EL ARTE DE GUARDAR

Juan Manuel Martnez S.

Licenciado en Teora e Historia del Arte, Universidad de Chile.
Magster en Historia, Universidad Adolfo Ibez.
Era un arca de madera dura, quiz de jacarand macizo. Su tosca talla
apareca aqu y all, bajo el cuero repujado que la vesta y al que
ornamentaban rgidas figuras de guila, de flores, de leones y pjaros
Cerrbanla herrajes martillados.1
En El Cofr, cuento de Manuel Mujica Lainez, escritor argentino que describi un clsico
mueble de guardar en el contexto del Ro de la Plata del siglo XVII. Una referencia literaria
que se convierte en mudo testigo de la memoria social de una poca. El mueble, en la
historia de la humanidad, surgi con una funcin determinada y especfica: hacer ms
cmoda la vida, como tambin representar el estatus de quienes lo posean y utilizaban.
Pero no solo puede ser definido desde una perspectiva funcional o de representacin
social, sino asimismo por sus aspectos simblicos y como bien lo plante Gastn
Bachelard en su Potica del espacio, en que estos objetos, que pueden pasar
desapercibidos, representan y manifiestan la intimidad de la vida social.
El armario y sus estantes, el escritorio y sus cajones, el cofre y su doble fondo,
son verdaderos rganos de la vida psicolgica secreta. Sin esos objetos, y
algunos otros as valuados, nuestra vida ntima no tendra modelo de
intimidad. Son objetos mixtos, objetos-sujetos. Tienen, como nosotros, por
nosotros, para nosotros, una intimidad.2
Es la intimidad del arte de guardar lo que determin un mobiliario con usos y funciones
sociales que fueron cambiando con el paso del tiempo. Por ello la importancia de estos
objetos que no solo pueden trasuntar su uso, sino tambin se han convertido en una
ventana para reconstruir pocas determinadas. Son vestigios materiales que pueden
ayudar construir relatos de un pasado de historias ntimas y cotidianas. En especial, un
tipo de mobiliario que, por lo dems, marc el nacimiento de la poca moderna, y que por
sobre todo invita a la curiosidad, como muy bien lo plante Bachelard:
Una antologa del "cofrecillo" constituira un gran captulo de la psicologa.
Los muebles complejos realizados por el obrero son un testimonio bien sensible
de una necesidad de secretos, de una inteligencia del escondite. No se trata
simplemente de guardar de veras un bien. No hay cerradura que pueda resistir
a la violencia total. Toda cerradura es una llamada al ladrn. Qu umbral

1
2

Mujica, 2008; p. 36.

Bachelard, 1965; p. 89.

psicolgico es una cerradura! Qu desafo al indiscreto cuando se cubre de

adornos! Cuntos "complejos" en una cerradura adornada! 3
Es as que estos objetos invitan a la curiosidad, que va ms all de la mera funcionalidad
de guardar, sino que representa un smbolo, que ocupa un lugar en el espacio. Son los
llamados muebles cerrados,4 que ya en el Imperio Romano y durante la Edad Media en
Europa, se comienzan a desarrollar como un tipo de mueble que sirve para guardar.
Con la llegada de la poca moderna, este tipo de mueble se hace ms extensivo en su uso,
por lo que mobiliarios como arcas, arquetas, cajas, bales, cofres, escritorios y los
armarios comienzan a ser comunes. Ya en la poca medieval, las arcas de tipo popular se
realizaron simplemente vaciando un tronco de rbol o ensamblando tableros de madera
claveteados en sus cantos.5
Precisamente estos muebles, debido a que se convertirn en un objeto de manifestacin
del estatus y representacin social, fueron mutando segn las distintas necesidades de sus
propietarios tanto en sus tipologas como en la creacin de nuevas piezas o la adaptacin
de los que ya estaban, especialmente en la poca moderna. De la misma manera se
fueron transformando sus estilos artsticos en relacin a cada poca.6 Pero es a travs de
las costumbres donde se ve mayormente la evolucin y el desarrollo de la tcnica, en
especial en la explotacin y trabajo con la madera, a fin de crear y configurar estructuras
ms adecuadas para satisfacer las necesidades prcticas a las que responden las
diferentes tipologas y usos de estos muebles.7
Si bien es cierto que los muebles se relacionan en forma ntegra con la vida humana y se
les considera en funcin de ella,8 no se puede desconocer su valor simblico y
representacional dentro una sociedad. Esto se relaciona a la pregunta que se plantea al
investigar este tipo de objetos y que apunta a la manera en que se habita, tanto en el
pasado como en el presente. Por lo que un mueble puede dar cuenta de varias aristas que
nos permiten no solo conocer tcnicas u oficios del pasado, sino la forma de vivir, de
relacionarse, el estatus entre hombres y mujeres, su valor simblico y por supuesto sus
estilos que lo sitan en una lnea investigativa en la historia del arte.9
En Amrica, durante los siglos del virreinato, los muebles fueron expresin de los gustos
que el Imperio espaol disemin en sus dominios, integrando materiales y formas del
mestizaje presentes en los estilos artsticos que se sucedieron. A travs de la coleccin
Joaqun Gandarillas Infante y especficamente con el corpus de los muebles para guardar

