Digital Camera Spain - Enero 2017

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CD-ROM TUTORIALES Y PROGRAMAS COMPLETOS

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GRANDES
PAISAJES
Tcnicas y trucos
profesionales
NIKON D810 FRENTE A PENTAX K1

CMARAS PARA EMPEZAR
TALLER DE PHOTOSHOP:
FUERA IMPERFECCIONES!
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EDITORIAL
Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO

Presidente: Antonio Asensio Mosbah
Consejero Delegado: Agustn Cordn
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso
Bienvenido a
Directora del rea de Revistas: Esther Tapia

Director del rea Digital: Manu Bonachela
Directores del rea de Prensa y Plantas de Impresin:
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REDACCIN
Director: Luis Jorge Garca
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redaccin: Santiago Blzquez, Alexis Canales, Vctor Alczar
Redactora web: Claudia Sorbet
Colaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),
AVdesign (maquetacin)
Jefe de Produccin: Jorge Barazn
Redaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es
UNIDAD DE REVISTAS
Directora Comercial: Gema Arcas
Directora de Marketing: Sofa Ruiz
Director de Desarrollo: Carlos Silgado
Directora de Produccin: Victoria Ibez
Suscripciones y atencin al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.
PUBLICIDAD
Centro: Carlos Cerro y Mara Jos Martnez. Ordua, 3. 28009 Madrid. Tel.:
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Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934
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52 59 30 Norte: Jess M Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011
Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados,
S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 mortiz@zetasur.com Aragn: Jos Manuel Hernndez - Hernn Corts, 37. 50005
Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinacin: Merc Urrs
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Unidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@
publicitas.com. Japn: Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 336.61.61.38.
pbi2010@gol.com. Reino Unido: GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33.
greg@gca-international.uk.
l viento en la cara, la
cmara colgada al
hombro y una gran
localizacin... no hay nada
mejor que una salida para
captar paisajes. Con las
condiciones adecuadas, el
xito en exteriores puede
ser una experiencia
estimulante. Sin embargo,
cuando el tiempo es
esencial es preciso saber
cmo trabajar de forma
rpida y metdica para
lograr buenas fotos en cada
sesin que realices. Vivas

donde vivas, es fcil que
haya un par de buenas
localizaciones cerca, pero
viajar es tambin parte de
la aventura. Tanto si
disparas en Espaa, como
si sales fuera, ahora es ms
fcil que nunca investigar
una localizacin gracias a
Internet. Adems, el planeta
parece cada vez ms
pequeo y hasta los
destinos ms lejanos estn
a nuestro alcance.
Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depsito

Legal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835
Distribuye: GRUPO DISTRIBUCIN ED. REVISTAS, S.L. Crta. M-206 Loeches a
Torrejn de Ardoz KM. 4,5 - 28890 Loeches Tlf.: 902 548 999. CIF B11875754
Distribucin en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP
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ENERO 2017
D I G I TA L C A M E R A
CONTENIDOS
NMERO 163/ ENERO 2017
36
20
Tcnicas y trucos
Los secretos de un gran paisaje
Con las condiciones adecuadas, el
xito en exteriores puede ser una
experiencia estimulante. Sin embargo,
cuando el tiempo es esencial es preciso
saber cmo trabajar de forma rpida y
metdica para lograr buenas fotos en
cada sesin que realices. Gracias a
nuestros trucos y consejos, solo te
preocupar la climatologa
20
Vuelta a lo bsico
Descubre todo lo que necesitas
saber sobre las aberraciones de las lentes
32
Foto Anlisis
Nuestros expertos aplican sus
conocimientos para mejorar el aspecto
de tres fotografas
36
Cara a cara
Dos lectores se enfrentan al reto
de captar fotos atractivas en un
impresionante parque nacional
40
Eliminar imperfecciones
Utiliza toda la potencia de
Photoshop para mejorar tus imgenes
46
ENERO 2017
El Panel Biblioteca
Te enseamos cmo aprovechar al
mximo el nuevo panel de Photoshop CC
48
Toque vintage
Aplicar tonos pastel a los colores
de una fotografa es una de las tcnicas
ms populares de edicin. Te explicamos
en este tutorial cul es la mejor forma
de conseguirlo
50
Emula el colodin hmedo

Tcnicas para darle a tus fotos el
aspecto de las impresiones degradadas
54
Entrevista
Marsel Van Ooosten, ganador del
premio al Fotgrafo de Viajes del Ao
60
FotoAyuda
Solucionamos todas tus dudas
sobre tcnica y edicin de imgenes
68
6HFFLRQHVMDV
03
06
Editorial
La opinin del director
Galera
las fotografas ms impactantes
16
72
Noticias
Las novedades del sector
96
97
Suscripciones
Recibe la revista en tu casa
Desafo del lector

Imgenes enviadas por los
lectores sobre una temtica concreta
Libros
Las novedades del sector editorial
Equipamiento
Fujilm X-T2
Ponemos a prueba esta CSC
diseada para la fotografa de accin
74
Nikon D810 frente a Pentax K1

Enfrentamos dos cmaras full
frame de precios muy distintos
75
Maletas resistentes
Transporta tu equipo con
seguridad al viajar en avin
86
Cmaras para empezar

Comparamos ocho modelos
ideales para iniciarse en la fotografa
88
www.digitalcamera.es
EN EL
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DE ESTE
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Tutoriales
1/ Eliminar imperfecciones
en fotografas
Cmo hacerlo con Lightroom
3/ Todo sobre el panel

Bibliotecas (II)
6
40
Explora esta potente herramienta
4/ Imagen con
esttica vintage
Elabora un montaje utilizando

sus recursos
Practica con las tcnicas sugeridas
5/ Fotografas de
aspecto antiguo
6-7/ Interacta con

apps mviles
Emula las pelculas clsicas
Capture CC y Photoshop Mix
Tambin en el CD-ROM
Programas completos
salos sin restricciones
Versiones de prueba
Limitadas en el tiempo
Filtros y Plugins
De Photoshop y Elements
Portadas para imprimir

Disponibles en formato PDF
60
B R I TA I N S B E S T- S E L L I N G P H O T O G R A P H Y M A G A Z I N E
74
2/ Todo sobre el panel

Bibliotecas (I)
88
Este logotipo significa que

encontrars contenido adicional
en el disco que se incluye
gratuitamente con la revista
ENERO 2017
GALERA
L A S F O T O G R A F A S M S I M PA C TA N T E S D E L M E S
Derek Barrett
DEREK BARRETT MILTON KEYNES, R. Unido Hecha en una visita del club de fotografa al Black
Country Museum de Dudley. Un herrero nos explic cmo se forjaban antes las cadenas, pero buena parte de su
charla tuvo lugar en la forja del fondo y no tena sentido disparar sin ash. Poco despus se acerc al primer plano
para ensearnos un enorme martillo para dos personas que usaban para las cadenas de los barcos. En esa zona
haba luz y pude hacer la foto. Realic unos ajustes mnimos de contraste y exposicin, pero utilic Claridad 100%
para dar un aspecto pictrico y mostrar la profunda oscuridad en la que trabajaba.
Equipo Fujilm X-Pro1 con objetivo XF 18-55 mm a 19,6 mm Exposicin 1/150 seg. a f/4.5, ISO 400
GALERA
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HGOATLSEHRO A
TS
MARC PACHON VIRGINIA, EEUU Empec a hacer fotos para crear retratos originales y
practicar mi tcnica (mediocre) para bocetos y, al poco tiempo, me enamor de la iluminacin de estudio y
la fotografa. Lo ms satisfactorio ha sido trabajar con bailarinas como Caitie Belle Yevoli, que destaca por
su elegancia y la fuerza de sus movimientos. Utilic un fondo iluminado que enfatizara mucho su forma, y
esta foto con el pelo al aire es mi favorita.
Equipo Canon EOS 70D Exposicin 1/160 seg. a f/4.5, ISO 100
8
ENERO 2017
GALERA
ENERO 2017
www.evapolak.com
EVA POLAK AUCKLAND, NUEVA ZELANDA En mi jardn hay un muro cubierto de musgo que es una
fuente constante de inspiracin y creatividad. Con un poco de imaginacin, puedo viajar a un universo paralelo
lleno de color y formas increbles. Puedo pasarme horas creando paisajes en miniatura y seres abstractos
fascinantes usando luz ambiente, geles de colores y agua. Lo ms difcil es encontrar composiciones sencillas
pero atractivas, pero lo que ms me emociona es experimentar de forma constante.
Equipo Nikon D300 con macro Sigma 50 mm y teleconversor 2x Exposicin 1/320 seg. a f/2.8, ISO 500
9
GALERA
JOHN CAMPBELL
www.500px.com/jcampbell_edin
HONG KONG Esta foto se hizo en las afueras de Siem Reap, Camboya, durante
un viaje familiar. Estuve tentado de aadir en Photoshop un cielo azul ms brillante de otras fotos que capt
ms pronto ese da, pero el contraste entre los rboles y el fondo da ms nitidez a las siluetas. Las fotos no
suelen expresar la sensacin real de las condiciones en las que se captan, y esta no es una excepcin: el agua en
calma induce al relax, pero no reeja los ms de 32 grados de temperatura que haba.
Equipo Canon EOS 5D Mk III con objetivo Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM Exposicin 1/2.000 seg. a f/5.6, ISO 500
www.500px.com/lachcampbell
LACHLAN CAMPBELL BRIGHTON, R. UNIDO Capt esta imagen cuando visit Angkor Wat y los
templos de alrededor a las afueras de Siem Reap, Camboya. Llevaba todo el da disparando en color para captar
la intensidad de la vegetacin y de los templos, pero decid cambiar al blanco y negro para probar una
perspectiva diferente de la zona. Esta escena me atrajo sobre todo por la fuerza de los motivos de las luces y
sombras creadas por los huecos en el techado de bamb del centro de visitantes.
Equipo Panasonic Lumix G2 con objetivo Lumix G Vario 14-42mm f/3.5-5.6 Exposicin 1/320 seg. a f/3.5, ISO 100
www.facebook.com/muntazeriabdi.photography
HGOATLSEHRO A
TS
MUNTAZERI ABDI KABUPATEN KABULONG, INDONESIA

Tuve la gran suerte de poder captar este momento fugaz con un par de mariposas exticas. Fue un
instante breve que desapareci cuando volv a mirar. Creo que el resultado es impresionante y me
siento muy afortunado.
Equipo Nikon D300S con objetivo Micro-Nikkor 105mm f/2.8D Exposicin 1/125 seg. a f/4, ISO 800
MUNTAZERI ABDI KABUPATEN KABULONG, INDONESIA

La imagen se llama La maana es increble. Quera captar la gura de la
mariposa antes de que empezara su da, disfrutando del clido sol de la maana
y rodeada de la belleza del roco en la vegetacin.
Equipo Nikon D300S con objetivo 105mm f/2.8D Exposicin 1/320 seg. a f/6.3, ISO 100
14
ENERO 2017
DISFRUTA CON LA
LTIMA TENDENCIA EN RELAX
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NOTICIAS
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ACCESORIOS
NUEVAS BOLSAS
ALTA ACTION
Se trata de una nueva coleccin de
bolsas que, adems de transportar
el trpode, lo protegen.
Con la nueva caracterstica Alta
Link, es posible ajustar la bolsa del
trpode a las mochilas de la
Coleccin Alta, lo que facilita el
transporte.
La coleccin es de material
impermeable y est completamente
acolchada. En las bolsas cabe
cualquier trpode y son de color claro
en el interior, para encontrar
rpidamente los accesorios.
www.vanguard.es
CMARAS
X-A10: LA CSC
ECONMICA DE FUJI
Este nuevo modelo cuenta con un precio ms reducido

y un nuevo mecanismo de disparo ms silencioso
l fabricante
japons ha
anunciado la
nueva CSC X-A10.
Con un diseo retro y
compacto, el nuevo modelo
cuenta con un sensor de 16,3
MP y una pantalla LCD
abatible de 180 grados.
La X-A10 es capaz de disparar
aprox. 410 fotos con una sola
carga. Cuando est equipada con
el zoom estndar XC 16-50 mm
F3.5-5.6 OIS II, la cmara ofrece
una distancia de enfoque mnima
de aprox. 7 cm, lo que permite
realizar primeros planos.
16
ENERO 2017
En cuanto al vdeo, graba Full

HD (1080 / 30p, 25p, 24p),
incluye estabilizacin electrnica
y ofrece un total de seis modos de
simulacin de pelcula: Provia,
Velvia, Astia, Estilo documental,
Cromo Clsico, etctera.
El rango de sensibilidad
normal cubre desde ISO 200 a
6.400, alcanzando ISO 25.600 en
modo forzado. La X-A10 produce
imgenes ntidas con un ruido
sorprendentemente bajo, incluso
en paisajes nocturnos de baja
iluminacin y tomas en interiores
con ISO altas.
ZZZIXMLOPHV
S O F T WA R E
CAPTURE
ONE PRO 10
La X-A10 tendr un
precio aproximado
de 549 euros con el
objetivo de kit XC
16-50 mm.
Esta nueva versin incluye zoom,

desplazamiento de imgenes y
comparaciones de vistas
ampliadas, mientras que las
transformaciones en la interfaz
facilitan el uso a los netos.
Tambin incorpora nuevas
herramientas de enfoque que
reducen la suavidad causada por la
difraccin, as como el efecto halo.
Adems, aade nuevos modelos a la
lista de cmaras compatibles.
www.phaseone.com
NOVEDADES
NOTICIAS
ILUMINACIN
ROUNDFLASH PRESENTA TRES

NUEVOS MODIFICADORES DE LUZ
a nueva marca
de
PRGLFDGRUHV
GHDVKGH
zapata RoundFlash llega
a Espaa de la mano de
Foto24 con tres
accesorios: RoundFlash
Ring, RoundFlash Dish y
RoundFlash Strip Light.
RoundFlash Ring convierte
WXDVKGHWLSRFREUDHQXQ
JUDQDVKDQXODU
Gracias a l podras
iluminar los objetos con una
luz suave, grande y circular.
Esta luz lo hace til para
retratos, macro e incluso
fotografa de producto.
Adems, se pliega y despliega
rpidamente en un tamao
sper compacto con su

correspondiente bolsa.
RoundFlash Dish convierte
XQDVKFRQYHQFLRQDOHQXQ
disco de belleza.
Este difusor con forma de
platillo es fcil de
transportar, fcil de instalar y
produce una luz suave y
difuminada perfecta para

retratos. Se pliega fcilmente
y se guarda en una bolsa algo
ms grande que un
smartphone.
Por ltimo, RoundFlash
Strip Light es un softbox
rectangular con rejilla. Fcil
de instalar y plegable,
consiste en una larga tira que

dar una luz ms lineal, por
lo que es ideal utilizarlo junto
con otro igual a cada lado
para dar ms uniformidad.
Adems cuenta con una
cuerda para colgarlo en
cualquier lugar.
www.foto24.com
PREMIOS
FOTGRAFO DE NATURALEZA 2016

S
eleccionada entre miles de

candidatas, una fotografa
submarina de la migracin de
la sardina en la Costa Salvaje
de Sudfrica ha sido seleccionada como
ganadora absoluta del Premio National
Geographic al Fotgrafo de Naturaleza
del ao 2016. La foto, titulada Sardine
Run, fue capturada por Greg Lecoeur de
Niza, Francia.
Ha ganado un viaje de 10 das para dos
personas a las Galpagos con National
Geographic Expeditions y su porfolio ser
SFWJTBEPQPSMPTFEJUPSFTGPUPHSmDPTEF
la popular revista.
Lecoeur tom la foto en junio de 2015
despus de esperar dos semanas para
presenciar la depredacin natural de las
sardinas capturadas en la foto.
Durante la migracin de la sardina a lo
largo de la Costa Salvaje de Sudfrica,
millones de sardinas son atacadas por
EFQSFEBEPSFTNBSJOPTDPNPEFMmOFT
aves marinas, tiburones, ballenas,
pinginos, peces vela y leones marinos. La
DBDFSBDPNJFO[BDPOEFMmOFTDPNVOFT
que han desarrollado tcnicas especiales
de caza para crear y conducir cebo a la

TVQFSmDJFi EJKP-FDPVFSi&OMPTMUJNPT
aos, probablemente debido a la
sobrepesca y al cambio climtico, la
migracin anual de la sardina se ha vuelto
cada vez ms impredecible.
Varun Aditya, de Tamil Nadu, India, ha
quedado primero en la categora de
Retratos de Animales por una foto de una

serpiente; Vadim Balakin, de Sverdlovsk,
Rusia, ha quedado primero en la categora
de temas medioambientales por una foto
de unos restos de oso polar en Noruega; Y
Jacob Kapetein de Gerland, Pases Bajos,
ha quedado primero en la categora
Paisaje por una foto de un haya en un ro.
ENERO 2017
17
NOTICIAS
Los Reyes Felipe

y Letizia visitan el
Grupo Zeta,
acompaados de
Antonio Asensio
Mosbah, para
celebrar su 40
aniversario.
LOS REYES VISITAN

EL GRUPO ZETA
Felipe VI y Letizia celebran el 40 aniversario de la compaa
os Reyes de Espaa
visitaron el
pasado lunes 12 de
diciembre las
instalaciones del Grupo
Zeta en Madrid con motivo
del 40 aniversario de la
compaa de comunicacin.
Felipe VI y Letizia
felicitaron a los directivos y
trabajadores de este
veterano grupo, que
dinamiz el sector de la
comunicacin en Espaa y
cuya andadura comenz en
1976 con el lanzamiento en
los quioscos de la revista
Intervi.
18
ENERO 2017
Los Reyes llegaron a la sede a

medioda y fueron recibidos por
el presidente del grupo, Antonio
Asensio Mosbah, que les
acompa en el recorrido por las
diferentes redacciones junto con
la presidenta de la Comunidad de
Madrid, Cristina Cifuentes, y la
ministra de Sanidad, Dolors
Montserrat.
Durante una hora, Felipe y
Letizia pudieron conocer los
entresijos de publicaciones como
Digital Camera, Tiempo,
Woman, Cuore, Viajar o El
Peridico de Catalunya.
Tambin charlaron con los
miembros de Ediciones B y Zeta
Audiovisual, responsable de la
exitosa pelcula El hombre de las
mil caras.
ESCULTURA DE IBARROLA
Tras la visita, la direccin del
Grupo Zeta ofreci un cctel a los
Reyes y a los directivos de la
empresa. Asensio pronunci un
breve discurso para dar las
gracias a los Reyes por participar
en la celebracin del 40
aniversario y destac que la
empresa sigue siendo uno de los
grupos ms relevantes de
Espaa tras cuatro dcadas de
intenso y duro trabajo
periodstico.
NOTICIAS
Posteriormente, en un
almuerzo entre algunos
representantes del Grupo Zeta y
Felipe y Letizia, Asensio les
entreg una escultura del artista
Agustn Ibarrola que simboliza la
libertad en general y la libertad
de expresin en particular.
Adems, el presidente de Zeta
regal al jefe del Estado y a su
esposa un estuche con un
suplemento especial sobre los 40
aos de historia de la empresa.
DIARIOS, REVISTAS, Y
PUBLICACIONES
CORPORATIVAS
El Grupo Zeta es responsable de
la edicin de seis diarios de
informacin general repartidos
por toda Espaa, dos deportivos,
44 peridicos gratuitos de
mbito local y regional -con 1,2
millones de lectores-, 15 revistas
de distintos segmentos -con 1,7
millones de seguidores- y 50
revistas corporativas.
En marzo de 1976, Antonio
Asensio, Jernimo Tarrs y Jos
Ilario se lanzaron al mundo de la
edicin con la publicacin de
Intervi, que desde los primeros
momentos se convirti en un
referente del periodismo espaol
y de los aires de libertad que trajo
consigo la transicin espaola

El 26 de octubre de 1978 vio la
luz el primer nmero de El
Peridico de Catalunya, sin duda
el buque insignia del grupo. La
aparicin del diario fue el segundo
gran hito en la historia de Zeta.
Incluso antes del xito de
Intervi, la ilusin de los
fundadores de Zeta era editar un
peridico. Esto se convirti en
realidad con la llegada a los
quioscos de un diario que se lanz
con entusiasmo, revolucion el
sector y apost por la
modernidad. El Peridico se
sum a la relacin de nuevos
diarios democrticos surgidos
tras la muerte del dictador

Francisco Franco, encarando con
empuje y libertad las nuevas
posiblidades informativas y las
nuevas demandas de los lectores.
El Grupo Zeta tambin integra
a Ediciones B, una de las
principales editoriales de libros en
Espaa; Zeta Gestin de Medios,
de contenidos publicitarios; y
Servicios Zeta, de impresin y
distribucin; as como Zeta
Cinema, productora audiovisual
responsable, por ejemplo, del
thriller El hombre de las mil caras
y del xito de taquilla del ao, la
comedia No culpes al karma de lo
que te pasa por gilipollas.
Los Reyes y el
presidente del Grupo
Zeta, Antonio
Asensio Mosbah,
posan en la sede del
Grupo en Madrid
acompaados del
equipo directivo de la
compaa.
Luis Jorge Garca,

director de Digital
Camera, saluda al
Rey mientras la
Reina saluda a Esther
Tapia, directora del
rea de Revistas del
Grupo Zeta.
ENERO 2017
19
COVER STORY
LO S S E C R E TO S
DE UN GRAN
PA I S A J E
Descubre las 21 tcnicas que debes conocer
para convertirte en un verdadero
profesional de los paisajes
L viento en la cara, la
cmara colgada al
hombro y una gran
localizacin... no hay nada
mejor que una salida para
captar paisajes. Con las
condiciones adecuadas, el xito en
exteriores puede ser una experiencia
estimulante. Sin embargo, cuando el
tiempo es esencial es preciso saber
cmo trabajar de forma rpida y
metdica para lograr buenas fotos en
cada sesin que realices.
Vivas donde vivas, es fcil que
haya un par de buenas localizaciones
cerca, pero viajar es tambin parte de
la aventura. Tanto si disparas en
Espaa, como si sales fuera, ahora es
ms fcil que nunca investigar una

localizacin gracias a Internet.
Adems, el planeta parece cada vez
ms pequeo y hasta los destinos
ms lejanos estn a nuestro alcance.
Lo mejor de la fotografa de
paisajes es que el momento y el lugar
son irrelevantes porque las tcnicas y
trucos no cambian. Por ello, si
perfeccionas tu tcnica estars
preparado para enfrentarte al
mundo y disfrutar de los paisajes
como nunca. El fotgrafo David
Hockney dijo que esto ltimo era
emocionante, y tena razn. De
hecho, cuando conozcas y domines
nuestros trucos y consejos, solo te
preocupar el tiempo.
CONCEPTOS BSICOS ........................................................... pgina 40

