con este medio electrnico.
tenemos el texto completo del poema.
Para una traduccin y decodiicacin com- (e-)Bibliografa mnima
pleta del poema, recomiendo el anlisis de
Bohn, Willard. Reading vsual poetry. Fairleigh Dic-
Bohn en Reading Visual Poetry (143) muy
kinson, 2010. Impreso.
completo y hbilmente revela todos los secretos Flores, Leonardo. Digital Poetry he Johns Hopkins
del texto para que se comprenda exactamen- Guide to Digital Media. Baltimore, MD: he Johns
te lo que Kac est diciendo. Pero dnde est Hopkins University Press. Spring 2014. Impreso.
el placer en esto? Sera ms divertido decirar .ao! [No!] by Eduardo Kac I E-Poe-
try. 1 de abril de 2013. Web. http://iloveepoetry.
el enigma que nos presenta el poema mismo.
com/?p=21
Si se est en la disposicin de aceptar tal reto,
Funkhouser, Christopher Thompson. Prehstoric
recomiendo que manipule el texto de maneras digital poetry: an archaeology of forms, 1959-
diversas: leyndolo en voz alta, escribindolo 1995. Alabama: The University Alabama Press,
140 a mano y aadiendo espacios entre letras, por 2007. Impreso.
Grigar, Dene y Berens, Kathi Inman. Eduardo Kac, Eduardo. ao! KAC. Web. http://www.ekac.
Kac. Electronic Literature and Its Emerging org/nao.html
Forms. Web. http://dtc-wsuv.org/elit/elit-loc/ . No! KAC. Web. http://www.ekac.org/
eduardo-kac no.html
1. Detalle de la instalacin en letrero electrnico
2. Captura de pantalla de texto en movimiento (versin Flash)
3. Eduardo Kac con la instalacin del poema en 1982
141
MORENO ORTIZ CONCRETOONS

por Anglica J. Huzar
Old Dominion University
https://www.odu.edu/directory/people/a/ahuizar
Obra: Contexto + e-generacin de la obra

Croncretoons: Posa Digital (2010) de Benjamn
En cuanto al gnero de Concretoons, basn-
R. Moreno Ortiz
donos en la categorizacin de Leonardo Flores,
Enlace obra: esta obra se asimila ms a la poesa interactiva
http://www.concretoons.net84.net/ctoons- (y en correspondencia con la tercera e-genera-
pd.html cin), en la que el ser o lector toma una parte
Enlace autor: activa, en algn grado, en la creacin. El con-
http://concretoons.com junto de poemas se presenta en la plataforma
de un website, siendo cada uno un enlace que
lleva al concretoon respectivo y a una propues-
(Quertaro, Mxico 1980) Autor de T haz ta viso-textual particular en la lnea de literatu-
de cuenta que me importa (cuentos, 2005) y Sig- ra/poesa como juego si invertimos la teori-
nos de la amnsia voluntaria (novela, 2009). Ga- zacin de Ciccoricco.
nador de la beca FONCA Jvenes Creadores
por su multiplataforma de iccin en la obra E-potica de la obra
La novela crstera (2010). Su proyecto de poesa
Lo interactivo del poema empieza con la in-
digital, Concretoons, fue exhibido en el Centro
teraccin de Moreno Ortiz con los grades de la
Nacional de las Artes en 2010.
literatura: Eduardo Feliz Miln, Jorge Luis Bor-
ges, Stphane Mallarm, Ulises Carrin, Joan
Brossa, junto a Augusto y Haroldo de Campos,
Once poemas digitales que rinden tribu- Nicanor Parra, Octavio Paz, y termina con el
to a poetas ms representativos de la poesa joven mexicano Sergio Ernesto Ros. Como
experimental iberoamericana cuyos poemas poemas interactivos, el ser interacta con la
tratan asuntos de lenguaje, composicin y for- formacin del poema al trazar el ratoncillo en
ma; plantean un cuestionamiento del papel de varios espacios creando diversas interpretacio-
la tradicin potica, la deinicin de la poesa, nes. No obstante, el dilogo ya maniiesto en la
y el acto de escribir. Su forma se encausa en la creacin de las obras pre-determina ciertas in-
tcnica del videojuego como medio de creacin terpretaciones del poema, dando a conocer y/o
potica. pensar mejor sobre los poemas cannicos que
142
le sirven de hipotextos. No quedan dudas, pues cilante de la poesa tradicional y cmo la poesa
los lectores tienen acceso a los hiperlinks bajo el digital puede recuperar la dimensin juguetona
signo de interrogacin para hacer las conexio- de esa misma. Concretoons termina siendo ms
nes necesarias entre estos poemas interactivos una caricaturizacin tecnologizada del poema
y sus predecesores, aunque, en rigor, la parti- inspirador he ah su e-potica tan actual y
cipacin o reinterpretacin del lector/ser est desacralizadora que un tributo sin ms.
limitada a clicks predeterminados. El laberin-
to de Borges imita un laberinto del videojuego (e-)Bibliografa mnima
PacMan, no obstante sin la efectiva participa-
Ciccoricco, David. Games as Art/Literature. Ryan,
cin del lector pues el PacMan no se mueve, no
Marie-Laure, Lori Emerson and Benjamin J. Ro-
recrea el poema en su textualidad sino que en
bertson, eds. he Johns Hopkins Guide to Digital
su visualizacin. Un coup ds juega simple- Media. Baltimore, Maryland: he Johns Hopkins
mente con un dado que recorre la pgina. Con University Press, 2014. 220-224. Impreso.
Mr. Potato Paz Moreno Ortiz ironiza sobre Genette, Grard. Palimpssts. Paris: d. du Seuil,
la cuestin preponderante de cualquier ilso- 1982. Impreso.
fo-poeta, qu hacer con la tradicin?, sugirien- Stefans, Brian. hird Hand Plays: Something and
Telescopio by Benjamin R. Moreno Ortiz. SF-
do el pastiche cmico. Los Concretoons resaltan
MOMA, Open Space: Art/Culture/Bay Area. Web. 5
la interpretacin del autor de la poesa ya cano- July 2011. Accessed 27 September 2015. http://opens-
nizada pues muy poco se puede re-crear en lo pace.sfmoma.org/2011/07/third-hand-plays-some-
interactivo, pero lo que s marcan bien es lo va- thing-and-telescopio-by-benjamin-r-moreno-ortiz/