Op. cit., p. 86.

Rodrguez, 2008; p. 182.
5
Ibdem
6
Nadal, 2006; p. 93.
7
Rodrguez, op.cit., p. 181.
8
Aguil, 2002; p. 271.
9
Martnez, 2012; p. 9.
4

que posee, se puede proponer una lectura de estos vestigios materiales del pasado a fin
de descubrir en ellos evocaciones como lo afirma Gastn Bachelard:
A veces un mueble annimamente labrado tiene perspectivas interiores
modificadas sin cesar por el ensueo. 10

El artificio virreinal
El desarrollo del mobiliario se ha generado en situaciones de lujo y bienestar, de la mano
de la expansin de las ciudades.11 En el mbito andino sudamericano, donde se sita
Chile, como en general en toda la Amrica hispana, el desarrollo de la ciudad dio el marco
para el hbitat donde se requera de mobiliarios complejos. Fueron precisamente los
nuevos habitantes, los conquistadores y sus descendientes, blancos y mestizos, los que
trataron de asemejar sus formas de vida a la metrpoli espaola, por lo que se requeran
muebles como mesas, arcones, arqueta, sillas, camas y el famoso escritorio porttil,
mobiliario clsico espaol que no solo resolva temas de eficiencia y utilidad, sino daba un
valor simblico de estatus, especialmente de poder.
En el siglo XVII el arca y todos sus derivados; cajas, arquetas, bargueos o papeleras y los
armarios constituyen lo ms representativo del mueble espaol. En tanto las mesas,
camas, asientos tendrn una importancia secundaria.12 Es as que el mobiliario que lleg a
Amrica estaba supeditado a volmenes y formas transportables, que podan facilitar
traducir la forma de vida hispnica en los dominios del nuevo mundo. Este intento de
reproducir un estilo de vida peninsular, motiv la produccin de mesas, sillas, camas,
escritorios porttiles y en general muebles para guardar, todos de forma prismtica y
transportables. En especial el escritorio o papelera13 que otorgaba un aire de distincin y
nobleza a los espacios que se estaban habitando.14
Por ejemplo, en el caso chileno, uno de los muebles ms populares en los siglos XVII al XIX
fue la cajuela, que por extensin se denominaba arquilla, arquimesa, bufetillo o bargueo,
mobiliario que se abandon totalmente en la segunda mitad del siglo XIX.15 La
denominacin cajuela es una terminologa local, pero arranca del arca, definida como:

10

Bachelard, op. cit., pp. 120-121.