IDEAS PARA DISPARAR ........................................................................ 42
TRUCOS DE COMPOSICIN ................................................................ 44
PRUEBA ALGO NUEVO .......................................................................... 46
20
ENERO 2017
Jarrod Castaing
CONTENIDOS
E N P O R TA D A
ENERO 2017
21
LO BSICO
Asegrate de estar preparado antes de salir
1 Planica bien
Consultar el tiempo antes de

salir es bsico, pero no te parece
mejor saber la hora exacta del
amanecer y el atardecer en la
ubicacin escogida, o la orientacin
precisa de la salida o la cada del sol
respecto a la posicin de disparo
deseada? Pues bien, puedes hacer
todo esto y mucho ms con una
utilsima herramienta llamada
The Photographers Ephemeris.
Disponible como pgina web
o app para iOS (8,99 ) y
Android (5,63 ), usa Google
Maps para mostrar toda la
informacin necesaria para
preparar una salida. La
versin web es gratuita y la
app, pese a ser de pago,
merece sin duda la pena.
www.photoephemeris.com
Buena posicin
The Photographers Ephemeris
permite planear cundo y
dnde colocarte para captar la
mejor luz posible.
gu
ularr
2 Usa un gran angu
La fotografa de paisajes perm

m
mite usar una
amplia gama de pticas, desde el gran
an angular
angular,
quizs el primero en el que pensars,
hasta el
teleobjetivo. Aunque la localizaci
n y el
sujeto determinan
nan siempre la focal
foca
al y la
tcnica ms
adecuadas, el ul
ultra
gran angular es
s
sin duda un
objetivo necesa
ario
en tu equipo.
Si tu cmara
a es
APS-C, conside
era
una ptica con un
rango focal de 10-20
0 20
mm; para model
elos
de fotograma
completo, con u
unos
15-30 mm tend
drs
un campo de viisin
espectacular.
No salgas de casa
c
sin
tu angular!
22
ENERO 2017
3 TTodo lo necesario
A
Ante la idea de caminar varios kilmetros
p
para llegar a una localizacin, es imperativo
llllevar s
solo lo que vayas a usar. Puede ocurrir de
ttodo, pero
si sabes que nicamente te harn falta
p
d
bjetivos, no cojas ms. No olvides llevar
dos ob
ltros,, bateras de reserva, accesorios para

limpiar la ptica y, por supuesto, ropa para todas
ndiciones posibles para la poca del ao.
las con
E N P O R TA D A
IDEAS PARA DISPARAR

Cmo usar los ajustes y el equipo
Congurar
la cmara
Los ajustes necesarios para los

paisajes son bastante sencillos. Usa el
modo Prioridad de apertura para
controlar la profundidad de campo y
que la cmara establezca la velocidad
adecuada. Si eliges una apertura f/16
para tener una gran profundidad,
escoge ISO 100 para la mejor calidad
de imagen. Con el modo de medicin
Evaluativa/Matricial, la cmara lee la
luz de todas las partes de la escena
para calcular la exposicin correcta.
Si es preciso puedes compensar la
exposicin para aclarar u

oscurecer segn haga falta.
Con ajustes como estos, y la
posibilidad de que montes ltros
en el objetivo, es muy probable que
la velocidad de disparo sea lenta. Si
cae por debajo de 1/125 seg., monta
tu cmara en un trpode y utiliza un
disparador remoto para abrir el
obturador sin tocarla. Hacindolo de
esta forma ayudars a reducir el
desenfoque en las fotos, un efecto
debido a las pequeas vibraciones
que se producen en la cmara al tocar
el botn de disparo.
Jarrod Castaing
FONDO
PRIMER PLANO
5 Maximiza la nitidez
Disponer de la mayor denicin y profundidad de campo

posibles requiere usar una apertura pequea y una tcnica de
enfoque correcta. Incluso con valores reducidos como f/16, si te
equivocas de zona al enfocar la escena, podras desenfocar el
primer plano o el fondo.
La mejor tcnica para los paisajes consiste en cambiar el modo
de enfoque de la cmara y el objetivo a manual, para despus
girar el anillo de enfoque de la ptica y dar nitidez a la parte
adecuada del encuadre. Como norma general, fjate en un rea de
la escena que est a un tercio de distancia respecto al horizonte, y
enfoca ese punto. No confundas esto con enfocar a un tercio del
encuadre, que es incorrecto porque aqu nos referimos a la

profundidad de la escena.
Una vez identicado ese punto mira por el visor, o la pantalla
trasera utilizando el modo Live View, y gira lentamente en anillo
de enfoque hasta que el punto quede ntido, y saca la foto. Haz
zoom en la imagen y verica que est enfocada desde el primer
plano hasta el fondo. Si el primer plano sale bien pero el fondo
aparece borroso tendrs que enfocar un poco ms atrs, y a la
inversa. En este sentido, no temas ajustar el enfoque todas las
veces que sea necesario hasta lograr que toda la escena se vea
con la nitidez deseada.
ENERO 2017
23
6 Polarizar la luz
SIN POLARIZADOR
CON POLARIZADOR
Sarah Clark
Los ltros polarizadores son uno de los accesorios ms verstiles para un

fotgrafo. No solo dan profundidad a los cielos azules, bajan un poco los destellos,
reducen reejos y aumentan la saturacin de color, tambin pueden usarse como
ltros limitados de densidad neutra porque quitan uno o dos pasos de luz.
7 Menos velocidad
James Abbott
Los ltros de densidad neutra, o ND,

reducen la cantidad de luz que entra por el
objetivo, lo que permite usar velocidades ms
bajas de lo normal y realizar desenfoques
creativos con agua y nubes. Suelen estar
disponibles con densidades que bloquean 1, 2,
3, 4, 6, 10 e incluso 15 pasos de luz.
8 Detalle en el cielo
SIN DEGRADADO ND
24
ENERO 2017
CON DEGRADADO ND
Los ltros degradados de

densidad neutra son esenciales para los
paisajes porque reducen la cantidad de
luz que llega a la parte superior del
encuadre. El efecto de degradado va
perdiendo intensidad segn baja hacia
la seccin inferior, en la que desaparece
por completo. Gracias a esto, es posible
captar un cielo brillante con una
exposicin perfecta y un primer plano
oscuro con una sola foto.
Shutterstock
9 Espera a la hora azul
El sol se ha puesto y empieza a oscurecer, as que es la

hora de irse a casa, no? En absoluto. El crepsculo ofrece
numerosas oportunidades, pero la ms atractiva es la llamada
hora azul. Es un periodo de tiempo que empieza tras nalizar
la cada del sol y la famosa hora dorada, y en el que
predominan las longitudes de onda de luz azul y violeta. El cielo
puede contener trazas de rojo o naranja, pero el terreno queda
baado por una luz azul suave. El resultado es un escenario con
un atractivo innegable.
10 Un toque dramtico
Shutterstock
En un da nublado, el amanecer y el
atardecer no se llenarn de color, pero s podrs
disparar durante toda la jornada. Si el cielo no es un
gris innito y hay detalle en las nubes, obtendrs
imgenes increbles y con carcter. Por supuesto, si
se abre un claro en las nubes y aparece el sol, el
efecto ser impresionante.
26
ENERO 2017
E N P O R TA D A
COMPOSICIN
Analiza bien la escena antes de disparar
11 Crea equilibrio visual
Jarrod Castaing
Junto con una buena luz, el tiempo adecuado y una

exposicin perfecta, la composicin es uno de los aspectos ms
importantes de la fotografa de paisajes. Este trmino hace
referencia a la disposicin de los elementos dentro del encuadre de
la imagen, y hay una serie de trucos y tcnicas que puedes usar para
aportar equilibrio visual y atraer la mirada del espectador.
La regla de los tercios es el mtodo de composicin ms bsico, y
tambin uno de los ms ables. Puedes combinarla con otras
tcnicas que veremos aqu, por lo que debes considerarla como la
base de tus fotografas. Aplicando esta norma, tus paisajes tendrn
una sensacin real de equilibrio que resulta agradable.
Para emplear la regla, imagnate que el encuadre se divide en
nueve secciones idnticas mediante dos lneas horizontales y otras
dos verticales. La idea es colocar el punto focal principal de la
imagen en una de las cuatro intersecciones entre las lneas. Si
aades inters en el primer plano, situando este y el punto focal
segn la regla de los tercios la fotografa ser mucho ms agradable.
Por su parte, la lnea del horizonte puede ubicarse en la lnea
horizontal superior o inferior tanto al disparar con orientacin
vertical como con horizontal.
Algunas cmaras muestran una cuadrcula con la regla de los
tercios en el visor, o en la pantalla trasera si usas el modo Live View,
algo de gran ayuda si necesitas verla en vez de imaginrtela. El
ajuste para activarla en el suele estar en el men de funciones
personalizables y, en el caso de Live View, ser uno de los modos de
visualizacin disponibles al pulsar el botn Display.
Shutterstock
12 Introducir la imagen
Si nunca has intentado

equilibrar los elementos de
una escena, la regla de los
tercios es uno de los
mtodos ms ables que
puedes emplear.
El inters en primer plano es un potente recurso

de composicin que puede hacer que la armona entre el
primer plano y el fondo sea
perfecta. Si colocas objetos como
rocas, agua o cualquier cosa
relacionada con la escena en su
conjunto, crears un escaln visual,
un punto de entrada en la imagen
para el ojo del espectador.
No utilices objetos en primer
plano porque s, deben ser
relevantes para la imagen y, si es
posible, complementarla. Si
adems sitas el objeto segn la
regla de los tercios, aadirs
equilibrio y armona visual.
ENERO 2017
27
CONSEJO
13
Aplica una vieta para

oscurecer sutilmente las
esquinas de la imagen y
llevar la mirada del
pblico hacia
la escena.
Dirige
la mirada
Jarrod Castaing
Guy Edwardes
Si quieres crear paisajes dinmicos

que atraigan la mirada y dirijan al
espectador por la imagen, las lneas
guas son un recurso increble a la
hora de componer.
Debes emplear un elemento lineal
fuerte como un muro, una carretera,
rocas o un puente. Colcalo para que
empiece en el tercio inferior del
encuadre, si es posible a la derecha, y
compn la escena de forma que las
lneas vayan hacia el punto focal de la
imagen. En algunos casos, las lneas
gua pueden actuar tambin como
punto de inters en primer plano.
Acabamos de ver algunas de

las normas y recursos para dar un
aspecto fantstico a tus paisajes, pero
las reglas no estn para romperlas?
Una vez que aprendas a usar la
norma de los tercios acabar siendo
algo instintivo. Sin embargo, habr
ocasiones en las que podrs ignorarla
por completo y componer con el sujeto
principal, o la lnea del horizonte, en el
centro del encuadre para conseguir la
imagen ms atractiva posible.
Como descubrirs, las mejores
escenas para una composicin central
son aquellas con elementos con una
simetra natural, como muelles, campos
de lavanda o rboles solitarios.
28
ENERO 2017
el
15 Descubre
minimalismo
El aspecto de este tipo de paisajes

puede ser increble y tan atractivo
como una escena clsica llena de
detalle y luz. En fotografa y arte,
existe el concepto de componer
usando grupos de tres. La idea es
muy sencilla: el atractivo visual de
tres objetos es mayor que si utilizas
dos o cuatro.
Cuando captes paisajes
minimalistas con fuerza, si no hay
un rbol aislado, o un espoln
derruido en una playa, busca
grupos de tres. Cuando lo pruebes,
descubrirs que es sin duda una
frmula ganadora.
Shutterstock
14 Romper normas
E N P O R TA D A
PRUEBA ALGO NUEVO
BARRIDO
creativo moviendo
16 laScmara
800
2 00
100
C 5 SEC
2 SE
12
320
6400
ISO
100
80
40 0
0 4 00 0 20
1S
30
15 8 4 2
80 0
00
56
0 25 0 12
1/
0 50
16 0
10 0
La fotografa de paisajes suele consistir en

captar imgenes ntidas, aunque puedes usar el
desenfoque de movimiento con elementos como
el agua. Para capturar toda la escena como un
desenfoque dinmico, debes poner la cmara en
modo Prioridad de disparo y disparar con 1/8
seg. e ISO 100. Usa estos ajustes para las dos
tcnicas que describimos a continuacin.
Una de ellas es el barrido: mover la cmara en
horizontal o vertical durante la exposicin. El
primero funciona mejor con escenas costeras, y
el segundo con rboles.
La otra es la rfaga con zoom: hacer zoom en
el sujeto fotograado y enfocar. Despus, ve
quitando zoom suavemente mientras liberas el
obturador. Experimenta con la velocidad del
zoom para lograr los mejores resultados.
5.6
ZOOM
50
ENERO 2017
James Abbott
CONSEJO
Usa la funcin de
exposicin mltiple de la
cmara y apila varias
fotos para obtener
resultados
espectaculares.
James Abbott
Experimenta con ngulos, condiciones y ajustes

diferentes y divirtete con la cmara
29
Al amanecer y al atardecer, el sol tendr

un brillo extremo cuando est justo sobre el
horizonte. La luz ser suave y colorida, pero el
brillo puede dicultar las cosas. Una forma de
solucionar el problema, y aplicar un efecto
increble, es crear un destello. Para lograrlo,
colcate de forma que el sol quede tapado
parcialmente, o dispara cuando empiece a
asomar sobre la lnea del horizonte. Con
aperturas como f/16 o f/22, su luz brillante se
captar como una estrella. Es as de sencillo, y
no hacen falta ltros.
Guy Edwardes
17 Crea destellos
CONSEJO
18 Busca simetra
Disparar hacia el sol se

conoce como contraluz.
Es perfecto para crear
impacto, y no te
preocupes por quemar
las iluminaciones.
Jeremy Walker
Los reejos son un enorme recurso

creativo para todos los tipos de fotografa, pero en
los paisajes pueden crear simetras perfectas. Para
captarlos, coloca la orilla lejana de un lago, o el horizonte, en el centro
del encuadre. Esto dividir es paisaje y el reejo del mismo en dos
partes que sern iguales.
Aprovecha las
19 maanas
de niebla
Guy Edwardes
Madrugar para captar la niebla no parece muy

prometedor, pero el aspecto misterioso que
cobran los paisajes es una oportunidad que no
deberas perderte. La niebla ms fotognica es la
de radiacin, que se forma durante las noches
claras cuando el terreno pierde calor emitiendo
radiacin infrarroja. Suele quedarse pegada al
suelo como una capa blanca y na.
Es posible que tengas que compensar la
exposicin para evitar subexponer, y tambin
puedes colocarte con el sol frente a ti para lograr
resultados ms dramticos.
30
ENERO 2017
E N P O R TA D A
20 Usa detalles abstractos
Que el tiempo no sea el ideal no signica que

haya que recoger el equipo y marcharse a casa: hay
muchas otras oportunidades que puedes aprovechar.
Por qu no explorar diferentes ubicaciones en
busca de detalles interesantes como motivos en
las rocas o reejos en el agua de las charcas?
Si utilizas la ptica que vena con tu
cmara o un teleobjetivo, podrs hacer
zoom y excluir el entorno del sujeto, as
Estudia la obra de los
como experimentar con ltros. No olvides
grandes paisajistas,
que los polarizadores permiten reducir los
tanto fotgrafos como
destellos y saturar los colores, y que los de
pintores. Te servir
densidad neutra (ND) hacen posible usar
como inspiracin.
velocidades ms bajas para, por ejemplo,
intentar incluso desenfocar el agua para crear un
efecto abstracto dinmico.
CONSEJO
21 Nuevos puntos de vista
James Abbott
Jeremy Walker
Si montas la cmara y el trpode para captar lo que tienes

frente a ti limitars tu perspectiva para los paisajes. Cuando llegues
a una localizacin, no olvides explorarla para descubrir los mejores
puntos de vista. Si eso signica tumbarte en el suelo para
aprovechar un gran ngulo, no dudes en hacerlo.
ENERO 2017
31
V U E LTA A
LO B S I C O
T E C N O L O G A F C I L
E ST E M E S :
A B E R R AC I O N E S D E L E N T E
Descubre cmo abordan los problemas pticos los fabricantes de objetivos, y cmo
lograr fotos ms ntidas, brillantes y limpias con las herramientas correctoras
OS objetivos actuales
vienen muy bien
preparados contra
las aberraciones
pticas. Gracias a la calidad de
los elementos correctores y los
revestimientos utilizados,
incluso los zooms con diseos
complejos pueden dar lugar a
resultados tan vivos y coloridos
como los de un objetivo jo.
Eso no signica que sean
perfectos, ya que las fotos digitales
siguen teniendo, por ejemplo,
aberraciones cromticas. Es un
efecto similar al de pasar la luz por
un prisma, lo que hace que se
separen las diferentes longitudes
de onda. En una imagen digital, se
maniesta como un halo de color
alrededor de los objetos con un
contraste alto, y puede provocar
que las fotos salgan menos ntidas
de lo que deberan. Las pticas
avanzadas llevan elementos de
baja dispersin que reducen el
grado de separacin de las
longitudes de onda, pero las
econmicas no los incluyen, lo cual
obliga a realizar ms correcciones
al procesar las imgenes.
Otro problema comn es que
las esquinas de una foto sean ms
oscuras que el centro, las llamadas
vietas. Es tpico de los grandes
angulares luminosos y ocurre al
32
Antes
Despus
Esta foto muestra el

resultado habitual al
captar una escena de alto
contraste y un contraluz fuerte
empleando un gran angular y una apertura
relativamente grande. Los bordes definidos cercanos a
los bordes del encuadre muestran halos, y las esquinas
son ms oscuras que el centro.
Muchos de estos
problemas tienen fcil
solucin al procesar las
imgenes, pero a veces hay que
ampliar las fotos al 100% para verlos. En este ejemplo,
hemos usado la eliminacin automtica de aberraciones y
corregido manualmente las vietas, todo ello con las
herramientas de Adobe Camera Raw.
ENERO 2017
ABERRACIONES DE LENTE
V U E LT A A L O B S I C O
T I P O S D E A B E R R AC I O N E S
Problemas pticos comunes y la solucin de los fabricantes
Destellos
Causados por reflejos en la superficie de las

lentes, se solucionan (junto con el ghosting)
con revestimientos especiales que los
reducen y mejoran la transmisin de la luz.
Nikon los llama Super Integrated, y Canon
Super Spectra.
Vietas
Son las esquinas oscuras que suelen aparecer

con pticas con aperturas mximas grandes.
Puedes evitarlas con un ajuste de apertura
menor, o bien corregirlas en la fase de
proceso de la imagen con programas como
por ejemplo Lightroom.
Esfricas
Las lentes asfricas estn diseadas para corregir

este problema, que ocurre cuando la luz pasa a
travs de una lente normal (esfrica). Los rayos de
luz de los bordes se desvan (o refractan) ms que
los del centro, lo que da lugar a que la imagen
adquiera un aspecto suavizado.
Cromticas
Las marcas suelen incluir uno o ms

elementos de dispersin baja para reducirlas
(ver abajo). Tienen diferentes nombres y
niveles, como SLD(Special Low Dispersion;
dispersin baja especial) y ED (Extra-low
Dispersion; dispersin extra baja).
Aberracin cromtica
Qu son esos colores en los bordes?
TAMBIN llamada halo,
ocurre cuando las diferentes
longitudes de onda de la luz
inciden en puntos distintos
del sensor de la cmara.
Pueden ser de dos tipos:
longitudinales (o axiales) y
laterales (o transversales). Las
primeras pueden solucionarse
con una apertura menor, pero
las segundas deben eliminarse
digitalmente.
ENERO 2017
33
CORRECCIONES EN LA CMARA
Muchos modelos avanzados permiten reducir
halos, vietas y distorsiones
AUNQUE puedes limpiar las imgenes

al procesarlas, muchas cmaras
permiten hacer correcciones digitales.
Para aplicarlas, es preciso cargar los
datos del objetivo en la cmara (consulta
el manual), ya que cada ptica requiere
un grado distinto de eliminacin de halos
y correccin de iluminacin perifrica y
distorsiones. Si lo deseas puedes retocar
cheros Raw en la cmara, pero son
ajustes bsicos y no tendrs el mismo
nivel de control que si los procesas con un
software especco. Si disparas en Raw,
hay programas como Lightroom que no
reconocern las correcciones aplicadas
en la cmara, aunque el software
suministrado por el fabricante s lo har.
Tres cosas a tener en cuenta
SOLO JPEG
Si disparas en Raw, las correcciones se aplicarn
solo a la vista previa en JPEG incrustada, pero no al
archivo Raw original.
usar la apertura mxima. Al ser esta ltima

tan grande, se captan los laterales del
objetivo, pero puede solucionarse con una
apertura menor. No obstante, oscurecer un
poco los bordes, sobre todo en los retratos,
es una decisin creativa habitual cuando se
quiere mantener la atencin en el centro del
encuadre. Apilar ltros o usar un parasol
incorrecto puede tambin provocar vietas,
aunque en este caso es fcil evitarlas.
Los parasoles son importantes para
reducir destellos e imgenes fantasma (o
34
ENERO 2017
ESQUINAS BRILLANTES
Aunque puedes corregir la iluminacin perifrica
(esquinas oscuras), si la causa son los filtros o el
parasol no tendr remedio.
ghosting). Si hay una fuente de iluminacin

potente en el encuadre, o llega luz al frontal
del objetivo, las fotos tendrn una especie de
capa que reducir el contraste o pequeos
polgonos brillantes. Para evitarlo, monta un
parasol, asla el objetivo con la mano y
mantn limpio el elemento frontal.
Otra opcin para halos, vietas y otros
problemas es el retoque digital. Puede
ayudar mucho, pero te recomendamos
disparar en Raw para que dispongas de
todos los datos de imagen.
DEJA ESPACIO
Si tienes pensado corregir la distorsin, usa un
encuadre ligeramente ms amplio porque se
recortar detalle en los bordes al editar.
Otra opcin para

halos, vietas y
otros problemas es
el retoque digital,
pero es aconsejable
disparar en Raw
EDICIN CON SOFTWARE

La fase de proceso Raw es una gran oportunidad
para corregir aberraciones de lente
1
Elegir un programa
Aqu se ha usado Adobe
Camera Raw, pero
Lightroom y otros
programas de proceso
Raw tienen herramientas
similares. Aplica los
retoques en la fase Raw
para usar la mejor calidad
de imagen posible.
Correcciones de
lente Como vimos en el
tema de portada de
nmero de diciembre de
Digital Camera, puedes
arreglar las distorsiones
al mismo tiempo que las
aberraciones cromticas
y las vietas.
Ampliar Para poder

ver los halos hace falta el
zoom. Mira en los lados
del encuadre, sobre todo
en los bordes de alto
contraste como unos
rboles contra un cielo
claro.
Automtico o manual
Con solo marcar una
casilla, el software
eliminar los halos por ti,
aunque puedes retocar el
resultado manualmente
(ver recuadro inferior).
ARREGLAR aberraciones
cromticas es fcil con programas
como Photoshop CC. Si trabajas en
tus archivos Raw con Adobe Camera
Raw tendrs ms opciones. Tambin
puedes abrir en l los JPEG, pero los
halos no se eliminarn
automticamente y debers usar los
deslizadores manuales de la pestaa
Correcciones de lente.
Al editar un Raw, la deteccin y
eliminacin de los halos es rpida y muy
ecaz. No obstante, los deslizadores

manuales permiten tratar los halos
prpuras y verdes ms difciles, que a
veces seguirn pegados a los bordes de
los objetos en los extremos de la
fotografa.
Eliminar
los halos
1
Todava hay prpura y

verde? Pasemos mejor a
manual
Prpura y verde Con los

deslizadores a cero, los halos
prpura (derecha) y verdes
(izquierda) son evidentes.
Quitar prpura Un ajuste de 2

3 suele quitar este halo, pero el
verde sigue presente con valores
ms altos.
Expandir el rango Usa los

deslizadores inferiores para
ampliar el rango de color y eliminar
los ltimos restos.
ENERO 2017
35
NA
IO
A N FO
QU T
LI O
FU S
NC IS
PO
R
#1
ESTELAS
MGICAS
Cmo captar
estelas
fascinantes en
tus paisajes
CHIP Phillips es
el autor de la
foto de portada
del anterior
nmero de
Digital Camera,
en la que muestra cmo hacer
ms espectacular un paisaje ya
de por s atractivo aadiendo un
elemento extra. En 2006, el padre
de Chip le regal su vieja rex de
pelcula, una Pentax Spotmatic que
le enganch a la fotografa. Poco
despus cambi al formato digital.
Amante de los exteriores, su
progresin natural fue centrarse
en la fotografa de paisajes. Sus
36
ENERO 2017
imgenes se han publicado en

varios libros y revistas entre las
que se incluyen Outdoor
Photographer, National
Geographic, Popular Photography
and Imaging, Digital Photography,
Digital Photo y Digital Camera.
En 2009, Chip gan diversos
premios de fotografa en la
categora de paisajes.
Chip es adems miembro
fundador de Photocascadia, un
grupo compuesto por algunos de
los mejores paisajistas de la regin
del Noroeste del Pacco, EEUU.
Hice esta imagen unos 30
minutos antes de la salida del sol
en la pequea ciudad de Pistol