1. Mr. Potato Paz
143
2. Laberinto borgiano
144
EDUARDO NAVAS POEMITA

por Claire Taylor
University of Liverpool, UK
http://www.liv.ac.uk/modern-languags-and-culturs/staf/claire-taylor/rsearch
Obra: las potencialidades de Twitter se utilizan para

Poemita (2010) de Eduardo Navas generar micropoemas al estilo de los haikus.
Enlace obra: Navas empez su Poemita en enero del 2010, y
ha seguido publicando tuits para esta obra has-
http://navasse.net/poemita/
ta la fecha.
Enlace autor:
http://navasse.net/
De origen salvadoreo pero actualmente

(El Salvador, 1969) Autor de Remix heory:
residente en Estados Unidos, Navas ha creado
he Asthetics of Sampling, y co-editor de he
una variedad de proyectos artstico-literarios
Routledge Companion to Remix Studis, libros en
desde mediados de los noventa, que exploran
los que se implementa anlisis culturales con
los vnculos entre arte, cultura y nuevas tecno-
metodologas provenientes de las humanida-
logas, y su obra se enfoca particularmente en
des digitales con el in de investigar el papel
las posibilidades de re-mezclar textos e imge-
creativo y poltico de la reciclabilidad y el re-
nes orecidas por los medios digitales. Poemita
mezclar en el arte, los medios de comunicacin
se sita dentro del gnero creciente de la Twit-
y la cultura. Su produccin incluye arte y los
ter-poesa, del cual ya existen cientos de ejem-
medios de comunicacin, proyectos de textos
plos a nivel mundial. Se podran citar las obras
crticos y proyectos curatoriales. Ha presenta-
del autor canadiense Jason Camlot, tickertext1
do y dado conferencias sobre su trabajo e inves-
y tickertext2 (2010), el proyecto de poesa co-
tigacin a nivel internacional. En la actualidad
laborativa usando Twitter del poeta australia-
investiga y ensea en he School of Visual Arts
no, Gavin Heaton, TwitterPoetry (2007-), y el
at he Pennsylvania State University, PA.
concurso de Twitter-Poesa organizado por
Marsha Berry y Omega Goodwin en 2009, en-
Descripcin tcnica de la obra:
tre otros ejemplos. Estos y otros proyectos que
Poemita (2010-) es una coleccin de poemas utilizan Twitter para ines poticos aprovechan
cortos publicados en la plataforma Twitter por los aspectos formales de Twitter en particu-
el artista y escritor, Eduardo Navas. Poemita es lar, el lmite mximo de 140 caracteres como
una forma de escritura experimental en la que una auto-restriccin creativa y artstica. 145
E-potica de la obra certidumbre que genera ese dilogo, tal cual se