Villegas de Aneiva, 2005; pp. 141-142.
12
Aguil, 2002; p. 282.
13
Popularmente a este tipo de mobiliario se le denomin bargueo, trmino utilizado por primera vez por Juan Facundo Riao en el
catlogo de objetos artsticos espaoles del Museo Victoria and Albert en 1872. El trmino fue admitido en 1897 por Davillier y Miquel
y Bada apareciendo en el Diccionario de la Real Academia, en su versin de 1914. El trmino provena de una denominacin que
Domenech y Prez Bueno propusieron al afirmar que este mueble provena del pueblo de Bargas en Toledo, o de un ebanista de
apellido Vargas, afirmaciones que no son correctas. En Junquera y Mato, 1999; 416, Aguil, op. cit., p. 287.
14
Villegas de Aneiva, op. cit., p. 142.
15
Fontecilla, 1939; p. 48.
11

Caxa grande con tapa llana, asegurada con goznes para poder abrir y cerrar, y
por delante se cierra con cerradura, o candado. Regularmente es de madera
desnuda sin forro, o cubierta interior, ni exterior.16
Con maderas autctonas como la patagua y el alerce entre otras, los carpinteros locales
realizaron trabajos de estilo renacentista con elementos mudjar, mezclando elementos
geomtricos y vegetales.17 Estos patrones despus se repitieron en tallados en madera en
vigas, puertas, otros muebles y en los estribos, que por lo dems son tributarios del
mbito sur andino.
De la misma manera, a fines del siglo XVII y durante todo el siglo XVIII, la produccin de
cuero fue notable en Chile, debido a la expansin del tema agrcola, lo que deriv en
objetos utilitarios que recogieron las tcnicas del trabajo en cuero que se haba generado
en Andaluca (al-ndalus), con la denominacin de cordobn. 18
El trabajo de los cordobanes, denominacin que proviene de la ciudad de Crdoba19 que
fue un centro productor, tuvo un importante desarrollo en pocas tempranas y el trmino
se utiliz para denominar todos los productos de cuero provenientes del al-ndalus.20
Durante estos siglos de presencia rabe en la pennsula, se gener un arte del cuero
excepcional donde los cueros se preparaban, se curtan,21 tean y doraban. Desde la Edad
Media se utiliz el cordobn para forrar arcas, bales y arquillas, trabajo denominado
encorados, a lo que se sum el trabajo de los guadamacileros, quienes pintaban el
cuero.22
En este contexto, la industria artesanal chilena desarroll un cofre de cuero de carcter
popular denominado petaca. Se hacan de cuero de caballo reblandecido al agua y
amoldado que llevaba adornos tipo geomtricos de tiras cosidas a la caja, las que se
disponan en formas geomtricas, completando con herrajes para su cerradura.23
Con el inicio del Renacimiento en Europa, se introdujeron numerosas novedades en el
mobiliario debido a las formas de organizacin social y poltica en que se estaba
estructurando la sociedad de los siglos XV y XVI, donde a menudo convivieron las
novedades tcnicas con las de cuo tradicional. En esta perspectiva y en el terreno
decorativo, la marquetera, tcnica de origen italiano cuya definicin es la obtencin de
representaciones figurativas a travs de armados complejos con distintas maderas de
diversos tonos, se conoca en esa poca como pintura en madera.24
16

Diccionario, 1780; p.92.

Fontecilla, 1939; p. 50.
18
Para profundizar en el tema de la historia y tcnicas ver el estudio de Mara Paz Aguil: Cordobanes y Guadamaciles, en Aguil, 1999;
pp. 259-297.
19
Trabajos realizados en piel de cabra, ya en tiempos de Abderramn II en el al-ndalus y cuya denominacin proviene de la ciudad de
Crdoba. Aguil, 1999; pp. 268 y ss.
20
Momplet, 2008; p. 291.
21
Fontecilla, 1942; pp. 61-82
22
Aguil, 2002; p. 346.
23
Pereira, 1965; p.56. Mrquez de la Plata, 2009; p. 163, Fontecilla, 1942, Carreo; Bomchil, 2011; p. 316.
24
Rodrguez, op.cit., p. 185.
17