River, en la costa de Oregn,
explica Chip. Capt las estelas de
luz de los vehculos con una
exposicin muy larga para el
primer plano, y despus las
combin con un cielo fotograado
en el mismo lugar unos minutos
despus, cuando empez a
aparecer el color.
Mi tcnica de fusin consiste en
utilizar mscaras de luminosidad
para combinar las imgenes en
Photoshop. Antes de eso, recurr a
Lightroom para procesar los
archivos Raw.
chipphillipsphotography.com
Chip Phillips
Senderos de luz
1 Para captar la escena, Chip us
una Canon 5D Mark II con un
teleobjetivo Canon 70-200mm f/4,
un polarizador B+W y un trpode
Gitzo 3 con rtula de bola Markins.
Llegu pronto para recoger la
primera luz e hice algunas pruebas
para la composicin. Observ que
las estelas enfatizaban las lneas
de la costa, y mis fotos favoritas
son las primeras que hice.
2 La imagen es tan ecaz porque
atrae la mirada del espectador. La
1
3
carretera creaba un bonito

sendero a travs de la costa y el
mar, es lo que me atrajo de esta
composicin. Las estelas de luz
fueron una agradable sorpresa que
destaca las lneas.
3 Para exponer, Chip ajust la
focal de su objetivo a 70 mm. Us
una apertura f/13 y un ISO bajo
(100) para minimizar el ruido y
ayudar en la exposicin larga, que
fue de 17 segundos para el cielo y
81 para el paisaje.
ENERO 2017
37
GF Williams
FOTOANLISIS
#2
1
COCHE
ESTRELLA
Pintar con luz hizo
magia con este Audi
GEORGE F. Williams es un
talentoso y joven fotgrafo
de coches que trabaja para
una amplia cartera de
marcas. Esta imagen del
deportivo Audi RS6 se hizo pintando con luz
y forma parte de una campaa en redes
sociales del gigante alemn. George tuvo el
coche una semana, aunque lo normal es que
se lo dejen mucho menos tiempo.
La iluminacin era muy compleja porque
haba muchas luces ambiente de colores
distintos, lo que haca benecioso el uso de
una luz de modelado bastante clida,
explica. Me permiti equilibrar todo ms
fcilmente durante la fase de edicin.
www.gfwilliams.net
38
ENERO 2017
2
3
Pintura con luz

1 George capt la imagen con una Nikon D800
con un objetivoNikkor 24-70mm a f/4 y una focal
de 50 mm. Realic seis exposiciones de unos
ocho segundos, arma. As pude pintar con luz el
coche utilizando la luz de modelado de mi Profoto
B1 (a la potencia mxima) a travs de un difusor.
2 Las condiciones eran difciles: Haba muchos
colores a equilibrar debido a la variedad de luces
ambiente. La vista de la ciudad era muy fra, pero
la iluminacin urbana era bastante naranja,
incluso despus de enfriarla lo ms posible en
Adobe Camera Raw. Mi idea era pintar con luz, no

con el ash, por lo que intent equilibrar todo con
la iluminacin de la calle.
3 George us 19 capas en Photoshop para lograr
el mejor aspecto. Hay seis capas para iluminar el
coche y una para los faros, a los que aad una
mscara de recorte para hacerlos un poco ms
oscuros. Tambin apliqu un par de degradados a
las parte superior e inferior, y retoqu el color del
coche para destacar el azul. Despus, edit un
poco ms el color y agregu destellos.
Mark Pain
FOTOANLISIS
#3
CARRERAS
Mark Pain y su
foto preferida de
la Frmula 1
EL antes jefe de fotografa

de deportes de The Mail
on Sunday, Mark Pain, ha
recibido numerosos
premios de la prensa
britnica, como el
Olympic Photographer of the Year en
2012. Esta imagen no se public, pero es una
de sus grandes favoritas porque capta el
glamour de Mnaco y prueba que una gran
fotografa deportiva no solo sirve para captar
el momento de la victoria.
The Mail on Sunday me envi a cubrir el
Grand Prix de Mnaco en 2008, cuando la
fama de Lewis Hamilton suba como la

espuma en el equipo McLaren; de algn
modo, entonces era an ms grande porque
acababa de llegar. Yo quera una imagen
icnica de la carrera, algo ms all del
reportaje que hice con Max Mosley, el
anterior presidente de la FIA.
Por suerte, cuando acab con las fotos de
Max Mosley tuve algo de tiempo para este
tipo de escenas. Mnaco est protagonizado
por el glamour, el dinero, los yates... Es el no
va ms, y creo que esta fotografa recoge
todas esas facetas.
www.markpain.com
Dos mundos diferentes

Tuve la fortuna de que hubiera
dos mujeres relajndose y tomando el
sol en la terraza de un gimnasio de
moda que daba al circuito, dice Mark.
Sub a un punto elevado desde el que
vea la terraza y parte de la pista. No
tena ni idea de que pudiera haber
gente y las mujeres no saban que yo
estaba all (haba un bullicio enorme).
Adems, tuve la suerte de que se
quedaran 20 minutos largos.
1
2 Pude experimentar con ngulos

de disparo y ajustes. Para esta
imagen, us un ngulo de unos 80
grados, ajust mi Nikon D3 con 1/160
seg. a f/13, y escog una focal de 90
mm. Tena que elegir el encuadre y
esperar a que el coche entrara en la

escena. El reto tcnico era captar la
gran velocidad del monoplaza y lograr
a la vez que pudiera reconocerse que
era el de Lewis Hamilton, y no una
masa desenfocada sin forma.
3 La imagen tambin funciona

porque el F1 se mueve hacia la parte
superior y el borde de la terraza crea
una bonita lnea divisoria entre dos
mundos muy distintos. Es raro que
imgenes como esta se publiquen en
una crnica sobre la carrera, pero
creo que es una de las mejores de
toda mi carrera en la Frmula 1.
Trasciende el tiempo porque Mnaco
era igual entonces que ahora.
ENERO 2017
39
A
R
A
CARA C
a
ad en
id
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b
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s
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Dos lectores pon
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te
in
s
o
nuestr
FOTOGRAFA DE JARDINES
En esta ocasin, invitamos a dos lectores de Digital

Camera a fotograar las espectaculares vistas
de un importante parque nacional
LECTOR 1
LECTOR 2
ger
Roge
Foun tain
CMARA:
Fujilm X-T1
CATEDRTICO
retirado, Roger se
describe a s mismo
como encantado
con el mundo Fuji, al
que acaba de llegar
tras vender todo su
equipo Nikon. Junto a
su nueva X-T1, llev
sus pticas XF 10-20
mm f/4 y XF 18-55
mm f/2.8-4, pero
40
ENERO 2017
Jason
Ril e y
CMARA:
Roger es adems un
fotgrafo
experimentado y
miembro del comit
del Derby City
Photographic Club.
Por si fuera poco, el
Distrito de los Picos le
queda muy cerca de
casa.
derbycityphotographic
club.com
Nikon D7200
JASON es un
profesional IT que
encaja la fotografa
en los huecos que le
deja su trabajo. Su
pasin son los
paisajes, pero
tambin ofrece un
servicio de retratos
de estilo de vida
familiar, y fue nalista
en los Comedy
Wildlife Photography
Awards. Jason muy
verstil, pero viaja
ligero y solo trajo su
D7200 y un 18-105
mm. Como Roger,
Jason vive cerca y
lleg con buenas
sugerencias para las
ubicaciones.
www.jasonriley
photography.com
CARA A CARA
ENERO 2017
41
CHALLENGE
DESAFO 1 1
CARA A CARA
FOTOGRAFA DE PAISAJES
Captar el
atractivo
de los
abedules

>

>

>U

Equipo Fujlm X-T1 con objetivo 18-55 mm f/2.8-4 a 18 mm Exposicin 1/150 seg. a f/3.2, ISO 200
ger
Roge
LA primera parada fue Bolehill
Quarry, un rea popular con
senderistas, escaladores y ovejas.
Los grandes atractivos de la zona son

los abedules y las piedras de molino
abandonadas. Tanto Roger como Jason
conocan bien el lugar y aprovecharon
es esplndido sol del nal de la
tarde. Sin embargo, en mi caso era
preciso tener paciencia y no moverse,
explica Roger. Eleg un formato
cuadrado, me coloqu entre las dos
ramas y esper un largo rato hasta que

las dos ovejas aparecieron en la escena.
No tuve la suerte de que las dos
levantaran la cabeza a la vez.
Para dar ms fuerza a la imagen
utilic Detail Extractor en Color Efex,
tras los cual emple el Filtro graduado
de Photoshop para dirigir la mirada
hacia el centro.
Alto contraste
O
UC TO
TR PER
EX
42
ENERO 2017
Las condiciones del tiempo inuyen mucho

en la captura de paisajes, sobre todo en las
zonas de bosque, donde el contraste entre
las reas iluminadas por el sol y las de
sombras puede ser extremo en das claros
y soleados. En esos casos prueba con el
blanco y negro, ya que podrs aprovechar
el contraste y crear un gran efecto; o haz
varias exposiciones desde un mismo sitio y
combina las mejores partes al editar.
CARA A CARA
OR
EJ
M TO
LA FO
Equipo Nikon D7200 con objetivo 18-105 mm f/3.5-5.6 a 32 mm Exposicin 1/125 seg. a f/6.3, ISO 160
Jason
CUANDO encuentras tal cantidad
de rboles, a veces es difcil dar
con los ms especiales para una
foto. La luz rica y clida complicaba
an ms la tarea y nos obligaba a
pasar ms tiempo valorando la
escena y planicando cmo captarla
antes de mirar por el visor.
Debido brillo del sol, empec a

pensar en sombras y estructuras,
explica Jason. Muchos rboles de la
zona estn torcidos, deformados o
inclinados, por lo que buscaba algo
un poco distinto. Esta composicin
me result atractiva por la forma en
Y del rbol, la luz del sol que
iluminaba por detrs sus ramas y las
sombras en el fondo.
Jason prob todos los ngulos,
llegando incluso a tumbarse en el
suelo para lograr una perspectiva
ms ntima de la escena.
Botas de agua
Merece la pena llevarlas incluso en un da
seco. Resultaron de gran ayuda para lograr
fotos ms espectaculares de las cascadas
del parque natural, ya que los ngulos con
las cadas de agua de frente solo eran
posibles desde el centro de los riachuelos.
Por suerte, Jason llevaba un par de botas
en el maletero del coche, una jugada
inesperada que le dio una cierta ventaja a
la hora de fotograar estos elementos.
O
IP TO
U
R
EQ PE
EX
CARA A CARA
DESAFO 2
Los Picos,
desde
ngulos
diferentes

>

Equipo Fujlm X-T1 con objetivo 18-55 mm f/2.8-4 a 22,3 mm Exposicin 1/180 seg. a f/11, ISO 400
ger
Roge
VISITAMOS dos de los lugares ms populares del
parque, Stanage Edge al atardecer y Mam Tor al
amanecer del da siguiente, para probar ngulos bajos
y elevados. En Stanage Edge [arriba], intent equilibrar
bien la pareja de picos ms pequeos de la derecha con los
dos de la izquierda, arma Roger. En la fase de edicin,
us el deslizador Borrar neblina de Adobe Camera Raw
para dar ms denicin al fondo. El efecto monocromo se
cre en Silver Efex Pro 2.
La salida del sol fue decepcionante, pero un claro en las
nubes nos ofreci esta vista de la cementera de Hope
Valley [derecha]. Volv a escoger un formato cuadrado para
mostrar el sendero que hace de lnea gua hacia el valle y
los rayos de luz del fondo.
Lleva ropa adecuada cuando visites localizaciones

expuestas, ya que las condiciones pueden cambiar
con rapidez y querrs mantener tu posicin para
aprovecharlas. Los trpodes son esenciales cuando
hay viento, pero cuelga tu bolsa en la columna
central para bajar el centro de gravedad. En
nuestro caso, tambin tuvimos que proteger el
equipo con nuestros cuerpos.
44
ENERO 2017
O O
UC RT
TR PE
EX
Listos para todo
Equipo Fujlm X-T1 con 10-24 mm f/4 a 24 mm Exposicin 1/1.000 seg. a f/11, ISO 800
CARA A CARA
Jason
Equipo Nikon D7200 con 18-105 mm f/3.5-5.6 a 21 mm Exposicin 1/4 seg. a f/10, ISO 250
AUNQUE la luz plana amenazaba con arruinar la sesin

previa al desayuno, Jason supo aprovecharla. Dadas las
condiciones, me pareci ms apropiado utilizar el blanco y
negro, aunque tambin quera algo interesante. Esta
composicin con elementos fuertes en primer plano
[izquierda]. La valla, el muro de piedra derruido y el sendero
hacia el pico aportan textura.
A los 30 minutos de la foto anterior, se abri un claro en las
nubes y la luz del sol ba el valle [abajo]. Aqu us una focal
ms larga de lo normal. Quera centrarme los campos porque
creo que la intensidad del sol se habra perdido con una
perspectiva ms angular.
Composicin
Llegamos al lugar de noche, por
lo que conocer la zona y buscar
el mejor punto para captar la
brevedad del amanecer era
importante. Si cambias al modo
Live View podrs valorar la
composicin a emplear de un
modo ms fcil.
EX TR
PE UC
RT O
O
Equipo Nikon D7200 con objetivo 18-105 mm f/3.5-5.6 a 42 mm Exposicin 1/30 seg. a f/10, ISO 160
ENERO 2017
45
L
O
O
D I G I TA L
SEAN
MCCORMACK
Fotgrafo y
escritor
Sean vive en Galway
al oeste de Irlanda. Es
autor del libro The
Indispensable Guide
to Lightroom CC,
publicado por Rocky
Nook (disponible en
Amazon.es).
seanmcfoto.com
ELIMINA MANCHAS
ANTIESTTICAS DE
LAS FOTOGRAFAS
Lightroom
Tus fotos pueden mostrar algunas

imperfecciones no deseadas, pero
con Lightroom es fcil hacer como
si nunca hubieran estado all
TUTORIAL
EN VDEO
EN EL CD
PROGRAMA Lightroom CC/6 DISPONIBLE EN www.adobe.com

IMAGEN: Disponible en el CD-ROM
L polvo es una lacra para los fotgrafos,

poninedo en jaque esos cielos inmaculados.
Cambiar de objetivo eleva el riesgo de introducir
polen o polvo en los delicados sensores. En un viaje
reciente a Islandia descubr por las malas lo fcil de
que esto suceda. Por ello aprende a limpiar tu cmara,
y si no siempre conar en profesionales que lo hagan.
Esta medida est bien para las fotos que tomes de
ahora en adelante, pero no para aquellas que ya tengas
en el ordenador. Lightroom lleva tiempo incluyendo la herramienta
Eliminacin de manchas y en las ltimas versiones ha mejorado mucho,
convirtindose en una excelente solucin para limpiar tus instantneas
(incluidas las imperfecciones en la piel de tus retratos).
SP
AN
DE
TE
1
2
ELIMINACIN
DE MANCHAS
Esta prctica
herramienta se
ubica en el panel lateral, bajo el Histograma (en Revelar).
Para acceder rpidamente tambin puedes pulsar [Q].
Corregir mezclar el rea de origen con la zona que ests
editando mientras que Clonar simplemente la copiar.
46
ENERO 2017
ELEGIR EL TAMAO
Puedes variar Tamao para denir el ancho del pincel que
utilices. Esto funciona como el radio de un punto circular,
o como el ancho del pincel de correccin. Desvanecer
establece la suavidad del borde, que resultar muy
prctico cuando se emplee la opcin Clonar.
L A B O R AT O R I O D I G I TA L
ESCUELA DE PHOTOSHOP
VISUALIZAR TINTAS PLANAS

Para ayudarte a ver las manchas marca Visualizar tintas
planas y visionars una mscara invertida. Modicando
el deslizador cambiars la intensidad de los bordes, lo
que ayudar a resaltar las imperfecciones.
OPACIDAD
Este deslizador controla
cunto de la imagen
original ser visible bajo
la correccin.
Normalmente debers
denirla a 100, a menos que ests trabajando en la piel y
quieras revelar la textura que hay por debajo.
EMPLEAR EL PIN
Realizando un trazo
se generar
automticamente
una forma y un
punto de origen.
Este no se puede
elegir cuando se
haga la correccin,
pero siempre
puedes arrastrar el
pin para llevarlo
donde quieras. Si lo
deseas incluso es
posible desplazar la
propia mancha
moviendo su pin.
MODO AUTOMTICO
Por lo general cuando haces clic en una mancha en la
imagen, se toma directamente un rea similar cercana
como fuente para eliminar dicha imperfeccin. Esto se
conoce como Modo automtico. Si preeres elegir t
mismo el punto de origen, al hacer clic manten pulsada la
tecla [Ctrl] (Windows) o [Cmd] (Mac), y luego simplemente
arrastra la referencia a donde desees.
Prueba con estos prcticos atajos de teclado

Haz un zoom a 1:1 en la parte superior
izquierda, localiza las manchas y presiona
la tecla de echa abajo. Sigue recorriendo la
imagen pulsando esa tecla. Al llegar abajo
vuelve a pulsar y saltars a la parte superior
de la siguiente seccin de la foto.
Al igual que la tecla [Ctrl/Cmd] usada en
el paso 5, existen otros atajos de experto.
O O
UC R T
T R PE
EX
Elimina manchas como un Pro
La rueda del ratn permite cambiar el

tamao del pincel. Si adems sumas la tecla
[Mays] podrs alterar Desvanecer.
Manteniendo pulsado [Mays] y [Ctrl/Cmd]
entonces ser posible arrastrar y crear una
seleccin circular del tamao que desees.
De este modo no necesitars ir a cambiar el
tamao del pincel cuando trabajes.
ENERO 2017
47
L
O
O
D I G I TA L
EXPLORA EL PANEL
BIBLIOTECAS EN
PHOTOSHOP CC
JAMES
PATERSON
Editor, Photoshop
Prctico
Editor de Photoshop
Prctico y, tras una
dcada como
profesional, James
siempre sabe qu
tcnica de Photoshop
y Lightroom es la ms
adecuada para ti.
Photoshop
Adobe Creative Cloud ofrece muchas ventajas,

desde la descarga de materiales gratuitos a
proyectos e imgenes de stock. Desde el panel
Bibliotecas de Photoshop lo controlars todo
TUTORIAL
EN VDEO
EN EL CD
PROGRAMA Photoshop CC (versin 15.5) DISPONIBLE EN www.adobe.com
AN
TE
IMGENES: Disponibles en el CD-ROM y en Adobe Stock
S
U
P
S
DE
PASO A PASO
EMPIEZA CON
ADOBE STOCK
Busca, previsualiza y
compra imgenes para
tus proyectos, todo desde
la casilla de bsqueda del
panel Bibliotecas
ELABORAR UN MONTAJE
Abre la imagen bonsai.png. Nos falta
1 un fondo para el rbol, as que accede
al panel Bibliotecas y escribe carretera
ciudad en la barra de bsqueda. Recorre la
lista, elige un foto (hemos usado Road
leading to city) y pulsa el icono de la nube
para descargar una vista previa. Arrastra la
imagen dentro del documento y sitala por
debajo de la capa del rbol.
48
ENERO 2017
ADQUIRIR IMGENES DE STOCK

Busca de nuevo en la Biblioteca (ahora
2 agujero carretera). Elige una imagen,
descarga la vista previa y smala al proyecto.
Aade una mscara y pinta con negro para
fusionarla. Si optas por comprar la fotografa,
haz clic derecho en la miniatura en la
Biblioteca y elige Obtener licencia para la
imagen. Todo cambio se aplicar a la versin
en alta resolucin y sin marcas de agua.
ESCUELA DE PHOTOSHOP
ANATOMA DE PHOTOSHOP
BUSCA EN ADOBE STOCK
La barra de bsquedas
permite explorar la librera de
Adobe (enlazada con Fotolia).
Permitir realizar bsquedas
desde Photoshop y facilita la
compra de imgenes. Lo ms
interesante es que puedes
descargar una vista previa
(con marca de agua) de
cualquier fotografa y probarla
en tu proyecto antes de
adquirirla.
Descubre cmo utilizar el panel Bibliotecas para

administrar tus imgenes en Creative Cloud
COMPARTIR UNA
BIBLIOTECA
Haz clic derecho sobre
cualquier elemento de la
biblioteca>Compartir
enlace. Para compartir
toda la biblioteca pulsa el
icono superior
derecho>Compartir
enlace. Puedes decidir si
dejar editar y guardar
cambios a otros, o solo
visualizar la biblioteca.
EL PANEL BIBLIOTECAS
Este es el espacio para almacenar y compartir todo tipo de activos dentro de
Photoshop y a travs de otros programas de Creative Cloud. Cualquier
material descargado, sincronizado desde otro programa CC o creado con
una app mvil CC, terminar aqu, as que es una parte muy importante de
esta herramienta. Por defecto tendrs My Library, pero puedes crear otras
bibliotecas para mantener todos sus recursos organizados.
LA APP CREATIVE CLOUD
AADIR ACTIVOS
Pincha Nueva biblioteca desde
un documento (icono inferior
del panel Bibliotecas) para
cargar cada recurso en una
nueva biblioteca. Aadir
grco permite cargar la capa
actual (o puedes arrastrarla al
panel). Para almacenar un
estilo de texto (con fuentes,
estilos de tipo, color, tamao...)
marca la capa de texto en el
panel Capas y haz clic en el
icono Aadir>Estilo de
carcter.
Abre el programa
Creative Cloud y en la
pestaa Activos pulsa
Market para encontrar
grcos, iconos, motivos
y pinceles (gratis y de
pago). Haz clic en el icono
Aadir a bibliotecas para
descargar y guardar.
Vuelve a la biblioteca en
Photoshop y el activo
estar listo para utilizar.
SINCRONIZAR Y ELIMINAR
Si deseas borrar contenido de tu biblioteca, debers pulsar en el icono de la
papelera. Tambin se eliminar de todos los otros dispositivos y apps que
ests usando. Pincha el icono sincronizar para sincronizar manualmente tus
cheros. Esto se hace automticamente cuando abres Photoshop, de modo
que por lo general no hace falta sincronizar a mano.
Cualquier cosa, desde grcos, pinceles, motivos, colores...