viera esto ya en las tcticas del taller literario
Varios temas vuelven a presentarse en los
rancs OuLiPo; as estos tres micropoemas ore-
poemas contenidos en Poemita, entre ellos, la
cen tres ejemplos de las mltiples variaciones po-
sociedad moderna; los nuevos modos de comu-
sibles basadas en las mismas palabras claves.
nicacin; las tecnologas digitales; y el medio
potico en s mismo. Por ejemplo, el micro-
poema del 15 de agosto del 2012 nos dice ins-
tant gratiication, the author feels when wri- Navas, Eduardo. Regressive and Relexive Mashups
ting aphoristic ragments for the mine of data in Sampling Culture en Stefan Sonvilla-Weiss,
trends. Este micropoema critica la celebrity ed. Mshup Culturs. New York: Springer (2010):
157-177. Impreso.
culture y el narcicismo promocionados por las
. 2012. Remix heory: he Asthetics of Sam-
plataformas de interaccin social como Twitter
pling. New York: Springer. Impreso.
y Facebook; asimismo, es un poema autorre- Taylor, Claire. Post-Digital Remixes and Relexive
lesivo y metatextual, dado que el acto de Copies: Eduardo Navass Goobalization, Hspanic
escribir ragmentos aforsticos es exactamente Issus 9 (2012): 192-213. Impreso.
lo que hace Navas en Poemita. Tambin vemos, . Twitter-poesa y aforismos remezclados:
Poemita y Minima Moralia Redux de Eduardo
en tres micropoemas publicados el 10 de agos-
Navas. Correa-Daz, Luis y Scott Weintraub,
to del 2012, pequeos cambios y diferencias
eds. Posa y potics digitals/electrnics/tecnos/
sutiles en la estructura y en la combinacin de New-Media en Amrica Latina: Deinicions y ex-
las palabras claves, lo que crea poemas que son ploracions. Bogot: Universidad Central de Bo-
distintos y similares a la vez, potenciando la in- got, 2015. Impreso y como e-book.
1. Poemita (2010-), pantalla principal
146
2. Algunos micropoemas de Poemita (2010-)
147
SANTIAGO ORTIZ THE ILIAD

por Anah Alejandra R
Centro de Invstigacions y Estudios sobre Cultura y Sociedad (CIECS-CONICET), Universidad Nacional de
Crdoba y Universidad Nacional de San Lus, Argentina
http://www.conicet.gov.ar/new_scp/detalle.php?id=32240&keywords=anah%ED&datos_academicos=ys

he Iliad (2012) de Santiago Ortiz
Visualizacin de datos basada en la trans-
Enlace obra: posicin del texto homrico hecha por A.S.
http://moebio.com/iliad Kline (2009). Este traduce la epopeya en una
Enlace autor: obra de hipertexto digital, en la cual sus hiper-
www.moebio.com vnculos permiten acceder a distintas maneras
de organizar los datos de la digesis (stream y
(Bogot, Colombia, 1975). Estudi matem-
network). La obra de Ortiz transpone, a su vez,
tica, msica y literatura en la Universidad de
el trabajo de A.S. Kline, en una interfaz grica
Los Andes en Bogot. Fue profesor en la Escue-
donde colores, formas y movimientos conigu-
la de Bellas Artes de la Universidad de Oporto,
ran su lenguaje. Puede accederse a ella a travs
en los Departamentos de Artes y Matemticas
de una PC, tablet(a) o mvil.
de la Universidad de Los Andes, en el Mster en
Arte y Tecnologa en la Universidad Europea de
Madrid, y tambin dio clases de Diseo Digital
en el Instituto Europeo de Diseo de Madrid, Ubicamos esta obra cmodamente en el
entre otros. Es cofundador de la revista de arte marco de la tercera generacin descrita por
y cultura digital Blank, colaborador del Me- Flores (159), dado que consiste en una crea-
dialab Madrid, cofundador de Bestiario.com y cin grfica y multimedia para la web que,
director en moebio.com. Particip en diversas sin embargo, no llega a crear un entorno vir-
instalaciones y muestras de arte interactivo. El tual ni de realidad aumentada con protago-
procesamiento y visualizacin de datos es una nismo de los inputs del lector (como sugiere
constante en sus ltimos proyectos. Una de sus ya la cuarta generacin). La obra utiliza al-
obras ms conocidas es Bacterias Argentinas, goritmos para trazar una imagen que podra,
de las redes tricas a las redes del lenguaje con una mayor inversin de tiempo, trazarse
(2004). Trabaja como consultor internacional, manualmente (tradicin de la primera gene-
asistiendo a organizaciones en el anlisis de in- racin). The Iliad comparte con esa genera-
formacin y creando estrategiasde comunicacin la particularidad de que alguna de sus
148 cin basadas en datos. visualizaciones podra imprimirse (la de
stream); sin embargo, la visualizacin como en su diseo hipertextual, se visibilizan adems

network requerira una complejidad mucho otras caractersticas de la epopeya que en la lec-
mayor para transformarse en artefacto de tura tradicional podran escaparse: leemos all
papel. Por otra parte, y como muchas de su otro tipo de relato, cuyo desarrollo no se asien-
tipo, The Iliad comparte con las de la segunda ta en unidades temticas o tmporo-espaciales,
generacin (1980-1995) su diseo de carcter sino en los personajes y las relaciones que se tra-
hipertextual. man entre ellos.
E-potica de la obra (e-)Bibliografa mnima