Pero sin duda fueron los rabes quienes introdujeron la tcnica de la taracea en Europa,
un elemento caracterstico del mobiliario de guardar hispnico hasta el siglo XVIII, cuando
esta fue sustituida por la marquetera.25 El trmino taracea es una palabra derivada del
rabe tarsi, incrustacin, que consiste en insertar maderas de diversos colores y otros
materiales para crear variados motivos ornamentales.26
La madera se convertir en la principal materia prima del mobiliario y el nogal ser la
madera ms utilizada en Europa, especialmente en Espaa, para la confeccin de
mobiliarios. Con la expansin colonial europea en el mundo, especficamente la hispana
en el nuevo mundo o la portuguesa en Asia, el bano, la caoba, adems del jacarand, el
palo santo y el granadillo, son aportes del mundo americano a la fabricacin de muebles.
Se suma a esto otras maderas como el ciprs, el pino o las maderas frutales como el
albaricoquero, el peral o el naranjo.27
Estas maderas sirvieron de soporte y estructura para los ricos diseos con motivos
geomtricos delineados con pequeas piezas romboidales, cuadradas y triangulares.
Desde mediados del siglo XVI, la introduccin de motivos y escenas renacentistas
obligaron a aumentar el tamao de las piezas, ya que los motivos se hacan cada vez ms
complejos. Esto se realizaba a travs del embutido de piezas de hueso. La taracea
hispanomusulmana se extendi como uso dentro del mbito hispnico, como tambin en
Amrica, sumndose la marquetera de influencia italiana.28
Adems de las maderas se suman otros elementos materiales entre los que destacan la
concha o madre perla (ncar), el marfil y el carey. As mismo, la introduccin del chapeado
se debi al empleo de nuevas maderas provenientes de especies exticas, por lo que su
uso signific que el mueble se convirtiera en un objeto de lujo. Un ejemplo de ello fue el
escritorio, al que se le elimin su tapa, a fin de mostrar todo su complejo diseo frontal.29
Tanto Flandes como Npoles en el siglo XVII eran parte del Imperio espaol, espacios
geogrficos donde se produjeron complejos diseos de escritorios con placas de marfil y
hueso pirograbadas a punta de buril, en todo su frente.30 Para esto se requeran
artesanos altamente calificados. En este sentido, el menuisier bniste fue la figura
profesional del ebanista que solo consigue una identidad despus de un largo tiempo, que
comenz en el medioevo. En la poca moderna, la explotacin del bano y otras maderas
exticas, hicieron que el menuisier bniste se convirtiera en el heredero del trabajo
renacentista de la tarsa, lo que Giorgio Vasari (1511-1574) llam el mosaico de lea.31

25

Junquera y Mato, 1999; pp. 395-396.

Momplet, 2008; p. 289.
27
Nadal, 2006; pp. 97-98.
28
Rodrguez, op. cit., p. 185.
29
Op. cit., p. 187.
30
Campos, 2013; p. 89.
31
Massafra, 2002, p. 19.
26

Pero no solo desde Occidente se revitalizaron las tcnicas de construccin de muebles,

sino tambin en el mundo asitico las tcnicas de muebles con lacados se renovaron. Ya
en el siglo XVI, espaoles y portugueses comenzaron a comercializar en China y Japn. Los
portugueses se establecieron en la India y los espaoles en las islas Filipinas. Es as como
el comercio imperial espaol, a travs de la Nao de China o el Galen de Manilas,32 abri
el comercio de mobiliario con lacado Namban.33
En 1624 se prohibi las relaciones comerciales entre las islas Filipinas hispnicas y el Japn
por orden del Shogunato Tokugawa. No obstante ya se haba realizado una transferencia
con la experiencia de artesanos orientales que se haban establecido tanto en el virreinato
de la Nueva Espaa como en el virreinato de Per.34
Esto determin que los muebles de origen japons de estilo Namban, laqueados, fueran
reemplazados en sus cubiertas por ncar y carey. La razn es que estos materiales, en el
caso del Per, eran abundantes. El carey se obtena del caparazn de las tortugas de gran
tamao en la Amazona. Es as que materiales como el ncar, carey y maderas exticas
fueron utilizados por los artesanos conjugndolos en su aplicacin sobre maderas macizas,
especialmente los tipos de caobas. Esta tcnica y en especial la del enconchado, tuvieron
como finalidad el uso civil en arquetas, arcones, alhajeros y armarios de diferentes
tamaos.
En el caso de los escritorios existieron producciones locales, en especial en la zona andina.
As lo atestigu Alcides dOrbigny en su visita a las misiones de Chiquitos y Mojos entre los
aos 1829 a 1832, donde describi el trabajo que realizaban los indgenas en los talleres
de Concepcin de Baures, dando cuenta que estos artesanos eran:
Los ms industriosos de aquellas regiones hay talleres de tejedura, de
pintura, de ebanistera, en los cuales se admiran ya los manteles pintados a la
pluma, obra muy original, ya los cofres y cajas prolijamente trabajadas, ya mil
otros objetos hechos de jacarand con embutidos de ncar. Fabrcanse
tambin bales, camas de viaje35
Tambin existieron los llamados muebles misionales, taraceados pero sin aplicacin de
ncar, posiblemente realizados en alguna ciudad de la zona andina o en el mbito de los
talleres guaranticos, ya que la especialidad de los muebles de guardar de la zona de
Chiquitos y Mojos o la denominadas tierras bajas era la incrustacin del ncar, obtenido
de zonas fluviales, desconocida al parecer en la taracea del mundo andino, donde se
32