Los Temas de color [1] son grupos de cinco colores
armnicos que se pueden almacenar juntos para
acceder a ellos rpidamente. Esto es muy til para
trabajos de diseo. Puedes crear Temas de color
con la extensin Color de Adobe o con la app
Adobe Capture en tu telfono mvil o tableta.
Los Estilos de carcter [2] permiten almacenar
el estilo de un texto, incluyendo fuente, estilo,
color, tamao o el tracking: muy til para guardar
un estilo de texto consistente a travs de mltiples
documentos. Los Pinceles [3] y las formas
O O
UC R T
T R PE
EX
Qu encontrars en la biblioteca?
vectoriales [4] se pueden descargar desde el

Market de Creative Cloud, crear en Photoshop, o
con la cmara de tu telfono mediante la app
Adobe Capture CC. Tus fotos y cualquier otro
grco basado en pxeles [5] se pueden arrastrar
fcilmente desde Photoshop y compartir.
Incluso puedes crear fcilmente personajes en
3D sin tener conocimientos [6]. Para ello debes
acceder a Adobe Fuse, y luego sincronizar con tu
biblioteca para poder hacer uso de estas imgenes
en tus proyectos de Photoshop.
1
2
3
4
5
ENERO 2017
49
L
O
O
D I G I TA L
JAMES ABBOTT
Fotgrafo y
periodista
AADE UN TOQUE
DE ESTILO VINTAGE
A TUS RETRATOS
Photoshop
Aplicar efectos de tonos pastel es una

de las tcnicas de edicin ms
populares hoy en da. Descubre una
de las mejores formas de hacerlo
S
U
SP
DE
TE
AN
TUTORIAL
EN VDEO
EN EL CD
IMAGEN: Disponible en el CD-ROM
IVELAR los colores es algo que

se usa mucho en la industria
cinematogrca para dar a las
pelculas un look ms original e
icnico. Ahora es cada vez ms popular
entre los fotgrafos que lo aplican en sus
retratos, fotos de moda y bodas. Si
buscas un modo rpido y sencillo de
50
PROGRAMA Photoshop CC DISPONIBLE EN www.adobe.com
James es un periodista
y fotgrafo profesional.
Es un usuario
avanzado de
Photoshop y ha creado
cientos de tutoriales
con tcnicas y trucos.
www.jamesaphoto.
co.uk
ENERO 2017
lograr un aspecto vintage natural tipo

Hollywood, te damos unas pistas
sobre por dnde empezar.
Photoshop permite aplicar diversas
tcnicas de muchas formas, y hemos
probado, retocado y perfeccionado el
proceso para hacerlo lo ms natural
posible. Te mostraremos cmo aplicar
un efecto bronce pastel con un acabado

mate que recuerda al de las pelculas
antiguas. Piensa en la lomografa, pero
aadiendo el detalle que brinda la
fotografa digital. Cierto es que no hay
dobles exposiciones o esas
perforaciones laterales de las pelculas,
pero seguro que captas la idea.
1
AADIR UN SEGUNDO COLOR
Ahora introduce una segunda capa de Color uniforme, as
que vuelve al icono Crear nueva capa de ajuste del panel
capas y vuelve a elegir Color uniforme. Opta por un color
que complemente al primero. Para el marrn, un tono pastel
ms claro marrn/amarillo es perfecto. El valor hexadecimal
para el tono que hemos usado aqu es #e7Ce77.
Es fcil aplicar el efecto en exceso
demasa. Logrars mejores

resultados con una opacidad
del grupo de capas de entre 20
-50%, o menos. Si deseas algo
todava ms sutil, puedes
CREAR UN EFECTO MATE

Al igual que con la anterior capa de Color uniforme, haz
doble clic a la derecha del texto Relleno de color 2. En
Opciones de fusin dene el Modo de fusin a Diferencia. Al
principio se ver muy mal, pero reduciendo la opacidad al
15% el resultado mejorar. El motivo de usar este Modo de
fusin es que genera un suave efecto mate.
saltarte el paso 6 (en la pgina

siguiente) donde se aade el
efecto neblina. Puedes aplicarlo
en una primera instancia slo
para valorarlo, y si crees que no
es lo que est buscando
simplemente arrastra la capa al
icono de la papelera en la parte
inferior del panel Capas.
O O
UC R T
T R PE
EX
Ojo con la Opacidad
AJUSTAR LA FUSIN DE LA CAPA

La imagen se rellenar con el color elegido, de modo que
tendrs que controlar cmo se fusiona con la imagen. En la
capa llamada Relleno de color 1, haz doble clic a la derecha
de su texto para abrir las Opciones de fusin. Hecho esto,
establece el Modo de fusin a Color y Opacidad a 20%.
Presiona OK cuando hayas terminado.
USAR UNA CAPA DE COLOR UNIFORME

Abre tu imagen en Photoshop y pincha Crear nueva capa de
ajuste (en la parte inferior del panel Capas). Selecciona
Color uniforme de la lista de opciones. Cuando se abra la
ventana de dilogo, escoge un pastel como color base. Para
emplear el mismo tono marrn que hemos usado, introduce
8e7a5b al lado de # y acepta.
Los tonos de color pastel son

fantsticos para darle a tus
tomas un aspecto retro realista
pero, al igual que todos los
efectos, es mejor no aplicarlo en
XXX XX XXX XXXXX
Bien
ENERO 2017
Mal
51
L
O
O
D I G I TA L
APLICAR UNA NEBLINA SUAVE

Como estamos buscando un efecto vintage, aplicar una
neblina en la capa mate quedar muy bien. Haz clic en el
icono Crear nueva capa de ajuste y escoge Niveles. En la caja
de dilogo, arrastra el deslizador Niveles de salida de negros
hacia la derecha hasta que sea 40. El efecto ser bastante
intenso, pero podrs corregir esto ms adelante.
ACLARAR LA IMAGEN
En este punto la imagen se ver algo ms oscura que al
principio, as que pincha en Crear nueva capa de ajuste y
selecciona Curvas de la lista de acciones. Cuando se abra la
ventana de dilogo de las curvas haz clic en el centro de la
diagonal y arrstrala un poco hacia la izquierda, hasta
conseguir la luminosidad que tenas al principio.
AGRUPAR LAS CAPAS

La capa situada en la parte superior de la pila estar activa.
Pulsa [Mays] y haz clic en Relleno de color 1. Esto
seleccionar todas las capas creadas. Despus pulsa la
combinacin [Ctrl/Cmd]+[G] para agrupar esas capas.
Ahora ya puedes tomar el control de la Opacidad de todas las
capas para ajustar la intensidad del efecto.
Prueba con
estos colores
Algunas combinaciones
de colores con las que
puedes empezar...
52
Lo mejor de esta tcnica es que una

vez que aprendas cmo aplicarla las
variaciones son casi innitas. Puede
parecer algo obvio, pero
Rosa pastel
Color fus. #f3a0a2
Modo fusin Diferencia
#d6a0b5
ENERO 2017
CONTROLAR EL EFECTO
Haz doble clic directamente en la capa Grupo 1 y renmbrala
como bronce pastel (u otro nombre que encaje con el
efecto creado). Haz uso del controlador Opacidad y reduce
su valor hasta que se adapte al efecto que ests buscando.
Esto es algo que depende ya de cada uno, pero un valor de
entre 20 y 50% consigue los mejores resultados.
experimentar realmente te ayudar

a encontrar combinaciones de
colores originales. Para empezar, te
mostramos cuatro combinaciones
Azul pastel
Color fus. #6e78af
#afe9ee
de color que funcionan muy bien.

Simplemente aplica los valores
hexadecimales a las capas con el
modo de fusin especicado.
Prpura pastel
Color fus. #5e4ce2
#f34747
Verde pastel
Color fus. #98ebb7
#95f095
Ya a la
venta
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Y DIVERTIRTE
L
O
O
D I G I TA L
JAMES
PATERSON
Experto en edicin
con Photoshop
Tras una dcada
como profesional,
James sabe qu
tcnica de Photoshop
es la ms adecuada
para cada una de tus
necesidades de
edicin.
EMULA EL ASPECTO
ANTIGUO DEL
COLODIN HMEDO
Photoshop
Descubre cuatro fantsticas tcnicas

en Photoshop para darle a tus fotos
modernas el aspecto clsico y antiguo
de las impresiones degradadas
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SOFTWARE Photoshop CC DISPONIBLE EN www.adobe.com

IMAGEN: Includas en el CD-ROM
AN
TE
S
U
P
S
DE
Para tus proyectos de Photoshop puedes reutilizar fotos

antiguas libres de derechos, disponibles en Internet
CUANDO quieras aadir marcos
o bordes de aspecto antiguo o
con manchas, puedes escanear
fotos viejas que guardes en el
ordenador, pero hallars
muchos recursos de calidad en
Internet. Por ejemplo
encontrars imgenes libres de
derechos en el sitio web de
54
ENERO 2017
Wikimedia Commons (http://

commons.wikimedia.org).
Para el marco del paso 2
usamos una foto antigua (est
disponible en www.bit.ly/
dc163borde) y para el paso 3
tomamos una antigua lmina de
Abraham Lincoln. Cuando hayas
localizado el marco a utilizar,
O O
UC R T
T R PE
EX
Encuentra marcos antiguos
tendrs que combinarlo con la

imagen que ests tratando.
Experimenta con los Modos
de fusin (prueba Multiplicar,
Oscurecer, Superponer o Luz
suave) o bien puedes aadir una
mscara y pintar con negro para
ocultar la parte central de la
foto, dejando solo el marco.
CREAR EL
EFECTO FERROTIPO
Duplica la capa fondo con
[Ctrl/Cmd]+[J] y accede a
Filtro>Desenfocar para
aplicar algo de desenfoque
gaussiano y un desenfoque
de movimiento. Aade una
Capa de ajuste de tipo Blanco y negro y arrastra bajo sta
textura01 y textura02. Dene el Modo de fusin de ambas
capas a Superponer y baja algo su Opacidad. Aade una
Capa de Equilibrio de color en la parte superior y juega con
el Cian, Verde y Amarillo. Ajusta su Opacidad a placer.
EFECTOS COLODIN
Presiona [Ctrl/Cmd]+[J] y ve a
Filtro>Filtro de Camera Raw.
Baja Exposicin, sube Claridad,
toma la herramienta Ajuste de
destino (en Luminancia) y
arrastra sobre el rostro para
oscurecer los rojos. Acepta. Ve
a Filtro>Galera de efectos
Desenfocar>Desenfocar iris, y
desenfoca todo menos el rostro. Acepta y aade una capa
Mapa de degradado, carga los Tonos fotogrcos y
escoge el Sepia-Selenio 3. Arrastra el marco antiguo.
FUSIONAR UN MARCO ANTIGUO

Presiona [Ctrl/Cmd]+[J] y [Ctrl/Cmd]+
[Mays]+[Ctrl]+[U] (duplica y desatura).
Aade una Capa de Niveles y lleva los
niveles de salida Blancos y Negros hacia
dentro para reducir el contraste. Descarga
un borde (mira el Truco experto) y elimina
al sujeto con la herramienta Corrector
puntual. Cpialo sobre la imagen y adapta
su tamao con [Ctrl/Cmd]+[T]. Crea dos
copias de la capa borde. Dene la inferior a
Luz focal (Opacidad: 75%), la del medio a
Multiplicar y la superior a Color.
CREATIVE SPOTLIGHT
PRUEBA ANALOG EFEX

El efecto analgico de Nik
collection de Google es un
excelente plugin gratuito
para conseguir efectos retro. Descrgalo desde www.
google.com/nikcollection e instlalo. Luego accede a
Filtro>Nik collection>Analog Efex Pro 2. Puedes
experimentar con los ajustes preestablecidos de la
izquierda. Aqu puedes usar uno de Placa hmeda y acepta.
Vuelve al ltro de Google y aade ahora uno de tipo Cmara
clsica. Tras aceptar termina aadiendo la imagen
textura03.jpg y estableciendo el Modo de fusin de esta
nueva capa a Trama, poniendo su Opacidad al 77%.
ENERO 2017
55
ZONA PRO
ENTREVISTA
FOTOGRAFA
SUBMARINA
George Stoyle ha pasado de arreglar ordenadores a la
fotografa submarina. Descubre aqu los desafos y las
sutilezas de la creacin de imgenes bajo el mar
George Stoyle ha combinado su inters por el

fondo del mar y la fotografa en una carrera
dedicada a la ecologa del medio marino.
Tienes alguna formacin en

fotografa submarina?
En realidad soy un ecologista del medio

marino, pero llevo 20 aos en la
fotografa y las dos cosas se han mezclado
con el tiempo. Primero estudi desarrollo
web y programacin, pero me reorient
hacia la ecologa marina. Cuando lo hice,
descubr que la fotografa submarina
poda contar historias ecolgicas.
Hoy da trabajo mucho con el
Smithsonian Institute, en Estados
Unidos. En los ltimos aos he realizado
fotografas para ellos que ahora se han
convertido en vdeos, y tambin colaboro
bastante con comunidades de pescadores
de pases en desarrollo.
Qu problemas plantea la
composicin bajo el agua?
Las reglas son parecidas a las

convencionales, si es que las sigues, y los
principios bsicos son los mismos, salvo
que aqu buceas hasta encontrar algo con
un aspecto que te gusta.
Dicho esto, las pticas habituales son
el gran angular y el macro, pero debes
escoger uno u otro antes de sumergirte.
Yo utilizo el macro para especies y
objetos pequeos, mientras que el gran
DQJXODUVHXVDFRPRHQWLHUUDUPHVL
bien hay que apuntar la cmara hacia
arriba para captar ms luz y dar ms
visibilidad a las composiciones.
Y qu ocurre con la luz y la

exposicin? Son diferentes?
Mucho. Bajo el agua, la mayora de las

veces necesitars luz estroboscpica o de
DVK<RHPSOHRGRVDVKHVSDUDTXHOD
iluminacin se distribuya mejor en las
escenas. En este sentido, mi carcasa
submarina tiene dos soportes en los que
MRODVOXFHV
En el trpico, a veces puedes
IRWRJUDDUVLQDVKSHURDFDPELR
>
56
ENERO 2017
BAJO EL MAR
EORGE Stoyle ha tenido

una vida laboral variada y
eclctica. Aunque empez
como tcnico informtico en una
lavandera automatizada, acab
dando un importante paso hacia el
ecologismo, una nueva carrera que
le llev a Honduras y los trpicos.
Aquello me dio grandes oportunidades
para hacer fotografa submarina en el
Caribe, explica, y abri mis ojos ante el
potencial de la fotografa para la
conservacin del medio.
Durante siete aos, George desarroll
su carrera como ecologista del medio
marino y termin fusionando su pasin
por la fotografa con su nuevo trabajo. En
los ltimos aos, ha colaborado con
instituciones como el Smithsonian
Institute y el Scottish Natural Heritage
realizando cortos y documentales.
George es adems el ganador de la
edicin 2016 del concurso
British Wildlife Photography Awards.
ENTREVISTA
ZONA PRO
Todas las fotos

George
depende de su equipo
especializado para conseguir
grandes fotos. Es un entorno
oscuro en el que la
iluminacin es oblogatoria, y
George utiliza dos ashes
que van montados en su
carcasa submarina para
lograr una mejor distribucin
de la luz.
ENERO 2017
57
ZONA PRO
ENTREVISTA
Debajo del agua todo

es verde y azul. En el
trpico el agua es ms
clara, lo que signica
que la luz llega a ms
profundidad
Todas las fotos

Investigar una zona le
permite a George
planear con antelacin
qu sujetos va a
captar, pero tambin
est preparado para
encuentros
inesperados como el
de esta increble
medusa gigante
(abajo).
perders algo de rojo en las imgenes.

Debajo del agua todo es verde y azul, por
lo que tendrs que restaurar el color con
OX]DUWLFLDOHQODPD\RUtDGHODV
ubicaciones. Sin embargo, en el trpico el
DJXDHVPiVFODUDORTXHVLJQLFDTXHOD
luz llega a ms profundidad. En otros
lugares el tono es ms verdoso debido a la
presencia de plancton.
(QWLHUUDUPHXVRHOPRGR3ULRULGDG
de apertura, pero en el mar disparo
siempre en Manual para tener un control
total de la cmara. Si capto especies
pequeas y quiero mucha nitidez, utilizo
una apertura pequea para que no llegue
demasiada luz al sensor y oscurecer el
fondo, y compenso aumentando la
LOXPLQDFLyQGHPLVDVKHV
Otro problema son las partculas en el
agua. Si colocas mal las luces las
iluminars todas, pero puedes evitarlo
aprendiendo cmo se distribuye la luz
TXHJHQHUDQORVDVKHV
La mayora de las carcasas permiten

cambiar todo porque sus botones
coinciden con los controles de la cmara.
Antes de sumergirme, me gusta ajustar
mi SLR segn lo que creo que voy a ver y
las condiciones que hay, ms que nada
por ahorrar algo de tiempo.
Si entras en el agua y de repente ves
algo que te parece una gran foto, no
querrs ponerte a hacer ajustes en la
cmara. Lo ideal prepararla para, como
mucho, cambiar la apertura o la
velocidad de disparo, y quizs el ISO si
deseas ms oscuridad.
Qu tipo de balance de blancos

utilizas para tus escenas?
&RPRHODVKFRPSHQVDODIDOWDGHOX]
uso el automtico. En el caso de que
aproveches la iluminacin ambiente,
lleva una tarjeta de calibrado y ajusta de
forma manual. No obstante, ten en
cuenta que siempre puedes retocar el
balance en la fase de edicin.
58
ENERO 2017
BAJO EL MAR
Cmo preparas la cmara cuando

usas una carcasa?
ENTREVISTA
ZONA PRO
Cmo coges la cmara al bucear?
Lo normal es llevarla enganchada con una

correa por si tienes que hacer otra cosa, pero
necesitars las dos manos. Las carcasas no
son muy cmodas en este sentido.
Cunto peso llevas?
Necesitas un cinturn lastrado para poder

bajar fsicamente hasta donde quieres. El
mo suele pesar 8-10 kg, y luego estn las
botellas. Es mucho equipo.
Cmo fue tu proyecto de las cuevas?
Particip como fotgrafo en una

LQYHVWLJDFLyQFLHQWtFDGHODVLVODVHVFRFHVDV
ms remotas, y parte del trabajo se
desarrollaba en cuevas.
Un equipo de buceadores tenda una lnea
desde la entrada hasta el fondo, y luego
entraba otro para describir lo que haba
dentro. Despus, un tercer equipo haca una
exhaustiva valoracin biolgica de la vida en
el interior. Una vez hecho eso, otro fotgrafo
\\ROPiEDPRVDORODUJRGHODOtQHD\
hacamos fotos de ciertas secciones de las
paredes para documentar la vida dentro de
ese hbitat. El proceso duraba ms de tres
semanas en cada cueva porque moverse en el
interior era realmente difcil. Solo salir nos
llevaba 10 das! Era un trabajo que requera
mucho tiempo, aunque al cabo de una
semana funcionaba como un reloj.
Cmo fue el encuentro con la medusa

gigante (la foto grande a la izquierda)?
Cmo lograste captarla?
$OQDOGHXQDLQPHUVLyQ(VWDED
IRWRJUDDQGRXQDIUDQMDGHWUiQVLWR\VXEt
hacia un bosque de algas. Llegamos hasta
cinco metros e hicimos una parada de
seguridad. Empec a alejarme de las algas y
encontr de repente una medusa gigante.
Debido a la poca profundidad la luz era
buena, y adems era un espcimen bastante
grande. Es una medusa comn en el norte de
Europa, pero es raro verlas de ese tamao y
con un montn de peces buscando refugio en
sus tentculos.
Hasta cierto punto, la foto tuvo mucho que
ver con estar en el lugar y el momento
adecuados. Sin embargo, cuando conoces
ELHQXQD]RQDSXHGHVSODQLFDUXQD
inmersin en el instante preciso. En
cualquier caso aqu fue cuestin del azar.
INFORMACIN
M`j`kXcXn\Y[\>\fi^\\ewww.
georgestoyle.comfZfe\ZkXZfec
\e=XZ\Yffb1www.facebook.com/
georgestoyle%>XeX[fi\j[\cfj9i`k`j_
N`c[c`]\G_fkfîXg_p8nXi[j)'(-1www.
bwpawards.org/winners2016
ENERO 2017
59
Derecha Pelcanos comunes I

Estas enormes aves se posaron
en un barco cerca de Walvis Bay,
en la costa de Namibia. La
imagen pertenece a la serie con
la que Marsel gan el Fotgrafo
de Viajes del Ao en 2015.
60
ENERO 2017
E N T R E V I S TA
MARSEL
VA N O O S T E N
El ganador de un premio Fotgrafo de Viajes del Ao es igual de hbil
con los animales. Aqu comparte sus mejores trucos
ENERO 2017
61
E N T R E V I S TA
MARSEL VAN OOSTEN
MPEZASTE como
director de arte en
publicidad, te habra
gustado hacerlo como
fotgrafo cuando eras
ms joven?
S, pero no me arrepiento de mi paso
por la publicidad. Creo que mi trabajo
como director de arte me convirti en
el fotgrafo que soy hoy. Durante mi
carrera publicitaria aprend mucho
sobre numerosos gneros diferentes,
estilo, ambiente, iluminacin,
62
ENERO 2017
composicin, posprocesado y
esttica, y realice anuncios para siete
marcas de coches. Muy pocos
fotgrafos de naturaleza tienen esa
experiencia, y por eso soy tan verstil
en lo que hago.
a mirarlo, por lo que debes intentar

transmitir tu mensaje en menos de
ese tiempo. Las imgenes que usaba
eran siempre claras, limpias y
JUiFDV\HVRKDLQXLGRPXFKRHQ
mis fotografas.
Aprendiste alguna cosa en

publicidad que te haya resultado
til en fotografa?
Descubr pronto que nadie solicita
tus anuncios y que la gente dedica
una media de menos de dos segundos
Fue duro convertirte en

profesional?
Otra razn por la que debera haber
empezado antes. Cuando decid
hacerme profesional, el formato
digital estaba despegando con fuerza.
MARSEL
VAN OOSTEN
Fotgrafo de viajes
y animales
MARSEL se form
como diseador
grco. Empez a
trabajar en publicidad
para despus cambiar
a la fotografa a tiempo
completo.
HA ganado ms
premios de los que
caben aqu, pero cabe
destacar el Travel
Photographer of the
Year de 2015 y
numerosos
International
Photography Awards.
MARSEL y su mujer,
Danilla Sibbing,
dirigen un prspero
negocio de talleres y
safaris fotogrcos, y
l ha publicado varios
libros de fotografa de
animales.
Izquierda
Pelcanos comunes II
Marsel se arrastr
hasta los pelcanos
con su cmara y uno
de ellos empez a
investigar su gran
angular con el pico.
Fue el inicio de las agencias micro

stock y de una crisis global que
hundi los presupuestos para
fotografa. Adems, los sujetos no
cambian. Si quieres vender una foto
de un elefante en el momento actual,
ms vale que vuele o vaya montado en
un rinoceronte, o no interesar.
Cmo consigues que tu trabajo
sea diferente y nico?
Dedico mucho tiempo a investigar
mis sujetos y lo que ya han hecho
Derecha, arriba
Pelcanos comunes III
La foto se hizo
milisegundos antes de
que el pelcano alzara
el vuelo. El gran
angular cre una
perspectiva dinmica.
Derecha, abajo
Pasada
Marsel us una
velocidad baja para
desenfocar las alas y
mantener la cabeza y
el pico enfocados.
otras personas. En publicidad, lo

peor que puedes hacer es copiar
las ideas de otro.
En la fotografa de naturaleza
es difcil ser realmente original
porque tenemos muy poca
LQXHQFLDHQORVVXMHWRVSRUOR
que la originalidad suele ser sutil
y muy raramente revolucionaria.
Por ejemplo, hace aos fui el
SULPHURHQIRWRJUDDUPDFDFRV
MDSRQHVHVFRQXQDVKH[WHUQR
por control remoto. Acab
ganando el International Nature
Photographer of the Year de la
IPA con aquellas imgenes. Hoy
da, hay muchos fotgrafos
haciendo lo mismo.
Has sido siempre muy
tcnico como profesional?
En general, yo dira que la
fotografa de animales es en
realidad menos tcnica que la de