Esta pieza orece dos maneras de acceder a
Flores, Leonardo. Digital Poetry. he Johns Hopkins
la epopeya homrica: 1. como lujo, donde se Guide to Digital Media. Eds. Ryan, Marie-Laure,
visualiza de manera grica la participacin de Lori Emerson and Benjamin J. Robertson. Balti-
los personajes en cada canto y su recurrencia; more, Maryland: he Johns Hopkins University
y 2. como diagrama de red, que agrupa infor- Press, 2014. 155-161. Impreso.
macin sobre las relaciones entre los persona- Kline, A. S. he Iliad. A complete English translation
with hyper-linked index. Web. 28 Ago. 2009.
jes. Cada color representa un pueblo griego, y
http://www.poetryintranslation.com/PITBR/
la asiduidad de sus relaciones se traducen en los
Greek/Ilhome.htm
tamaos de los nodos y las lneas que se trazan Olgun Snchez, Daisy. Santiago Ortiz, artista
entre ellos. La accin del lector no interviene la digital. Revsta Digital Universitaria. Web. 10
pieza, apenas es un inicial puntapi para su ex- Mar. 2006. http://www.revista.unam.mx/vol.7/
hibicin. El lector puede deambular por la obra num3/art20/int20.htm
Ortiz, Santiago. Bacterias Argentinas, de las redes
empezando en cualquier lugar, lo cual exacer-
tricas a las redes del lenguaje. Web. 2004.
ba el comienzo in medis rs de toda epopeya,
http://moebio.com/santiago/bacterias
sustituyendo, adems, o haciendo desaparecer, . 45 Ways to Communicate Two Quanti-
la invocacin a las musas y la presentacin del ties. Vssually. Web. 27 Jul. 2012. http://blog.
asunto marco. Este gesto descompone la estruc- visual.ly/45-ways-to-communicate-two-quanti-
tura de las obras de su gnero, en las que en ties.
los primeros versos se establecen los pactos de . Living Networks. New Challengs for Data
Dsign. Ed. Bihanic, David. Springer. 2014.159-
lectura. En cambio, el punto elegido para ini-
174.
ciar cada nuevo recorrido reubica la pieza en
Peralta Marielarena, Demin. Entrevista a
un nuevo contrato por celebrar y explorar. Al Santiago Ortiz: arte que se escribe. Web. 20
desmantelar la linealidad del texto, agrupando Nov. 2012. http://www.damianperalta.net/
y organizando la informacin de la digesis en es/teoria/15-entrevista-a-santiago-ortiz-ar-
funcin de los criterios establecidos por Kline te-que-se-escribe
149
1. Visualizacin de lujo en funcin de la recurrencia de los personajes en cada canto homrico
2. Visualizacin de las redes que se traman a partir de la concurrencia de dos o ms persona-

jes en la misma escena
150
GUSTAVO ROMANO IP POETRY PROJECT

por Scott Weintraub
he University of New Hampshire (USA)
http://www.scottweintraub.com