Es la denominacin de la flota espaola que realizaba el recorrido entre Manila en las islas Flipinas y Acapulco en el virreinato de la
Nueva Espaa.
33
Namban, trmino que defini a los brbaros del sur (extranjeros). El arte Namban se refiere a la tcnica de aplicacin de barnices
sobre la madera para decorar piezas de uso cotidiano. Tuvo su origen en China y posteriormente lleg a Japn, teniendo un especial
desarrollo durante el perodo Momoyama, entre 1573 y 1615. Campos, op. cit., p. 243.
34
Op. cit., p. 246.
35
Alcides dOrbigny, (1802-1857), viajero, naturalista, malaclogo, paleontlogo y explorador francs quien public este relato,
especficamente la descripcin que realiz de Bolivia en Voyage dans LAmrique Mridionale. El primer tomo se public en 1839 y el
ltimo 1847. Citado por Diez y Khne, 2014; p. 241.

privilegiaba un trabajo con composiciones de motivos exticos hecho en diferentes

maderas con referencias de motivos vegetales selvticos.36
El contenedor de la memoria
Despus de cruzar el portal cubierto y de avistar el patio rodeado de arquera,
entrbase en el estrado, tendido con un tapiz an respetable, maguer las
polillas, enorgullecido por un bargueo de taracea, no obstante las aadiduras,
y calentado por un brasero luciente.37
La narracin de este ambiente podra corresponder tanto a un hbitat en Espaa como en
Amrica. Sin duda el saln donde se encontraba el estrado era el espacio de la casa de
mayor importancia en el mbito imperial hispnico. En ese espacio se encontraban los
principales muebles y gran parte de la vida de los ocupantes de estas casas transcurra all.
En una sociedad del antiguo rgimen, quienes estaban en ese hbitat eran la elite dentro
de la pirmide social hispana y americana. Y donde se desarrollaba de manera ms clara
era en la ciudad, no exento que este modelo se repitiera en la hacienda familiar.
En este espacio de representacin, el lmite entre lo privado y lo pblico se desdibuja
donde los objetos, muebles, pinturas textiles van a representar algo del estatus y la
genealoga familiar. Era el lujo y la ostentacin la que perdur hasta entrado el siglo XIX,
en medio del establecimiento de las nuevas repblicas americanas. As lo atestigu la
viajera inglesa Maria Graham, en cuyo cuaderno de notas de viajes, describi de esta
manera el interior de una casa en Valparaso.
Entramos directamente desde el jardn a la sala, en donde, conforme a la
costumbre, una ventana enrejada dejaba pasar escasa luz. Bajo esta ventana
haba un largo banco cubierto con una alfombra tipo turca, tejida aqu: el
banco cubre casi todo el largo de la habitacin. Delante de l hay un
entarimado de madera llamado estrada que se levanta cerca de seis pulgadas
del suelo, tiene alrededor de cinco pies de ancho y est cubierta por el mismo
tipo de alfombra que el banco, el resto del piso es de ladrillo a la vista. Una
hilera de sillas de respaldos altos est situada en el extremo opuesto de la
habitacin.38
Una descripcin pormenorizada en un tiempo de cambios polticos, pero donde la
pervivencia del modelo virreinal hispano continuaba imperando en las tradiciones y
formas de vida en el Chile republicano.
En este mbito, entre la austeridad de gruesos muros y el lujo de la decoracin se
distingue claramente un mueble caracterstico: el escritorio, con sus distintas
36

Diez y Khne, op. cit., p. 249.