paisajes, sobre todo en la edicin,
pero supongo que eso depende de
los sujetos que uses y del tipo de
imgenes que quieras. Captar
murcilagos o colibrs implica
XWLOL]DUYDULRVDVKHV\
disparadores de infrarrojos,
aunque la mayora de la
fotografas de safaris suelen ser
un mero apuntar y disparar.
Sobre todo desde un punto de
vista creativo, la fotografa de
paisajes me parece mucho ms
difcil que la de animales. No
busco desafos tcnicos, sino
crear imgenes con fuerza. En
este sentido, mi reto ms
complejo hasta la fecha es un
proyecto paisajstico que adems
fue premiado: Namibian Nights.
Era un time-lapse que hice por la
noche durante dos aos, y para >
ENERO 2017
63
E N T R E V I S TA
MARSEL VAN OOSTEN
Arriba
Devastado
Los rboles de Deadvlei,
Namibia, tienen 600-700 aos.
La mayora estn negros
despus de varios siglos bajo el
sol.
Derecha Resurreccin
Marsel esper aos para
conseguir estas raras
condiciones de niebla en
Deadvlei. Los rayos de luz se
crearon justo antes del
amanecer con una linterna de
700 lmenes. Fue nominada en
la categora Crative Visions de
los Wildlife Photographer of the
Year de 2013.
64
ENERO 2017
el que us un dolly e iluminacin

externa. No es que me gustara la
parte tcnica, sino que era algo que
necesitaba entender y controlar para
lograr lo que quera.
Utilizas cmaras trampa para
fotograar animales?
Nunca me han parecido necesarias,
pero existen grandes imgenes
captadas con cmaras trampa y no
tengo nada en contra. No me
considero un purista, y de hecho no
me importa cmo se ha creado una
EL EQUIPO
Marsel dice: Suelo
viajar siempre con tres
cuerpos: una Nikon
D810 para paisajes y
una D5 y una D500
para animales.
La D810 es mi
favorita para paisajes.
La uso con un Nikkor
14-24 mm f/2.8 o un
Tamron 24-70 mm
f/2.8. Para paisajes
ms distantes o
comprimir la
perspectiva recurro a
un Nikon 70-200 mm
f/2.8.
Para animales
preero el zoom
porque es el ms
exible. Mis favoritos
son un Nikkor 200-400
mm f/4 para la D500
(que da un campo de
visin de 300-600
mm), y un Nikkor
80-400 mm f/4.5-5.6
para mi D5. En
ocasiones los
intercambio.
fotografa, siempre que ni el

entorno ni los animales hayan
sufrido daos, claro est.
Has ganado unos cuantos
concursos de animales. En tu
opinin, qu es lo que atrapa
la mirada de los jueces?
Todas mis imgenes premiadas
tienen algo en comn: son
originales. Los certmenes ms
grandes reciben ms de 30.000
candidatas y el jurado debe
revisarlas todas. Sin embargo, les
Derecha, arriba
Actualizacin de
Facebook
Un macaco japons le
quit el iPhone a un
turista que quera
hacer un primer plano.
El telfono no
sobrevivi, pero esta
foto hecha en Japn
fue galardonada con
el premio Eleccin
Popular en los premios
Fotgrafo de
Naturaleza del
Ao 2014.
Derecha, abajo
Dando ejemplo
Tras devorar una foca,
una osa polar y su cra
se ponen de nuevo en
marcha. Aquel ao, el
hielo del rtico estaba
en muy malas
condiciones. Captada
cerca de Svalbard.
ocurre lo que a todo el mundo: les

gusta que les sorprendan.
De qu imgenes ests ms
orgulloso? Por qu?
De las que son el fruto de una idea
creativa. El factor suerte es
tambin importante, sobre todo
en la fotografa de animales.
En el Wildlife Photographer of
the Year de 2014 gan un premio
con una foto de un macaco
japons sujetando un iPhone. Es
una imagen realmente original y
divertida, pero tambin tengo que
decir que no me siento
especialmente orgulloso de ella.
Cualquiera podra hacerla.
Me gusta mucho ms
Resurreccin, una escena de
Namibia que fue galardonada en
la edicin anterior del mismo
concurso, porque es el resultado
de un concepto creativo. Hay

millones de fotografas hechas en
Deadvlei, pero con la ma logr
crear algo totalmente distinto de
todas ellas.
Cundo y por qu empezaste
a participar en concursos de
fotos de viajes?
Desde el principio, quera ser un
fotgrafo de naturaleza
todoterreno. Me gusta captar
paisajes y animales, y de vez en
cuando hago tambin viajes. Los
paisajes me sirven para ser mejor
fotgrafo de animales, pero
tambin ocurre a la inversa.
Se trata de dos gneros
completamente distintos que
requieren tcnicas muy
diferentes, y ese es el motivo por
el que la mayora de los paisajistas
no destacan a la hora de
>
ENERO 2017
65
Izquierda
En los pantanos de
cipreses IV
Piragista entre los
cipreses de la Cuenca
Atchafalaya, Luisiana.
Hecha a contraluz
para resaltar el musgo
espaol, pertenece a
la otra serie con la
que Marsel gan el
Travel Photographer of
the Year en 2015.
Abajo
En los
pantanos de cipreses I
Remando hacia la luz
en una maana de
niebla en la Cuenca
Atchafalaya, Luisiana.
Las formas verticales
se llaman rodillas de
ciprs y son las
races de los rboles.
IRWRJUDDUDQLPDOHV\YLFHYHUVD
Nunca he querido especializarme
porque me gustan la variedad y los
retos creativos propios de cada
gnero. Participar en concursos es
una buena forma de comprobar qu
tal lo haces.
Los viajes suelen implicar
retratos de personas, te sientes
cmodo hacindolos?
En realidad, no. Sin embargo, cuando
bajan de cierto tamao en el
encuadre me gustan bastante. Son el
elemento perfecto para aadir una
sensacin de escala y aventura a mis
escenas de paisajes, y por eso llevo
aos aprovechndolo.
Por ejemplo, cuando decid
IRWRJUDDUORVSDQWDQRVGH/XLVLDQD\
Texas, saba que tena que realizar
una serie con gente en ella porque
nadie ms lo estaba haciendo y
porque daba vida a las imgenes.
Muchas fotografas de viajes
caen en los clichs. Cmo
consigues aportar frescura y
originalidad a tus trabajos?
Cuando alguien menciona un lugar,
lo ms habitual es que aparezcan
cientos de imgenes en tu cabeza. La
mayora de esas fotografas sern sin
duda los clichs.
Existen dos clases diferentes de
fotgrafos: creadores y seguidores, y
como es lgico la primera opcin es la
ms compleja. En mi opinin, es
mucho mejor fallar siendo original
que tener xito imitando. Por eso
66
ENERO 2017
PREGUNTAS RPIDAS
Has estado en peligro
alguna vez?
El ao pasado me
persigui un tigre
cuando intentaba
fotograarlo. Es algo
que no olvidar nunca.
Cul es tu lugar
favorito para una
sesin?
Muchos, y por razones
diferentes. Uno de los
sitios ms
impresionantes que he
visitado es Libia. El
paisaje es increble y la
gente maravillosa. Si
algn da vuelve a la
normalidad coger el
primer vuelo hacia all.
Y el que menos te
gusta?
Cualquiera en el que
haya muchos
fotgrafos.
dedico una cantidad de tiempo

considerable a prepararme cuando
viajo, no solo para los aspectos ms
evidentes, sino tambin para lo
relacionado con las fotografas.
Muchas de las imgenes que capto
en un viaje estaban ya en mi cabeza
DQWHVGHVDOLUGHFDVD(VWRVLJQLFD
que, cuando llego a mi destino, s con
total precisin lo que voy a hacer y
cmo lograrlo.
Y a partir de ahora? Vas a
centrarte ms en la fotografa de
viajes que en la de animales, o
deseas seguir con ambas?
Mi idea es continuar haciendo
fotografa de paisajes, animales y
tambin viajes, y adems es muy
posible que lo haga en el orden que
acabo de mencionar.
PRXIMO
MES
Los adorables
retratos caninos
de Elke
Vogelsang
www.squiver.com
F O T O AY U D A
TUS PREGUNTAS
FOTO
AYUDA
Consejos profesionales para mejorar tus imgenes
ANDREW JAMES
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aqu para ayudarte
TIENES ALGN PROBLEMA FOTOGRFICO? DUDAS SOBRE LA CMARA?

Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos
Salir de casa
preparado
Nunca estoy en el sitio
y el lugar adecuados al
amanecer y al atardecer.
Algn consejo?
David Balsero
NO es fcil predecir la luz
con precisin en los
extremos del da, pero ver y
analizar la previsin del tiempo
puede darte cierta ventaja. Yo he
salido con las peores predicciones y sin
oportunidades de una luz decente y,
cuando menos lo esperaba, se abra un
claro en las nubes y una iluminacin
increble daba vida a las escenas.
Utilizo una gran herramienta llamada
The Photographers Ephemeris, un
software muy interesante que da
informacin muy precisa sobre la
direccin del sol (y la luna) y las horas de
las salidas y puestas. Existe una versin
online gratuita que puedes usar en tu
ordenador porttil o de sobremesa,
aunque tambin puedes comprar la app
para smartphone, que ofrece un acceso
inmediato a la informacin que necesites
ests donde ests.
El manejo es muy fcil, ya que basta
con introducir tu localizacin para que el
software coloque una chincheta en un
mapa que, adems, podrs mover
manualmente a una ubicacin precisa. A
continuacin vers la direccin del
68
ENERO 2017
Una planicacin cuidadosa hizo posible aprovechar al mximo la luz en esta ubicacin.
amanecer y el atardecer y ser posible

predecir dnde caer la luz. Permite
incluso hacer un seguimiento que te
ayudar a la hora de colocarte para que
las nubes no estropeen la vista.
En la foto de la derecha se ve un
ejemplo de posicin de disparo. El sol
sali a las 4:23 ese da, pero la foto se hizo
a las 6:02 y muestra con exactitud la
ubicacin del sol a mi izquierda,
iluminando de lado el castillo en la
distancia y dando luz a la escena que
quera captar. Si quieres probar, visita
www.photoephemeris.com y dale
una oportunidad a esta herramienta.
The Photographers Ephemeris es perfecta para

saber desde dnde captar un paisaje.
F O T OEAY
Q UUI P
DO
A
TUS PREGUNTAS
Sin polarizador
SO QU
N.
..
Con polarizador
Previa de profundidad
Reflejos
Descubre lo que hace ese misterioso botn del frontal
Para qu sirve?
Al mirar por un visor ptico, lo que se ve
aparece con la apertura ms grande del
objetivo, por lo que no te servir como
indicacin precisa de la nitidez en la escena
salvo si usas esa misma apertura. El botn
DoF Preview (vista previa de profundidad
de campo) resuelve esto reduciendo la
apertura para que lo que ves sea exacto.
Suena interesante, por qu no se utiliza
ms a menudo?
Aunque es fcil de usar, el resultado no es
evidente al instante. Al pulsar el botn de
vista previa con el objetivo en su apertura
mxima, la escena ser brillante y clara,
pero si cambias a una apertura ms
pequea como f/11 y presionas el botn la
imagen se oscurecer. Al principio esto
desanima un poco y hay fotgrafos que
dejan de utilizar esta funcin.
Merece la pena?
Si ignoras el efecto de oscurecimiento y
centras tu atencin en los objetos que hay
detrs del punto en el que has enfocado,
apreciars que salen muy ntidos. Si no lo
has probado nunca, solo tienes que
seleccionar la apertura ms grande y
reducir poco a poco hasta la ms pequea
observando la mayor nitidez de los objetos.
Poder ver la relacin entre la apertura y
la profundidad del enfoque en la imagen es
perfecto si ests empezando, y muy til a
la hora de tomar decisiones sobre la
composicin que estn vinculadas a la

eleccin de una apertura.
Entonces lo pruebo, no?
Claro que s. Es un recurso til para
fotograar paisajes, retratos, bodegones y
ores. Como permite saber al momento la
nitidez que ofrece la apertura elegida,
podrs decidir si hace falta reducir o
conservar ese ajuste dependiendo del
resultado que quieras.
Funciona en todos los modos?
El botn solo puede utilizarse en los modos
Manual, Prioridad de apertura, Prioridad de
disparo y Programa. Es decir, lo que
permiten controla la apertura elegida.
Puedo usarlo con Live View?
S, el botn DoF Preview funciona bien con
Live View. De hecho, en este modo la
imagen no se oscurecer como al mirar por
el visor y desplazarse por los ajustes en
Prioridad de apertura, por lo que es una
excelente forma de valorar el efecto de la
apertura escogida sobre la nitidez de los
objetos del encuadre.
Dnde est en la cmara?
Como podrs imaginar, la posicin exacta
del botn cambia de una marca a otra e
incluso entre modelos, pero como norma
general lo encontrars en la parte frontal
del cuerpo. Prubalo, estamos seguros de
que no te arrepentirs.
Me gustan los rallies,

pero no es fcil
FRQWURODUORVUHHMRVHQOD
pintura y el metal. Qu
puedo hacer?
Roberto Grande
USA un ltro polarizador
circular. Adems de saturar el
color de los coches, ayuda
controlar los reejos en los parabrisas
y, hasta cierto punto, en la pintura. No
elimina todos los reejos y destellos,
pero suele suponer una gran diferencia.
En las fotografas de arriba puede
apreciarse el efecto del ltro. En la
imagen con polarizador, el parabrisas
del coche rojo es casi transparente y
hay un reejo en el cap que se ha
controlado de forma muy agradable.
Est lejos de ser perfecta porque tuve
que usar un ngulo de disparo que no
permita que el ltro actuara sobre los
dos vehculos, por lo que quedaron
algunos reejos. En principio no es lo
deseable, pero en mi opinin a veces
hasta viene bien que haya unos pocos.
Al usar el polarizador es importante
recordar que reduce la cantidad de luz
que llega al sensor y, por tanto,
tambin la velocidad. Si esta ltima es
tan baja que no permite coger la
cmara, tendrs que montarla en un
trpode. Utilizar un ltro polarizador de
esta manera es muy sencillo, ya que es
posible ver el efecto que crea segn
miras por el visor ptico y actuar en
consecuencia.
ENERO 2017
69
F O T O AY U D A
TUS PREGUNTAS
Perspectiva
Me han dicho que el
gran angular es solo
para captar paisajes.
Estis de cuerdo?
J. Prez
Insectos
Intento documentar
las especies de un
estanque pero mis macros
no se ven muy claras,
podis ayudarme?
Rosario P.
TU pregunta me hizo pensar
durante un rato, pero
despus me acord de un
LQVHFWRDUULEDTXHIRWRJUDp
junto al agua.
La idea era captar la imagen lo ms
rpido posible sin tocar al sujeto. As me
asegur de no hacerle dao alguno y de
devolverla al agua lo antes posible. En
este sentido, hay que tener mucho cuidado
a la hora de manipular insectos, sobre todo
si son acuticos.
En mi opinin, este tipo de imagen
limpia y con fuerza es el ms adecuado
para realizar trabajos documentales. De
hecho, muestra a la perfeccin los rasgos
y formas distintivos del sujeto y elimina
otras distracciones del encuadre.
Para lograr lo que quera, recog con
cuidado al insecto con una redecilla y lo
deposit en un plato de plstico
semitransparente. Despus, coloqu este
ltimo en una posicin ms elevada,
sobre un par de ladrillos, para tener
HVSDFLRGHEDMR\SRGHUVLWXDUXQDVK
apuntando hacia arriba. Para activar
GLFKRDVKPRQWpXQGLVSDUDGRU
inalmbrico en la cmara, y el resultado
fue una iluminacin un fondo blanco y
limpio en el que el insecto destaca mucho.
Experimenta antes con la potencia del
DVKSDUDQRSHUGHUPXFKRWLHPSRFRQOD
exposicin y hacer sufrir al sujeto. Puede
que tengas que hacer cambios mnimos,
pero si preparas los ajustes con
antelacin lo hars en pocos segundos.
Aunque suene reiterativo, me gustara
insistir en la necesidad de que la toma de
la fotografa dure solo unos segundos
para que puedas devolver al sujeto a su
hbitat lo antes posible.
70
ENERO 2017
NO, en absoluto. Yo lo uso para

todo, desde paisajes a retratos. Es
cierto que su uso tradicional son
las escenas, pero valen para muchas ms
cosas, solo tienes que considerar el efecto
que tendrn en tus imgenes.
En un paisaje tpico, el gran angular
ayudar a enfatizar el primer plano, por lo
que es importante que haya algo
interesante en l porque es un rea que
ocupar mucho en tu fotografa. En el
ejemplo de la derecha, he usado un bote
viejo y desgastado en el encuadre para
guiar la mirada hacia el barco que hay
detrs. Imagnate la escena con la arena
hmeda de la playa llenando casi medio
encuadre. Quedara mal.
El siguiente ejemplo es un retrato hecho
con la misma ptica y una focal idntica
(16 mm). Utilic el gran angular porque
quera mantener parte del caballo y el
secadero de tabaco en el fondo. Al ser un
retrato con carcter no me preocupaba la
leve compresin creada por el gran
angular. No buscaba comprimir los rasgos
del granjero, algo que sera ms
favorecedor, sino acentuar en su lugar la
personalidad, por lo que el gran angular

era perfecto. Con esto no quiero decir que
haya que usarlo para todos tus retratos o
escenas urbanas, sino que lo considero
una opcin creativa que puede dar lugar a
grandes imgenes.
Al utilizar el gran angular para retratos
como el mo hay que acercarse mucho al
sujeto. Es algo que a lo mejor lo desanima
un poco, por lo que es mejor conversar con
l primero. Al n y al cabo, debe sentirse
cmodo con un objetivo colocado a unos
cuantos centmetros de su cara.
Ambas fotos
estn hechas
con una focal
de 16 mm. No
uses el gran
angular solo
para captar
paisajes!
CONSEJO
En accin
Hay alguna razn
concreta para no
usar el modo Deportes
en fotos de accin?
Laura Portero
SI ests empezando,
ninguna. Utilzalo y deja que la
cmara se encargue de la
exposicin para que puedas
concentrarte en componer la escena.
Cuando mejores como fotgrafo
querrs tener ms control sobre la
velocidad, la apertura y el enfoque, y
eso es algo que no podrs hacer con
un modo de escena automtico.
Segn ganes conanza desears
experimentar ms.
TUS PREGUNTAS
Resolucin
..
O.
M
C
Superposicin
de recorte
F O T OEAY
Q UUI P
DO
A
Una ayuda para saber qu corte es mejor para tu foto
Sin querer, he hecho

algunas fotos con el
ajuste de calidad JPEG ms
bajo. Puedo imprimirlas
sin ms?
Toms Londres
Elige una opcin
AUNQUE Photoshop permite

remuestrear una imagen para
aumentar su tamao, existen
lmites. Yo disparo siempre con la mayor
resolucin disponible, incluso si voy a
publicar las imgenes en la web. En el
ejemplo de arriba, una imagen
redimensionada, con el zoom al 100% se
aprecian fallos que tambin aparecern al
imprimir la foto.
En Revelar, haz clic en

Superposicin de recorte.
Para cambiar el tipo de
superposicin, ve a
Herramientas> Superposicin
de gua de recorte y elige una
(yo suelo usar Tercios). Si no
deseas ver las guas, accede a
Herramientas> Superposicin
de herramientas > No mostrar
nunca.
CONSEJO
Aperturas
Mi nuevo zoom es
un f/3.5-5.6, pero
puedo usar otras
aperturas, por qu
pone eso?
Gloria Herrero
2 Tercios
Esta superposicin me ayud a
decidir que quera recortar la imagen
ligeramente para eliminar una pequea
seccin de cielo y dejar este en un tercio y el
pingino en dos. No era algo esencial, pero
estrech la composicin e hizo que fuera
ms equilibrada.
3 Composicin
Recorrer las diferentes opciones de
recorte sin tocar en realidad la imagen
viene muy bien para valorar la
composicin. Para ello, con la herramienta
Recortar seleccionada, pulsa la tecla R.
Cada vez que lo hagas aparecer una
superposicin diferente.
SE reere a las
aperturas mximas, que
varan segn la focal
escogida. Por tanto, en el
extremo corto del rango focal
podrs llegar hasta f/3.5, pero
cuando hagas zoom la apertura
ms grande se limitar a f/6.3.
ENERO 2017
71
FOTO
FO
F
PREMI
IA
A
PREMIADA
CON UNA
FUJIFILM
FINEPIX XP90
Desaf o d el lec tor

jes otoales
Las mejores fotografas de paisa
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01
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03
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04
05
PARTICIPA Y GANA!
El tema de este mes es Fotos con humo. El ganador ser
premiado con un NAS Q>P\V Enva tus fotos a travs del
formulario que encontrars en }}}
Las imgenes participantes aparecern en la web, las fotografas
seleccionadas y la ganadora se publicarn en el nmero de la
revista correspondiente a marzo de 2017.
Q>P\V
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ENER
E
EN
ENE
ENERO
RO 2
20
2017
017
017
EQUIPO
FUJIFILM X-T2
IO
EMO
PRO
R
3
1
CSC w w w.f u j i f il m .e s
Fujilm X-T2
1.699 (cuerpo)
La X-T1 aport clase y estilo al mercado de cmaras
sin espejo, la X-T2 aade velocidad y resolucin
ESPECIFICACIONES
Sensor 24,3 MP, APS-C, CMOS
(23,6 x 15,6 mm)
Factor de recorte 1.5x
Memoria 2 x SD/SDHC/SDXC
Visor Electrnico, 2,36 MP, OLED
Resolucin vdeo 4K (3.840 x2.160)
Rango ISO 200-12.800,
ampliable a100-51.200
Enf. automtico Intelligent Hybrid AF,
325puntos
Rfaga mxima 14 fps (modo
obturador electrnico)
Pantalla 3, 1,04 MP, abatible vertical/
horizontal
Velocidad disparo 30-1/8.000 seg.,
Bulb
Peso 507 g (cuerpo con batera)
Dimensiones 132,5 x 49,2 x 91,8 mm
Alimentacin Batera NP-W126S de
ion-litio
La X-T2 tiene una lnea

ms SLR y est
pensada para la serie
de zooms luminosos
de Fujilm
74
ENERO 2017
LA X-T2 comparte el
ttulo de buque
insignia de la marca
con la X-Pro2, si
ELHQ)XMLOPODVFRQVLGHUD
dos opciones diferentes. La
X-Pro2 cuenta con un diseo
telemtrico y es ms apropiada
SDUDODJDPDGHySWLFDVMDVGH
)XMLOPPLHQWUDVTXHOD;7
tiene una lnea ms SLR y est
pensada para la creciente serie de
zooms luminosos de la compaa.
'HELGRDORDQWHULRUQRHV
VRUSUHQGHQWHTXHOD;7LQFOX\D
el impresionante sensor CMOS
;7UDQV,,,GH03\IRUPDWR
$36&TXHVHHVWUHQyFRQOD
;3UR$GHPiVRIUHFHXQ
ms de pxeles respecto al sensor
GH03GHOD;7
(OYLVRUHOHFWUyQLFRGHOD;7
cuenta con la misma pantalla
2/('GH03\ODDPSOLDFLyQ
[SHURDKRUDWLHQHHOGREOHGH
EULOOR\XQDIXQFLyQGHDMXVWH
DXWRPiWLFRSDUDHVWHDVtFRPR
XQDWDVDGHUHIUHVFRGHISV
TXHHPSOHDQGRHOPRGR%RRVW
SXHGHOOHJDUKDVWDISV(VWR
La X-T2 admite la
creciente gama de
objetivos zoom y de
focal ja premium con
montura X.
2
El visor electrnico es
de alta resolucin
(2,36 MP) y tiene
menos retardo por su
mayor nmero de fps.
3
La pantalla trasera se
inclina en vertical y
hacia los lados, algo
muy til para usar el
formato de retrato.
4
Es una cmara
moderna con
controles clsicos que
incluye ruedas para
ISO, velocidad y
compensacin de la
exposicin.
ltimo permite mostrar con claridad

ORVVXMHWRVGHPRYLPLHQWRVUiSLGRV
DXQTXHWDPELpQKDUiTXHODEDWHUtD
se gaste antes.
/DSDQWDOODWUDVHUDVHKDSXHVWR
igualmente al da. Pese a conservar
ODV\ODUHVROXFLyQGH
PHJDSt[HOHVDKRUDSRVHHXQDELVDJUD
GREOHTXHSHUPLWHYROWHDUOD\
FRORFDUODHQGLIHUHQWHViQJXORVDOJR
TXHSRUHMHPSORYLHQHPX\ELHQSDUD
GLVSDUDUFRQIRUPDWRYHUWLFDO
&XULRVDPHQWH)XMLOPQRKD
LQFOXLGRXQDLQWHUID]WiFWLODXQTXH
DUPDKDEHUKDEODGRFRQVXV
XVXDULRV\TXHQRHVXQDGHPDQGD
para las cmaras de la serie X.
/D;7HVODSULPHUDGHODJDPD
FDSD]GHJUDEDUYtGHR8+'.
[\DGHPiVRIUHFHXQD
WDVDGH0ESVHQOD;7HVGH
DRISV\XQWLHPSRGH
JUDEDFLyQGHPLQXWRVTXHSXHGH
DPSOLDUVHKDVWDPHGLDQWHOD
nueva empuadura opcional con
EDWHUtD93%&;7$VLPLVPR
LQWHJUDVDOLGD+'0,PRQLWRUL]DFLyQ
\DMXVWHGHYROXPHQHQGLUHFWR\XQD
FRQH[LyQSDUDPLFUyIRQRHQWDQWR
TXHODFLWDGDHPSXxDGXUDRSFLRQDO
DxDGHDOFRQMXQWRXQDHQWUDGDGH
PPSDUDDXULFXODUHV/D93%;7
DXPHQWDWDPELpQODUiIDJDGHOD;7
GHDISV\VHJ~Q)XMLOPSHUPLWH
KDVWDFRQVXVGRVEDWHUtDVD
SOHQDFDUJDHVRVLQFRQWDUODTXH
lleva la cmara.
3RU~OWLPROD;7LQFOX\HDKRUD
GRVUDQXUDVSDUDWDUMHWDV6'DPEDV
FRPSDWLEOHVFRQ8+6,,
Diseo y manejo
No se trata de un rediseo radical.