IP Poetry Project (2004) de Gustavo Romano
El IP Poetry Project del artista visual argen-
Enlace obra: tino Gustavo Romano tiene como objetivo ex-
http://ip-poetry.indelmundo.com.ar plorar la relacin entre el poeta, la poesa y la
Enlace autor: tecnologa. Es un aparato robopotico que, en
http://www.gustavoromano.org palabras de su creador, consta de un sistema de
sotware y hardware que utiliza material textual
de internet para la generacin de poesa que
(Buenos Aires, Argentina, 1958) Artista vi- luego ser recitada en tiempo real por autma-
sual nacido en Buenos Aires y que actualmente tas conectados a la red (p. 5). Los ragmentos
reside en Madrid. Como indica en su sitio web: textuales son una combinacin de rasecitas in-
A partir de la creacin de dispositivos perfor- gresadas por usuarios e informacin que resul-
mticos, Romano realiza acciones y situaciones ta de bsquedas en internet.
participativas, experimentando asimismo con
sus modos de documentacin video, fotogra- Contexto + e-generacin de la obra
fa, publicaciones gricas, net art. Desvian-
do de su funcin habitual objetos de uso diario El IP Poetry Project, en su mdulo en la in-
o mecanismos tecnolgicos, relexiona sobre la ternet titulado el IP Poetry Creator, es una
rutina y el rol del sujeto en la sociedad de con- obra generativa en la que el usuario prime-
trol fortalecida por las nuevas tecnologas de la ro crea una cuenta para componer su propio
informacin. Durante su trayectoria artstica poema IP. Segundo, ingresa el ttulo del mis-
ha montado exposiciones en numerosos pases. mo, adems de dos rases (cortas) de bsque-
En 1995 fund el grupo artstico interdiscipli- da (que el bot-administrador, o maestro de
nario Fin del Mundo (http://indemundo.com. ceremonias MC-bot busca en internet
ar), actualmente dirige el proyecto NETescopio y transmite a los cuatro bots subordinados)
del MEIAC de Badajoz, Espaa (http://netes- y dos sentencias (opcionales) que sirven como
copio.meiac.es/), y ha recibido varios premios reranes, recitadas por todos los bots en coro en
internaciones, entre los que destaca la Beca la performance del poema. Mientras el MC-bot
Guggenheim. guarda las secuencias encontradas en la red, es- 151
tas quedan iguales en el poema como comodn que son mquinas que adquieren las caracte-
o estribillo (p. 9). Luego, el usuario deine la rsticas humanas, en vez de seres humanos que
estructura del poema, tras cuatro mens des- se vuelven ms mecnicos (p. 341). Los robots
plegables. Uno de estos sirve para especiicar de Romano, adems de ser prtesis, ciborgues,
cul(es) robot(s) recitar(n) cul verso, re- surrogats, etc., tambin nos muestran cmo la
sultado de una bsqueda o el input de una sen- lengua misma es, en su materia prima, un cdigo
tencia ija, y cul(es) permanece(n) en silencio. artiicial, tcnico y no-humano el cual circu-
Antes de disrutar del recital, el usuario tiene la la fuera de nuestro control hasta ms all de
opcin de revisar y modiicar su poema, antes los sueos poticos de estos languaging machins
de guardarlo en la base datos del sitio de web supuestamente sentimentales.
(para ser recitado en lnea por usuarios remotos
o quiz en una exposicin futura). El IP Poetry (e-)Bibliografa mnima
Project se ubica en la rontera entre la poesa in-
Fletcher, Heather. Literatura cibercreativa: qu lu-
teractivo-generativa y el espacio robo-corporal gar tendrn los tecnotextos en el futuro de las
de la cuarta generacin de la poesa digital, tal Humanidades? (El caso de Gustavo Romano y su
como se maniiesta en las muchas instalaciones proyecto de poesa IP). Arizona Journal of Hspa-
real-time del IPP en performances en Portugal, nic Cultural Studis, 14 (2010): 335-348. Impreso.
Espaa, EE. UU., Argentina, Francia, Uruguay . El potencial literario: una perspectiva so-
bre dos proyectos digitales de Findelmundo.com.
y China.
ar. Tesis de maestra. he University of Georgia,
2011. Impreso.
E-potica de la obra Gache, Beln. IP POETRY Y LOS ROBOTS PAR-
LANTES: El hombre como mquina parlante y
En su ensayo De poemas no humanos y la sociedad como mquina. En IP Poetry. Bada-
cabezas parlantes, la artista visual Beln Ga- joz, Extremadura: MEIAC (Museo Extremeo e
che se interesa por el estatus ontolgico de los Iberoamericano de Arte Contemporneo), 2008.
Web. http://ip-poetry.indelmundo.com.ar
IP bots y su subjetividad ciborgue: Son m-
Romano, Gustavo. IP Poetry. Badajoz, Extremadura:
quinas con bocas humanas o es el hombre en
MEIAC (Museo Extremeo e Iberoamericano de
cambio una mquina parlante? (p. 33). Est Arte Contemporneo). he IP Poetry Project, 2008.
claro que el aspecto ciborgue presente en la Web. http://ip-poetry.indelmundo.com.ar
obra de Romano busca retratar la borrosidad Weintraub, Scott. Autopoiesis y robopotica en el
entre lo humano (la boca hiper-desarrollada, IP Poetry Project de Gustavo Romano. Potics y
poss digitals/electrnics/tecnos/New-Media en
la voz cuasi-humana, la supuesta subjetividad
Amrica Latina: Deinicions y exploracions. Eds.
potica, etc.) y lo maqunico, como Heather
Luis Correa-Daz y Scott Weintraub. Bogot:
Fletcher (2010) ha sealado: estos sistemas Ediciones Universidad Central, 2015. Impreso y
robticos son una especie de reverse cyborgs, ya como e-book.
152
1. Imagen de robots (IP Poetry 6)
2. Recitacin de poemas IP (IP Poetry 11)
3. Interfaz del IP Poetry Creator (IP Poetry 8)
153
EUGENIO TISSELI TRUE LOVE, FOUND...