Mujica, 1974; p. 17.
38
Graham, 2005; p. 13.
37

denominaciones de escribana, papelera, contador o bargueo. En lo que se refiere a los

escritorios o papeleras, arquillas, arquimesas o contadores, sin tapa pero con cajones para
guardar, compuestos por cajonera y puertas abatibles,39 estos fueron trasladados a
Amrica durante la etapa ms temprana de los virreinatos, y fueron posteriormente
producidos, especialmente en el siglo XVIII hasta el siglo XIX cuando cayeron en desuso
por la llegada de los muebles franceses o ingleses.40
En todo el mbito hispnico, tanto en Europa, Amrica o Asia, las cajas como las arquetas
fueron incorporadas en torno al 1500 en distintas combinaciones.41 En el caso de los
armarios, estos llegaron a Espaa en forma ms tarda, y claramente los de tipologa
centroeuropea fueron ms comunes en el siglo XV.42 Su funcin en primera instancia fue
de carcter litrgico o social antes que domstico. Posteriormente se hizo ms masivo
dentro de las elites. En Amrica, aparte de su uso litrgico, se utiliz como aparador y
como mueble de almacenaje, otorgndole orden al espaci habitado.43 Los escritorios
tenan una multiplicidad de espacios a fin de guardar papeles, valores, joyas, relojes, como
tambin perfumes. Para el guardado de la ropa se recurri a los bales y arcones. Para la
platera y vajilla, los armarios.
En 1607, Alonso Gonzlez de Njera explic en sus crnicas la estructura de la casa en el
siglo XVII, que consista de una sala, cmara y recmara, donde se fueron definiendo los
espacios pblicos y privados.
espaciosas, blanqueadas con greda, y otras, con alguna cal que haca de
conchas martimas, orladas algunas salas y aposentos de romanas labores. 44
Este espacio era precedido por el gran zagun, la portada de la casa donde se ostentaban
los blasones familiares. Los nuevos habitantes no pudieron resistir rodearse de cierta
ostentacin y sofisticacin, an en periodo de conquista o de dominacin del territorio.45
Eugenio Pereira Salas hace una interpretacin a travs de la documentacin vista en sus
investigaciones:
La cuadra, cuya etimologa deriva de su forma cuadrada, era el aposento de la
tertulia, el espejo de la posicin familiar en la jerarqua del buen tono. Sus
ventanas de hierro forjado caan al primer patio y al jardn interior. En medio
estaba el taburete del estrado que se compona reza un inventario- de una
alfombra de nueve varas de largo y 3 y media de ancho, amn de otra
alfombra contrahecha de buenos colores de 10 varas de largo y 3 y media de
ancho, amn de otra alfombra contrahecha de buenos colores 10 varas de
39

Aguil, 2002; op. cit., p. 286.

Villegas de Aneiva, op. cit., p. 142.
41
Rodrguez, op.cit., p. 183.
42
Aguil, op.cit., p. 294.
43
Martnez, op. cit., p. 14.
44
Citado por Pereira, 1965; p. 19.
45
Mrquez de la Plata, 2009, p. 157.
40

largo y cuatro de ancho, el conjunto rodeado de catorce cojines de un lado

carmes.46
Sin duda el mobiliario del pasado es un vestigio material que se puede interpretar desde
dos puntos de vista. Por un lado por su valor como documento histrico y por otro lado
por el valor intrnseco que la antigedad otorga a todo objeto del pasado revistindolo de
un aura especial.47 Pero por sobre todo nos habla de la historia de los artesanos y de sus
diferentes tcnicas artsticas, que fueron creando y adaptando segn las necesidades
bsicas y de representacin simblica. Esto da cuenta que el mobiliario acta como un
eslabn de la actividad humana en la cadena de las manifestaciones culturales, donde se
puede leer, desde el presente, el pasado de los diversos modos de la vida del hombre a lo
largo del tiempo.48

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46

Pereira op.cit., p. 53.

Ordez, Ordez, Rotaeche, 1997; p. 19.
48
Op. cit., p. 20.
47

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