)XMLOPKDRSWDGRSRUFRJHUOD;7
FRPRSXQWRGHSDUWLGD\UHQDU\
retocar elementos de ese diseo.
&RPRHQODSULPHUDHOFXHUSRHV
slido y resistente y est construido
FRQDOHDFLyQGHPDJQHVLRDSDUWHGH
YHQLUVHOODGRHQSXQWRVFRPR
SURWHFFLyQDQWHSROYR\KXPHGDG
/DVUXHGDVSDUDHO,62\OD
YHORFLGDGVHKDQHOHYDGRXQSRFRHQ
FRPSDUDFLyQFRQOD;7HQWDQWR
TXHORVEORTXHRVTXHGLYLGLHURQ
RSLQLRQHVHQOD;7VHKDQDGDSWDGR
SDUDSRGHUDMXVWDUORVGLDOHVVLQWHQHU
TXHOLEHUDUORV(VXQDPHMRUDVLQ
GXGDELHQYHQLGDTXHIDFLOLWDHO
cambio de parmetros mirando por el
YLVRUDXQTXHVLJXHVLHQGRXQSRFR
LQFyPRGRGHQLUDVtHO,62
La rueda para compensar la
H[SRVLFLyQWDPELpQKDFDPELDGR
$GHPiVGHRIUHFHUDMXVWHVItVLFRVGH
KDVWD(9HQLQFUHPHQWRVGH
DKRUDKD\XQDSRVLFLyQ&SDUDOOHYDU
ODFRPSHQVDFLyQKDVWD(9FRQOD
UXHGDIURQWDO
(QOXJDUGHLQFOXLUHODMXVWHHQWUH
ORVPRGRVGHGLVSDUROD;7SRVHH
XQERWyQGHGLFDGRSDUDHOYtGHRDVt
FRPRXQDSDODQFDGHHQIRTXH
PXOWLGLUHFFLRQDOTXHSHUPLWH
VHOHFFLRQDUFRQHOSXOJDUHOiUHDIRFDO
PXFKRPiVUiSLGR
Otros cambios menores incluyen
XQRFXODUPiVJUDQGHTXHKDFHPiV
FyPRGRPLUDUSRUHOYLVRUFLHUUHV
para los compartimentos de las
WDUMHWDV\ODEDWHUtD\XQD
empuadura y un apoyo para el
SXOJDUDOJRPiVJUDQGHV(QJHQHUDO
OD;7WUDQVPLWHODVHQVDFLyQGHVHU
PiVERQLWDFyPRGD\DJUDGDEOH
Rendimiento
(O$)GHODVFiPDUDVVLQHVSHMR
plantea un cierto escepticismo con los
VXMHWRVHQPRYLPLHQWR/D;7WHQtD
un sistema correcto pero poco
GHVWDFDEOHTXHUHFLELyXQD
DFWXDOL]DFLyQGHOUPZDUHGH
>
Enfoque automtico
Reproduccin tonal
ptica
Los modos de simulacin

de pelcula generan JPEG de
alta calidad, aunque es
mejor disparar en Raw para
tener ms margen de tonos.
Aqu se us un zoom Fujilm

40-150 mm f/2.8 de
apertura constante, uno de
los muchos objetivos
premium con montura X.
El nuevo y avanzado
sistema AF hbrido es igual
de ecaz con sujetos
estticos (como este perro)
y en movimiento.
Sus
rivales
Cmo son las
competidoras
de la Fujilm
X-T2
Olympus Pen-F
1.499
La Pen-F combina el
encanto de lo retro
con lo ltimo en
tecnologa. En el
exterior ofrece
controles clsicos,
en el interior un
nuevo procesador
Micro Cuatro Tercios
de 20 MP.
Panasonic GX8
11.199,90
199 90
El sensor Micro
Cuatro Tercios es
ms pequeo que el
de la X-T2, pero la
calidad de imagen de
este buque insignia
de diseo
telemtrico es
increble. Adems, el
precio es adecuado.
ENERO 2017
Sony Alpha 7 II
1.900
Gracias a una
calidad de imagen de
fotograma completo,
el estabilizador de
imagen de cinco ejes
integrado en el
cuerpo y un able
sistema AF hbrido,
nos parece un
modelo excelente.
75
El rendimiento del enfoque continuo de

la X-T2 supone un gran paso adelante
respecto a la X-T1 y las cmaras sin
espejo en general.
ERROR DE COLOR
Fujilm X-T2
16.1
Olympus E-M5 Mk II
5.7
-6.6
Panasonic GX8
MEJOR CIFRAS
PRXIMAS A CERO
Sony Alpha 7 Mk II
-10
-20
1.8
10
20
Aunque el valor de la X-T2 es elevado, se trata

ms de un reejo de la riqueza y la intensidad
de la reproduccin del color que de un
problema con tonos especcos.
RELACIN SEAL/RUIDO RAW

50
76
ENERO 2017
30
20
10
MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS
CON IMGENES CONVERTIDAS A TIFF
100
400
1.600
6.400
25.600
Pese a su resolucin, relativamente alta, la

X-T2 controla bien el ruido. Para esta prueba
usamos el conversor Raw SilkyPix incluido,
pero no para el rango dinmico.
RANGO DINMICO RAW

14
El sensor CMOS X-Trans III de la X-T2 ofrece un gran

nivel de detalle para ser de tamao APS-C.
GHOD;7'HKHFKRKDFHXQ
H[FHOHQWHWUDEDMRHQWRGRHOUDQJRGH
VHQVLELOLGDGHVVREUHWRGRIUHQWHD
VXVULYDOHVGHIRUPDWR$36&FRQXQD
resolucin parecida.
El rango dinmico es bueno con
VHQVLELOLGDGHVEDMDV\DGHPiVHVWiOD
opcin para expandirlo de la propia
)XMLOPSDUD-3(*\5DZDXQTXH
UHTXLHUHXQDVHQVLELOLGDGEDVHPiV
elevada. Con valores por encima de
,62SLHUGHXQSRFRSHURORV
UHVXOWDGRVVRQPiVTXHDFHSWDEOHV
KDVWD,62
/D;7RULJLQDOJR]DGHODSR\R
UPHGHORVIRWyJUDIRVSHURHO
UHQGLPLHQWRGHO$)VREUHWRGRHO
PRGRFRQWLQXRHVPHMRUDEOH/D
;7FDPELDHVWRFRQXQJUDQVDOWR
de prestaciones en cuanto a rapidez y
DELOLGDG&RPELQDGRFRQHOPRGR
GHUiIDJDVUiSLGDVKDFHTXHOD;7
sea muy vlida para la accin.
Si a todo lo anterior le sumamos el
QXHYRVHQVRU\VXVPDJQtFRV
UHVXOWDGRVFDEHFRQFOXLUTXHOD;7
es una de las cmaras de gama media
ms deseables del mercado.
Valor exposicin
bastante envergadura para potenciar

VXUHQGLPLHQWRDXQTXHQRDFDEyGH
resolver las acciones rpidas.
(OQXHYRVLVWHPD$)GHOD;7HV
KtEULGR\HPSOHDKDVWDSXQWRVGH
GHWHFFLyQGHIDVHGLVSXHVWRVHQXQD
JUDQFXDGUtFXODFHQWUDO[
complementados por dos ms de
GHWHFFLyQGHFRQWUDVWH[D
DPERVODGRVORTXHDUURMDXQWRWDOGH
SXQWRVGHHQIRTXHHQXQD
generosa rea del encuadre.
$VLPLVPR)XMLOPKDUHQRYDGRHO
DOJRULWPRGHO$)SDUDPHMRUDUOD
SUHFLVLyQ\SHUPLWLUUHQDUHO
comportamiento de la cmara ante
VXMHWRVHQPRYLPLHQWR6HWUDWDGH
tres nuevos parmetros (Sensibilidad
GHVHJXLPLHQWR6HQVLELOLGDGGH
seguimiento de velocidad y Cambio
GHiUHDGH]RQD\DHVWRKD\TXH
DxDGLUOHFLQFRSUHDMXVWHVPiVXQ
VH[WRSHUVRQDOL]DEOHTXHSHUPLWH
PRGLFDUODVYDULDEOHV
(QODVSUXHEDVXWLOL]DPRVHO
SUHDMXVWHVXMHWRVTXHDFHOHUDQ
GHVDFHOHUDQSDUDFDSWDUFRFKHVD
toda velocidad. Al combinarlo con la
PHMRUDGDIUHFXHQFLDGHE~VTXHGDGHO
$)TXHGHMDORVPVHJGHOD;7
HQVRORDSHQDVIDOOy
/DUiIDJDHVGHXQRVGHFHQWHVISV
\FRQXQDWDUMHWD6'+&8+6,,
SRGUiVJXDUGDUKDVWDDUFKLYRV
5DZVLQOOHQDUHOEXHU(QHOFDVRGH
ORV-3(*DGPLWHFKHURVDQWHVGH
UDOHQWL]DUVHHOVLVWHPD'LFKRHVWROD
empuadura opcional aumenta la
UiIDJDDISVDXQTXHVLFDPELDVDO
obturador electrnico podrs
GLVSDUDUDISVVLQWHQHUTXH
DGTXLULUGLFKRDFFHVRULR
3RURWUDSDUWHHOQXHYRVHQVRUGH
03GDOXJDUDXQFRQVLGHUDEOH
salto en el detalle comparado con el
Decibelios
40
12
10
6
100
400
1.600
6.400
25.600
Al principio, el rango de la X-T2 pareca

pobre, pero se deba al conversor SilkyPix.
Los resultados con Adobe Camera Raw
estn ms en lnea con sus rivales.
NUESTRA OPININ...
Con un sistema AF nuevo y brillante, un gran
manejo y un sensor actualizado que ofrece
una gran nitidez, la X-T2 es una de las
cmaras ms deseables. Combina unos
controles de estilo clsico con lo ltimo en
tecnologa de imagen y una creciente gama
de pticas de gran calidad.
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
FRENTE A FRENTE
NIKON D810
PENTAX K-1
VS.
Defiende el ttulo la establecida Nikon D810, la candidata es la Pentax K-1...

OY por hoy, las dos
principales marcas de
cmaras SLR digitales de
fotograma completo son
Canon y Nikon. Sin
embargo, tras aos
fabricando modelos con
formato APS-C, Pentax ha
desembarcado en el mercado full-frame
con la K-1.
El concepto de las dos cmaras es
muy diferente. La D810 es una Nikon
clsica que ofrece una construccin
slida, una cuidada distribucin de los
controles y el soporte de una enorme
H
78
ENERO 2017
gama de objetivos profesionales y accesorios.

Por su parte, la K-1 aborda la ergonoma de
la cmara con una nueva perspectiva y
cuenta con caractersticas interesantes como
el potente estabilizador SR II de Pentax.
Caractersticas
La gran novedad tcnica de la K-1 es el

mencionado sistema de desplazamiento del
VHQVRUTXHFXPSOHYDULRVQHV(OPiV
evidente es el de estabilizador de cinco ejes,
que debera funcionar con casi cualquier
ptica y que corrige un rango de
movimientos mucho mayor que el sistema
VR integrado en los objetivos Nikon. Segn
Pentax, ofrece hasta cinco pasos

de velocidad.
Ambas cmaras prescinden del
KDELWXDOOWURGHSDVREDMRIUHQWHDO
sensor, algo que mejora el detalle
complejo pero con el riesgo de efectos de
muar ocasionales. En el caso de la D810
podrs corregirlos con software, pero la
K-1 cuenta con un modo de simulacin
GHOOWURGHSDVREDMRTXHDSOLFD
microvibraciones al sensor durante la
exposicin para minimizar el efecto.
El sistema SR ofrece tambin un
QLYHODGRUDXWRPiWLFRFRQVXFLHQWH
rango de movimientos para compensar
EQUIPO
FRENTE A FRENTE
Adems de integrar
un sensor GPS, la K-1
incluye conectividad
Wi-Fi, pero ambos
elementos son
opcionales en la D810
horizontes torcidos. La mayora de las

veces podrs ver si la cmara est recta,
pero esta funcin resulta muy til con
poca luz o ngulos de disparo poco
habituales. A esto se le suma el modo
Astrotracer de la K-1, que usa el receptor
GPS integrado para mover el sensor y
compensar el desplazamiento de los
cuerpos celestes. Es una gran ayuda para
la astrofotografa.
El modo Pentax Pixel Shift Resolution
combina una secuencia de cuatro
exposiciones moviendo el sensor un pxel
entre cada foto. Esto permite captar
todos los datos de rojo, verde y azul en
cada fotosito del sensor; por lo general,
los sensores recogen la informacin de
un solo color en cada pxel e interpolan
(adivinan) el resto.
Ninguna de las dos viene preparada
para la accin, aunque la D810 es un
poco ms rpida y ofrece 5 fps (7 en el
modo de recorte DX) frente a los 4,4 fps
de la K-1. La D810 cuenta tambin con
XQEXHUPD\RUPLHQWUDVTXHHO
obturador de la K-1 es el ms duradero.
6HJ~QODVHVSHFLFDFLRQHVYDOHSDUD
300.000 fotos (200.000 en la D810).
Sobre el papel, la D810 tiene el
VLVWHPD$)PiVVRVWLFDGRXQVHQVRU
Nikon Multi-Cam 3500FX de 51 puntos,
que cuenta con AF de zona dinmica
para sujetos en movimiento y el nuevo
modo de zona de grupo. La K-1 integra el
nuevo sensor Safox 12 de 33 puntos. Son
menos, pero operan sobre un rea un
40% ms grande que la de un sensor de
enfoque automtico normal.
Adems del citado mdulo GPS, la K-1
incluye Wi-Fi, ambos opcionales en la
D810. Tambin supera a la Nikon con un
ISO mximo 204.600, ya que la D810
ofrece ISO 12.800 en el rango estndar,
e ISO 51.200 en el modo expandido.
Diseo y manejo
Los usuarios acostumbrados a la

distribucin de los controles de las SLR
Nikon de gama alta no encontrarn
sorpresas en la D810. En ella se ha
>
NIKON D810
PENTAX K-1
4
2
La K-1 utiliza sus propias pticas full-frame y

tambin Pentax APS-C, aunque con estas
ltimas emplea un modo de recorte.
El dial de modo tiene cinco ajustes

personalizables y dos ms de exposicin que son
exclusivos: Sv (prioridad a la sensibilidad) y TAv
(prioridad de disparo y apertura).
La D810 admite pticas full-frame (FX) y

APS-C (DX). Al montar las segundas cambia el
modo de recorte DX de 15,3 MP.
En vez del habitual dial de modo, la D810
incluye un grupo de botones para calidad de
imagen, medicin, ISO, balance de blancos y
modo de disparo.
El Smart Dial da un acceso rpido a

funciones clave como la compensacin de
exposicin, ISO y horquillado.
La pantalla de 3,2 de la D810 tiene un poco

ms de resolucin que el panel de la K-1, pero es
ja y no puede articularse ni abatirse.
La pantalla LCD de 3,2 va montada en un

particular soporte que permite inclinarla en
vertical y en horizontal.
Web
Precio (cuerpo)
Sensor
Tamao sensor
Resoluc. mx. foto
Procesador
Filtro paso bajo
Visor
Montura
Rango ISO (expand.)
Puntos AF
Velocidad disparo
Flash
Rfaga mxima
Estabilizador
Resoluc. mx. vdeo
Web
Precio (cuerpo)
Sensor
Tamao sensor
Resoluc. mx. foto
Procesador
Filtro paso bajo
Visor
Montura
Rango ISO (expand.)
Puntos AF
Velocidad disparo
Flash
Rfaga mxima
Estabilizador
Resoluc. mx. vdeo
El panel superior integra una gran pantalla

de estado con datos como la exposicin, fotos
restantes, situacin de la batera y otros ajustes.
Pantalla
Memoria
Conect. inalmbrica
Interfaces
Materiales cuerpo
Dimensiones
Peso
Batera (Cipa)
www.nikon.es
3.299
CMOS, 26,3 MP
35,9 x 24 mm, full-frame
7.360 x 4.912 pxeles
Expeed 4
No
Pentaprisma, 0,7x, 100%
Nikon F
ISO 64-12.800 (32-51.200)
51 puntos (15 tipo cruz)
1/8.000 a 30 seg., Bulb
Integrado, zapata
5 fps
En el objetivo
1080p (24/25/30/
50/60 fps)
3,2, 1,23 MP
1 x CF, 1 x SD/HC/XC
No
USB 3.0, X-sync, HDMI
Aleacin de magnesio
146 x 123 x 81,5 mm
980 g
1.200 fotos
Pantalla
Memoria
Conect. inalmbrica
Interfaces
Materiales cuerpo
Dimensiones
Peso
Batera (Cipa)
ENERO 2017
www.reecta.es
1.999
CMOS, 36,4 MP
35,9 x 24 mm, full-frame
7.360 x 4.912 pxeles
Prime IV
No
Pentaprisma, 0,7x, 100%
Pentax KAF2
ISO 100-204.800
33 puntos (25 tipo cruz)
1/8.000 a 30 seg., Bulb
Solo zapata
4,4 fps
En el cuerpo
1080p (24/25/30 fps), 1080i
(50/60 fps)
3,2 Flexi-tilt, 1,04 MP
2 x SD/HC/XC
Wi-Fi
USB 2.0, X-sync, HDMI
Aleacin de magnesio
136,5 x 110 x 85,5 mm
1,010 g
760 fotos
79
EQUIPO
FRENTE A FRENTE
IMGENES DE PRUEBA
Pentax
Nikon
Detalle
En exteriores, el detalle complejo captado por la K-1 es menos ntido que el de la D810,
aunque es mejor en los bordes. Fotos hechas con pticas 24-70 mm f/2.8 de las propias marcas.
Pentax
Nikon
Esta imagen de interiores (ISO 6.400) muestra la diferencia. La K-1 da ms nitidez y

suavidad que la D810. Su estabilizador de cinco ejes ayuda con poca luz.
Poca luz
Pentax
Nikon
Color
La K-1 ofrece un color algo ms fuerte y saturado que la D810, y en algunas tomas de
exteriores muestra un leve magenta en tonos brillantes, pero es difcil hacer distinciones.
Nikon
Pentax
Exposicin
Con buena luz, los niveles son similares en ambas cmaras. En esta foto, la K-1 ha
prestado ms atencin a las sombras bajo el puente y sobreexpuesto la zona bajo el sol.
omitido el dial de exposicin de la parte

superior, por lo que el cambio de modo
se realiza pulsando un pequeo botn
situado junto al de disparo y girando la
rueda de control.
En la parte izquierda del panel
superior estn los cuatro botones
exclusivos de las Nikon de gama alta, que
permiten ajustar calidad de imagen,
medicin, ISO y balance de blancos. En
la base del grupo de botones hay una
rueda para seleccionar los modos foto a
foto, continuo de alta y baja velocidad,
80
La D810 posee una

pantalla LCD de 3,2 y
1.229.000 puntos. La
de la K-1 tiene menos
resolucin: 1.037.000
pxeles
ENERO 2017
silencioso y espejo arriba. Este ltimo,

las opciones de retardo de la exposicin y
obturador electrnico a la primera
cortina, y un obturador mecnico ms
suave, estn pensados para aprovechar
lo ms posible el sensor de 36 MP y
compensar en parte la ventaja que le
aporta a la K-1 su estabilizador.
En la parte trasera, la D810 tiene una
SDQWDOOD/&'MDQRDUWLFXODGDGH
pulgadas y 1.229.000 puntos. La de la
K-1 es del mismo tamao, pero con
menos resolucin: 1.037.000 pxeles.
Mencin especial merece el peculiar

mecanismo sobre el que va montada la
pantalla de la K-1, que permite separarla
de la cmara y girarla en cuatro
direcciones (arriba, abajo, izquierda y
derecha). No tiene el mismo rango de
ngulos que las pantallas articuladas de
algunas cmaras SLR y sin espejo, pero
mantiene la pantalla en el eje ptico de la
cmara y no desplazado a un lado.
La K-1 cuenta tambin con una
distribucin de los controles
radicalmente distinta. El panel superior
incluye la habitual rueda de modo y una
adicional llamada Smart Dial, que se usa
para seleccionar ajustes como
compensar la exposicin, ISO, modo de
disparo, horquillado, HDR y oalgunos
ms. Una vez elegido uno, sus
parmetros se cambian con otro dial
ms retrasado (sin marcas).
Rendimiento
Pentax ha tenido un progreso claro en

cuanto al AF y las pticas, lo que hace
TXHOD.YD\DVXDYH\FRQXQDEXHQD
respuesta, al menos con sujetos
estticos. Cuando estn en accin no
FRENTE A FRENTE
NIKON D810
EQUIPO
PENTAX
PENTA
X K-1
K1
ERROR DE COLOR MEJOR CERCA DE 0

2.4
0.9
0
10
12
La D810 ofrece colores muy precisos de acuerdo con

el balance y la exposicin elegidos.
10
12
El error es algo peor que en la D810, pero sigue

siendo bajo. La saturacin es un poco mayor.
50
40
40
Decibelios
50
30
20
30
20
10
10
* PRUEBAS RAW HECHAS CON
IMGENES CONVERTIDAS A TIFF
100
400
1.600