por Nohelia Meza Meza
Estudiante de doctorado Departamento de Traduccin y Ciencis del Lenguaje, Universitat Pompeu Fabra,
Barcelona; Grupo de Invstigacin Hermeneia: Estudios Literarios y Tecnologs Digitals
http://www.hermeneia.net/index.php?option=com_content&view=article&id=3569&Itemid=302
Obra: ca, en los que los participantes se involucran en

Experimentos de texto y no-texto con MIDI- diferentes dinmicas de escritura colaborativa.
Poet: true love, found, cielotierra, nurago (2002-
2005) de Eugenio Tisselli Descripcin tcnica de la obra
Enlace obra: Experimentos de texto y no-texto con MI-
http://www.motorhueso.net/poesia.htm DIPoet presenta varios ejemplos de poesa di-
Enlace autor: gital generativa, los cuales pueden experimen-
http://www.motorhueso.net/ tarse utilizando MIDIPoet player. MIDIPoet
(1999-2005) es una herramienta de sotware
que se compone de dos partes: compositor e
(Mxico DF, 1972) Artista e ingeniero en
intrprete. Esta breve resea se centra en las
sistemas computacionales. Actualmente est
piezas: true love, found, cielotierra y nurago, las
adscrito al Doctorado Z-Node en la Univer-
cuales han sido previamente compuestas por
sidad de Artes Aplicadas en Zurich. Entre sus
Tisselli y, por tanto, pueden ser interpretadas y
obras destacan los libros de poemas Cuna bajo
generadas por cualquier lector curioso que se
tierra / Rompedemonio (Ediciones el Ermitao,
aventure a la provocacin del montaje que la
2004), El Drama del lavaplatos (Delirio, 2010);
obra propone.
y el ensayo crtico Narrative Motors (2010,
WVU Press). En el mbito digital destacan,
PAC = Posa sstida por computadora (2006);
Synonymovie (2004), incluida en Electronic Lite- La obra de Tisselli se cie al marco de la
rature Collection Volume 2; Wen (2009), exhibi- poesa digital generativa: Generative works
do en E-poetry 2009, y he 27th. El 27. (2014), assemble texts using an algorithm and a data
por mencionar algunas. Tradujo al espaol el set (Flores 157). Al resaltar la importancia
libro La sublevacin (Surplus, 2014), de Franco del proceso de creacin que hay bajo aquella
Berardi. Actualmente dirige el proyecto ojo- alfombra algortmica que es la pantalla del or-
Voz, una caja de herramientas de cdigo abier- denador, es preciso subrayar que el enfoque de
to para la creacin de memorias comunitarias. este anlisis se centra nicamente en el efecto
Como parte de ojoVoz, ha realizado talleres ex- esttico y retrico que nace al interpretar estas
154 tendidos con campesinos en Tanzania y Oaxa- piezas. Dichas piezas son nicamente de lectu-
ra, es decir, el lector ejecuta las piezas al pre- visualizacin/nacimiento paulatino de la pieza
sionar la tecla (F5) y de ah observa, investiga e en la pantalla misma. En found encontramos un
interpreta, pero no puede interactuar con ellas juego de inversin de letras (nfuod, nufod, fu-
ni manipularlas durante la visualizacin. Las don, unfod, ofnud, odufn, ounfd, fudno, fnuod,
nicas acciones que puede realizar son pausar y otras variables) que al combinarse con la
o continuar la pieza en cuestin [F5], y navegar animated sporulation de Saemmer dan vida
entre la pieza anterior [F2] o la posterior [F1]. a una versin inamente pixelada de la pieza, la
cual acenta la continua bsqueda de ls possi-
E-potica de la obra bls interprtatifs de la poesa digital generativa.
Finalmente, la belleza de nurago se halla en el
True love puede leerse con ambas partes del
movimiento, la cadencia y la expectativa que
MIDIPoet (compositor e intrprete), pues all
baten en cada una de las letras de su poesa. Tis-
yace la simetra de su creacin y la narrativa
selli nos muestra que ese remar hacia el espa-
que esconde la programacin de sus algorit-
cio en blanco no es ms que el volver al punto
mos. As, al leerse con compositor el diagrama
de partida de cualquier creacin.
exhibe la representacin grica de un corazn
y al leerse con intrprete la pantalla muestra la
palabra love lotante y dispersa en el fondo
negro. Por su parte, found y cielotierra son ejem- Flores, Leonardo. Digital Poetry. Ryan, Marie-Lau-
plos de aquello que Alexandra Saemmer llama re, Lori Emerson and Benjamin J. Robertson, eds.
he Johns Hopkins Guide to Digital Media. Balti-
animated sporulation (175). En el caso par-
more, Maryland: he Johns Hopkins University
ticular de cielotierra el efecto es muy sugerente, Press, 2014. 155-161. Impreso.
ya que al crearse la repeticin visual de las pa- Saemmer, Alexandra. Digital Literature. A Ques-
labras cielo: cielo: cielo: tierra: tierra: tierra; se tion of Style. Simanowski, Roberto, Jrgen
evoca directamente la idea de fertilizacin que Schfer, and Peter Gendolla, eds. Reading Moving
sugiere Saemmer: In digital poetry, a sporula- Letters: Digital Literature in Rsearch and Teaching:
a Handbook. Bielefeld: Transcript Verlag, 2010.
tion sometimes suggests an act of fertilization.
163- 182. Impreso.
he movement insists on the substance of the
Tisselli, Eugenio. Narrative Motors. Bootz, Phi-
text in a rather obsessive way (175). De igual lippe, and Sandy Baldwin, eds. Regards Croi-
manera, podramos aventurarnos a interpre- ss: Alternate Perspectivs on Digital Literature.
tar la fertilizacin de la tierra en el sentido de Morgantown: West Virginia University Press,
semillas y rutos, lo cual, en este caso, sera la 2010. 1-10. Impreso.
155
1. true love
2. found
156
3. cielotierra
4. nurago
157
ANUARIO HISPANOAMERICANO
DE POESA
REA. Revsta Hspanoamericana de Posa es una publicacin independiente, en formato

impreso y electrnico, que aborda la difusin de la poesa en todas sus manifestaciones,
con ensayos, creacin, traducciones, entrevistas, maniiestos, registros histricos y ac-
tuales, voces crticas, muestras antolgicas, etc. Propone a los lectores un espacio de en-
cuentro entre poetas, investigadores y traductores, cuyos trabajos son remitidos al comi-
t editorial por dos prestigiosos consejos internacionales. Tiene su redaccin principal
en Santiago de Chile y es de recuencia anual. Est indizada en MLA - Modern Language
Association Database con el ISSN 0717-3504.
Enviar colaboraciones
El comit editorial tambin recibe colaboraciones no solicitadas, las que debern ser en-
viadas al correo electrnico ril@rileditores.com teniendo en cuenta las siguientes consi-
deraciones:
Formato: Documento adjunto en procesador de textos compatible con Word.

Fechas: Se reciben desde el 1 de enero hasta el 30 de octubre de cada ao.
Idioma: Espaol.
Artculos: Se presentarn normados por el conjunto de estndares APA 6.0.
para sus notas y bibliografa.
Traducciones: Es requisito que se acompaen del texto en su idioma original
y de nota introductoria.
Creacin: Se recibirn para evaluacin nicamente aquellas muestras poti-
cas que vengan precedidas de una nota crtica o resea escrita por otro autor.
Autora: Toda colaboracin debe incluir una breve nota biobibliogrica de
su autor.
Permisos: Textos de otros autores, fotografas o ilustraciones, debern adjun-
tar la autorizacin correspondiente.
Relacin: La recepcin del material no compromete su publicacin ni obliga
a mantener correspondencia. 399
Citar REA
Para referenciar esta revista, sugerimos mencionarla con la mayscula latina como
rea, en lugar de AErea o Area, que en el mapa de caracteres de Windows corresponde
a las teclas alt + 0198 (cdigo ASCII extendido 146 = diptongo latino ), seguida de Re-
vsta Hspanoamericana de Posa, (Ao), Nmero, Santiago de Chile: RIL editores, con las
adaptaciones correspondientes de acuerdo con el conjunto de estndares elegido (APA,
MLA, etc.).
Suscribirse
Bibliotecas, universidades, libreras, distribuidores y lectores pueden suscribirse a rea.
Solicite condiciones y costos de envo al correo electrnico ril@rileditores.com
Esta revista se termin de imprimir

en los talleres digitales de
RIL editores
Telfono: 22 22 38100 / ril@rileditores.com
Santiago de Chile, febrero de 2016
Se utiliz tecnologa de ltima generacin que reduce el im-
pacto medioambiental, pues ocupa estrictamente el papel
necesario para su produccin, y se aplicaron altos estnda-
res para la gestin y reciclaje de desechos en toda la cadena
400 de produccin.
EN ESTE NMERO
Mauricio Barrientos Luis Garca Montero Xavier Oquendo Troncoso