6.400
25.600
El control de ruido con ISO bajos es bueno, pero

empeora con ajustes ms elevados.
100
400
1.600
6.400
25.600
Con ISO bajos a medios se comporta como la D810,

y tambin pierde con valores altos.
RANGO DINMICO RAW* MEJOR CIFRAS ALTAS

14
Valor exposicin
14
Valor exposicin
logra igualar el rendimiento de la Nikon

'\DTXHVXVLVWHPDGHSXQWRVHV
PiVVRVWLFDGR(QUHDOLGDGQLQJXQDGH
las dos cmaras est pensada para los
GHSRUWHVSHUROD'VLJXHORVVXMHWRV
XQSRFRPHMRU\WDPELpQVXSHUDDOD.
en velocidad de rfaga. Parece una
YHQWDMDSHTXHxDSHURHOEXHUHV
adems de mayor capacidad y, usando el
PRGRGHUHFRUWH';DOFDQ]DORVISV
&RQSRFDOX].JHQHUDLPiJHQHV
mucho ms limpias y vivas con ISO a
SDUWLUGHHQWDQWRTXHHO
estabilizador integrado le hace ganar
SXQWRVIUHQWHDOYHWHUDQRPPVLQ
estabilizador que se incluye en el kit de la
''HKHFKROD.ORJUyPXFKDVPiV
fotos ntidas en las pruebas.
Lo anterior es un punto clave al
comparar el coste de ambas cmaras. La
.HVPXFKRPiVEDUDWDTXHOD'\
la diferencia se agranda al considerar el
precio de los objetivos de kit equivalentes
de los dos modelos.
'DGRTXHOD3HQWD[.SXQW~DELHQ
en calidad con ISO altos, caba esperar
TXHOD1LNRQ'KLFLHUDORSURSLRFRQ
los bajos, pero en realidad no ofrece una
ventaja clara. En algunos casos el detalle
complejo parece algo mejor, pero en
otros apenas hay diferencias; en este
VHQWLGRHO3HQWD[PPRIUHFLyDOJR
ms de nitidez en los bordes que el Nikon
en las pruebas de gran angular.
(QHOYtGHRODJDQDGRUDHVOD'
Ninguna de las dos vale dedicarse solo a
OPDUSHUROD'JUDEDHQ)XOO+'
SDISVOD.VRORDOFDQ]D
HVDYHORFLGDGFRQL\FXHQWDFRQ
control de apertura electrnico y una
salida HDMI limpia mientras escribe en
las tarjetas de memoria internas.
Decibelios
RELACIN SEAL/RUIDO RAW* MEJOR CIFRAS ALTAS
12
10
8
6

100
400
1.600
6.400
25.600
El rango de la D810 es increble, aunque la Pentax lo

iguala con ISO bajos.
Rango ISO normal
12
10
8
6

100
400
1.600
6.400
25.600
La K-1 est a la altura de la D810 con ajustes bajos a

medios, pero con los ms elevados no es as.
Rango ISO expandido
VALORACIN
CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
TOTAL
NO podemos clasicarlas por su

puntuacin nal porque cada una tiene
cualidades diferentes. La D810 es la
apuesta segura para profesionales. Est
por debajo de la K-1 en cuanto a
caractersticas y rendimiento con poca luz,
pero el soporte de objetivos y accesorios es
mejor. Las cmaras van y vienen, pero las
pticas son para siempre y una inversin a
largo plazo. El sistema AF de la D810 es

tambin superior, al igual que el vdeo.
La K-1 tiene mejores especicaciones y
Pentax est reforzando sus pticas
full-frame, pero Nikon sigue en primer lugar
en este campo. No obstante, el
estabilizador, el rendimiento con ISO altos,
la inclusin de GPS y Wi-Fi, y el precio,
hacen a la K-1 increblemente verstil.
ENERO 2017
81
EQUIPO
LUME CUBE
3
ILUMIN ACIN L E D w w w.r ob isa.e s
Lume Cube
129
Un sistema de iluminacin porttil muy polivalente
ACE DOS AOS
Lume Cube consigui
QDQFLDUFRQp[LWRVX
FDPSDxDHQ
.LFNVWDUWHUXQDLPSRUWDQWHZHE
GHPHFHQD]JR1RHVGHH[WUDxDU
\DTXHODLGHDGHWHQHUXQVLVWHPD
GHLOXPLQDFLyQSHTXHxR\
SRUWiWLOTXHVHSXHGDVXPHUJLU\
DGHPiVVHDH[SDQGLEOH\
FRQWURODEOHPHGLDQWHEOXHWRRWK
HVUHDOPHQWHEXHQD
Pequeo pero potente
/DSULPHUDLPSUHVLyQDOWHQHUHQ
ODPDQRXQRGHORV/XPH&XEHHV
TXHHVXQSURGXFWRPX\SUiFWLFR
GHELGRDVXWDPDxRSHUR
SUHFLVDPHQWHSRUHVRHVOyJLFR
SHQVDUTXHHOUHQGLPLHQWRQRVHUi
PX\DOWR3RUHVRVRUSUHQGHOD
SRWHQFLDGHO/('FXDQGRVH
HQFLHQGH\PiVD~QGHVFXEULU
TXHFDGDYH]TXHSXOVDVHOERWyQ
L]TXLHUGRODSRWHQFLDOXPtQLFD
DXPHQWDKDVWDOOHJDUDORV
OXPHQXQDFLIUDQDGDUHGXFLGD
&DGDXQRGHORVFXERVFXHQWD
FRQXQDURVFDHVWiQGDUORTXHOHV
GRWDGHXQDJUDQYHUVDWLOLGDG3RU
HMHPSORSRGHPRVFRORFDUORVHQ
WUtSRGHV\XWLOL]DUORVDPRGRGH
82
IRFRVGHHVWXGLRSRUWiWLOHVR
FRORFDUXQRGHHOORVVREUHOD
]DSDWDGHODVKGHODFiPDUD
PHGLDQWHHOXVRGHXQDGDSWDGRU
Rendimiento
/RV/XPH&XEHSXHGHQRSHUDUVH
GHIRUPDLQGHSHQGLHQWHR
FRQWURODUORVPHGLDQWHODDSS
GLVSRQLEOHSDUDL26\$QGURLG
3DUDHOOREDVWDFRQHPSDUHMDU
PHGLDQWH%OXHWRRWKFDGDXQRGH
ORV/XPH&XEHKDVWDXQPi[LPR
GHSDUDSRGHUPRGLFDUVXV
SDUiPHWURVPHGLDQWHHOPyYLO
/DDSOLFDFLyQSDUD
VPDUWSKRQHVSXHGHIXQFLRQDU
FRPRXQDDSSGHFiPDUDDXQTXH
QRSHUPLWHKDFHUJUDQGHV
PRGLFDFLRQHVDORVSDUiPHWURV
IRWRJUiFRV&DGDXQRGHORV
FXERVFRQHFWDGRVDSDUHFHUiHQ
XQOLVWDGR\VHSRGUiFRQJXUDU
GHIRUPDLQGHSHQGLHQWH6HSXHGH
PRGLFDUHOEULOORODGXUDFLyQGH
ODOX]DFWLYDUHOPRGRGHRMRV
URMRVRKDFHUTXHODOX]OHGVH
HQFLHQGDFXDQGRGHWHFWHXQ
GHVWHOORGHOX]2SWR7ULJJHU
3RUVXSXHVWRDOVHUOXFHV/('
VHSXHGHQXVDUFRPRIXHQWHGH
OX]FRQWLQXDSDUDYtGHR
SEPTIEMBRE 2016
Pese a su reducido
tamao, la potencia de
cada Lume Cube es de
1.500 lumen, y se
pueden utilizar hasta
5 simultneamente.
2
Este botn permite

activar la luz continua
y seleccionar el nivel
de potencia.
ESPECIFICACIONES
Tamao 1,5
Potencia 1.500 lumen
Temperatura de color 6.000 K
Capacidad de iluminacin 150 Lux a 3 m
Autonoma 20 minutos de luz continua a
mxima potencia, 120 minutos con la
potencia del 50%.
Resistencia al agua Sumergible a 30
metros hasta 100 minutos
Control Mediante botones fsicos o a
travs de la app para iOS y Android
Dimensiones 4 x 4 x 4 cm
El botn derecho
facilita la activacin
del sensor ptico.
NUESTRA OPININ...
Un sistema de iluminacin porttil muy
prctico y polivalente. Ideal para cmaras de
accin y drones, pero tambin para D-SLR.
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
EQUIPO
ALMACENAMIENTO qnap.com
Qnap TS251
245
2
Tu coleccin fotogrfica, siempre segura

OS SISTEMAS DE
almacenamiento en
red, popularmente
llamados NAS (siglas
de Network Attached Storage),
han ido evolucionando hasta
convertirse en unas completas
plataformas de almacenamiento
que desempean numerossimas
funciones. Su faceta ms
conocida es la de realizacin de
copias de seguridad y servidores
de contenidos multimedia, pero
las posibilidades de los modelos
actuales van mucho ms all.
Es el caso del modelo TS-251 de
Qnap, un sistema NAS de dos
bahas que incluye procesador de
dos ncleos. Junto a l, 4 GB de
memoria RAM que es posible
ampliar hasta 8 GB, y un par de
puertos Gigabit LAN.
Un aspecto destacable del
TS-251A es su capacidad para
GHVFRGLFDU\WUDQVFRGLFDU
vdeo 1.080p en tiempo real y
RLQH(VRVLJQLFDTXHSRGHPRV
tener una pelcula en el NAS y
reproducirla a travs de Wi-Fi en
un Smartphone o tableta sin que
haya prdida de fotogramas.
Tambin permite enviar a travs
de la red local fotos, msica y

vdeos a diferentes habitaciones
utilizando Bluetooth, dispositivos
USB, HDMI, DLNA, etctera.
Adems, gracias a su salida
HDMI podrs conectar el NAS a
un televisor y, por tanto, disfrutar
de imgenes, pelculas y vdeos
en una pantalla grande.
Rendimiento
El sistema encargado de mover el

NAS, denominado QTS, tiene una
interfaz sencilla e incorpora
funciones avanzadas como la
conexin remota a los servicios
de nube pblica en File Station,
mientras que la herramienta
Qsync permite sincronizar,
compartir e intercambiar
archivos y acceder a distancia al
NAS. Por ltimo, mencionar la
posibilidad de ampliar la
capacidad del NAS con JBOD
Virtual, la compatibilidad de
Linux Station con Ubuntu y la
virtualizacin hbrida.
8QDPDJQtFDVROXFLyQSDUD
mantener a salvo tus fotografas,
acceder a distancia a tus archivos
y adems, reproducir todo tipo de
contenidos multimedia.
Cuenta con dos

puertos USB 2.0 y dos
USB 3.0.
2
El Qnap admite discos

duros o SSD SATA III, y
adems es posible
cambiarlos sin apagar
el dispositivo.
3
El puerto HDMI resulta

muy til para
reproducir contenido
multimedia en un
televisor.
ESPECIFICACIONES
Procesador Intel Celeron de doble ncleo
a 2,41 GHz (hasta 2,58GHz)
Memoria RAM 4GB / 1GB SO-DIMM
DDR3L-1333
Discos duros SATA 2x 2,5 o 3,5 de
6GB/s, 3GB/s
Puertos LAN 2 de tipo Gigabit
Puertos USB 2 USB 2.0 y 2 USB 3.0
Salida HDMI 1, hasta 1.080p
Peso 1,8 Kg
Dimensiones 169 x 102 x 219 mm
NUESTRA OPININ...
Un NAS con un buen rendimiento, verstil y
muy til para gestionar archivos y
contenidos multimedia fcilmente.
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
ENERO 2017
83
MICRO-TEST
EQUIPO
BANDOLERAS
Descubre una de las
la formas ms cmodas de llevar
llev tu cmara
A
DE L
JOR A
MEPRUEB
D/
IDA
CALRECIO
P
IO
EMO
PRO
R
IO
EMO
PRO
R
w w w. b l a c k r a p i d . c o m
w w w. b g r i p . c o m / e s
k a i s e r- f o t o t e c h n i k . d e / e n
BlackRapid
SportBreathe
CP Tech
B-Glider
Kaiser
ActionStrap
99
48,90
37,81
La B-Glider es cmoda y puede anclarse a

una mochila. Asegurar y liberar la cmara
es fcil, aunque la placa de montaje es
voluminosa y el deslizamiento del cierre
podra ser ms suave.
Con el mismo acolchado y juntas

pivotantes, este modelo es casi idntico
al de Matin. No obstante, el material de la
correa es ms suave y se desliza con
mayor facilidad.
La versin Sport se ha actualizado con

espuma transpirable, un acolchado ms
amplio y una correa que pasa bajo el
brazo para una mayor comodidad. El
cierre va suave y es magnco.
TOTAL
TOTAL
TOTAL
w w w. c a m e r a c l e a n . c o . u k
w w w. o p t e c h u s a . c o m
w w w. p e a k d e s i g n . c o m
Matin Neoprene
Fast-Access Strap 5
OpTech Utility
Strap Sling
Peak Design
Slide
40 (47,64 )
29,95 $ (28,32 )
59
Gracias a su excelente acolchado y a las

juntas pivotantes, la Matin es muy
ergonmica. La jacin de la cmara no
requiere herramientas, y lleva un clip de
seguridad que ja la correa a la montura.
Una solucin econmica, cmoda y

segura que ja la corre a la cmara con un
lazo en lugar una montura. El
deslizamiento es mejorable y algunos
elementos parecen demasiado baratos.
Vlida como bandolera ja y deslizante y

para el cuello, la Slide rezuma calidad con
una correa estilo cinturn de seguridad y
anclajes premium. Adems, su cuidado
diseo le hace ganar puntos.
TOTAL
TOTAL
TOTAL
ENERO 2017
84
Nmeros
atrasados
Solicita nmeros atrasados
llamando al telfono
Para solicitar nmeros atrasados,
rellena y enva este cupn
S,
902 050 445

o enviando un correo electrnico a
Deseo que me enven los siguientes

nmeros atrasados de la revista
Digital Camera:
suscripciones@grupozeta.es
.................................................................................................................................
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y Leica M monochrom
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precio total del pedido en concepto de gastos de envo).
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D-SLR y 20 megapxeles
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Leyendas de la fotografa
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...........................................................................................................
MICHAEL
KENNA
MINOR
WHITE
MICHAEL
FREEMAN
JOE
CORNISH
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Comparativa...
C
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Alta calidad
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LONGITUD FOCAL
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ADEMS ANLISIS:
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vs Nikon D810
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SONIC G7 CANON 11-24 MM F/4LL
ADEMS
DEMS
EMS
EM
M
TCNICAS:
ROOM
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ILUMINAR INTERIORES Y EXTERIORES TRUCOS DE LIGHTROOM
Primeros planos de avess

en parques y jardines
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FFOCAL
FFIJA
LUCHA DE
TITANES
NATURALEZA
A
/fYa\k`mfj
cldèfjfjX
gil\YX
DCM169 coverV3 indd 1
N 147
.................................................................................................................................
Poblacin ...........................................................................................................
...................................................
Provincia
N 148
Septiembre 2015
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Octubre 2015
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8PTICAS
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Longitudes focales
PHOTOSHOP
CONSIGUE RETRATOS
8GIL<98
DCM171 cover def indd 1
Diciembre 2015
Tarjeta
Retratos
ANLISIS: CANON 5D MK III VS SONY A7 MK II TAMRON 35 MM MONITORES

TUTORIALES: COLOR CREATIVO RETRATOS CON PROFUNDIDAD HDR CON PHOTOSHOP
N 150
(indicando en el apartado Texto del giro: Los nmeros de los ejemplares)
Fecha de caducidad
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ANLISIS: CANON EOS M3 PENTAX K-3 II PANASONIC GX8

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TRES LECTORES SE
TERRY ONEILL, EL
LEGENDARIO FOTGRAFO,
REPASA SU CARRERA
ENFRENTAN AL RETO DE
FOTOGRAFIAR BODEGONES
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19/01/2016 13:47:28
N 151
N 152
Enero 2016
Febrero 2016
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Marzo 2016
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CREATIVOS
CREATIV
IVO
N 155
Mayo 2016
LLOS MEJORES VIDEOTUTORIALES Y PROGRAMAS COMPLETOS

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obtener el mejor resultado
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N 156
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N 154
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158
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ANLISIS:VC>sV((mC=
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20/07/2016 15:26:10
20/06/2016 14:44:43
N 157
N 158
Julio 2016
Agosto 2016
EQUIPO
MINI-TEST
MALETAS
La mejor p
proteccin cuando las condiciones son realmente duras
Calumet WT3434
Watertight Hard Case
LLowepro Hardside
H d id
300 Photo
Peli 1525
Air Case
199,90
223,90
212,76
EL catlogo de Calumet incluye desde

la pequea WT411 de 31 x 27 x 14 cm y
1,8 kg, hasta la enorme WT9263 que
pesa 12,2 kg, aunque por suerte tiene
ruedas. La WT3434 reseada aqu no es
ni mucho menos pequea porque mide
65 x 51 x 24 cm, aunque no lleva ruedas
para mover sus 8,2 kg de peso.
El asa es generosa y gruesa, y adems
posee otras dos en los laterales por si
necesitas la ayuda de algn amigo para
mover mejor la Calumet. El interior est
acolchado con espuma y hay bastante
espacio para tu equipo, por lo que podrs
meter incluso un teleobjetivo grande.
La tapa cuenta con cuatro slidos
cierres que garantizan la jacin del
sellado de neopreno contra agua y polvo,
en tanto que la gran calidad de los
materiales transmite una sensacin de
robustez a prueba de todo.
LA Hardside 300 Photo tiene la

calicacin IP67, que certica que
aguanta el polvo y la inmersin en un
metro de agua (hasta 30 minutos).
Lowepro ha empleado polmero ABS para
la parte exterior, un material que pas sin
problemas nuestras pruebas, pero que da
la impresin de no ser tan slido como
otros de los utilizados.
En este caso el interior no lleva
espuma, sino una mochila extrable con
divisiones acolchadas personalizables y
un par de correas que pueden ocultarse.
En ella podrs guardar un cuerpo con una
ptica montada y otros seis objetivos ms,
aunque la relativa estrechez de la maleta
hace que sea ms apta para pticas con
formato APS-C.
Asimismo, sus medidas de 45 x 30 x 18
cm cumplen los requisitos de la mayora
de las lneas areas.
LAS maletas rgidas tienen muchas

ventajas, pero la ligereza no suele ser
una de ellas. La gama Air rompe esta
norma, ya que el modelo 1525 pesa solo
3,2 kg con la espuma y es bastante ms
ligero (5,26 kg) que la Peli iM2600 Storm
Case, que es ms pequea. Sin embargo
el espacio no se ha sacricado y ofrece
unas medidas interiores de 52 x 29 x 17
cm muy vlidas para un kit tpico.
La rigidez tampoco se ha
comprometido gracias a la construccin
de nido de abeja y a un nuevo y ligero
polmero plstico. En condiciones
extremas, la Air es un poco ms exible
que la Storm Case, pero no es algo que le
haga perder resistencia en absoluto.
Asimismo, la Air cuenta con otros
detalles como sus protecciones de acero
en los pasadores para candados y un asa
ergonmica recubierta de goma.
TOTAL
86
w w w. r o b i s a . e s
w w w. l o w e p r o . e s
w w w. c a l p h o t o . c o . u k
TOTAL
ENERO 2017
TOTAL
MINI-TEST
EQUIPO
LO QUE DEBES BUSCAR...

RUEDAS
Las maletas
suelen pesar 4 kg
o ms vacas. Si vas a
viajar mucho, es mejor
que tengan ruedas.
ALTITUD
Para que no se
deforme, una maleta
hermtica debe incluir
una vlvula para
igualar la presin.
ACOLCHADO
La opcin ms
habitual es un bloque
de espuma con
pequeos cubos
perforados en l.
PREVISIN
La espuma de
cubos solo puede
personalizarse una
vez. Prueba antes de
colocar tu equipo.
A
DE L
JOR A
MEPRUEB
IO
EMO
PRO
R
EXTRAS
Los pasadores
para candados son
esenciales, como los
cierres de doble
recorrido.
D/
IDA
CALRECIO
P
IO
EMO
PRO
R
w w w. r o b i s a . e s
Peli iM2620
Storm Case
w w w. v a n g u a r d w o r l d . e s
w w w. v a n g u a r d w o r l d . e s
Vanguard
d
Supreme 40F
Vanguard
VGP-13
277,38
159,90
99,90
COMPARADA con la ligera Air, esta

Storm Case de 6,58 kg es ms pesada,
pero tiene ruedas y un asa extensible
que permite llevarla como si fuera un
trolley. Su resistencia est a la altura de
cualquier maleta del grupo, y tanto el asa
como las ruedas son de gran calidad.
Gracias a los generosos 27 cm de fondo
de la iM2620, podrs guardar un 24-70
mm tpico en vertical para ahorrar sitio.
Sus 54 cm de largo y 41 cm de ancho
hacen que sea espaciosa pero sin resultar
incmoda de llevar.
Como en casi todas las Peli, puedes
elegir la proteccin interior. La espuma es
ms econmica, pero tambin hay un
juego de divisores extrable, e incluso una
funda organizadora para la tapa en la que
podrs mater accesorios como ltros y
bateras. En cuanto a los cierres, de
presionar y tirar, son excelentes.
FRENTE a la Hardside 300, que puede

sumergirse hasta un metro, la
Supreme 40F aguanta nada menos
que cinco bajo el agua. No obstante,
lleva tanta espuma que parece difcil que
pueda hundirse.
Las dimensiones de su interior, 43 x 30
x 18 cm, ofrecen espacio suciente para
una SLR de fotograma completo y tres o
cuatro objetivos, todo ello en un tamao
exterior contenido y un modesto peso de
4,4 kg. El acolchado es de espuma
hexagonal, aunque Vanguard vende una
bolsa opcional con divisores que hace
ms verstil a la Storm.
Pese a su comedido precio, incluye
extras como una cmoda asa y pies
antideslizantes en la base. Adems, la
robustez es magnca, tanto que la
Supreme es igual de resistente que los
modelos de Calumet y Peli.
EL ahorro es peso no solo es cosa de

Peli. Las dimensiones internas de la
VGP-13, 45 x 31 x 15 cm, son algo inferiores
que las de la 1525 Air, pero los 3,2 kg de
peso total en vaco son impresionantes.
No obstante, mientras que en la Air no
se sacrica nada, en este caso se hacen
concesiones leves. La VGP-13 est
fabricada con paneles de plstico
montados en un marco de aluminio
reforzado y, pese a que dichos paneles
tienen una exibilidad un poco mayor
respecto a una maleta convencional, sali
intacta de nuestras pruebas. Adems, el
diseo es agradable visualmente.
Tanto los divisores como la espuma
estn incluidos, pero Vanguard ha aadido
tambin una bandolera. Lo nico que se
echa de menos es que sea estanca y
espacio suciente para equipos de
fotograma completo.
TOTAL
TOTAL
TOTAL
ENERO 2017
87
CMARAS
PARA
EMPEZAR
Comparamos ocho soluciones para
iniciarse en el mundo de la fotografa
LEGIR la primera
cmara seria es un
paso importante.
Lejos de ser una mera
herramienta, puede
convertirse en algo que har
despertar nuestra inspiracin.
A diferencia de sencillas
compactas de apuntar y
disparar, e incluso los
smartphones, una SLR o CSC
(cmara compacta de sistema)
ofrece gran versatilidad. Todos

los modelos analizados integran
visor y, al ser de objetivos
intercambiables, podrs captar
una amplia variedad de sujetos.
Otros aspectos deseables
son la facilidad de uso,
controles intuitivos y modos
automticos y de escena
ecaces, y tambin debe
crecer contigo cuando
aprendas nuevas tcnicas.
Alex Sun / Shutterstock
LAS CANDIDATAS
1
2
3
4
5
6
7
8
Canon EOS 1300D con 18-55mm IS II

Canon EOS 750D con 18-55mm IS STM
Fujilm X-T10 con 16-50mm XC II
Nikon D3400 con 18-55mm AF-P VR
Nikon D5500 con 18-55mm AF-P VR
Olympus OM-D E-M10 II con 14-42mm
Panasonic Lumix G7 con 14-42mm
Pentax K-50 con 18-55mm WR
520
889,99
799
599
959
799
799,90
599
CMARAS PARA EMPEZAR
ENERO 2017
EQUIPO
89
C
CMARAS
PA
P
AR
RA
A EM
MP
PE
EZ
Z AR
R
A
DE L
JOR A
MEPRUEB
IO
EMO
PRO
R
OR
OP
GIDCM
E
L
E D
Canon EOS 1300D
Canon EOS 750D con
con 18-55mm IS II 520
18-55mm IS STM 889,99
Es la ms barata, merece la pena?
Intuitiva y muy completa
4.4
-10
-5
10
15
20
MEJOR CIFRAS PRXIMAS A CERO
La representacin es bastante precisa en

general, aunque puede saturar un poco.
RELACIN SEAL/RUIDO
Decibelios
50
40
30
20
10
100
400
1.600
6.400
25.600
Con ISO altos controla mejor el ruido que

la 1200D, pero peor que la 750D.
RANGO DINMICO
Rendimiento
90
Valor exposicin
14
El sistema AF es el ms limitado de
todos, ya que es de deteccin de
fase y ofrece 9 puntos de los que
solo uno es de tipo cruz (resuelve
detalle en los planos vertical y
horizontal planes), mientras que el
AF de deteccin de contraste del
modo Live View es muy lento y no
dispone de enfoque continuo para
el vdeo. La rfaga mxima de 3 fps
(fotogramas por segundo) tampoco
es destacable, aunque hay que decir
que la 1300D tiene un manejo muy
sencillo y una calidad de imagen
agradable. Eso s, se te quedar
corta pronto.
ENERO 2017
12
10
8
6
100
400
1.600
6.400
Buena retencin de detalle en luces y

sombras, incluso con contrastes altos.
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
ESE tener ms tiempo,

la 750D es mejor
cmara que la 1300D.
Cuenta con un sensor de 24,2 MP,
un procesador dos generaciones
PiVQXHYRXQVRVWLFDGR$)GH
puntos (todos tipo cruz), AF
secundario hbrido para Live View
y vdeo, y un sistema de medicin
renovado. Adems de ofrecer
enfoque continuo para vdeo, el
objetivo de kit realiza unas
transiciones de foco suaves y casi
silenciosas gracias a su motor por
pasos (STM).
La interfaz tctil de su pantalla
LCD articulada brinda una mejor
implementacin del men rpido
de Canon, lo que hace ms fcil
realizar ajustes de disparo
esenciales. Como la 1300D incluye
Wi-Fi y NFC, as como un visor
inteligente y modos de escena extra
que la primera no tiene.
25.600
SHARPNESS
ERROR
DE COLOR
HIGHER IS BETTER
6.2
-10
-5
&RQXQDPDJQtFDUiIDJDGHISV\
unos sistema de AF y medicin muy
HFDFHVOD'RIUHFHXQ
rendimiento y una calidad de
imagen excelentes. Tambin hace
un buen trabajo suprimiendo el
ruido en fotografas con ISO
elevados, y eso que es una de las que
ms megapxeles tiene.
10
15
20
El renderizado es muy natural, sin la leve

saturacin de la 1300D.
RELACIN SEAL/RUIDO
50
40
30
20
10
100
400
1.600
6.400
25.600
Pese a la mayor resolucin del sensor,

controla el ruido mejor que la 1300D.
RANGO DINMICO
14
12
10
8
6
100
Rendimiento
Decibelios
SHARPNESS
ERROR
DE COLOR
HIGHER IS BETTER
Valor exposicin
A cmara ms
econmica del grupo
es tambin la SLR ms
bsica de Canon. Salvo la
integracin de Wi-Fi y NFC, no
ofrece muchas novedades respecto
a la 1200D, a la que sustituye.
El procesador de imagen ha
recibido una actualizacin menor y
la pantalla LCD tiene ms
resolucin que en la 1200D, pero
sigue sin ser tctil. Por su parte, el
zoom 18-55mm IS II est
relativamente anticuado y no
puede hacer frente a la versin
STM (motor por pasos) que se
incluye con Canon bsicas.
400
1.600
6.400
25.600
El optimizador de iluminacin de Canon

realza el detalle en luces y sombras.
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
EQUIPO
CMARAS
PARA EMPEZAR
Fujilm X-T10
Nikon D3400 con
con 16-50mm XC II 799
18-55mm AF-P VR 599
Compacta y bien equipada
Sencilla pero bsica en exceso
SHARPNESS
ERROR
DE COLOR
HIGHER IS BETTER
Rendimiento
El sistema AF hbrido es rpido y

preciso y la medicin coherente, en
tanto que su rfaga mxima de 8
fps es impresionante y la calidad
LPDJHQPDJQtFD/RVFRQWUROHVQR
son tan intuitivos como en otras
SLR del grupo, pero sin embargo el
manejo de la X-T10 es sencillo.
-5
10
15
20
El balance automtico es algo fro, pero las

fotos tienen fuerza e intensidad.
RELACIN SEAL/RUIDO
Decibelios
50
40
30
20
10
100
400
1.600
6.400
25.600
El sensor APS-C de 16,3 MP genera

imgenes limpias con ISO altos.
RANGO DINMICO
Valor exposicin
14
12
10
Rendimiento
8
6
100
400
1.600
6.400
25.600
La X-T10 retiene un buen nivel de detalle en

las reas brillantes y oscuras de las escenas.
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
SHARPNESS
ERROR
DE COLOR
HIGHER IS BETTER
Ms que la cmara en s, el gran

avance es el nuevo objetivo de kit
Nikon AF-P (motor por pasos).
Como sus rivales usados en todas
las cmaras salvo la Canon 1300D y
la Pentax K-50, ofrece un AF suave
y casi silencioso para vdeo y
enfoque manual asistido. La D3400
adelanta a la Canon 1300D tanto en
prestaciones como en
caractersticas, pero es una cmara
bsica y su relacin calidad/precio
es peor respecto a la EOS.
3.1
-10
-5
10
15
20
Como en muchas Nikon, hay una leve

tendencia a potenciar los verdes.
RELACIN SEAL/RUIDO
50
Decibelios
19.7
-10
IKON no ha tirado la
casa por la ventana
con la sustituta de la
D3300. El sensor y el procesador
son los mismos, y la novedad ms
destacable es la conectividad
inalmbrica. No obstante, se trata
de Bluetooth en lugar las habituales
Wi-Fi y NFC. Bluetooth tiene ms
rango de conexin que NFC, pero el
emparejamiento con otros
dispositivos es ms lento.
La D3400 es muy accesible para
principiantes gracias a su Modo
gua, un tutorial de disparo
interactivo, y adems, cuenta con
una gran duracin de batera. Sin
HPEDUJRHODVKHVPHQRVSRWHQWH
que en la D3300 y se ha eliminado
la limpieza automtica del sensor.
40
30
20
10
100
400
1.600
6.400
25.600
La D3400 logra un buen equilibrio entre

supresin de ruido y detalle complejo.
RANGO DINMICO
14
Valor exposicin
A primera de las tres

compactas de sistema
analizadas tiene un
diseo delgado y estilo retro
parecido al de la Olympus
E-M10 II. Esto es posible debido a
ODRPLVLyQGHOHVSHMRUpH[
convencional pero, como las otras
CSC del grupo, la X-T10 cuenta con
un visor electrnico de alta
resolucin que mejora el manejo y
hace ms fcil disparar con luz
solar brillante.
El mecanismo abatible de la
pantalla LCD permite emplear
ngulos difciles. El panel no es
articulado y, pese a carecer de
interfaz tctil, la navegacin por el
men rpido es sencilla gracias al
mando tetradireccional.
Asimismo, aunque la rueda de
velocidad parece un retroceso, es
fcil manejar la cmara en los
modos de Prioridad de apertura y
disparo, automticos y escenas.
12
10
8
6
100
400
1.600
6.400
25.600
El D-Lighting activo de Nikon ampla el

rango para manejar el alto contraste.
ENERO 2017
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
91
C
CMARAS
S PARA EMPEZAR
Nikon D5500 con
Olympus OM-D E-M10 II
18-55mm AF-P VR 959
con 14-42mm 799
Ciertamente completa
Clsica, pero con mucho estilo
SHARPNESS
ERROR
DE COLOR
HIGHER IS BETTER
10
15
20
RELACIN SEAL/RUIDO
Decibelios
50
40
30
20
10
100
400
1.600
6.400
25.600
Buena retencin de detalle complejo con

un ruido mnimo usando ISO altos.
RANGO DINMICO
14
12
10
8
Rendimiento
6
100
ENERO 2017
400
1.600
6.400
El rango dinmico en el segmento ISO

100-400 es uno de los mejores.
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
SHARPNESS
ERROR
DE COLOR
HIGHER IS BETTER
25.600
Como la Panasonic, es una cmara

Micro Cuatro Tercios con un sensor
de imagen relativamente pequeo y
un AF de contraste en lugar de
hbrido. No obstante, el enfoque
automtico es rpido y el ruido con
ISO elevados resulta mnimo,
aunque con una leve prdida de
detalle complejo. La calidad de
imagen es muy buena en general, y
el manejo es natural y cmodo para
un modelo tan pequeo.
7.1
-10
-5
10
15
20
El balance automtico da resultados algo

clidos pero atractivos.
RELACIN SEAL/RUIDO
50
Decibelios
La saturacin es algo menos rica que en la

D3400, y el balance Auto algo fro.
Las prestaciones son similares en

las dos cmaras, pero la D5500
crea imgenes ligeramente ms
limpias con ISO altos y un rango
dinmico algo mejor. El AF es un
poco ms preciso que en la D3400
al usar puntos perifricos, pero la
medicin tiende a generar
fotografas ms claras y con un
aspecto menos saturados.
92
-5
Valor exposicin
Rendimiento
-5.6
-10
LYMPUS se ha ganado
los corazones de los
amantes del diseo
retro con su gama OM-D, y la
E-M10 II es su ltimo modelo
bsico. Los aspectos ms
atractivos son un visor electrnico
de alta resolucin, una pantalla
tctil abatible y un excelente
estabilizador integrado.
La Olympus no es tan sencilla
para los principiantes como la
)XMLOP;73RUHMHPSORORV
botones con las etiquetas Fn1 y Fn3
pueden confundir a quienes no
conozcan la cmara. A cambio,
ofrece un buen nivel de
personalizacin y un sistema de
mens intuitivo, por lo que podrs
adaptar a ti el manejo de la cmara
segn vayas aprendiendo.
40
30
20
10
100
400
1.600
6.400
25.600
La E-M10 II no es de las mejores con ISO

altos y hay ruido visible.
RANGO DINMICO
14
Valor exposicin
A D5500 es bastante
ms cara que la
D3400, pero tambin
ofrece muchas ms cosas. La
cmara tiene el mismo sensor y
procesador de imagen que la
D3400, pero cuenta con una
mejora crucial: un sistema de
enfoque automtico de 39 puntos
(nueve de tipo cruz) que supera al
AF de 11 puntos (uno de cruz) de la
nueva D3400.
Gracias al cuerpo ms delgado
de la D5500 el manejo es mejor.
Ambas cmaras carecen de
botones de acceso directo a ajustes
de disparo. Sin embargo, realizar
cambios a travs del men i
(informacin) es mucho ms
intuitivo en la D5500 porque
cuenta con una pantalla LCD tctil
y articulada. Adems, integra
Wi-Fi en lugar de Bluetooth.
12
10
8
6
MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW
HECHAS CON IMGENES CONVERTIDAS A TIFF
100
400
1.600
6.400
25.600
Buenas puntuaciones en todo el rango ISO.

Supera a la mayora.
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
EQUIPO
CMARAS
PARA EMPEZAR
D/
IDA
CALRECIO
P
Panasonic Lumix G7
Pentax K
K-50
50
con 14-42mm 799,90
con 18-55mm WR 599
Ms grande que la CSC media
Llena de opciones avanzadas
SHARPNESS
ERROR
DE COLOR
HIGHER IS BETTER
En general, las prestaciones son

buenas, pero el sistema de
medicin tiende a sobreexponer y,
en ocasiones, da lugar a una falta de
GHQLFLyQHQODVLOXPLQDFLRQHV\GH
saturacin del color. Por otra parte,
es la peor cmara del grupo en
cuanto a ruido de imagen con ISO
elevados, mientras que el tiempo
mximo de exposicin en el modo
Bulb, de solo dos minutos, hace que
la Panasonic no resulte adecuada
para fotos nocturnas.
10
15
20
El balance es preciso, pero la

sobreexposicin crea una saturacin pobre.
RELACIN SEAL/RUIDO
Decibelios
50
40
30
20
10
100
400
1.600
6.400
25.600
Las imgenes hechas con ISO medios a altos

son las que ms ruido tienen del grupo.
RANGO DINMICO
14
12
10
8
6
100
400
1.600
6.400
25.600
La G7 se adelanta al resto de las cmaras

en todo el rango ISO.
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
SHARPNESS
ERROR
DE COLOR
HIGHER IS BETTER
-5.8
-10
-5
10
15
20
La subexposicin en el modo multisegmento

afecta a la precisin del color.
RELACIN SEAL/RUIDO
50
Decibelios
-5
Valor exposicin
Rendimiento
2.0
-10
A K-50 ofrece
elementos avanzados
que no estn en las
SLR de Canon y Nikon, como
un visor de pentaprisma en
lugar de pentaespejo, y un
estabilizador por
desplazamiento del sensor
que vale para cualquier
ptica. La velocidad de disparo y
la rfaga tambin son mayores,
1/6.000 y 6 fps, respectivamente,
al igual que la sensibilidad mxima
ISO 51.200. A esto hay que aadirle
una carcasa slida que, como el
objetivo WR, viene sellada.
Sin embargo no todo son buenas
noticias. La ptica tiene un sistema
AF ruidoso que funciona con un
motor en el cuerpo de la cmara, y
carece de enfoque continuo para
grabar vdeo. Asimismo, la K-50 es
la nica del grupo sin conexin
inalmbrica y su pantalla no es
tctil ni articulada.
40
30
20
10
100
400
1.600
6.400
25.600
El rango de sensibilidad es amplio, pero

por encima de ISO 6.400 el ruido es obvio.
RANGO DINMICO
14
Valor exposicin
UNQUE el cuerpo de la
G7 es delgado, la
empuadura y el visor
son voluminosos. De hecho,
parece ms grande que las otras
dos CSC, pero su manejo es algo
ms natural. Sus diales y botones
intimidarn un poco a los que
empiezan porque incluye cinco
botones Fn personalizables, pero
sus funciones estn claramente
etiquetadas.
Dicho esto, algunos de los
FRQWUROHVSDUHFHQVXSHUXRV
porque es fcil acceder a muchas de
sus funciones con el men rpido
de una pantalla LCD que, aparte de
WiFWLOHVDUWLFXODGD$GHPiVOD*
es la nica del grupo que ofrece
grabacin de vdeo 4K.
12
10
8
6
100
400
1.600
6.400
25.600
Impresionante con ISO bajos, pero en la

media con valores medios y altos.
Rendimiento
La K-50 rinde bien en casi todas las

reas. Una excepcin es la medicin
de luz multisegmento, que suele
subexponer a menudo con escenas
de alto contraste. Esto da lugar a
unas imgenes un tanto planas y
tambin a un color cuya
representacin es mejorable.
ENERO 2017
VALORACIN
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
93
CMARAS PARA EMPEZAR

A
DE L
JOR A
MEPRUEB
EL VEREDICTO
Canon gana la prueba
D/
IDA
CALRECIO
P
/D(26'HVQXHVWUDIDYRULWDSDUDLQLFLDUVH
A Canon 750D es tan
intuitiva y fcil de usar que
hasta un completo
principiante debera poder hacer
buenas fotos. Bajo sus modos
automticos inteligentes y una amplia
gama de escenas, hay una cmara potente
y verstil que ofrece controles avanzados
que no se quedarn cortos conforme vayas
ganando experiencia.
La Canon 1300D es quizs la menos
inspiradora de todas, mientras que la
CMO ES
CADA
CMARA
Canon EOS
1300D, 18-55mm
Canon EOS
750D, 18-55mm
)XMLOP;7\OD2O\PSXV20'(0
II, en segundo y tercer lugar
respectivamente, demuestran que una
FiPDUDVRVWLFDGDSXHGHVHUUD]RQDEOH
para los que empiezan, y que las CSC estn
plantando cara a las SLR convencionales.
La Nikon D3400 es ms sencilla para
iniciarse que cualquiera de las CSC, pero
su conjunto de opciones es tan bsico que
se quedar corta. La D5500 carece del
modo de disparo interactivo de la D3400,
pero cuenta con una til pantalla tctil y
Fujilm X-T10,
18-55mm
Nikon D3400,
18-55mm
Nikon D5500,
18-55mm
OR
OP
GIDCM
E
L
E D
articulada, y unas funciones

personalizables que aportan
VRVWLFDFLyQDOFRQMXQWR
La Pentax K-50 viene sellada, est bien
construida y tiene muchas opciones de
gama alta, aunque la medicin
multisegmento le resta puntos. La
3DQDVRQLF*HVXQDEXHQDFiPDUDSHUR
no la ms asequible para empezar.
Olympus OM-D
E-M10 II,
14-42mm
Panasonic
Lumix G7,
14-42mm
Pentax K-50,
18-55mm
Web
www.canon.es
www.canon.es
www.fujilm.es
www.nikon.es
www.nikon.es
www.olympus.es
www.panasonic.es
www.reecta.es
Precio
520
889,99
799
599
959
799
799,90
599
Tipo
SLR
SLR
CSC
SLR
SLR
CSC
CSC
SLR
Sensor
(formato)
CMOS 18 MP
(APS-C)
CMOS 24,2 MP
(APS-C)
CMOS 16,3 MP
(APS-C)
CMOS 24,2 MP
(APS-C)
CMOS 24,2 MP
(APS-C)
CMOS 16,1 MP
(Cuatro Tercios)
CMOS 16 MP
(Cuatro Tercios)
CMOS 16,3 MP
(APS-C)
Montura (factor
de recorte)
Canon EF-S (1,6x)
Canon EF-S (1,6x)
Fuji X (1,5x)
Nikon DX (1,5x)
Nikon DX (1,5x)
Micro Cuatro
Tercios (2,0x)
Micro Cuatro
Tercios (2,0x)
Pentax KAF2
(1,5x)
Visor
Pentaespejo, 0.8x,
95%
ptico
(pentaespejo)
ptico
(pentaespejo)
ptico
(pentaespejo)
ptico
(pentaespejo)
Electrnico
(2,36 MP)
Electrnico
(2,36 MP)
ptico
(pentaprisma)
Rango ISO
(expandido)
ISO 100-6.400
(12.800)
ISO 100-12.800
(25.600)
ISO 200-6.400
(100-51.200)
ISO 100-25.600
ISO 100-25.600
ISO 200-25.600
(100)
ISO 200-25.600
(100)
ISO 100-51.200
Enfoque
automtico
Fase (9 puntos,
1 tipo cruz)
Fase (19 puntos,

todos tipo cruz)
Hbrido (77 reas)
Fase (11 puntos,

1 tipo cruz)
Fase (39 puntos,

9 tipo cruz)
Contraste
(81 reas)
Contraste
(49 reas)
Fase (11 puntos, 9

tipo cruz)
Velocidad mx.
disparo
30-1/4.000 seg.,
Bulb
30-1/4.000 seg.,
Bulb
30-1/4.000 seg.,
Bulb
30-1/4.000 seg.,
Bulb
30-1/4.000 seg.,
Bulb
60-1/4.000 seg.,
Bulb 30 min.
60-1/4.000 seg.,
Bulb 2 min.
30-1/6.000 seg.,
Bulb
Rfaga mxima
3 fps
5 fps
8 fps
5 fps
5 fps
8,5 fps
6 fps (8 fps AF-S)
6 fps
Flash
Integrado + zapata
Integrado + zapata
Integrado + zapata
Integrado + zapata
Integrado + zapata
Integrado + zapata
Integrado + zapata
Integrado + zapata
Estabilizador
de imagen
En el objetivo
En el objetivo
En el objetivo
En el objetivo
En el objetivo
En la cmara
En el objetivo
En la cmara
Resolucin
mxima vdeo
1080p,
30/25/24 fps
1080p,
30/25/24 fps
1080p, 60/50/
30/25/24 fps
1080p, 60/50/
30/25/24 fps
1080p, 60/50/
30/25/24 fps
1080p, 60/50/
30/25/24 fps
4K, 30/25/24 fps
1080p,
30/25/24 fps
3, 0,92 MP, ja
3, 1,04 MP,
articulada, tctil
3, 0,92 MP,
abatible
3, 0,92 MP, ja
3,2, 1,04 MP,

articulada, tctil
3, 1,04 MP,
abatible, tctil
3, 1,04 MP,
articulada, tctil
SD/HC/XC
(UHS-I)
SD/HC/XC
(UHS-I)
SD/HC/XC
(UHS-I)
SD/HC/XC (UHS-I)
SD/HC/XC
(UHS-I)
SD/HC/XC
(UHS-II)
Pantalla
Memoria
SD/HC/XC
3, 0,92 MP, ja
SD/HC/XC
Conectividad
Wi-Fi, NFC
Wi-Fi, NFC
Wi-Fi
Bluetooth
Wi-Fi
Wi-Fi
Wi-Fi
No
Dimensiones,
peso
129 x 101 x 78 mm,

485 g
133 x 100 x 79
mm, 580 g
118 x 83 x 41 mm,
381 g
124 x 98 x 76 mm,
445 g
124 x 97 x 70 mm,
470 g
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390 g
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410 g
129 x 97 x 70 mm,
650 g
Batera
(Cipa)
500 fotos
440 fotos
350 fotos
1.200 fotos
820 fotos
320 fotos
360 fotos
410 fotos
CARACTERSTICAS
DISEO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL
94
ENERO 2017
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lector proteger y actualizar su equipo informtico debidamente ante la constante aparicin de nuevas
amenazas an no detectadas por los paquetes antivirus ms recientes.
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de contenidos de los citados CD-ROM.
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prohibido salvo autorizacin expresa de sus propietarios, representantes autorizados o, en su defecto y cuando
as procediese, de la sociedad editora Ediciones Reunidas, perteneciente a Grupo Zeta.
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GRANDES
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Los
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Lunes a Cmo
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Dic. 2015
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comunicacin de sus datos a otras empresas del Grupo Zeta del sector cultural, ocio y tecnologa para utilizarlos con los mismos nes. Podr ejercitar su derecho de
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98
El fotgrafo Jarrod Castaing consigui su

fotografa Aguas salvajes en la costa de Vareid,
Flakstadya, Lofoten (dentro del Crculo rtico
Noruego). A medida que se aproxima el invierno,
los das son ms cortos y el Sol nunca se levanta
ms de cinco grados en el horizonte. Como
fotgrafo de paisajes, es difcil no entusiasmarse
con una puesta de sol y amanecer de seis horas
ENERO 2017
antes de lanzarse a capturar las maravillosa luz

del norte de Europa.
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Digital Camera Spain - Enero 2017

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