Jorge Boccanera Felipe Garca Quintero Lorenzo Peirano
Samuel Bossini Oliverio Girondo Armando Roa Vial
Alessio Brandolini Ernesto Guajardo Mara Gracia Rodrguez
Daniel Calabrese Claudio Guerrero Mirtha Rosenberg
Marco Antonio Campos Fabin O. Iriarte Mauricio Rosenmann Taub
Silvia Castro Jos Kozer Silvia Soler-Gallego
Soledad Chvez Fajardo Pedro Lastra Marcin wietlicki
Luis Correa-Daz Francisco Layna Ranz Francesco Tarquini
Mary Crow Francisco Leal Marcelo Uribe Lamour
Eduardo Espina Jos ngel Leiva Gabriela Urrutibehety
Eleonora Finkelstein Jorge Monteleone Juan Antonio Vasco
Khdija Gadhoum Andrs Morales Cristbal Zapata
Javier Galarza Germn Muoz Maciej Zitara
Este nmero cuenta con el apoyo de
University of Georgia
Universidad del Desarrollo

Instituto de Humanidades
ISSN 0717-3504
9 770717 350101

Antología de Poesía Digital Latinoamericana

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Antología de Poesía Digital Latinoamericana

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Nmero 10 | Ao X | Segunda poca | 2016 | Santiago de Chile | ISSN 0717-3504

Poesa Digital Latinoamericana

Nmero 10 Ao X Segunda poca 2016 Santiago de Chile ISSN 0717-3504

Direccin Consejo de Colaboracin Internacional

Este nmero cuenta con el apoyo de

Latin American and Caribbean Studies Institute

Universidad del Desarrollo

ARNALDO ANTUNES NOME

Obra: Descripcin tcnica de la obra

E-potica de la obra palabras del poema en diferentes colores y

Tomas de pantalla ilustrativas:

1. Nome Nome (poema 1)

2. Nome Soneto (poema 11)

3. Nome abc (poema 27)

CARLOS GERMN BELLI OH HADA CIBERNTICA!

Obra: que luego se retoma y ampla hasta dar como

Tomas de pantalla (o de pgina1) ilustrativas

1. Portada de la edicin de 1962

2. Oh Hada Ciberntica! (cundo hars) [1960, 1961]

3. Oh Hada Ciberntica! (ya lbranos) [1962]

Oh Hada Ciberntica!, ya lbranos

LUIS BRAVO + 20 ARTISTAS RBOL VELOZ

Obra: herramientas de autora multimedia, Bravo y

(Montevideo, Uruguay, 1957) Poeta, ensa- Contexto + e-generacin de la obra

los poemas. Asimismo, tiene caractersticas de mato tradicional responde a la incertidumbre

Tomas de pantalla/pgina ilustrativas

1. Tapa del libro y CD ROM

3. Imagen del puente que se bifurca. Diseo: Lus Echeveste

AUGUSTO DE CAMPOS CIDADECITYCIT

Obra: mente algunas slabas, junto con una lectura

Tomas de pantalla ilustrativas:

1. Cuadro de la animacin en lash cidadecitycit

2. Cuadro de la animacin en lash cidadecitycit

3. Cuadro de la animacin en lash cidadecitycit

CARLOS COCIA PLAGIO DEL AFECTO

Obra: rases o palabras. Su aspecto visual es simple,

Tomas de pantalla ilustrativas

1. Pgina de inicio del sitio web Poesa cero, de Carlos Cocia

2. Pgina de Inicio de Plagio del afecto, de Carlos Cocia

LUIS CORREA DAZ CLICKABLE POEM@S

Obra: y 2008), Diario de un poeta recin divorciado

Los h-poemas que componen los clickable

Tomas de pantalla ilustrativas

1. clickable poem@s: Cleas tattoos -a poem shared t/facebook

2. clickable poem@s: iDA en un i-mode slightly tntrico

3. clickable poem@s : the link

BELN GACHE GNGORA WORDTOYS

Obra: un texto esttico se representa en la pantalla,

Tomas de pantalla ilustrativas

1. Dedicatoria espiral, uno de los poemas interactivos de Gngora Wordtoys

2. El arte de la cetrera, otro de los poemas interactivos de Gngora Wordtoys

OMAR GANCEDO IBM

Obra: Contexto + e-generacin de la obra

las perforaciones es de 1966, el mismo ao de en qu sentido hubo (o no) programacin al

Tomas de pantalla (pgina) ilustrativas:

1. Texto de presentacin de la serie IBM

2. Poemas 1 y 2 / serie IBM

3. Poema 3 / serie IBM

GMEZ-PEA Y LOZANO-HEMMER TECH-ILLA SUNRISE

Obra: Fellow Award (2012), entre otros. En las ltimas

la raza oscura latinoamericana en el contexto todo tipo de tecnologa digital, principalmente

citamente blanca y anglfona, argumentando crtica de lo que el crtico Jon Beasley-Murray

Tomas de pantalla ilustrativas

1. Tech-illa Sunrse en La Pocha Nostra website